A Geometria do Design

Estudos sobre proporo e composio da forma

Em toda obra de arte autntica, (e por
autntica se deve entender a tudo que pode autntica se deve entender a tudo que pode
atender a uma finalidade biolgica, tudo que
tenha geneticamente um valor), deve haver
dois elementos: um de natureza matemtica
que d causa categoria de beleza, outro, de
natureza orgnica, que d origem categoria
de vitalidade. As maiores obras de arte, so,
portanto as que conjugam esses dois portanto, as que conjugam esses dois
elementos em uma forma, a qual se pode
chamar de fundamental, porque possuem
tanto a beleza quanto a vitalidade.
Herbert Read (1893-1968)
Poeta, crtico de arte e de literatura
Prefcio do autor Sinopse
Como profissional de design e educador, tenho
visto idias conceitualmente perfeitas
O objetivo da Geometria do Design no
quantificar a esttica atravs da geometria, visto idias conceitualmente perfeitas
enfrentarem dificuldades no processo de
criao, principalmente porque o designer no
preparado para compreender os princpios
visuais da composio geomtrica
quantificar a esttica atravs da geometria,
mas sim, mostrar as relaes visuais que
tm seus fundamentos nas qualidades
essenciais da vida, assim como, a proporo
e padres de crescimento natural na visuais da composio geomtrica.
Tais princpios incluem a compreenso dos
sistemas clssicos de proporo, como a razo
urea e os retngulos elementares, assim como
e padres de crescimento natural na
matemtica.
Seu propsito proporcionar um insight no
processo projetual e conferir coerncia ao urea e os retngulos elementares, assim como
as relaes e propores, inter-relaes entre
formas e suas linhas reguladoras.
Kimberly Elam Escola de Design de Ringling
processo projetual e conferir coerncia ao
design, atravs de uma estrutura visual.
De posse deste insight, o artista e o designer,
podero encontrar validade e valores para
seus prprios trabalhos e projetos
Kimberly Elam Escola de Design de Ringling
seus prprios trabalhos e projetos.
As obras selecionadas foram escolhidas porque
resistiram ao teste do tempo e sob muitos aspectos resistiram ao teste do tempo e sob muitos aspectos
podem ser considerados clssicos do design.
Introduo
Todos so providos de sistemas naturais de
propores que propiciam os fundamentos para
O que uma pinha, um corpo humano e uma truta tem em comum?
propores que propiciam os fundamentos para
o trabalho artistas, arquitetos e designers.
Ao desvendar estes sistemas naturais, revela-
se a misteriosa relao entre a matemtica e a
beleza. Nos conduz at o reino da geometria
das Sees Ouro da Proporo Divina e da
Seqncia de Fibonacci em linguagem
acessvel a muitos dos avessos matemtica acessvel a muitos dos avessos matemtica.
Ela nos mostra como a simetria, a ordem e o
equilbrio visual realam o design, desde os
psteres de Jan Tschichold cadeira Barcelona
de Mies V der Rohe at o novo Besouro (New de Mies V. der Rohe at o novo Besouro (New
Beetle) da Volkswagen.
A Geometria do Design explica, no somente
como as cincias da medio informam e at como as cincias da medio informam, e at
mesmo criam, a beleza nas obras da natureza e
da criao humana mas, principalmente, como
usar tais tcnicas para tornar belos os nossos
prprios designs prprios designs.
Depoimentos
Albrecht Drer Do formato correto das
cartas 1535
Max Bill Retirado dos escritos de 1949
A natureza no conhece nenhuma esttica contrria a razo.
cartas, 1535
... um julgamento sadio abomina um quadro
cuja feitura tenha dispensado o conhecimento
tcnico, mesmo que tenha sido executado com
Sou de opinio de que se pode desenvolver a
arte, com base no pensamento matemtico.
Gyrgy Doczi O Poder dos Limites, 1994
cuidado e diligncia. A nica razo pela qual
pintores de tal categoria no se apercebem de
seus prprios erros que eles no aprenderam
geometria, sem a qual ningum se pode tornar
y gy
O poder da seo urea em criar harmonia
deriva de sua propriedade nica de unir partes
diferentes de um todo, de forma a que cada uma
d l id tid d i
geometria, sem a qual ningum se pode tornar
um artista absoluto, todavia, a culpa disso deve
ser creditada aos mestres, que por sua vez,
ignoram esta arte.
Le Corbusier Por Uma Nova Arquitetura, 1931
delas preserva sua identidade prpria, mas
amolda-se a um padro maior de um todo.
A geometria a linguagem do homem... ele
descobriu o ritmo, os ritmos aparentes aos olhos
e os espaos em suas relaes mtuas, e estes
ritmos e espaos so as verdadeiras essncias
Josef Mller-Brockmann
O Artista Grfico e seus Problemas
com Design,1968
ritmos e espaos so as verdadeiras essncias
das atividades humanas. Eles ressoam no
homem por uma inevitabilidade orgnica, a
mesma inevitabilidade que ocasiona o traado da
...as propores dos elementos formais e seus
espaos intermedirios esto muitas vezes
relacionados a certas progresses numricas
lgicas
seo urea pelos jovens, velhos, selvagens e
instrudos.
lgicas.
Preferncias Cognitivas de Proporo
No contexto da obra humana e do mundo
natural existe uma comprovada preferncia
h iti l
O psiclogo alemo Gustav Fechner, no final
do 19 sculo, investigou a resposta humana
lid d tti i i d humana cognitiva pela proporo urea,
comprovada atravs da histria. A arquitetura
de STONEHENGE, na Gr-Bretanha, onde se
encontra o mais importante monumento
s qualidades estticas especiais do
retngulo ureo. A curiosidade de Fechner
deveu-se preferncia esttica pela seo
urea, documentada numa extensa gama de
megaltico da Europa (2000 a.C) uma das
mais antigas evidncias do uso do retngulo
ureo, com uma proporo de 1:1,618.
Encontram-se outras evidncias em escritos,
arquetipos culturais.
Fechner limitou seus estudos s obras
feitas pelos seres humanos, tomando as
did d ilh d bj t t l
Encontram se outras evidncias em escritos,
na arte e arquitetura dos gregos e civilizaes
antigas, no sculo 500 a.C.
Bem mais tarde, os artistas renascentistas
medidas de milhares de objetos retangulares
como: caixas, prdios, livros, jornais etc.
Ele concluiu que o retngulo mdio
aproximava se do ureo com a rea 1:1 618
estudaram, documentaram e empregaram a
razo urea em esculturas clebres, pinturas
e obras de arquitetura.
Al d b h
aproximava-se do ureo, com a rea 1:1,618,
e que a maioria das pessoas preferia
retngulos que guardassem aquela mesma
proporo.
Alm da obra humana, as propores ureas
podem ser encontradas no mundo natural,
atravs das propores dos seres humanos e
dos padres de crescimento de muitas plantas,
A experincia de Fechner foi repetida por
Lalo, em 1908, e mais tarde por outros, que
obtiveram resultados similares.
animais e insetos.
Tabelas das Propores Preferidas em Retngulos
D plo Q adrado
Quadrado
Retngulo ureo
Duplo Quadrado
1:1 5:6 4:5 3:4 7:10 2:3 5:8 13:23 1:2 2:5
A Anatomia do Compartilhar
S S
A razo urea no se limita unicamente s
preferncias estticas humanas mas fazem parte
Atlantic Sundial Shell
crescimento espiralado
preferncias estticas humanas, mas fazem parte
de relaes notveis entre as propores dos
padres de crescimento de entidades vivas, como
animais e plantas.
Moon Snail Shell
A espiral de contorno das conchas revela um
padro acumulativo de crescimento, que j foram
objeto de numerosas investigaes artsticas e
cientficas Tais padres so espirais logartmicas
crescimento espiralado
cientficas. Tais padres so espirais logartmicas
de razo urea, o que conhecido como a teoria
perfeita do padro de crescimento.
Theodore Andras Cook, em seu livro As Curvas
da Vida descreve estes padres de crescimento da Vida, descreve estes padres de crescimento
como Os processos essenciais da vida...
Em cada fase de crescimento, caracterizada por
uma espiral a nova espiral est muito prxima de Comparao da Tbia Shell uma espiral, a nova espiral est muito prxima de
um quadrado de razo urea, maior do que a
anterior.
Comparao da Tbia Shell
com o padro de crescimento
da seo de ouro.
A Anatomia do Compartilhar
Chambered Nautilus
A Nautilus e outras conchas seguem exatamente
aquele padro que mostram como elas se abrem aquele padro que mostram como elas se abrem
em espirais logartmicas caracterizadas pelas
propores da seo urea.
Uma tpica espiral logartmica do crescimento de
uma concha mostra que cada estgio uma concha mostra que cada estgio
consecutivo de expanso contido por um
retngulo ureo que um quadrado maior que o
anterior.
A estrela pentagonal, de cinco pontas, tambm
ostenta propores ureas e pode ser
encontrada em muitos organismos vivos, como o
ourio
Construo da Espiral da Seo de Ouro
ourio.
As subdivises interiores de um pentgono do
origem a uma estrela de cinco pontas, e a razo
de cada duas linhas numa estrela de cinco de cada duas linhas numa estrela de cinco
pontas guarda a proporo de 1:1,618.
Pentagrama estrelar
A Anatomia do Compartilhar
Os padres de crescimento de espirais de uma
pinha e do girassol so similares. As sementes de
cada um crescem como duas espirais que se
Pinha
cada um crescem como duas espirais que se
interceptam e movem-se em direes opostas, e
cada semente pertence a ambos os pares de
espirais. No exame das espirais de sementes de
uma pinha, 8 delas movem-se na direo dos
ponteiros de um relgio e 13 na direo contrria,
numa razo muito prxima da urea.
No caso do girassol, h 21 espirais num sentido g , p
e 34 no sentido oposto, tambm em propores
prximas urea.
Os nmeros 8 e 13, como achados na espiral da
pinha 21 e 34 no girassol so muito conhecidos
Girasol
pinha, 21 e 34, no girassol, so muito conhecidos
dos matemticos. Eles so pares de adjacentes
de uma seqncia matemtica denominada
Seqncia de Fibonacci. Cada nmero da
seqncia determinado pela soma dos dois seqncia determinado pela soma dos dois
nmeros prvios: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55
89, 144, 233...
A relao de cada dois nmeros adjacentes
progressivamente mais prxima da razo urea
de 1:1,618.
C l S di h P
A Anatomia do Compartilhar
Cavala Sardinha Perca
Truta Muitos peixes tambm apresentam propores
ureas Trs sees de construo em ureas. Trs sees de construo em
proporo urea, aplicadas ao corpo de uma
truta, mostram as relaes entre o olho e a
barbatana da cauda em retngulos e quadrados
ureos recprocos Alm disso as barbatanas ureos recprocos. Alm disso, as barbatanas
individuais tambm guardam essas mesmas
propores.
A forma do peixe azul tropical cabe de forma A forma do peixe azul tropical cabe de forma
perfeita num retngulo ureo. Sua boca e
guelras apresentam-se em razes ureas
recprocas em relao altura do seu corpo.
Propores do Corpo Humano na Escultura Clssica
Da mesma forma que plantas e animais
apresentam propores ureas fenmeno apresentam propores ureas, fenmeno
similar ocorre com os seres humanos.
Esta talvez seja uma explicao para a
preferncia cognitiva pela razo urea: a face e
Zeus Gladiador
p g p
o corpo humano guardam as mesmas relaes
matemticas encontrveis em outros seres
vivos.
D d h De acordo com este esquema, o corpo humano
dividido na metade da virilha, e pela seo
rea, no umbigo. As esttuas do Gladiador e de
Zeus tomam por base a teoria de Vitruvius e a p
anlise de suas propores praticamente
idntica.
Vitruvius / Drer / Da Vinci
Zeus analisado conforme o Canon de Vitruvius.
Um dos estudos escritos mais antigos,
encontrados sobre o assunto foi o do arquiteto encontrados sobre o assunto, foi o do arquiteto
grego Marcus Vitruvius Pollio, conhecido
simplesmente como Vitruvius. Ele defendia que a
arquitetura dos templos deveria tomar por base a
analogia com um corpo humano perfeitamente analogia com um corpo humano perfeitamente
proporcionado, que harmnico em todas as
suas partes.
Vitruvius descreveu tal proporo explicando que Vitruvius descreveu tal proporo, explicando que
num homem bem proporcionado, sua altura deve
equivaler ao comprimento de seus braos
estendidos (envergadura). A altura do corpo e o
comprimento de seus braos estendidos criam um
O quadrado inscreve a altura do corpo; mos e ps
tocam o crculo cujo o centro no umbigo. A figura
dividida ao meio na virilha pela seo urea cujo lado
superior do quadrado passa tambm no umbigo.
comprimento de seus braos estendidos criam um
quadrado que envolve todo o corpo, enquanto as
mos e os ps tocam um crculo, tendo o umbigo
como centro.
Propores da Face
Comparao das propores faciais (desenhos de Da
Vinci e Drer)
A teoria de Vitruvius inclui as propores da
face e do corpo As caractersticas faciais face e do corpo. As caractersticas faciais
guardam as propores clssicas usadas nas
esculturas gregas e romanas.
Embora tanto Da Vinci como Drer tivessem
empregado os padres de Vitruvius, no que
toca s propores do corpo, tal no acontece
com relao s faces, que apresentam
diferenas notveis: o sistema facial de Da diferenas notveis: o sistema facial de Da
Vinci est espelhado no de Vitruvius, e fracas
linhas de construo podem ser vistas no seu
desenho original das propores humanas.
A anlise da proporo facial est em acordo com a A anlise da proporo facial est em acordo com a
teoria de Vitruvius, e as propores so praticamente
idnticas. O diagrama mostra um retngulo ureo
nico, como guia para o comprimento e largura da
cabea. Esse retngulo subdividido por outros,
sempre em proporo urea, para determinar a
colocao dos apndices.
Propores da Face
Estudos de Drer sobre a proporo facial.
Drer, no entretanto, usa propores diferentes.
As propores por ele usadas em seu trabalho As propores por ele usadas em seu trabalho
Homem inscrito num crculo caracterizam-se por
rgos faciais pequenos e uma grande fronte que
constitua, possivelmente, uma preferncia
esttica da poca A face dividida em duas esttica da poca. A face dividida em duas
partes por uma linha, uma no topo das
sobrancelhas, com os olhos, nariz e boca; abaixo
dela, um pescoo curto.
As mesmas propores faciais so empregadas
repetidamente em muitos dos desenhos contidos
no livro Quatro livros sob a proporo humana,
de 1528
Quatro exemplos da Quadro Cabeas Construdas
de 1528.
Drer fez tambm algumas experincias em seu
desenho Quatro cabeas construdas, no qual
ele introduziu linhas oblquas na grade de
Quatro exemplos da Quadro Cabeas Construdas .
Estudos de Fisiognomia , cerca de 1526/27
ele introduziu linhas oblquas na grade de
construo para produzir diversas variaes.
Conceito de Mdulo
De fato, Vitruvius, nos diz que os gregos at
projetavam seus templos de acordo com as projetavam seus templos de acordo com as
propores humanas. Com base nisso, ele
recomenda que o comprimento de um templo
deve ser o dobro de sua largura, e as
propores do vestbulo aberto e da cmara propores do vestbulo aberto e da cmara
fechada interna devem conservar a relao 3
4 5; sendo 3 a profundidade do vestbulo, 4 a
largura e 5, a profundidade da cmara.
Vitruvius fez tambm outras recomendaes em
relao muitas outras propores para os
templos, por exemplo; as distncias entre as
colunas e suas alturas ideais expressas com o colunas e suas alturas ideais expressas com o
dimetro da coluna.
Esse elemento foi chamado de Mdulo, um
conceito que viria a cumprir um importante papel conceito que viria a cumprir um importante papel
no decorrer da histria da arquitetura.
Geometria Modular
O estudo da geometria extremamente
importante na formao de designers, artistas e importante na formao de designers, artistas e
arquitetos: no h diviso de espaos sem a
modulao geomtrica; no h sistemas
construtivos sem suportes geomtricos que
definam a localizao virtual de elementos
Saint Chapelle
definam a localizao virtual de elementos.
A diviso pela utilizao de mdulos concerne
no somente ao plano, mas tambm, a outras
dimenses do espao. dimenses do espao.
Sistema LEGO
A geometria modular portanto o
estudo rigoroso de formas que
podemos planejar no plano para
Sistema ABSTRACTA
pode os p a eja o p a o pa a
conceber o espao.
Construo da Proporo urea
D
x
A partir de um triangulo:
Comece com um tringulo retngulo, cujos
catetos esto na proporo 1:2 Trace um arco
A
C
E
2x
catetos esto na proporo 1:2. Trace um arco
desde D, usando o segmento DA como raio,
que cruza a hipotenusa.
B
Trace um outro raio ao longo da hipotenusa,
desde C, usando o segmento CE como raio, at
interceptar a linha de base. Do ponto B, onde o
arco intercepta a base, trace uma vertical, at p
encontrar a hipotenusa.
Esse mtodo resulta em propores ureas,
pois define os lados do retngulo AB e BC cuja pois define os lados do retngulo AB e BC cuja
razo de 1: 1,618.
Construo da Proporo urea
A partir de um quadrado:
Desenhe um quadrado. Trace uma diagonal,
partindo do centro da base A, at o vrtice direto partindo do centro da base A, at o vrtice direto
superior B. Esta diagonal ser o raio do arco de
uma circunferncia, que se prolonga alm dos
limites do quadrado, at o ponto C.
As duas figuras assim formadas (o quadrado
original e o retngulo obtido) formaro um
retngulo ureo. Quando isso acontece, resulta
em outro retngulo ureo proporcional, que lhe em outro retngulo ureo proporcional, que lhe
recproco, restando ainda uma rea quadrada.
Essa rea e chamada de gnomo. A subdiviso
pode ser feita tantas vezes quantas se desejar,
resultando em retngulos e quadrados menores resultando em retngulos e quadrados menores
de dimenses proporcionais.
Construo da Proporo urea
Construo de uma Espiral urea
Usando o diagrama de subdiviso da seo
urea, pode-se construir uma espiral urea. urea, pode se construir uma espiral urea.
Use o comprimento dos lados dos quadrados
subdivididos com o raio de um crculo.
Corte e conecte os arcos de cada quadrado
do diagrama do diagrama.
Construo da Proporo urea
Quadrados Proporcionais
Os quadrados do diagrama de subdiviso da
seo urea guardam, entre si, uma proporo seo urea guardam, entre si, uma proporo
urea.
Propores ureas entre crculos e
quadrados
O mtodo de construo do tringulo ureo O mtodo de construo do tringulo ureo
tambm pode resultar numa sucesso de
crculos ou quadrados que guardam, entre si,
a proporo urea.
Tringulo, Elipse e Espiral urea
36
Propores ureas num Pentagrama em forma de
estrela
72
36
72
O tringulo ureo issceles, e tambm
conhecido pelo nome de "tringulo sublime," por conhecido pelo nome de tringulo sublime, por
apresentar propriedades estticas ao retngulo
ureo; o tringulo preferido pela maioria das
pessoas. fcil de constru-lo, a partir de um
pentgono com ngulo de 36 no vrtice e 72 pentgono, com ngulo de 36 no vrtice e 72
na base.
Esta construo pode ainda gerar um outro
tringulo ureo, ligando-se a base do maior tringulo ureo, ligando se a base do maior
tringulo ao vrtice do pentgono, no lado
oposto. A conexo continuada dos vrtices com
as diagonais resultaro num pentagrama em
forma de estrela
A estrela de cinco pontas criada pelas diagonais de um
pentgono regular resulta num pentagrama, cuja parte
central outro pentgono, e assim sucessivamente.
Esta progresso de pequenos pentgonos e pentagramas
conhecida como o "alade de Pitgoras " devido
forma de estrela.
O decgono - polgono de 10 lados - tambm
pode conter uma srie de tringulos ureos,
conectando-se o ponto central a qualquer dos
conhecida como o alade de Pitgoras, devido
proporo com a razo urea.
conectando se o ponto central a qualquer dos
vrtices adjacentes.
Tringulo, Elipse e Espiral urea
Espiral urea criada a partir de tringulos ureos
A elipse urea tambm ostenta caractersticas
estticas semelhantes a do retngulo e do estticas semelhantes a do retngulo e do
tringulo ureo.
A exemplo do retngulo, os eixos maior e menor
guardam entre si a proporo de 1: 1.618 g p p
Um tringulo ureo pode ser subdividido numa srie de
tringulos ureos menores, desenhados a partir de um
ngulo de 36 da base. A espiral assim criada, usando-se
o comprimento dos lados dos tringulos das subdivises
como raios de um crculo.
Construo do Retngulo Raiz 2
Um retngulo tem a propriedade de poder ser
dividido infinitamente em retngulos menores
1
dividido infinitamente em retngulos menores
proporcionais. Isto significa que, quando um
retngulo dividido ao meio, sucedem dois
retngulos menores. Deve se observar que a
proporo de um retngulo aproxima se
2
proporo de um retngulo aproxima-se
bastante da razo urea. As propores do
retngulo so 1:1,141 e a razo urea 1:
1,618.
Construo de um retngulo, pelo mtodo
do quadrado.
1 - comece com um quadrado. q
2 - trace uma diagonal dentro do quadrado e
use-a como arco que toca a linha de base do
quadrado. Prolongue os lados do quadrado e
obter assim um retngulo 2. obter, assim, um retngulo 2.
Sistema DIN de Classificao de Papis
Normas e Padronizaes
A0 = 1 m2
Retngulos possuem a especial propriedade de
poderem ser divididos em nmero ilimitado de poderem ser divididos em nmero ilimitado de
retngulos proporcionais menores. Por este
motivo, eles se tornaram a base da norma
europia DIN (Deutsche Industrie Normen), que
regula a dimenso dos papis regula a dimenso dos papis.
Dobrando-se a folha uma vez, produz-se uma
metade. Se dobrada quatro vezes, a folha
resulta em 8 pedaos de papel etc Este resulta em 8 pedaos de papel etc. Este
sistema no s eficiente, como conduz a uma
economia de papel. Cidades europias que
mantm uma rica tradio de psteres e
outdoors normalizaram reas de colocao outdoors, normalizaram reas de colocao,
nas ruas, destes produtos, na proporo da
DIN.
Alm de significar economia de papel o mtodo
Os formatos de papel utilizados no mercado brasileiro
so padronizados pelo sistema internacional DIN srie A,
aprovado pela ISO e recomendado pela ABNT. Partem
do formato original A0, cuja medida 841x1189mm, que
d i d d 1 t d d
Alm de significar economia de papel, o mtodo
do retngulo aproxima-se muito da razo urea.
corresponde rea aproximada de 1 metro quadrado.
Retngulo Raiz 3
2 3 4 5
Da mesma forma que o retngulo 2, os
retngulos podem ser divididos em retngulos g p g
similares transformando-os em 3, 4, 5 que
podem ser divididos verticalmente ou
horizontalmente. O retngulo 3 pode ser
subdividido em trs retngulos verticais; estes subdividido em trs retngulos verticais; estes
podem ser subdivididos em trs outros,
horizontais etc.
Construo de um retngulo 3
Inicie com um retngulo 2. Trace uma
diagonal neste retngulo Use a diagonal como
3
diagonal neste retngulo. Use a diagonal como
arco, at a linha de base. Envolva a figura por
um retngulo, que ser o 3.
Retngulo Raiz 3
Subdiviso de um retngulo 3
S bdi id l 3 Subdivida o retngulo 3 em trs partes, para
criar trs retngulos menores que sero
proporcionais. Subdivida-os novamente em
trs partes. Este processo pode ser repetido
O retngulo 3 tem a propriedade de permitir a
construo de um prisma hexagonal regular.
Este hexgono apresenta-se, na natureza, como cristais
de neve, favos de mel e em muitas outras formas naturais.
p p p p
indefinidamente, em uma srie infinita de
retngulos 3.
,
Construo de um hexgono
Pode se construir um hexgono a partir de um Pode-se construir um hexgono, a partir de um
retngulo. Basta girar o retngulo em torno do
seu eixo, at que as arestas se encontrem.
Propores Arquitetnicas
Partenon, Atenas (447- 432 A.C)
Alm de estudar as propores do corpo humano,
Vitruvius, que era arquiteto, estudou as Vitruvius, que era arquiteto, estudou as
propores arquitetnicas harmoniosas. Ele
sustentava que a arquitetura de um templo devia
se basear num corpo humano perfeitamente
proporcionado que apresenta harmonia entre proporcionado, que apresenta harmonia entre
todas as suas partes.
O Partenon (Atenas), um perfeito exemplo do
i t d N i l sistema de propores gregas. Num simples
exame, v-se que a fachada do templo
compreendida num retngulo ureo subdividido.
Um retngulo recproco forma a altura da
arquitrave, o friso e o fronto. O quadrado do
retngulo principal fornece a altura do fronto,
e o retngulo menor no diagrama, contm a
colocao do friso e da arquitrave.
Anlise da harmonia e das propores da seo
colocao do friso e da arquitrave.
Anlise da harmonia e das propores da seo
urea, de acordo com os diagramas.
Proporo Divina
Catedral de Notre Dame, Paris (1163-1235)
Sculos depois, a "proporo divina," ou seo
de ouro foi conscientemente empregada na de ouro, foi conscientemente empregada na
arquitetura de catedrais gticas.
No livro "Por uma nova arquitetura," Le Corbusier
cita o papel do q adrado e do crc lo nas cita o papel do quadrado e do crculo nas
propores da fachada da Catedral de Notre
Dame, em Paris. O retngulo que envolve a
fachada da catedral abrange a maior poro da
fachada, e o retngulo ureo recproco envolve
as duas torres.
As linhas de regulao so as diagonais, que vo
se encontrar logo acima da janela do clerestrio, g j ,
cruzando os cantos das maiores variaes na
superfcie da catedral. O centro da porta de
entrada tambm um retngulo ureo, conforme
mostra o diagrama
Anlise das propores e linhas de regulao encontra-se
na proporo de um retngulo ureo em toda a fachada.
A parte inferior da fachada est inscrita no quadrado do
retngulo ureo e nas torres do retngulo ureo mostra o diagrama. retngulo ureo e nas torres do retngulo ureo
recproco. Alm disso, a parte inferior da fachada pode
ser dividida em seis retngulos ureos.
Linhas de Regulao de Le Corbusier
Le Corbusier, (Uma Villa) - 1916
"Um elemento inevitvel na arquitetura.
A necessidade da ordem. A linha de
30 60
regulao uma garantia contra a
teimosia. Ela ajuda a compreender.
o meio para atingir a um fim, mas no
deve ser encarada como receita Sua 30 60
deve ser encarada como receita. Sua
escolha e as formas de expresso que lhe
so dadas, soa parte integral da criao
arquitetnica." q
Le Corbusier
(Por uma Nova Arquitetura, 1931)
30 60
Este desenho mostra, em diagrama, a srie de linhas
de regulao usadas no desenho do prdio. As linhas
vermelhas, na base do desenho, mostram o retngulo
ureo e as diagonais da construo ureo e as diagonais da construo.
(Por uma Nova Arquitetura -1931)
O interesse de Le Corb sier na aplicao da O interesse de Le Corbusier na aplicao da
geometria da arquitetura e da matemtica est
registrado em texto do seu livro citado acima.
Na referida obra, ele discute a necessidade de
linhas de regulao para ordenar e embelezar a
arquitetura, e responde crtica:
"Com suas linhas de regulao voc
matar a imaginao oc transformar t do em matar a imaginao, voc transformar tudo em
receita."
Ele retruca:
"Mas o passado deu-nos provas Mas o passado deu-nos provas,
documentos iconogrficos, placas, pedras
esculpidas, pergaminhos, manuscritos,
impressos... mesmo a arquitetura mais primitiva
desen ol e o so de nidades de medida desenvolveu o uso de unidades de medida,
como a mo, o polegar, o p ou antebrao, para
sistematizar e ordenar as tarefas.
Simultaneamente, as propores das estruturas
Relao entre as linhas de regulao em portas, janelas,
fachada e telhado com os diagramas de construo do
t l
correspondiam a escala humana."
retngulo ureo.
O Modulor
A ordem a verdadeira chave da vida.
(Modulor I Le Corbusier).
Modulor I - Le Corbusier
Mais tarde, Le Corbusier, publicou em 1942:
"O Modulor: Uma Medida Harmnica da Escala
Humana, Aplicvel Arquitetura e Matemtica"
O Modulor narrava seu sistema de propores
baseado na matemtica da seo urea e a
proporo do corpo humano.
Al d t b lh fi it t Alm de seu trabalho especfico na arquitetura e
no planejamento urbano, seus murais, suas
pinturas, e criaes grficas exerceram
significativa influncia sobre o design
bidimensional.
Esse sistema adotou a diviso urea como base,
fundamentado em trs pontos principais na
anatomia de um homem de 1.90m: o plexo solar, anatomia de um homem de 1.90m: o plexo solar,
o alto da cabea e a ponta dos dedos da mo
erguida. Esses pontos constituem uma mdia e
extrema razo (diviso urea) que Le Corbusier
transferiu para uma srie infinita de propores transferiu para uma srie infinita de propores
matemticas.
O Modulor
Introduzido no fim da Segunda Guerra, o
Modulor pode ser aplicado ao plano Modulor pode ser aplicado ao plano
bidimensional embora sua principal utilizao
esteja relacionada com a arquitetura.
Antes de patentear seu trabalho, Le Corbusier p
pediu a opinio de Albert Einstein sobre o
sistema. Einstein escreveu que o Modulor podia
ser qualificado...
i d di t i como uma srie de dimenses que tornam o ruim
difcil e o bom fcil.
Anlise visual do Design
No existe melhor maneira de iniciar a
anlise do design grfico, da ilustrao, da
arquitetura e do desenho industrial, se no
com a introduo de Le Corbusier em O
Modulor quando era jovem em Paris.
"Um dia sob a lmpada a leo de seu pequeno Um dia, sob a lmpada a leo de seu pequeno
quarto em Paris, alguns cartes estavam
abertos sobre sua mesa. Seu olhar fixou-se
num postal do pavilho do Capitlio, de Roma,
realizado por Michelangelo Ele virou um outro
Teste idntico foi feito com uma pintura de
Czanne. Mas, ele mesmo desacreditava do
i di t di d i i
realizado por Michelangelo. Ele virou um outro
carto, de face para baixo, e projetou,
intuitivamente, um dos seus ngulos - um
ngulo reto - sobre a fachada do Capitlio. Ele
i f d d f ili l
seu prprio veredicto, dizendo-se a si prprio
que a composio de obras de arte
governada por regras; tais regras podem ser
mtodos conscientes, indicativos e sutis, ou
se viu frente a uma verdade familiar: o ngulo
reto governa a composio; o lieux (lieu de
l'angle droit: locao do ngulo reto) comanda
toda composio. A constatao foi, para ele,
podem ser regras comuns, aplicadas no trivial.
Elas podem, ainda, ser subentendidas pelo
instinto criativo do artista, uma manifestao
de harmonia intuitiva, como parecia ser
p p
uma certeza, uma revelao.
, p
exatamente o caso de Cezanne.
Obras e Conceito
Em 1918, ele comeou a pintar a srio. Suas duas
primeiras obras foram feitas ao acaso, mas a
Um livro trouxe-lhe a certeza: algumas
pginas de 'Histria da Arquitetura ' de primeiras obras foram feitas ao acaso, mas a
terceira, em 1919, foi uma tentativa de cobrir uma
tela com um certo ordenamento. O resultado foi
quase bom. Veio, ento, a quarta obra,
reproduzindo a terceira de melhor forma com um
pginas de Histria da Arquitetura, de
Auguste Choisy, dedicavam-se ao trac
regulateur (linhas de regulao).
Existiria tal coisa como
reproduzindo a terceira de melhor forma, com um
desenho categrico que lhe conferisse estrutura.
Iniciou-se, ento, uma srie de pinturas em 1920,
todas elas firmemente baseadas nas tais relaes:
l d l t
Existiria tal coisa como
linhas de regulao
governar uma
composio?
a colocao do ngulo reto e a razo urea.
p
Plano urbanstico para o Rio de Janeiro (1930)
Capela do I.I.T., Mies van der Rohe 1949/1952
Mies van der Rohe mais conhecido por seus
monumentais arranha-cus em ao e vidro. Ele
foi um mestre em sistemas proporcionais e tais foi um mestre em sistemas proporcionais e tais
arranha-cus guardam formas e propores to
semelhantes que poderiam ser classificados
como um arqutipo nico.
Mies foi diretor da Faculdade de Arquitetura no
Instituto de Tecnologia de Illinois (IIT) por vinte
anos, e naquele perodo ele projetou todo o
campus e muitos dos seus prdios campus e muitos dos seus prdios.
A capela do IIT um bom exemplo do uso das
propores em pequena escala. A fachada do
prdio proporcionada razo urea, 1:1,618.
O prdio est perfeitamente subdividido em O prdio est perfeitamente subdividido em
cinco colunas por retngulos ureos, e quando
eles so repetidos, como padro, o prdio
aparece como um mdulo de 5x5 retngulos
h i i horizontais.
Arquitetura
Anlise
A razo urea pode ser vista de pronto nestes
desenhos. A fachada da frente da capela pode ser desenhos. A fachada da frente da capela pode ser
subdividida numa srie de retngulos ureos, que
circundam as grandes janelas superiores e as
pequenas superiores, para ventilao.
- As grandes janelas inferiores so quadradas.
- O desenho em corte do interior, em direo ao
altar, mostra que o permetro da fachada frontal , q p
pode ser definido por trs retngulos ureos.
- O plano do permetro da capela cabe
perfeitamente num retngulo ureo.
- O quadrado do retngulo ureo define o altar e
as reas de servio e dispensa da capela.
- Estas duas reas esto separadas por uma
pequena elevao do altar e grades pequena elevao do altar e grades.
Poster Folies-Bergre, Jules Chret, 1877
um trabalho dinmico e atraente, que captura
o movimento de um grupo de danarinos. o movimento de um grupo de danarinos.
primeira vista a composio parece espontnea
e desprovida de organizao geomtrica, mas
um exame mais acurado revela uma estrutura
visual extremamente cuidadosa.
A posio dos membros dos danarinos
masculinos correspondem aproximadamente a
t i it l um pentgono, circunscrito por um crculo.
Design Visual
Anlise
As trs figuras esto envolvidas, em primeiro
lugar por um crculo, depois por um pentgono,
em seguida por um pentagrama estrelado e em seguida por um pentagrama estrelado e
finalmente por um pentgono, cujo centro o
piv para os quadris da danarina. At mesmo
a figura do pequeno duende, ao p da figura,
que dana atravs de sua estrutura tem sua que dana atravs de sua estrutura, tem sua
cabea que encontra o crculo e o pentgono.
A figura criada pelas pernas dos danarinos
um tringulo ureo.
As subdivises interiores do pentgono criam
pentagramas estrelados que, por sua vez,
originam pentgonos menores, proporcionais.
A razo dos lados dos tringulos, no interior do
pentagrama, 1:1,618, a relao urea. O
exato centro do pster o centro dos quadris
da danarina, e as pernas dos danarinos , p
criam um tringulo invertido, com ngulo na
parte superior do pentagrama que envolve a
danarina feminina. Cada membro e ombro
est cuidadosamente posicionado de acordo est cuidadosamente posicionado de acordo
com a geometria da estrutura.
Poster Job - Jules Chret, 1889
Chret era mestre em litografia e a ele deve-se
a elevao da cromo-litografia categoria de
arte Ele desenvolveu seus conhecimentos arte. Ele desenvolveu seus conhecimentos
acerca da arte desde os 13 anos de idade.
Sua nica educao formal foi um curso na
cole Nationale de Dessin. Foi provavelmente
naquela ocasio que ele tomou conhecimento naquela ocasio que ele tomou conhecimento
com a geometria e com os princpios de com-
posio.
Embora tivesse freqentado pouco a escola,
construiu o seu aprendizado visitando os
principais museus da Europa e estudando com
afinco as obras dos grandes mestres.
Muitos dos seus psteres tornaram se sucesso Muitos dos seus psteres tornaram-se sucesso
imediato, devido s belas cores e a preciso
das ilustraes. Ele absorveu muito bem o
processo da cromo-litografia e soube utiliza-lo
com eficcia.
Ele tambm se especializou nos princpios da
composio e os usou para tornar suas obras
mais ricas.
Anlise
O pentgono estrelado e a proporo da
forma forma
Expandindo o pentgono inscrito num crculo
observa-se que as propores do formato do
pster baseiam-se no sistema conhecido como p
"a pgina do pentagrama. A base do pster
conforma-se base do pentgono e
estendida de forma que os vrtices superiores
encontram a linha do crculo
Um crculo com o centro no centro da pgina
determina a localizao da figura e do nome
"JOB A diagonal que une a parte superior
encontram a linha do crculo.
JOB. A diagonal que une a parte superior
parte inferior esquerda, organiza, visualmente,
o posicionamento da cabea, do olho e da mo.
A diagonal contrria determina a parte superior
do ombro e do extremo do quadril da figura do ombro e do extremo do quadril da figura.
Poster Mostra Bauhaus - Fritz Schleifer, 1922
Fritz Schleifer homenageou os seguidores do
construtivismo em seu pster sobre a Mostra construtivismo em seu pster sobre a Mostra
Bauhaus.
De acordo com os ideais do construtivismo da
poca, o perfil humano e a tipografia podem ser
abstrados em formas geomtricas simples da abstrados em formas geomtricas simples, da
poca das mquinas mecnicas.
Uma face geomtrica, desenhada
originalmente para fazer parte originalmente para fazer parte
de um selo para a Bauhaus,
por Oskar Schlemmer, foi
ainda mais simplificada em
cinco formas retangulares cinco formas retangulares
simples, eliminando as linhas
finas verticais e horizontais.
A tipografia foi adotada de forma a ser A tipografia foi adotada de forma a ser
consistente com os demais elementos
retangulares da face, ecoando suas formas
angulares rgidas.
O tipo similar quele criado por Theo van O tipo similar quele criado por Theo van
Doesburg, em 1920.
Anlise
A vista alinha-se ao longo do centro do eixo
vertical O tipo alinha-se no topo e na base vertical. O tipo alinha se no topo e na base,
com o retngulo do pescoo. O outro lado da
face simtrica em relao ao seu eixo.
A tipografia alinhada junto e abaixo do
pescoo em forma retangular
Projeto do tipo:
A estrutura do tipo tomou por base um quadrado
pescoo em forma retangular.
de 5 por 5, que permite que os caracteres mais
largos, M e W, ocupem o quadrado inteiro.
Os caracteres mais estreitos ocupam 5/4 do
quadrado. O B e o R desviam-se de meia unidade, quadrado. O B e o R desviam se de meia unidade,
para que as formas arredondadas possam
distinguir o R do A e o B do algarismo 8.
Poster Lintransigant - A. M. Cassandre, 1925
A relao urea define simplesmente
propores ideais, j previamente
intudas pelo designer; uma forma de
Criado em 1925 por Adolphe Mouron, mais
conhecido como A. M. Cassandre, , ao mesmo
tempo um triunfo conceitual e um estudo sobre intudas pelo designer; uma forma de
verificao, e no um sistema (estaria
fadado ao insucesso, se assim fosse,
como todos os sistemas).
"Dirio de Adolphe Mouron 1960
tempo, um triunfo conceitual e um estudo sobre
construo geomtrica. Ele foi idealizado para
um jornal parisiense, L'Intransigant, e o triunfo
conceitual aludido a translao da forma
representativa da cabea de uma mulher no "Dirio, de Adolphe Mouron - 1960. representativa da cabea de uma mulher no
smbolo visual de Marianne, a voz da Frana.
Cassandre cresceu como artista e estudou
pintura em diversos estdios de Paris pintura em diversos estdios de Paris.
Ele adotou o pseudnimo de Cassandre, com a
inteno de retornar ao seu verdadeiro nome,
Adolphe Mouron, quando se tornasse um pintor.
Cedo tornou se fascinado com o mundo dos Cedo, tornou-se fascinado com o mundo dos
psteres e concluiu que tinha mais potencial
para a experimentao dinmica do que para a
pintura, propriamente dita.
Ele se sentiu atrado pela idia da comunicao
em massa, e de um tipo de arte que
transpusesse as fronteiras do tradicional e
estreitasse os limites das diferenas de classe.
Anlise - Diagrama
O formato do pster est organizado numa
srie de mdulos de 6x8 formando um campo srie de mdulos de 6x8, formando um campo
de 48 campos visuais quadrados. Todos os
elementos do pster correspondem a este
plano, em termos de colocao e proporo.
A orelha interna encontra se na intercesso A orelha interna encontra-se na intercesso
destes campos visuais, como o centro da
boca. O canto do "L" est no centro exato do
pster. O queixo da figura cabe num campo
i l i l fi visual assim como o poste telegrfico.
O ngulo do pescoo, em 45, move-se de um
canto ao outro de um quadrado de quatro
campos visuais. Os fios telegrficos comeam p g
no centro da orelha e movem-se, em
componentes de 15, formando, novamente,
ngulos de 45 acima e abaixo da linha do
horizonte horizonte.
Anlise gulos e Retangulos 2
O formato do pster um retngulo. O olho
dividido pela diagonal do retngulo indicado na dividido pela diagonal do retngulo, indicado na
linha tracejada.
A diagonal divide, tambm, o centro do pster e
o canto inferior esquerdo do "L" A linha de base o canto inferior esquerdo do L . A linha de base
da palavra "L'INTRANS" uma diagonal de 45,
tirada do centro do pster. As linhas
telegrficas esto traadas em incrementos de
1 d i d d l d 1 15, produzindo um mdulo de 15 que se
repete nos ngulos do nariz e do pescoo.
Anlise Proporo dos crculos
Os crculos da orelha externa e da boca so o
dimetro de um campo visual Os pequenos dimetro de um campo visual. Os pequenos
crculos do olho, orelha interna, lbulo da orelha
e isolador tm o dimetro de dois quintos de um
campo visual. O crculo maior, a cabea, tem o
dimetro de quatro crculos visuais dimetro de quatro crculos visuais.
A colocao dos crculos est organizada de tal
forma que os pontos centrais dos crculos da
cabea esto alinhados em diagonais de 45 cabea esto alinhados em diagonais de 45 .
Os crculos do isolador esto alinhados em
diagonais com componentes de cerca de 15.
Trs destes componentes formam um mdulo
de 15 de 15 .
Poster East Coast by L.N.E.R. - Tom Puvis, 1925
O pster de Tom Purvis, de 1925, East Coast
by L N E R um convite ao leitor para uma by L.N.E.R., um convite ao leitor para uma
viagem de frias de vero pela London
Northeast Railway.
Mais de 25 anos antes dois designers que se Mais de 25 anos antes, dois designers, que se
auto-denominavam "Os Bergstaffs," j haviam
tentado o ento mtodo revolucionrio, de
desenvolver fortes composies de reas
l d d fi i d ilh fi planas de cor, definindo silhuetas grficas
simples.
O pster de Purvis usa uma tcnica similar de p
simplificao e joga espao, cor e padres
provendo um balano perfeito de cor e
imagem.
Anlise
Seu diagrama composto por 6 x 6 retngulos. A
linha do horizonte divide o cu e o mar na meta- linha do horizonte divide o cu e o mar na meta
de do pster. As figuras, assim como, a elipse
maior e a menor do guarda-sol se concentram
visualmente no centro do cartaz. O guarda-sol,
de forma elptica o elemento visual mais forte e de forma elptica, o elemento visual mais forte e
apelativo pela sua cor vibrante e pela disposio
diagonal.
A forma elptica a que mais atrai a ateno
visual em relao a qualquer outra forma
geomtrica e, posta em diagonal, torna-se mais
provocativa devido a sua instabilidade. A
cor laranja est em contraste complementar ao j p
azul do cu e do mar. Todas as formas se
apresentam em silhueta, com grande economia
de detalhes, situando o conjunto num mesmo
plano visual plano visual.
Poster Negerkunst - Max Bill, 1931
Este poster destinou-se a uma mostra sobre a
pintura pr-histrica em pedra na frica do Sul. pintura pr histrica em pedra na frica do Sul.
A simplicidade crua e a geometria do pster tem
suas razes no desenvolvimento do ideal da
Arte Concreta dos anos 30. Tal movimento
demandava a construo aritmtica de
elementos visuais puros. Bill adotou aquele
ideal como uma linguagem visual universal de
clareza absoluta. O dimetro do crculo central clareza absoluta. O dimetro do crculo central
a medida bsica para toda a figura. A medida
do dimetro idntica altura do topo e da
base. Os lados medem a metade do dimetro. A
vertical que passa pelo centro do crculo torna vertical que passa pelo centro do crculo torna-
se o eixo do conjunto e alinha pelo lado
esquerdo a tipografia.
Anlise
Os crculos exteriores so duas vezes maiores
do que o interior. O formato do pster baseia- do que o interior. O formato do pster baseia
se num retngulo ureo. O diagrama uma
decomposio harmnica deste retngulo. A
linha vertical torna-se o eixo do bloco da
tipografia e o centro do crculo interior tipografia e o centro do crculo interior.
As propores do grande "O baseiam-se no
mdulo do crculo interno. Os lados esquerdo e
direito so a metade do dimetro do crculo direito so a metade do dimetro do crculo
interno, e o topo e a base, da medida do
dimetro do crculo interno. A diagonal passa
de canto a canto pelo centro do crculo interno
e uma vertical atravs do centro determina a e, uma vertical atravs do centro, determina a
margem esquerda da caixa do tipo.
Poster Wagon Bar - A. M. Cassandre, 1932
O poster nada menos do que uma maravilha
de inter-relaes geomtricas, como o anterior
"L'Intrans " Aqui Cassandre mais uma vez L Intrans. Aqui, Cassandre, mais uma vez,
seleciona elementos representativos a serem
simplificados e estilizados em formas
geomtricas simples. A garrafa de gua gasosa,
os copos de gua e de vinho a fatia de po a os copos de gua e de vinho, a fatia de po, a
garrafa de vinho e os canudos esto colocados
frente de uma roda de trem.
O dimetro da roda torna-se a medida do trecho O dimetro da roda torna se a medida do trecho
de trilho, que enfatiza o "Restaurez-Vous," e o
"A Peu de Frais. O centro do pster est
visualmente pontuado pelos dois canudos no
copo O pster pode ser facilmente dividido em copo. O pster pode ser facilmente dividido em
trs partes verticais. A geometria do desenho
torna-se aparente na parte mais larga das
garrafas e na taa de vinho. Existe um belo
efeito espacial, quando o fundo branco do
pster sangra o topo do sifo da garrafa de
gasosa. Fenmeno similar ocorre com a fatia de
po e o rtulo da garrafa de vinho, e tambm, p g , ,
no alto do copo e no eixo da roda.
Anlise
O posicionamento consciente e o controle de
cada elemento torna-se evidente a partir dos cada elemento torna se evidente, a partir dos
pontos centrais dos crculos que formam o bojo
do copo de vinho e a parte larga da garrafa de
gasosa, que repousam na diagonal desde o
canto esquerdo superior at o canto direito canto esquerdo superior at o canto direito
inferior. Da mesma forma, o centro do crculo na
garrafa de vinho e o centro da roda esto
alinhados na mesma vertical.
O pster relativamente complexo devido ao
nmero de elementos que requerem
simplificao e inter-relaes estruturais, assim
como controle organizacional.
Aps anlise, torna-se claro que existe um
motivo para cada deciso.
Poster Konstruktivisten - Jan Tschichold, 1937
No sabemos a razo, mas podemos
demonstrar que o ser humano julga mais
agradveis vista ou bonitos os planos agradveis vista ou bonitos os planos
definidos e intencionalmente proporcionais
do que aqueles que s obedecem a
propores acidentais.
(J T hi h ld T F f th B k
Este pster foi criado por Jan Tschichold em
1929, para uma exposio sobre arte
construtivista Como ele foi criado poca em
(Jan Tschichold, Te Form of the Book,
1975).
construtivista. Como ele foi criado poca em
que o Construtivismo estava se esvaecendo, o
crculo e a linha podem ser interpretados como
um sol poente. O movimento Construtivista
i d i fi d mecanizou a arte e o design grfico atravs do
posicionamento matemtico de elementos
geomtricos abstratos, como expresso
funcional da cultura industrial. Este pster p
emprega os ideais do Construtivismo, de
abstrao geomtrica, organizao visual
matemtica, e tipografia assimtrica, como o
prprio Tschichold defende em seu livro Die prprio Tschichold defende em seu livro, Die
Neue Typographie, publicado em 1928.
Anlise
O dimetro do crculo o padro de medida
para o pster e para a colocao de todos
elementos
Tringulo composicional
O texto bsico forma um tringulo que serve para
elementos.
O prprio crculo um elemento focal que leva a
vista inexoravelmente em sua direo. O crculo
tambm ressalta o ttulo da exposio e a
relao dos expositores
ncor-lo ao formato e aumentar o interesse visual.
relao dos expositores.
O pequeno bullet em forma de crculo, prximo
linha do texto contendo as datas da exposio
um elemento de atrao visual, por ecoar e
contrastar em escala com o crculo maior.
A lista dos expositores comea no ponto de
encontro das diagonais do pster e da diagonal g p g
do retngulo do p da pgina.
As distncias do texto aos principais elementos
so mdulos da distncia da linha horizontal so mdulos da distncia da linha horizontal
base do "konstruktivisten", que est centralizado
no crculo.
Poster Berufsphtograph - Jan Tschichold, 1938
Foi idealizado para uma exposio de
fotgrafos profissionais e ainda um clssico, fotgrafos profissionais e ainda um clssico,
em termos de conceito e composio,
decorridas muitas dcadas. Devido temtica
da exposio, a imagem de uma mulher
representativa e abstrata por estar ela retratada representativa e abstrata, por estar ela retratada
em negativo. Esta tcnica conduz a ateno
para o processo da fotografia, em vez de uma
simples imagem de mulher. O ttulo principal,
"d b f h t h " i "der berufsphotograph," aparece impresso
numa fonte bold, em trs diferentes cores de
tintas, amarelo, vermelho e azul, colocada
numa faixa, que se misturam, medida que a
faixa "rola". Este arco-ris de cores na tipografia
a partida rara para o expressionismo do outro
trabalho de Tschichold. Todavia, seu amor pela
tipografia assimtrica e funcional aparece tipografia assimtrica e funcional aparece
evidente no leiaute de elementos e textura.
Anlise
A fotografia em negativo est logo direita do
centro do retngulo O olho esquerdo da figura centro do retngulo. O olho esquerdo da figura
est cuidadosamente posicionado e a imagem
est cortada de tal forma que se torna a
conexo das diagonais que comandam a
colocao dos elementos A medida da largura colocao dos elementos. A medida da largura
e profundidade da imagem so seguidas pelos
elementos tipogrficos esquerda.
Relaes do retngulo: Relaes do retngulo:
O diagrama da construo do retngulo est
colocado na parte superior do pster. O canto
recproco e as diagonais bisseccionam o olho
d fi f t fi da figura na fotografia.
Poster Konkrete Kunst - Max Bill, 1944
Max Bill distinguiu-se como um artista de alta
qualidade, arquiteto e tipgrafo. Ele estudou na
Bauhaus sob a orientao de Walter Gropius Bauhaus, sob a orientao de Walter Gropius,
Moholy-Nagy e Josef Albers, entre outros.
Sofreu a influncia do funcionalismo, na
Bauhaus, do estilo De Stijl, e da organizao
matemtica A caracterstica principal do estilo matemtica. A caracterstica principal do estilo
De Stijl, de 1920, inclua a diviso formal do
espao em linhas verticais e horizontais. Este
estilo foi suavizado, ao tempo em que esta
obra foi criada, em 1944. O espao permanece
dividido, mas em crculos e arcos, e as rgidas
linhas horizontais de alguns tipos de De Stijl
so desenvolvidos, de forma a criar crculos e ,
diagonais.
A abstrao de Bill foi desenvolvida de forma a
incluir a tipografia, igualmente. As formas da
letra so geradas mo e baseada no mesmo letra so geradas mo e baseada no mesmo
princpio do formato do pster. Cada tipo
guarda uma relao geomtrica direta de forma
modular. A fonte foi usada em outros psteres,
e tambm para uma mostra projetada por Bill e tambm para uma mostra projetada por Bill
em 1949.
Anlise
O dimetro do crculo pequeno equivalente a
1/3 da largura do pster, e tambm 1/3 do 1/3 da largura do pster, e tambm 1/3 do
dimetro do prximo crculo maior. O tipo menor
est alinhado com o crculo menor e o tipo maior
alinha-se com a tangente ao crculo e ao eixo do
crculo menor crculo menor.
A construo da relaciona-se diretamente com o
posicionamento dos crculos. A diagonal
atravessa os centros dos crculos maior e menor atravessa os centros dos crculos maior e menor,
e esta repousa na linha da construo de um
quadrado. A proporo dos crculos 1:3:6.
Construo do Tipo
A construo do retngulo a base a mediana ou
a altura X da fonte em caixa baixa.
Os ascendentes e descendentes esto definidos Os ascendentes e descendentes esto definidos
pelo comprimento do retngulo. Os traos
baseiam-se numa construo geomtrica com
ngulos de 45. Os desvios dos ngulos ocorrem
na letra "s " com 30 e 60 e as maiores linhas na letra "s," com 30 e 60, e as maiores linhas
do "a" e do "v" em ngulos de 63. Dois
retngulos foram usados para criar o "m", que
representado por duas formas de "n". Os
algarismos foram criados de acordo com os
mesmos princpios, utilizando um crculo perfeito,
que reflete as formas do crculo maior na
composio. p
Formas das propores das letras:
As formas das letras tm somente um peso e
as ms-mas propores dos crculos: 1:3:6. as ms mas propores dos crculos: 1:3:6.
Bill, mais tarde, refinou levemente a construo
da forma, para uso numa exposio, e este tipo
est disponvel, hoje em dia, na The Foundry
em Londres em Londres.
Poster Beethoven - Josef Mller-Brockmann 1955
Josef Mller Brockmann tido como um dos
funda-dores do Estilo Internacional Suo. Seus
psteres para os concertos Tonhalle nos anos psteres para os concertos Tonhalle, nos anos
1940 e 1950, estabeleceram um padro para o
sistema de organizao visual usando malhas
(grids).
Os ritmos geomtricos dos crculos concntricos,
enquanto trabalho conceitual, aproximam-se dos
sistemas matemticos e estruturas presentes na
msica Num trabalho estruturado de design msica. Num trabalho estruturado de design,
cada elemento tem a sua razo de ser, de ser
posicionado, e de ter as suas dimenses
determinadas. A dramtica mudana de
proporo nos crculos concntricos ecoa o proporo nos crculos concntricos ecoa o
drama da msica de Beethoven.
Toda a obra de Josef Mller-Brockmann pode ser
analisada geometricamente da mesma forma analisada, geometricamente, da mesma forma.
Ele sempre usa um planejamento matemtico,
construdo logicamente.
Anlise
O centro do crculo situa-se na parte superior
esquerda do texto. Todos os ngulos estendem-
se a partir do centro deste crculo Os ngulos se a partir do centro deste crculo. Os ngulos
baseiam-se em mdulos de 45. Os menores
ngulos tm um mdulo de 11,25, o prximo tem
22,5 e da para frente, 45. medida que os
arcos de crculo giram em torno do ponto central arcos de crculo giram em torno do ponto central
eles variam em largura, de uma a 32 unidades, e
sua largura duplica em progresso geomtrica.
O bloco de texto alinha-se verticalmente
esquerda, segundo uma vertical que representa
um eixo, assim como a parte superior do bloco de
texto, que corresponde a um ngulo horizontal.
Organizao dos ngulos: Organizao dos ngulos:
A proporo e o posicionamento planejado dos
ngulos pode ser prontamente vista, quando um
quadrado inscrito no primeiro crculo. A largura
do crculo varia de uma a 32 unidades. Cada arco
tem o dobro da largura do anterior: 1,2,4,8,16,32.
Poster Musica Viva - Josef Mller-Brockmann 1958
Este pster pertence srie Tonhalle e, a
exemplo de todo seu trabalho, baseia-se no e e p o de todo seu t aba o, base a se o
planejamento geomtrico. Os elementos
repetitivos, no objetivos, so crculos e o jogo
reside nos espaos e propores. Cada crculo
2 5 vezes maior do que o prximo menor 2,5 vezes maior do que o prximo, menor.
Isto pode ser observado no diagrama, onde se
v que o crculo seguinte menor ocupa um
quadrante. A proporo da imagem definido
l t l i d 2 d t i d pelo retngulo raiz de 2, que determinado por
um arco que se origina no eixo horizontal
superior do pster. A base deste eixo torna-se a
linha horizontal central do segundo crculo
menor. Linhas verticais saindo do centro dos
crculos alinham-se com as colunas e, no caso
do crculo maior, alinha-se com o eixo do
formato. o ato
Anlise
Construo e posicionamento dos crculos
O f t d t t b i O formato deste pster baseia-se num
retngulo, segundo o diagrama de construo
da linha preta. O eixo da base do quadrado
atravessa o centro do terceiro maior crculo e
a linha de base do segundo maior crculo. A
linha tracejada em preto da diagonal separa os
dois crculos maiores.
O i i t d l d t i d O posicionamento do crculo determinado
pela diagonal do quadrado e os centros dos
crculos esto arranjados em ngulos de 90. A
altura X do tipo do "musica viva" guarda uma
proporo de 1:1,141 em relao ao crculo
menor. Esta uma proporo raiz de 2. As
larguras das colunas so determinadas pelos
eixos e centros dos crculos eixos e centros dos crculos.
Poster Vormgevers - Wim Crouwel, 1968
Este pster foi criado em 1968, bem antes do
advento do computador pessoal. Naquela poca,
somente os bancos estavam muito envolvidos somente os bancos estavam muito envolvidos
com o processamento de dados, e a tipografia
deste pster similar a dos nmeros que
constam em tales de cheques. Esta tipografia,
embora similar legvel por computadores embora similar legvel por computadores,
tambm altamente proftica, quanto ao advento
da era digital. Wim imaginou que a tela e o
computador teriam uma importncia vital para a
i i fi comunicao tipogrfica.
O pster est formatado num padro de diviso
retangular muito simples, dividido pela metade. A
malha um pouco mais complexa pois cada malha um pouco mais complexa, pois cada
quadrado subdividido por uma linha
posicionada a um quinto da distncia do lado
superior e do lado direito do mesmo. As formas
d l i d "di i l " d das letras esto criadas "digitalmente", usando
os quadrados da malha. As linhas opostas da
malha determinam o raio dos cantos e o mesmo
raio usado para os traos. p
Anlise
O sistema de construo das formas das letras
baseia-se no uso de uma malha indicada nos baseia se no uso de uma malha, indicada nos
diagramas pela cor vermelha. A aspereza da
malha quadrada suavizada pelo uso de raios
que correspondem as linhas opostas, colocadas
a 1/5 da distncia do topo e direita de cada a 1/5 da distncia do topo e direita de cada
quadrado da malha, indicado nos diagramas pela
cor cinza. A malha permite a criao "digital" de
traos verticais, horizontais e diagonais.
O lf b i b i l O alfabeto s tem caixa baixa e as letras contm
espaamentos mnimos entre si.
Muitas das formas tm a dimenso de 4 x 5. As
letras estreitas como o "i" e o "j" s ocupam letras estreitas, como o i e o j , s ocupam
uma largura do quadrado da malha. O texto na
parte superior do pster tem 1/5 do tamanho do
texto na parte inferior.
Poster Majakovskij- Bruno Monguzzi, 1975
Bruno Monguzzi revive o esprito dos primeiros
russos construtivistas neste pster, exibido na
mostra de artistas russos em Milo mostra de artistas russos em Milo.
Seu design reflete os ideais revolucionrios do
construtivismo russo dos anos 20. O uso limitado
de cores, vermelho, preto e cinza, e retngulos , , p , g
dourados em ngulo de 45, conferem ao pster,
um utilitarismo visual que se tornou marca dos
construtivistas. Monguzzi usa a mesma tipografia
sem serifa e as tcnicas utilitaristas do sem serifa e as tcnicas utilitaristas do
construtivismo com um aguado olho
composicional. Hierarquicamente, os nomes dos
trs artistas, Maiacovski, Meierchold e Stalislavski
constituem a principal fora visual constituem a principal fora visual.
As linhas e tipografia encontram-se nas mesmas
propores. O sentido de espao visual
comunicado pelas linhas que se sobrepem e a comunicado pelas linhas que se sobrepem e a
transparncia criada pela superposio do
vermelho sobre o cinza, originando uma nova cor.
Anlise
As trs linhas que se sobrepem esto na
proporo de 2:3:4 e a altura das maisculas proporo de 2:3:4 e a altura das maisculas
seguem o mesmo sistema. Cada linha encontra
o eixo no formato de um ngulo de 90,
conferindo uma forte sensao de tenso
visual visual.
Elementos da proporo:
A largura das linhas onde se d a reverso da
tipografia 2:3:4. que est sincronizada sua tipografia 2:3:4. que est sincronizada sua
proporo e guarda, igualmente, a relao
2:3:4.
Formato:
O mtodo de construo do crculo que dar
origem ao retngulo mostra o X centrado, que
domina a composio.
Chaise Longue - Le Corbusier, 1929
Os arquitetos com formao em Belas Artes so
muito conscientes dos princpios das propores
clssicas e os empregam seja na arquitetura ou clssicas, e os empregam, seja na arquitetura ou
no mobilirio que projetam. Le Corbusier um
destes arquitetos. A ateno que d ao detalhe e
proporo podem ser encontrados em sua
"Chaise Longue " Ele sofreu influncias nos anos "Chaise Longue." Ele sofreu influncias, nos anos
20, de outros arquitetos, como Mies van der
Rohe, que estavam projetando estruturas de ao
para suas construes. Ambos foram
influenciados pelas formas geomtricas do
mobilirio de Thonet Bentwood e adotaram
formas simplificadas similares em suas obras.
Em 1927 Le Corbusier iniciou uma cooperao Em 1927, Le Corbusier iniciou uma cooperao
com Charlotte Periand, designer de mobilirio, e
seu primo, Pierre Jeanneret. Obtiveram muito
sucesso e chegaram a muitos projetos clssicos
Design de
de mobilirio que levaram suas assinaturas.
g
Produto
Chaise Longue de Thonet - 1870
Anlise
A estrutura em cromo tubular da "Cadeira" um
arco deslizante que repousa sobre uma base arco deslizante que repousa sobre uma base
simples. Este arco um sistema simples e
elegante, que desliza em ambas as direes e se
mantm em posio pelo atrito e pela gravidade,
com os ps ou a cabea erguidos Similarmente com os ps ou a cabea erguidos. Similarmente
ao arco geomtrico da estrutura, a almofada a
forma geomtrica de um cilindro, facilmente
reposicionvel pelo usurio. O arco da estrutura
l l d id d tal que ela pode ser removida do suporte e ser
usada como cadeira de balano reclinvel.
As propores da cadeira so subdivises de um
retngulo ureo A largura do retngulo torna se o retngulo ureo. A largura do retngulo torna-se o
dimetro do arco que forma a estrutura da
cadeira. A base, guarda relao direta com o
quadrado na subdiviso harmnica.
Brno Chair - Mies van der Rohe, 1929
Mies van der Rohe recebeu uma encomenda
para projetar a residncia da famlia Tugendhat, para projetar a residncia da famlia Tugendhat,
devido fama alcanada por sua participao
no Pavilho Barcelona, em 1929. A encomenda
inclua o projeto da moblia, que deveria ser
consentnea com a modernidade do prdio consentnea com a modernidade do prdio.
Naquela poca, a tecnologia de dobragem de
ao tubular era nova e apresentava opes
inovadoras. O projeto da Brno baseou-se num inovadoras. O projeto da Brno baseou se num
projeto do fim do sculo 18, a clebre "Cadeira
de Balano Bentwood," de Michel Thonet.
Originalmente era forrada em couro e pde ser
desenvolvida com o assento em suave balano,
por causa da resistncia do ao tubular e,
alternativamente, em barras chatas, que
resultavam em variaes estruturais. resultavam em variaes estruturais.
Anlise
A vista superior da cadeira cabe dentro de um
quadrado (em cima direita) A vista frontal quadrado (em cima, direita). A vista frontal
(abaixo direita) e a lateral, na extrema direita,
cabem num retngulo ureo. Os ngulos das
pernas da frente e do encosto da cadeira so
simtricos e os raios das curvas esto na
Bentwood de Thonet
simtricos e os raios das curvas esto na
proporo de 1:3.
Barcelona Chair - Mies van der Rohe, 1929
A Cadeira Barcelona foi projetada em 1929
para o pavilho alemo da Mostra Internacional
de Barcelona Espanha de Barcelona, Espanha.
O pavilho apresentava uma caracterstica
peculiar, que o tornava diverso dos demais: o
prprio pavilho era a mostra Elegante prprio pavilho era a mostra. Elegante,
espalhado, consistia de mrmore italiano, vidro
cinzento, colunas em mrmore verde-escuro,
cujo nico produto eram as Cadeiras de
Barcelona e os Sofs de Barcelona, estofadas
em couro branco, e as Mesas de Barcelona. Os
sofs e as mesas utilizavam uma estrutura em
forma de x, similar a das cadeiras. ,
Mies van der Rohe foi o projetista do prdio e da
moblia, e ambos foram considerados como
marcos do design e a grande realizao da marcos do design, e a grande realizao da
carreira europia de van der Rohe.
Anlise
difcil imaginar que uma pea to moderna e
clssica tenha sido concebida h mais de 70
anos O mvel uma sinfonia de propores
A
anos. O mvel uma sinfonia de propores
meticulosas, baseadas na simples figura de um
quadrado. Sua altura igual ao seu
comprimento, que por sua vez igual
profundidade cabendo perfeitamente em um
C
profundidade, cabendo perfeitamente em um
cubo. Os assentos de couro e as almofadas so
retngulos, fixados numa estrutura em ao. A
construo em X" das pernas forma uma
Propores da Curva:
moldura elegante e uma marca registrada
duradoura at hoje.
p
A curva primria das costas da cadeira e a
perna frontal formada por um crculo com raio
idntico ao quadrado, cujo centro o ponto "A".
A curva do crculo original repetida em frente
B
A curva do crculo original repetida em frente
ao suporte do assento, com um crculo idntico,
com centro no ponto "B". Um outro crculo, cujo
raio a metade do primeiro, define a perna
posterior com centro em "C" posterior, com centro em C .
Plywood Chair - Charles Eames, 1946
Mesmo tendo toda a condio escolar para o
estudo de arquitetura, Charles Eames
abandonou a Universidade de Washington em abandonou a Universidade de Washington, em
St. Louis, aps dois anos. O currculo baseava-
se nos princpios tradicionais da Academia de
Belas Artes, que se chocavam com o seu vido
interesse pelo modernismo e pela obra de interesse pelo modernismo e pela obra de
Frank Lloyd Right. Ainda assim, ele apreciou os
fundamentos dos clssicos princpios da
proporo e arquitetura, em que foi treinado.
Sua cadeira em Compensado foi projetada para
uma competio sobre Moblia Orgnica,
patrocinada pelo Museu de Arte Moderna, em
1940 Earmes e seu colaborador o arquiteto 1940. Earmes e seu colaborador, o arquiteto
Eero Saarinen procuraram juntar formas
orgnicas num todo. O resultado; formas
curvilneas maravilhosas, atraiu as vistas dos
juzes, assim como a tecnologia inovadora de
compensado moldado tridimensional e uma
nova tcnica de soldar borracha, que fixava o
compensado ao metal. A obra foi a vencedora. p
Anlise
Raios: A=1; B=4; C=6; D=8 M.
A cadeira atual, ainda em produo, evoluiu da
premiada. impossvel afirmar que a relao premiada. impossvel afirmar que a relao
entre as propores da cadeira e a seo urea
foram intencionalmente planejadas, mas o
treinamento da Belas Artes e a colaborao de
Eero Saarinen parecem confirmar a suspeita Eero Saarinen parecem confirmar a suspeita.
Costas da cadeira: adaptam-se perfeitamente
a um retngulo ureo.
P d d i i d t Propores da cadeira: aproximadamente
as de uma relao urea.
Detalhe das propores da cadeira: raios dos
cantos das costas das cadeiras assim como suas cantos das costas das cadeiras, assim como suas
pernas tubulares, tem propores modulares de
1: 4: 6: 8, sendo A=1; B=4; C=6; D=8.
Pedestal Chair - Eero Saarinen, 1957
Eero Saarinen nutria amor pela simplicidade e
formas unificadas, o que pode ser observado em
sua arquitetura como por exemplo o arco do sua arquitetura, como por exemplo, o arco do
porto de entrada de St. Louis, Missouri, e o
projeto de mobilirio do Grupo Pedestal. J havia
trabalhado com Charles Eames no design da
Cadeira de Compensado Sua procura de formas Cadeira de Compensado. Sua procura de formas
orgnicas simplificadas foi recompensada com o
Grupo Pedestal, em 1957.
Saarinen buscou a simplicidade dos interiores e Saarinen buscou a simplicidade dos interiores e
a eliminao do que ele considerava como um
desordenamento entre mesas e pernas de
cadeiras. Suas formas eram to suaves,
modernas e inesperadas que se tornaram cones modernas e inesperadas que se tornaram cones
do futuro.
A verso de cadeira lateral do Grupo Pedestal
est ilustrada aqui e faz parte de um grupo que est ilustrada aqui e faz parte de um grupo que
inclui banquetas, cadeiras de braos e mesas
laterais. As vistas frontal e lateral da cadeira
inserem na razo urea, e as curvas do pedestal
guardam uma relao com a elipse urea guardam uma relao com a elipse urea.
Anlise
Elipse urea:
De forma similar ao retngulo ureo o raio do De forma similar ao retngulo ureo, o raio do
eixo maior da elipse urea guarda uma
proporo de 1:1,618 para o menor. Sabe-se
que a preferncia cognitiva do olho humano
para uma elipse urea para uma elipse urea.
Vista Frontal e Lateral:
A vista frontal da cadeira cabe perfeitamente
na razo urea A vista lateral tambm pode na razo urea. A vista lateral tambm pode
ser analisada como dois quadrados
superpostos; o de baixo chega at o topo do
assento e o superior at a junta do pedestal
com o assento com o assento.
As curvas do pedestal principal da cadeira
adaptam-se, tanto na parte inferior como na
superior s elipses ureas superior, s elipses ureas.
Misturador Manual Braun - 1987
O desenho simples, elegante e a qualidade dos
aparelhos domsticos Braun tornou-os favorito do
grande pblico na dcada de 80 Muitas dessas grande pblico na dcada de 80. Muitas dessas
peas fazem parte de acervos permanentes de
design em museus de Arte Moderna.
As formas Braun so sempre limpas, simples,
geomtricas em branco com controles funcionais geomtricas, em branco, com controles funcionais
negros. Estas linhas simplificadas conferem a
cada aparelho a sensao visual de uma pea de
escultura funcional.
Os designers dessas obras tridimensionais
empregam sistemas similares e desenvolvem
inter-relaes espaciais. Tais inter-relaes so
visuais e estruturais aplicadas visuais e estruturais, aplicadas
tridimensionalidade.
Estrutura e Propores:
A medida do longo eixo do misturador manual A medida do longo eixo do misturador manual
um tero da altura total do aparelho. Os raios dos
botes e das superfcies esto proporcionados
uns com os outros. A simetria completa e,
mesmo a colocao do logotipo est em mesmo a colocao do logotipo, est em
harmonia com os demais elementos.
Cafeteira Braun Aromaster - 1986
A cafeteira Braun apresenta, igualmente, um
sentido similar de funo sua forma. As formas
permanecem geomtricas e os cilindros esto permanecem geomtricas e os cilindros esto
acentuados por uma ala que quase um crculo
perfeito. O logotipo alvo, mais uma vez, de
especial ateno, quanto a detalhes, escala e
colocao como todos os demais elementos colocao, como todos os demais elementos.
Estrutura e Proporo:
A rea da cafeteira pode ser dividida em sries
regulares Cada elemento foi cuidadosamente regulares. Cada elemento foi cuidadosamente
planejado de forma a se harmonizar com os
demais. O logotipo Braun situa-se ligeiramente
acima do centro. A forma cilndrica da cafeteira
combina com a da ala que um segmento de combina com a da ala, que um segmento de
crculo. A diagonal da ala alinha-se com o canto
superior. A simetria dos elementos pode ser
observada nos prendedores na chave de ligao,
que esto alinhados com as marcas de medio
no recipiente, assim como com o centro do
orifcio de ventilao, que aparece no topo.
Chaleira Cnica - Aldo Rossi, 1983
O fabricante e designer Alessi tornou-se
conhecido como incentivador e produtor de
trabalhos experimentais de vanguarda na rea trabalhos experimentais de vanguarda, na rea
industrial. Os produtos so to formais como
funcionais. O mtodo de Rossi consiste em criar
um conceito para o produto e discuti-lo com os
tcnicos de produo para resolver eventuais tcnicos de produo, para resolver eventuais
problemas de fabricao.
A chaleira tem como forma principal um cone
formado de um tringulo eqiltero, que
possibilita o mximo contato da base, para
maximizar a fonte de calor. A forma da chaleira
divide-se numa grade de 3x3. Seu tero superior,
o vrtice, uma interessante pequena esfera, , p q ,
que permite a fcil remoo do topo, mas que
atua como uma forma da dimenso tridimensional
do vrtice da chaleira. O tero mdio estende-se
horizontalmente por toda a largura do pote e horizontalmente por toda a largura do pote e
verticalmente para baixo. A forma da ala pode
ser vista como um tringulo invertido, ou como
uma parte do raio. Todas as formas geomtricas
primrias so parte da composio: cone primrias so parte da composio: cone,
tringulo, crculo, esfera e quadrado.
Volkswagen Beetle - Jay Mays, Freeman Thomas, Peter Schreyer, 1997
O novo Besouro Volkswagen menos um
veculo do que uma pea de escultura cintica veculo do que uma pea de escultura cintica
medida que se move pelas ruas.
Distintamente diferente dos demais carros, ele
exibe a idia visual de coeso de forma. Seu
corpo ao mesmo tempo atrasado e futurista corpo , ao mesmo tempo, atrasado e futurista,
uma fuso de geometria e nostalgia.
O corpo adapta-se na metade superior de uma
elipse urea. As janelas laterais repetem a elipse urea. As janelas laterais repetem a
forma da elipse urea, com as portas
repousando num quadrado de um retngulo
ureo.
Todos os detalhes de mudanas de reas so Todos os detalhes de mudanas de reas so
elipses ureas tangentes ou crculos, mesmo a
colocao da antena situa-se num ngulo
tangente roda fronteira.
Anlise
Vista Frontal:
A frente do carro um quadrado com todas as
Carroceria:
A frente do carro um quadrado com todas as
superfcies simtricas. O logotipo da Volkswagen
no cap situa-se no centro do quadrado.
Carroceria:
Um elipse urea est inscrita no diagrama de
construo de um retngulo ureo. O corpo cabe
claramente na metade superior desta elipse
urea O eixo maior da elipse alinha se com o urea. O eixo maior da elipse alinha-se com o
corpo, logo abaixo do centro das rodas.
Volumes:
Uma segunda elipse urea engloba as janelas Uma segunda elipse urea engloba as janelas
laterais. Est elipse tambm tangente roda da
frente e roda traseira. O eixo principal da elipse
tangencia tanto a roda frontal como a traseira.
Anlise
Viso Posterior:
A exemplo da viso frontal, a viso traseira pode A exemplo da viso frontal, a viso traseira pode
ser inscrita num quadrado. O logotipo est
colocado prxima ao centro do quadrado, e todas
as superfcies e elementos so simtricos.
A geometria do corpo do carro apresenta ainda A geometria do corpo do carro apresenta, ainda,
outros detalhes; os faris dianteiros e traseiros
so elpticos, mas como repousam sobre curvas,
aparentam ser circulares.
O l d l t 45 O ngulo que rege o cap da mala est a 45.
Antena:
O ngulo da antena tangente ao crculo do
para lama da roda da frente e a posio da sua para-lama da roda da frente e a posio da sua
base alinha-se com o para-lama da roda traseira.
Concluso
A compreenso dos princpios bsicos da
geometria traz criatividade um senso de
Bibliografia Bsica:
Kimberly Elam
geometria traz criatividade um senso de
coeso e composio, em que cada
elemento da obra ostenta um sentido de
propriedade visual. Ao se desvendar a
y
Geometry of Design
(Traduo Elyseu Visconti Neto)
Bibliografia Complementar:
Le Corbusier
geometria, os sistemas e as propores,
torna-se possvel compreender melhor as
intenes e o raciocnio de muitos
designers e arquitetos Adquire-se assim
Le Corbusier
Por Uma Arquitetura
Josef Mller-Brockmann
Sistema de Retculas
designers e arquitetos. Adquire se assim,
uma viso do processo de realizao e
obtm-se uma explicao racional para
muitas decises, seja o uso da geometria
Gyrgy Doczi
O Poder dos Limites
Jens Bernsen
intuitivo ou deliberado, aplicado com rigidez
ou por acaso.
Design: defina primeiro o problema
Michel Duplay
Cration Architecturale
FIM
Leonardo Visconti (ESDI EBA UNIVERCIDADE
ESPM) Maro/Abril 2002
FIM
Quem Mata a Cobra, Mostra o Pau.
Dcada de 40
Dcada de 60
Cia. Brasileira de Petrleo Ipiranga - Verschleisser/Visconti, 1972
1/6 2/3 1/6 2/3
CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979
CURBEL Cortume de Belm - Verschleisser/Visconti, 1979
CSN Companhia Siderrgica Nacional - Verschleisser/Visconti, 1969
HEMORIO - Verschleisser/Visconti, 19??
PORTOBRS - Verschleisser/Visconti, 1980
CEG Cia. Estadual de Gs - Verschleisser/Visconti, 1972
FIM