Cad5 Port

Cadernos
tcnicos de
---
conservaao
fotogrfica
3 Preservao de cpias digitais em arquivos e
colees de imagens
Martin Jrgens
16 O papel das colees fotogrficas na era digital
Resumos das palestras apresentadas na Conferncia
Internacional da SEPIA
iUriart
MINISTRIO DA CULTURA Rio de Janeiro, 2004
Presidente da Repblica
luiz Incio lula da Silva
Ministro da Cultura
Gilberto Gil
Presidente da Funarte
Antonio Grassi
Diretora Executiva
Myrian lewin
Diretora do Centro de Programas
Integrados / Edies
Mriam Brum
Diretor do Centro das Artes Visuais
Francisco Chaves
Coordenadora do Centro de
Conservao e Preservao
Fotogrfica
Sandra Baruki
Edio
Solange Zfiiga
Sandra Baruki
Traduo
Clara Mosciaro
Reviso tcnica
Solange Zfiiga
Sandra Baruki
Reviso de textos
Diviso de Produo Editorial
Maria Angela Villela
Colaborao
Joaquim Maral F. de Andrade
Jos Aguilera Montalvo
Agradecimentos colaboradora,
convidada especial: Solange Zfiiga
Preservao de cpias digitais em arquivos e
colees de imagens.
Texto apresentado na Conferncia Internacional da
SEPIA "O papel das colees fotogrficas na era
digital", organizada pelo Museu Finlands da
Fotografia e pela Comisso Europia de
Preservao e Acesso. Realizada em Helsinque, 18
a 20 de setembro de 2003.
Agradecemos ao autor a autorizao para traduzir e
publicar este artigo cujo ttulo original Preservng
dgtal prnts n archves and mage collectons.
O papel das colees fotogrficas na era digital
Resumos das palestras apresentadas na
Conferncia Internacional da SEPIA, organizada
pelo Museu Finlands da Fotografia e pela
Comisso Europia de Preservao e Acesso.
Realizada em Helsinque, 18 a 20 de setembro de
2003.
Agradecemos Sra. Vola de Lusenet,
Coordenadora do Projeto SEPIA
-
Safeguardng
European Photographc Images for Access - a
autorizao para traduzir e publicar os textos
constantes deste caderno.
Funarte
Centro de Conservao e Preservao
Fotogrfica
Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa
20240-190 Rio de Janeiro RJ Brasil
Tel. (021) 2507.7436/2279.8452
email: ccpf@funarte.gov.br
Cadernos Tcnicos do CCPF
Editar os Cadernos Tcnicos de
Conservao Fotogrfica , para a atual
gesto da Funarte, uma forma de dar
prosseguimento a um projeto que se
mostrou, desde a sua criao, como
uma preciosa fonte de disseminao
de conhecimento nesta rea.
Os Cadernos Tcnicos vm atender
necessidade de divulgar trabalhos de
brasileiros e estrangeiros, diante da
crescente demanda de informaes
neste setor, o que revela o interesse de
profissionais que zelam pela
manuteno dos acervos fotogrficos,
de importncia indiscutvel no mundo
contemporneo.
O Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica da Funarte
um centro de referncia, no Brasil e na
Amrica Latina. Ncleo de pesquisa e
difuso, o CCPF reconhecido e
respeitado tambm como um centro de
treinamento que nas ltimas duas
dcadas implementou e consolidou
uma poltica de preservao da
memria fotogrfica no pas.
Antonio Grassi
Catalogao na fonte
FUNARTEI Coordenao de Documentao e Informao
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, 5/
[organizao de Salonge Zriiga e Sandra Baruki]. - Rio
de Janeiro: Funarte, 2004.
29 p.
Contedo: Preservao de cpias digitais em arquivos
e colees de imagens / Martin Jrgens; traduo Clara
Mosciaro - O papel das colees fotogrficas na era
digital: resumos das palestras apresentadas na
Conferncia Internacional da SEPIA.
ISBN85-7507-060-6
1. Fotografia. 2. Conservao fotogrfica. 3. Preservao
de fotografias. I. Zuriiga, Solange. 11.Baruki, Sandra.
CDD 771.46
Introduo
I
Com a edio de mais este nmero dos
Cadernos Tcnicos de Conservao
Fotogrfica, o Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica da Funarte ensaia
os primeiros passos de um novo trajeto,
ainda um tanto nebuloso, em direo ao
mundo digital. E ao trilhar este caminho
que ir se fortalecer, na medida em que
possa equacionar e dar respostas concisas,
tirando dvidas e esclarecendo eventuais
problemas, permitindo que os meandros
deste mundo ainda to novo e por vezes
to assustador possam ser percorridos sem
maiores sobressaltos.
Eis que o verbo trilhar se nos aparece
como emblemtico, a ser utilizado em
quase todas as acepes que nos fornece
mestre Aurlio: do "debulhar", "triturar",
"reduzir a pequenos pedaos", ao
"percorrer', ou "abrir caminho". Ainda
segundo ele, "costuma-se trilhar os talos de
linho para extrair-Ihes as sementes" -
evocao qui premonitria do trabalho
"investigativo" e multiplicador ao qual o
Centro se dedica, esmiuando fazeres,
termos, procedimentos, at chegar
semente, capaz de germinar e propagar-se.
A deciso tomada pelo CCPF de adentrar
os debates e questes referentes ao
universo digital corresponde a uma
necessidade sentida por seus tcnicos, em
constante contato com instituies
detentoras de colees fotogrficas, tanto
pblicas quanto privadas, por todo o pas.
Ciente dos perigos que envolvem as
tcnicas digitais, toma o Centro a bandeira
de colaborar para o aumento de
conhecimento na rea, buscando e
difundindo as informaes adquiridas.
De 18 a 20 de setembro de 2003, a
European Commission on Preservation and
Access' e o Finish Museum of
Photography2 organizaram em Helsinque,
no mbito do SEPIA3, uma conferncia
intitulada Changing 1mages - The role of
photographic collections in a digital age4,
qual compareceu uma tcnica do Centro de
Conservao, graas ao apoio da Vitae. A
proposta do encontro era a de reunir ampla
audincia, proveniente de arquivos,
museus, bibliotecas e rea comercial,
responsveis pela guarda de colees
fotogrficas, alm de especialistas em
fotografias e em imagens digitais, com o
objetivo de discutir temas como o
gerenciamento de colees fotogrficas, o
acesso s mesmas e os problemas
referentes preservao tanto de
fotografias quanto de colees digitais.
Os textos das comunicaes
apresentadas durante a conferncia podem
ser acessados atravs do stio http://
www.knaw.nl/ecpa/se pia/co nfe re nce.
Optou-se por traduzir um deles, na ntegra,
para este Caderno Tcnico: "Preservando
1 Comisso Europia de Preservao e Acesso
2 Museu Finlands de Fotografia
3 Safeguarding European Photographic Images for Access
(Salvaguarda para o acesso de imagens fotogrficas
europias). Projeto financiado pela Unio Europia,
voltado para a preservao de materiais fotogrficos.
4 O papel das colees fotogrficas na era digital.
Impresses e Colees Digitais", de Martin
Jrgens, que fornece uma viso geral sobre
a identificao, preservao, exibio e
criao dos mais importantes processos
digitais. Trata-se de tema no encontrado
facilmente na literatura editada em
portugus, embora represente um srio
problema para os guardies de colees
arquivsticas e de bibliotecas. Traduziu-se
ainda, os resumos das demais
comunicaes, acompanhados da biografia
dos autores e de seu endereo eletrnico.
Deixou-se assim, ao leitor, na dependncia
de seus interesses pessoais, a deciso de
consultar as comunicaes que constam do
stio mencionado acima, ou de entrar em
contato com seus autores.
Finalizando, torna-se necessrio listar
algumas observaes sobre o trabalho
realizado:
- obedecemos seqncia das
palestras adotada pelos organizadores da
conferncia, conforme consta do folheto
Changing 1mages - The role af
phatagraphic callectians in a digital age;
- mantivemos os formatos adotados
nas biografias que constam do folheto
acima: no houve portanto padronizao;
- mantivemos em ingls os ttulos das
instituies e nomes dos cursos que
constam das biografias, j que podem
servir como referncia para futuros
contatos do leitor;
- embora contssemos com a ajuda de
especialistas em digitalizao de imagens e
da Cmara Tcnica de documentos
eletrnicos do Conarq, foram grandes as
dificuldades encontradas para traduzir
determinados termos, sem tradio na
lngua portuguesa. Por vezes, optamos por
mant-Ios em ingls. Em outras vezes, o
termo empregado o consuetudinrio,
ficando ns no aguardo de que seja
elaborado um glossrio para a rea.
Sandra Baruki e Solange Zfliga
Preservao de cpias digitais
em arquivos e colees de imagens
I
Martin Jrgens
Estudou fotografia e design na Technical University (Universidade Tcnica) em
Dortmund, Alemanha. Em seguida participou do Certificate Program in
Photographic Preservation (Programa de Certificado em Preservao Fotogrfica)
na George Eastman House em Rochester, Nova Vork e obteve o ttulo de Mestre
(MS) pelo Rochester Institute of Techmology (Instituto de Tecnologia de
Rochester), em 1998, com a tese "Preservation of Ink Jet Hardcopies"
(Preservao de Cpias em Jato de Tinta". Obteve o mestrado em conservao de
arte (MAC) na Queen's University, em Kingston, Ontrio, especializando-se em
conservao de papel. Desde 2001 trabalha como conservador privado de
fotografias em Hamburgo, Alemanha. Suas reas de pesquisa e ensino incluem
alm de fotografia histrica e contempornea, os materiais, qumica e
preservao de cpias digitais. Alm do trabalho editorial para a revista Rundbrief
Fotografie, ele o webmaster do Digital Print Identification Website, (stio
eletrnico de Identificao de Cpias Digitais) e do stio do Electronic Media
Group, (Grupo de Mdia Eletrnica), subgrupo do American Institute for
Conservation (Instituto Americano de Conservao).
1. INTRODUO
Um nmero crescente de documentos
grficos est sendo gerado digitalmente,
incluindo imagens foto'grficas, impresses
de obras de arte, reprodues, psteres de
propaganda, cartas, impressos, revistas
especializadas, livros, documentos
comerciais, etiquetas de preo e
embalagens de produtos. As origens da
cpia digital remontam aos anos 1960, mas
os ltimos vinte anos em particular,
trouxeram uma grande acelerao e
proliferao de usos e tecnologia. Indstrias
esto desenvolvendo rapidamente novos
mtodos de impresso, e muitos fotgrafos
amadores e profissionais j mudaram da
produo tradicional de imagens a partir de
filmes para cmeras eletrnicas e
impressoras de mesa. Uma variedade de
tcnicas de impresso para imagem digital
j existe, a minoria empregando papel
fotogrfico RC colorido convencional (RC-
resin coated). Artistas, em particular, tm
feito experincias com novas mdias de
impresso, e seu trabalho freqentemente
ir acabar em um arquivo ou coleo de
arte ou fotografia.
Alm dos usos artsticos e fotogrficos, a
cpia digital est sendo utilizada em
instituies que tm suas atividades
baseadas em documentos sobre papel - e
post@martinjuergens.net
continuaro a t-Io, no futuro - tais como
arquivos, empresas, administrao pblica,
hospitais, agncias de publicidade e muitos
outros setores. As necessidades referentes
preservao tratam da guarda a curto e
longo prazo, podendo incluir manuseio e
exibio. Tendo em vista que cpias digitais
constituem uma parte importante do nosso
patrimnio social e cultural, presente e
futuro, ser importante obter a longo prazo
um entendimento da sua estrutura,
materiais constitutivos e estabilidade para
longa permanncia. Se levada em
considerao desde o princpio, a
longevidade de uma impresso pode ser
planejada e tornar-se parte do seu processo
de produo,
Tem-se levantado repetidamente a
questo sobre quais processos esto
includos sob o amplo termo "cpias
digitais". De forma estrita, o termo "digital"
implica um processo de impresso binrio:
o uso de reas impressas e no impressas
precisamente definidas em um substrato,
como encontrado, por exemplo, na
impresso tradicional em madeira
(xilogravura). Cpias feitas por sublimao
de corantes, no entanto, que tm um tom
contnuo semelhante ao da fotografia
colorida convencional, tambm costumam
ser includas na classificao de cpias
digitais. Seguindo a definio estrita do
4
termo, cpias em tom contnuo podem ser
consideradas como analgicas.
Na prtica, entretanto, o mercado
determinou quais processos correspondem
a qual categoria. comum nomear um
objeto ou um material que, em algum
momento foi sensvel luz, como uma
"fotografia verdadeira", enquanto uma
"impresso fotomecnica" definida como
uma impresso derivada de uma matriz
palpvel, como uma placa de metal
gravado. Com o objetivo de manter uma
certa flexibilidade em um universo em
mudana, propomos aqui usar o termo
"cpia digital" para cpias que tm como
origem um arquivo digital,
independentemente do processo usado na
impresso. Esta interpretao ampla do
termo pode, entretanto, no ser partilhada
por outros neste campo.
Este folheto tcnico destina-se a dar uma
viso geral dos processos digitais mais
importantes, que podem ser encontrados
em arquivos e colees de imagens. Sero
discutidas sua identificao, preservao,
exibio, aquisio e criao. Muitas das
diretrizes para a armazenagem e manuseio
de impresses digitais so semelhantes
quelas definidas na literatura sobre
preservao de fotografias e objetos em
papel, portanto este folheto apenas enfatiza
as diferenas especficas entre eles.
2. IDENTIFICAO
Para o colecionador particular,
arquivista, curador, conservador ou
cientista da conservao, a identificao de
um objeto pelo qual se tem interesse
sempre o primeiro passo ao examin-Io.
Quando confrontado com uma tecnologia
que se desenvolve to rapidamente como a
da impresso digital, fcil perder a noo
dos muitos processos e das muitas
variveis dos diferentes processos. Por esta
razo, til separar os processos e os
materiais de impresso em grupos
genricos. Como as cpias digitais podem
muitas vezes parecer similares, tanto entre
elas quanto em relao aos vrios
processos analgicos, est se tornando
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica I
cada vez mais difcil distinguir os processos
de impresso contemporneos.
Para determinar a provvel estabilidade
a longo prazo de uma cpia, necessrio
identific-Ia previamente, j que isso ir
oferecer pistas para sua composio. Se
uma cpia pode ser identificada como
tendo um substrato que passvel de
rpida deteriorao, o conservador deve
escolher ambientes de arquivamento,
acondicionamento e parmetros de
exibio diferentes daqueles escolhidos
para armazenar um material muito estvel.
No entanto, deve-se questionar qual o
aprofundamento necessrio ao processo de
identificao. suficiente identificar uma
cpia como resultado de um processo
digital em contraste com aquela resultante
de um processo analgico, ou devem ser
feitas distines mais precisas? Caso seja
digital, que tipo de tecnologia foi utilizada?
Faz diferena se uma cpia a jato de tinta
foi feita em uma ou outra mdia, ou que
conjunto de tintas foi utilizado? Precisamos
saber sobre a presena ou ausncia de um
revestimento da superfcie do papel que vai
receber a tinta, e mais especificamente,
sobre sua exata composio?
A resposta deve ser simples: qualquer
informao que contribua para a
preservao do objeto deve ser
considerada importante. Se uma cpia
estiver por ser cadastrada em uma base de
dados de uma coleo, por exemplo, ou se
a identificao for necessria para
determinar condies de armazenamento,
ento o simples resultado "jato de tinta
lquida sobre papel no revestido" deve ser
suficiente. Se, no entanto, for preciso
realizar um tratamento, uma identificao
mais precisa de materiais cnstitutivos e
estruturas ser necessria. Alm desse
ponto, necessrio um certo conhecimento
de tecnologia de impresso e qumica dos
materiais.
A metodologia de identificao utilizada
aqui baseia-se em extenso guia de
identificao disponvel na Internet. Neste
stio pode-se consultar um manual do tipo
passo a passo para identificar a maioria dos
processos de impresso encontrados hoje.
I
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica
Stio de Identificao de Impresso Digital:
http://aic.stanford.edu/conspec/emg/
juergens/
o processo de identificao necessita
apenas de procedimentos no destrutivos de
exame visual: olho nu e instrumento de
magnificao. J que a tecnologia de cpia
digital desenvolve-se de forma to rpida e
apresenta tantas variveis, tornou-se difcil
criar uma tabela de identificao de fcil
utilizao que nos permitisse tirar concluses
passo a passo. Ao contrrio, parece que o
melhor mtodo para identificar uma cpia
digital examin-Ia acuradamente, tomar
nota das caractersticas observadas e
compar-Ia com outras cpias j
identificadas. Geralmente, uma nica pista ir
apontar para um determinado processo. A
identificao pode parecer confusa, a
princpio, mas com um pouco de prtica
pode-se obter bem rapidamente um
resultado bastante acurado, desenvolvendo-
se um certo "tato" para cpias.
3. PRINCIPAIS PROCESSOS
Os processos a seguir podem ser
considerados como as tecnologias de
impresso digital mais comuns nos
arquivos e nas colees de imagens. As
caractersticas que permitem sua
identificao so descritas em detalhes no
stio mencionado acima.
Exposio luz em Papel de Haletos de
Prata (dcada de1990, at hoje) - Light
Exposure to Si/ver Halide Paper
Papel fotogrfico cromognico, IIfochrome
ou filme de diapositivo, exposto luz
vermelha, verde e azul a partir de diodos
emissores de luz (LED)1,tubos de raios
catdicos (CRT)2,ou lasers. Uma imagem
latente formada, linha a linha, na emulso.
O papel resinado ento revelado e fixado
convencionalmente. Estas so impresses
fotogrficas de fato, que diferem das
fotografias analgicas apenas porque no
foram expostas a partir de um negativo. Alm
1 Light emitting diodes.(N.T.)
2 Cathoderay tubes. (N.T.)
do uso desta tecnologia para fins artsticos,
imagens produzidas por cmeras digitais
esto sendo, cada vez mais, impressas desta
forma pelo mercado amador.
Processo Fuji Pictrography - (de 1993 at
hoje) Fuji Pictrography
O processo consiste em uma combinao
de exposio a um diodo de laser (LD)3,
revelao trmica e transferncia de
corantes. Um papel "doador" exposto a um
conjunto de diodos de lasers controlados por
um computador, produzindo a formao de
uma imagem latente. O papel doador ento
colocado em contato com um meio receptor
e aplicado calor, causando a revelao
trmica da imagem latente e a transferncia
por difuso para a camada receptora do meio
de impresso. Essas impresses tm a
estrutura, aparncia e sensao ttil das
fotografias analgicas comuns, sobre papel
resinado, e pode ser muito difcilfazer a
distino entre elas. Cpias Pictrography so
usadas principalmente em aplicaes
fotogrficas e grficas.
5
Transferncia de Corantes por Difuso
Trmica (de 1986 at hoje)4
Este processo emprega um conjunto de
pelculas doadoras de tinta, conhecidas como
"ribbon", que transferido para a folha
receptora pela aplicao de calor e presso
atravs de uma pena em determinado ponto.
O corante ir sublimar e migrar para o
substrato, onde fixado em um revestimento
da superfcie do papel. A aparncia e
sensao ttil dessas cpias so muito
similares aparncia das fotografias
analgicas sobre papel resinado e das cpias
Pictrography. Pode ser muito difcil
diferenciar estes trs processos. Devido sua
alta qualidade, as cpias em Transferncia de
corantes por Difuso Trmica (D2T2)5,ou por
"sublimao de corantes" (dye sublimation)
so utilizadas principalmente para aplicaes
fotogrficas ou grficas.
3 Laserdiode. (N.T.)
4 Este processo tambm recebe as seguintes denomina-
es em ingls: Sublimation Oye, Sub Oye, Oye Sub, Oye
Oiffusion Thermal (D2T). (N.T.)
5 Oye Oiffusion Thermal Transfer
Jato de Tinta Lquida Contnuo (de 1987 at
hoje) Continuos Liquid Ink Jet
6
o princpio do processo de jato de tinta
lquida contnuo consiste precisamente no
que o nome indica: um fluxo constante de
gotculas de tinta formadas em uma alta
velocidade ejetada atravs de um
dosado r na direo do meio de impresso.
As gotas que no devem alcanar o meio
(as gotas no impressoras) so
interceptadas e recicladas. As gotas
destinadas a formar uma imagem (as gotas
impressoras), por outro lado, so
eletrostaticamente deflectidas no meio do
caminho, passando pelo interceptador e
seguindo em frente para finalmente atingir
o substrato, formando um ponto de tinta.
Alguns sistemas deflectem estas gotas que
sero recicladas e permitem passagem s
gotas impressoras.
A taxa de gotculas emitidas pelo
dosador controlada por um cristal
piezoeltrico que pode formar centenas de
milhares de gotculas individuais a cada
segundo. Impressoras deste processo,
como as IRIS Graphic, foram usadas
extensivamente para criar grandes
impresses de artes plsticas em uma
enorme variedade de mdias. Nos anos
1990, particularmente, muitos fotgrafos e
artistas criaram impresses IRIS sobre
papel para aquarela. Essas impresses so
geralmente chamadas de impresses
"Gicle". Muitas cpias a jato de tinta
foram recobertas com spray fixativo que
reduz a sensibilidade dos corantes gua.
Jato de Tinta Lquida sob Demanda (de 1984
at hoje) Drop on demand Liquid Ink Jet
Em contraste com as impressoras de jato
de tinta contnuo, esta tecnologia de
impresso usando jato de tinta lquida
somente gera uma gotcula de tinta se esta
for ejetada no substrato para formar um
ponto, da a terminologia: gota sob
demanda (000)6, ou impresso por jato de
impulso. A cabea impressora pode
empregar a tecnologia do cristal
6 Orap on Oemand
piezoeltrico para ejetar a gotcula de tinta.
Impressoras 000 tambm podem ter
cabeas impressoras trmicas que usam a
formao e queda de uma bolha de vapor
para ejetar gotculas. A maioria das
impressoras a jato de tinta encontradas
hoje em dia utiliza a tecnologia de gota sob
demanda.Tpicas desta categoria so as
impressoras de mesa e impressoras de alta
resoluo, capazes de produzir impresses
de jato de tinta de qualidade fotogrfica
sobre diversos tipos de mdia, incluindo
papel resinado. Particularmente na rea de
impresso de imagens fotogrficas, mais e
mais artistas esto utilizando conjuntos de
tintas base de pigmentos, j que estas
prometem uma resistncia mais alta luz e
umidade. Muitos documentos textuais
produzidos aps 1990, aproximadamente,
devem ter sido produzidos em uma
impressora de jato de tinta lquida.
Jato de Tinta Slida (de 1991 at hoje)
Solid Ink Jet
As impressoras a jato de tinta slida
usam uma tinta que consiste,
principalmente, de uma mistura de ceras
sintticas. A tinta adquirida na forma de
uma pequena esfera ou basto que
inserido na cabea impressora, onde
aquecido para formar um lquido. Esta cera
lquida e quente ento ejetada por uma
cabea de impresso piezoeltrica sobre o
meio. Quando a gotcula atinge o substrato
ela resfria imediatamente, sem permitir que
muito da sua substncia penetre a
superfcie do papel. Um dos problemas
associados a essas impresses que
implicam em mudana de estado da tinta
que a imagem pode ser mais suscetvel
abraso do que a impresso com tinta
lquida. Mas com uma etapa final de fuso
por presso a frio, a ligao entre a tinta e o
meio grandemente melhorada e a forma
esfrica da gotcula aplainada. Esta
tecnologia no costuma ser utilizada para
imagens fotogrficas de alta resoluo, j
que os pontos comparativamente grandes
criam um padro de imagem de baixa
resoluo que visvel a olho nu.
I
Processos Eletrostticos ou
Eletrofotogrficos (de1960 at hoje)
Electrostatic ou Electrophotographic
Processes
Esses processos envolvem carregar
seletivamente um cilindro dieltrico, pela
exposio a uma fonte de eltrons, ou
descarregar um cilindro condutivo atravs
da exposio luz. A exposio produz
uma imagem latente na superfcie que ir
repelir ou atrair partculas de p de toner. O
toner transportado para a superfcie por
partculas de condutor a seco ou
suspenso em um veculo lquido. ento
fundido na superfcie do papel atravs de
calor e presso. Esta tecnologia a base
para uma gama de impressoras desde a
fotocopiadora comum at uma impressora
a laser de mesa. As imagens podem ser
coloridas ou preto e branco e a qualidade
da imagem normalmente bastante alta.
Freqentemente, documentos textuais so
produzidos com impressoras eletrostticas
de escritrio. Copiadoras eletrostticas so
tambm utilizadas para produzir grande
nmero de duplicatas de um original.
Trmico Direto (de 1950 at hoje) Direct
Thermal
A aplicao de calor e presso por uma
cabea de marcao em pontos
determinados, causa um amolecimento na
camada especial que existe no meio de
impresso, permitindo ento que entrem
em contato dois tipos de molculas, que
esto embutidas no recobrimento especial
da superfcie. Os dois materiais reagem
para formar um corante visvel. O papel
trmico direto (D1T1) continua sensvel
luz, j que ele no pode ser "fixado". As
aplicaes tpicas para esta tecnologia so
de baixo custo e no requerem imagens
coloridas nem de alta qualidade. Incluem
aparelhos de fax, impressoras de recibos e
podem tambm ser encontradas em
imagens usadas por mdicos.
Transferncia Trmica Direta (de1983 at
hoje) Direct Thermal Transfer
A aplicao de calor e presso por uma
cabea de marcao em pontos
determinados sobre uma fina fita de
policarbonato, com um revestimento de
cera em um dos lados, causa a
transferncia da cera pigmentada para o
meio receptor em contato com ela. O
resultado uma imagem brilhante e cerosa
na superfcie da folha de papel. A resoluo
das cpias por transferncia trmica direta
(D1T2) podem ser muito baixas ou muito
altas. As cores so geralmente muito
brilhantes e a tecnologia utilizada
sobretudo em aplicaes grficas.
7
Matricial (de 1957 at hoje) Dot Matrix
Este processo de impresso produz
caracteres e imagens que so formadas por
filas regulares de pontos impressos muito
prximos, formados pela transferncia da
tinta para o papel pela batida de teclas
contra uma fita de tinta. Habilidade
relativamente nica das impressoras
matriciais, no campo da cpia digital, a
capacidade de produzir documentos com
mltiplas pginas ou formulrios, isto ,
fazer "cpias carbono", utilizando o
impacto das teclas contra o papel. O
nmero de teclas na cabea de impresso
(9-24) determina a resoluo e, portanto, a
qualidade da imagem. Esta tecnologia tem
sido usada principalmente para a
impresso de textos sobre papel contnuo,
sem recobrimento, com bordas perfuradas
e est em declnio desde que as
impressoras a jato de tinta passaram a
dominar o mercado em meados dos anos
1990.
4. PRESERVAO
A permanncia de impresses
fotogrficas convencionais depende, quase
tanto do correto processamento das
impresses, quanto dos problemas
intrnsecos aos materiais utilizados. No
caso da cpia digital, o processamento
automatizado. Por este motivo, as
8
questes mais importantes so aquelas
relativas estabilidade dos materiais.
Como a tecnologia continua a se
desenvolver, mais e mais cpias geradas
digitalmente esto entrando em arquivos e
colees de imagens e o problema de
preservao est crescendo. Como muitas
tecnologias nesta categoria so
desenvolvidas sob a presso de crescente
competio, fabricantes so levados a
utilizar os mtodos e materiais mais
baratos possveis sem diminuir a
qualidade da imagem. Infelizmente, como
j ocorreu no passado, esse mtodo no
deixa lugar para que a alta permanncia
do material seja prioridade.Por outro lado,
muitos fabricantes observaram que uma
impresso estvel vender melhor do que
uma instvel, e isso se reflete nas
campanhas publicitrias. No momento,
conservadores e arquivistas ainda esto
aprendendo a cuidar das impresses que
utilizam essa mdia.
Devido grande variedade de processos
de impresso e suas contnuas variaes,
pode ser muito difcil encontrar informao
detalhada sobre os materiais empregados.
Alm disso, mostrou-se difcil estabelecer
recomendaes e padres para uma rea
em rpido desenvolvimento.
Conservadores precisaro estar atualizados
com os avanos tecnolgicos e construir
um certo entendimento da tecnologia de
impresso.
At o momento, pouco foi publicado
sobre a experincia em tratamentos, bem
como so escassas as recomendaes para
guarda e exibio. Descobriu-se, no
entanto, que muitos dos fatores que
influenciam a permanncia de trabalhos em
papel e fotografias so tambm vlidos
para cpias digitais. Entre elas esto:
. a inerente estabilidade do meio,
incluindo revestimentos, laminaes de
superfcie e sprays protetores,
. a interao dos corantes com o meio,
. a localizao dos corantes em relao ao
meiO,
. "blocagem" ou a transferncia de
corantes de superfcie para materiais
adjacentes em caso de empilhamento,
acelerada por temperatura elevada,
umidade, presso,
. resistncia dos corantes luz e gua,
. as condies climticas e poluentes
atmosfricos na guarda e exibio.
Na Tabela 1 (pgina 9), esto listadas as
caractersticas especficas de sensibilidade
e deteriorao de processos individuais.
Quando as sensibilidades so
desconhecidas, recomenda-se errar no lado
seguro, ou seja, tratando cpias como
objetos sensveis.
Para guarda em geral, siga as prticas
comuns para papel e fotografia como
aquelas descritas no Cadernos Tcnicos de
Conservao Fotogrfico n04,
Armazenagem e Manuseio de Materiais
Fotogrfic07. Alguns processos devem, no
entanto, seguir exigncias de
armazenamento especficas. O Poli (Cloreto
de Vinila) PVC, por exemplo, deve ser
evitado, de uma maneira geral. Mas para
processos com corantes termoplsticos
que repousam na superfcie da impresso,
deve ser absolutamente evitado.
Qualquer cpia julgada valiosa deve ser
manuseada apenas com luvas de algodo
limpas e sustentadas por um carto rgido.
A elaborao de uma lista das cpias
digitais sensveis gua na coleo, pode
ser uma opo a ser considerada, de forma
a dar a estas alta prioridade em caso de
desastre. A Tabela 2 (pginas 10 e 11)
mostra invlucros e ambientes
recomendados, bem como recomendaes
de exibio para os principais processos.
7 Editado pela Funarte em 1997, autoria de Klaus Hendriks.
Processo Sensiblidade Sensibilidade Sensibilidade Sensibilidade Sensibilidade Sensibilidade
luz 1 gua umidade Trmica a poluentes presso
Exposio em Mdia, Baixa Amarelecimento Amarelecimento e Amarelecimento e Nenhuma
Papel de Haletos amarelecimento e e esmaecimento esmaecimento de esmaecimento de
de Prata - Cor esmaecimento dos dos corantes corantes provvel corantes provvel
corantes possvel possvel em alta
quando exposto umidade relativa
luz e UV
Processo Fuji Mdia Baixa Desconhecida Desconhecida Desconhecida Nenhuma
Pictrography
Transferncia de Mdia Mdia Mdia Mdia Amarelecimento Blocagem pode
Corantes por pode ocorrer ocorrer
Difuso Trmica
Jato de Tinta Dependendo da Dependendo da Dependendo dos Mdia Oznio, oxignio e Blocagem no
Lquida combinao de combinao de materiais: tintas perxidos podem muito provvel
tintas e papel: de tintas e papel: de com base de causar
muito sensvel a muito sensvel a corante podem amarelecimento e
muito estvel muito estvel migrar e esmaecimento em
recobrimentos impresses sem
podem se tornar proteo
pegajosos em UR
superior a 60%
Jato de Tinta Baixa Baixa Baixa Alta: corante Baixa Blocagem muito
Slida termoplstico provvel
Eletrosttico Baixa Baixa Baixa De mdia a alta: Baixa Blocagem muito
corante provvel
termoplstico
Trmico Direto Alta: Recobrimemto Alta Alta Alta: o recobrimento Desconhecida Alta: o recobrimento
ir amarelecer permanece sensvel permanece sensvel
rapidamente ao calor presso
Transferncia Baixa Baixa Baixa Alta: corante Baixa Blocagem muito
Trmica Direta termoplstico provvel
Matricial Papel e tinta podem Baixa Papel pode Papel pode Amarelecimento Nenhuma
ser muito sensveis amarelecer em amarelecer em provvel
luz clma mido clma quente
Tabela 1. Caractersticas de deteriorao e sensibilidade especficas para cpias digitais
(O
(")
Q)
a.
(1)
:;
o
'"
ro'-
C'>
~
'
o
'" a.
(1)
C'>
o
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(1)
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""'
Q).
o
-o
cc
...,
Q)-
-
' Q)
...
c
Processo Acondicionamento Caixas para Umidade Relativa Temperatura Exposio
Primrio armazenagem
Exposio em Somente materiais aprova- Somente materiais apro- 30 - 50 %, evitar Quanto mais Emoldurar com vidro ou plstico
Papel de Haletos de dos pelo TAF (Teste de vados pelo TAF (Teste de flutuaes frio, mais com filtro para UV protege contra
Prata I Cor Atividade Fotogrfica)2 Atividade Fotogrfica)2
estveis so esmaecimento e amarelecimento
os corantes provocado por UV
Processo Fui; Papis ou plstK:oS (PET, PP, Caixas de qualidade 30 - 50 %, evitar 15-22C, Desconhecida
P;ctrogrllphy PE sem recobrimento)3 de arquivstica flutuaes evitar
qualidade arquivstica
flutuaes
Transferncia de Papis ou plsticos (PET, PP, Evitar presso.Caso sejam 30 - 50 %, evitar 15-22C, Emoldurar com vidro ou plstico
Corantes PE, sem recobrimento)3 de empilhadas, colocar pou- fi utuaes evitar com filtro para UV protege contra
por Difuso Trmica qualidade arquivstica cas impresses em caixas
flutuaes esmaecimento e amarelecimento
ou folderes de qualidade
provocado por UV
arquivstica.
Jato de Tinta Lquida Papis ou plsticos (PET, PP, Caixas de qualidade 30 - 50 %, evitar 15-22C, Emoldurar com vidro ou plstico
PE sem recobrimento)3 de arquivstica flutuaes, manter evitar com filtro para UV protege contra
qualidade
sempre abaixo de flutuaes poluio e esmaecimento provo-
arquivstica.Deixar as im- 60% para evitar cado por UV
presses secarem por, pelo
migrao dos
menos. 24 horas
corantes
Jato de Tinta Slida
Evitar presso. Caso se- 30 - 50 %, evitar 15-22C, Emoldurar com vidro ou plstico
PVC3pode causar transfern- jam empHhadas, colocar flutuaes evitar com filtro para UV protege contra
cia do corante, evitar flexo,
poucas impresses em flutuaes esmaecimento e amarelecimento
dobra e abraso da superfcie caixas ou fo~deres de
provocado por UV
qualidade arquivstica.
Eletrosttico
Evitar presso. Caso se- 30 - 50 %, evitar 15 - 22

C, Emoldurar com vidro ou plstico
PVC3ir causar transferncia jam empilhadas, colocar flutuaes evitar com filtro para UV protege contra
do corante, evitar flexo, poucas impresses em
flutuaes esmaecimento e amarelecimento
dobra e abraso da superf- caixas ou folderes de
provocado por UV
cie qualidade arquivstica.
Tabela 2. Recomendaes para exibio, embalagens e ambientes para guarda.
()
'"
a.
~
::J
o
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....
CI).
o
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n'
o
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-
n'
'"
Acondicionamento Caixas para Umidade Relativa Temperatura Exposio
(")
Primrio armazenagem
O>
Q.
~Papis ou plsticos (PET, PP,
Caixas de qualidade 30 - 50 %, evitar 15-22C, Exibir somente fac smiles, dupli-
:J
o
<li
PE sem recobrimento)3 de arquivstica fi utuaes evitar que originais para longa preserva-
P-
qualidade arquivstica flutuaes o da informao
C')
:J
(;'
o
<li
Q.
CD
PVC3 ir causar transferncia Evitar presso. Caso se- 30 - 50 %, evitar Emoldurar com vidro ou plstico C')
o
do corante, evitar flexo, jam empilhadas, colocar flutuaes 15 - 22

C, filtrado para UV protege contra
:J
<li
dobra e abraso da superf- poucas impresses em evitar esmaecimento e amarelecimento
CD
:<
cie caixas ou folderes de flutuaes provocado por UV
O>
oC')
qualidade arquivstica.
0>'
o
- o
....
o
cc
...,
Caixas de qualidade 30 - 50 %, evitar Emoldurar com vidro ou plstico
0>.
- (;'
Papis ou plsticos (PET, PP, arquivstica flutuaes 15-22C, filtrado para UV protege contra O>
PE sem recobrimento)3 de evitar esmaecimento e amarelecimento
qualidade arquivstica flutuaes provocado por UV
Processo
Trmico Direto
Transferncia
Trmica Direta
Matricial
(cont.) Tabela 2. Recomendaes para exibio, embalagens e ambientes para guarda.
...
...
5. AQUISiO E GERAO
12
Freqentemente escuta-se dizer que a
permanncia da cpia digital no
importante, j que uma cpia pode ser re -
impressa a qualquer momento. Isso pode
ser verdade para um documento textual
para o qual apenas o contedo da
informao importante. Para uma
impresso de valor artstico ou histrico, no
entanto, deve-se estar atento ao fato de que
pode no ser possvel reimprimir a imagem
um ano aps sua produo. Isso se deve ao
avano rpido da tecnologia e
obsolescncia de materiais como papis e
tintas. Tornou-se muito difcil, por exemplo,
encontrar um estdio que seja capaz de
fazer impresses IRIS Graphics, j que esta
impressora no mais facilmente
encontrvel. Ento, qualquer reimpresso
de uma impresso IRIS original dos anos
1990 est destinada a ter uma gama de
cores e uma sensao ttil diferentes. Por
esta razo, a menos que o artista determine
o contrrio, recomendado tratar cada
impresso como um original valioso. Deve-
se lembrar tambm que, para que seja
possvel reimprimir de um arquivo digital,
no futuro, devemos estar aptos a ler a
mdia de armazenagem na qual o arquivo
foi gravado, o que requer equipamento e
programas apropriados, ambos tambm
ameaados pela obsolescncia.
Conservadores acham que quanto mais
informaes possurem sobre os materiais
constitutivos de um objeto, melhores
escolhas podero fazer para sua
preservao ou tratamento. Recomenda-se,
portanto, o uso de um questionrio
padronizado para registrar as cpias
digitais adquiridas:
. O processo (por exemplo, jato de tinta
lquida)
. Impressora (marca, nmero do produto)
. Tinta (marca, nmero do produto, por
exemplo: corante ou pigmento - tinta
liquida ou slida)
. Meio de impresso (marca, nmero do
produto, por exemplo: papel resinado
com recobrimento mate)
. Tcnica de acabamento (marca, nmero
do produto, material, adesivo)
Para legendar uma exposio ou para a
adoo de impresses em bases de dados
j existentes, discuta com os curadores,
conservadores e catalogadores o
estabelecimento de um conjunto de termos.
Use terminologia normatizada, sempre que
possvel. Considere compilar
recomendaes para manuseio, exibio e
armazenagem para os trabalhos digitais
sob sua guarda e inclua esses objetos em
planos de emergncia j existentes.
Quando produzir cpias novas tome
decises conscientes sobre quais materiais
ir utilizar, j que isso ter influncia direta
na longevidade das suas cpias. Se voc
tem escolha, selecione materiais conhecidos
pela sua alta estabilidade. Para detalhes,
confira os resultados de testes dos
fabricantes e de outras instituies de
pesquisa.
Muitos testes de material podem ser
facilmente realizados sem equipamento
caro (veja Johnson 2002, p.182-184 para
detalhes). Embora os resultados de simples
testes de umidade ou luz possam no ser
cientificamente relevantes, eles podem dar
a indicao da estabilidade ou instabilidade
dos materiais e ajudar na sua seleo.
Para documentos textuais em preto e
branco, cpias eletrostticas em papel de
qualidade arquivstica so consideradas
muito estveis. Ao selecionar um processo
para imagens, a qualidade desejada da
imagem, a gama de cores e as
caractersticas de superfcie da impresso,
devem ser levados em conta tanto quanto a
necessidade de permanncia do material.
Quando utilizar materiais de forma no
convencional ou experimental, considere
como iro interagir uns com os outros e se
isso desejvel ou no. Aqui tambm
muito valioso testar. Para impresses em
papel, escolha papis da melhor qualidade
possvel: tanto algodo, quanto trapo de linho
ou alto contedo de alfa celulose, fibras
purificadas e livres de lignina, com ph neutro
ou ligeiramente alcalino. Papis cidos que
contenham lignina podem se tornar
quebradios e amarelos com o tempo.
I
Quando fizer cpias em jato de tinta para
exibio ou estabilidade de longa durao
prefervel usar jogo de tintas de pigmento ao
invs de tintas a base de corantes. Laminados
ou outros revestimentos de superfcie podem
tornar uma impresso menos suscetvel a
danos causados por gua ou impresses
digitais, mas sua necessidade deve ser
avaliada, caso a caso, j que envolvem a
aplicao de um adesivo irreversvel de
contedo desconhecido, interao com os
materiais utilizados na impresso e
propriedades de envelhecimento.
6. NOTAS
1 O pesquisador Henry Wilhelm realizou
alguns testes sobre resistncia das
impresses digitais luz. Seus
resultados podem ser consultados em
www.wilhelm-research.com. Valores de
exposio precisos (por exemplo em lux/
hora) para cpias digitais no podem
ainda ser fornecidos, j que os estudos
at o momento no incluram estes
materiais.
2 O Teste de Atividade Fotogrfica (PAT)8
descrito na norma ANSI IT9.16-1993.
3 PET-Poli(Tereftalato de Etileno)ou
Polister.
PP - Polipropileno
PE-Poli (etileno)
PVC-Poli (Cloreto de Vinila)
7. LEITURA ADICIONAL
Os textos relacionados abaixo compem
uma bibliografia bsica em tecnologia e
preservao de cpias digitais.
Alpers, P. 1999. The evolution of the term
'gicle'. Digital Fine Art Magazine. Spring
1999.
American National Standard Institute,
1993. ANSI/NAPM IT9.16-1993, American
national standard for imaging materiais -
photographic activity test for enclosure
materiais. New York, NY: American
National Standard Institute. (atualmente:
ISO 14523:1999, brevemente ISO 18916).
8 Photographic Activity Test
1-
American National Standard Institute,
1996. ANSI/NAPM IT9.20-1996, American
national standard for imaging materiais -
reflection prints - storage practices. New
York, NY: American National Standard
Institute. (atualmente: ISO 18920:2000).
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30, 14-16.
13
14
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Haltbarkeit. <www.foto.unibas.ch/
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related to digital printing. London:
Institute of Physics.
.
Institute af Physics. 2003. Conference
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Urbons, K. 1993. Copy Art. Kunst und
Design mit dem Fotokopierer. 2. ed.
Cologne: DuMont Buchverlag.
Wilhelm, H. and Brower, C. 1993. The
permanence and care of color
photographs: traditional and digital color
prints, color negatives, slides and motion
pictures. Grinell, lowa: Preservation
Publishing Company.
Wilhelm, H. 2000. The intimate relationship
of inks and papers: Vou can't talk about
the permanence of one without
considering the other. From:
<www.wilhelm-research.com>
Wilhelm, H. and McCormick.Goodhart, M.
2000. Humidity induced color changes
and ink migration effects in Inkjet
photoggraphs in real-world
.1
environmental conditions. In
IS&T'sNIP16: international conference on
digital printing technologies, proceedings.
Springfield, VA: IS&T. 74-77.
Wilhelm, H. and McCormick-Goodhart,M. 2002.
How long will they last? An overview of the
light~fading stability of inkjet prints and
traditional color photographs.ln IS&T's 12th
international symposium on photofinishing
technology, final program and proceedings.
Springfield, VA: IS&T. 32-37.
15
'--;~.~-:)
7'1 ':,~
t~S~~ c<
Resumos das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SEPIA -
Safeguarding European Photographic Images for Access (Salvaguarda para o
acesso de imagens fotogrficas europias), organizada pelo Finnish Museum of
Photography (Museu Finlands da Fotografia) e pela European Commission on
Preservation and Access (Comisso Europia de Preservao e Acesso). Realizada
em Helsinque, 18 a 20 de setembro de 2003. No tivemos acesso palestra de
Kristin Aasbo, Dublin Core: a useful tool for photography, cuja apresentao em
Powerpoint poder ser consultada no stio da Sepia, www.knaw.nl/ecpa/sepia/
comference.
MUSEU DIGITALlZADO ?
Trond Bjorli
Nascido em 1955, Bjorli historiador
cultural, fotgrafo e mestre em Etnologia.
Tem trabalhado em nvel nacional, nos
ltimos 20 anos, com documentao em
museus. Participou de projetos de
documentao de filmes e de
desenvolvimento de base de dados para
museus. Na ltima dcada Bjorli tem
trabalhado principalmente na digitalizao
de fontes de informao, no The Norwegian
Museum of Cultural History (Museu
Noruegus de Historia Cultura!), como
chefe do departamento de documentao.
Atualmente trabalha na exposio e
catlogo sobre a ilustrao de livros atravs
da histria.
Trond.Bjorli@norskfolkemuseum.no
Resumo:
O Museu Noruegus de Histria Cultural
passou por extensa transformao
tecnolgica durante os anos 1990, o que
envolveu a digitalizao de quase todas as
informaes catalogadas e imagens criadas
durante sua existncia centenria.
Basicamente, todos os servios do museu
foram removidos de um contexto baseado
no suporte papel para um ambiente
eletrnico. Como chefe do departamento de
documentao, o autor deste trabalho teve
um papel central nesse processo.
O trabalho discute o impacto da
revoluo tecnolgica no papel
desempenhado pelo museu e nas
atividades que desenvolve. Baseia-se em
seminrio interno cujo objetivo era avaliar
os recentes progressos e suas
conseqncias para o museu. Como esta
uma conferncia sobre colees de
fotografia, a apresentao se encerrar com
um projeto que lida com as colees
fotogrficas do museu: projeto este que faz
uso das oportunidades oferecidas pela
nova tecnologia.
METADADOS DE IMAGENS -
INTEROPERABILlDADE E TROCA
Michael Day
Pesquisador na UKOLN', UK Office for
Library Networking (Escritrio do Reino
Unido para Bibliotecas em Rede) da
Universidade de Bath. Desde que passou a
integrar o UKOLN em 1996, trabalhou em
diversos projetos de pesquisa relacionados
a metadados, a maior parte deles voltados
para o desenvolvimento de portais
temticos, interoperabilidade e preservao
digital. Seus mais recentes projetos incluem
o ePrints UJ<2 - voltado para o
desenvolvimento de servios que daro
acesso ao contedo de repositrios
institucionais - e o estudo de viabilidade
de arquivamento via rede.
lismd@ukoln.ac.uk
Resumo:
Sempre se diz que uma imagem vale
mais que mil palavras - uma frase que
talvez toque em alguns dos problemas
1 UKOLN:Centro de excelncia no gerenciamento de
informao digital, que presta servio a comunidades das
reas de biblioteca, informao, educao e patrimnio
cultural. (http://www.ukoln.ac.uk/) (N.T.)
2 ePrints UK: projeto que possibilita o acesso a cpias
eletrnicas. Para mais informaes ver: http://
www.rdn.ac.uk/projects/eprints-uk/(N.T.)
I
sentidos ao se descrever imagens de uma
forma que facilite sua recuperao e uso.
Isto especialmente complicado graas
extrema diversidade de imagens como
categoria - na qual esto includas obras de
arte, diagramas de engenharia, mapas e
grficos, o resultado de imagens
biomdicas, multimdia e muito mais, alm
dos metadados tcnicos necessrios sua
descrio. A apresentao investigar
alguns dos conceitos mais genricos que
subsidiam a descrio de imagens e
delineiam vrias formas de
interoperabilidade entre colees de
imagens. Interoperabilidade ser
considerada a partir de trs principais
perspectivas: descrio no nvel da coleo;
o papel dos metadados na unificao do
acesso a diversas colees de imagens e
troca, fsica, de imagens (e metadados)
entre os repositrios. A apresentao ir
mostrar uma gama de exemplos, entre os
quais, iniciativas no Reino Unido como
SCRAN
3
-e o projeto FILTER
4
- e
introduzir brevemente normas como o
Dublin Core Metadata Element Set (DCMES)
e o Metadata Encoding and Transmission
Standard (METS 5).Uma sesso final
refletir sobre qual interoperabilidade ser
mais significativa tanto para instituies
quanto para usurios.
3 SCRAN-Multimedia Resources on History and Culture:
learning image website (stio de acesso a imagens, sons,
filmes e recursos de aprendizagem provenientes de
museus, galerias e arquivos). Para mais informaes:
http://www.scran.ac.uk!(N.To)
4 FILTER- Focusing Images for Learning and Teaching-an
EnhancedResource- Projeto que tem como objetivo
encorajar e possibilitar o uso de imagens digitais no
processo de ensino-aprendizagem. Ver http://
www.filteroacouk!(N.To)
5 DCMES: conjunto de elementos de metadados Dublin
Core. METS: normas de codificao e transmisso de
metadadoso
Ver http://wwwountoedu/wmoen/presentations/2
GERENCIAMENTO DO CONTROLE
DE QUALIDADE E DE SEGURANA
DA IMAGEM BEM COMO DE
METADADOS EM SISTEMAS DE
IMAGEM DIGITAL DE GRANDE
VOLUME
Karl-Magnus Drake
Trabalha como administrador-chefe do
National Archives of Sweden - NAS
(Arquivo Nacional da Sucia), Diviso de
Assuntos Tcnicos, em Estocolmo, onde
responsvel pela captura de imagem e
sistemas de ps-processamento, usados
para produo de grande volume de
imagem e de metadados (principalmente de
livros de igreja, mapas e documentos de
medio de terras). Drake um dos
participantes suecos no atual European
Minerva Project (Projeto Minerva Europeu),
rede ministerial europia para a valorizao
de atividades em digitalizao, voltada para
a identificao de centros de excelncia.
membro ativo do grupo nacional sueco da
ISOrrC42 (Fotografia) E ISO TC171
(aplicativos de imagens). Leciona
tecnologia da imagem digital na University
of Stockholm (Universidade de Estocolmo),
Departamento de Histria, Programa de
Educao e Treinamento em Cincia
Arquivstica. PhD pela Universidade de
Estocolmo em geoqumica e geoestatstica
e trabalhou anteriormente como chefe da
biblioteca e arquivo de pesquisa na
companhia farmacutica Pharmacia, em
Estocolomo.
karl-magnus.drake@riksarkivet.ra.se
17
Resumo:
Para obter o equipamento de captura da
imagem mais adequado para um projeto/
programa de digitalizao e para avaliar e
comparar objetiva e numericamente a
performance desses equipamentos,
fornecedores diversos devem apresentar
resultados digitais mensurveis, obtidos
pelos equipamentos.
As maiores preocupaes ao se medir a
performance do equipamento de
digitalizao (como escner e cmeras
digitais) de forma a avaliar a qualidade da
imagem so:
. resoluo espacial;
. reproduo de cor e tom;
. fidelidade de cor;
. exatido geomtrica.
18
o software implementado no sistema de
imagem digital deveria permitir o
gerenciamento da produo mais ou menos
automtico, bem como outros importantes
tipos de metadados (isto , metadados
administrativo e de contexto), de forma a:
. tornar as imagens utilizveis por usurios
em todas as formas analgicas (ou seja,
tanto na tela, como para vrios produtos
impressos ou em filmes), durante o longo
perodo de produo de metadados;
. identificar e acessar as imagens como
masters digitais/cpias, acessveis via
rede no Repositrio de Imagem Digital
(010), atravs de caminhos /rvores de
diretrios estabelecidos e de princpios
de nomeao de arquivos, atravs de
metadados administrativos;
. explicar a origem/contedo das
reprodues digitais dos originais, por
meio de metadados de contexto.
So as seguintes as funes importantes
dos softwares de imagem digital para o
controle de qualidade de imagem e de
segurana, bem como monitorao e
aceleramento de vrios processos de
produo:
. calibragem automtica do equipamento
de captura da imagem;
. ps-processamento automtico de
imagens (isto , rotao, deskewing 6,
corte, mscara de nitidez e converso de
imagens de, por exemplo TIFF para
JPEG2000) e subseqente controle de
qualidade (preferencialmente
automtico) da imagem "melhorada"/
convertida;
6 Deskewing - Ajustes feitos em uma imagem para
compensar as distores provenientes do processo de
captao no escner ou por outro meio. (N.T.)
7 Audit Trai/ {Trilhade auditoria} - Histrico das
transaes de sistemas que esto disponveis para a
avaliao, a fim de provar a correo de sua execuo,
comparando com os procedimentos ditados pela poltica
de segurana. Permite que as quebras na segurana
sejam detectveis. (N.T.)
. localizao /monitoramento automtico
em arquivos de registro de operadores e
hora de operao do sistema de imagem
digital, bem como ps processamento de
imagens (isto , uma trilha de
auditoria 7);
. possibilidade de salvar (por exemplo, em
um arquivo INI)todos os ajustes de
parmetros no software de captura da
imagem digital, para futura reutilizao
desses valores, j ajustados.
Nesta seo sero apresentadas
primeiramente as principais caractersticas
dos equipamentos de captura digital e tipos
de erros comuns. Em seguida, sero
delineados e demonstrados os
procedimentos prticos, na avaliao
numrica e objetiva dos equipamentos de
captura e dos aplicativos de imagem, a fim
de implantar as funes de software acima
mencionadas, como correntemente usado
no Arquivo Nacional da Sucia.
PERSPECTIVAS, PROGRAMAS E
PROJETOS DO SERViO DE
ARQUIVO PARA ACERVOS
FOTOGRFICOS, NA ITLIA, A
CARGO DO CENTRO DE FOTO-
REPRODUO, ENCADERNAO E
RESTAURO DO ARQUIVO
NACIONAL
Gigliola Fioravanti
Foi diretora do State Archives of Temi
(Arquivo Pblico de Terni), e desde 1966 at
2001 diretora da Diviso de Documentao
Arquivstica do Italian Ministry for Cultural
Heritage (Ministrio Italiano de Patrimnio
Cultural), onde foi responsvel pela
coordenao de atividades do State
Archives of Italy (Arquivo Nacional da
Itlia), pela avaliao de documentos de
toda a administrao pblica e pelo
programa de treinamento de arquivistas.
Alm disso foi responsvel pelas relaes
internacionais na rea de arquivo entre a
Itlia e outros pases (incluindo, entre
outros, projetos em colaborao com
organismos europeus e internacionais).
Gigliola Fioravanti membro do Comit
I
Executivo da EURBICA- seo europia do
Conselho Internacional de Arquivos e
atualmente dirige o Institute on
Preservation and Restoration Technologies
for the Italian Archives (Instituto de
Tecnologias de Preservao e Restaurao
para os Arquivos Italianos), alm de
lecionar administrao e preservao de
documentos e acervos de bibliotecas nas
University of Bologna (Ravenna) and Rome
fILa Sapienza" (Universidades de Bolonha -
Ravena - e Roma).
gfioravanti@archivi.beniculturali.it
Resumo:
O propsito deste trabalho ilustrar as
mudanas radicais em curso na Itlia, na
esfera do servio de Arquivo, sob o impacto
de um amplo processo para preservar
arquivos fotogrficos, resultado da adoo
macia da tecnologia digital.
No espao de poucos anos a importncia
das fotografias cresceu na Itlia, e uma
nova ateno vem sendo dada ao seu papel
entre os vrios tipos de documentos
preservados em arquivos pblicos e
privados.
O maior problema, atualmente, consiste
em tomar medidas de forma a apoiar a
preservao e o acesso ao vasto patrimnio
cultural e, ao mesmo tempo, educar e
treinar novos profissionais que tero, sob
sua responsabilidade, o trabalho com
arquivos e colees fotogrficas.
O Centro de foto-reproduo,
encadernao e restauro do Arquivo
Nacional Italiano (Instituto de Tecnologias
para Preservao e Restaurao em
Arquivos) de Roma est implementando
diversas iniciativas para apoiar este
processo e definir estratgias e opes.
Seminrios, conferncias, cursos em
colaborao com muitos organismos
pblicos, na maior parte universidades e
associaes profissionais de arquivistas so
as formas mais importantes para alcanar o
objetivo e garantir que a equipe de todas as
instituies obtenha o conhecimento
necessrio.
o USO DE DISCOS TICOS NA
PRESERVAO DIGITAL
.Jean-Marc Fontaine
Exerce suas atividades como Engenheiro
Pesquisador no Laboratoire d'Acoustique
Musicale (laboratrio de Acstica Musical),
associado Universidade de Paris VI, ao
CNRS (Centre National de Ia Recherche
Scientifique - Centro Nacional de Pesquisa
Cientfica) e ao Ministrio de Cultura e
Comunicao.
Por muitos anos foi responsvel pelos
programas de pesquisa sobre preservao
dos documentos sonoros, audiovisuais e
multimdia da Bibliothque Nationale de
France (Biblioteca Nacional da Frana). Seu
trabalho envolve, entre outros, a preservao
de mdia sonora e audiovisual, a extrao de
informao sonora a partir de mdia
analgica e a indicao de mdia para
reposio.
Jean-Marc Fontaine trabalha atualmente
sobre condies de transferncia digital de
gravaes analgicas de udio, como parte
dos importantes projetos de digitalizao
desenvolvidos pelo Culture and
Communication Ministry (Ministrio da
Cultura e da Comunicao). Alm disso, ele
continua seus trabalhos, em colaborao
com outros laboratrios, sobre qualidade e
durabilidade de dados gravados em discos
ticos.
Como membro de comits tcnicos de
organizaes internacionais (lASAB,JTS9).
J-M. Fontaine participa da elaborao de
normas como AFNOR1O, IS011, EAS12,
ANSI13, IT-914.
jmfontai@ccr.jussieu.fr
19
8 IASA- International Association of Sound and Audio-
visual Archives (Associao Internacional de arquivos
sonoros e audiovisuais);
9 JTS -Joint TechnicalSymposium (SimpsioTcnico e
Cientficoda rea de Audiovisual) (N.T.)
10 AFNOR-Association Franaise de Normalisation
(Associao Francesa de Normatizao)
11 ISO-International Organization for Standardization
(OrganizaoInternacional para Normatizao)
12 AES - Audio Engineering Society (Sociedade de
Engenharia de Som)
13 ANSI- American National Standards Institute (Instituto
Nacional Americanode Normatizao)
14 IT9-Sub- comit da ANSI responsvel pela elaborao de
normas para a permanncia de material eletrnico. (N.T.)
20
Resumo:
A preservao, por longo perodo, da
informao digitalizada, envolve
inevitavelmente a constante substituio do
equipamento de armazenagem e acesso, o
que requer a implementao de uma
estratgia duradoura e dinmica.
No entanto, entre outras restries, os
custos gerados pela migrao de dados
induzem os administradores a reduzir a
freqncia das transferncias. Oessa forma,
a preservao de dados em mdia digital
pode ser parte de uma estratgia, que
possui certas similaridades ao tradicional
processo de preservao "esttica" de
objetos palpveis.
Embora venham sendo aguardadas h
muito tempo, as solues universais para
armazenagem de longa durao no
existem. As experincias so feitas em um
contexto que leva em conta a natureza e o
volume das colees, condies de difuso,
restries de gerenciamento, planos
financeiros, evoluo e mutao
tecnolgicas.
Particularmente atravs da generalizao
do seu formato (bens de consumo usuais),
discos ticos tipo CO e OVOpodem
representar uma soluo favorvel, j que
possibilitam fcil intercmbio de dados
(interoperabilidade) e permitem-nos
estimar sua durabilidade em at muitas
dcadas.
Por outro lado, a qualidade de discos e
sistemas de gravao nos deixa perplexos,
sendo necessrio ter todas as garantias
para a salvaguarda de documentos
importantes sob o ponto de vista
patrimonial. As qualidades intrnsecas e
potencial em termos de longa durao dos
discos gravveis uma nica vez (CO-R e
OVO-R) so determinadas pelas condies
de produo, que esto em constante
evoluo.
QUALIDADE: SUA IMPORTNCIA
NA CRIAO DE COLEES
DIGITAIS A SEREM PRESERVADAS
Franziska Frey
Professora assistente na School of Print
Media (Escola de Mdia Impressa) do
Rochester Institute of Technology (RIT)
(Instituto de Tecnologia de Rochester).
Leciona materiais e processos de
impresso, criao de base de dados de
imagem e gerenciamento de patrimnio
digital. Tambm faz parte do corpo docente
do Mellon Advanced Residency Program in
Photograph Conservation" (Programa de
Residncia Avanado em Conservao
Fotogrfica, da Fundao Mellon) na
George Eastman House, International
Museum of Photography. (Museu
Internacional da Fotografia). Franziska Frey
recebeu seu PhO em Cincias Naturais
(rea de concentrao: cincia da imagem)
do Swiss Federallnstitute of Technology
(Instituto Federal Suio de Tecnologia) em
Zurique, em 1994. Antes de se juntar ao
corpo docente da Escola de Mdia Impressa,
Franziska trabalhou como cientista
pesquisadora no Image Permanence
Institute (Instituto de Permanncia da
Imagem) do Instituto de Tecnologia de
Rochester. Seu trabalho concentra-se
prioritariamente no estabelecimento de
parmetros para ver, escanerizar, realizar
controle de qualidade e arquivamento de
imagens digitais. Franziska publica, d
consultorias e leciona nos EUA e pelo
mundo sobre vrios temas relacionados ao
estabelecimento de base de dados de
imagem digital e de bibliotecas digitais. Ela
tambm est envolvida em diversos grupos
internacionais para o estabelecimento de
normas tcnicas para a rea.
fsfpph@rit.edu
Resumo:
Um grande desafio na criao de
colees digitais que iro sobreviver por
um longo tempo o de construir sistemas
definidos, de forma abrangente, como
"repositrios digitais", capazes de manter a
funcionalidade e a qualidade intrnsecas s
imagens. imperativo que os interessados
I
em criar esses repositrios tenham clareza
sobre a diferena entre "arquivstico" e
"para acesso". Um documento com
caractersticas "arquivsticas" tem um fator
de risco muito baixo, ou seja, permite-nos
confiar em que nem sua integridade nem
sua funcionalidade se perdero quando o
formato precisar ser migrado, de forma a se
manter compatvel com os aplicativos de
processamento de imagem. Um documento
"para acesso" pode ter a mesma qualidade
de imagem do arquivstico, mas
dependendo do formato e das opes de
compresso, corre srio risco de
obsolescncia, no estando sujeito a perda
total, caso uma verso arquivstica tenha
sido criada e salva. Pode-se pensar em
vrias opes ao considerar os custos de tal
tarefa, sendo as duas principais: o
pagamento baseado no tamanho do
arquivo e o pagamento baseado no trfego
/ acesso aos mesmos.
EXPOSiO A LUZ NOS ESCNERS
DE MESA: AVALIAO DOS NVEIS
DE LUMINOSIDADE UTILIZANDO
UM PAPEL FOTOGRFICO
GELATINA BROMETO
Jean-Paul Gandolfo e Bertrand
Lavdrine
J.P.Gandolfo: cole Nationale
Suprieure Louis Lumiere, (Escola Nacional
Louis Lumire) - rue de Vaugirard, BP 22,
93061, Noisy le Grand Cedex, France.
Encarregado do laboratrio fotogrfico
do museu Albert Kahn (Boulogne, Frana)
entre 1977-1995. Desde 1995 professor na
Escola Nacional de Fotografia Louis
Lumire, onde ministra aulas de tecnologia
de fotografia em prata e processos
histricos.
jpgalt@infonie.fr
B.Lavdrine: Centre de Recherches sur
Ia Conservation des Documents Graphiques
(Centro de Pesquisas em Conservao de
Documentos Grficos) UMR 8573,36, rue
Geoffroy-Saint-Hilaire, 75005 Paris, France.
Diretor do Centro de Pesquisas em
Conservao de Documentos Grficos e
professor na Universidade de Paris I,
Pantheon-Sorbonne, programa de
treinamento em conservao.
lavedrin@mnhn.fr
Resumo:
Escners so freqentemente utilizados
para digitalizao direta de artefatos
histricos, como fotografias antigas (tanto
em preto e branco quanto impresses
coloridas). Muitos desses artefatos so
sensveis luz e podem ser danificados
pela exposio luz intensa. A literatura
existente j levantou essa questo de
exposio luz durante a escanerizao e
fotocopiagem, mas infelizmente no existe
um meio fcil de medir a radiao qual
documentos so expostos durante esses
processos.
O objetivo deste estudo avaliar a
possibilidade de utilizao de mtodo
sensitomtrico: expe-se ao escner uma
fotografia orto-cromtica em preto e
branco, deduzindo-se o nvel de exposio
luz, depois do processamento, a partir da
densidade da imagem.
Para esse mtodo somente um
densitmetro e um laboratrio preto e
branco so necessrios. O teste foi aplicado
a um escner de mesa para escritrio (Agfa
Snapscan 600). Aparentemente, a
exposio total luz depende da resoluo
escolhida. A exposio total variou de 4 a
25 lux-hora, quer dizer, menos do que uma
hora de exposio sob 50 lux (nvel mnimo
para museus). Exposio esta que
tambm mais baixa do que a luz necessria
para digitalizar um documento grfico com
o uso de uma cmera digital.
21
USURIOS DE IMAGEM: O QUE
SABEMOS SOBRE ELES?
Margaret Graham
Diretora de Pesquisa em Sistemas de
Informao em Negcios, na School of
Informatics, Northumbria University, UK
(Escola de Informtica da Universidade de
Northumbria, Reino Unido). Antes de
juntar-se Escola em janeiro de 2002,
Margareth foi Gerente de Pesquisa e
22
Desenvolvimento no Institute for Image
Data Research, (Instituto de Pesquisa de
Dados da Imagem), fundado em
Northumbria em 1997, onde esteve
ativamente envolvida em alguns projetos
que receberam financiamento externo,
alm de administrar a rotina do Instituto.
Anteriormente, Margaret lecionou por
muitos anos na School of Information
Studies (Escola de Estudos de Informao),
aps treze anos de experincia em
bibliotecas acadmicas.
Seus interesses de pesquisa incluem o
impacto causado pelas imagens digitais,
comportamento de busca da informao
visual e catalogao e indexao de
imagens. Publicou nas reas de biblioteca,
computao e histria da arte e apresentou
trabalhos sobre sua pesquisa no Instituto,
em diversas conferncias internacionais.
margaret.graham@northumbria.ac.uk
Resumo:
O Instituto de Pesquisa de Dados da
Imagem foi criado em 1997, na
Universidade de Northumbria, como um
instituto de pesquisa independente e
multidisciplinar, combinando interesses de
pesquisa de um grupo de acadmicos nas
disciplinas de computao, informao e
gerenciamento de bibliotecas, histria da
arte e psicologia. O objetivo maior do
Instituto investigar o papel das imagens
na comunicao humana.
O programa de pesquisa vem tentando
entender mais claramente como e porque
as pessoas buscam localizar, recuperar e
utilizar imagens. Um dos nossos objetivos
tem sido estabelecer critrios para a criao
de sistemas de recuperao mais eficientes
para usurios de imagens, com base na
premissa de que diferentes tipos de
usurios podem necessitar diferentes
maneiras de interagir com os sistemas de
recuperao.
Um estudo fundamental para o Instituto
foi o primeiro projeto VISaR Visual
Information Seeking Oriented Research -
(Pesquisa Orientada para a Busca de
Informao Visual), cujo objetivo era saber
como usurios buscam e recuperam
imagens no seu local de trabalho, sendo
especialmente importante conhecer o
contexto no qual os usurios sentiam essa
necessidade de informao. Entre os
participantes da pesquisa estavam usurios
de imagem em um museu regional, trs
bibliotecas de imagens, uma companhia de
arquitetura, um organismo de radiodifuso,
um departamento acadmico de histria da
arte e um jornal.
Um segundo projeto de relevncia para a
conferncia SEPIA um estudo que
desenvolvemos a respeito do impacto das
imagens digitais sobre os historiadores da
arte.
O presente trabalho ir apresentar
informaes selecionadas sobre estes dois
projetos.
"CECI N'EST PAS UNE PIPE":
ALGUMAS CONSIDERAES
SOBRE A TICA NA
DIGITALlZAAo
Wolfgang Hesse
Nasceu em 1949. Estudou Histria da
Arte e Etnologia Europia em Tbingen.
Publica sobre historia da fotografia desde
1983. Trabalha em museus e como curador,
sendo agora autnomo. Editor chefe do
Rundbrief Fotografie, um peridico
trimestral voltado para a conservao e
manuseio de colees fotogrficas.
rundbrief-fotografie@dcs-web.de
Resumo:
" lgico que ns continuamos a ligar,
de forma indexada, a imagem e o real, o
verdadeiro "estava l" do corpo em frente
cmera. Mas uma dvida, uma
preocupao, um medo tomaram conta de
nossa compreenso dessas imagens. E
esse medo perturba nossa noo auto-
explicativa de representao e memria. De
acordo com Barthes, este "estava l"
constitui o noema da fotografia. Nele
repousa a fascinao do meio fotogrfico,
aquilo que o torna to cativante, e que o
diferencia de todos os outros meios de
reproduo. A suspeita de que "talvez no
estivesse l", de que poderia haver partes
na superfcie pictrica - o meio material -
I
que nunca tenham sido escurecidas por
ftons, essa uma dvida existencial que
leva a uma impresso de terror. No o
que est representado que d origem a
essa sensao de terror, mas a
possibilidade da "apresentao", a
potencialidade de um mundo digital o qual
no permitiria mais uma distino - se
que alguma vez existiu - entre a
impresso real (...) e uma "representao"
gerada na escurido do computador"
Hubertus von Amelunxen: Photography
after Photography. The Terror of the Body in
Digital Space, in: Photographyafier
Photography. Memory and Representation
in the Digital Age, Dresden 1996, p. 115-
123, p. 123.
MUSEUS VIRTUAIS DE
FOTOGRAFIA: PROBLEMAS E
PROMESSAS
Erkki Huhtamo
Associate Professor of Media History and
Theory (Professor Associado de Teoria e
Historia da Mdia) na Universidade da
Califrnia em Los Angeles (UCLA),
Department of Design/Media Arts
(Departamento de Design / Artes da Mdia).
Publicou livros e artigos sobre a
arqueologia da imagem em movimento e
sobre a histria e esttica das artes de
mdia. E. Huhtamo tambm foi curador de
exposies e criou programas de televiso
sobre cultura de mdia. Atualmente trabalha
em dois livros, um sobre o moving
panorama15 como uma forma de viagem do
sculo XIX e o outro sobre as origens e
primeiros passos da mdia interativa.
erhuhta@ucla.edu
15 o Moving Panorama ou panorama americano, criado por
volta de 1830, era um espao cenogrfico que apresentava
a imagem em movimento. O espectador "embarcava"
num espao similar a um trem ou barco e assistia a uma
viagem atravs da janela. A paisagem, que se movia para
dar a impresso de que o trem estava andando, era uma
grande imagem que podia chegar a trs ou quatro mil
milhas de comprimento, proporcionando uma "viagem"
de horas de durao. Mais tarde o Moving Panorama
passou a ser realizado com imagens cinematogrficas
captadas atravs das janelas de trens e barcos. (N.T.)
Resumo:
Criar museus virtuais de fotografia na
Internet um dos aspectos de um
movimento mais amplo em direo
"virtualizao" da instituio museu.
Museus virtuais de fotografia partilham
muitos problemas com outras iniciativas
semelhantes, embora a natureza do meio
fotogrfico Ihes proporcione algumas
vantagens. Uma fotografia no possui um
original, diferentemente dos objetos
mantidos em museus de antropologia ou
escultura. Ela plana, sendo portanto, a
princpio, mais fcil de ser exibida em
pginas da rede do que representaes de
objetos tridimensionais.
No entanto, os desafios ontolgicos
colocados pela transio da imagem
analgica para digital no podem ser
desconsiderados. Sob que condies pode-
se dizer que uma cpia digitalizada
representa fielmente o original analgico?
Os modos de apresentao e preservao,
na Internet, das fotografias tradicionais em
formato digital esto longe de serem
bvios, como poderia parecer primeira
vista. Exemplos claros dos problemas
encontrados so fornecidos por processos
como a daguerreotipia e a estereografia:
como pode a emoo de originais
analgicos ser transmitida ao usurio
sentado em frente tela do computador
domstico? Esse trabalho discute alguns
dos problemas 'e promessas relacionadas
aos museus virtuais de fotografia no mbito
do museu virtual como uma instituio
emergente.
23
RECUPERAO E PESQUISA
INTELIGENTES DE IMAGENS
UTILIZANDO TCNICAS DE REDE
SEMNTICAS: UM ESTUDO DE
CASO
Eero Hyvonen
Professor na Universidade de Helsinki,
Department of Computer Science
(Departamento de Cincia da Computao).
eero.hyvonen@cs.helsinki.fi
24
Resumo:
A Rede Semntica a verso visionria
da Internet da prxima gerao, em que o
significado do contedo, tal como as
fotografias, torna-se compreensvel para as
mquinas. A nova tecnologia subjacente
permite, por exemplo, a criao de
sistemas mais inteligentes de recuperao
de informao, baseados em contedo seja
na rede ou em aplicativos.
Neste trabalho apresentada e
demonstrada uma aplicao prtica de
tcnicas da Rede Semntica para a base de
dados de imagem do Museu da
Universidade de Helsinki. A partir do ponto
de vista do usurio final, o aplicativo
combina os benefcios de uma busca visual
com a idia de justificativa ontolgica e
"pesquisa semntica", onde o sistema
recomenda links semnticos de uma
fotografia para outras, semanticamente
relacionadas (por exemplo, de uma foto
representando uma pessoa, para
fotografias dos seus familiares).
POSSVEL CONTROLAR
COLEES FOTOGRFICAS
ATRAVS DE SISTEMAS DE BASE
DE DADOS: RELATRIO DO GRUPO
DE TRABALHO SEPIA SOBRE
DESCRITORES
Torsten Johansson
Conservador de fotografias. Estudou na
School of Conservation (Escola de
Conservao) de Copenhagen. Entre 1989 e
1993 foi chefe de departamento no Swedish
Film Institute (Instituto Sueco de Filme).
Desde 1994 conservador fotogrfico no
Stockholm City Museum (Museu da Cidade
de Estocolmo)
torsten.johansson@smf.stockholm.se
Resumo:
Em setembro de 2001, fiz uma palestra
no encerramento da conferncia do SEPIA
1, em Londres, sob o ttulo "Podemos
controlar nossa coleo fotogrfica atravs
de sistemas de base de dados?" A
proposta, ento, era dar algum tipo de
resposta, com base nos resultados obtidos
no levantamento sobre colees de
fotografia na Europa, realizado no mbito
do SEPIA 1. O levantamento mostrou
claramente que muitas instituies no
usavam um modelo de descrio
normatizado, como base para o registro de
colees fotogrficas.
Quando computadores e programas de
base de dados apareceram no mercado,
muitas instituies perceberam que ali
estava uma oportunidade de tornar sua
coleo mais acessvel. Se voc quiser ser
crtico, pode dizer que estvamos to
fascinados por esta nova tecnologia da
informao que logo a compramos, e
esquecemos de discutir para que a
queramos. No nos demos conta de que
precisvamos de cooperao e troca de
informao para utilizar essa nova
ferramenta, o que pode at ser aceitvel
para solues pontuais. Mas se estamos
falando de trocar dados ou de abrir as
informaes para a Internet, por exemplo, a
ausncia de cooperao no pode ser
tolerada.
Em geral, instituies na Europa usam
uma grande variedade de modelos como
base para descrever suas colees
fotogrficas. Todos esses modelos parecem
ter em comum o fato de que dificilmente
foram criados tendo em vista a descrio
de material fotogrfico. O resultado que,
freqentemente, uma regra referente a um
dado elemento no modelo usado para
descrio precisa ser adaptada a fim de
descrever adequadamente o material.
Quando falvamos sobre SEPIA 2,
decidimos nos aprofundar nessa questo.
Que elementos produzem uma descrio
adequada do material fotogrfico?
Desenvolver um conjunto de elementos
essenciais para essa descrio tornou-se o
maior desafio para o grupo de trabalho e
outros parceiros do SEPIA.O resultado
desses esforos ser apresentado nessa
comunicao.
I
GRUPO DE TRABALHO SEPIA
SOBRE MODELOS DE DESCRiO
E FERRAMENTAS
Edvvin Klijn e Laurents Sesink
E.Klijn. Gerente de Projetos do grupo
"Modelos Descritivos para Materiais
Fotogrficos", do SEPIA, e co-autor de "In
the Picture. Digitisation and Preservation of
European Photographic Collections
(Digitalizao e Preservao de Colees
Fotogrficas Europias), Amsterdam, 2000.
Trabalha como responsvel pela
digitalizao na European Commission on
Preservation and Access (Comisso
Europia de Preservao e Acesso) desde
1999 e esteve envolvido em diversos
projetos de digitalizao, especializando -se
em publicao de base de dados na
Internet.
edwin.klijn@bureau.knaw.nl
L.Sesink. Desenvolve aplicativos no
Netherlands Institute for Scientific
Information Services (Instituto Holands
para Servios de Informao Cientifica), em
Amsterdam.
Laurents.Sesink@bureau.knaw.nl
Resumo:
Um catlogo a chave para qualquer
coleo. Sua qualidade normalmente
determina o nvel de acesso a uma coleo,
alm de sua interoperabilidade com outras
colees. A oficina em modelos descritivos
ir focalizar a prtica corrente em
instituies que possuem colees
fotogrficas, o desenvolvimento e o
histrico do modelo SEPIADES (SEPIA Data
Element Set), o software SEPIADES e o
Dublin Core como formato de intercmbio
entre as colees fotogrficas.
A AG~NCIA DE FOTOGRAFIAS
LEHTIKUVA OV E O MUNDO
DIGITAL
Aira Laitinen
Tem formao como tradutora no
Language Institute of Savonlinna (Instituto
de Lnguas de Savonlinna), em ingls,
sueco e alemo. Trabalhou como
pesquisadora de imagem, arquivista e
representante de vendas para a Picture
Agency Lehtikuva Oy (Agncia de Imagem
Lehtikuva OV, 1973-1985) e atualmente
Bibliotecria Chefe e Chefe do Arquivo de
Imagem na mesma companhia.
aira.laitinen@lehtikuva.fi
25
Resumo:'6
Esta apresentao ir inicialmente
introduzir o histrico da Agncia de
Imagens Lehtikuva OV, a forma como opera
e seu ambiente comercial. Descrever, em
seguida, como a agncia iniciou suas
atividades no mundo digital e como vem
manejando seus negcios, atualmente, com
o uso de tecnologia digital.
Para busca e recuperao de Imagens,
Lehtikuva Ov desenvolveu um sistema de
classificao e uma metodologia para
palavras chave que sero demonstradas.
Sero igualmente explica das as vantagens
do cdigo de categoria que utiliza (lPTC) e
comparadas com os problemas especficos
encontrados na prtica. A agncia trabalha
partindo do princpio de que sete palavras
so necessrias para a produo de uma
legenda, cujo funcionamento baseia-se na
distino das palavras-chave "importante"
e "impossvel".
Para a companhia Lehtikuva Ov .
essencial manter os olhos abertos para os
avanos, seguir bem de perto o que os
parceiros esto fazendo e entender as
necessidades dos clientes. O lema da
agncia pode ser resumido a: "Pergunte,
escute, aprenda".
16 Traduo realizada a partir da brochura contendo os
resumos das apresentaes.
AS FOTOGRAFIAS QUE NS
GUARDAMOS: EXPERINCIAS DO
PROGRAMA SEPIA
Vola de Lusenet
26
Estudou English Literature and Literary
Theory (Literatura Inglesa e Teoria Literria)
na Universidade de Amsterdam. Lecionou
ingls por um ano e em seguida trabalhou
em publicaes acadmicas por cerca de 10
anos. Em 1995 tornou-se Secretria
Executiva da European Commission on
Preservation and Access - ECPA
(Comisso Europia de Preservao e
Acesso), que abrigada pela Royal
Netherlands Academy of Arts and Sciences
(Academia Real de Artes e Cincias da
Holanda), em Amsterdam. Atualmente
combina o trabalho na ECPAcom a chefia
do Departamento de Publicaes da
Academia. Desde 1999 coordena o projeto
SEPIA - Safeguarding European
Photographic Images for Access
(Salvaguarda para o acesso de imagens
fotogrficas europias), financiado pelo
Programa Cultura 2000 da Unio Europia.
ecpa@bureau.knaw.nl
Resumo:
Este trabalho apresenta uma panormica
das experincias do programa SEPIA nos
quatro ltimos anos, no contexto da
mudana de papel das colees
fotogrficas, no mundo digital. Instituies
culturais fazem todo o esforo para
possibilitar o acesso s imagens em suas
colees atravs da digitalizao: mas
como a mudana para o digital afeta a
preservao?
O status do original, o papel da
preservao em projetos de digitalizao e
a dificuldade de assegurar acesso contnuo
aos materiais digitalizados, so todos
tpicos que influenciam o papel das
colees fotogrficas. Se estamos
testemunhando o fim da fotografia, ser o
gerenciamento de colees fotogrficas
percebido como gerenciamento de colees
de imagens, independentemente da forma
como foram produzidas? Estaremos
simplesmente contemplando uma mudana
das tecnologias de criao e apresentao
de imagens? Ou trar o desenvolvimento
da tecnologia uma mudana fundamental
na apreciao de originais, e o que isso
significa para as fotografias que
guardamos?
SONHO DE UM ARQUIVISTA DA
IMAGEM
Asko Mkel
Estudou Art History and Aesthetics
(Histria da Arte e Esttica) na Universidade
de Helsinque. De 1980 a 1983 trabalhou
para uma galeria avant-garde que exibia
vdeo arte, instalaes e fotografia. Aps
trabalhar por cinco anos no ramo
imobilirio, viveu nos Estados Unidos e
Itlia como crtico independente de arte e
pesquisador. Em 1991 tornou-se curador de
arte mdia no Museum for Contemporary
Art (Museu de Arte Contempornea), atual
K. Kiasma e em 1995 foi professor
convidado de educao na mdia na
University of Lappland (Universidade de
Lappland) em Rovaniemi. Desde 1996 Asko
Mkel diretor do Finnish Museum of
Photography (Museu Finlands de
Fotografia).
asko.makela@fmp.fi
Resumo:
Na histria e teoria da fotografia, os
mesmos tpicos tm sido discutidos por
sculos. Este trabalho far uma reviso da
discusso atual sobre temas
fundamentais, como o uso de uma
fotografia, direito autoral e fotografia
como forma de arte. O objetivo deste
trabalho mostrar como estes t~icos
esto ligados aos temas centrais do
programa SEPIA, ou seja, preservao e
acesso. Tambm ser discutido como
estas idias sobre fotografia afetam o
trabalho que se realiza hoje em dia nos
arquivos fotogrficos.
I
DIREITO AUTORAL E FOTOGRAFIAS
EM UM MUNDO DIGITAL
Rainer Oesch
Recebeu seu PhD em Direito pela
University of Helsinki (Universidade de
Helsinki), em 1993, com tese intitulada
Copyright and Photographs (Direito Autoral
e Fotografias), Foi professor de direito
comercial na Swedish School of Economics
(Escola Sueca de Economia) em Helsinki,
por dois anos. Atualmente o Diretor do
Projeto de Pesquisa da Academy of Finland
(Academia da Finlndia) sobre
Licenciamento, Enforsabilidade e
Insolvncia dos Direitos de Propriedade
Intelectual, estabelecido no Department of
Private Law (Departamento de Direito
Privado) da University of Helsinki
(Universidade de Helsinki).
rainer.oesch@helsinki.fi
Resumo:
Direito autoral de fotografias um
assunto complexo que complicou-se ainda
mais nos ltimos anos graas ao advento
de novas tecnologias. A incerteza nessa
rea cria problemas para as instituies
culturais. Elas podem ficar paralisadas nas
suas atividades caso se concentrem nas
formalidades dos direitos autorais, que
esto longe de representar uma atitude
sensata em relao realidade. Esta
apresentao explica o bsico sobre
direitos autorais e analisa seus riscos e
armadilhas.
PRTICA DE TRABALHO EM
DIGITALlZAAo
James Stevenson
Gerente de Fotografia do Museu Victoria
and Albert. responsvel pelo
gerenciamento de toda a gerao e
armazenagem de imagens do museu, onde
trabalha h dez anos, tendo sido responsvel
pela mudana de um servio analgico
tradicional para um servio moderno, onde a
catalogao e a gerao de imagem
eletrnica esto se tornando a regra.
o Estdio Fotogrfico do museu
parceiro dos projetos SCULPTEUR
17
e
ARCO EU ISps, que traro para o museu
vantagens nas tcnicas de gerenciamento e
recuperao de suas imagens e multimdia.
Um resultado direto da administrao de
J.Stevenson a nfase crescente em um
acesso mais criativo s imagens do museu,
onde a contribuio do fotgrafo se
relaciona diretamente ao seu entendimento
do objeto.
Stevenson est atualmente empenhado
em instalar um sistema de gerenciamento
de cor para controlar toda a criao de
imagens do museu. Anteriormente, foi
fotgrafo chefe no National Maritime
Museum (Museu Nacional Martimo), em
Greenwich, e desde 1974 trabalha como
fotgrafo.
j.stevenson@Vam.ac.uk
27
Resumo:
Este trabalho ir ilustrar com exemplos
do Museu Victoria and Albert, de Londres, o
mtodo utilizado durante um projeto de
digitalizao.
Racionalizamos nosso mtodo levando
em conta se o projeto centrado em
objetos ou imagens de arquivo. Nosso
mtodo diferente para cada tipo de
projeto. As diferenas so: motivaes
econmicas, participantes, financiadores e
o gerenciamento dos metadados.
Projetos voltados para objetos tendem a
ser mais caros, precisam de mais trabalho e
cooperao e tm mais restries
econmicas que os projetos centrados em
arquivos de imagens existentes. Rotinas de
gerenciamento de ps-produo tendem a
ser as mesmas, mas os esforos realizados
antes e durante a digitalizao so
consideravelmente diferentes.
Em projeto centrado em objetos, so
fatores importantes para o seu sucesso o
17 SCULPTEUR- Semantic and Content 8ased Multimedia
Exploitation for European 8enefit (Utilizao de
Multimidia Semntica Baseada em Contedo, em
benefcio da Europa)
18 ARCOEU1ST- Augmented Representationof Cultural
objects - European Union
-
Information Society Technolo-
gies. (Representao Aumentada de Objetos Culturais-
Unio Europia - Tecnologias da Sociedade de
Informao)
28
movimento do objeto, o estilo fotogrfico e
a criatividade, alm das fontes de
metadados de procedncia. Projetos
voltados para arquivos de imagem podem
ser reduzidos a um exerccio de
escanerizao, onde indivduos habilidosos,
mas no-criativos, podem seguir um
processo mais simples.
Embora uma instituio de grande porte
possa ter maiores recursos, o tamanho das
colees que querem digitalizar pode ser
atemorizante. Em instituies menores
geralmente ocorre o contrrio: embora
possam ter dificuldades no desenrolar do
processo, possvel que consigam, em
curto espao de tempo, digitalizar parte
substancial de sua coleo.
ARREBANHANDO FOTOGRAFIAS
DIGITAIS
Juha Sulin and Asko Mkel
J.Sulin estudou cincia da informao
na University of Tampere (Universidade de
Tampere). Trabalha como bibliotecrio e,
desde 1996, como especialista em
informao no Finnish Museum of
Photography (Museu Finlands de
Fotografia).
juha.sulin@fmp.fi
asko.makela@fmp.fi (ver pgina 26)
Resumo:
Fotografias digitais so como pssaros.
Tendem a migrar para lugares onde, na
realidade, no deveriam ir - ou
desaparecem. A apresentao ir
demonstrar como lidar com o processo de
migrao aps a digitalizao de uma
fotografia. Mostraremos na prtica que tipo
de problemas existem em nossos arquivos
digitais: pilhas de CD-ROM, fitas, discos e
discos rgidos, tudo desorganizado. Quais
so os mtodos adequados para se
manusear, analisar organizar e arquivar
esse material? Como ter certeza de que
suas imagens digitais esto sendo
arrebanhadas, ao invs de voarem como
pssaros migratrios, ou desaparecerem
completamente?
O VALOR ECONMICO DA
HERANA CULTURAL DIGITAL:
MODELOS E ESTRATGIAS
Simon Tanner
Tem formao em Biblioteconomia e
Cincia da Informao. At agosto de 2003
era consultor senior do HEDS - Higher
Education Digitisation Service (Servio de
Digitalizao da Educao Superior). Seu
atual papel como diretor do KDCS- Digital
Consultancy Services (Servio de
Consultoria em Digitalizao), ligado ao
King's College, desenvolver estratgias e
modelos de negcios para permitir
crescente digitalizao e pesquisa da
coleo da universidade e criar atividades
conjuntas com outras instituies na rea
da digitalizao. KDCS tambm dar
consultoria para organizaes culturais, em
mbito internacional.
Simon trabalhou em projetos no
Courtauld Institute of Art (Instituto de Arte
de Courtauld), The National Library of
Ireland (Biblioteca Nacional da Irlanda), The
Royal Academy of Arts (Academia Real de
Artes), The Meta data Engine Project
(Projeto de Metadados) e a Denmark's
National Electronic Research Library
(Biblioteca Nacional de Pesquisa Eletrnica
da Dinamarca). Simon tambm foi
responsvel por por projetos de pesquisa
para a Mellon Foundation (Fundao
Mellon) sobre Exploring Charging Models
for Digital Cultural Heritage (A Explorao
de Modelos de Cobrana para o Patrimnio
Cultural Digital), alm da continuidade
desse projeto sobre modelos de cobrana
em museus de arte nos Estados Unidos.
Simon co-autor do bem sucedido livro
Digital Futures: Strategies for the
Information Age (Futuros Digitais:
Estratgias para a Era da Informao), com
a Dra. Marilyn Deegan, em 2002. Ele co-
edita a srie de livros Digital Futures
(Futuros Digitais) da Editora Facet e editor
convidado da Journal of Digitallnformation
(Revista de Informao Digital)
simon. tanner@kcl.ac.uk
I
Resumo:
Este trabalho ir tratar do valor de
mercado de acervos fotogrficos
disponveis em formatos digitais. Quais so
os prs e contras, em termos econmicos,
do formato digital, para projetos de
patrimnio cultural e quais so as novas
realidades de mercado encontradas. Tanner
dar nfase s relaes custo-benefcio nas
imagens digitais e na construo de
repositrios de documentos digitais. Ele
fornecer, como base de evidncia, os
resultados de estudo recente para a Mellon
Foundation (Fundao Mellon) sobre
modelos de cobrana para imagens digitais
em instituies culturais europias e alguns
resultados iniciais de um estudo realizado
nos museus de arte dos EUA. Isto levara
discusso de modelos e estratgias eficazes
na determinao do valor econmico do
meio digital.
REPRESENTANDO O PASSADO: O
USO DA FOTOGRAFIA
DOCUMENTAL EM PESQUISA
HISTRICA
Douvve Zeldenrust
Trabalha para o History Department of the
Netherlands Institute for Scientific
Information Services of the Royal
Netherlands Academy for Arts and Sciences
(NIWI-KNAW) (Departamento de Histria do
Instituto Holands para Servios de
Informao Cientfica da Academia Real de
Artes e Cincias da Holanda). Tem mestrado
em Histria pela University of Amsterdan
(Universidade de Amsterdam) e diploma de
ps graduao em Gerenciamento de
Documentos e de Informao da Erasmus
University (Universidade Erasmus) em
Rotterdam. Trabalhou no projeto EVA
European Visual Archives (Arquivos Visuais
Europeus) financiado pela Unio Europia e
atualmente trabalha na seqncia deste
projeto, chamado EVAMP European Visual
Archives Marked Validation.(sic.) (Validao
Mercadolgica dos Arquivos Visuais
Europeus) membro do grupo de estudo
sobre Cultura Visual do Instituto Huizinga.
douwe.zeldenrust@niwi.knaw.nl
Resumo:
Esta apresentao sobre pesquisadores
e o uso de fotografia documental como
fonte histrica. Entre historiadores, o uso
dessas imagens como fonte ainda
negligenciado. Existem duas razes
principais para isso. Historiadores no tm
uma tradio metodolgica no uso de
imagens fotogrficas como fonte, ao
contrrio, por exemplo, de historiadores da
arte ou antroplogos. Historiadores da arte,
por exemplo, tm como referncia a teoria
de Panofski; mas entre historiadores no
existem teorias amplamente aceita.s e
aplicadas. A maioria dos historiadores usa
imagens fotogrficas como ilustrao.
A outra razo pela qu1 historiadores no
prestam muita ateno s imagens
fotogrficas porque eles tm
necessidades especficas de informao
que geralmente no so supridas por
arquivos. A apresentao tratar dos dois
problemas. Sero discutidos recentes
estudos histricos holandeses. No final da
apresentao sero feitas algumas
sugestes prticas para instituies que
detm fotografias histricas.
29
o
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF)
foi criado em 1984, atravs de um termo de cooperao
tcnica com a Fundao Nacional Pr-Memria, como parte
do Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia
da Funarte. O Centro tem como principais atribuies
a preservao da memria fotogrfica brasileira, a
fomentao e criao de ncleos regionais de preservao,
a formao de pessoal tcnico especializado, a pesquisa
de solues e a difuso de informaes em conservao
e preservao fotogrfica.
O CCPF no possui acervo fotogrfico prprio, por entender
que seu papel trabalhar em parcerias com outras instituies.
Trata-se, assim, de um laboratrio agregador e formador
de mo-de-obra que atua no estmulo e na execuo
de projetos de conservao e preservao fotogrfica.
Os trabalhos de conservao e reproduo fotogrfica
desenvolvidos esto em geral relacionados produo do
conhecimento tcnico. Seus resultados so difundidos
atravs de relatrios e publicaes tcnicas. Os treinamentos
- realizados em mbito nacional e internacional - visam
instrumentalizar profissionais que lidam diretamente com a
preservao de acervos em instituies pblicas e privadas.
Os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica, usados
regularmente como material didtico nos treinamentos
promovidos pelo CCPF, apresentam temas identificados
como importantes para suprir a necessidade de informao
na rea. Visam criao de bibliografia bsica nos vrios
campos de atuao da conservao e preservao fotogrfica,
e so publicados em textos originais e/ou traduzidos para o
portugus, com formato gil e de leitura rpida.
Projeto grfico original da
Quadratim
Diagramao: Paula Nogueira
Ascom / Funarte
Impresso em papel alcalino -
capa em Filiset Verg 180g e
miolo em Filiset 90g
O CCPF funciona em uma casa histrica em Santa Teresa,
casa esta que se tornou nosso smbolo de referncia, e em
cujos atelis e laboratrios temos recebido, nestes dezessete
anos de atuao, centenas de estudantes e representantes
institucionais. A edio dos Cadernos Tcnicos muito
contribui para a difuso da informao especializada em
conservao e preservao fotogrfica. A retomada das
publicaes tcnicas , portanto, um dos nossos projetos
em andamento, juntamente com a reforma recm-concluda
da casa sede e a modernizao de seus equipamentos:
os Cadernos Tcnicos - nmeros 1 a 4 - foram
reeditados com recursos de convnio com o Fundo
Nacional de Cultura e os nmeros 5 a 8, inditos,
sero publicados em parceria com a ABRACOR/
Associao Brasileira de Conservadores e
Restauradores de Bens Culturais.
Sandra Baruki
Coordenadora
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica
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Cadernos publicados
Treinamento em conservao fotogrfica: a orientao do Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte
Sandra Baruki e Nazareth Coury
Roteiro do vdeo. Negativos de vidro - conservao
Sandra Baruki, NazaretH Coury e Joo Carlos Horta
Diretrizes para a exposio de fotogr~fias
Nora Kennedy
Preservao de fotografia na era eletrnica
Peter Mustardo
Reproduo fotogrfica e preservao
Francisco da Costa
Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguJrdar suas colees
Peter Mustardo e Nora Kennedy
Uma nova disciplina: a conservao-restaurao de fotografias
Anne Cartier-Bresson
Conservao de fotografia - o essencial
Lus Pavo
Armazenagem e manuseio de materiais fotogrficos
Klaus B. Hendriks
Preservao de cpias digitais em ar:quivos e colees de imagens
Martin Jrgens
Resumo das palestras apresentadas na Conferncia Internacional da SEPIA
PRXIMOS LANAMENTOS:
(Publicaes realizadas em parceria com a ABRACOR / Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais)
Digitalizao de imagens em colees fotogrficas
Projetos de conservao desenvolvidos pelo CCPF, em parceria com
institu ies
Preservao de fotografias em cor
Duplicao de negativos
fUliart
CENTRO DAS ARTES VISUAIS
:i~~r:~~~ aiJl;ll
GOVERNO FEDERAL

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