CENOGRAFIA

Flvia Martini Ramos e Tadashi Fujiwara Neto

CALEIDOSCPIO

TECNOLOGIA DA EDIFICAO I

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA

CENTRO TECNOLGICO
DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO

Tecnologia da Edificao I
Professor Anderson Claro

Flvia Martini Ramos

Tadashi Fujiwara Neto

Florianpolis, 12 de Julho de 2010

CENOGRAFIA

O conceito, do grego grapho - escrever, descrever - corresponde, nesta anlise,

grafia da cena. Envolve as transformaes de material humano e de predicados
tcnicos atravs e a favor de histria, tcnica e esttica.
A cenografia responde graficamente a conceitos propostos por uma dramaturgia e
abrange toda a rea visual de um espetculo (figurinos, luz, adereos e o prprio
edifcio teatral), configurando-se como arte e tcnica de projetar, criar e dirigir
espetculos.
So varias as reas cnicas contempladas neste estudo - como circo, teatro,
cinema e eventos -, o qual tambm procura abordar a relao da cenografia com a
arquitetura.

A HISTRIA DA CENOGRAFIA
A Cenografia surgiu com o teatro, nascido da necessidade dos homens de contar
histrias e criador da arte coletiva que permite a transformao humana: a cena.
As comunidades primitivas buscavam a comunicao com entidades da natureza
atravs de msica e dana, configurando rituais coreografados. A fim de
impressionar as foras que almejavam, comearam a incorporar elementos como
altares, flores e vestimentas aos quais eram atribudos determinados significados.
Assim, o teatro se estabeleceu como comunicao entre o universo e entre os
homens, e sua dinmica visual foi estruturada pela cenografia. Esta anlise de
suma importncia uma vez que a base da cenotcnica moderna composta pelos
mestres artesos do teatro.

Seguindo-se a hierarquia histrica, percebe-se a importncia do teatro grego, o qual

impulsionou o desenvolvimento desta rea. Os edifcios teatrais eram construdos nas
encostas dos morros, e seu formato bsico era o de um grande anfiteatro envolvido por
um grande crculo. As arquibancadas eram de pedra com capacidade para,
aproximadamente, 20 000 pessoas. Como elementos da cenografia j se usavam painis
pintados e plataformas mveis. Sistemas de polias, roldanas e cordas permitiam efeitos
de movimento de cenrio.
Na Idade Mdia, por outro lado, praticamente no existiram edifcios teatrais. Era comum
a encenao em espaos no convencionais, como ruas, igrejas e carroas, caracterizando
uma grande diversidade de espaos teatrais, e permitindo a explorao da relao palco
platia.
No Renascimento, por sua vez, tem-se o resgate da maquinaria grega (e aqui cabe o
destaque figura de Bruneleschi e sua constante pesquisa no ramo da maquinaria
teatral, criando efeitos de vo de anjos e aparecimento de nuvens, alm de mquinas
para barulhos de troves e chuva, por exemplo), muito empregada nas encenaes de
batalhas navais comuns da poca. Desenvolveu-se, nesta poca, alm da noo de teatro
pblico e do sistema de caixa preta (explicado mais adiante) a perspectiva, muito usada
na pintura de cenrios. Assim, cenotcnicos e maquinistas se tornaram ilusionistas, e
evienciaram a influncia da fsica e da mecnica na encenao. Cabe ainda ressaltar que
existem poucos registros de cenografia devido ao difcil armazenamento das peas e
desgaste natural das mesmas.
A cultura teatral italiana foi a mais forte da Europa nessa poca. No sculo XVII, passouse a desmembrar a perspectiva em camadas, para que a encenao tambm ganhasse
profundidade. No sculo XVIII, as pinturas que compunham os cenrios se tornaram mais
realistas, e os mesmos passaram a ser constitudos tambm por objetos de cena. Uniu-se,
portanto, no mesmo espao cnico, peas construdas e peas pintadas.
Nesta poca, o cengrafo se aproximou muito da figura de um decorador, porque os
cenrios passaram de paisagens para interiores, os quais no eram mais pintados e sim
feitos. Desenvolveu-se tambm a ideia de que cada espetculo deveria ter um cenrio
pensado exclusivamente para si, encerrando-se o reaproveitamento de cenrios comum
at ento.
No sculo XIX tem-se reforma do realismo, determinando uma grande ateno ao
cenrio, luz, ao som, aos adereos, objetos e figurinos. Para combater o exagero do
Barroco do sculo anterior, retirara-se do palco todo o suprfluo. Buscava-se uma nova
plstica volumtrica no mais baseada no bidimensionamento dos cenrios pintados, mas
no resgate da tridimensionalidade do palco. Nessa tica, cria-se o ciclorama, e
aperfeioam-se os estudos de claros e escuros e cheios e vazios, dando dinamismo e
volume s formas. Assim, fora-se o ator a ser mais dinmico, e a buscar alternativas
declamao esttica.

NO BRASIL
No mesmo sculo em questo encara-se o teatro como lugar de preservao de costumes, uma vez que se
tm intensas migraes italianas. Os mesmos trazem suas tcnicas de teatro e permitem a renovao
social e teatral no pas. Neste mbito destaca-se a figura dos filodrammatici, italianos que se dedicaram a
produzir teatro em clubes e centros recreativos do Brasil.
At os anos 50 do sculo XX, a cenografia italiana que se refletia no Brasil, tendo em vista as migraes j
citadas - era bidimensional; os cenrios eram feitos com traineis de madeira e panos ou papis pintados
com temas arquitetnicos ou de paisagens esticados sobre eles. O espetculo dava-se em atos e em seus
intervalos trocava-se a cenografia. Isso se devia ao fato de no existir uma educao formal para criar
tcnicos voltados para a rea teatral; o que havia era escola para a pintura acadmica.
Segundo Tnia T. Bezerra, os painis pintados retratavam somente a realidade, sem interpretao por
parte do artista e sem exigir reflexo por parte do interlocutor. Os mveis eram feitos por carpinteiros,
tendo em vista facilidade de transporte e praticidade, e os cenrios, assim, compunham-se mistos. Por
causa da dita Encenao Espetacular, quando se desenrolavam dramas impossveis e de grande
visualidade, surgiram os pintores cengrafos, dando incio especializao do trabalho voltado rea
teatral.
Devido complexidade da montagem do espao cenogrfico, era relativamente comum o nome dos
cengrafos e maquinistas aparecerem do programa do espetculo. J se percebe nesta poca a valorizao
do profissional no meio.
Na virada do sculo XIX para o XX, evidente que o pblico valorizava mais as companhias estrangeiras do
que o teatro nacional. Devido a isso, o Teatro Municipal de So Paulo surgiu, em 1911, como uma cpia
reduzida da Casa de pera de Paris.
Era comum, nesta poca, o uso de tcnicas de ilusionismo, segundo as quais sombras e pintura trompe
loeil - tcnica que sugere volumes e relevos pelo uso de luz e sombra criavam uma atmosfera ilusria e
permitiam uma encenao mais realista. visvel que a cenografia se aproximava muito da decorao.
At 1924 no havia no Brasil uma tcnica cenogrfica relevante, nem tcnica, nem artstica. Sempre se
emprestou muito, sem desenvolver algo prprio para o contexto do pas. Em 1925, com a Comdia do
Corao histria dos sentimentos, a abordagem da cenografia comeou a mudar e se assemelhar quela
que, na Europa, se fez presente desde o incio do sculo.
O que tambm contribuiu muito para a evoluo da cenografia foi o surgimento e aperfeioamento
cinematogrfico, diante do qual o teatro tinha de reagir. Assim como, com o advento da fotografia, a
pintura realista deixa de ter sentido ao longo da histria, com o cinema, o teatro se v livre da
representao figurativa da realidade. Como exemplo dessa ruptura com a forma realista de se criar
cenrios, tem-se o Teatro da Experincia o Bailado do Deus Morto de Flvio de Carvalho. Ele teve
problemas com a censura e conseguiu realizar apenas 3 apresentaes, mas seu cenrio consistia
basicamente em uma coluna de alumnio ao fundo, rodeada de tecido preto. Uma das pontas de uma
corrente era presa na coluna e a outra, ao teto, representando a ligao com os deuses, a qual era desfeita
quando o elo se rompia.

Nesta onda revolucionria, Dulcina de Moraes apresenta o desafio da cena simultnea, abrangendo
encenao e construo cenogrfica. Toms Santa Rosa, por sua vez, visa a integrao da cenografia
s questes dramatrgicas e evidncia o espao cnico como materializao de mundos em luz e
sombras, formas e cores. Tem-se ainda o exemplod a pea Vestido de Noiva, que pedia a encenao
em trs dimenses: realidade, alucinao e memria. Como se no bastasse, a cronologia no era
linear. Mais uma vez desafiou-se a construo da cenografia, e percebeu-se a necessidade de se
eliminar das cenas os objetos sem funo.
Mas mesmo com a renovao da produo cnica, a exploso do cinema fez com que, na dcada de
40, a maioria dos edifcios teatrais estivessem transformados em salas de cinema. Diante disso, o
Grupo de Teatro Experimental e o Grupo de Teatro Universitrio fizeram nascer uma nova forma de
conceber o espao cnico: as artes visuais da cena no eram mais consideradas decorao, e sim
parte vital da construo do espetculo. Elas contavam a histria tanto quando os atores. Isso foi
muito interessante na questo de reeducar o pblico, uma vez que o mesmo tinha, at ento, um
gosto teatral provinciano e atrasado. Para o mesmo fim, nasce, em 1948, o Teatro Brasileiro de
Comdia, fomentando uma poltica cultural.
No mesmo contexto, constri-se o Teatro Popular de Arte: o primeiro edifcio particular no
adaptado, mas construdo e pensado para fins teatrais. Surge ainda uma gerao de tcnicos mais
bem preparados para construo cenogrfica e fazer teatral e se destaca, na mesma poca, o Grupo
Teatro Oficina como resistncia artstica.
Exaltando o xito da renovao artstica vivida no Brasil, tem-se, na dcada de 50, o rompimento da
relao frontal entre palco e platia, que somada a uma realidade econmica e espacial reduzida faz
nascer o Teatro de Arena. A extrema proximidade da platia requer um recurso simblico, e a
cenografia de arena se torna muito pratica, capaz de fazer um espao mnimo se transformar em
muitos lugares no espao de duas horas.
As solues cenogrficas passam a ser ento pautadas pela simplicidade e clareza. Os cenrios se
compem de pequenos objetos de cena ou mobilirio e evidencia-se, enfim, a busca por uma
linguagem brasileira.

'

TEATRO
A Cenografia Visual trata de cenrios corpreos totalmente produzidos por
computador. Permite que se incluam objetos virtuais na cena e, com um
ensaio prvio, pode-se criar a iluso de que o ator est interagindo com os
mesmos. Segundo Mello, "a vantagem desta tecnologia a possibilidade de
ampliar a criatividade dos produtores, com a reduo dos custos
operacionais na criao de cenrios reais" (Mello in Luz & Cena, 1998: 54).

FORMAL
CONCEPO
VISUAL
CENOGRAFIA

Os movimentos de cmera (pan, zoom e travelling), que no eram possveis

de se conseguir no chroma-key, fazem um cenrio virtual parecer real. Uma
das formas de produzi-los atravs de sensores instalados nas lentes e no
trip das cmeras.
Com o avano dos cenrios virtuais, os estdios passam a reduzir seu espao,
estrutura fsica e pessoal, e os cengrafos comeam a enfrentar a
concorrncia dos vdeo-designers. Para o cengrafo Jos de Anchieta, um
veterano na profisso, a tecnologia a grande responsvel pela migrao
do cengrafo para as reas de eventos e shows.
O prprio conceito de cenografia sofreu alteraes devido evoluo
tecnolgica e adaptao a novos espaos: ele passou de arte pictrica arte
plstica. Mas a incorporao da luz eltrica como elemento comunicacional,
o uso de paisagens naturais na fotografia em movimento do cinema e a
fragmentao da imagem irradiada da televiso, levaram profissionais e
tericos a discutir o papel do cenrio no espetculo, abrangendo sua relao
com o espao, com o ator e com o pblico. Hoje, a inexistncia do espao
fsico parece afastar a cenografia at das artes plsticas, embora Aldo Calvo
insista que "o que mudou na atual cenografia foram os meios utilizados, pois
o conceito continua o mesmo".
No de hoje que se sabe que novas descobertas tecnolgicas alteram
profundamente as estruturas de qualquer are, e que estas transformaes
levam a mudanas conceituais, tcnicas e prticas. Aldo que nos desculpe,
mas
com
a
cenografia
no
foi
diferente.

No sculo V a.C., na Grcia Antiga, a cenografia era a forma de representar os locais feita com
pintura nas tendas, as skene, onde os atores trocavam de roupa e mscara. Da a origem, como j foi
citada, do nome: do grego "skenographia", "que composto de sken, cena, e graphein, escrever,
desenhar, pintar, colorir" (Mantovani 1989: 13).
Diante disso, percebe-se que a confuso em relao ao conceito de cenografia no se deve apenas
s mudanas ocorridas nos novos meios em que se apresenta, mas tambm a sua prpria origem, j
que o espao cenogrfico teria nascido antes mesmo da criao da skene, ou seja, antes da criao
da prpria cenografia. Como exemplo disso tem-se os jogos dionsicos, nos quais o pblico
posicionava-se em torno do espetculo, definindo um espao cenogrfico sem, entretanto, que a
cenografia estivesse presente.
Na Idade Mdia, para a representao dos dramas religiosos, o cenrio era o interior da igreja,
confundindo-se com a prpria liturgia. Passa-se em seguida ao prtico dos templos, e torna-se o
drama semilitrgico, e,finalmente, surgem as apresentaes em praas pblicas, onde os cenrios
so simultneos.
A dramaturgia clssica retornou aos princpios greco-romanos, e novamente, um s cenrio
prestava-se a todos os dilogos. Bramante, cengrafo italiano, criou o cenrio em perspectiva ,
tcnica apropriada das artes pictricas do renascimento e interessante citar aqui Jacques Aumont,
segundo o qual "cenografia a arte de pintar os cenrios da cena italiana".
O romantismo do final do sculo XIX levou a cenografia ao seu realismo mximo e deps o cengrafo
arquiteto em favor do pintor de paisagem. Para mile Zola, entretanto, cenografia "uma
descrio contnua que pode ser muito mais exata e impressionante do que a descrio realizada
pelo romance" (apud Pavis 1999: 43).
No fim do sculo passado surge a luz eltrica e evidencia-se sua qualidade de salientar a plasticidade
do corpo humano: "A luz, seccionando espaos, no palco, e crescendo ou diminuindo de
intensidade, pode funcionar sozinha como cenrio(...)".A incorporao da eletricidade confirmou o
lugar da cenografia na rea arquitetnica: o palco exige a escultura, a arquitetura,
o volume"(apud Magaldi 1965: 183).
Entre as artes ditas "consagradas", o teatro serviu ao cinema tanto na escolha dos temas quanto da
maneira de apresentao ; para Arthur Knight, o teatro preparava as platias exatamente para o tipo
de
coisa
que
o
cinema
apresentaria
melhor.

O cinema cria a possibilidade de se usar cenrios reais: E foi o ingrediente de

realidade que deu ao cinema a sua primeira platia e a novidade de se observarem
coisas reais em movimento." (Knight, 1970: 12), j que "o palco , em essncia,
preparado para simbolizar ou sugerir um lugar real" (Stephenson, 1969: 144). Cria
ainda a possibilidade de efeitos e se torna, portanto, mais autntico.

O cenrio consistia basicamente em uma tapadeira ao fundo com o logotipo do

anunciante, e o realismo acabava comprometido pela sua precariedade. Isso s melhora
na segunda metade do sculo, com uma melhor elaborao dos cenrios e o uso de
vdeo-tape, os quais conferem um ritmo mais prximo ao do cinema. Renato Ortiz e
Patrice Pavis acreditam que, com isso, a televiso se afasta cada vez mais do modo de
produo teatral e se aproxima do trabalho cinematogrfico.

Os espectadores reagiram nova arte: "quando as locomotivas trovejavam pelos

trilhos
e
as
ondas
rolavam
em
direo
a
cmara,
pessoas nas primeiras filas saiam correndo" (Knight, 1970: 12).
No incio, o deslocamento do ator, para dentro ou para fora do cenrio, que
compunha o quadro, e no os movimentos da cmera, que geralmente no se
movia. Ela ficava fixada no lugar do "cavalheiro da platia", ou como conhecido no
teatro renascentista "o local do prncipe", que corresponde ao ponto de vista de um
espectador sentado mais ou menos no meio de uma sala de teatro, que v a cena
por inteiro.

Nos anos 70, tem-se a aplicao da informtica e vivencia-se a terceira fase da televiso,
na qual se reforam as cores e se exalta as figuras de cengrafos e figurinistas. O vdeo
compreende uma parte importada do cinema (no que diz respeito a cenrios naturais) e
outra, do teatro (no tangente aos cenrios construdos), e a diferena fica na escala de
construo cenogrfica.

Isso fez parte da adaptao do teatro para o cinema, que passou a se valer de
modelos iconogrficos no-europeus, de estilizao, e do naturalismo. Percebeu-se a
possibilidade de mudana da escala do cenrio e no da posio da cmera,
reforando uma iluso de teatralidade. A destaca-se a Tcnica de Meiles, que aliava
aos mtodos tradicionais, efeitos com nmeros de mgica.
Era comum focalizar a cena de ngulos que exigiam que a cmera se aproximasse
dos atores e que estes entrassem de trs e sassem em direo objetiva. Esse
contexto, o cenrio do espetculo teatral assumiu a tarefa de no mais de ilustrar o
texto dramtico, mas sim de estabelecer-se como um dispositivo prprio para
esclarecimento. Surge, ento a cenografia cinematogrfica.
Em 1903, com o lanamento de The Great Train Robbery de Edwin S. Porter, surgiu o
que seria o modelo de cinema que se conhece hoje, indicando um estilo
definitivamente cinematogrfico e uma total adequao da cenografia ao novo
meio.

Surge, ento, o embate entre cengrafo e diretor de imagem ao mesmo tempo em que
se limita a criao cenogrfica com a criao do IBOPE -Instituto Brasileiro de Opinio
Pblica. No incio, ento, a estrutura se compunha de poucos elementos cnicos, mas
depois tem-se projees e insero de imagens virtuais.
O estilo e a estrutura tambm so determinados pela composio das imagens
videogrficas, formadas por pontos de luz que compem linhas. As limitaes abrangem
profundidade precria, detalhamentos prejudicados e baixa definio da imagem,
prejudicada por ser uma sntese ou esquema.

TELEVISO

CINEMA

A TV surgiu na primeira metade do sculo XX, quando a cenografia era pouco valorizada.
Um cengrafo s era chamado caso o spot fosse ao vivo, caso contrrio um supervisor de
estdio o substitua. Rubens Barra, cengrafo da antiga TV Paulista, que mais tarde viria a
ser TV Globo, conta que "naquele tempo o cengrafo era o "arquiteto" de todo o cenrio:
desenho, construo, e depois o mobilirio, os enfeites, toda a contra-regra".

Segundo Pavis, a miniaturizao da imagem provoca uma importncia maior da banda

sonora" , o que faz do vdeo um meio com maior afinidade aos signos sonoros que
visuais. Devido a isso, a cenografia da televiso perde em fora quando comparada a do
teatro, onde mantm alto valor esttico e expressivo.
Na televiso tem-se um nmero maior de configuraes de espao e uma maior
variedade de estilos. Hoje, com relao a qualidade da imagem videogrfica, a HDTV e o
cenrio virtual j comeam a mostrar novidades no mundo cenogrfico.

Cenotcnica: conjuntos de tcnicas empregadas na construod e cenrios. Liga-se a

termos barrocos e renascentistas, onde os cenrios eram geralmente feitos com
madeira, papel, tinta e tecido.
Arquitetura cnica: estruturao e organizao espacial interna do edifcio teatral,
relacionando diversas reas como cenotcnica, iluminao cnica e relao palco-platia.
toda arquitetura que se relaciona mais diretamente com o espetculo.
Aderecista: Profissional que executa as peas decorativas,e/ou os adereos cnicos do
espetculo. Faz escultura, entalhe, molde em gesso, bonecos, etc.

CENRIO VIRTUAL

A televiso vive profundas mudanas com o surgimento da TV de alta definio, a qual possui tela
30% maior no tamanho horizontal que as dos aparelhos atuais, passando da proporo de 4:3 para
16:9. Tem-se uma maior nitidez devido ao aumento da quantidade de linhas. O sucesso da
cenografia depende de sua adaptao e qualidade. Novas composies estruturais devero surgir
com as possibilidades criadas pelo espao virtual assim como novos estilos em funo da melhora
da qualidade de imagem pela HDTV ou pela limitao de texturas da matria virtual.
Quanto ao papel e significado da cenografia, para Dcio Pignatari, ela no apenas um signo que
denota e conota um ambiente e/ou uma poca, ou que informa um espao, configurando-o: a boa
cenografia a que participa tambm da ao narrativa, que no apenas algo externo a ao,
decorativamente, mas que se identifica at com o estado psicolgico dos personagens ou o
ambiente da cena. Como o nome est dizendo, a cenografia uma escritura da cena, uma escrita
no-verbal, icnica, que deve imbricar-se nos demais elementos dramticos, trgicos ou cmicos."
(Pignatari, 1984: 72).
"A televiso vem sofrendo transformaes substanciais ao longo de sua histria, tanto a nvel de
suporte tecnolgico (hardware) como dos recursos de linguagem (software)" (Machado, 1995:
157). E, a cenografia com certeza ir beneficiar-se destes recursos de linguagem. Esta
transformao far com que o cengrafo, que por natureza um generalista, incorpore no
desenvolvimento de seus projetos a tecnologia oferecida pela informtica ou, criar uma nova
forma de representao do espao e, com isso, abrir para o vdeo-designer ou outro profissional
de comunicao visual um novo campo de atuao.
Quanto transio da composio corprea para a virtual, a histria da cenografia indica a
necessidade de preparar o cengrafo atual para esta nova fase; apontar caminhos para aqueles
que esto no mercado desde antes do aparecimento do computador, adapt-los a esta realidade e
apresentar as ferramentas que esto a sua disposio no momento. Ainda h tempo de discutir
com os vdeo-designers, que aventuram-se neste mundo, que conceito utilizar na elaborao desta
nova forma de representao do espao e, como utilizar de forma adequada os elementos
comunicacionais que se apresentam.
Quando for definido o perfil do profissional que estar preparado para desenvolver projetos
cenogrficos virtuais; que habilidades e conhecimentos deve ter; como fazer uso das tcnicas e
materiais; e, em que conceito enquadrar esta nova forma de representao do espao, ento, s
ai, teremos o cengrafo virtual.

Cenrio de Gabinete: Cenrios realistas que possuem 3 ou mais paredes e reproduzem

quase sempre um interior.

CONCEITOS
POR LUCIANA BUENO

Os cenrios virtuais resolvem o problema da rea fsica do estdio. Se mostram mais prticos e
rpidos no momento da criao, produo, manuteno, transporte, instalao e armazenamento,
alm de terem menor custo com material e mo de obra. O problema deste tipo de cenrio a
artificialidade.

Cenrio: conjunto dos diversos materiais e efeitos cnicos que serve para criar a
realidade visual ou a atmosfera dos espaos onde decorre a ao dramtica.
Cengrafo (cenarista): faz cenrios, idealiza o espao cnico. Cria, desenha, acompanha e
orienta a montagem do projeto cenogrfico.
Cenotcnico: domina a tcnica de executar e fazer funcionar cenrios e demais
dispositivos cnicos para espetculos.
Ciclorama: grande tela semicircular (em U), geralmente em cor clara (branco, prola,
cinza ou azul claro), situada ao fundo da cena e sobre a qual se lanam as tonalidades
luminosas. Fundo infinito; cpula de horizonte.
Disco giratrio: possibilita a ampliao de possibilidades cnicas. Trecho de piso em
forma de disco apoiado sobre o palco ou embutido nele (no caso do palco giratrio).
Prprio para espetculos com muitas mudanas de cena.
Edifcio teatral: a arquitetura do teatro na sua totalidade: palco, platia, administrao,
saguo de entrada, etc. construdo especialmente para que haja condies ideais na
encenao.
Elevadores: divises do piso do palco com movimentao para cima e para baixo,
formando degraus acima ou abaixo do nvel do palco.
Espao Cnico: onde se d a cena. Em teatros convencionais, coincide com o palco; no
alternativos, pode chegar a abranger toda a sala.
Figurinista: cria, orienta e acompanha a feitura dos trajes para um espetculo. Possui
conhecimentos bsicos de estilo, costura, moda e desenho.
Figurino: vestimenta utilizada pelos atores para caracterizao de seus personagens.
Traje de cena que identifica local e poca da ao.
Fosso de Palco ou Poro: espao localizado sob o palco, acessvel por meio da abertura
de quarteladas e alapes, onde so instalados elevadores e escadas para efeitos de fuga
ou apario em cena.
Fundo Neutro: Pano de fundo, rotunda ou ciclorama quando no h neles interferncia
de desenho ou elemento cnico.

Gelatina: folha de material transparente (polister ou policarbonato) posicionada em

frente aos refletores para colorir ou filtrar luzes. Fundamental quando se usa a cor para
desenhar a cenografia.

Pintura: revestimento das superfcies dos cenrios ou elementos de cena. Tambm dita
pintura de liso.

Giratrio: palco em forma circular que pode ser nivelado com o piso do palco ou
sobreposto a ele. Utilizado para mudanas cenogrficas.

Planta Baixa: desenho que representa todas as particularidades de um projeto

cenogrfico representadas numa superfcie horizontal, localizando o cenrio sgundo um
palco em que ser implantado.

Linleo: tapete de borracha especial colocado como forrao do piso do palco com
funo de proteo e/ou acabamento; tambm utilizado para amortecer o impacto dos
movimentos, especialmente em espetculos de dana.
Manobra: conjunto de cordas que pensem do urdimento, onde se fixam as varas de
cenrio.
Maquete: em teatro, o cenrio em escala reduzida, tal qual vai aparecer no palco
quando da encenao. Muito til para a visualizao do projeto e das marcaes feitas
pelo diretor.
Maquinista: profissional encarregado da manipulao dos maquinismos de um teatro.
Monta os cenrios.
Painel: pea vertical do cenrio com chassis de madeira e forrado de tecido ou
compensado. o elemento bsico da cenografia.
Palco: espao onde ocorre as representaes; tablados ou estrados de madeira fixos,
giratrios ou transportveis. Molda-se tambm de acordo com a platia, que pode
situar-se a frente ou circund-lo.
Palco Elizabetano (Isabelino): tem o proscnio prolongado, com um segundo plano onde
existem algumas aberturas.Apareceu na Inglaterra na poca de Shakespeare, motivo
pelo qual tambm dito palco inglesa.
Palco giratrio: aquele cujo madeiramento no fixo, mas sim movido por mecanismos
que permitem inmeros e rpidos movimentos cnicos. Raro no Brasil.
Palco Italiano: retangular, na forma de caixa aberta na face anterior, situado
frontalmente em relao platia. o mais usado no Brasil.
Pano: parte que compe a lona do circo.
Pano de corte: telo ou rotunda que divide o palco e permite o desenvolvimento de uma
cena e a montagem de outra atrs. Recurso utilizado para mudanas rpidas.
Pano de terra ou piso: tecido de lona pintado e texturizado que cobre o piso do palco.
Parte integrante da cenografia.
Perspectiva: representao grfica de objetos sobre uma superfcie de forma a obter
deles uma viso global mais ou menos prxima da viso real. Muito usada como
cenografia na pintura de teles e fundos em pocas anteriores.
Pintura de arte: tratamento de superfcie; efeitos dados para criar a atmosfera do
cenrio.

Plateia: parte destinada a receber o pblico, que se acomoda em cadeiras, poltronas,

bancos ou arquibancadas.
Poro: parte da caiza cnica situada abaixo do palco para movimentao de maquinaria
cnica ou como recurso cenogrfico.
Praticvel: estrutura usualmente em madeira, com tampo firme, usadas nas composies
dos nveis dos cenrios.
Proscnio: a frente do palco. Avano, normalmente em curva, que se projeta para a
platia. Compreendido entre a borda do piso e a linha da cortina de boca.
Quarteladas: diviso do piso do palco em pranchas que podem ser removidas.
Refletores: equipamentos para iluminao cnica montados em varas, trips, ou
posicionados no cho.
Roldana: polia de metal para cabos de ao. Essencial para as manobras.
Rotunda: grande tela preta que montada sempre antes do ciclorama.
Tablado: palco improvisado a partir de uma estrutura de apoio com tbuas criando o
piso.
Tapete: elemento da cenografia colocado sobre o piso. Usado tambm para absover
rudos.
Traquitana: truques feitos e idealizados por cengrafos e aderecistas.
Urdimento: armao de madeira ou ferro construda ao longo do teto do palco para
permitir o funcionamento de mquinas e dispositivos cnicos.
Vara: madeira ou cano longitudinal preso no urdimento, onde so fixados equipamentos
de luz e vestimentas cnicas.
Varanda: espcie de passarela que contorna todo o urdimento. Onde circulam os
cenotcnicos e se amarram as cordas e controlam-se os efeitos cnicos.
Verga: termo de cenografia correspondente viga na arquitetura. D a iluso de teto.
Usada especialmente em televiso.
Vestimentas cnicas: conjuntos de elementos da cenografia e da cenotcnica que que
criam o envoltrio do espao cnico e determinam sua concretude na caixa cnica.

DETALHES ESTRUTURAIS
Todas as tcnicas cenogrficas marcam um sistema de prtica teatral: a Caixa Cnica. Um
palco italiano clssico se parece muito com um barco, sua inspirao. Sistemas de cordas,
moites, roldanas, tambores e malaguetas usados na maquinaria dos cenrios. Toda a
proporo est baseada na fora e proporo humana. O palco se parece com um
convs, onde seus mastros viraram varas horizontais e suas velas, teles pintados. Um
lugar onde no possvel sobreviver se no em equipe. Dentro do corpo tcnico
cenogrfico, o cengrafo realizador cria os desenhos de cada viagem, os cenotcnicos os
constroem e a equipe de palco os opera.

O palco

As Quarteladas

O Praticvel (onde os atores andam)

Os Paineis Cenogrficos

A Perspectiva e os teles pintados

Sistema de dobradura para mudana de cena

Periacto: Prisma Giratrio

Carros

Palco Giratrio

Alapo

Elevadores

Movimento Lateral

Urdimento

Manobras de teles

INDICAES
Filmes:
Hamlet (Lawrence Olivier);
A Fantstica Fbrica de Chocolates;
Alice no Pas das Maravilhas;
The Great Train Robbery;
A Ponte do Rio Kwai;
Os Pssaros (Hitchcock).

Musicais:
Moulin Rouge;
O Fantasma da pera;
Amadeus.

Bals:
O Lago dos Cisnes;
Giselle;
O Quebra Nozes;
Sonhos de Uma Noite de Vero.

REFERENCIAL BIBLIOGRFICO

http://www.espacocenografico.com.br/
http://www.genesiscenografia.com.br/
http://www.pucsp.br/~cimid/2com/cardoso/cap1.htm
http://www.chambel.net/?p=231
http://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.037/676
http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27139/tde-20052009133632/
Revista Luz e Cena