$ i ise da thoes
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VO iesney I-44 AB ZOK
EDITORES SANDRA LORENZON SCHAFFA
ndra Lorenzon Schatfa
muel de Vasconcelos
ANB cobias.
& Sige
‘CORPO EDITORIAL
. Saddi Mennueci
‘ Marina Massi
Lu
Regina W. Reiss
Leda Her
PREPARAGAO DE TEXTO
José A. P. Ferreira
ECRETARIA
de Lourdes Pulido
183,204 p/2B0
Mi
PRODUCAO GRAFICA
Patricia Sevestre Canton
COLUSSI LAMANNO-ADAMO
£6 ato erator 8 undo compeenste dwn pao
IMPRESSAO E ACABAMENTO
Lis Grafica e
Rua Felicio An
Bonsucesso — Guarulhos — SP — CEP 07175-450
Fone/Fax: (011) 6436-1579
tora Ltda
Alves, 370 —Id. Triunfo
CAPA
Yvoty Macambira TEORIA DA NARRATIVA:
POSICOES DO NARRADOR!
Prof, Davi Arriguect Jet
sobre © que foi no
nossa pratica de apresentagai
€ algumas coisas que
pedimos que ele nos desse algum
subsidio pela via da
\ dasarse:
oma e enti. S86 Palo, 3S9K: SoD. se. 1998 Pro Da Arie se
Bom, voo8s conhecem o Davi. Ele
4 professor, um dos nossoseriticos mais
tonhecidos e importantes, Eu acho que Tzu que havia sonhado que era uma,
vai ser um timo comeso para 6 nosso boleta, ou se era uma borboleta e estava
ano. sonhando que era Tzu"
Nessa ancdota hé uma espécie de
fantasia metafsica sobre a questéo cen
Davi: Bem, vou tentar dizer algu-
‘ma coisa no sentido do que me propuse
‘mas recorrentes na obra dos trés|
certamente da antologia. Mas é ainda ut
muito amplo, complexe inesgotavel. que se coloca também para
proximos talvez das quesides que me
foram expostas — para tentar
os ame colocarem:
cconseqiéneias. Chuang-Tzu
leta podem ser a perspectiva a partir da
(0 problemas da narrativa I
relatos de casos.
{quem quer que conte ums histéria
Como narrar? Essa
F de um
exemplaresdeamplareper
nal. Por isso
Torn da rac: puget do norador
pois, discutir essa questto da impossibi-
fade de narrar propria de nosso tempo.
supondo-se que narrar seja possi-
wi uma série de problemas que se
para qualquer narrador. Eases
sm a base da técnica
iemado tom eo proble-
aberto. Sera pos-
narrar se toma ficeional: opr
1088a época, AS
AS principais q
fice te
de foo narrativo, que sio ex
pressdes usades em geral como si
ora em certos autores possam
s diferentes, A expresso
de vista” vem das ates plisticas,
‘quando ¢ impossivel narrar ea forma do
omance exige anarraeso. Podemos, de-
orn de Pads, Sto Pro Oa drips se Teoria da maratna: ponies do marrador
que ha dois
modos gerais de comesar a contar qual-
uma voz narrativacapazde comunicaros
fatos a0 itor. a inapessoa vaicontarqual
a piada, ela fica no
xbes sobre a questio, € 0 eseritor norte-
americano Heney James. Eledeixouuma,
série de preficios, nos quais discutecom ‘Pra Deo Arig
paraquese cbtenhaa“verdade" artstica nuosesucessivosdeagdo, de caracteriza-
sem quebra da ilusio ficcional. Muitos ¢S0 das personagens, de didlogo, de tem-
dos grandes romancistascontemporane- po e de espaco. E, pois, com mui
detalhes concretos que se constréi uma
cena (showing), e nfo necessariamente
com 0 dislogo, que pode, ali
presente num sumério narrativo.
Certamente munca setemummodo
puro. O modo geral de narrar uma série
de eventos & indispensavel para que ev
cena particular. Quer diz
re cenas — por exemplo, se
ro de contos como Men
Hemingway,
de espago, de tempo, de carac-
que acompanham 0 dislogo
Sempre ha pelo
‘comum no retrospecto, no flash-back,
‘que pode nos dar os antecedentes ou a
Vida pregressadeumapersonagem.Se20
Tera ener: poses do ntrader
? Essa questio aparece varias vezes
ériadafieglo ocidental, Porexem-
ing, noséeulo XVIII,em
ones, no inicio do Livro H, diz
uando se 1os apresentar alguma cena
cextraordinaria (como nos flamos de que
nao pouparemos
ios derivarem sem que nada suceds
Cistas. desde o século XIX até o comego
do século XX, repassan
rmodos de narrago que adotaram, Obser-
st 19, 8 Prof Dot Aric Je
vaentio que seolharmosdesde Fielding, pela qual se abre o conto. Em seguida,
desde 0 periodo de afirmagao doroman- vem o didlogo:
ce inglés do século XVII! até os anos 30 '—Ria, ria, os homens stoassim;
deste culo, notaremos uma tendéncia no acreditam em nada”, (Rita fal
progressiva ao desaparecimento do au- Por esse trecho, vemos que a,
iruso,narradorque tomante se abre por uma cena direta
‘Ouseja, ashis- (showing). A frase tomada 4 peca de
jamenteasecon- Shakespeare cot
|4 mo de entrada genérica para os detalhes
eliminagéo da voz narrativa direta para coneretos que vm a seguir. Ficamos
comunicé-laaoleitor.A fiegdodoséculo sabendo que ela é bela. que ele & moco,
;odepois,masporaise quesetratade uma sexta-feirade nover
reta ou indretae
mente, ha muitos outros problemas
série de detalhes de caracterizagio
volvidos na tenica lesional. Vejamos fisica. de tempo, de espa¢o, toda ui
alguns deles.
Quando © autor aparece, quem
aparece? Que outros problemasesttoem
questio ai? Antes de passara isso, talver
Rita, e surge um tercei
historia, Vilela. que & também referido
no didlogo. Mas logo adiante, uns dez
pardgrafos depois, onarrador interrompe
edi:
pode far mais vivo o que quero dizer. lela. Camilo e Rita, t's no-
ide Machado de
que o fazia por outras palavras
A frase de Shakespeare, como se
v¥é, serve de introdugao a situagto:
6 own de Pcs. Sho Pao 3S 849, a 1988
Teoria da narra: pooled narrador
te. Surge um sumaio retrosp
Wer di
neve em seguida, sem quenadase
frente équeo
. como ele havia encontrado
Fortunato © como veio dar com Maria
Luiza,
Vamos dizer queesses dois exem-
los de Machado de Assis deixam claro
‘me poem a pena na mao!
do Don Ca
‘outro livro,e aparecer
us0 falando de terceiros. Va-
}orque seabra uma histéria como
1 fitava a enseada, Eram
horas da manha. Quem o visse. i Dedric
os polegares metidos no cordio do alguémahistérie—que sea, por exem-
Chambre, janeladeuma grande casade plo, o pscanalista da pessoa que viveu
Botafogo cudariaquecleadmiravaaque- rine que poderé estar eprodu-
iepedngede gue queto. Masem vetda- indo —, cenvertendo-se num narrador
dewosdigequepensavaemoutracosa”. deestatuloambiguo, porestare nfo estar
Eo comeyo do Quincas Borba, participando da histéria. Essa ambigti-
Quer dizer aiev tenho um narador que dade existe decerto também com rlagso
Sabo o que faia Rubito e até do que 20 Bu potagonista, espécie de testemar
pensaves comesa narrando em teceira nha de si mesmo que #fodo momento
Pessoa como um observadora distneia, pode estar felseando 0 que nara, como
Dosigdo recuada que somos, por asim _tavez sea 0 caso do narador de Dor
Gizer eonvidades a compartlar com a Casnero. Mas ai podem ser outras 38
vor n (C.quem 0 visse..”), até agbes, No caso do narrador teste
{que se intromete com 0 comentério em tem co-
ira, oltando-se agoracom irénicohecimento da participaatécer-
to ponto dela. mas nko & exatamente ©
centro da histéria. Eo caso de “A queda
igo” a casa de Usher”, de Edgar
que € um con
tradigao da
smonotoga amigo recebe
narrador que fos Usher,
dda aventura que vai contando.
posto didlogo com um interlocu
presenga s6 se percebe pelos reflexos na
fala do narrador, mas que pode te cada, olago e a triste ©
quem registrou a ‘© desolada paisagem onde vivem Roderick
leitor. Porexemglo,oRiobaldodeGran- eairm Madel
js cde uma far
nosfera soturna que envolve
1a a casa decadente,
um interlocutor da cidade, homem de tombs d
sabemosqueri quando
quem ouve € dentro (ficou de fora para nos contar a
também um Eu tetemunha, que
coisas aconteserem e que fem alguma
relagdo com a hstéra, ou que ouviu de
posto a margem da inséli
Mar
‘6 Jew
Teva da nro ponies de natreder
linico modo de nio se quebrar a ilusdo
‘damente das proprias personagens. Nes
+e c380, elas funcionariam como refleto-
res ou mirrors — esp
‘como pontos de luz do enredo fiecio
‘Ao contrario de Machado de Assi
ue, onisciente, pode estar em qualquer
se 198, ls Pr Dan Aries
eri du nara. pote do narador
parte:
dela,
esumindo tudo num
zendo o passado, como
da personagem, na frente
Se
um narrador, ou
.escolherei em geral
tum ponto de vista é ese uma voz nar
-valores Isso demonstra que a
zem os narradores de Bal 4 articulada com a visio do
‘econtam como era o meio da época em io € inocente e estéarticu-
‘questho, tragam um retrospecto enorme —lada com todos os outros aspectos da
nareativa isto com ostemas. Em geral,o :
ada técnica depende da de consequéncias e difieulda-
ry James levantou objesdes «
\denarrar: comoonarradorem
passado de uma personagem. Ou seja,
pode-seteruina visto decima,uma visio
iférien ou pode-se mudar 0 foro de
jm como otema pode
0, situando-se o leitor de frente
ia ou conduzindo-o a acom-
1 visio por
esa. a aparecer
fe que_aescolha do uatrador é
lecisivos da Fiegtoe da sua
reirospecto a vida dele
ages metafisicas,certamenteim- meio aos pobres mois.
a Pr Dan Arius
des circunstincias dibias,de que ei
‘depois se dé conta ou percebe melhor na
releitura. E uma narragdo em pri
{que narre muito depois da corréncia dos
fatos de sua vida de aventuras, que &
objeto de seu relato a um interlocutor da
cidade, Ble priprio s6 ficou sabendo de
tudo depois que as coisas se passaram,¢
sua ignordncia daquele tempo,clearepe-
te no relato ciftado diante do ouvinte,
iardando 0 momento do descobrimen-
to, conforme ele mesmo veio a saber €
yento de tudo. Por iss0,
arraial do Paredo, se desculpa por no
ter eontado até aquele momento:
conhecew que Diadorim era mulher, &
cenjgmétiea mopa virgem, e noo jagun=
foque ele aprendewa
Dindorim, por esse nome am!
se, ser nunca sabe
10 €m todo o tempo
‘contelaosenhor—emervé peso: —mas
para 0 senhor div
travo de
segredo, sabendo
‘Que Diagorim era o corpo de uma mu:
ther, moga perfeita..”. Nio pode revelar
0 segredo porque, evidentemente, é um
narrador em primeira pessoaque decidi
seguir a seqléncia natural da histéria de
sua prépria vida, ao narré-la a0 doutor
{que 0 escuta, sem interferir no passado
com 0 eanhecimento que tem no presen-
te, depois queos fatos dahistria narrada
jitse deram. Ele nfo pode saber mais do
que sabia no tempo em que os fatos
-aconteceram. As vezes, esse interdito se
torna motivo de angustiosa buscade sub-
terfigios para avangar além do saber
possivel de wim narrador travado em sew
centro fixo, mas & uma exigéncia da
convene, para que nao se quebre a
coerncia interna do relat.
‘Num romance bastan
‘mas que tem os seus méritos, um rom
ico de Lawrence Durr
ialés que viveu na Grécia
durante algum tempo, 0 problema dos
‘veuumasequeneiade q
ligados, 0 Quarteto de
penetrar na intimidade da apaixonante ©
‘misteriosa personagem que dé
iro, 0 fundo indevassivel da perso-
idade que pode sempre escapar. O
romance joga com essa idéia 0 tempo
todo, valendo-se de uma série de recur
s03—espelhos, didrios informagoes de
terceiros —, qiiando @ narragdo € em
primeiea pessoa. Sio todos eles. vamos
dizer, instrumentos para que o narrador
n Jorn de Pani, Sto Po, 31ST: 943, st 1898
tenha acesso a um lugar que no pode ter
porque ndo pode escapar do angulo cen-
tral em que esti metido, a camisa-de-
forga da narrativa em primeira pessoa,
da ficpo conhece
0. Par exemplo,
I, 0 narrador em primeira pessoa
de Moby Dick, abe de coisas aparente-
mente impenetréveis que se passam na
quebra da verossi
A uma certa
vamos a acetar que aquele
mem KQo encerrado em si mesmo, 0
terrivel,omonstruosocapitioda Pequod,
raneacomo.encarnapio
que 0 narrador nos impinge,
emborao narradorndo pudesse
fodramiticodenarrar,cujos
ressupostosbehaviorisasficam bastante
Jorma de Pie, do Pa,
Teri de rarratv: posite do narador
‘evidentes, quando avaliados no contexto
de seu tempo, como se pode ver pelo
‘conto anter
le casal que fica ali se debatendo diante
lema veledo, mais ou menos
‘est posto come algo capaz
deestimularas.easdes psicologicas.Tra-
tase entio, certamente, quase que de
uma cena teatral direta, sem intermedia
0 de nada, na qual as pessoas se com-
portam segundo 0s estimulos que esto
ddados na situaga0 armada pelos rapidios
detalhes danota¢do.cénicaem quemalse
‘detém a narragao. As implicages psico-
de frente, como
ena ng paleo.
ipo de questdes que en-
volve,além da vor narrativa,oangule da
também. 0s procedi-
s, 08 eanais de que me sirvo para
fe que estdo articula-
ddos com os outros dois grupos de ques-
tes. Por exemp! ria pode ser
ransmitida medianteas palavras. os
sonagem, ou seja, das apbes e das ps
‘ras da propria personagem: pode ocor-
racombinagdo desses canais.
‘Vamos dizer, entdo, que um dos proble-
‘mas bisicos do ponto de
iados pela escolhada
ygulo. Certamente, se
(591 9-4, 3 1998 2 Peo Dat Aig
‘demiurgo tem diante do que relat, Ele €
rmediador de tudo e se interpae sempre
para entrar na histria?
Final
questOes permite que se!
‘completa do ponto de vist
tincia. A que distancia oleitor ficada
historia. As vezes, seonarradortem uma que podem chegar em casos
forte, como 0 narrador _comonode Joyce por exempl
do fluxo de consciéneia em que, além da
penetragdo nasmente da personagem, hi
também a desarticulagdo do discurso
narrativo. Pode-se, portanto, reconhecer
ives diferentes de penetragio na alma
dda personagem. Posso nfo ter nenhuma
formas
ou do monélogo
veisdo luxe da co
tuma fala atabalhoada, um discurso que
no é discurso propriame
como no caso do famoso n
Molly Bloom a0 Ulisses, de lames Joyce,
Parece uma visio de entressonho, um
‘magma que aflora informe de camadas
profundas da interioridade, mum fuxo
sesconexo,
pode sei
dentro do
Teri da marrive:pougses do nareder
doque queria Henry James, amodalidades
idénticasisde Machadode Assis,quefazia
luma certa figura arcaizante no seu tempo
( io Candido), quando
ddominava o modelo flaub
‘nomia éomundo ficeons
vor narrativa autoral. De repente o que
parecia em Machado retomada dos narra-
dores do séeulo XVI
de Cortazar, um contade Borges, ou
© Grande sertao: veredas. Posso Pr Da Arie se ‘Teri de nereine: posite do nrrador
Elias’: Continuando um poueo a
conversa que estivamos tendo antes, eu
{queria retomar um artigo que eu comen=
uma manipulagao desses fatos; portan-
toéuma forma de interpretagio, Qua
eu digo agora ao contae tm
agora ndo éagora, porque:
pontos de vista: a narrativa como now,
‘como agora, ¢ a narrativa como entio,
‘thert, Ela retoma essa questdo que voc
Gonarrador, do ponto de
tico, mais ou menos da segu
cla procura criticar a perspectiva herme-
néutica pura e diz que estamos sempre
diante de um paradoxo, porque a fala do
ppaciente €ao mesmo tempo wma ni
vva deseritiva de fatos, € uma interpret
‘0. Se ficarmos numa perspect
nas da narrative de fatos enquant fatos,
ns no tems acesso& personalidade do
autor, Mas por outro lado, seeneararmos
4 narrativa enquanto
izendo e pelo titulo
then (0
rachadura
fiegdo seria apenas
1. E 9 caso, por &
de enunciagao e enuncisdo
calocado no comeso. Ou
umadestas perspectivasisoladamentenos
dé acesso & personalidade de quem esté
interpretando a interpretacto, mas nto @
eformagdo interpretativa em sido paci-
fente. Margaret Hanly procura mostrar problema que a autora citada esté colo-
{que a Giea forma de ter um acesso, ou cando € o problema entre a verdade, a
seja,deconhecero autor, entrecruzaraverossi
perspectiva da narrativa de fato, como trésdimensdes da questio conjuntam:
ia de vento exeepcion:
para a época em Paris) e ele anda por
ese debruga sobre o
izer,narraumaagto
2 que ja aconteceu,
ue Seja 0 intervalo temporal
eto: unsabordagem ext
26 Joma de Pani, Sto Pao, SUSTI 9A. e998 ot ect, $80 Pa
n Pr, Dal Arvin von
0 discurso do narrador © historia
«or perto que os falos
cles necessariamente jé se deram. Hi rerdade da cena, Porque fotografar,
tum intervalo entee o tempo da paracle,nio ¢ fotografar qualquer cols
fo € 0 tempo do enunciado, 0 que revele a verdad
afia fosse um retalho
ue, com sua interrupedo do tempo real
dos acontecimentos, ela dispara, Para
afar ou narrar seria
do real, 0 que 36
le fazer poe ago da foo ou do
conto, que de algum modo estagnam ©
fluxo da vide. Como apantar 0
aquilo que de
posso estar corrigindo a face do passadoseja uma
tho percebe
Levaa foto
conta da presenca de um
parado no fundo da ndo se elata a agio
passada,o que ja foi,
© agora € 0 entdo
a. Essa, aracha-
‘Las babas del
indo:
se com a possibilidade
de dizer a verdade das coisas. Fxigir
posta imp!
se estou me adequando 20s
narrar, E depois, comego a discutir que
fatos sao esses em si mesmos. E 0
desse fotdgrafo. Ele sai e vé a cent de
resto, que se agudiza na
leriria de Cortézar, foi posta
2 Joona de Price, Sho Pal, 31671 8-3, 5.1688
2» Pra Dart Ariucl
porAdornoemtermosgeraisnohorizon- uma figuraadistincia denés,apartando-
ancecontemporineoquensose se do presente, o narrador comega a sair
areproduzira: de ceria no inicio da era moderna. Desse
te ainda penetrar para além do mundo
dado como positive. A impossiti
mente a ascensfo do romance, que |
facompanha a subida e a afirmagio de
uma classe social, a burguesia, como o
_género voltado para o sentido da experi=
ual, desgarrada das normas
bom conselho.
(© narrador & aquele que sabe
(narrator se liga a gnarus). O que ele
‘saber deexperiéncias fit
tradicional
ica da verdade
aocentro dessa questo
iio de Walter Benjami
a tradigdo oral: a experiéncia vei
de boca em boea. Podemos det
hhomem como
Teri da marae: posites do narrator
tse rarefazer. Esta rarefagdo da expe
forma aarte do contador de hist®-
ras uma arte em d
revelado por uma histéria, a hist
indicial deuma verdade escondida sot
fatos narrados. Pode-se dizer, port
‘que a historia tem um valor metonimico
comrelagdoa verdade. Elaépartedeuma
verdade submersa que deve em:
vavelmente da andl
entre 0 analista e
fem baixa, Por que a exp
em baixa? Por causa das mud vamos dizer que
fundas das forgas produtivas, di relagdo aessa ver
10. Endo, Benjamin explica_serproblematicoéum
para os
paraos ani
isda crise da experigneta,
|quesiooapareeimentod asio— le se est tentando
uma forma de comunicago de verifica- curso critieo,
Tenério’: Queria falarsobrealgu-
mas coisas que me ocorreram enguanto
voeé falava também em relagio 20
ese, podemos dize ,
que ha um mal-estar da narrativa regis:
radotantonateoriaqus
vezes em nosso tempo.
De fato, como dar a verdade dos
fatos? Porque a questao da psicandlise
"Laie Tensei de
orale Psicnd ut Prof Dav dre de
‘a transerigdo de sesses —mais de um
dduas, trés —,fragmentos de sessd0
fas essa transeri¢fo supde
ica, ou no?
‘No necessariamente,
Davi
arelagio di
‘Tenéri
porque
orqueafaladoanalistanto
Sim, exatamente. Hé os
pode estar registadaou
‘Marilsa': Bla costuma ser dial6-
cipio. Agora, no relato também...
Liana: Entfo, foi esse 0 ponto de
pertida que a gent
Davi: Que
(0: veredas puro, porque no Grande
sertéo: veredas um ex-jagungo narra a
uum homem da cidade a sua expe
‘Abre-se com um trago do didlogo, é um
relato dial6gico.
Vida dele para o narrador da cidade para
tentar entender. Estaarelagao, Oesque-
‘ma 6 0 esquema da andlise. Quer dizer,
ele vai tentar entender inclusive para se
esclarecer. E um didlogo em busca do
eselarecimento, Todo o tempo ele esté
voltado para um homem que deve saber
mais, queé
dizas verdades 6 Riobaldo.e noo outro!
‘Quer dizer, a armagao todaé que contém
as verdades.
Davi: Claro, porque sdo também
teorias. © modo de transcrever & um
modo de entender, como omodo derela-
interessante porque hé
que © sujeito € oniscie
exemplo, os modelosque foram osprots-
porque faz um sumario sobre o paciente
‘descrevendo-o, por exemplo, com dados
setransformano
relato dialogico da sess80, em cena, em
descrigdo da cena, na de uma ente.Estouusando"inconsciente”,
cena descrevendo como o paciente se formasubstantiva, masndo precisa
Portou, como 0 paciente entrou, o que necessariamente de uma forma substan.
disse, o que o analista disse. As vezes,é tiva—aquiloque se ignorae que setorna
um relato na terceira pessoa, as ve
mais confessional... sto
ddeproblemas porque, pri
‘uma experiéncia na qual a questao ja se
coloea, como foi abordado pelo
doveria ser, ou esper
digamos. coisas genuinas, verdadeiras,
sobre aquela dupla ali em acto,
aquele pacie
coloca algo
podemos
0 falecide Lion
sobreesse aspecto. Ele: Pro Da drive
aparecem diferentes estilos. Euatépen-
seiem fazeralgodmsnciradeRaymond
‘Queneau em seu livro Exercicios de
experién-
‘varias modalidades de nar-
jgnmos, fazer umaespéciede
Davit Isso foi feito também com
0s historiadores. & 0 livro de Hayden
fe, Metahistory — & um livro que
ja os discursos da histéria, da
‘como formas de literati
bastante discutivel sob
smbora muito bem feito
construgio formal. Estuda as
quer dizer, as
porque desperta a discussto de vari
Pontos que nos ocuparam aqui. Certa-
30 & possivel com qualquer for
que vocé ndo encaixaras!
+ relatos decasos, em géneros. Eles
em gneros necessariamente. Elesj
1 mesmo que nao estejam classificad
porque voc8 no escapa do género. De-
ppende da forma dotratamento e da apre-
sentagao, da énfase que voce tenha dado
aqui ou ali na pereepeao do valor, da
posiglo diante do mundo, da situagao do
"Laie Meyer, Membro Eeiva de SBPSP.
a Joma de Priaie, Sto Po
nnarradar com relagdo aos fatos — pron-
i
1 AtGoangulojAé gener
Enero,
Lui’: Eu queria fazer duas per-
guntas para que vocé falasse um pouco
sobre a questdo da verdade como voce
rmencionouno fim, ede uma decorréncia
dela, Relembrando a sua prim .
‘940, sobre a antologia do Borges, 0
‘Chuang-Tsu, que vocécoloca como uma
questdo metafisca, No nosso campo de
trabalho, e, portanto, na
relembrando o que voeé disse, o Chuang
11 que era uma borboleta e, 0 acor-
no sabia se era o Chuang que
Jo que era uma borboleta ou
seera.a borboleta que havia sonhado que
cia da psicanalise. 0
se? Que o sujeito € descontinuo e
tanto ele pode sonhar 0 sono, como 0
fancionamento do psiquismo, do ponte
de vista da picanlisee do trabalho ps
€semprecste. Quer.
ha uma verdade. Ele é surrealista do
de vista de quem esté numa posi
de realisme ingénuo, Como a borbo-
pode sonhar..? Masa borbol
cu $04, e com a qual estou ide
|
|
Teri de naan: pistes do nerador
pode sonhar-me como Tsu, ¢
Aescoberta da psicanalise, © eu posso
est do meu paciente como uma
borboleta—oquetalvezndo fosse muito
feliz para ele —e posso estar como Tsu,
Entio, esse problema da verdade nesse
igénero de narrasao prevs
porque a verdade que se
er € no fundo a poss
sonhar ser uma borboleta e
me sonar.
Davi: Claro. Si0aspossibilidades
4o ser, de eu estar em outra part.
Luiz: De estar
pereeber que eu sou
dizer exacerbaesse,
Fiesto... Quer dizer, essa fantas
comose —oque dé'a natureza da ficgto
€ essa express
fosse: nao é a
arealidade.O:
docomose.q
nessa fibula
idgia_de que
que nds the damos. :
se, ¢umaformadorel
de ev
borboteta
‘que podem es
‘podem estar sendo sonia
0 por
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