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Schaeffer
Robert Anthony do Amaral Oliveira
Universidade Federal de Juiz de Fora
robert.aao@gmail.com
Resumo: O objetivo desse artigo analisar o album Transform, realizado por Alva Noto sob o
contexto tipo-morfolgico de Pierre Schaeffer, descrito em seu Tratado dos Objetos Musicais.
Palavras-chave:
1. Preldio
O sculo XX demarcou um percurso de grande expanso de possibilidades
sonoras e musicais. Logo no seu incio alguns compositores j buscavam ampliar tais
possibilidades em suas composies, seja nas massas orquestrais de Stravinsky, nas
percusses e nos acordes distorcidos de Varse ou no piano preparado de Cage (IAZZETTA,
2009). Posteriormente, a popularizao da gravao fonogrfica, as manipulaes com a fita
magntica, bem como a sntese sonora, ajudaram a expandir ainda mais as possibilidades
composicionais e abriu um leque quase infinito de combinaes sonoras. Finalmente, j no
final do sculo, com o advento da computao, a gravao digital e a elaborao de softwares
especializados em edio musical, todo o universo sonoro pde ser capturado e
consecutivamente manipulado de forma a ser usado na criao artstica.
Culminando no que Cascone denomina uma fase ps-digital de criao musical
(CASCONE, 2001), no qual, os distrbios, os erros e as falhas dos prprios dispositivos
eletrnicos so usados como material sonoro, (IAZZETTA, 2009) surgem, deste meio,
diversos gneros relacionados msica eletrnica pop, dita dance music. Um desses gneros
denomina-se glitch1 music, que, resumidamente, um gnero onde utiliza-se de falhas2
(falhas de sistemas, dispositivos, aparatos digitais, e tambm, falhas relacionadas gravao
Segundo Gazana: glitch definido como um resultado inesperado de um mau funcionamento, um erro, um
defeito, uma falha. Est associado definio de problema, sendo usada para definir uma situao de quando
algo errado acontece, um resultado imperfeito (GAZANA, 2013, p. 83)
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Fernandes argumenta que o estado do erro existe apenas em funo do interesse humano no dispositivo, isto ,
de sua funo. (cf. FERNANDES, 2010, p. 8) Ou seja, o erro, ou a falha, um desvio daquilo que contamos, ou
esperamos, que seja o estado de funcionamento normal de um determinado aparato tecnolgico.
digital, tais como, clipping3, quantization noise4, para citar apenas algumas), para gerar
material sonoro e musical.
Dentre os autores de glitch music encontra-se o artista visual e compositor alemo
Castern Nicolai, ou Alva Noto, como conhecido, tambm co-fundador do
Noton/Rastermusic, um selo alemo especiazado em musica digital inovadoras (CASCONE,
2001). Seu segundo lbum, intitulado Transform, lanado no primeiro ano do sculo XXI,
2001, est imerso nessa prtica de composio baseada nas falhas e tambm nas
possibilidades que a gravao digital, os softwares de edio e a sintese sonora propiciam.
Module 3, terceira faixa do lbum Transform, a obra que analisaremos no presente trabalho.
Clipping: um distoro sonora causada pela amplificao de sinal acima da capacidade mxima do aparato;
Quatization noise: Quando feita a amostragem do sinal, o valor medido aproximado (quantizado) para o
patamar mais prximo na escala de amplitude gerando pequenos desvios em relao ao valor do sinal original.
Esses desvios, chamados erros de quantizao modificam o sinal original introduzindo rudo nas frequncias
mais altas. Pode-se minimizar os erros de quantizao com o aumento da resoluo em bits. (IAZZETTA,
disponvel em: <http://www2.eca.usp.br/prof/iazzetta/tutor/audio/a_digital/a_digital.html> acesso em 29 de jun.
de 2014)
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Pesquisar referencia sobre pratica comum
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2. A tipo-morfologia
No TOM, Schaeffer nos apresenta as noes sobre a escuta reduzida e objeto
sonoro. Escuta reduzida o ato de escutar o som por si s, [...] removendo seu significado e
origem, suposta ou real, que este pode transmitir. (CHION, 1983) Pela escuta reduzida
podemos identificar o objeto sonoro, que todo evento ou fenmeno sonoro percebido como
um todo, independente de sua origem ou de seu significado (CHION, 1983). A tipomorfologia, que Schaeffer criou com fins musicais, para analisar os sons que fariam parte de
uma nova msica, da msica experimental, no mais regida pelas leis do solfejo tradicional
(HOLMES, 2008), portanto, descreve e classifica tais objetos sonoros.
Critrio de massa
Critrio de fatura
contnua
pontual
iterativa
tnica
complexa
variada
Os sons do tipo amostra (E), trama (T), nota larga (W), fragmento (), clula
(K), pedal (P) e acumulao (A) compem o grupo dos sons excntricos. Os sons do tipo
so formados por um fragmento de sons do tipo N, X e Y. Pela iterao dos sons do tipo
obtemos os sons do tipo K, por outro lado, atravs do contnuo formado por sons obtemos
os sons do tipo W. Os sons do tipo P so formados pelo loop mecnico de sons do tipo K,
formando um ostinato11. A sobreposio de sons do tipo W, ou seja, sobreposio de sons de
durao prolongada, resulta em sons do tipo T. Nas extremidades, finalmente, temos os sons
do tipo E, que so sons prolongados, contnuos porm disordenados e os sons do tipo A, que
so sons de durao prolongada caracterizado pela acumulao disordenada de micro-sons
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Pierre Schaeffer atribui para cada classificao uma letra ou smbolo, que ser apresentada aqui entre
parenteses.
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Sero abordados adiante.
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Um ostinato um motivo ou frase musical que persistentemente repetido.
fundidos pela sua similaridade de fatura. (CHION, 1983) Os sons do tipo E e A podem
apresentar classificaes quando a sua massa, por exemplo: Ex, amostra com massa
relativamente fixada e complexa; Ay, acumulao com massa relativamente fixada e variada.
Para visualizarmos melhor os sons de massa imprevisvel fizemos um recorte do
diagrama TARTYP:
fatura
fatura contnuo
imprevisvel
nula
formado
impulso
sons prolongados
iterao fatura
fatura
formada
nula
imprevisvel
sons iterativos
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Durao mensurada
unidade temporal
Durao no mensurada
(macro-objetos)sem
unidade temporal
Fatura nula
altura definida
massa fixa
complexa
massa variada
Amostras
(En)
Durao reduzida
micro objetos
contnuo
iterao
impulso
formado
formada
Fatura
imprevisvel
Hn
Zn
N
(Ex)
Hx
(Ey)
Tn
Ty
trama especial
variao de
massa
indeterminada
Fatura nula
Zx
(An)
Acumulaes
Fatura
imprevisvel
Durao no mensurada
(macro-objetos)sem
unidade temporal
Zy
(Ax)
(Ay)
pedal especial
Unidade Causal
exemplo geral
exemplo geral
sons prolongados
exemplo geral
exemplo geral
sons iterativos
Para uma descrio morfolgica Pierre Schaeffer nos apresenta sete critrios, que
podem ser organizados em 1) massa, 2) timbre harmnico (critrios de matria), 3) gro, 4)
allure (critrios de sustentao), 5) dinmica (critrio de forma), 6) perfil meldico e 7) perfil
de massa (critrios de variao). Dentre os sete abordaremos, neste trabalho, sobre os critrios
de massa, ataque, gro e allure.
O critrio de massa o modo como o som ocupa o campo das alturas. Dentre as
classificaes apresentadas pelo o autor destacamos as classificaes de acordo com o seu
tipo (massa tnica, complexa, varivel ou indeterminada, j citados na tipologia); sua classe,
podendo ser 1) som puro, 2) tnico, 3) grupo tnico, 4) som canalizado, 5) grupo nodal, 6)
som nodal e 7) rudo branco13; e, sua espcie, sendo sua localizao no campo das alturas
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As classes 1 e 7, so sons artificiais, realizados eletronicamente (senodes, rudos); a classes 2 representa uma
massa de altura definida, a classe 3 consiste de um aglomerado de sons da classe 2; a classe 6 representa uma
(super grave, muito grave,grave, mezzo grave, diapaso, mezzo agudo, agudo, muito agudo e
super agudo) e seu calibre, distinguindo quo denso sua massa no ambito da frequncia
(muito estreita, estreita, medium, densa, muito densa, etc.).
O critrio de ataque aparece para caracterizar o incio do objeto e esto
compreendidos em trs fases (ataque, corpo e queda14). So sete os tipos de ataque
apresentados por Schaeffer: 1) abruto, 2) slido, 3) suave, 4) plano, 5) delicado, 6) acentuado
e 7) nulo.
Os dois critrios de sustentao, para finalizar nossa explicao sobre a tipomorfologia, gro e allure, definem como o som se comporta em sua durao: o critrio do
gro conecta-se a uma percepo das microirregularidades da sustentao de um som,
(suas microestruturas dinmicas), enquanto que o do allure nos remete a um detalhe do
perfi (meldico, dinmico, os tipos de ataques) (FENERICH, 2012) Sendo assim, Schaeffer
distingue o gro em trs tipos: granulao ressonante, que so sons sustentados pela sua
ressonancia; granulao friccionada, que so sons causados pela frico de um agente
sustentado e sustentao iterativa, sons sustentados pela iterao. Os trs tipo so, por sua
vez, combinados com outras nove classes: trmula, cintilante e lmpida para granulao
ressonante; spera, fosca e lisa para granulao friccionada; e spera, mdia e fina para
granulao iterativa. Quanto ao allure, segundo Chion, descreve a oscilao, a flutuao
caracteristica de certos objetos sonoros (CHION, 1983). Dentre as classificaes
apresentadas por Schaeffer, destacamos os trs tipos de allure e as trs classes: os trs tipos
so 1) os de regularidade mecnica; 2) os de periodicidade flexvel, revelando um agente
vivo (homem) e 3) os de irregularidade imprevisveis (fenmeno natural) (CHION, 1983).
As trs classes so: 1) ordenadas, 2) flutuantes e 3) desordenadas.
massa formada por um aglomerado no qual sua altura no localizvel, a classe 5 representa um aglomerado de
sons da classe 6; a classe 4 so sons que acontecem na natureza compostos por pelas classes 2, 3, 5 e 6. (CHION,
1983)
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No original francs: attaque, corps, chute (CHION, 1983, p. 158)
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