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Histria da Msica III

CMU 350
Mdulo II
Os mestres borgonheses:
Dufay e Binchois
Prof. Disnio Machado Neto

A corte do ducado da Borgonha

Na poca de Binchois e Dufay


(1433 a 1477) a Borgonha tinha se
tornado um poderoso ducado que
inclua os Flandres e os Pases
Baixos (Holanda, Blgica e
Luxemburgo) Tambm fazia parte
do seu territrio Alsace e Lorraine
(noroeste da Frana). O ducado
termina com a morte de Carlos, o
corajoso, em 1477.
O ducado se torna um grande
mecenas.
Dunstable, Dufay e Binchois
servem na corte poca de Felipe,
o Bom.

Dufay
Nasce em Cambrai, norte da Frana.
Aluno de Grenon e Loqueville, em Cambrai.

Durante sua vida serviu na corte Borgonhesa, em Pesaro


(Itlia) e viveu em Roma como membro da capela papal.
Ainda serviu nas capelas de Bologna, Firenze e do Duque
de Saboya (Frana)
A partir de 1420 permanece na Itlia. Empregado da famlia
Malatesta
Essa movimentao de Dufay tpica dos compositores
renascentistas e ajudaram a estabelecer o estilo internacional da
poca.

Foi nomeado cnego devido a sua grande erudio - doutor


em Direito Cannico.
Falece em 1474

Chanson
Texto tpico da tradio potica do amor corteso.
Textos preferivelmente em francs.

Geralmente emprega as formas fixas tais como o Rondeau (A B a A a


b A B) e a Ballade (a a b C)
Sua predileo no entanto recai sobre o Rondeau.

Textura similar ballade: tiple" ou "discantus" com maior interesse,


tenor e contratenor tocado por instrumentos.

No existe uma uniformidade no uso de instrumentos


Contratenor funciona como recheio.
Tenores serviram s missas.
Escrita 4 e 3.

Ocasionalmente breves pontos de imitao entre as partes (nada que


afete a estrutura, como acontecer na msica de Josquin)
Combinao do estilo do Fauxbourdon com o Discante Ingls
Dufay usa uma cadncia muito prxima da relao D T, que produz
uma sensao primria de coerncia tonal.

Ballade Reveislles Vous


Escrita para o matrimnio de Carlos Malatesta,
em 1423
Estrutura
A A B C (estribilho)
Cadncias que definem bem as sees A e B
A mudana de estrutura mensural
A Tempus Imperfecto prolao maior (6/8)
B Tempus Perfeito prolao menor (3/4)

Uso de rimas meldicas


Recorrente na escrita das Ballades de Dufay

Uso da gematria

Rondeau Adieu MAmour


Gnero mais difundido, inclusive por Dufay
Estrutura
ABaAabAB
Novamente uso de cadncias bem definidas
entre A e B
A grands rhthoriques
A poesia um exemplo do uso do pensamento
retrico
O impacto da palavra Adieu (repetido 9 vezes nos versos
de 1 a 11)

A msica do Rondeau
Mensurao e ritmo
Uso das transies
2/2 para 3/2

Textura e cadncias
Predominncia da voz aguda
As duas vozes mais graves sugerem uma subordinao

Alguns pontos de imitao

Cadncias

Diversidade de cadncias
Foram descobertas no sculo XIII e
persistiram at o XVI
Continua se empregando a
cadncia Landini.
Cadncia borgonhesa, usada por
Dufay, se vale de duas sensveis
Cadncias modais
So as cadncias que explicam a
existncia de armadura de clave
diferente entre o superius e o
tenor (b e bb)

Gradativa substituio das


cadncias modais (6/3) pela
cadncia I V I, motivadas pelo
uso de um contra-bassus
O sentido da harmonia nos
termos de arranjo de consonncias
na conexo dos requerimentos
meldicos e modais. A partir do
sculo XV, principalmente em
Dufay, que ela assume cada vez
mais um aspecto "harmnicovertical".

Motetes

Originalmente no existe diferena entre obras sagradas e seculares: motetes e


missas freqentemente estavam no estilo das chansons (dominadas pelo tiple).
O uso do cantus firmus mais obvio do que em antigas obras.
Usava-se um cantus firmus pr-estabelecido.

Realce do cantus firmus: freqentemente aparece ornamentado na voz superior


(parfrase)
O Fauxbourdon tambm tpico nos motetes e nas missas
Muitas vezes alterava-se fauxbourdon com polifonia livre

Pode aparecer o antigo estilo issorrtmico.


O motete mais famoso Nuper rosarum flores
Indcios do que viria ser a msica reservata (relao semntica entre texto e
msica)
Cnon livre
Relaes proporcionais matemticas (vozes em ps mtricos diferentes)
Tcnica de variao

Missas

A missa evolui no sentido da


unificao das partes
Missa Choralis ou Missa de
Cantocho
Cada movimento do Ordinrio
usa um cantocho prprio
tomado do Graduale.
O uso do cantocho trazia uma
preocupao litrgica e no um
sentido de unidade

Missa Motto ou Missa parfrase


Os incios de cada movimento
deveriam ter uma melodia
(motivo) recorrente, motto,
usualmente estava no treble.
Conseguia-se uma parcial
unidade.

Missas originales ou sine


nomine

todo o material
original do compositor

Missa cantus firmus

Uma das grandes inovaes formais da Histria da Msica. Primeira forma


cclica altamente organizada.
Este tipo de missa usava em todos os movimentos o mesmo cantus firmus.
Esse canto poderia ser emprestado tanto do canto gregoriano como de uma cano
profana.

Princpios bsicos:
Escrita 4
Caudatria do motete do sculo XIII: o uso de uma linha guia, no caso, o Cantus
Firmus. Mantinha, tambm, os princpios da isorritmia.
Pode ocorrer do cantus firmus infiltrar-se em outras vozes (Se la face ay pale).
A disposio do cantus firmus na voz tenor contrapondo uma voz baixa foi uma
inovao de Dufay
Missa Caput, de Dufay, foi a primeira missa cantus-firmus

Dentro dos princpios da Missa Tenora havia uma derivativa, a Missa Pardia
Nesse caso, o autor utiliza um motivo, uma parte ou at mesmo um motete ou uma
obra polifnica j existente. Ao escrever a missa, o autor no s modifica o texto,
mas acrescenta, ornamenta e at modifica as partes internas da obra referenciada.
uma forma de demonstrar a ingenuidade da obra parodiada e era tido como um
exerccio intelectual. Josquin foi um mestre nessa tcnica.

Binchois
Serviu na corte borgonhesa por trinta anos, a partir
de 1430
Sua msica reflete a ascenso da burguesia
Suas canes so as nicas capazes de rivalizar com
Dufay.

Chanson simples
Preferivelmente na forma rondeau
Quase todas a 3
Texto quase sempre confiado ao superius

Introduz a chanson dentro da igreja

Estilo internacional
Polifonia francesa como base
Canon italiano da antiga Caccia
Sonoridade inglesa do discante (6/3) e do
Fauxbourdon
Forma francesa
Manuteno e ampliao das formas fixas
Cantus firmus como elemento organizador
princpio do motete da escola de Notre-Dame