C hristian M arclay e O val: Comparao de mdias quebradas quanto o seu

gro, segundo P. Schaeffer

Robert Anthony do Amaral Oliveira
PPG ACL - Universidade F ederal de Juiz de Fora
robert.aao@gmail.com
Resumo O presente trabalho surgiu do seguinte questionamento: seria possvel distinguir as
caractersticas sonoras quanto o seu gro de cada uma das mdias danificadas, a do vinil e a do CD?
Para a realizao de tal tarefa recorremos s definies e classificaes do conceito de gro de Pierre
Schaeffer, descritas em seu Tratado dos Objetos Musicais, e analisamos uma obra de Christian Marclay,
que conhecido pelo uso de vinis danificados e toca-discos alterados em suas composies e
performances, e uma de Oval, que um grupo alemo conhecido pelas suas composies com o uso de
equipamentos de gravao de baixo custo, CDs arranhados e adesivados e alteraes no CD-player. A
consequncia deste jogo com o acaso um efeito sonoro em grande parte granulado. Nosso
questionamento, destarte, parte da percepo de que a granulao de ambas as mdias, apesar de ser
audivelmente diferentes entre si, possivelmente possam ter pontos em comum.
Palavras-chave: mdias danificadas, glitch music e granulao sonora

Introduo
O surgimento do toca-discos trouxe consigo no s a possibilidade de se ouvir
repetidas vezes uma mesma gravao, mas tambm abriu um leque de experimentaes em
busca de novos sons, onde entusiatas comearam, ao invs de ouvir as gravaes dos discos,
tocar-las com suas prprias mos, tornando o toca-discos e o vinil um novo instrumento.
(IAZZETA, 2009 pg) A busca por uma nova sonoridade expandiu a possibilidade de se usar
tal tecnologia de uma maneira que no fora pensada em sua criao. De modo semelhante, o
surgimento do CD player tambm trouxe a possibilidade de experimentaes sonoras. Tais
alteraesemseumododeuso,ondeoaparelhotornou-se um instrumento, gerou uma nova
gama sonora em tais mdias.
Uma das prticas de composio a alterao fisica no vnil ou no CD de forma que
este seja danificado, por exemplo, riscando, colando fitas sobre suas surperfcies ou at
mesmo quebrando-os1. O resultado, em parte, inesperado para o criador. Seria possvel,
portanto, distinguir as particularidades sonoras de cada uma dessas mdias danificadas, no
vinil ou no CD? Percebemos que em ambos os casos o resultado sonoro, dentre outros
aspectos, apresenta certa granulao, ou seja, texturas criadas a partir de microestruturas
sonoras (caracterstica que particulariza os procedimento citados acima). No presente artigo

Cf.: Cracked Media: Sound of Malfunction. KELLY, Caled. 2009

vamos nos ater a analisar somente o aspecto granular em cada um dos dois procedimentos, ou
seja, no toca-discos e vinl e no CD player e CD.
G ranulao em Pier re Schaeffer
Pierre Schaeffer nos oferece uma ferramenta de anlise em seu Tratado dos objetos
musicais, onde classifica os objetos sonoros2 segundo uma tipo-morfologia3, baseando-se na
escuta reduzida4. Uma de suas classificaes morfologicas denomina-se GRO, que nos
importante aqui.
O gro:
refere-se a uma microestrutura acoplada matria, isto , que permanece no som
apesar de mudanas meldicas ou rtmicas. Ele evoca, por analogia, o gro
sensvel ao toque de um tecidooudeummineral(Chion1983,p.152),
respondendopercepoglobalqualitativadeumgrandenmerodepequenas
irregularidades(idem,ibidem) microestruturaquepodesemanifestardevidoem
geral sustentao de um arco, de uma palheta, ou mesmo do rufo de baquetas
(Schaeffer1966,p.548). (FENERICH & BAPTISTA, 2013, p. 9)

Sendo assim, Schaeffer distingue o gro em trs tipos:

granulao ressonante: que so sons sustentados pela sua ressonancia (por

exemplo: o som de um prato de bateria possui uma granulao ressonante);

granulao friccionada: que so sons causados pela frico de um agente

sustentado (por exemplo: o som da frico do arco do violino nas cordas ou o
som do sopro no bocal da flauta);

sustentao iterativa: sons sustentados pela iterao, ou seja, sons que so

sustentados atravs de vrios impulsos (por exemplo: o som de uma
metralhadora ou o rufo de uma caixa de bateria);

os trs tipo so, por sua vez, combinados com outras nove classes:

trmula, cintilante e lmpida para granulao ressonante;

Cf.:nota4
Tipo-morfologia a classificao tipolgica e morfolgica criada por Pierre Schaeffer com o intuito de
descrever os objetos sonoros. (cf.: Guide to Sound Object, CHION. Disponvel em: <
http://www.ears.dmu.ac.uk/IMG/pdf/Chion-guide/GuidePreface.pdf > Acesso em: 28/10/2014)
4
Escuta reduzida o ato de escutar o som por si s, [...] removendo seu significado e origem, suposta ou real,
que este pode transmitir. (CHION, 1983) Pela escutareduzidapodemosidentificaroobjetosonoro,quetodo
evento ou fenmeno sonoro percebido como um todo, independente de sua origem ou de seu significado
(CHION, 1983)
3

spera, fosca e lisa para granulao friccionada;

spera, mdia e fina para granulao iterativa;

h tambm trs gneros que os tipos so ligados:

harmnicos correspondendo granulao ressonante;

compactos correspondendo granulao friccionada;

descontnuos correspondendo granulao iterativa;

e, finalmente, as espcies de gros:

a textura din mica, a qual pode ser cerrada ou esparsa; o peso com relao massa,
ou o quanto o ocupa no corpo de uma massa tnica, e ainda, do calibre do gro, ou
seja, do relevo correspondente amplitude de oscilao que o caracteriza.
(FENERICH & BAPTISTA, 2013, p. 9)

O ne T housand C ycles e A ero Desk : comparaes quanto suas granulaes

Para acomparaousaremosaobraOne Thousand CyclescompostaporChristian
MarclayeAero DeskcompostaporOval.
Marclay conhecido pelo uso de vinis danificados e toca-discos alterados em suas
composies e performances. Em sua One Thousand Cycles podemos perceber o uso de
diversos vinis pela escuta de vrios materiais sonoros distintos que vo sendo adicionados
pouco a pouco. O aparecimento desses materiais acompanhado por uma iterao de rudos
curtos. A curta composio se desenvolver sobre esses aspectos.
Em sua totalidade, notamos o aparecimento de duas camadas granulares. A primeira
camada apresenta maior amplitute e sua granulao iterativa, a maioria spera. Tais
iteraes so causadas, ao que parece, pelo choque vertical da agulha no vinl ou pelo choque
contra algum objeto que tenha sido colocado sobre a superfcie do mesmo, como por exemplo
uma fita adesiva tais sons podem ser associados pela palavra onomatopicapop. Ainda na
primeira camada a iterao combinada com uma outra, de classe tipo fino, causada,
aparentemente, pelo ranhar lateral da agulha sobre o vinl (lembrando-nos a tcnica de

scratching5 utilizada pelos DJs). A primeira camada, portanto, possui uma textura dinmica
cerrada e pouco calibre (pequeno intervalo de frequncia), tendendo para o grave. A segunda

Tcnicausadaparaproduzirsonsatravsdomovimentoparafrenteeparatrsdeumagravaoemvinlem
umtocadiscos.Fonte:Wikipediahttp://en.wikipedia.org/wiki/ScratchingAcessoem:13/09/2014

camada apresenta menor amplitude e sua granulao friccionada, compacta-descontnua

(ranhar da agulha no disco), fosca, textura cerrada e pouco calibre, tendendo para o mdio.
Tal granulao a que ouvimos em qualquer toca-discos e em qualquer msica tocada atravs
de gravaes em vinl.
Oval um grupo alemo conhecido pelas suas composies com o uso de
equipamentos de gravao de baixo custo, CDs arranhados e adesivados e alteraes no CDplayer.EmsuacomposioAeroDeskouvimosumabreveintroduoelogo em seguida
apresentado o material sonoro que ir perdurar toda a msica. O ritmo marcado por um
rudo curto e forte (clicks). Outros clicks entram numa espcie de contracanto rtmico. Estes
pequenos rudos so formados, aparentemente, pela tentativa de leitura da superfcie do CD
pelo aparelho, possivelmente bloqueados, ou por uma fita adesiva, ou por um pequeno
arranho, realizados no disco.
De um modo geral os rudos possuem caractersticas semelhantes entre si, a
granulao iterativa (clicks) spera e de grande calibre, tendendo para um rudo branco, de
grande amplitude.
Para facilitar o entendimento abaixo apresentamos um quadro resumido das
caractersticas encontradas na anlise:
G ro

V inil

CD

Tipo

Iterativa e Friccionada

Iterativa

Classes

spera (as vezes fino)

spera

Gnero

descontnua e compacta-descontnua

descontnua

Espcie

cerrada e pouco calibre

espara e muito calibre

Concluso
Aps a identificao dos aspectos granulares sob o ponto de vista da teoria
schaefferiana, constatamos que, apesar de se utilizar tecnologias distintas (vinil e CD) e os
resultados sonoros sejam audivelmente divergentes, estes possuem pontos em comum. Em
ambos os casos a granulao iterativa e spera que se desenvolve de forma descontnua, ou
seja, tais granulaes so sustentadas atravs de repetidos curtos impulsos e possuem
caractersticas tmbricas que assemelham-se a um rudo branco filtrado em diferentes regies
do espectro sonoro esta seria, em nossa anlise a nica diferena, isto , enquanto o calibre
dos rudos resultantes do vnil tendem para o grave e possuem um ambito cerrado, ocupando

um pequeno espao do espectro sonoro, o calibre dos rudos provenientes da granulao do

CD tendem para o agudo e possuem um ambito mais esparo dentro do espectro sonoro das
frequncias. Um outro fator que nos chamou ateno foi que apesar de as duas propostas
sonoras terem semelhanas quanto granulao resultante, ambas so produzidas com
tcnicas diferentes, ainda que semelhantes. (introduzir informaes sobre o artigo da
americana)No caso dos procedimentos tomados para a anlise, enquanto a granulao do vnil
gerada atravs do choque da agulha com algum obstculo - sejam estes causados por
pequenos arranhes no sulco do disco, sejam por objetos ou obstculos maiores a
granulao do CD gerada pelo software de correo de erros do CD player dada pela
tentativa de leitura do CD danificado, ou pelo avanar ou retroceder rpido do aparelho, que
faz gerar alguns clicks. Neste caso, em se tratando do vinl a agulha faz a leitura exata do que
est inscrito sobre a superfcie do disco, no caso do aparelho de CD os arranhes causam uma
reinterpretao do material gravado fazendo o toca discos gerar outros sons. No entanto, seria
possvel afirmar que a granulao gerada a partir de cada uma das mdias intriseca de cada
uma? CONTINUAR

Um outro questionamento diz respeito sobre a performance dos artistas em questo Christian Marclay e Oval (Markus Popp): estaria, da mesma forma, intrnseca tal sonoridade
de acordo com a forma como ambos realizam suas performances? Atravs da visualizao de
algumas performances disponveis no site de vdeos Youtube, podemos distinguir que ambos
utilizam tcnicas e formas diferentes de se apresentar ao vivo. Enquanto Marclay atua no
palco manipulando os discos em vrios toca-discos ao mesmo tempo, usando vrios outros
discos durante a apresentao, Markus atua apresentando-se com msicas pr-produzidas.
Referncias
BAPTISTA, L. C & FENERICH, A. S. Anlise da sonoridade da flauta: um levantamento
lexical e metodolgico. Performa. (2013)
CHION, Michel (1983). Guide des Objets Sonores. Paris: Buchet/Chastel.
IAZZETTA,
2009

Fernando. Msica e mediao tecnolgica. So Paulo: Perpectiva: Fapesp,

OLIVEIRA, R. Uma anlise de Module 3 de Alva Noto usando a tipo-morfologia de Pierre

Schaeffer.