A PERFORMANCE DE UM CORPO SEM RGOS

Isaque Ribeiro (Mestrado EBA UFMG)

Resumo
Este artigo discute o lugar do corpo na contemporaneidade a partir de seu desempenho
em performances artsticas reali!adas no Brasil" Inicialmente# com o conceito de
biopoder de Michel Foucault# $ trabalhada a ideia do %corpo como m&quina'# ampliado
em suas aptid(es produti)as# utilidade e submiss*o" +estarte# o corpo sem rgos#
rediscutido por Gilles +eleu!e e F$li, Guattari em Mil Plats# $ posto em pauta com o
intuito de acrescer um olhar especificamente contempor-neo a este corpo# obsessi)o
pela perfectibilidade fsica e com infinitas possibilidades de transforma.*o# retratando/o
a partir de uma ideia metam0rfica e de desconstru.*o" Finalmente# com a constata.*o
destas altera.(es# s*o le)antadas performances artsticas apresentadas no pas#
ob1eti)ando reconhecer o modo como esta discuss*o especificamente corporal $
fomentada por )ias perform&ticas no Brasil" 2bras como as de Adriana Banana#
Marcelo Gabriel e do 3on1unto 4a!io# s*o postas em an&lise por se tratarem de artistas
reconhecidos pelo modo pol5mico e crtico de empregar o corpo na cena" Esta an&lise
representa a )ontade em perceber como a arte perform&tica discute e se utili!a do corpo
na atualidade# fomentando o debate sugerido pelo estudo"
Este trabalho ob1eti)a reali!ar uma discuss*o corporal partindo da an&lise de
obras perform&ticas que tem o corpo como mat$ria prima de sua reali!a.*o" Mantendo
como base os estudos reali!ados por Michel Foucault# Gilles +eleu!e e Feli, Guattari#
dentro das perspecti)as do corpo# a an&lise destina/se 6 compreens*o de quest(es
corp0reas# presentes em performances reali!adas no Brasil"
Entre os dias 78 e 9: de no)embro de 9;;<# aconteceu no =eatro Marlia em
Belo >ori!onte o pro1eto Improvises - A Cena em Processo# reali!ado pela prefeitura
da cidade atra)$s da Funda.*o Municipal de 3ultura" ?esse e)ento foram apresentadas
propostas de impro)isa.(es intermdia selecionadas mediante edital" +entre os artistas
participantes esta)am os integrantes do 3on1unto 4a!io que e,puseram a performance
Alma Priso do Corpo (Arquitetura Para a Destruio!" A partir da utili!a.*o do
pr0prio corpo como material de comunica.*o# os artistas do 3on1unto 4a!io se
apresentaram em situa.(es de )iol5ncia e grandes impactos sobre si mesmos" ?o
registro fotogr&fico e audio)isual do trabalho $ poss)el obser)ar como os artistas
encarnaram os limites da e,peri5ncia corporal ao reali!ar a.(es com forte conte@do de
brutalidade"
>ou)e momentos em que se 1oga)am# pulando e caindo no ch*o# abandonando o
corpo sem anteparos para segur&/los" Em outros# apareciam furados com argolas
cra)adas na pele do t0ra,# agulhas fi,adas nos bra.os e pesco.o e ganchos de metal
furando as costas" 3om cord(es e cabos afi,ados nas e,tremidades dos ob1etos
perfurantes# os per"ormers se uniam uns aos outros e ao p@blico# que pu,a)a a carne dos
artistas fa!endo com que a pele do peito esticasse pra fora de seu lugar" Ao final da
apresenta.*o o corpo de um dos integrantes foi erguido do ch*o com ganchos e cord(es
de a.o alguns metros para cima do palco do teatro"
Em outro e)ento# no Festi)al Internacional de +an.a de 7AAB# tamb$m em Belo
>ori!onte# foi e,posta a obra de Marcelo Gabriel e Adriana Banana da 3ia" de +an.a
Burra" 2 espet&culo reali!ou discuss(es em torno da AI+CD preconceitos#
discrimina.*o# etc" A performance# assim como a do 3on1unto 4a!io# esbo.ou tra.os de
inter)en.(es fsicas e corporais" 2 trabalho intitulado #st$bulo de %u&o (7AEF) e,ibiu os
artistas# em uma cena de )deo# costurando os l&bios com linha e agulha" Cegundo
depoimento de Gr0chno (7AAA# p"F;) %Gabriel $ um artista que le)a 6s @ltimas
conseqH5ncias o aspecto fsico e carnal de seu trabalho artstico'" Em #st$bulo de %u&o#
por e,emplo# a discuss*o s0cio/poltica a respeito da doen.a surge a partir de uma
9
proposta de inter)en.*o fsica que trabalha com quest(es que en)ol)em sangue e dor
para condu!ir o entendimento da obra"
Fora do Brasil# desde a d$cada de 7A<; $ poss)el identificar trabalhos artsticos
que possuem uma proposta similar 6s supracitadasD e,por o corpo humano como ob1eto
de arte e em situa.(es de transforma.*o fsica" 2bras perform&ticas que lidam com
intera.(es diretas com corpo podem ser locali!adas nos trabalhos de Rudolf
CchIar!Jogler# 3hris Burden# Gierre Ginoncelli e 2rlan"
Em 7A<B# por e,emplo# $ poss)el identificar nas fotos de CchIar!Jogler# em
seu trabalho mais conhecido K A'tion K# uma sequ5ncia de mutila.*o corporal onde o
artista corta o p5nis polegada por polegada" ?esses registros# ele aparece com bandanas
en)ol)endo o rosto# tubos e cabos afi,ados no corpo e su1os de sangue" >o1e# sabe/se
que a obra se trata de uma farsa
7
" Burden# em 7AF;# apresentou uma performance em
que recebeu um tiro de um amigo" Baleado no bra.o esquerdo# Burden foi condu!ido ao
hospital" Em outra obra sua# o artista aparece crucificado no teto de um fusca que
roda)a em )olta do quarteir*o de sua )i!inhan.a" Ginoncelli em 9;;9 decepou a
primeira falange do dedo mnimo no B"L Festi)al Internacional de Gerformances de 3&li"
+epois de cortar/se# borrou a parede com o sangue que 1orra)a de seu dedo" 2rlan#
mesmo ho1e# )em e,ibindo suas obras onde fa! inter)en.(es cir@rgicas (pl&sticas) em
todo o corpo (principalmente no rosto)" Ao todo# as opera.(es somam um n@mero
pr0,imo a de!" >o1e ela ostenta o nari! da escultura de Diana# a boca de #uropa de
Boucher# a testa da Mona %isa de Meonardo da 4inci# o quei,o da ()nus de Botticelli e
os olhos da Ps*c+, de Gerome"
A ideia de corpo como suporte da obra de arte pode ser inicialmente locali!ada
na bod* art# despontada como mo)imento artstico por )olta da d$cada de 7A<;" 3omo
aponta Renato 3ohen (9;;9) a bod* art surge no rastro da action painting# dos
assemblages e environmentes
-
estabelecendo uma rela.*o diferenciada entre o artista e o
corpo" Gara Fran.ois Gluchart (9;;;# p"99;)# a arte do corpo surge como uma resposta
6s )ontades humanas pela constru.*o de um no)o homem e uma no)a sociedade %li)re e
harmoniosa# li)re de falsa $tica# de ditadores de qualquer tipo# ideologias repressi)as e
censores'" Gara o autor (9;;;# p"99;) se os artistas e,p(em seus corpos em situa.(es de
)iol5ncia e risco# eles o fa!em de modo a %denunciar determinismos# tabus# obst&culos 6
liberdade e 6 e,press*o do indi)duo'" Cob a perspecti)a de Gluchart trata/se de
locali!ar na bod* art um ponto de ruptura no entendimento e no modo de utili!a.*o do
8
corpo enquanto ob1eto de arte" 3ontudo# a percep.*o das altera.(es e muta.(es que
en)ol)em o 1u!o do corpo n*o permanece e,clusi)amente no -mbito artstico"
+e acordo com as constata.(es de Foucault (9;;:# p"9B)# ap0s a altera.*o dos
direitos polticos nos s$culos de!oito e de!eno)e# o corpo sofreu modifica.(es
permanentes# principalmente no modo como o encaramos" 3om a ideia de um corpo
imerso no campo poltico# onde %as rela.(es de poder t5m alcance imediato sobre ele'# o
autor comenta como as modifica.(es do sistema de poder influenciaram na percep.*o
corp0rea" A substitui.*o do sistema em que o soberano pode fa!er morrer e dei,ar )i)er#
para um tipo de poder destinado a produ!ir for.as# orden&/las mais do que destru/las#
reflete a possibilidade de um Estado disposto a cuidar do corpo para aumentar seu
tempo de )ida# dei,ando a morte de lado e cada )e! mais no domnio do pri)ado# do
particular"
2 aparecimento de um poder que n*o mais se e,erce sobre o corpo
indi)iduali!ado se concentra agora na figura do Estado e reflete a pretens*o dos
go)ernantes em administrar a )ida e o corpo da popula.*o" Gara Foucault (9;;:)# na era
do biopoder# gerir a )ida significa cuidar o %corpo como m&quina'# ampliando suas
aptid(es produti)as# sua utilidade e docilidade para integr&/lo com maior efic&cia ao
sistema econNmico" +e acordo com o autor (9;;:# p"9B) a partir de tais altera.(es %o
sofrimento fsico e a dor corporal n*o s*o mais os elementos constituti)os da pena'"
3oncordando com Focault# Geter Gelbart
8
(9;;<) relembra a import-ncia de
associar o corpo 6 discuss*o das no)as rela.(es de poder institudas em nossa
atualidade" 3omo salienta o autor (9;;<# p";9) %tanto o biopoder como a biopot5ncia
passam necessariamente# e ho1e mais do que nunca# pelo corpo'" 3om essa constata.*o#
Gelbart (9;;<) destaca o deslocamento do foco do su1eito da intimidade psquica para a
pr0pria carne" +essa maneira pontua/se como at$ mesmo a sub1eti)idade foi redu!ida ao
corpo# 6 sua apar5ncia# imagem# performance# sa@de e longe)idade# culminando numa
esp$cie de %superin)estimento corporal'" As constata.(es de Gelbart tornam claras as
ideias de um mundo atual marcado pela prima!ia da est$tica e pela busca constante da
perfectibilidade fsica" 2 superin)estimento do corpo que caracteri!a nossa atualidade
demonstra uma maneira ad)ersa de encar&/lo# tendo em )ista o seu entendimento
anterior a re)olu.*o trabalhista tratada por Foucault" 3omo pontua Gelbart (9;;<# p";B)
o corpo recente apresenta %infinitas possibilidades de transforma.*o anunciadas pelas
pr0teses gen$ticas# qumicas# eletrNnicas ou mec-nicas'"
:
A constata.*o de que esse corpo# atual# $ um corpo ad)erso 6quele que se
considera)a em tempos passados# tamb$m entra em pauta quando se e)oca a discuss*o
do 3orpo sem Org*os (3s2) reali!ada por +eleu!e e Guattari (9;;E)" 2s autores
apresentam a ideia de um corpo em estilha.os que se multiplica e se refa! num no)o
corpo# onde tudo se tra.a e foge ao mesmo tempo" 3om crticas aos ditames da
psican&lise ambos declaram guerra aos 0rg*os e partem do princpio que ao determinar
aos 0rg*os uma fun.*o K um territ0rio K todos se inscre)em num s0 organismo#
afetando terminantemente a produ.*o dese1ante"
3omo escre)em os fil0sofos (9;;E# p";A) o 3s2 se configura numa
%e,perimenta.*o ine)it&)el'" %+e todo modo )oc5 possui um (ou )&rios)'# e de
qualquer forma )oc5 fa! um# pois n*o pode dese1ar sem fa!5/lo" Gara Gelbart (9;;<#
p"7:) a temati!a.*o do 3s2 $ uma )aria.*o em torno do tema biopoltico" P %a )ida
desfa!endo/se do que a aprisiona# do organismo# dos 0rg*os# da inscri.*o dos poderes
di)ersos sobre o corpo'"
+entro da defini.*o do 3s2# +eleu!e e Guattari subdi)idem/no em cinco
categorias distintas# possi)elmente com o ob1eti)o de obter maior clare!a no
entendimento do conceito" ?essa subdi)is*o os autores apresentam cinco categorias em
que o 3s2 pode se apresentarD o corpo +ipocondr.aco/ o corpo paranico/ o corpo
esqui0o/ o corpo drogado e o corpo masoquista" +entre estas# segue# como figura de
e,emplo# a descri.*o sob a perspecti)a do corpo masoquista"
1en+ora# 7) )oc5 pode me atar sobre a mesa# solidamente apertado#
de de! a quin!e minutos# tempo suficiente para preparar os
instrumentosQ 9) cem chicotadas pelo menos# com alguns minutos de
inter)aloQ 8) )oc5 come.a a costura# costura o buraco da glande# a
pele ao redor deste 6 glande # impedindo/o de tirar a parte superior#
)oc5 costura o saco 6 pele das co,as" 3ostura os seios# mas com um
bot*o de quatro buracos solidamente sobre cada mama" 4oc5 pode
reuni/los com um suspens0rio" A. voc) passa 2 segunda "aseD :) )oc5
pode escolher )irar/me sobre a mesa# sobre o )entre amarrado# mas
com as penas 1untas# ou atar/me ao poste so!inho# os punhos
reunidos# as pernas tamb$m# todo o corpo solidamente atadoQ B) )oc5
me chicoteia as costas as n&degas as co,as# cem chicotadas pelo
menosQ <) costura as n&degas 1untas# todo o rego do cu" Colidamente
com um fio duplo parando em cada ponto" Ce estou sobre a mesa#
)oc5 me ata ent*o ao posteQ F) )oc5 me chicoteia as n&degas
cinqHenta )e!esQ E) se )oc5 quiser refor.ar a tortura e e,ecutar sua
amea.a da @ltima )e!# enfie agulhas nas n&degas com for.aQ A) )oc5
pode ent*o atar/me 6 cadeira# )oc5 me chibateia os seios trinta )e!es
e enfia agulhas menores# se )oc5 quiser# pode esquent&/las antes no
fogo# todas# ou algumas" A amarra.*o na cadeira de)eria ser s0lida e
B
os punhos amarrados nas costas para estufar o peito" Ce eu n*o falei
sobre as queimaduras $ que de)o fa!er em bre)e uma )isita e le)a
tempo para curar" (9;;E# p"77)
Gara +eleu!e e Guattari (9;;E) o esquema de a.(es supracitado representa uma
das maneiras para se chegar (alcan.ar para si) um 3s2" 2 interessante $ notar que ao
reler o mesmo trecho sobre outro )i$s $ poss)el locali!ar pontos de similaridade entre o
receitu&rio de desen)ol)imento do 3s2 (sob a perspecti)a do corpo masoquista) e as
ati)idades perform&ticas le)antadas neste trabalho" 2 en,erto se associa 6s obras na
inst-ncia em que prop(e a descoberta de um %no)o corpo' a partir de interfer5ncias
corporais diretas"
As performances de Marcelo Gabriel# Adriana Banana e do 3on1unto 4a!io
representam# no Brasil# a busca pela fuga dos 0rg*os# a procura por um corpo
fragmentado e reconstrudo que se d& a partir da desconstru.*o fsica no sentido literal"
3 corpo masoquista aparece como uma alternati)a na busca por esse outro corpo#
multifacetado e contempor-neo" Em obras como as desses artistas se torna e)idente a
busca por a.(es mais e,tremas e radicais atra)$s das quais se questiona pr&ticas sociais
e tabus ligados 6 cultura contempor-nea"
3om e,emplos claros desse tipo de intercess*o corporal# e)entos perform&ticos
como os reali!ados pelo 3on1unto 4a!io ou por Gabriel e Banana s*o a compro)a.*o de
que obras artsticas com um tipo de con1ectura corp0rea ine)ita)elmente t5m ganhado
espa.o no Brasil" 3om a reali!a.*o desses e)entos# artistas nacionais d*o incio a uma
cultura de discuss*o corporal iniciada no pas pr0,imo 6 d$cada de 7AA;# apontada por
Renato 3ohen (9;;9) como $poca de migra.*o da performance para o lado mais
in)estigati)o da corporeidade humana"
3omo afirma R&tia 3anton (9;;;# p":8) os artistas da no)a gera.*o %se nutrem
de coment&rios e questionamentos fora do -mbito da arte# que se referem 6 realidade
cotidiana e social'" Ao transportar o corpo para a arte# alterar a pr0pria carne em fun.*o
de inter)en.(es artsticas# esses per"ormers parecem incitar# por )ias perform&ticas# a
discuss*o corporal presente nos estudos de Focault# +eleu!e e Guattari" A e,ist5ncia de
performances que apresentam di&logos pr0,imos 6s teorias desses autores parece
compro)ar as particularidades dessa linguagem em tradu!ir# na arte# quest(es oriundas
no -mbito social# poltico e filos0fico"
<
?o entanto# uma quest*o )em 6 tona quando se trata desse tipo de obra
corp0reoSperformati)a" Estariam esses artistas ousando ao e,plorar territ0rios distintos#
ou simplesmente e,ecutando a.(es grotescas despro)idas de )alor artsticoT
Em entre)ista publicada no Caderno de Psican$lise do 3rculo Gsicanaltico do
Rio de Uaneiro# Affonso Romano de CantVAnna analisa a arte de nosso tempo e classifica
esse tipo de a.*o perform&tica como um e,cesso da per)ers*o# afirmando que#
"""per)ers*o sempre e,istiu nas di)ersas culturas# mas agora parece estar
ocorrendo uma e,acerba.*o que merece an&lise" E uma an&lise disto
pode ser feita atra)$s da arte de nosso tempo W"""X +esde os anos F; do
s$culo passado )eio se intensificando e se e,pandindo na arte# um tipo
de comportamento (ritual# performance# happening) e,plorando# 6s
)e!es# o lado s&dico e masoquista da e,ist5ncia" (9;;8# p"8:)
Cer& que# caso se adote a an&lise de CantVAnna como resposta# nada mais se tem
al$m de um desfile de corpos l@gubres e per)ertidosT P interessante reali!ar essa leitura
na medida em que aponta outro )i$s de obser)a.*o sobre os trabalhos artsticos
retratados neste trabalhoT
3omo lembra a pesquisadora Griscilla Ramos da Cil)a
:
(9;;F)# na bod* art as
inter)en.(es sobre o corpo aparecem como uma maneira de tecer e reali!ar crticas aos
ditames da sociedade" 2 modo )iolento com que esses artistas se posicionam em rela.*o
ao corpo transgride tabus e normas sociais e parece deslocar o olhar do espectador de
seu estado de obser)a.*o casual" Gara al$m da per)ers*o# as obras perform&ticas
analisadas apresentam uma maneira pr0pria de e,por sua )is*o sobre determinado tema#
assunto# ob1eto ou quest*o" 3erto $ que# dependendo do lugar de obser)a.*o# pendurar/
se pela pele com ganchos de metal (como fe! o 3on1unto 4a!io) pode ser considerada
uma atitude per)ersa" 3ontudo# o conte,to de questionamento artstico em que se insere
esse tipo de atitude produ! uma signific-ncia no ato de se pendurar que e,cede a ideia
de per)ers*o"
3omo aponta Cil)a (9;;F# p";E) a quest*o da bod* art %$ despertar a consci5ncia
do indi)duo# tanto frente 6 arte# quanto 6 )ida"' 2u se1a# mesmo que esse tipo de
performance pro)oque determinado choque ao apresentar uma postura diferenciada no
modo de tratar o corpo# h& sempre algo a ser dito# noticiado ou questionado" Algo
dotado de )alor artstico e cultural e que se prop(e 6 comunica.*o com seu p@blico e
com o conte,to atual em que se apresenta" Essa esp$cie de compromisso artstico
F
des)alori!a a propriedade em apontar per)ers*o na obra dos artistas perform&ticos
apresentados neste trabalho"
Em contraponto a opini*o de CantVAnna# Geter Yeibel escre)e (apud
GMU3>AR= 9;;;# p"97A) que#
se um artista se golpeia# isso n*o significa que um p@blico s&dico est&
assistindo a um artista masoquista" 2 problema de)e ser )isto em outro
n)el# um no qual ambos est*o e,postos ao golpe" Gorque o artista
e,posto pode ser um substituto para o p@blico ou at$ mesmo para toda a
humanidade" A e,posi.*o pessoal ao perigo em um conte,to artstico
possui uma qualidade semi0ticaSsimb0lica no flu,o do processo
artstico# que )ai al$m do sado/masoquismo"
P poss)el perceber as capacidades das manifesta.(es corp0reoSperformati)as ao
pro)ocar e fomentar discuss(es que ultrapassam o -mbito artstico nas pala)ras de dois
dos artistas 1& citados neste trabalho"
Ginochelli# por e,emplo# di! que cortou um peda.o de seu dedo para protestar
contra a )iol5ncia na 3olNmbia" +e acordo com depoimento do pr0prio artista
B
ele Zquis
en)ir 6s Farc uma mensagem# ad)ertindo que qualquer um pode usar a )iol5ncia# e at$
com maior intensidade que a guerrilhaZ" U& 2rlan# se transfigurou como uma forma de
criticar determinadas imposi.(es da sociedade" Cegundo a artista
<
# sua obra fala %sobre
o quanto se maltrata o corpo das mulheres" Cobre como a %religi*o prop(e um corpo
culpado# que de)e sofrer'" A )alidade do trabalho desses artistas reside 1ustamente no
di&logo com quest(es que s*o pr0prias do conte,to em que se )i)e" Mesmo tratando o
corpo de maneira )iolenta# Ginochelli# 2rlan# o 3on1unto 4a!io# Gabriel e Banana
prop(em uma est$tica de modifica.*o corporal que ultrapassa puramente a per)ers*o ou
o sado/masoquismo" A po$tica da agress*o corporal se demonstra capa! de interagir
com as tens(es e quest(es ad)indas do social"
Garto do princpio de que $ poss)el identificar# no trabalho perform&tico dos
artistas em )oga# o desempenho de um corpo atual ligado 6 alteridade de uma no)a
dimens*o humana capacitada a escolher sua pr0pria identidade e remodelar sua
apar5ncia" Ao se %li)rar' da %pris*o dos 0rg*os' artistas como os do 3on1unto 4a!io#
Adriana Banana e Marcelo Gabriel# reali!am no Brasil uma discuss*o que en)ol)e
quest(es corporais contempor-neas como suas mais recentes muta.(es apontadas por
+eleu!e e Guattari"
E
Mesmo que cada um dos artistas analisados possua um ob1eti)o especfico com
sua obra# o con1unto dessas performances representa a presen.a# no Brasil# da discuss*o
corporal sugerida por este trabalho" ?as obras perform&ticas $ poss)el notar a discuss*o
que en)ol)e a presen.a de um organismo modificado por transi.(es contempor-neas#
altera.(es sensoriais# cogniti)as# tecnol0gicas# gen$ticas e se,uais $ um organismo que
redesenha sobre ele mesmo os seus resultados dese1antes" Um organismo que representa
um corpo que se tornou um espa.o para ser mdia# tatuagem# piercings e opera.(es
cir@rgicas# e que abre para no)as mudan.as e no)os territ0rios corporais"
A
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7;
7
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com um modelo K >ein! 3ibulJa K repleto de bandagens cobrindo ferimentos fictcios"
9
3omo aponta 3ohen (9;;;# p"8A) %A action paiting $ a pintura instant-nea# que $ reali!ada como espet&culo na frente de
uma audi5ncia" A assemblage $ uma esp$cie de escultura ambiental onde pode ser usado qualquer elemento pl&stico/
sensorial" 2 environment $ uma e)olu.*o desta e ambas caminham para o que ho1e se designa por instalao# que )em a ser
uma escultura/signo/interferente# que muitas )e!es )ai funcionar como o cen&rio para o desenrolar da performance'"
8
Grofessor =itular do +epartamento de Gsicologia da Gontifcia Uni)ersidade 3at0lica de C*o Gaulo (GU3/CG)"
:
Mestre em Artes pelo Instituto de Artes da U?I3AMG
B
+epoimento colhido online de httpDSSIII"estadao"com"brSarqui)oSarteela!erS9;;9Snot9;;9;<77pF8A9"htm
<
+epoimento colhido online de httpDSSanodafrancanobrasil"cultura"go)"brSbrS9;;AS;:S;BSorlan/criadora/do/manifesto/da/
arte/carnal/apresenta/mostra/sutura/hibridacao/reciclagem/laicidadeS