HARMONIA

DE

A Z







Por: Fbio Leo
1














Este trabalho est licenciado sob uma Licena Creative Commons
Atribuio -Vedada a Criao de Obras Derivadas 2.5 Brasil.
Para ver uma cpia desta licena, visite:
http://creativecommons.org/licenses/by-nd/2.5/br/ ou
envie uma carta para Creative Commons, 559 Nathan Abbott Way, Stanford,
California 94305, USA.
2
SOBRE O AUTOR


Fbio Leo um dos mais conceituados professores de harmonia de
So Paulo. Comeou seus estudos em 1980 e desde ento vem estudando e
trabalhando vrios estilos importantes para a formao completa de msicos
tipicamente brasileiros, sendo mestre no estudo da guitarra Pop, J azz, Rock,
Blues, Funk e MPB.

No decorrer de seu trabalho foi desenvolvendo um mtodo baseado
especificamente nos problemas tcnicos e harmnicos mais comuns de seus
alunos e sentiu a necessidade de passar este mtodo para outras pessoas
interessadas na arte da msica e que estejam se introduzindo no aprendizado
ou especializao de qualquer instrumento.

Portanto este mtodo vem, no para revolucionar mas para auxiliar na
formao musical tanto de alunos iniciantes como iniciados, sendo um
trabalho de muita importncia para os apreciadores de boa msica.

Denise Brandani
3
NDICE

CAP. 1 - Intervalos.................................................................................pg 05
CAP. 2 - Trades.....................................................................................pg 07
CAP. 3 - Ttrades...................................................................................pg 08
CAP. 4 - Cifras.......................................................................................pg 10
CAP. 5 - Inverses..................................................................................pg 11
CAP. 6 - Campos harmnicos................................................................pg 13
CAP. 7 - Funo harmnica...................................................................pg 15
CAP. 8 - Cadncias................................................................................pg 16
CAP. 9 - Subdominantes e dominantes individuais...............................pg 17
CAP. 10 - Trtono...................................................................................pg 18
CAP. 11 - Elementos de composio e instrumentao.........................pg 19
CAP. 12 - Anlise harmnica.................................................................pg 20
CAP. 13 - Subdominante menor.............................................................pg 22
CAP. 14 - Progresses harmnicas........................................................pg 23
CAP. 15 - Escala do acorde...................................................................pg 24
CAP. 16 - Cadncia modulatria de engano..........................................pg 30
CAP. 17 - Modalismo............................................................................pg 31
CAP. 18 - Acordes primrios e secundrios..........................................pg 33
CAP. 19 - Transposio modal..............................................................pg 35
CAP. 20 - Emprstimo modal................................................................pg 35
CAP. 21 - Intercmbio modal................................................................pg 32
4
CAP. 1 - INTERVALOS


Intervalo a distncia entre uma nota e outra.


ESCALA DIATNICA TRADICIONAL

do r mi f sol l si do
C D E F G A B C
\/ \/ \/ \/ \/ \/ \/
1 1 1 1 1


CLASSIFICAO DE INTERVALOS

Os intervalo tem nome e sobrenome.
Exemplo de nome: do r mi f
C D E F = intervalo de quarta
1 2 3 4


Exemplo de sobrenome : justo, aumentado, maior, etc.


Segue abaixo uma tabela de classificao.



FAMLIA DOS INTERVALOS J USTOS

Mais que
diminuto

1 T

2 T

5 T
Diminuto


2 T

3 T

5 T

J usto

Quarta 2 T=11

Quinta 3 T

Oitava 6 T
Aumentado


3 T

4 T

6 T
Mais que
aumentado

3 T

4 T

7 T




5
FAMLIA DOS INTERVALOS MAIORES


Diminuta
0 T
1T
3 T
4 T
Menor
T
1 T
4 T
5 T
Maior
Segunda 1 T=9
Tera 2 T
Sexta 4 T=13
Stima 5 T
Aumentado
1 T
2 T
5 T
6 T
Mais que
aumentado
2 T
3 T
5 T
6 T


Exerccio sugerido :

Escrever todos os intervalos em todos os tons possveis.

























6


CAP. 2 - TRADES


Uma trade constitui-se de uma fundamental (nota do baixo), uma
tera (maior ou menor) e uma quinta (justa, diminuta ou aumentada).

Uma trade pode ser construda de quatro formas diferentes:


TRADE MAIOR- Fundamental 1 Exemplo : C
Tera maior 3 E C
Quinta justa 5 G


TRADE MENOR - Fundamental 1 Exemplo: C
Tera menor 3b Eb Cm
Quinta justa 5 G


TRADE DIMINUTA - Fundamental 1 Exemplo: C
Tera menor 3b Eb Cmb5
Quinta diminuta 5b Gb


TRADE AUMENTADA - Fundamental 1 Exemplo: C
Tera maior 3 E C +
Quinta aumentada 5# G#


Exerccio sugerido : Escrever e tocar todas as quatro trades possveis
em todos os tons na seguinte ordem - C F Bb Eb Ab Db F#B E A D G







7


CAP. 3 - TTRADE


Uma ttrade constitui-se da unio de uma trade (maior, menor,
diminuta ou aumentada) com uma quarta nota desejada que no esteja
presente na trade.

Exemplo 1: C
E
G = C 7 +
B

A juno da trade maior de Do com a nota Si gerou um acorde de Do
maior com stima maior.


Exemplo 2 : C
Eb
G = C m 7
Bb

A juno da trade menor de Do com a nota Si bemol gerou um acorde
de Do menor com stima.


Exemplo 3 : C
E
G = C 7
Bb

A juno da trade maior de Do com a nota Si bemol gerou um acorde
de Do com stima, tambm conhecido como acorde dominante.






8



Exemplo 4 : C
Eb b5
Gb = C m 7
Bb

A juno da trade diminuta de Do com a nota Si bemol gerou um
acorde menor com quinta diminuta e stima.


Os exemplos anteriores foram apenas com stimas, isso no quer dizer
que no possamos utilizar outras notas para somarmos no acorde ( 9, 11, 13,
4#, 9b, etc). Tambm chamamos essas notas de cores ou tenses.


Exerccio sugerido: Montar todas as ttrades possveis e imaginveis
em todos os tons. Use a sua criatividade.



















CAP. 4 - CIFRAS

9
A cifragem uma maneira de facilitar a escrita da harmonia musical,
mas para isso necessrio conhecer alguns requisitos bsicos de sua
construo que pode variar de pas para pas.

Abaixo segue uma tabela Brasil / EUA.

Nome das tenses Brasil EUA
Nona maior
9 9
Quarta justa
4 4 sus
Stima maior
7+ 7M maj 7
Quarta aumentada
4+ 4#
Quinta diminuta
5 - 5b
Quinta aumentada
5 + 5#
Sexta maior
6 6
Tera menor
m m ou -


Cifragem mais especfica:

Cifragem escrita Como se deve tocar a cifra
C9
Trade maior de Do com a stima e a nona
C add 9
Trade maior de Do apenas com a nona
C ommit 5
Trade maior de Do sem a quinta
C o
Trade diminuta de Do com sexta
C o 7
Trade diminuta de Do com sexta
C
Trade maior de Do com stima maior

Observao importante : C 7+ no pode ser confundido com C +7.
C 7 + = Trade maior de Do com stima maior.
C +7 = Trade Aumentada de Do com stima menor.

Exerccio sugerido: Consultar vrias partituras de diferentes estilos e
pases para perceber as diferenas e sutilezas nas cifragens.




CAP. 5 - INVERSES

10
Uma inverso se constitui quando a fundamental no est presente no
baixo*, isto , quando a tera, a quinta ou a stima estiverem na regio mais
grave do instrumento o acorde estar automaticamente invertido.

Exemplo:

C
E
G = C 7 Acorde na posio fundamental
Bb
E
G
Bb = C 7 / E Acorde na primeira inverso com Mi no baixo.
C
G
Bb
C = C 7 / G Acorde na segunda inverso com Sol no baixo.
E
Bb
C
E = C 7 / Bb Acorde na terceira e ltima inverso com Si bemol no baixo.
G

Observaes:
1 - As notas das inverses podem ser utilizadas na ordem que voc
preferir, respeitando apenas a nota do baixo.

Exemplo:
E E E E
G Bb C G
Bb = G = Bb = C = C 7/ E
C C G Bb


* Entende-se por baixo a nota mais grave do acorde.



11
2 - Toda vez que houver choque de segunda menor na ponta do
acorde deve-se substituir a nota* para que o mesmo no ocorra.

Exemplo:
C 7 +/ E = E
G
B
C - Choque de segunda menor.

Substituio possvel:
C 6 / E = E
G
A
C - No houve choque de segunda menor.


Exerccio sugerido: Montar todas as inverses possveis em todos os
tons na seguinte ordem - C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G.



* A stima maior e a sexta maior so permutveis, ou seja, podem ser
substitudas quando necessrio.
















CAP. 6 - CAMPOS HARMNICOS
12


Entende-se por campo harmnico uma seqncia de acordes que se
combinam entre si e so provenientes da mesma escala que os gerou.


Observao: Todos os exemplos a seguir sero colocados na
tonalidade de Do ou L menor*, sendo assim recomendvel ao aluno que
refaa todos os exemplos nas seguintes tonalidades - C, F, Bb, Eb, Ab, Db,
F#, B, E, A, D, G.


Exemplo de campo harmnico maior:

C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7
I II III IV V VI VII 5b


Exemplo de campo harmnico menor natural (relativo):

Am7 Bm7 C7+ Dm7 Em7 F7+ G7
I II 5b III IV V VI VII



Exemplo de campo harmnico menor harmnico:

Am7+ Bm7 C7+ Dm7 E7 F7+ G#o
I II 5b III 5# IV V VI VII



* Sempre que formos montar os campos harmnicos menores
devemos antes montar todos os maiores e depois conseguirmos todos os
campos harmnicos menores pelo sexto grau relativo dos maiores, por isso
usei no exemplo L menor relativo de Do maior.


Exemplo de campo harmnico menor meldico:
13

Am7+ Bm7 C7+ D7 E7 F#m7 G#m7
I II III 5# IV V VI 5b VII 5b



Exerccio sugerido: Montar todos os campos harmnicos em todos os
tons na seqncia j indicada no captulo.






























CAP. 7 - FUNO HARMNICA
14


A funo harmnica acontece quando dois acordes possuem
caractersticas sonoras semelhantes, ento surge a possibilidade deles serem
substitudos entre si.

A tabela abaixo mostra cada acorde com sua respectiva funo.


ESCALA TNICA SUB
DOMI
NANTE
TNICA SUB
DOMI
NANTE
DOMI
NANTE
TNICA

DOMI
NANTE
MAIOR
C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7
5b
MENOR
HARMNI
CO
Cm7+ Dm7
5b
Eb7+
5#
Fm7 G7 Ab7+ B o
MENOR
NATU RAL
Cm7 Dm7
5b
Eb7+ Fm7 Gm7 Ab7+ Bb7
MENOR
MELDICO
Cm7+ Dm7 Eb7+
5#
F7 G7 Am7
5b
Bm7
5b


Exerccio sugerido: substituir os acordes com a mesma funo em
msicas j estudadas para sentir as diferenas de brilho.


Lembre-se o ouvido tem que ser seu melhor aliado, pois se uma
substituio no agradar, teoricamente ela pode estar certa mas na prtica
No.








15
CAP. 8 - CADNCIAS


Cadncias so seqncias de acordes pr estabelecidas que funcionam
bem.
Segue-se abaixo as cadncias mais utilizadas.


1- Msica erudita: I IV V

2- Blues : I 7 IV 7 V 7

3- J azz : II m 7 V 7 I 7 +

4- Bossa Nova : II m 7 V 7 I 7 +

5- Rock e Pop : I IV V

6- Funk : I 7 IV 7 V 7

7- MPB : I IV V, II m 7 V 7 I 7 +, I 7 IV 7 V 7

8- Cadncia Plagal: I 7+ IV 7+ I 7+




Exerccio sugerido: Descobrir em msicas conhecidas de diversos estilos as
vrias cadncias conhecidas neste captulo.




Exerccio sugerido 2 : Compor msicas usando as cadncias conhecidas no
captulo. Seja criativo.





16
CAP. 9 - SUBDOMINANTES E DOMINANTES INDIVIDUAIS


Subdominante: o acorde subdominante aquele que nos prepara para
a tenso que vir no acorde dominante. Os acordes subdominantes so os II
e IV graus da escala, sendo ela maior ou menor.


Dominante: o acorde dominante o acorde mais tenso da escala. O
acorde dominante sempre o V 7 da escala, sendo ela maior ou menor.


Dominante individual: sempre que tivermos um acorde de repouso
( I 7 +, II m 7, III m 7, IV 7 +, VI m 7 ) poderemos ter seu dominante
individual, acrescido tambm do seu subdominante.


Exemplo 1:
C 7 +
I
A m 7 D 7
II do V V do V
G 7
V


Exemplo 2:
E m 7 5b A 7
II do II V do II
D m 7 G 7
II V
C 7 +
I


Exemplo 3:
E 7 A 7
V do V do V do V V do V do V
D 7 G 7
V do V V
C 7 +
I



Exerccio sugerido: Descobrir em vrias msicas de diversos estilos as
dominantes e subdominantes individuais.





17
CAP. 10 - TRTONO

Subentende-se por trtono o intervalo de quarta aumentada ou quinta
diminuta que compe o acorde de dominante.

O trtono de G 7 B e F que pode ser utilizado invertido como F e B,
gerando outros acordes.

Exemplo: G
B
D G 7
F



B
F
A G 7/ B = B m 7
D 9 5b

Podemos observar que com a inverso do trtono conseguimos outro
acorde mais com a mesma caracterstica.


A b
B 9 b
E b G 7 = Ab m 6
F 5#

Esta substituio uma das mais comuns e conhecida como subV.


Exerccio sugerido : Utilizando-se de qualquer trtono, montar o
mximo de acordes possveis.




18
CAP. 11 - ELEMENTOS DE COMPOSIO E INSTRUMENTAO


Elementos de composio :

1- Harmonia: Acompanhamento da composio.
2- Fraseologia: A melodia da composio.
3- Ritmo: A pulsao. (rpido, lento, mdio)
4- Forma: Quantas vezes a melodia ir se repetir, como ser a melodia
do refro, etc.
5- Contra ponto: melodia que compe a msica mas no atrapalha a
melodia principal, servindo apenas de ornamento.
6- Timbre: Muita densidade, pouca densidade, mais grave, menos
agudo, etc.
7- Dinmica: Onde a composio dever ter mais volume, mais
intensidade, menos brilho, etc.
8- Articulao: Como a melodia dever ser executada. Mais legado,
menos estacato.
9- Andamento: A velocidade que a msica deve ser executada,
podendo variar de trinta a trezentos bits.


Instrumentao:

1- Disposio dos instrumentos no palco para que cada instrumento
possa demonstrar suas caractersticas com mais eficincia.
2- Intensidade: a intensidade que a composio dever ser executada,
mais felling, menos volume, etc.


Exerccio sugerido: Ouvir msica clssica e jazz percebendo a sutileza
da composio.


O autor sugere jazz, blues e msica clssica por entender que os
grandes mestres na arte de dinmicas, timbres e outros esto nessas reas.




19
CAP. 12 - ANLISE HARMNICA

A anlise harmnica serve para entendermos como foi pensada a
composio. Segue-se abaixo os procedimentos bsicos para analisar e
entender qualquer estilo musical.

Procedimentos para anlise :

1- Determinar a tonalidade.

2- Encontre os acordes pertencentes ao tom e numere-os com
algarismos romanos.

3- Os acordes que no forem pertencentes ao tom, na maioria das
vezes sero dominantes e subdominantes individuais (assunto
tratado no captulo 9).

4- Pode existir ainda dominantes e subdominantes secundrias que
no resolvam, as chamadas cadncias de engano.


Exemplo :

Gm7 C7 Am7 D7 Dm7 G7 C7+
II doIV VdoIV IIdoV VdoV II V I
Cadncia Cadncia
de de
engano engano



5- Descobrir qual cadncia foi utilizada pelo compositor: I IV V,
II V I, etc.







20
6- Descobrir a forma da melodia em relao harmonia.
Abaixo segue-se uma tabela com algumas formas popularizadas.


JAZZ BLUES / FUNK ROCK / POP
32 compassos divididos
em 4 sries de 8
compassos utilizando
formato A A B A .
Utilizam-se tambm
muitas vezes
dominantes e
subdominates
individuais.
12 compassos
utilizando a cadncia I 7
IV 7 V7 dispostos de
forma bem livre.
Utiliza-se tambm,
muitas vezes
dominantes e
subdominantes
individuais.
Na maioria das vezes
utiliza-se nmero de
compassos livre,
podendo tambm
utilizar forma de 32, 16,
12 ou 8 compassos.


Exerccio sugerido : Analisar msicas de diversos estilos, utilizando
os conceitos do captulo.






















21
CAP. 13 - SUBDOMINANTE MENOR

O conceito de subdominante menor consiste em substituir o IV grau
da escala por um grau menor com sexta. Partindo da utilizao e inverso
destas notas conseguiremos acordes substitutos.

Exemplo:

F 7 + F m 6 E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +
IV Sub II do II V do II II V I
dominante
menor

F 7 + Bb 7 E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +
IV VII b II do II V do II II V I
com 7

F 7 + Ab m 7 + E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +
IV VI b II do II V do II II V I
com 7+

F 7 + Db 7 + E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +
IV II b II do II V do II II V I
com 7 +

F 7 + D m 7
5b
E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +
IV II m II do II V do II II V I
com 7
5b

F 7 + Fm 7 Bb 7 E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +
IV II V II do II V do II II V I
do III b

Exerccio sugerido: utilizando os conceitos aprendidos no captulo
subdominantes menores, substituir o IV menor pelas opes propostas.



22
CAP. 14 - PROGRESSES HARMNICAS


Progresses harmnicas so encadeamentos de acordes que se
caracterizam por possuir uma seqncia bsica e um eixo no baixo
responsvel pelo encadeamento.


Exemplo :


Dm7 G7 C7+ F#m7 B7 E7+ Bbm7 Eb7 Ab7+
4# 4#

O eixo desenvolve-se por 4#.




Exerccio sugerido: Analisar em Standars de J azz descobrindo
progresses harmnicas.



















23
CAP. 15 - ESCALA DO ACORDE


Venho com este captulo apresentar ao aluno as escalas mais
utilizadas por msicos de todo o mundo.

Escalas pentatnicas so escalas utilizadas em estilos como Blues,
Funk, Rock e J azz. Segue-se abaixo um exemplo na tonalidade de C.


C Eb F F# G Bb


As notas grifadas so os chamados Blue Notes. O F#, no caso acima,
uma das notas mais importantes da escala e ao mesmo tempo uma nota
de passagem, sendo evitvel o repouso ou finalizao de frase sobre a
mesma.


Modos gregos so escalas de sete notas e tm sete modos diferentes.
Segue-se abaixo as respectivas escalas com os respectivos nomes. As notas
grifadas so as notas de passagem que devem ser evitadas, mas no
excludas por causarem choques com a harmonia quando repousamos nelas.

As escalas que no tiverem notas grifadas so escalas que no tem
notas a evitar, portanto so melhores escolhas na hora de improvisar.


Modo J nico: C D E F G A B
1 9 3 4 5 6 7+


Modo Drico: D E F G A B C
1 9 3b 11 5 6 7





24

Modo Frigio: E F G A B C D
1 2b 3b 11 5 6b 7


Modo Ldio: F G A B C D E
1 9 3 4# 5 6 7+



Modo Mixoldio: G A B C D E F
1 9 3 4 5 13 7



Modo Aelio: A B C D E F G
1 9 3b 11 5 6b 7



Modo Lcrio: B C D E F G A
1 2b 3b 4 5b 6b 7


Escala menor meldica( bachiana ): as escalas menores meldicas tm
sinnimos mais popularizados que os nomes genricos segue-se ento,
esquerda os nomes genricos e direita os sinnimos.


Modo J nico 3b: C D Eb F G A B Meldica menor
1 9 3b 4 5 6 7+


Modo Drico 2b: D Eb F G A B C
1 2b 3b 4 5 6 7





25

Modo Frgio 1b: Eb F G A B C D Ldio aumentado
1b 9 3 4# 5# 6 7+


Modo Ldio 7b: F G A B C D Eb Mixoldio 4#
1 9 3 4# 5 13 7


Modo Mixoldio 6b: G A B C D Eb F Meldica maior
1 9 3 4 5 6b 7


Modo Aelio 5b: A B C D Eb F G Lcria 2#
1 9 3b 11 5b 6b 7


Modo Lcrio 4b: B C D Eb F G A Alterada
1 9b 9# 3 5b 5# 7



Escala menor harmnica: a escala menor harmnica inicia-se sob o
modo Aelio, diferentemente das anteriores.


Modo Aelio 7 +: A B C D E F G#
1 9 3b 4 5 6b 7+


Modo Lcrio 6#: B C D E F G# A
1 2b 3b 4 5b 6# 7


Modo J nico 5#: C D E F G# A B
1 9 3 4 5# 6 7+




26


Modo Drico 4#: D E F G# A B C
1 9 3b 4# 5 6 7


Modo Frgio 3#: E F G# A B C D
1 2b 3 4 5 6b 7


Modo Ldio 2#: F G# A B C D E
1 2# 3 4# 5 6 7+


Modo Mixoldio 1#: G# A B C D E F Diminuta
1# 9b 9# 3 5b 5# 6


Escalas simtricas : Estas escalas so formadas por um ou dois
intervalos que se repetem simetricamente. Segue-se abaixo exemplos destas
escalas.


Modo Diminuto dominante: C D Eb F Gb Ab A B
(Dim-Dom) 1 9 3b 4 5b 5# 6 7+


Modo Dominante diminuto: C Db Eb E F# G A Bb
(Dom-Dim) 1 9b 9# 3 11# 5 13 7


Modo Tom-inteiro: C D E F# G# Bb
1 9 3 5b 5# 7







27
RESUMO


Escalas que no tem Avoids
(Avoids choque de 2 menor)

Xm7 - pentatnica
- drico ( c.h. maior)

Xm7(b5) - lcrio 9M (c.h. m. melodico)

Xm7+ - jnio 3m (c.h. m. melodico)

X7+ - ldio (c.h. maior)
- ldio 9 aum. (c.h. m. harmnico)

X7 - pentatnica
- ldio b7 ou mixo #4 (c.h.m. meldico)
- Alterada (c.h.m. meldico)
- Diminuta (c.h.m. harmnico)
- Escala de tons inteiros Debussy (escala simtrica)
- Escala Dom. Dim. (escala simtrica)

X ou Xdim7 - escala Dim. Dom. escala simtrica




Escala dos acordes

Xm7 - pentatnica
- drico (c.h. maior)
- frgio (c.h.maior)
- elio (c.h. maior)
- drico 9menor (c.h. m. meldico)
- drico #4 (c.h.m. harmnico)

Xm7(b5) - lcrio (c.h. maior)
- lcrio 9 maior (c.h.m. meldico)
- Alterada (c.h.m. meldico)
- Lcrio 6M (c.h.m. harmnico)
28


Xm7+ - jnio b3 (c.h.m.mellico)
- Elio 7M (c.h.m. harmnico)


X7+ - jnio (c.h. maior)
- ldio (c.h. maior)
- ldio #5 (c.h.m.meldico)
- jnio #5 (c.h.m.harmnico)
- ldio #9 (c.h.m.harmnico)


X7 - pentatnica
- mixoldio (c.h. maior)
- ldiob7 ou mixo#4 (c.h.m. meldico)
- mixo b6 (c.h.m.meldico)
- alterada (c.h.m. meldico)
- mixi b9/b13 ou frgio 3M (c.h.m.harmnico)
- diminuta (c.h.m.harmnico)
- escala Dom. Dim. (escala simtrica)
- escala de tons inteiros (escala simtrica)


X ou Xdim7 - diminuta (c.h.m.harmnico)
- escala Dim. Dom. (escala simtrica)
- inverter o trtono para achar o acorde de dominante




Exerccio sugerido: escrever e tocar todas estas escalas em todos os
tons possveis.







29
CAP.16 CADNCIA MODULATRIA DE ENGANO.



Este tipo de cadncia nada mais do que um II V que no resolve-se
em nenhum acorde pertencente ao tom original da composio.



Exemplo:


F7+ Cm7 F7 Dm7 G7 C7+
IV cadncia II V I
modulatria
de
engano



Exerccio sugerido: Analisar composies conhecidas e observar a
presena da cadncia abordada no captulo.

















30
CAP. 17- MODALISMO



Msica modal (Modalismo) nada mais do que composio escrita
partir de um modo.
No primeiro exemplo do captulo utilizarei o BLUES como
instrumento de explicao.



BLUES
O BLUES uma das formas mais populares de msica modal, tendo a
escala PENTATNICA o seu modo caracterstico.
Utilizando-se da cadncia C , F , G como exemplo de harmonia os
escravos americanos, que tinham a escala pentatnica na cabea desde
criana, juntaram as notas do modo harmonia da msica erudita.


Exemplo:


Modo- C Eb F F# G Bb

+
C F G = C7 F7 G7
I IV V I IV V









31

Segue-se abaixo algumas das mais utilizadas harmonizaes de BLUES.


1) C7 / F7 / C7 / C7 / F7 / F7/ C7 / C7 / G7 / F7 / C7 / G7
2) C7 / C7 / C7 / C7 / F7 / F7 / C7 / C7 / G7 / G7 / C7 / G7
3) C7 / F7 / C7 / C#m7 F#7 / F7 / F#0 / C7 B7 / Bb7 A7 / D7 / G7 / C7 A7 /
D7G7/

4) C7 / Dm7 G7 / C7 / C#m7 F#7 / F7 / F#0 / C7 B7 / Bb7A7 / D7 / G7 /
C7 D#7 / D7 C#7


Exerccio sugerido: Compor novas formas de harmonizao de
BLUES, utilizando os conceitos deste e dos demais captulos j estudados.

























32

CAP. 18 ACORDES PRIMRIOS E SECUNDRIOS


Antes de tratarmos do assunto principal, importante observarmos
cada modo e sua nota caracterstica correspondente.

Drico - 6

Frgio 2b

Ldio 4#

Mixoldio 7

Aelio 6b

Lcrio 5b


Acorde primrio: entende-se por acorde primrio aquele que contm
a nota caracterstica do acorde na sua Fundamental, Tera, ou Quinta.


Exemplo:


Dm6 Drico Bm7 E7+ G7
1 D 1 B 1 E 1 G
3b F 3b D 3 G# 3 B
5 A 5 F# 5 B 5 D
6 B 7 A 7+ D# 7 F








33



Acorde secundrio: entende-se por acorde secundrio aquele que
contm a nota caracterstica do acorde na sua stima, nona, ou dcima
primeira.



Exemplo:


Dm6 Drico C7+ Asus9 F#m11
1 D 1 C 1 A 1 F#
3b F 3 E 4 D 3b A
5 A 5 G 5 E 5 C#
6 B 7+ B 7 G 7 E
9 B 9 G#
11 B



Exerccio sugerido: descobrir todos os acordes primrios e secundrios de
todos os modos em todos os tons possveis.
















34

CAP. 20 - TRANPOSIO MODAL


A transposio modal ocorre quando, temos em uma composio um modo e
vrios tons.
Exemplo:

Dm7 / Dm7 / Dm7 / Dm7 / Fm7 / Fm7 / Dm7 / Dm7 /
O modo em questo Drico mas, temos o tom de D e F.


CAP. 21 EMPRSTIMO MODAL


Uma seqncia de acordes primrios de um modo qualquer repete-se
em algum momento da composio. Est a o emprstimo modal.

Exemplo:

Dm7 G7 / Dm7 G7 / Dm7 G7 / Dm7 G7 / D6 / A#0 / Am7 / D7 / G7+
Emprstimo modal do modo Drico
de r menor.


CAP. 22 INTERCMBIO MODAL

Trata-se de um emprstimo modal constante de outros modos.

Exemplo:

Dm7 G7 / Fm7 Bb7 / Dm7 G7 / C7+
Intercmbio modal

Exerccio sugerido: analisar msicas que os assuntos tratados no
captulo.

35