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Análise Do Fluxo Temporal de Paisagens Sonoras
Análise Do Fluxo Temporal de Paisagens Sonoras
Resumo
O presente artigo visa discutir critrios de escuta de paisagens sonoras para um trabalho
compositivo com instrumentos acsticos no contexto de uma pesquisa em msica
experimental. Inicialmente aborda a Escuta Ecolgica de Eric Clarke (derivada da
Teoria Ecolgica da Percepo de James Gibson) em que a percepo concebida como
um conjunto de mecanismos regidos pelos princpios de ao/resposta, adaptao e
aprendizado perceptivo. Posteriormente, estabelece os conceitos de temporalidade
musical desenvolvidos pelo compositor Jonathan Kramer (1988) como uma ferramenta
de aprendizado perceptivo a ser experimentada na anlise de registros de paisagens
sonoras. O estudo das temporalidades das paisagens sonoras, finalmente, sugerido
como fundamento para a organizao do discurso no planejamento compositivo.
Abstract
This paper discusses criteria for listening of soundscapes for a compositional work with
acoustic instruments in the context of a search in experimental music. Initially discusses
the Eric Clarkes Ecological Listening (derived from the Ecological Theory of
Perception by James Gibson) in which the perception is conceived as a set of
mechanisms governed by the principles of action/response, adaptation and perceptual
learning. Later, down the concepts of musical temporality developed by the composer
Jonathan Kramer (1988) as a perceptual learning tool to be tested in the analysis of
records of soundscapes. The study of the temporalities of soundscapes, finally, is
suggested as the basis for the organization of discourse in the planning of composition.
Introduo
O presente texto forma parte de um estudo de paisagens sonoras visando a
criao de peas instrumentais. O cotidiano oferece, para o compositor atento a este tipo
de fenmenos, ocorrncias sonoras espontneas carregadas de possibilidades de
aproveitamento musical, fora expressiva e significao. O estudo do som ambiental
tem ganhado maior relevncia em diversas reas do conhecimento a partir da criao
por Murray Schafer, em fins da dcada de 60, do conceito de soundscape (paisagem
sonora) e o estabelecimento da ecologia acstica como disciplina. Por outro lado, a
tentativa de transpor para o palco as ocorrncias sonoras da vida cotidiana vem sendo
trabalhada de maneira explcita desde incio dos anos 70, a partir dos trabalhos
pioneiros do ncleo de compositores da Simon Fraser University, que desenvolveram
uma potica compositiva baseada na capacidade expressiva desses fenmenos, a
soundscape composition, uma esttica referencial, que se fundamenta na relao do ser
humano com o meio ambiente. (TRUAX, 2002)
Escuta ecolgica
A partir da criao do conceito de soundscape por Murray Schafer e o
desenvolvimento de uma potica musical baseada no estudo do meio ambiente sonoro,
denominada por Truax (2002) com o termo soundscape composition, surgiram inmeros
trabalhos individuais e coletivos, tanto em msica, nas artes plsticas, quanto
interdisciplinares. Observando escritos sobre esta produo to diversificada
encontramos formas de escuta vinculada ora aos estudos da semitica, fenomenologia,
teoria da percepo ecolgica e a escuta sensvel. 2 Trataremos aqui da escuta
ecolgica de Eric Clarke, por parecer, a princpio, a que apresenta vnculos mais
estreitos com a temtica criada a partir do termo soundscape: a ecologia acstica.
1
Segundo Goularte Ferreira (2010) h os seguintes tipos de referencialidade: referencialidade extratextual, referencialidade causal, referencialidade extra-musical, referencialidade histrica e autoreferencialidade. No caso deste trabalho, o termo implica referencialidade extra-musical.
2
A escuta sensvel usada por Silmara Ldia Marton em sua tese Paisagens sonoras, tempo e
autoformao (UFRN, 2008). O conceito derivado da lgica do sensvel de Levi-Strauss.
Que foi estudada a partir da inveno por Charles Wheatstone do estereoscpio (1838).
Gibson reconhece principalmente a influncia da Teoria da Gestaldt na elaborao da sua teoria.
5
Partiu dessa ideia de fundo ou cho a partir de pesquisas em aviao militar desenvolvidas durante a
Segunda Guerra Mundial que mostravam que mesmo no ar a forma de orientao humana a partir do
solo.
6
Traduo minha.
4
Menciona para exemplificar a ao de bater palmas aps uma cadncia final. (Ibidem, p.7).
KRAMER, J. The Time of Music. New Meanings. New Temporalities. New Listening Strategies. New
York, Schirmer Bokks, 1988. A discusso surge de reflexes sobre as definies gerais apresentadas pelo
autor nos captulos 1 e 2, evitando citar ou parafrasear o autor diretamente.
8
criando uma temporalidade que se encontra alm do tempo mensurvel. 9 Partindo destas
premissas apresenta um estudo que procura fornecer elementos de compreenso das
poticas musicais surgidas a partir do sculo XX, com suas atitudes abertas
experimentao sonora e variedade de pensamentos musicais. A compreenso das
temporalidades seria um dos critrios de apreenso dessa produo em sua verdadeira
dimenso.
Fica evidente, na proposta de Kramer, a relao que existe entre os materiais
sonoros e sua disposio em diversas formas de continuidade. Por meio da anlise de
diversos repertrios estabelece uma srie de conceitos abertos, guiados mais pela
inteno de fornecer tpicos de reflexo do que pela vontade de delimitar conceitos
rgidos, partindo de dois conceitos iniciais: o tempo linear e o tempo no-linear. Estes
dois princpios bsicos mostrariam, na opinio do autor o antagonismo entre o
pensamento predominante da cultura ocidental e o pensamento predominante em outras
culturas (a cultura oriental, por exemplo). As atitudes diversas em relao ao tempo,
prprias de cada cultura teriam infludo nas respectivas produes musicais,
determinadas pela importncia dada a relaes de causa-efeito prprias do pensamento
racional no ocidente, assim como a procura proposital por estados meditativos na
cultura oriental. Carl Jung no Prefcio ao I Ching, o Livro das Mutaes chins,
observa:
A maneira como o I Ching tende a encarar a realidade parece no favorecer
nossa maneira causal de proceder. O momento concretamente observado
apresenta-se antiga viso chinesa, mais como um acontecimento fortuito
que o resultado claramente definido de um concordante processo causal em
cadeia. A questo que interessa parece ser a configurao formada por
eventos casuais no momento da observao. 10
O tempo pode ser medido cronologicamente (medido em minutos, segundos), mas percebido
psicologicamente de forma diversa. Essa contradio usada na literatura, por exemplo, no romance El
perseguidor de Julio Cortzar.
10
JUNG, C. Prefcio in WILHELM, R. I ching. O livro das mutaes. So Paulo: Pensamento, 2009.
Traduo: Alayde Mutzenbecher e Gustavo Alberto Corra Pinto.
11
Muita msica serial pode ser includa tambm dentro deste pensamento linear por derivar todas as
ideias da composio de uma matriz, um material original, que ser objeto de diversos procedimentos
racionais.
Tempo multidirecional
Tempo momento
Caractersticas
Relaes de causa e efeito. Processual
No processual. Estado de permanncia ou
meditativo.
Apresenta aspectos gerais conforme o tempo
linear incluindo aspectos contraditrios a este
plano geral.
Muitas descontinuidades na linearidade que
fazem com que a direcionalidade se reorganize
vrias vezes no decorrer da obra.
Nega a linearidade por meio da fragmentao e
descontinuidade, suprimindo a ideia de incio e
fim.
De qualquer forma, mesmo que uma pea fosse catalogada em linhas gerais
dentro de um destes tipos de temporalidade apresentaria provavelmente aspectos que
remeteriam a outro tipo. Kramer observa como exemplo a permanncia de um tipo de
instrumentao fixa em todos os movimentos de uma obra (aspecto no-linear) em
peas de feitura estritamente linear. Outro exemplo que mostra a confluncia de
aspectos aparentemente contraditrios so algumas peas de Steve Reich, que a pesar de
seu aspecto externo no-direcional (apresentam tendncias de comportamento dos
materiais que permanecem constantes no decorrer da obra) so construdas por meio de
um processo gradual, um aspecto linear, portanto.
12
Poderamos mencionar aqui a msica vocal renascentista que, a pesar de ter um movimento geral em
direo a cadncias que dividem sees ou fecham a obra, apresentam dentro do discurso movimentos
harmnicos alheios a direcionalidade do ciclo tonal, assim como cadncias contraditrias com o alvo final.
13
Poderamos mencionar Alfred Schnittke como um expoente do uso da temporalidade multidirecional.
14
O termo tempo momento uma evidente aluso Forma Momento de Stockhausen.
dos sapos inicia e conclui sua performance em momentos diferentes, gerando o que
Reich definiria como um processo gradual, um comportamento linear. H uma direo
ascendente na atividade sonora at um pice (do entardecer meia-noite), que reverter
numa direo descendente (da meia-noite at as 4 da manh, aproximadamente).
Gravaes feitas em algum local de fluxo de trnsito captadas entre as cinco e
sete horas da manh em qualquer metrpole brasileira apresentaro um fluxo linear de
crescimento de atividade gradual, acompanhado tambm pela atividade matinal dos
pssaros. Uma tempestade tropical modificar a paisagem de maneira abrupta, gerando
uma descontinuidade do fluxo temporal, ao modificar as atividades humanas e animais
da paisagem e enriquecer o ambiente com os sons da chuva e das frices dos objetos
(calado, pneus) no cho molhado. Mas, alm de estas generalidades que podem ser
vivenciadas facilmente, observemos como podemos estudar a partir de uma gravao
especfica o comportamento de uma paisagem sonora determinada.
A gravao em questo foi captada na rua Jernimo de Ornellas, na cidade de
Porto Alegre, s 5 da tarde de um dia de semana. O entorno captado uma rua
movimentada em um bairro residencial com poucas lojas comerciais. O exemplo rico
em exemplos de como os eventos sonoros que confluram naquele dia e lugar
especficos podem sugerir diferentes temporalidades na audio. O ponto de partida da
anlise foi a escrita de uma linha de tempo, onde foram mencionados eventos relevantes
com a maior preciso cronomtrica possvel. Percebe-se na seleo destes eventos um
contnuo movimento do foco de escuta, que procura informaes na trama sonora do
udio de forma similar feita pelo ouvinte no meio ambiente. A seguir, foi elaborado
um mapa grfico da paisagem, (anotando os eventos em vrias camadas de informao
visual) o que possibilitou, junto a audio do registro, estabelecer a influncia desses
eventos no fluxo temporal.
Foi estabelecida assim, uma primeira seo desde o incio do udio at a apario
de uma combi soltando o freio de ar (primeiro suspiro 115). Esse primeiro
momento de relativa calma, com eventos sem conexo de causa-efeito: carros
passando, um som cristalino no identificado, um assobio, o som de um carro sendo
ligado e o som de uma pessoa caminhando. Pela contnua interrupo do fluxo temporal
pode ser definido como um momento de caractersticas multidirecionais.
O momento posterior introduzido por uma transio: a entrada em cena de
uma combi, que se aproxima at ficar parada na frente do microfone, um evento
direcional que prepara a segunda seo delimitada entre o grande suspiro (freio de
ar: 201) e a entrada do alarme (301). um momento no-linear caracterizado pelo
predomnio da estaticidade do som do motor ligado da combi estacionada que prevalece,
em primeiro plano.
A terceira seo (301 415) dominada pela entrada abrupta de um alarme,
com sua alternncia de dois comportamentos diferentes: ciclos rpidos e ciclos lentos.
Configura um momento no-linear, de comportamento estvel, no processual.
Nesta seo aparece sutilmente (no fundo) um elemento novo, que
posteriormente se configurar como um dos elementos unificadores da paisagem e que
pode estabelecer uma diviso estrutural maior acima das sees aqui apresentadas: as
Referncias
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Musical Meaning. Oxford: Univesity Press, 2005.
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