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Diagnostico em Conservacao de Colecoes Fotograficas
Diagnostico em Conservacao de Colecoes Fotograficas
DIAGNSTICO
DE
CONSERVAO
EM
COLEES
FOTOGRFICAS
CADERNO TCNICO N O6
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PRESIDENTE DA REPBLICA
Juca Ferreira
FUNDAO NACIONAL DE ARTES FUNARTE
Srgio Mamberti
Presidente
DIRETORIA EXECUTIVA
Myriam Lewin
Diretora
CENTRO DE PROGRAMAS INTEGRADOS
Tadeu Di Pietro
Diretor
GERNCIA DE EDIES
Maristela Rangel
Gerente
CENTRO DE CONSERVAO E
PRESERVAO FOTOGRFICA
Sandra Baruki
Coordenadora
COORDENAO GERAL DE
PLANEJAMENTO E ADMINISTRAO
Anagilsa Nbrega
Coordenadora Geral
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CLARA MOSCIARO
DIAGNSTICO
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FOTOGRFICAS
CADERNO TCNICO N O6
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Sumrio
Introduo 9
A importncia de um bom ambiente de guarda 11
O diagnstico de colees fotogrficas 12
Condies para a realizao do diagnstico 15
O que observar?
1 Material constituinte do objeto 17
2 Formatos 34
3 Deteriorao 35
Anexo I
Exemplos de fichas de diagnstico utilizadas pelo CCPF 37
Anexo II
Caderno de imagens 45
Referncias bibliogrficas 56
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Agradecimentos
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Introduo
Mesmo estando as fotografias segregadas em benefcio de sua integridade material, observa-se que o entendimento do contedo das imagens e de sua importncia histrica, documental e esttica , em geral, muito maior que a compreenso do objeto fsico em si. Essa lacuna
em termos de conhecimento tem reflexos diretos sobre a coleo. Pode levar m gesto seja
por inrcia e abandono ou pela adoo de aes custosas e incuas ou prejudiciais aos objetos
fotogrficos. Perdem-se tambm oportunidades para a incluso das colees fotogrficas em
projetos de captao de verbas externas ou aproveitamento dos recursos da prpria instituio. No so aceitveis atualmente propostas de tratamento fundamentadas em observaes
vagas que indicam boa inteno, mas domnio limitado do objeto a ser tratado.
Colees de fotografia1 se formaram pelas mais diferentes razes e com as mais variadas
composies de processos, formatos e contedo. Colees familiares, cientficas, institucio1
Ao longo do texto os termos coleo e acervo sero utilizados indistintamente como forma ampla de caracterizar
qualquer conjunto de objetos fotogrficos, pessoais ou institucionais.
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Ao longo dos ltimos 15 anos de trabalho na rea de conservao fotogrfica muitas foram as oportunidades de observar o permanente interesse em adquirir conhecimentos por parte
de profissionais com as mais diversas formaes que dedicam suas carreiras proteo de
colees de fotografias. No apenas conservadores, mas arquivistas, historiadores, jornalistas,
muselogos, arquitetos, artistas plsticos e tantos outros que, mesmo sem formao especializada, frequentam as oficinas promovidas pelo Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) da Funarte em busca de informaes que lhes permita avanar na soluo dos
problemas associados preservao dos acervos fotogrficos sob sua responsabilidade. Apesar do manuseio cotidiano e da soluo de problemas imediatos com itens isolados, falta a muitos desses profissionais ferramentas apropriadas para descrever o acervo, seu estado de conservao e para propor estratgias mais amplas de preservao baseadas nesse conhecimento.
Grande parte da observao aqui contida vem da experincia como colaboradora eventual
do CCPF da Funarte desde 1994. Todas as aes do Centro tm incio com um diagnstico.
Seja no caso de uma assessoria especfica, de uma proposta de tratamento ou na proposio
de um projeto de financiamento externo, sempre o primeiro passo a ser dado o conhecimento do que ser tratado. Ao longo de suas duas dcadas de existncia o CCPF tem tido a oportunidade de trabalhar com centenas de instituies pblicas e privadas, o que permitiu acumular enorme experincia na realizao de diagnsticos. Este texto uma oportunidade para tratar o assunto de forma introdutria, tentando sistematizar o que tem sido apresentado nas oficinas
ministradas pelos tcnicos do CCPF em relao ao entendimento dos objetos fotogrficos em
sua estrutura fsico-qumica.
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A qualidade do ambiente de guarda fator determinante para a permanncia de uma coleo de fotografias. Embora este no seja o tema deste trabalho, que pretende focalizar
no objeto fotogrfico em si, necessrio enfatizar a importncia do monitoramento ambiental como passo inicial para a obteno da melhor condio de guarda possvel. Esse
monitoramento pode ser considerado um diagnstico parte, que combinado com os
dados obtidos pelo exame da coleo levar obteno de um ambiente mais favorvel
para o acervo.
Diversos elementos presentes em acervos fotogrficos tendem a se degradar de forma
relativamente rpida e inexorvel, rumo perda total. o caso das fotos cor ou das bases
plsticas utilizadas em negativos. Altas temperaturas, umidade alta ou oscilante e presena
de poluentes so as maiores fontes de deteriorao para os diversos componentes dos
objetos fotogrficos. A nica forma de deter ou desacelerar este processo por meio da
utilizao de ambientes de guardar frios ou mesmo congelados. Nem sempre, no entanto,
vivel atingir e manter em nveis constantes os baixos ndices de temperatura e umidade
requeridos por estes materiais.
Publicaes especializadas,2 e ferramentas disponveis na internet, como a calculadora
de preservao,3 por exemplo, permitem uma visualizao da expectativa de vida da coleo em face de um dado ambiente real ou ideal. Esses dados podem servir de parmetro para avaliao das condies atuais e para a formatao de uma situao de guarda
futura, mais favorvel ao acervo.
O monitoramento de uma rea de guarda deve ser realizado por perodos longos: um
ano, pelo menos, sem interrupes (VALVERDE, 2000 p.31). Instrumentos mecnicos,
como os termo-higrgrafos, ou eletrnicos, como os data loggers, devem ser utilizados de
forma a se obter dados precisos das condies de temperatura e umidade de um dado
depsito. Os dados obtidos devem ser analisados por um profissional especializado na
adequao de ambientes para guarda de acervos. Esse profissional pode, inclusive, estar
envolvido desde a etapa do monitoramento, sugerindo equipamentos e rotinas para uma
melhor observao do ambiente.
Solues alternativas ou mudanas radicais nessa rea no devem ser implementados
sem assessoria especializada, sob risco de causar danos irreparveis ao acervo.
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radas para atender a acervos com caractersticas especficas e podem servir como um guia,
mas precisam ser adaptadas para utilizao em contextos diferentes. Entre as fichas apresentadas est uma ficha para diagnstico de colees que j havia sido includa no primeiro volume dos Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica (BARUKI; COURY, 2004
p.5) . Est aqui reproduzida porque seu carter abrangente permite que seja utilizada como
ferramenta para uma primeira observao de acervos. Instrumentos mais especficos podem e devem ser criados, buscando adequ-los melhor ao perfil da coleo se e quando
isso for possvel.
Observaes do tipo bom, regular ou pssimo estado de conservao so bastante insatisfatrias e devem ser evitadas, a no ser para um uso muito geral. Talvez possam servir para informar ao usurio, de forma genrica, qual o estado do objeto. Para efeitos
de planejamento de conservao so muito vagos. Se j existem, podem ser teis para
traar uma estratgia para a realizao do diagnstico em si, isto , pode-se trabalhar a
partir daquelas consideradas pssimas, que iro exigir um manuseio mais cuidadoso.
Ou pode-se, ao contrrio, iniciar o trabalho pelas fotografias boas cuja observao
ser mais rpida.
Provavelmente, ao final ou mesmo durante o diagnstico ficar claro que o que foi
considerado pssimo h algum tempo atrs espelhamento de prata em imagens gelatinaprata, por exemplo no visto dessa forma atualmente no que concerne a conservao.
Ao mesmo tempo, o negativo que estava bom h dez anos pode ter sofrido deteriorao prpria da sua natureza e estar em estado que permitiria sua incluso na categoria dos
pssimos.
Fichas de diagnstico nas quais os campos so predeterminados, somente para serem
preenchidos ou marcados, so mais eficazes tanto para coleta quanto para tabulao e interpretao dos dados. Instrumentos com muitos campos em aberto podem causar demora na realizao e levar falta de objetividade ou incorreo nas entradas de dados,
especialmente se o pessoal envolvido no for bem treinado ou experiente.
De qualquer forma os dados abaixo no podem deixar de ser includos:
identificao do objeto nmero de identificao, localizador, nmero da base de dados.
material constituinte processo fotogrfico ou suporte do negativo
dimenses
danos observados
acondicionamento atual
Fichas de diagnstico podem incluir indicaes de tratamento a ser realizado. preciso, no entanto, que a equipe envolvida tenha treinamento compatvel com essa atividade.
Em determinados casos, o momento do diagnstico pode ser a oportunidade para
um primeiro acondicionamento, um reacondicionamento, ou mesmo uma higienizao sumria. Deve-se incluir, neste caso, campos para registrar esses procedimentos que sero
realizados.
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Trabalho disponvel no stio da Biblioteca do congresso norte-americano, sob o ttulo Modern tools to evaluate ancient
works The Lessing J. Rosenwald collection, disponvel em http://www.loc.gov/loc/lcib/0310/catalog.html. Acesso
em 25 set. 2009.
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O que observar?
O livro de Luis Pavo uma das poucas excees. Encontra-se esgotado, mas o contedo do Captulo 1 est
disponvel em http://www.lupa.com.pt/site/ficheiros/09051504258.pdf.
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O estudo desenvolvido pelo Getty Conservation Institute , Pesquisa em Conservao de Fotografias , tem utilizado
diversas tcnicas de anlise de forma a precisar os componentes das fotos. Disponvel em http://www.getty.edu/
conservation/science/photocon/index.html
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http://www.graphicsatlas.org
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Suporte
Um suporte fotogrfico pode ser qualquer superfcie capaz de receber uma substncia
sensvel luz. Os artistas contemporneos tm se esmerado em ampliar o leque de materiais utilizadas como suporte fotogrfico, obtendo imagens sobre objetos inusitados tais
como casca de ovo, lixas, marmitas e etc., mas os suportes predominantemente utilizados
na historia da fotografia tm sido o papel, o metal, o vidro e o plstico.
O papel foi um dos primeiros materiais a serem utilizados como suporte fotogrfico,
tanto para a produo de negativos quanto de positivos. Os primeiros papis eram preparados artesanalmente pelo prprio fotgrafo, mas a indstria rapidamente assumiu essa
funo, vida por incorporar tanto os avanos tcnicos disponveis na poca quanto o gosto
dos fotgrafos profissionais e amadores. A qualidade do papel fotogrfico sempre foi
questo de grande importncia. A utilizao de papis contendo alto teor de alfacelulose,
recobertos com uma ou mais camadas foi dominante como forma de impresso fotogrfica durante o sculo XIX e parte do sculo XX.
As chapas de metal serviram de suporte para dois dos processos mais antigos da histria da fotografia: o daguerretipo e o ferrtipo. O primeiro utilizava-se de uma chapa
de cobre recoberta com prata e o segundo de uma fina chapa de ferro recoberta com
coldio.
O vidro foi amplamente utilizado tanto na produo de negativos quanto de
diapositivos(transparncias positivas) e de imagens positivas diretas (ambrtipo). Foram
substitudos, no caso dos negativos e diapositivos, pelas bases plsticas que passaram a
dominar a indstria fotogrfica j nas primeiras dcadas do sculo XX. Os vidros do sculo XIX eram muito instveis porque continham alta proporo de xido de sdio e
potassio (VALVERDE, 2004, p. 12). O excesso de alcalinidade associado poluio ambiental e umidade flutuante leva perda de transparncia do vidro e formao de depsitos alcalinos que tm a aparncia de gotculas .
Os plsticos aparecem na fotografia como substitutos do vidro na funo de suporte
para os negativos que se tornaram mais leves, flexveis e menores. O grande desenvolvimento obtido com essa modificao, aliado a outros avanos, permitiu o surgimento da
fotografia amadora. A instabilidade dos suportes plsticos tem sido um grande desafiopara a conservao.
Substncia formadora da imagem
Substncia responsvel pela imagem exibida na fotografia. Pode ser composta por
metais, pigmentos ou corantes aplicados diretamente sobre o suporte ou dispersas em substncias transparentes, os ligantes.
A prata tem sido, sem dvida, a substncia formadora da imagem mais utilizada na
indstria fotogrfica. Presente desde os primrdios da fotografia, quando foi utilizada para
recobrir a placa de cobre que servia de suporte para o daguerretipo, utilizada at os
dias de hoje.
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Sua aparncia final, bem como sua estabilidade, dependem da forma e do tamanho dos
gro de prata utilizados. A maioria dos processos do sculo XIX utilizava-se da prata fotoltica,
de gros bastante pequenos e de formato esfrico. A simples ao da luz sobre essas partculas
permitia a obteno da imagem que exibia uma colorao quente, prxima do marrom.
A prata filamentar, ao contrrio, exigia a utilizao de um revelador que amplifica os
efeitos da luz sobre os sais de prata. Este processo se utiliza de gros muito maiores, aglomerados em filamentos. O tom dessa imagem, mais densa, ser neutro.
A platina e o paldio tambm foram bastante utilizados na realizao de imagens, produzindo imagens consideradas permanentes.
Os sais de ferro esto presentes em alguns processos, como a cianotipia de cor azul.
Pigmentos foram a base de processos como a goma bicromatada e a cpia em carvo.
De composio muito estvel, foram largamente empregados na fotografia artstica devido possibilidade de interveno do fotgrafo durante o processamento
Desde a dcada de 1930 os corantes passaram a ser empregados na fotografia cor e atualmente so largamente utilizados nas cpias digitais.
Ligante
o material transparente onde est dispersa a substncia formadora da imagem. Sua
funo aglutinar e manter a substncia formadora da imagem aderida ao suporte. As
caractersticas bsicas dos ligantes so a viscosidade e a transparncia. Tm importncia na
aparncia final da fotografia, determinando caractersticas de superfcie tais como brilho,
densidade e cor (REILLY, 1986, p.27). Os ligantes mais encontrados so:
Albumina
Protena existente na clara de ovo, inicialmente foi utilizada como ligante em negativos de vidro, mas foi introduzida em 1850 como ligante para papel fotogrfico. O papel albuminado
foi o mais utilizado meio de se produzir imagens positivas da segunda metade do sculo XIX.
Coldio
Resultado da dissoluo de nitrato de celulose em lcool e ter uma substncia transparente, viscosa e muito voltil. Foi utilizado como ligante nos seguintes processos: negativos
em coldio mido, ambrtipos, ferrtipos, coldio por impresso direta e no processo
mate coldio. Tem como caracterstica a impermeabilidade aps curto tempo de utilizao, exigindo sempre que seja utilizado enquanto mido.
Gelatina
Protena animal tem sido utilizada at o presente como ligante em fotografias e negativos.
Altamente higroscpica bastante sensvel s variaes de umidade relativa.
Camada de Barita
A barita sulfato de brio um pigmento branco utilizado na indstria fotogrfica
desde a dcada de 1880 quando foram introduzidos os papis por impresso direta. Desde ento passou a integrar a estrutura das cpias em gelatina-prata. Aplicada juntamente
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com gelatina tem o objetivo de uniformizar a superfcie do papel de impresso. A existncia dessa camada impede que as fibras do papel sejam vistas atravs de magnificao. Corantes foram utilizados junto barita at a dcada de 1960 (LAVDRINE, 2003, p.24) e
branqueadores ticos podem estar presentes nessa camada.
Pavo (1997, p.71) inclui a barita entre a categoria das camadas acessrias e protetoras, que
comporta qualquer substncia utilizada para (...)tornar o suporte mais branco, isol-lo da
imagem e moldar a superfcie da prova. 8 Como materiais so usados a barita(...), o dixido de titnio, a gelatina e o polietileno.
Os esquemas abaixo ajudam a visualizar o posicionamento das camadas nas fotografias. De uma forma geral, as fotografias apresentam a seguinte estrutura:
As fotografias com uma camada apresentam apenas a substncia formadora da imagem aplicada diretamente sobre o suporte (nessa metodologia o suporte no considerado como camada).
As fotografias com duas camadas apresentam a substncia formadora da imagem dispersa no ligante.
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De uma forma bem simplificada, apenas como um guia auxiliar para a identificao, foram agrupados na ilustrao abaixo alguns dos processos positivos mais encontrados em
colees, de acordo com o nmero de camadas que o compe ou com a famlia a que pertencem . No esto aqui includas as cpias digitais, que sero discutidas posteriormente.
Os processos
mais comuns
nas colees
brasileiras so:
1 CAMADA
2 CAMADA
3 CAMADA
Substncia
formadora
da imagem
Ligante
+ Substncia
formadora
da imagem
Ligante
+ Barita
+ Substncia
formadora da
imagem
cianotipia
albumina
papel
salgado
planotipia
Processos
fotomecnicos
Objeto
em estojo
gelatina por
impresso
direta
Meio tom
daguerretipo
cpia em
carvo
coldio por
impresso
direta
fotogravura
ambrtipo
goma
bicromatada
gelatina por
revelao
gelatina-prata
coltipo
ferrtipo
Albuminas
Originalmente, a imagem produzida por meio deste processo tinha o tom marromprpura. Essa tonalidade se deve tanto utilizao da prata fotoltica, muito delicada, quanto
viragem a ouro que finalizava o processo. Geralmente, temos acesso a cpias albuminadas j muito deterioradas, cujo tom da imagem difere em muito da colorao original.
Produzidas em papel de baixa gramatura eram sempre montadas sobre um suporte de
papel rgido ou carto para evitar que enrolassem. Esses cartes e os adesivos utilizados
na montagem reagindo com a umidade relativa alta so uma das causas de deteriorao
dos papeis albuminados.
Como a camada de albumina era aplicada diretamente sobre o suporte (papel), as fibras
podem ser observadas mesmo nas reas mais escuras da imagem, sob magnificao de 30X.
Condies inadequadas de guarda, como acondicionamento imprprio, alta temperatura e umidade so os principais fatores de deteriorao deste e de todos os outros
processos fotogrficos. As albuminas so tambm muito sensveis exposio luz.
Os danos mais comumente verificados nas albuminas so:
Esmaecimentos, que a perda de densidade na imagem que se torna menos visvel. Pode
ocorrer localizadamente (nas reas claras ou altas luzes) ou sobre toda a superfcie da
fotografia.
A imagem deteriorada torna-se marrom avermelhada e perde o tom original marromprpura da poca de sua criao.
Amarelecimento de toda a fotografia, especialmente nas reas onde no h imagem e
nas altas luzes. Essa colorao, to tpica dos exemplares que chegaram at ns, deve-se
deteriorao da prpria albumina, que tende a amarelar e tambm da interao entre
a prata e a albumina albuminato de prata no removido durante o processamento.
(PAVO, 1997, p.134)
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A camada de barita utilizada neste processo. A partir da dcada de 1950 o papel passou
a incorporar tambm branqueadores ticos adicionados s fibras ou camada de barita.
Alm dos papis fotogrficos tradicionais, de fibra, esse processo tem utilizado os
papis resinados recobertos com resina, resined coated ou simplesmente RC que tm
caractersticas diferentes daquelas do papel de fibra. Alm do suporte em papel e da
emulso, recebem duas camadas de polietileno: uma sobre a emulso e outra no verso.
Introduzido na dcada de 1970 permitiu que as fotografias fossem processadas mais
rapidamente em comparao com o papel de fibra. Alm dessa vantagem, a maior resistncia mecnica, mesmo quando molhado, permitiu que o processamento se tornasse
totalmente automatizado. Sua identificao imediata. Enquanto os papis de fibra apresentam no verso uma superfcie spera, tpica das fibras de papel, o papel RC ter um
aspecto plastificado. So utilizados tanto nos processos gelatina-prata quanto no cromognico e em algumas cpias digitais.
As formas de deteriorao so as mesmas apresentadas pela albumina: sulfurao, esmaecimento da imagem e espelhamento de prata.
Processo cromognico
Processo que tem sido utilizado pela indstria fotogrfica para a produo da maioria
das fotografias coloridas. No foi primeiro processo fotogrfico cor a ser inventado ou
mesmo comercializado,10 mas tornou-se, com pequenas variaes, o processo predominante. Lanado em 1935 pela Kodak, o Kodachrome, transparncia positiva, foi o primeiro exemplar de fotografia em processo cromognico a ser oferecido comercialmente.11 Alm das cpias fotogrficas, negativos, diapositivos e filmes cinematogrficos foram produzidos por meio desse processo.
As fotografias em processo cromognico caracterizam-se pela presena de corantes
orgnicos nas cores ciano, magenta e amarelo formados durante o processamento. Esses
corantes so muito instveis, sendo afetados em graus diferentes pela ao do calor, umidade e luz. O corante ciano aquele que mais rapidamente se deteriora no escuro gerando imagens avermelhadas. O corante magenta, ao contrrio, o que mais esmaece se
exposto luz,12 gerando imagens com tom azulado. Outro problema que pode ser percebido a formao de manchas amarelas por toda a imagem, especialmente visvel nas
reas mais claras. Essa deteriorao, presente nos primeiros exemplares de processos
cromognicos at o incio da dcada de 1950 , resultado da presena de resduos
de qumicos.
10
O primeiro processo fotogrifico comercialmente utilizado foi o Autocromo, criado pelos irmos Lumire em
1907. Consistia em uma imagem positiva sobre placa de vidro.
11
No dia 22 de junho de 2009, aps 74 anos do seu lanamento, a Kodak informou o fim da produo do
Kodachrome. Ver http://www.kodak.com/global/en/professional/products/films/catalog/kodachrome64
ProfessionalFilmPKR.jhtml.
12
Dark fading esmaecimento no escuro; Light fading esmaecimento no claro (REILLY, 1998, p 10).
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A partir da dcada de 1980 os fabricantes buscaram aumentar a permanncia e qualidade do processo, utilizando corantes mais estveis e aumentando o nmero de camadas
presentes na estrutura das fotografias cromognicas. Ainda hoje largamente utilizado para
a impresso de arquivos digitais pelo mercado amador, com a nica diferena de que a
imagem no foi originada atravs de um negativo, mas de um arquivo digital.
Processos fotomecnicos
Quando observamos um desses processos sob magnificao percebemos que, ao contrrio da fotografia onde a imagem apresenta tom contnuo, surgiro padres, retculas.
Alm disso, a imagem ser formada pela aplicao de tinta sobre papel. Por que ento
recebem a denominao de fotomecnicos? Sua nomenclatura vem do momento da criao da imagem que foi transferida fotograficamente para uma chapa de metal ou vidro
que ser a matriz da impresso. Quando vista sob magnificao no apresentar tom contnuo como a fotografia tradicional, mas uma imagem formada pela aplicao de tinta
sobre o suporte em um padro de linhas ou retculas. So encontrados em cartes postais
(antigos e atuais), ilustraes de livros ou nos formatos tradicionais de fotografia impressa. O meio-tom, a fotogravura e o coltipo so exemplos de processos fotomecnicos
muito encontrados em acervos fotogrficos, especialmente no formato carto-postal.
Outros processos que tambm podem ser encontrados:
Coldio ou gelatina por impresso direta
Esses dois processos so, por vezes, indistinguveis um do outro. Substituram a albumina como processo dominante, a partir de 1880. Ambos partilham a estrutura de trs
camadas, isto , apresentam a camada de barita. A substncia formadora da imagem nos
dois casos a mesma, a prata fotoltica, conferindo imagem tom quente. A imagem era
obtida imediatamente aps a exposio do papel sensibilizado ao sol, sem necessidade de
reveladores. Por esse motivo so conhecidos como papis de impresso direta.
Utilizados entre as dcadas de 1880 e 1920, em relao apresentao ambos eram
frequentemente montados em cartes decorados de diversos formatos.
Cpias em carvo
Nesse processo, criado em 1855, a imagem formada por pigmentos (carvo foi o primeiro utilizado) dissolvidos em gelatina. Essa substncia era aplicada sobre um suporte em
papel que era seco e depois sensibilizado por submerso em uma soluo de dicromato de
potssio.13 A partir da , esse papel estava sensvel ao da luz. Sobre ele era colocado um
negativo e a exposio era feita sob luz do sol. As reas mais expostas luz reas claras do
negativo endureciam, tornando-se insolveis. Aquelas que no haviam sido expostas
13
Em 1864 um papel j recoberto por gelatina pigmentada carbon tissue ou pigment tissue foi patenteado por
Swann, o que permitiu a utilizao comercial do processo.
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Platinotipia
Processo em que a imagem final formada por platina ou pela mistura de platina e
paldio. Foi introduzido por volta de 1880 e utilizado at as primeiras dcadas do sculo
XX. Produz uma rica imagem em tons de preto, marrom e cinza esverdeado, considerada
permanente. A substncia formadora da imagem envolve as fibras que so bem visveis
quando observadas sob magnificao. Muitas vezes esto montadas sobre cartes em tom
cinza ou cinza esverdeado. Eram oferecidas pelo fotgrafo como cpias permanentes e
de excelente qualidade, por esse motivo comum encontrar a palavra platinotipia impressa
abaixo da imagem ou no verso do carto de suporte.
Podem apresentar grande deteriorao do papel de suporte, que estar amarelado e
fragilizado em funo do processamento da imagem que envolve o uso de substncias
cidas. Muitas dessas imagens com suporte deteriorado podem ser confundidas com impresses antigas.
Cpias digitais
Estamos no momento incorporando as cpias digitais s nossas colees. Segundo
Jrgens (2004), diante desta tecnologia que se desenvolve de forma incrivelmente rpida, o melhor separar os processos e os materiais de impresso em grupos genricos.
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Essa tipificao pode ser consultada, com as caractersticas correspondentes a cada processo, em seu texto Preservao de cpias digitais em arquivos e colees de imagens,
publicado em Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica vol. 5.14 Est disponvel na internet
uma pgina produzida por este mesmo pesquisador com exemplos visuais correspondentes a cada processo que pode auxiliar no reconhecimento das diferentes formas de
impresso.15
As principais categorias de cpias digitais apontadas e suas datas de produo so as
seguintes:
Exposio luz em papel de haletos de prata,16 utilizada a partir de 1990;
Processo Fuji Pictrography, utilizada a partir de 1993;
Transferncia de Corantes por Difuso Trmica ou D2T2, utilizada a partir de 1986;
Jato de tinta lquida contnuo, utilizada a partir de 1987;
jato de tinta lquida sob demanda, utilizada a partir de 1984;
Jato de tinta slida, utilizada a partir de 1990;
Processos eletrostticos, utilizada a partir de 1960;17
Processo trmico direto, utilizada a partir de 1950;
Transferncia trmica direta, utilizada a partir de 1983;
Matricial, utilizada a partir de 1957;
A identificao deve ser feita a olho nu e com auxlio de magnificao, observando-se
caractersticas de textura, relevo e tambm possveis inscries que possam elucidar dvidas quanto ao processo ou suporte em que est impressa a cpia. Embora alguns processos tendam a se tornar indistinguveis da fotografia tradicional, na maioria dos casos, o
que se observar ser uma estrutura linear ou reticulada e no um tom contnuo.
Os danos observados nestes processos ainda so muito recentes, mas amarelecimento,
esmaecimento, dissoluo e migrao dos corantes j podem ser observados.
Objetos em estojo
Essa uma denominao genrica, que compreende processos bastante distintos. So
imagens sobre suportes de metal ou vidro que recebiam como acondicionamento estojos
de couro ou material termoplstico. So eles: o daguerretipo primeiro processo fotogrfico anunciado ao pblico (1839), o ambrtipo e o ferrtipo.
14
Ao mesmo tempo da publicao deste texto, Jrgens est lanando o livro The digital print identification and
preservation editado pelo The Getty Museum, em que parte dos conceitos e informaes desenvolvidos no Caderno
Tcnico n5 so desenvolvidos e atualizados.
15
http://cool.conservation-us.org/coolaic/sg/emg/juergens
16
Tambm referida pelo mesmo autor como Digital Exposure to Photographic Paper, ou Exposio Digital em
Papel fotogrfico. Fonte: Apostila da oficina Contemporary photography: digital prints promovido pelo The
Andrew Mello Foundation, Nova York, 2007.
17
Atualizada pelo autor para Dry Toner Electrophotographic Processes, ou Processos eletrofotogrficos em toner
seco. Fonte: Idem.
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I 27
Daguerretipo
Consiste em uma placa de cobre revestida de prata. Essa placa sensibilizada com iodo era exposta na cmera, obtendo-se uma imagem positiva, latente, que somente surgiria aps a revelao
com vapor de mercrio. A imagem final composta por um amlgama de mercrio e prata.
Muitos daguerretipos eram retocados com aplicao de pigmentos que buscavam representar o colorido da cena ou realar detalhes, tais como joias, roupas e objetos . Recebiam tambm recobrimentos base de resinas ou mesmo albumina, cujo objetivo era
facilitar o retoque, modificar a reflectividade ou, apenas, preservar sua frgil imagem
(LUNDGREN, 2005).
As placas eram recobertas com vidro para proteo. Alguns elementos decorativos em
metal eram adicionados, formando o conjunto que seria inserido no estojo.
Podem ser encontrados montados em estojos de revestidos em couro e tecidos, em
estojos de material plstico (conhecidas como union cases), em molduras, em joias (broches, pulseiras, pingentes) ou mesmo sem nenhum acondicionamento de poca, o que o
torna ainda mais frgil. Os formatos do daguerretipo tinham como parmetro a placa
inteira que media 16,5 x 21,5cm. Os demais formatos eram fraes dessa placa inteira,
sendo os mais comuns:
Meia Placa 11 x 16,5cm
Um quarto de placa 8 x 11cm
Um sexto de placa 7 x 8cm
Um nono de placa 5 x 6cm
Sua identificao muito simples, pois se assemelha a um espelho. Para que a imagem seja vista
preciso observ-la em determinado ngulo que minimize o reflexo da chapa de prata polida.
As deterioraes mais caractersticas do daguerretipo so a oxidao e abraso da placa.
Outro problema que pode ser observado com alguma frequncia a degradao do vidro, mencionada anteriormente.
Ambrtipo
Imagem positiva direta sobre placa de vidro, emulsionada com coldio (iodizado) e
sensibilizada com nitrato de prata. A placa j revelada era revestida pelo fundo com algum
tipo de material (laca, tecido, carto) preto. A adio desse revestimento negro faz com
que a imagem, que na realidade um negativo, seja vista como uma imagem positiva. Uma
segunda placa de vidro era colocada sobre a imagem para proteg-la e, em muitos casos,
aderida com aplicao de resinas ou vernizes. Este recobrimento tende a amarelecer, sendo uma das causas de deteriorao dos ambrtipos. Outros problemas relacionados aos
ambrtipos so a abraso da camada de coldio, o craquelamento da camada de verniz
aplicada ao fundo da placa ou da camada protetora aplicada sobre a imagem.
Sua identificao pode ser feita tanto atravs da observao de sua superfcie de vidro
no reflexiva como a do daguerretipo , quanto pela percepo de que as reas es28 I
CLARA MOSCIARO
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curas se encontram-se no na superfcie, mas sob a placa de vidro, dando uma sensao de
profundidade. Podiam tambm ser retocados com pigmentos. Podem se apresentar montados em estojos e molduras semelhantes aos dos daguerretipos.
Ferrtipo
Imagem positiva direta sobre placa de ferro de baixa espessura, recoberta com verniz
dos dois lados. O lado da imagem recebia um recobrimento preto ou marrom-escuro.
Apesar dos suportes diferentes, ambrtipo e ferrtipo so semelhantes em muitos aspectos: apresentam a mesma tonalidade bege leitosa da superfcie, o mesmo ligante (coldio)
e a prata como substncia formadora da imagem.
Foi um processo muito popular nos Estados Unidos. Seu baixo custo e relativa facilidade de manipulao permitiu que fosse acessvel s camadas mais populares. So
comuns cenas de ferrtipos em situaes bastante informais ou em cenrios de rua
improvisados. A montagem pode refletir esse despojamento, sendo comuns os ferrtipos sobre molduras simples, de papel fino. Podem, no entanto, ser encontrados em
formatos grandes placa inteira montados em estojos semelhantes aos dos daguerretipos e ambrtipos, e ainda, em joias.
Os tipos de deteriorao mais comuns so: dobra e toro das placas, pontos de oxidao da placa e carquelamento ou descolamento da camada de coldio.
Negativos
Os negativos so os portadores da imagem captada pela cmera. Apresentam tonalidade invertida, isto , um objeto escuro se apresentar claro no negativo, acontecendo o
oposto com um objeto claro, que aparecer escuro. Sua funo servir de matriz para a
produo das cpias fotogrficas.
Assim como as fotografias em papel foram produzidas por meio de diferentes processos, a forma de produo dos negativos tambm variou ao longo da histria.
Inicialmente produzidos em papel, passaram a ser confeccionados em base de vidro e,
finalmente, em base plstica. A correta identificao das bases plsticas de suma importncia para o diagnstico com vistas s aes futuras relacionadas ao seu tratamento, armazenamento e duplicao.
O esquema abaixo apresenta os principais tipo de base utilizadas para a produo de
negativos encontrados atualmente e suas variaes:
coldio
vidro
gelatina
negativos
nitrato
plstico
acetato
polister
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I 29
Negativos em vidro
Os negativos em vidro podem ser divididos em duas categorias, de acordo com o ligante que apresentam: coldio ou gelatina.
Os negativos de vidro-coldio (1851) so relativamente raros nas colees brasileiras. So tambm conhecidos pela denominao negativos de coldio mido porque, para
que pudessem ser processados, o fotgrafo era obrigado a realizar todas as etapas da
preparao do negativo at a revelao, enquanto o ligante coldio estava mido.
Aps completa secagem, o coldio se torna impermevel, impedindo a penetrao dos
qumicos de revelao.
Como eram preparados pelo prprio fotgrafo, podem ser identificados pelo seu aspecto artesanal, que difere em muito do acabamento industrializado dos negativos em vidrogelatina. Podem apresentar pequenas irregularidades no corte do vidro e na superfcie
emulsionada. A ausncia do ligante em um dos cantos da chapa de vidro tambm um
indicador dos negativos em coldio, pois este espao no recoberto indica que o fotgrafo segurou a placa durante o processo de preparao do negativo.
Negativos de gelatina
Os negativos de vidro mais comumente encontrados so aqueles de gelatina-prata. Industrializados e vendidos j prontos para utilizao a partir de 1878 na Inglaterra e 1879
nos Estados Unidos, tinham ainda a vantagem de no necessitar de processamento imediato, como os de coldio mido. So tambm conhecidos, em oposio queles, como
negativos de placa seca. Corte do vidro sem defeitos e emulso com superfcie uniforme
so caracatersticas deste tipo de negativo. Foram utilizados at o princpio do sculo XX,
tem-se conhecimento de imagens produzidas no Brasil na dcada de 1950.
Os danos mais comuns a emulso descolada da base de vidro, sendo mesmo possvel que todo o ligante se solte, especialmente se forem mantidos em ambientes muito
secos. Podem apresentar espelhamento de prata. E, obviamente, podem estar quebrados ou trincados.
Negativos em base plstica
A identificao fica mais complexa quando necessrio distinguir os negativos em base
plstica. Estes, se no estiverem deteriorados, podem apresentar aspecto muito semelhante uns dos outros, tornando a separao um desafio.
Negativos em nitrato de celulose
Os negativos em nitrato de celulose foram os primeiros negativos em base plstica a serem
lanados no mercado (1889) e rapidamente substituram os negativos em vidro. Foram produzidos em rolos e em chapas. Filmes cinematogrficos e negativos areos em rolo (estes bastante
encontrados nas colees brasileiras) tambm foram produzidos em nitrato . A partir de 1928
filmes no formato 35mm foram introduzidos sob o nome de filmes miniatura
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(VALVERDE, 2004, p.20). O surgimento de filmes flexveis de pequeno formato propiciou a criao de cmeras portteis que se tornaram muito populares. o surgimento
do mercado fotogfico amador.
Decompe-se liberando acido ntrico. De acordo com Lavdrine (2003, p.17), so cinco os estgios de deteriorao desse material:
1 A imagem se torna amarelada, marrom. Espelhamento de prata pode aparecer;
2 Podem se tornar grudentos (em ambientes muito midos) ou quebradios
(ambientes muito secos). Ocorre o cheiro de cido ntrico.
3 O forte odor de cido ntrico potencializa a deteriorao das bases
armazenadas. Risco de deteriorao e incndio.
4 Negativos grudentos comeam a aderir aos envelopes. O risco de destruio
do restante da coleo aumenta significativamente.
5 Somente um p marrom, resultado da total destruio do negativo, existe.
Embora, se preservados, apresentem excelente definio, representam um alto risco se
armazenados em condies inadequadas, pois tm a tendncia a queimar espontaneamente. Sua fabricao foi proibida em 1950. A extino de um incndio provocado por este
material praticamente impossvel, pois mantm a combusto inclusive na ausncia de
oxignio ou sob gua. A correta identificao desse tipo de base de grande importncia,
pois estes negativos precisam ser duplicados e segregados do restante do acervo por conta do risco que representam.
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Cdigos de
pelcula rgida para
pelculas em
nitrato de celulose
18
Ilustrao cedida gentilmente por Luis pavo, disponvel originalmente em seu livro Conservao de Colees de
Fotografia, pgina 97.
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Teste de difenilamina
Descrito em diversos textos da literatura de conservao,19 este teste destrutivo consiste em aplicar uma pequena quantidade de soluo de 0,5% de difenilamina em cido sulfrico sobre um fragmento do negativo. Caso essa gota se torne azul profundo aps um
minuto, est indicada a presena de um negativo em nitrato de celulose.20
Teste de polarizao
Permite identificar se o negativo observado ou no em base de polister. Esse teste
no destrutivo consiste em colocar o negativo entre dois filtros polarizadores que estaro
em sentidos opostos um horizontal, outro vertical. Se, ao olhar atravs dos filtros contendo a amostra, a imagem for visvel trata-se de polister.21 Se o conjunto estiver totalmente opaco, o polister pode ser descartado como base.
19
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I 33
Teste de flutuao
O teste de flutuao consiste em colocar um fragmento do negativo a ser identificado
em um tubo de ensaio contendo duas substncias: tricloroetano e tricloroetileno. O deslocamento do fragmento para o fundo do tubo de ensaio indica a presena de um negativo
de nitrato. Se o fragmento, ao contrrio, flutuar sobre a soluo significa que se trata de
acetato de celulose. (PAVO, 1997, p.99; VALVERDE, 2004, p.22)
Alm de destrutivo, este teste utiliza produtos qumicos altamente txicos que no devem ser inalados ou manuseados sem proteo. A utilizao de luvas e capela de exausto
so fundamentais durante o processo. Os resultados nem sempre so conclusivos.
Teste de ignio
Consiste na ignio de um fragmento do negativo de forma a observ-lo durante a
queima.22 Se uma chama amarela e incessante for produzida, o negativo em base de nitrato de celulose. Se a chama se apagar antes de atingir todo o fragmento ou se o negativo
se enrolar em vez de queimar at virar cinza, tem- se um acetato de celulose.
Este teste, alm de destrutivo, envolve riscos. O nitrato de celulose altamente inflamvel. No se recomenda a realizao desse teste pelo risco que representa e pelos resultados
inconclusivos que produz.
Muitas vezes a combinao de vrias dessas tcnicas de observao pode ser necessria para se determinar que tipo de base plstica est sendo observada. Os testes so utilizados apenas em casos excepcionais em que a identificao no foi obtida por qualquer outro meio. No recomendvel, por exemplo, realizar teste de
difenilamina em todos os negativos de uma coleo durante o diagnstico. Esse procedimento, alm de destrutivo, muito demorado e deve ser realizado de acordo
com procedimentos de segurana.
2 - Formatos
Formatos so as dimenses padronizadas caractersticas dos objetos fotograficos. Essa
padronizao, que vem dos primeiros tempos da fotografia, resultado de sua rpida transformao em atividade comercial e industrial.
A previso de armazenagem e acondicionamento do acervo depende inteiramente desta
informao. No possvel planejar o tipo e a quantidade de acondicionamento a serem
adquiridos sem o conhecimento e quantificao dos formatos.
Os formatos padronizados so de grande ajuda durante o diagnstico, pois minimizam a necessidade de medio dos itens. Uma vez estabelecido que o acervo conta, por
exemplo, somente com dois formatos de fotografias 18 x 24 e 24 x 30 essa etapa do
diagnstico est vencida, sendo observadas apenas as excees.
22
O CCPF somente realiza este teste para fins educativos, como demonstrao.
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3 - Deteriorao
As colees que j sentiram o passar do tempo apresentam sempre marcas associadas
ao tratamento que receberam ao longo de sua vida: condio de guarda inadequada, manuseio descuidado ou apenas a deteriorao caracterstica dos objetos esquecidos. Mesmo
aquelas que receberam um tratamento especial dificilmente estaro acondicionadas e armazenadas de acordo com os parmetros exigidos para permanncia. As causas de deteriorao podem ser divididas em duas categorias: intrnsecas, causadas pela prpria constituio dos materiais componentes da fotografia e as extrnsecas, decorrentes do manuseio e guarda indevidos.
Um exemplo clssico de deteriorao intrnseca a degradao das bases plsticas dos
negativos e o esmaecimento dos corantes do processo cromognico. Os rasgos, alguns
tipos de manchas, riscos, perdas de suporte podem ser listados como danos provocados
por causas extrnsecas.
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Anexo I
Exemplos de fichas de diagnstico
utilizadas pelo CCPF
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I 37
Instituio: .....................................................................................................................................................................
Coleo: .........................................................................................
Quantidades / Formatos
FOTOS AVULSAS
FOTOS EM LBUM
DIAPOSITIVOS
............ 35mm
............ 6 x 6
............ outros
............ 6 x 7
............ outros
............ 4 x 5polegadas
............ outros
NEGATIVOS DE VIDRO
NEGATIVOS COLORIDOS
............ 9 x 13
............ 35 mm
............ 35 mm
............ 13 x 18
............ 6 x 6
............ 6 x 6
............ 18 x 24
............ 6 x 7
............ 6 x 7
............ 20 x 25
............ 4 x 5polegadas
............ 4 x 5polegadas
............ outros
............ outros
............ outros
NEGATIVOS DE NITRATO
PANORMICAS:
OBJETOS EM ESTOJOS
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NEGATIVOS DE DIACETATO
OUTROS NEGATIVOS
ESTEREOSCOPIAS
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Processos fotogrficos
Daguerretipo
Cianotipia
............ ambrtipo
............ platinotipia
............ fotomecnico
............ ferrtipo
............ albumina
............ outros
Dimenses predominantes
1) .....................................
2) .....................................
3) .....................................
4) .....................................
Caractersticas de deteriorao
sujidades
abrases
ataque de
fungos
excrementos
de insetos
rasgos
perfuraes
manchas
suporte
quebradio
emulso
deteriorada
esmaecimento
ondulaes
fraturas
perdas de
emulso
espelhamento
da prata
perdas de
suporte
agrupadas em um
mesmo envelope
pastas suspensas
jaquetas de polister
outros ..........................................
armrio
fichrio
arquivo
mapoteca
estante
outros ..........................................
Mobilirio
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I 39
Localizao do acervo
edifcio prximo a grandes avenidas
prximo a estacionamentos
prximo s fbricas
prximo ao mar
outros ..........................................
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IDENTIFICAO
DATA
P&B
Cor
Negativos
Diapositivos
Identificao da base:
Nitrato
Acetato
Polister
Formato:
35mm
6x6
6x9
4 x 5 polegadas
10 x 12
10 x 15
18 x 24
Outros
CARACTERSTICAS DE DETERIORAO
sujidades
fungos
bolhas
abraso
migrao da inscrio
canais
riscos
espelhamento da prata
exsudao
vincos
esmaecimento
amassamentos
perda de suporte
Azul
rasgos
descolorao da imagem
Rosa
perda de emulso
craquelamento
Deformaes da base
Manchas
encolhimento
Amarela
Opaca
Outras
TRATAMENTO PROPOSTO
limpeza pincel macio
limpeza com pincel soprador
limpeza com pac ped
Limpeza com solvente
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Identificao
sujidades
espelhamento
arranhado
acetato
1
nitrato formato
6x6
6x6
6x6
6x6
6x6
6x6
6x6
6x6
quebradio
manchas
6x9
10
6x7
11
6x6
12
6x9
13
6x9
14
6x9
x
x
6x9
16
6x9
17
6x9
18
6x9
19
6x9
20
35mm
21
35mm
22
35mm
23
35mm
24
35mm
25
35mm
26
35mm
27
35mm
28
35mm
29
35mm
30
35mm
31
6x6
32
6x6
33
6x6
34
6x6
35
6x6
36
6x6
37
6x6
38
6x6
39
6x6
40
6x6
41
6x6
42
6x6
43
6x6
positivo 7 x 10
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abaulado canais
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9 x 12cm
13 x 18cm
18 x 24cm
Perdas de emulso
Excrementos de insetos
Abrases
Ataque de fungos
Fitas adesivas
Espelhamento de prata
Trincas
Esmaecimento
Fraturas
Manchas
Emulso deteriorada
Aderido em bloco
2 - Tratamento Realizado
Higienizao
Limpeza com pincel soprador
Remoo de adesivos
Reconstituio
Cola de gelatina
Fragmentos indeterminados
Responsvel: .................................................................................
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I 43
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Anexo II
Caderno de imagens
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Daguerretipo
Daguerretipo sem
montagem.
Superfcie reflexiva
Chapa de cobre
verso da
superfcie polida
Oxidao da prata
sob a regio da
moldura metlica
Estojo de couro
deteriorado,
expondo a estrutura
de madeira nas
bordas
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Ferrtipo
Montagens mais simples que as do
daguerretipo. Pontos de oxidao
da placa de ferro podem aparecer
sobre a imagem ou sobre a
montagem. Cor bege leitosa, no
reflexiva
Ambrotipo
Ambrtipo
montado em
estojo
No detalhe, a
deteriorao do
verniz de
proteo da
placa de vidro
Ambrtipo
montado em
estojo
Craquelamento do
verniz aplicado no
fundo da placa
*
DIAGNSTICO DE CONSERVAO EM COLEES FOTOGRFICAS
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I 47
Platinotipia
Imagens em tom
neutro, sem
deteriorao
Papel salgado
Processo com
uma camada em
que a imagem
formada por
nitrato de prata
Cianotipia
Sais de ferro
formam a
imagem em
tom azul
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Albuminas
Albuminas.
esquerda,
colorao
original; acima,
deteriorao
do ligante
Descolorao
pontual
Albumina
no montada
Albumina
retocada no
formato carte
cabinet
Cpia em
carvo
Pode ter o nome
comercial de
Chromotipia
direita, no
formato carte
de visite
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I 49
Gelatinas por
impresso direta
formato carte cabinet
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Sulfurao
em cpias
gelatina-prata
Cartes postais em
gelatina-prata
colorizados
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I 51
Foto mais
esquerda, colorao
original (barcos).
Fotos ao lado e
abaixo, corantes
esmaecidos
Processo cromognico
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CLARA MOSCIARO
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Emulso
descolada do
suporte
Perda de suporte
Abaixo,
excrementos
de insetos sobre
a imagem
Rasgo e
depsito de
tinta acrlica
sobre superficie
de albumina
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I 53
Negativo em base
de nitrato de
celulose.
Imagem em perfeito
estado. A base
apresenta colorao
marrom tpica dos
negativos em nitrato
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Negativos em
acetato de celulose
apresentando
deteriorao na base
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Vidro
Negativos em
vidro-gelatina so
encontrados
em muitas
colees brasileiras
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I 55
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