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Texto original de Marta Boga, Ricardo Oliveros e Yopanan Rebello

Edio 133 - Abril/2005

A forma revela uma primeira aproximao entre moda e arquitetura. Aqui, outra
abordagem se
anuncia: tramas, plissados e dobras criam novas revelaes entre um meio e outro
A roupa pode ser vista, em primeira instncia, como o abrigo imediato, mais prximo
da pele humana do que qualquer outro elemento que a arquitetura pos-sa conceber.
Uma espcie de arquitetura primeira, abrigo que se descola da pele do homem e se
projeta ampliando sua ocupao.
Falar em roupa nos leva imediatamente a pensar em tecido, matria-prima, elemento
fundamental da engenharia da moda. Tecidos, estruturalmente, so membranas,
elementos que por sua maleabilidade mudam de forma de acordo com o
carregamento. Constitudos por fios, estruturalmente nomeados cabos, s reagem a
esforos de trao.
A estrutura do tecido se d pela urdidura, uma malha de fios necessariamente
ortogonal, condio necessria para obter rigidez, assim como nas malhas de cabos
estruturais.
Associ-las s barras faz parte de uma das estratgias conhecidas para garantir
estabilidade de forma. A saia de Jum Nakao[1], um conjunto de tiras de papel vegetal
e de anel plstico, compe um sistema entre cabos e barras rgidas. Essa saia faz parte
da coleo de vero de 2004, ano em que Nakao, inspirado nos vestidos do sculo 19,
revoluciona a moda em um desfile com roupas de papel. Uma metfora de origem.
Delicadas armaes, com requinte de bordados e rendas, redesenham as estruturas
dos vestidos.

A soluo estrutural da saia nos remete a um dos impressionantes conjuntos olmpicos

de meados do sculo passado: a cobertura do ginsio de Tquio projetada por Kenzo
Tange, em 1968. Um esqueleto que ganha forma a partir da associao de cabos e
barras, nesse caso, cabos e barras curvas na forma de arcos. A escala e os materiais
so outros, a estratgia a mesma.
Malha de cabos e anis de compresso so tambm os elementos estruturais da torre
de resfriamento do estruturista alemo Jrg Schalch. Construda em 1972, tem como

estrutura principal uma malha de cabos que, para se tornar rgida, desenvolve uma
superfcie em parabolide hiperblico. Com 146 m de altura, dimetro de 92 m no topo
e 141 m na base, a torre tem sua forma garantida por anis, assim como a saia de
Nakao e o ginsio de Tange. Os anis intermedirios melhoram seu comportamento
sob ao dos ventos. Toda a malha de cabos apoiada em um mastro central de
concreto armado de 6,6 m de dimetro.
Assim, a plasticidade de uma curva suave em cabos ou em malha de cabos e de anis
de borda, como em Nakao e Schalch, ou um segmento de borda em Tange, faz da
saia, da torre e do ginsio um mesmo conceito estrutural. Nem sempre, entretanto, a
construo da forma em uma membrana ocorre a partir de elementos rgidos. H
momentos em que cabos isolados do forma malha de cabos.

No figurino desenhado em 1993 por Mi-yake[2] para William Forsythe - um dos

grandes nomes da dana contempornea, na poca frente do Ballet de Frankfurt - ,
essa estratgia estrutural configura a forma pretendida. Quando se trata de roupas,
so pences, costuras, pregas e vises que constituem o equivalente aos cabos
estabilizantes.
A volumetria de arestas e as mudanas de direo so viabilizadas por cabos ou
costuras, elementos que do a devida trao nos vrtices, construindo as dobras.
Cabos de crista e de vale se sucedem configurando a cobertura do estdio de Riyardh,
na Arbia Saudita, arquitetura de Ian Fraser, John Roberts e arquitetos associados,
com estrutura de Horst Berger (1985), semelhana da roupa de Miyake.
Outra possibilidade de garantir o desenho com estabilidade de forma pode ocorrer
incorporando um material rgido malha de cabos. Essa estratgia velha conhecida
da moda, posto que a tcnica de engomar[3] sempre foi uma forma de conferir rigidez
aos tecidos. Atualmente os tecidos encerados substituem a efemeridade da goma.
Aparentemente a "veste dinossauro" de Mi-yake, criada em 1991, se constitui a partir
da mesma natureza de estrutura do figurino e do estdio. Aqui, entretanto, no h
vincos originados pela mudana de material. Em um mesmo material, a dobra se
configura e mantm estabilidade da forma. Trata-se ento de um tecido de outra
ordem que tem mdulo de elasticidade[4] maior que dos tecidos em geral.

Da membrana passamos a outro tipo de lmina: as cascas. Uma passagem que se faz
pelo enrijecimento, recurso que garante permanncia e impede a mudana de forma
com o carregamento. Associar um material adequado a uma geometria de dobras nos
leva ao universo das cascas.
Cascas executadas em concreto so j bastante comuns na arquitetura. Pier Luigi Nervi
muitas vezes se vale dessa geometria. Um grande exemplo a seqncia de dobras
retilneas no edifcio de Conferncias da Unesco em Paris (1953/1958), semelhante
estruturalmente ao edifcio do conjunto de Imabari, de Kenzo Tange (1957/1959). Esse
mesmo conceito estrutural pode ser visto no corpete e na gola de papel vegetal
desenhados por Jum Nakao. Ou nas conhecidas saias com pregas, to usadas pelas
tenistas.
Os plissados ou pregas na roupa e nas estruturas so dobras que ajudam a obter a
rigidez necessria quando se deseja manter os elementos esbeltos.[5] Quando a escala
de construo faz com que as espessuras originais das cascas se tornem insuficientes
para garantir a devida resistncia, novas nervuras ou dobras podem ser incorporadas
quela lmina, garantindo a espessura inicial.
O tecido plissado e tecnolgico de Miyake corresponde a um material que garante, por
meio da estrutura do prprio tecido, a construo de uma geometria que permanece
estvel como cascas, e no mais membranas. As minsculas nervuras transformam a
membrana original em um novo sistema estrutural no qual a rigidez prevalece. como
o enrijecimento pelo uso de nervuras em substituio s lminas macias da catedral
de St. Mary's, na Califrnia, Estados Unidos (1966-71), de Nervi, que transformam a
lmina original em uma eficiente casca.
Guardando as evidentes especificidades e distines entre arquitetura e moda, da
escala ao procedimento, a correlao proposta nesse ensaio ocorre a partir do trabalho
construtivo, ou seja, no enfrentamento de um material e na busca de estratgias e de
desenhos desejveis, tornados possveis.

COMPLEMENTO
[1] Jum Nakao trabalha com moda h vinte anos, e tem uma marca prpria desde
1996. Em julho de 2004, a coleo feita de papel e rasgada aps o desfile repercutiu
na mdia do Brasil inteiro, valendo um elogio da consultora de moda Glria Kalil: "No
foi um desfile de moda. Foi um desfile sobre moda".
[2] Issey Miyake nasceu em 1938, em Hiroshima, no Japo. Formou-se pela Tama Art
University, Tquio. Em 1965 estudou na Cmara Sindical de Costura, em Paris,

tornando-se assistente de Guy Laroche e de Givenchy. Sua moda revela uma

conscincia sobre o passado e a cultura japonesa aliada ao desenvolvimento
tecnolgico, como revelam os tecidos desenvolvidos e fabricados exclusivamente para
o estilista.
[3] Podemos constituir um paralelo com a arquitetura. A camada de concreto que
assegura a estabilidade de forma da malha de cabos da cobertura do Pavilho de
Portugal de lvaro Siza, por exemplo, de certo modo "engoma" os cabos e obtm a
rigidez necessria - alm, naturalmente, de constituir a vedao.
[4] O ensaio de tenso versus deformao determina o quanto um material
deformvel. Durante o ensaio, o material passa por duas fases: o regime elstico e o
regime plstico. Na primeira, as deformaes so diretamente proporcionais s tenses
aplicadas. Nessa fase, eliminada a tenso, o material volta exatamente ao seu
tamanho original, como se fosse um elstico. Na segunda fase, a resposta do material
no ocorre mais de maneira diretamente proporcional, e, quando descarregado, no
volta s suas dimenses iniciais, apresentando uma deformao permanente. Esse
ensaio representado na forma de um grfico, em que o regime elstico corresponde
a uma reta e o regime plstico, a uma outra curva (veja grfico abaixo).
No grfico, o material A apresenta uma reta mais inclinada que a do material B,
durante o regime elstico. Isso significa que, para a mesma tenso, A apresenta
deformao menor do que B. A inclinao da reta indica o material mais deformvel,
essa inclinao a tangente trigonomtrica do ngulo que a reta faz com o eixo que
descreve as deformaes, e a indicadora da deformabilidade dos materiais. Ao valor
da tangente d-se o nome de mdulo de elasticidade (E). Quanto maior o mdulo de
elasticidade de um material, menor sua deformabilidade.
[5] Trs elementos definem a rigidez de uma pea estrutural: a deformabilidade do
material que a constitui, a forma da sua seco e o seu comprimento. A
deformabilidade do material dada pelo mdulo de elasticidade (E). A forma da
seco representada pelo Momento de Inrcia (I). Fixados o material e a forma da
seco, a rigidez da pea dada pelo
seu comprimento.
Dessa forma, uma barra de ao de 20 mm de dimetro pode ser extremamente rgida
se o seu comprimento for de 10 cm, ou extremamente deformvel se seu comprimento
for de 12 m. No tecido das roupas, em que os comprimentos so bem menores que o
de uma construo, pequenas nervuras podem se constituir em elementos de grande
rigidez.