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Apostila Livre de Regencia para Orquestras CCB
Apostila Livre de Regencia para Orquestras CCB
APOSTILA LIVRE
DE
REGNCIA PARA
ORQUESTRAS - CCB
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ARTE DA REGNCIA (Mdulo I)
1. CONCEITOS BSICOS PARA REGNCIA DE ORQUESTRA - CCB.
1.1.
DEFINIO
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3. Do ponto de vista mais elevado, ele ser capaz de articular a forma da msica,
conseguindo estruturar o equilbrio formado entre o incio, meio e concluso do
sentimento presente em cada Hino.
5. CONCEPO DA FORMA:
A msica uma arte na qual os compositores tm disposio um sistema de notao
muito claro e preciso, com o qual podem ser grafadas as idias musicais mais sutis. Por
isso, pode parecer para muitos que bastaria respeitar exatamente as indicaes dos
compositores e a mtrica musical, e o tema estaria fielmente interpretado. A verdade, no
entanto, est muito longe disso.
Nas melhores orquestras do mundo, aquelas que poderiam tocar sozinhas de to precisas
que so, necessrio a batuta de um Encarregado para dar o "Sopro Divino" que cria a
alma e origina a vida da msica. Na Congregao devemos estar em profunda comunho
tocando ou durante a regncia, deixando o Esprito Santo nos reger e reger a orquestra,
porque na comunho que o Senhor nos guia e opera na Igreja.
neste nvel em que se diferenciam os Encarregados, pois junto com a espiritual idade e
humildade importante saber transmitir aos msicos a concepo ou sentimento musical
do Hino.
6. POSTURA DO ENCARREGADO A FRENTE DA ORQUESTRA
A posio do corpo do Encarregado frente do conjunto musical, influi semelhante na
execuo.
O Encarregado deve conservar uma atitude de autoridade e respeito diante da orquestra,
seus gestos devem estar ao alcance das vistas de qualquer integrante da orquestra.
a) Corpo ereto, sem as caractersticas da posio militar de sentido.
b) Braos acima da cintura arqueados e em sentido horizontal, movimentando-se
livremente para a direita e esquerda, e ainda para cima at a altura da cabea.
c) O trax poder acompanhar os movimentos dos braos, porm jamais dever ser
curvado para frente em atitude de quem quer tocar as mos no cho ou inclinado
para trs com as mos para cima como em atitude de quem quer tocar o teto.
d) Constante relaxamento muscular dos braos, pescoos e trax para fcil flexibilidade
dos movimentos graciosos circulares e leves.
e) Dissociao de movimentos simultneos dos braos.
Advertncia: As gesticulaes exageradas causam cansao proveniente das constantes
elevaes dos braos, alm de deselegante prejudica a autoridade de comando, fazendo
com que os msicos se esforcem aleatoriamente para tocar juntos e indiferente aos gestos
do Encarregado, cujo comportamento repreensvel e comprometedor para a orquestra e
isto.no..reger.uma.orquestra.
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7. MEIOS DE EXPRESSO
Os meios de expresses de que o Encarregado dispe para comunicar-se com os
msicos so trs:
- O gesto.
- A mmica.
- A palavra.
Dessas trs a mais completa e importante "O gesto".
A mmica, nem sempre produz o efeito desejado.
A palavra, obviamente dever ser usada somente nos ensaios, porm instruindo no essencial
referente a determinado detalhe da composio musical.
8. REGNCIA NA CONGREGAO CRIST NO BRASIL
usada somente nos Ensaios, atravs dos Encarregados de Orquestras (Locais ou
Regionais). Embora a finalidade dos Ensaios seja to somente preparar os msicos para uma
boa execuo dos Hinos nos Cultos, os princpios bsicos da Regncia podem e devem ser
utilizados para haver um bom aproveitamento sempre levando em considerao:
a) Afinao;
b) Conceituao Gestual
c) Marcao do compasso (Smbolo Mtrico);
d) Entrada;
e) Articulao;
f) Andamento;
g) Fecho/Corte;
h) Volume da massa orquestral.
i) Formao da Orquestra.
A - AFINAO
Como do conhecimento de todos, a afinao correta a primeira coisa que o Encarregado
deve procurar ao iniciar o ensaio, afinando primeiro cada categoria de instrumentos, lembrando
sempre dos naipes das cordas que precisam ser afinados todas as (4) quatro cordas conforme a
seguinte sugesto da corda grave para a corda aguda:
- Violinos: Sol, R, L e M
- Violas: D, Sol, R e L
- Violoncelos: D, Sol, R e L
Normalmente as cordas so afinadas em cordas dobles soltas (quinta justas), entretanto pode
se escolher entre dar o tempo para a afinao individual em quintas justas ou se preferir
afinao por corda para todos do mesmo naipe, este procedimento (no ensaio) melhor pois
mais prtico para se afinar e garante a afinao dos instrumentos de cordas de uma s vez
tendo como base o apoio do rgo para cada corda.
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Aps proceder a afinao de todas as categorias de instrumentos d-se a afinao geral,
atravs da "Nota L. Normalmente isto o bastante, entretanto se antes de comear a ensaiar
os hinos, o Encarregado quiser confirmar a afinao, ele pode pedir que a orquestra execute
uma escala qualquer, pois comum, ao se iniciar o ensaio, aparecer algum instrumento
desafinado. Em principio, qualquer escala serve, mas como sugesto recomenda-se a "escala
de D Maior" por ser mais fcil execuo sem partitura.
Durante a afinao o Encarregado deve observar que quando for solicitada a escala em D
Maior toda a orquestra soe em unssono seguindo a correspondncia abaixo:
Hinrio/Instrumento
Em D
Em Sib
Em Mib
Escala
D Maior (Natural)
R Maior (2#)
L Maior (3#)
B CONCEITUAO GESTUAL
Nosso propsito consiste, pois em levar aos nossos irmos Encarregados o conhecimento
bsico aplicvel aos nossos Hinos e orquestra atravs dos quais nossos irmos msicos e
organistas muito lucraro com este simples conhecimento, muito embora no se lhe exija a
prtica da gesticulao.
Quanto maior for o nosso gesto, menores sero as possibilidades de expresso, quanto mais
altos forem os gestos menores a possibilidade de expanso do gestual. Ateno deve ser dada
na gesticulao, porque se ao bater um tempo, se articular batuta, pulso, cotovelo, ombro,
cabea e tronco, os msicos tero muita dificuldade em entender qual dos movimentos est
indicando o tempo.
Assim, atravs de anlises os gestos foram classificados de acordo com os movimentos rtmicos
e expressivos. Esta classificao compreende cinco (05) gestos principais e caractersticos,
conforme a seguir:
1.) Ligado
2.) Destacado
contnuo
articulado
acentuado (com intensidade)
leve (com menor intensidade)
ligado
contnuo
articulado
Destacado
acentuado
leve
3.) Subdividido
4.) Isolado
5.)Staccato da mo (golpe que compreende somente o movimento da mo).
Recomendamos o Ligado como a gesticulao bsica para regncia aplicvel aos nossos
Hinos, portanto todos os esclarecimentos sero levando em considerao esta gesticulao,
no entraremos em detalhes nos demais gestos.
1.1 Ligado contnuo
Este gesto descreve um movimento ininterrupto e sem apoio sobre os tempos. empregado,
em geral, nos andamentos moderados onde se requer pouca intensidade sonora da orquestra,
mas pode servir aos andamentos vivos desde que a linha meldica e seu acompanhamento
assim o permitam.
Observe abaixo que no h ngulo agudo nas passagens dos tempos dos compassos.
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1
1.2 Ligado articulado
(Observe o ngulo agudo caracterizando o acento sobre os tempos).
Podemos exemplificar este gesto no movimento do metrnomo, cujo pndulo oscila acentuando
cada tempo, mas perfazendo um trajeto sem repouso sobre cada marcao. um movimento
ligado mas no contnuo, pois acentua ligeiramente cada tempo que marca. A intensidade
sonora em geral no ligado articulado no deve ir alm do (mf) meio forte justamente devida as
acentuaes (nunca forte), entretanto ao se observar um trecho musical o gesto ligado
articulado pode ser empregado quando houver a presena de notas em Staccati.
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C - MARCAO DO COMPASSO
Pode ser feita por urna ou pelas 2 mos com ou sem Batuta e de forma Italiana ou francesa.
Sempre que houver necessidade de se ajustar o andamento, pode haver subdiviso 6/8, 6/4
em 6; 9/8, 9/4 em 9; 12/8, 12/4 em 12. Alguns Hinos 2/4 e 2/2 as vezes necessitam
marcao em 4. Estas subdivises no implicam em mudana de andamento.
Na marcao dos smbolos mtricos podemos omitir gestos para facilitar a regncia. O
emprego da opo corresponde, em geral, aos andamentos mais acelerados. Alis todo e
qualquer smbolo mtrico pode estar sujeito a redues de gestos. No compasso binrio
pode ser reduzido em um (01) s gesto, ternrio pode, igualmente ser marcado em um (01)
tempo. O quartenrio, da mesma forma, pode ser reduzido a dois (02) tempos, assim como
os compassos de seis e nove tempos podem ser a dois (02) e trs (03) tempos,
respectivamente.
Apenas como esclarecimento, muitas vezes usa o termo compasso ao invs de smbolo
mtrico, entretanto, compasso o espao compreendido entre duas barras e independe do
nmero de notas existentes entre as barras para definio se o tempo binrio ou ternrio
(em dois ou trs) unidades de tempo, entretanto j est difundida entre ns na prtica como
vcio.
(Ex. Smbolo Mtrico 4/4)
Forma geomtrica
1
4
1
2
1
2
6
5
4
1 2
1
3
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FORMA GEOMTRICA
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D ENTRADAS
Tem que haver uma indicao clara de movimento do ataque, que pode ser dividido em 4
segmentos.
1- Descanso:
Aps a localizao do Hino a ser ensaiado, Encarregado e Orquestra esto a vontade.
2- Ateno:
O Encarregado levanta as mos e os msicos imediatamente se colocam em posio com a
nota inicial debaixo do(s) dedo(s).
3- Pulsao
O pulso deve estar reto, ficando a mo como uma continuao do brao. Ao tocar no ponto
de marcao preparatrio do primeiro tempo (ICTUS), o gesto deve ser idntico aquele que
fazemos quando queremos verificar se um ferro de passar roupa est quente. um "Gesto
Elstico", que no empurra o ponto (ICTUS), mas sim, tira a energia do contato.
O brao direito indica principalmente a marcao do tempo, da dinmica e da articulao,
ficando para o esquerdo as entradas, os cortes e o fraseado.
O Encarregado de Orquestra deve praticar uma marcao contnua do compasso com o
brao direito e, com o esquerdo, indicar entradas em cada um dos tempos.
O Encarregado atravs de um gesto preventivo faz a Orquestra saber que o ataque
iminente. Este gesto preventivo nada mais que a batida de 1 tempo para que todos
respirem e entrem juntos. O tempo percorrido entre o gesto preventivo e o ponto exato de
ataque, deve ter a mesma durao compreendida entre um e outro tempo do compasso que
se inicia. Assim, o tempo de durao empregado entre o gesto preventivo e o ponto de
ataque, depende, logicamente do andamento do Hino.
A velocidade do gesto indicar o tempo; o peso, a dinmica; a forma do gesto (angular ou
redondo) indicar a articulao.
No s com relao ao primeiro tempo do compasso que se aplica o gesto preventivo.
Este empregado, tambm, para o ataque em qualquer tempo ou frao deste compasso
ou seja pode ocorrer no incio do Hino ou no decorrer quando houver uma interrupo
causada por pausas, fermatas, cadncias, mudanas de movimentos, etc. A indicao da
Pulsao variar de acordo com o tipo de compasso (quartenrio, ternrio, binrio) e com
tempo de entrada do hino (ttico ou anacruse). O gesto preventivo em compasso ttico tem
o desenho de um cabo de guarda-chuva e o ataque no primeiro tempo.
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J em anacruse, o gesto preventivo vem de cima para baixo e o ataque ser no tempo
correspondente:
4 - Ataque:
Para de melhor entendimento e orientao no ataque do incio do Hino, preferimos utilizar nestes
exemplos apenas a forma geomtrica angular apenas a ttulo orientativo. Estas formas de ataque
deve ser desenvolvida para a Regncia Ligada contnuo semicircular.
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E ARTICULAO
As diferentes articulaes: staccato, legato, detach e marcato, por exemplo, so formas de
se obter diferentes texturas sonoras. Os gestos do Encarregado devem ser capazes de
indicar claramente essas diferentes articulaes, recriando um tecido sonoro vivo para a
expresso musical. Deve-se orientar os msicos principalmente os de instrumentos de sopro
para que se evitem tocar muito forte e todas as notas iguais, pois acabam esquecendo da
Prosdia Musical - que a ligao do fraseado musical com o fraseado da letra do Hino
(Prosdia Musical) ocorrendo um som montono e sem expresso. O Encarregado deve
estar atento para as regras bsicas que do clareza boa interpretao. Na Msica sacra
deve ser utilizada a interpretao erudita, segue algumas orientaes para melhor
compreenso dos pontos bsicos:
1 - Ligaduras de notas iguais:
Quando duas notas de mesma altura so ligadas, a segunda deve receber menos volume da
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primeira.
Obs: Os nmeros acima das notas representam as diferenas de volume entre elas.
Fermata
Obs: Os nmeros acima das notas representam as diferenas de volume entre elas.
3- Sincopas:
A Sincopa por definio o deslocamento (mudana) do acento mtrico que, ao invs de
cair em tempos fortes do compasso, deslocado para partes fracas, entretanto no
podemos generalizar sua interpretao, pois esta sofre mudanas de intenes, de acordo
com o estilo e o gnero.
A Sincopa produz o efeito de deslocamento das acentuaes naturais.
3.1 As notas que antecedem e seguem a nota sincopada devem ser tocadas mais curtas do
que est escrito e cerca de trs vezes mais leve que a nota sincopada ou enfatizada.
3.2 A nota sincopada deve ser tocada prxima do seu valor completo e receber trs vezes
mais volume do que a nota precedida e a seguinte.
3.3 A nota sincopada no deve ser tocada displicentemente, de maneira rude e inacabada.
Quando tiver uma colcheia, deve-se tomar cuidado ao toca-Ia, para que ela no seja
atacada de forma to rdua, no lugar de ser enfatizada
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Obs: Os nmeros acima das notas representam as diferenas de volume entre elas.
No caso especial do Hino 66 deve-se evitar ou de preferncia inverter esta acentuao
levando em considerao a Prosdia Musical evitando a nfase exagerada na sincopa que
acaba tirando o carcter da acentuao silbica das palavras do Hino.
4. Contratempo:
.
Notas executadas em tempo fraco ou parte fraca do tempo, ficando os tempos fortes ou
partes fortes dos tempos preenchidos por pausas, tambm provoca efeito de deslocamento
da acentuao natural, porquanto o tempo sobre o qual deveria recair a acentuao
preenchido por silncio-pausa.
TERICO
5. Colcheias pontuadas:
5.1 No se deve tocar com o mesmo volume de som a nota que segue a figura pontuada. A
colcheia pontuada, por exemplo, mais forte que a semicolcheia que a segue.
5.2 Em oposio ao estilo popular, no se pode executar como tercinas. Deve-se respeitar o
valor integral de cada nota.
5.3 Sempre que estas figuras, colcheia pontuadas mais semicolcheia, aparecem numa
passagem duas ou mais vezes seguidas, a corrente de ar deve parar por um instante depois
de cada colcheia pontuada. Em outras palavras, cada colcheia pontuada separada da
semicolcheia e com menor durao que o escrito. Porm, semicolcheia dado o valor total
e ela tocada legato.
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Obs: Os nmeros acima das notas representam as diferenas de volume entre elas.
5.4 Quando somente uma dessas figuras aparecer na melodia, a colcheia pontuada dever
ser tocada legato (dando seu valor integral). Neste caso, a colcheia pontuada deve soar como
uma semnima seguida por uma pequena apoggiatura.
F ANDAMENTO
Cintica Musical (do grego kine = movimento), tambm chamada de aggica (ou agoge) a
parte da msica que estuda a velocidade ou andamento com que uma pea musical ou um
Hino.deve.ser.executado.
Etimologicamente, o termo aggica tem as suas razes no verbo grego go que significa
conduzir, andar, levar. Contudo, este termo, como hoje ns o conhecemos, foi criado pelo
musiclogo alemo Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann (1849-1919), em 1884, e que designa
as flutuaes de tempo introduzidas na execuo de uma composio musical, com o fim de
deixar uma margem a expresso.
As indicaes de andamento mais corriqueiras, do mais lento para o mais rpido, so as
seguintes:
Gravissimo: Menos de 40 batidas por minuto (bpm). Extremamente lento.
Grave: de 40 a 48 bpm. Muito lento; grave; srio; demasiadamente vagaroso;
Largo: de 48 a 58 bpm. Lento, muito vagaroso;
Larghetto: de 59 a 65 bpm. Um pouco mais rpido que o largo
Adagio: de 66 a 72 bpm. Devagar; calmo; lentamente
Andante: de 73 a 80 bpm. Em passo tranqilo; andando
Andantino: de 80 a 95 bpm. Um pouco mais rpido que o andante
Moderato: de 96 a 104 bpm. Velocidade moderada; moderadamente.
Allegretto: de 105 a 120 bpm. Mais rpido que o moderato e mais lento que allegro
Allegro: de 121 a 140 bpm. Depressa; rpido
Vivace: de 141 a 168 bpm. Vivo; com vivacidade;
Presto: de 169 a 180 bpm. Muito depressa; muito rpido
Prestissimo: de 181 a 208 bpm. O mais depressa possvel
No caso dos nossos Hinos no existe andamento rgido, pois conforme temos ouvido os
ensinamentos das Reunies Gerais de Encarregados de Orquestra, um determinado Hino
ter maior ou menor velocidade dependendo de como o Esprito Santo estiver guiando o
culto, entretanto existe a lista referencial de velocidades mdia para cada Hino e coros.
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Durante os ensaios, o Encarregado de Orquestra pode requerer maior velocidade do que o
referencial, mais apenas a ttulo de exerccio para melhorar a leitura musical.
O importante que o Hino seja ensaiado no andamento correto e que um mesmo andamento
seja observado em todas as estrofes do Hino, portanto toda e qualquer referncia nula sem
guia do Esprito Santo.
G - FECHO OU CORTE
a indicao do trmino da estrofe ou do prprio Hino. Identicamente ao ataque, o
fecho/corte tem que ser simultneo.
A orquestra deve atender o sinal do Encarregado e cortar o som ao mesmo tempo.
Esse sinal dado por uma ou pelas duas mos, num movimento circular indicando corte.
No se deve recolher as mos, elas tm que ficar visveis, principalmente se for final de
estrofe, pois as mos devem estar prontas para o gesto preventivo da entrada da estrofe
seguinte.
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sujeitos a Lei do silncio. Caso a orquestra seja numerosa numa congregao pequena,
evidente que o volume de cada instrumento tem que ser menor que o volume de som de uma
orquestra numa congregao maior.
Outro ponto a ser considerado a proporo de instrumentos de metal, palheta e cordas.
Numa orquestra onde haja grande nmero de trompetes, alm de se procurar conseguir dos
mesmos um som suave, o Encarregado poder dividi-Ios em soprano e contralto, procurando,
evidentemente, manter o soprano em evidncia, mas nunca o volume da massa orquestral e
andamento deve ser percebida devido aos trompetes e saxofones ou instrumentos da
harmonia.
Deve-se sempre buscar o equilbrio sonoro com leve domnio das cordas, flautas e madeiras.
As cordas e as madeiras, por possurem timbre mais suave, devem ser em maior nmero. J
os saxofones e metais, por apresentarem um timbre bem mais potente, devem ser em menor
quantidade. Nas orquestras em que os instrumentos de metais superam os de cordas e de
madeiras, apresentam um som muito estridente.
Para que, haja um bom equilbrio na sonorizao aconselhvel na medida do possvel, que
os percentuais em nmero de instrumentos, sejam os seguintes: Cordas (38%); Madeiras
(25%); Saxofones (15%); e Metais (22%), entretanto estes percentuais tratam-se apenas de
uma sugesto.
I - FORMAO DA ORQUESTRA
CORDAS
Violino - Soprano (natural ou oitava) ou contralto natural
Viola Tenor ou contralto
Violoncelo - Baixo
MADEIRAS
Flauta - Soprano
Obo Soprano
Clarineta Soprano
Com Ingls Contralto
Clarone Mib Tenor
Clarone Sib Baixo
Fagote - Baixo
SAXOFONES
Soprano Soprano
Alto Contralto
Tenor Tenor
Bartono Baixo
Baixo - Baixo
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METAIS
Trompete - Soprano
Fluegelhorn Contralto ou Soprano
Trompa Contralto
Trombonito,Trombone, Saxhom Tenor
Bombardino - Baixo
Bombardo, Tuba Sinfnica - Baixo
Obs: As vozes relacionadas para cada instrumentos so apenas sugesto, cada
encarregado deve orientar os msicos conforme a necessidade do momento.
Finalizando, lembramos de um fenmeno interessante: Da mesma forma que um bom
instrumentista tira o "seu" som, qualquer que seja a qualidade do instrumento que esteja
em suas mos, o bom Encarregado faz o mesmo com cada orquestra que reger, entretanto
tudo ir depender da comunho da orquestra e principalmente dos requisitos bsicos que
so: Obedincia, humildade, sinceridade e o desejo de melhor servir ao nosso grande
DEUS, pois ele o Senhor da perfeio.
CONSIDERAES GERAIS
Todos assuntos comentados so fundamentos da boa msica pesquisados dentro das
bibliografias listadas abaixo, portanto este trabalho no tem o carter inovativo ou muito
menos o objetivo de ensinar ningum a ser Encarregado de orquestra. Cada msico ou
organista que tem a guia de DEUS, sabe que ELE deve estar sempre presente em primeiro
lugar em todas as nossas atitudes. Nossa inteno foi to somente tentar colocar em
prtica os princpios bsicos da arte da Regncia, para que nossos ensaios possam ser
cada vez mais proveitosos.
"A Msica na Igreja"
Os Artistas
So aqueles que amam a msica, mas que no se satisfazem apenas ouvindo-a,
porm, s se realizam plenamente, quando as melodias saem de seus prprios dedos.
Os Materiais
Aqueles que discutem a msica como um fenmeno acstico, sempre com problemas
tcnicos de melodia, harmonia e andamento, encontrando sempre necessidade de
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correo quando ouvida.
Os Espirituais
Todos quantos verdadeiramente amam a msica de todo o corao, e se expressam
atravs da alma levando a mais alta comunho do esprito, no qual se encerra todos os
sentimentos humanos, traduzindo com toda fidelidade os sentimentos mais sublimes,
que tanto aproximam o homem de '''DEUS''.
Bibliografias
Nelson M. Gama (Recife 1983/reviso Rio 1995);
Expression in Music, VanderCook;
A arte de reger a Orquestra; (Herrnann Scherchen, Ed. Labor S.A);
Regncia Coral; Oscar Zander, (Ed. Movmento, Porto Alegre, 1987);
A Magia da batuta (Hertzfeld);
Tratado de Regncia (Baptista);
Expresso musical 11 (Mnica Giardini, www.weril.com.br).
Spwcs001/2003.
SPWCS002/2008
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2.1 Espao do Encarregado
3. POSICIONAMENTO DOS PS
Os ps devem estar retos, com um p ligeiramente na frente do outro
(recomendvel) para manter o equilbrio, estando apartado, afastado ao lado de
30 a 40 cm.
No se deve bater/marcar com o p enquanto se rege, deve ser evitado este ato
a todo custo. Apenas o movimento da mo direita deve preferivelmente manter o
tempo.
4. POSIO DAS MOS E BRAOS
Quando em regncia, os cotovelos devem ser mantidos ligeiramente para fora e
para frente do corpo e no preso ao corpo. Isto permite um movimento livre das
articulaes dos ombros, cotovelo, pulso e dos dedos. Para conseguir a posio
correta gire o dorso das mos para cima, at que as pontas dos dedos
indicadores e polegares se encontrem, com isso, os cotovelos tambm tero se
projetado, naturalmente, um pouco para frente e para os lados. Ento faa os
ajustes, afastando as mos de forma que fiquem alinhadas com os ombros e que
braos, antebraos, mos e ombros no fiquem tencionados.
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b. Leveza da Batuta
Uma boa batuta deve ter o mnimo de peso ou quase sem peso.
c.Tipo de Cabo ou bulbo
Existem vrios tipos de cabo (pra, esferas, etc.) cada Encarregado deve verificar
o tipo de cabo que lhe permita uma melhor posio de grip no cabo da batuta na
palma da mo. Recomendamos os cabos esferas aos iniciantes no uso da batuta,
porque no tem necessidade de tencionar os dedos anular e mnimo que se
fecha sobre o cabo evitando que a Batuta se solte da mo durante a regncia.
d. Material do Cabo
Os materiais mais comuns dos cabos so: Plsticos, madeiras e cortias.
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Como uma recomendao para os cabos de cortia aos iniciantes no uso da
batuta, por serem mais leves e de fcil Grip evitando escapar das mos durante a
regncia.
e. Cor da Batuta
A cor da Batuta de preferncia deve ser branca para que permita uma boa
visualizao para os msicos principalmente para os ltimos msicos em
orquestras grandes. As cores escuras dificultam a visualizao dos msicos do
fundo principalmente em ensaios tarde com as luzes desligadas ou ensaios na
parte da manh.
f. Tamanho da Batuta
O tamanho da batuta tambm um ponto de discusso entre os grandes
maestros, alguns preferem adotar que o comprimento da batuta deve ser desde a
ponta do dedo indicador at o cotovelo, entretanto esta regra nem sempre
funciona, e em geral as batutas com haste de 13 a 15 (polegadas) so
recomendadas e bastante suficientes.
5.2 POSIO DE GRIP DA BATUTA E MO ESQUERDA
Aos Encarregados necessrio conhecer e ter ateno que a batuta
essencialmente a extenso da mo direita. Isto significa que o foco da ateno da
orquestra precisa estar na ponta da batuta e no em cima da mo.
Preferivelmente a Haste da Batuta deve estar no mesmo nvel com os dedos da
mo esquerda, isto implica que o cotovelo e braos esquerdos estaro pouco na
frente do brao direito.
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Frente do
Ombro
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Zona 1 e 2
Zona 1, 2 e 3
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6.2 POSIO BSICA DO BRAO
A figura abaixo indica a posio bsica do brao.
Deixe o brao direito cair livremente e curve o cotovelo, formando a letra L.
Posio Bsica em L
6.3 MOVIMENTO DO PULSO
6.3.1 Para cima Click
(Click para cima)
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7. GESTO PREVENTIVO PREPARATRIO PARA O ATAQUE
7.1 MOVIMENTO PREVENTIVO
um movimento da batuta to importante quanto os demais movimentos. especial
porque neste momento ocorre um ajuste silencioso sinalizando as instrues que
devem ser seguidas pela orquestra.
O tempo;
O nvel de dinmica da primeira sonoridade;
A articulao da primeira sonoridade.
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No caso de anacruse fracionada ser a batida inicial, deve-se seguir o mesmo
conceito de batida preparatria, o gesto deve ser feito como se o ataque casse
sobre a batida precedente.
7.2 GESTO PREVENTIVO (Preparatrio para ataque)
7.2.1 BINRIOS 2/4 2/8 2/2 6/8 (em 2)
a.) Se o Hino ou msica comea em qualquer parte da batida 1, o gesto preventivo
deve se iniciar na batida 2.
7.2.2 TERNRIO (trs tempos) 3/4 3/8 3/2 9/8 (em trs)
a.) Se o Hino comea em qualquer parte da batida 1, o gesto preventivo deve iniciar
na batida 3. No caso de pausa aps a batida preparatria deve ser adicionado
claramente um Click no movimento da batuta imediatamente aps o gesto
preventivo.
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b.) Se o Hino comea em qualquer parte da batida 2, o gesto preparatrio deve ser
feito na batida 1. (Click sobre a pausa aps a preparao).
c.) Se o Hino comea em qualquer parte da batida 3, o gesto preventivo deve ser
feito sobre a batida 2. (Click na pausa 1 tempo aps a preparao).
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b.) Se o Hino comea em qualquer parte da batida 2, o gesto preparatrio deve ser
feito na batida 1. Adicione Click na pausa aps o gesto preventivo.
c.) Se o Hino inicia em qualquer parte da batida 3, o gesto preventivo deve ser feito
na batida 2.
d.) Se o Hino inicia em qualquer parte da batida 4, o gesto preventivo deve ser feito
na batida 3.
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b.) Se o hino comea na batida 2, o gesto preventivo deve ser feito na batida 1.
d.) Se o Hino comear em qualquer parte da batida 4, o gesto preventivo deve ser
feito na batida 3. A diviso 3 + 3 determina a posio do gesto. O gesto inicia na
direita do corpo, movendo para esquerda, cruzando o corpo para a direita no plano
de regncia para alcanar a quarta (4) batida.
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e.) Se o Hino comear em qualquer parte da batida 5, o gesto preventivo deve ser
feito na batida 4. O gesto preventivo cruza o corpo da esquerda para a direita. A
batida 5 para cima e para dentro e para a esquerda preservando o gesto oposto ao
movimento.
f.) Se o Hino comear em qualquer parte da batida 6, o gesto preventivo deve ser
feito na batida 5. O gesto preventivo (preparatrio) inicia no meio do corpo e movese para a direita do corpo.
8. FERMATAS
A fermata um assunto to complexo que muitos livros de regncia dedicam
captulos inteiros considerando a maneira correta na qual deveria ser feito.
Temos diferentes tipos de fermatas e trs tipos de finais, conforme seus fonemas, ou
seja, terminao da frase do hino ou msica.
8.1. Fermata Conclusiva;
8.2. Fermata de Preparao, que s tem uma curta cesura, produzindo uma espcie
de tenso para a frase musical que deve seguir a esta;
8.3. Fermata Continuativa, que no acarreta nenhuma interrupo;
8.4. Fermata Suspensiva, sobre uma pausa.
Nestas poucas linhas, consideramos preferivelmente os principais princpios bsicos.
Em geral a fermata envolve uma parada da pulsao rtmica da msica. Quando se
encontra a Fermata a batuta deve ficar parada, mais deve continuar movendo
lentamente, vagarosamente ao longo da linha horizontal indicando que o som deve
ser sustentado.
Quando a fermata sustentada o Encarregado que decide, entretanto o tempo da
nota sobre a qual a fermata colocada, na qual deve ser maior que o valor da nota
escrita.
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Como vimos acima as (03) maneiras bsicas de terminar a fermata em notas. So
elas:
8.1. CONCLUSIVA:
Corte do som completamente, este tipo frequentemente marcado com uma
cesura ( l l ) ou respirao longa, na contagem e requer um corte e uma batida
preparatria antes de prosseguir no tempo.
8.2. PREPARAO:
Somente uma ruptura ligeira (leve) do som; este tipo no requer uma batida
preparatria, ao invs disso, o corte age como uma batida preparatria. Tais
fermatas so algumas vezes indicadas na contagem com uma marca de apostrofe
().
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8.5. CASO ESPECIAL (Fermata sobre linha em movimento):
uma situao que ocorre, quando uma fermata colocada sobre uma linha em
movimento. A melhor soluo continuar batendo o tempo at a ltima batida da voz
em movimento. Isto , aps tudo, onde realmente o incio da fermata.
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Quando o ponto C for alcanado o pulso deve aplicar um forte Flick. Este
movimento Flick Pra o som do orquestra.
Durante a sustentao do som da fermata, a mo direita deve mover somente
quando a mo esquerda inicia sua preparao para o corte/fecho.
9.1 QUARTENARIO FERMATAS
Fermata no tempo 1 (Quartenrio)
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Fermata no tempo 3 (Ternrio)
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Fermata no tempo 5 (em 6)
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Aplicar um click (movimento do pulso) para baixo um click para cima na batida 2.
No pare o movimento no click, mantenha o movimento, caso contrrio, o movimento
legato ser quebrado.
b.) Ternrio (3 tempos)
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12.1 Recomendao para adquirir leveza e domnio no gestual
Como uma boa prtica para ter o domnio durante a regncia, aconselhamos estudar
estes modelos abaixo com uma batuta velha ou um simples pedao rolio de
madeira esfregando na parede de preferncia cermica executando cada diagrama
mentalmente como se estivesse regendo um determinado hino com a orquestra.
A seguir apresentaremos vrios modelos de diagramas que podem ser escolhidos
por nossos irmos msicos como exerccio para gesticulao.
Este exerccio de muita valia porque depois de alguns poucos dias o executante
sentir a transferncia todo o peso do brao para a ponta da batuta, deixando a
regncia leve e suave.
a). Binrio
b). Ternrio
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d.1) Binrio (6 tempos em legato) (Alemo) utilizados para andamentos bem lento.
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Olhos (C) Do
Peito (F)
F
Cintura C (Do)
Esta forma tambm muito afetiva, particularmente quando combinado com gestos
faciais indicando uma reduo da intensidade para muito pouco som (pianssimo)
15. CONCEITUAO GESTUAL ESPACIAL PARA REGENCIA
Antes, o Encarregado deve analisar o Hino e encontrar o espao necessrio para
cobrir toda a registrao (intervalos) do Hino dando forma e contornos ao Hino
durante a conduo da regncia.
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Esta tcnica permite dar formas e contornos ao Hino destacando seu sentimento
sacro.
A msica a mediadora entre a vida dos sentidos e a vida do esprito (Beethoven)
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