O LIVRO DOS RITMOS

PARA VIOLÃO

POR RODRIGO ANDRADE

O S
RI TM
 O Livro dos Ritmos para Violão
Que bom que você se decidiu por estudar música, tenho muita felicidade em trazer
até o seu conhecimento, todos estes ritmos e quero fazer de você um grande
violonista.
Com este material, você irá conhecer vários ritmos base para a sua jornada na
musica, digo ritmo base porque
todo ritmo, mesmo os que
ouvimos dos nossos artistas
O LIVRO DOS RITMOS preferidos, possui uma base de

PARA VIOLÃO
partida e então algumas leves
modi cações, que carão a cargo
da sua percepção para ajusta-los
(con e em mim, esta é a maneira
mais fácil e e caz de se dominar
os ritmos)
Você terá aqui um material para
POR RODRIGO ANDRADE consulta, para usar em suas aulas,
caso seja um professor de musica
ou queira iniciar sua careira como
professor de musica.
Leia o Ebook, assista aos videos e
indique este material para um
amigo caso ache que irá ajuda-lo
Ficarei muito feliz com o Feedback
de vocês sobre o material, desta
forma, poderei ajustar de deixar
este conteúdo cada vez melhor pra
vocês.

M O S
R I T
fi
fi
fi
fi
Música e Matemática …………………..…………..…….…4
O compasso…………………….……………………….……4
O pulso musical ..……….……………………………………5
Compreendendo os compassos a fundo …..……….….…6
A velocidade da música ……………………………….…….8
O metronomo ………………….……………………….…….8
Figuras de 2 tempos…..……………………………….…….11
Figuras de 4 tempos…..……………………………….…….13
Figuras de ritmo dentro do compasso……………….…….15
Fórmula de compasso………………………………….…….15
A barra de compasso….……………………………….…….18
O primeiro ritmo………..……………………………….…….20
Destravando mais ritmos…………………………..….…….24
Vamos praticar a matemática destas guras….…….…….28
A ligadura de valor……………………………….….….…….29
A ligadura de valor e a colcheia………………..….….…….31

Ritmos

Valsa ……………………………………………………………21
Guarânia…………………..…………………………..….……33
Pop Rock………………….………………………..…….……34
Rock ………………………………………………..…….……35
Rock 2 ……………………………………………..….….……36
Reggae……………………………………………..….….……37
Country…………………………………………..…….….……38
Toada……………………………………….…..……….…..…39
Ska…………………………………………….………….….…40

3
fi
 Música e Matemática

A
música é uma das mais belas formas de expressão humana, nela podemos colocar todo nosso
sentimento, ou receber cada gota do mais puro e belo sentimento de um compositor.
No entanto, ainda parece ser uma arte que não aceita a todos, e escolhe somente aqueles
seres iluminados e escolhidos desde seu nascimento, para carregar consigo este maravilhoso Dom. Na
verdade, não! E Seria muito triste se assim fosse, o que acontece é que muitos tentam, tentam mas não
conseguem alcançar a tão sonhada uência musical, não conseguem falar com as notas, e expressar
tudo aquilo que sentem através de um instrumento musical.
Isso pode acontecer por diversos fatores, não quero aqui enumerar um a um, não é este o meu
objetivo, mas quero pontualmente, atacar um grande problema que todo estudante de música passa, o
ritmo!
E isso acontece porque tratamos o ritmo como algo abstrato, ou seja, algo não podemos ver nem
tocar, algo que não é possível compreender e, felizmente, não é bem assim.
O ritmo é algo matemático, ou seja, é algo lógico, previsível e possível de ser dominado por todos
aqueles que desejam ardentemente e, este ponto é o mais importante, poder seguir um método de
aprendizado consistente e que faça o estudante de música caminhar passo a passo em direção ao
seu objetivo
E é isso que você encontrará aqui, um método que irá levar você até o domínio desta arte, espero
que você não ouse a pular nenhuma única palavra deste ebook! Se quer realmente aprender, que
atento a tudo que esta contido neste livro e faça todos os exercícios com a nco e desejo de dominar
cada um deles, os frutos serão, com certeza, colhidos em breve!

O Compasso

O
compasso musical, por muitas vezes, não é compreendido da forma como se deveria. Creio
eu que seja pelo fato de que, quando este termo foi traduzido para o português, acabou sendo
usada uma palavra diferente daquela usada originalmente em italiano, vou explicar melhor!
Em italiano, compasso se diz “mesura", que signi ca algo como “medir"ou “medida”, em inglês o
mesmo termos foi traduzido como “Measure”, que signi ca “medida”. Em português esta palavra
“medida” (originalmente em italiano), foi traduzida como “compasso”, ou seja, não nos remete ao real
signi cado, que se refere a medida da música.
Se substituirmos a palavra “compasso"por “medida, tudo ca mais claro e compreensivo. Por
exemplo, “qual é a medida desta música?”, “esta música tem uma medida de 2 tempos”! Percebe como
ca extremamente claro de compreender que compasso se refere a medida da música?
Então é isso, compasso se refere a medida da música, e esta medida pode ser de 2 tempos, 3
tempos, 4 tempos, 5 tempos e 7 tempos (pulamos a medida de 6 tempos aqui, já veremos a seguir o
porquê), estes são sos compassos simples
Também temos os compassos compostos de 6 tempos, 9 tempos e 12 tempos (veremos a
seguir tudo que precisamos saber para compreender estes compassos).

4
fi
fi
fl
fi
fi
fi
fi
fi
 Compassos Simples

Os compassos simples podem ser de:

2 tempos ou compasso binários

3 tempos ou compasso ternários

4 tempos ou compasso quaternários

5 tempos ou compasso quináreis

7 tempos ou compasso setenários

O Pulso musical

Ao contrario da palavra compasso, a palavra pulso nos remete imediatamente ao seu

signi cado, pulsar! Você sabe o que é pulsar?
Coloque a mão em seu coração neste momento, sinta as batidas, seu coração esta pulsando,
ou seja, ele bate! E um pulso musical precisa ser constante, simétrico e PREVISÍVEL!

Constante

Todo pulso precisa ser constante, sim você precisa praticar para que seu ritmo se mantenha
constante o tempo todo, sem variações, nem acelerando e nem muito menos desacelerando (a não
ser que a música peça isso).

Simétrico

Todo pulso precisa ser simétrico, com batidas exatamente na mesma velocidade

PREVISÍVEL

As características anterior farão com que seu pulso musical seria previsível, e isto é
extremamente importante.
O ritmo foi a primeira forma de expressão musical de que se tem registro, isso pode nos levar a
pensar que também é a forma musical mais primitiva dentro de nós, ou seja, aqueles que nosso
corpo grita para ser reproduzido por primeiro, seja batendo em tambores, nas pernas,
ou tocados em instrumentos mais so sticados

A importância destas 3 características

O ritmo foi a primeira forma de expressão musical de que se tem registro, isso pode nos levar a
pensar que também é a forma musical mais primitiva dentro de nós, ou seja, aquela que o nosso
corpo grita para ser reproduzido, seja batendo em tambores, nas pernas, ou tocados em
instrumentos mais so sticados.
Também é, a forma musical que é a mais fácil de ser compreendida e a primeira que nosso
cérebro presta atenção. Pensando nisso, quando tocamos um instrumento e conseguimos manter
este pulso constante, simétrico e previsível, nossos ouvidos e os ouvidos de quem estiver ao
redor, logo percebe a simetria e acha aquilo bonito.
Chego até a a rmar para meus alunos que pouco importa a melodia, é verdade! O que
realmente importa em uma música é o ritmo. O pulso constante e simétrico é capaz de fazer

5
fi
fi
fi
fi
qualquer melodia soar bem. E a falta de constância e simetria por sua vez, podem acabar com
qualquer melodia

Compreendendo os compassos a fundo

Vamos agora aprender como estes compassos devem soar, neste momento ainda de uma
maneira bem simples, porém da maneira mais musical possível.
Para que estes pulsos soem de forma musical, é preciso acrescentar uma “dinâmica”neles.

Compasso sem dinâmica

Experimente bater 8 batidas seguidas em sua perna, com todas as batidas com a exata mesma força

Provavelmente isso não soou parecido com nenhuma musica, ou mesmo com nenhum ritmo

Agora experimente acrescentar uma “dinâmica"nestas batidas, iremos bater uma batida FORTE e
outra batida fraca

E ai? Como é que isso soou???? Mais musica??!

Isso é o poder da dinâmica, e iremos acrescentar esta dinâmica em todos os compassos para faze-
los soar mais musical, segue aqui as regras:
Para nos ajudar, vamos usar os termos em italiano F (forte) e p (piano, que signi ca fraco)

2 tempos

F p

3 tempos

F p p

6
fi
4 tempos (obs. mf signi ca meio forte)

F p Mf p

5 tempos (usaremos aqui a junção do compasso binário + ternário ou ternário + binário)

F p F p p

Ou

F p p F p

7 tempos (usaremos aqui a junção do compasso ternário + quaternário ou quaternário + ternário

F p p F p Mf p

Ou

F p Mf p F p p

Perceberam como cada compasso tem sua própria característica em relação a dinâmica? Isso fará total diferença quando estiver
tocando, mesmo se estiver somente seguindo os pulsos, tudo já soara mais musical.

7
fi
A Velocidade da Música

E qual deve ser a velocidade que devo tocar estes pulsos musicais? Esta deve ser sua pergunta
neste momento. E a resposta esta logo a seguir;

Bpm ou Batida por Minuto

A Batida por minuto ou simplesmente Bpm, é a medida usada para medir a velocidade que
uma música deve ser tocada, e se refere a quantas batidas ou pulsos devem ser tocados em 1
minuto (60 segundos). Complicou?? Então pera aí que eu vou explicar melhor.
Acaba sendo uma missão um tanto quanto árdua saber exatamente quanto é por exemplo,
72 Bpm, ou 85 Bpm. Como é que vou saber se estou batendo 75 BPM corretamente? Para isso
usamos o metrônomo

O metronomo Assista ao Video

Este equipamento nos ajuda a marca a velocidade da musica, originalmente foi criado por
um relojoeiro, e tinha um sistema muito parecido com a de um relógio de parede, hoje em dia
podemos encontrar metrônomos eletrônicos ou até mesmo baixar um aplicativo de metrônomo
em nosso celular.
No metrônomo você pode escolher qual compasso deseja tocar e qual velocidade, por
exemplo, se deseja tocar o compasso de 2 tempos, você pode escolher o compasso de 2 temos
e logo depois a velocidade através do Bpm, podendo variar em alguns metrônomos de 45 Bpm a
300 Bpm (sim 300 Bpm é muuuuuito rápido)
Aconselho você a baixar um aplicativo destes e testar, todos tem a mesma função, então
cabe a você escolher aqueles que mais gosta

As figuras musicais

Estas são responsáveis pela "melodia" do ritmo, por fazer com que o simples pulsar de uma
música dance
A função das figuras rítmicas é a de nos fazer bater ou percutir nosso instrumento.

A figura de 1 tempo (semínima)

Esta figura é a semínima e vale 1 tempo (ou 1 pulso)

8
Exemplo prático
Coloque seu metrônomo em uma velocidade de 60 Bpm e depois toque o ritmo a
seguir (você pode bater o ritmo em sua perna ou bater as mãos)

Neste exemplo você toca 4 batidas com

cada batida na velocidade de 60 Bpm

A figura da PAUSA

Nem só de sons vive a música, mas também de silêncios, e nós temos para isso uma figura
para representar o silêncio

Esta é a figura de pausa de 1 tempo (ou 1 pulso)

Exemplo prático
Coloque seu metrônomo em uma velocidade de 60 Bpm e depois toque o ritmo a seguir
(você pode bater o ritmo em sua perna ou bater as mãos)

Ta Ta hmm ta

Neste exemplo acima, o terceiro pulso precisa ser uma pausa, ou seja, você não deve tocar
nada aqui

9
Estudo rítmico (metrônomo 60 Bpm)

Ta Ta ta hum ta

10
 Figura de 2 tempos (mínima)
Esta figura vale o dobro do valor da semínima, ou seja, 2 tempos

Esta figura é a mínima e vale 2 tempo

(ou 2 pulso)

Observe como temos uma matemática

simples aqui, neste caso temos duas
+ = notas de 1 tempo somadas, portanto;
1+1=2

Pausa de Mínima

Esta é a figura de pausa de 2 tempo (ou 2 pulsos)

Exemplo prático

(60 Bpm)

Ta Ta Ta - a Ta hmm - hmm Ta

Como a mínima é uma nota mais longa, bata a mão e a mantenha pressionada para simbolizar sua maior duração

11

Estudo rítmico (metrônomo 60 Bpm)

12
Figura de 4 tempos (Semibreve)

Esta figura vale o dobro do valor da mínima, ou seja, 4 tempos

Esta figura é a semibreve e vale 4 tempo

(ou 4 pulso)

neste caso temos duas notas de 2 tempo

+ = somadas, portanto;
2+2=4

Esta é a figura de pausa de 4 tempo (ou 4 pulsos)

Atenção
Não confunda a pausa de mínima (parece com um chapéu virado para cima)
com a pausa de semibreve (com uma mesa)

Exemplo prático
(60 Bpm)

Ta Ta Ta - a Ta - a - a - a

13
Estudo ritmico (metrônomo 60 Bpm)

15
Figuras de ritmo dentro do compasso

Até o momento já temos conhecimento sobre os compassos e suas medias, e também sobre as figuras músicas e
seus valores, mas a pergunta é; como é que eles se conectam??
Simples, a regra é:
Para garantir que a musica tenha simetria rítmica, devemos preencher cada compasso com o valor indicado na
fórmula de compasso somando as figuras, não sendo permitido que tenham notas a menos ou a mais do que se
pede na fórmula de compasso. Ou seja, não podemos ter a soma de valores inferior a medida do compasso e nem
muito menos superior

Fórmula de compasso

A fórmula de compasso são números que colocamos no inicio, antes do primeiro compasso para indicar qual
medida aquele compasso seguirá.

Ex.

4 Temos aqui dois números, porém somente o número de cima nos interessa agora.
4 Este número indica qual é o tamanho do compasso, neste caso de 4 tempos

3
Neste exemplo temos um compasso de 3 tempos
4

As figuras e seus valores

Pudemos perceber que todas as figuras musicais estão ligadas a um valor, e um valor par. Isso acontece
porquê a partir de agora iremos precisar somar os valores das notas para preencher os compassos. Como assim?
Por exemplo, imagine que temos um compasso de 4 tempos, este compasso pode comporta quatro notas
de 1 tempo, duas notas de 2 tempos ou uma nota de 4 tempos.

16
Compasso de 4 tempos (o tamanho do compasso é indicado pelo número superior)

4
4

1 + 1 + 1 + 1 2 + 2 4

A soma destes valores somam 4, que é o tamanho do compasso

Isso acontece para que sua música tenha simetria, ou seja, seja constante e previsível

Este passo que estamos prestes a conhecer é o que fará com que você domine toda a parte rítmica que precisa para
tocar seu instrumento.
E estamos falando aqui sobre a matemática por traz da música, isso é que te dará confiança de saber exatamente o que
esta fazendo.

Faça os próximos exercícios em uma folha de papel e você verá que além de um conhecimento muito valioso, é
extremamente simples de se fazer, pois se trata de uma soma matemática simples.

Exercícios

Preencha os compassos com as figuras musicais (utilize as figuras e suas pausas)

Ex.

3
4 +
√ No primeiro exemplo temos a soma dos valores 1 + 2 = 3,
que é o tamanho do compasso.

3
X
Já no segundo exemplo, temos a soma de
4 2 + 2 = 4, o que excede o valor necessário
+

17
 3 2
4 4
1 3

4 7
4 4
2 4

E aí? Conseguiu preencher os 4 compassos acima?

A barra de compasso
Sempre que temos a exata soma dos valores das guras dentro de um compasso, precisamos colocar uma barra, para
dizer que aquele compasso foi completamente preenchido

4
4

Barra Dupla de Compasso

Barra de Compasso
Indica o término de uma
música

18
fi
Exercícios

1) Some o valor das notas e coloque a bara de compasso para separar as notas assim que atingirem o valor do indicado do
compasso

a) 3
4

b) 4
4

C) 2
4

d) 5
4

19
O primeiro ritmo
Com estas informações, já podemos praticar nosso primeiro ritmo, mas antes;

Bato para cima ou para baixo?

Este é uma boa pergunta, por quê será que precisamos bater pra baixo ou para cima nas cordas do violão para fazer um ritmo.

Timbre
A primeira resposta é or causa do timbre, que é resumidamente, maneira com que um som soa, ou a maneira que reconhecemos
um som

As batidas para baixo, tocam primeiro as cordas graves do violão. Já as batidas para cima tocam primeiro as cordas agudas.

Experimente tocas estas cordas no seu violão, perceba que quando batemos para baixo, o som é parecido com um bumbo de
bateria e a batida para baixo soa como a caixa de uma bateria.

Pensando nisso, já temos uma pequena idéia do porque bater para baixo ou para cima, a outra questão é, alternas a direção das
batidas faz com que você consiga tocar mais rápida algum ritmo, caso seja necessário

20
Valsa
Este ritmo é tocado em um compasso de 3 tempos

(60 Bpm)

3
F p p
4
NÃO ESQUEÇA DE TOCAR COM A DINÂMICA CORRETA

Agora vamos toca o ritmo no violão

Barra Dupla de Compasso com Dois Pontos

(90 Bpm)
Este sinal é o Ritornelo, é um sinal de repetição.
Ele indica quando você precisa repetir o compasso
novamente
3
4

Neste momento temos a dinâmica do ritmo e a sugestão de batida para ele, o ideal é que você toque esta sugestão de
batida com as dinâmicas detalhadas do compasso de 3 tempos, ou seja, a primeira batida forte, a segunda e terceira
batida fraca.

21
 Assista ao Video
(90 Bpm)

3
4

Normalmente, usa-se um ritmo durante a música toda, neste caso estamos tocando 3 compassos com o acorde de E
(Mi maior) usando o ritmo da valsa.

Agora que já sabemos como se toca o ritmo, podemos melhorar nossa escrita musical para facilitar ler uma
sequencial maior, neste caso podemos usar o símbolo “//" para indicar repetição de padrão. Desta forma, sabe-se
que precisa continuar tocando o mesmo padrão de ritmo para os demais compassos, deixa a partitura com menos
informação e mais fácil de ler e compreender.

Ex.

(90 Bpm) Indicação de repetição de padrão

3
4

22
 Comece a sequencia com o
acordes de Mi maior
Retorne ao acorde de
Troque para o acorde de Mi maior
Lá maior

(90 Bpm)
Assista ao Video

E A E

3
4

Compasso 3 Compasso 5

Compasso 4 Compasso 6
Compasso 1 Compasso 2

Siga as instruções demostradas no exemplo acima para toca-lo.

Lembre-se sempre de manter o pulso constante, simétrico e previsível. Mantenha todas as dinâmicas do compasso de 3
tempos, assim seu ritmo cará perfeito!

23
fi
 Destravando mais ritmos

Até agora, já conhecemos os compassos, as guras de 1, 2 e 4 tempos e suas respectivas pausas.

Contudo, tenho que confessar que não podemos fazer todos os ritmos existentes somente com estas guras.
Por esta razão, irei apresentar agora novas guras que irão nos dar novos horizontes musicais e nos permitir tocar os demais ritmos.
Mas antes, vamos entender um raciocino lógico da matematica da música;

Todas as guras musicas são na verdade, uma única gura sendo dividida pela sua metade, vou explicar melhor no exemplo abaixo

Esta gura é a semibreve e ela vale 4 tempos

4 tempos dividido ao meio ca, 2 tempos

Esta gura é a mínima e ela vale 2 tempos

2 tempos dividido ao meio ca, 1 tempos

Esta gura é a semínima e ela vale 1 tempo

Ótimo, agora temos aqui uma ligação entre todas as notas, e esta ligação pode nos ajudar a entender melhor a matemática da
musica.
Vejamos a seguir, o que acontece quando continuamos a dividir pela metade as guras

24
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
 a gura de 1 tempo dividida pela metade ca, 1/2 tempo (meio tempo), temos então a gura da colcheia que vale
meio tempo

colcheia gura que vale 1/2 tempo (meio tempo)

Esta gura pode aparecer desta forma também

+ = Como se amarrasse-mos as bandeirolas das duas guras

Ésta é a sua gura de pausa

Vajamos agora alguns exemplos de como se tocar esta gura rítmica

(60 Bpm)

Ta - a Ta - a Ta - ta Ta - a hmm - hmm Ta - a

25
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
fi
 Estudo rítmico colcheia (metrônomo 60 bpm)

Ta - a Ta - a Ta - ta Ta - a - a - a Ta - ta

26
 Pausas de colcheia
Vamos estudar agora as pausas da colcheia, você vai perceber o quanto esta gura pode nos ajudar a fazer
os ritmos

(60 Bpm)

Ta - a Ta - ta Ta - a Ta - a

Ta - a hmm - ta Ta - a Ta - a

Estudo Ritmico (metrônomo 60 Bpm)

27
fi
Exercícios

1) Some o valor das notas e coloque a bara de compasso para separar as notas assim que atingirem o valor do indicado
do compasso

a) 3
4

b) 4
4

C) 2
4

d) 5
4

28
Vamos praticar a matemática destas guras
Faça os exercícios em uma folha de papel

1) Coloque a barra de compasso assim que o valor das guras somarem o valor dos compassos

a) 4
4

b) 3
4

c) 2
4

2) Preencha pelo menos 3 compassos usando as guras de ritmo, de acordo com o valor de cada compasso

a) 4
4

a) 5
4

a) 2
4

29
fi
fi
fi
 A ligadura de valor
Aprenderemos agora sobre o contratempo e a ligadura de valor, que são indispensáveis para bons ritmos. Vejamos.

Ligadura de valor
Usamos a ligadura de valor para somar o valor de duas notas, por exemplo;

= 1 tempo

= 2 tempos

Ligadura de valor

Toca como se fosse uma

gura de 2 tempos
(60 Bpm)
Esta nota teve seu valor
somado a primeira nota

Ta - a - a - a Ta - ta Ta - a hmm - hmm Ta - a

30
fi
A ligadura de valor e a colcheia
Quando ligamos a ligadura de valor a uma colcheia ( gura de 1/2 tempo), temos uma situação peculiar e que, vale a pena
darmos uma olhada mais de perto

Observe

(60 Bpm)

Ta - a Ta - ta Ta - a Ta - a

(60 Bpm)

Ta - a - a - ta Ta - a Ta - a

O valor da primeira colcheia é somado ao

valor da semínima

31
fi
Estudo ritmico ligaduras (60 Bpm)

Ta - a Ta - ta
Ta - a - a - ta ta - a

32
Transformando tudo isso em ritmo para
violão
Até o momento, vimos apenas um único ritmo e várias notas musicais, e portanto, temos agora uma grande base para fazer
alguns outros ritmos.
Então vamos lá, que o que queremos mesmo é tocar!

Guarânia Assista ao Video

Ritmo paraguaio muito popularizado na musica caipira brasileira

(60 Bpm)

3
4

(60 Bpm) Assista ao Video

D A
3
4

Exemplo prático
Assista ao Video
(60 Bpm)

E E A A

33
Pop Rock Assista ao Video

Este ritmo é um dos mais usados no mundo

4
4

Assista ao Video

4
D A
4

Caso precise trocar de acorde no meio de um compasso, você pode fazer esta troca como no exemplo
abaixo:

Assista ao Video
D Em A D
4
4

Exemplo prático
(60 Bpm)
Assista ao Video

D D Em A D

34
 (60 Bpm)

Rock 4
4

Assista ao Video
Atenção para tocar o ritmo usando sempre a dinâmica correta do compasso

Dica: Toque com uma palheta ou com as unhas dos seus dedos

Assista ao Video
A
(60 Bpm)

4
E
4

Vamos tocar este ritmo com uma troca rápida de acordes

Neste caso você toca apenas 2 batidas em cada acorde e já faz a troca
Assista ao Video

(60 Bpm)

4
Em A D G Em A D G
4

Exemplo prático
(60 Bpm) Assista ao Video

Em A D G

35
 Rock 2
Este ritmo é uma variação do primeiro rock, sua única diferença ca por conta da direção
das batidas, o que já é su ciente para dar uma nova cara ao ritmo

(60 Bpm) Assista ao Video

4
4

Assista ao Video
A
(60 Bpm)

4
E
4

Assista ao Video
(60 Bpm)

4
Em D Em G
4

Exemplo prático Assista ao Video

(60 Bpm)

E A E B

36
fi
fi
 Reggae
(60 Bpm)

4
4

Assista ao Video

(60 Bpm)

4 Am Em
4

Exemplo prático Assista ao Video

(60 Bpm)

Em Am Em Am

37
Country Assista ao Video

Este ritmo é muito parecido com o rock, porem com uma acentuação no contratempo de cada
colcheia
(60 Bpm)

4
4

Para soar melhor, toque a primeira batida fraca com o polegar e a segunda batida forte com os
dedos indicador, médio e anelar, em um movimento de abrir a mão

Obs. O polegar deve tocar apenas as cordas graves, ou simplesmente os baixos de acorde

Assista ao Video

A
(60 Bpm)

4
E
4

Exemplo prático
Assista ao Video
(60 Bpm)

Em A D G

38
 Toada Assista ao Video

Este ritmo é muito parecido com o rock, porem toca se de forma mais suave e com a
dinâmica mais apagada

(60 Bpm)

4
4

Assista ao Video
A
(60 Bpm)

4
E
4

Assista ao Video

(60 Bpm)

4
A D A E
4

Exemplo prático Assista ao Video

(60 Bpm)

E A E B7

39
 Ska Assista ao Video

(90 Bpm)

4
4

Assista ao Video
(90 Bpm)

4 A E
4

Exemplo prático Assista ao Video

(90 Bpm)

E A E A

40