Baleia-franca-austral (Eubalaena australis). Pennsula Valds. Argentina. 2004.

apresenta

GENESIS

SEBASTIO SALGADO
Curadoria de

LLIA WANICK SALGADO

CCBB Educativo

Uma cmara escura, um quarto ou uma caixa totalmente vedada

e apenas um pequeno orifcio em uma das paredes que permitia
a entrada da luz. Esse foi o primeiro passo para se chegar fotografia. A luz penetrava nesse ambiente reproduzindo de forma
invertida uma imagem do exterior. H registros histricos de uso
da cmara escura j no sculo XI, pelos rabes, para estudo de
eclipses. No sculo XVI, alguns artistas usaram essa tcnica para
auxiliar a produo de desenhos e at Leonardo da Vinci deixou
escritos sobre o mecanismo.
A primeira foto reconhecida foi feita em 1826, pelo francs
Nipce, que percebeu que a prata era sensvel luz, mas no conseguia fixar a nitidez da imagem. Quem conseguiu foi Daguerre,
que desenvolveu um processo onde a imagem se forma sobre uma
fina camada de prata polida, aplicada sobre uma placa de cobre e
sensibilizada em vapor de iodo. Essas chapas fotogrficas foram
colocadas dentro das cmaras escuras e assim registraram as primeiras fotografias mais ntidas, para a poca.

Passaram-se dois sculos desde ento e Sebastio Salgado opta

por explorar o potencial expressivo prprio das fotografias em
preto e branco. O que vemos nessa exposio o resultado de um
trabalho de oito anos. Salgado passou por trinta pases em busca
de lugares remotos, inabitados e intocados, ou onde as comunidades mantinham uma relao primordial com a natureza. Eu
estava atrs do planeta puro, o que tinha de mais protegido disse
em uma entrevista.
A palavra Gnesis tem origem grega e significa origem, nascimento. tambm o nome do primeiro livro do antigo testamento, que fala sobre a criao do mundo e da vida. Faa-se a luz!
Sem a luz no haveria as primeiras fotos em P&B de Nipce,
tampouco a Gnesis de Sebastio Salgado.
Centro Cultural Banco do Brasil

Cadeia de montanhas de Brooks. Alasca. EUA. 2009.

Um pinguim, dois pinguins, trs pinguins...

doze pinguins caminhando em direo ao mar.

Ao apertar o boto, o fotgrafo suspende o tempo. A fila das aves, a

inclinao do iceberg, o pinguim flagrado em pleno salto no ar so
elementos dessa foto que criam uma iluso de movimento. So doze
pinguins, mas poderia ser a sequncia de apenas um correndo para
um mergulho. Sebastio Salgado faz um filme em nossa imaginao usando uma s imagem.
Na segunda metade do sculo XVIII, no existia o cinema e a
fotografia fora inventada h pouco, quando um fotgrafo ingls
chamado Eadweard Muybridge teve a ideia de registrar como os
corpos de pessoas e animais ficam durante o movimento. A olho
nu no era possvel ter certeza dos detalhes. Quem conseguiria
desenhar como batem as asas de um pssaro durante o voo ou
como ficam os nossos msculos durante um salto? Os pintores,
por exemplo, tinham dificuldade em desenhar um cavalo a galope,
porque ningum sabia se o animal ficava com as quatro patas fora
do cho ao mesmo tempo enquanto corria. Muybridge provou que
sim, em 1877, quando fez uma sequncia com mais de vinte cmeras
e mostrou um cavalo galopando.
Pinguins-de-barbicha (Pygoscelis antarctica). Ilhas Sandwich do Sul, 2004.

J percebeu que quando olhamos para algo debaixo do sol forte no

conseguimos enxergar muito bem os detalhes, somente o contorno
das coisas? E que, quanto mais forte a luz do sol, mais escura a
sombra projetada?

Chamamos esse contorno causado pela luz e a

sombra de silhueta.
A palavra silhueta tem sua origem no nome de um dos ministros
do rei da Frana, Etienne de Silhouette, em 1759. Silhouette tinha
como uma de suas principais distraes traar uma linha ao redor
da sombra do rosto de seus visitantes, projetada por luz de velas,
sobre as paredes de seu castelo. Essa ao deu origem aos primeiros
experimentos para a inveno da fotografia, cuja palavra significa:
escrever com luz.
Perceba que nessa fotografia, a luz do sol projetada sobre a cena faz
com que quase todos os elementos contidos nela se tornem silhuetas. Os galhos no primeiro plano esto pretos porque no recebem
luz, j a orelha esquerda do elefante reluz sob o sol forte, enquanto
mal conseguimos ver o desenho da orelha direita. As sombras tm
variaes de tons de cinzas at o preto, revelando alguns detalhes
aonde alguma luz consegue chegar. A preferncia de Salgado pela
fotografia em preto e branco no nega suas origens nos desenhos
com luz de Silhouette.

Elefantes (Loxodonta africana). Parque Nacional do Kafue, Zmbia. 2010.

De quem essa mo?

Poderia ser uma mo com dedos finos e unhas compridas, de luva.

Ou seria uma pata? Mas de que bicho? Mos humanas e patas de
animais tm quantidade de dedos diferente.
Lendo a legenda, descobrimos que trata-se da pata de uma iguana-ma
rinha do arquiplago de Galpagos, no Equador. Tente lembrarse da
pata de um marreco: os dedos so ligados por uma membrana que
auxilia no deslocamento dentro da gua, funcionando como um p
de pato ou um remo. Nessa imagem no vemos nenhuma membrana
entre os dedos, isso porque a iguana de Galpagos usa as patas com
grandes unhas para escalar as rochas saindo do mar e manter-se pregada s crateras vulcnicas. Para nadar ela faz uso da cauda, muito mais
comprida do que a dos lagartos terrestres.
A iguana-marinha um exemplo da adaptao das espcies ao meio-am
biente. Os primeiros lagartos teriam chegado a Galpagos vindos do continente americano, que fica a mil quilmetros de distncia, transportados
pelas correntes martimas sobre troncos de rvores. Nas ilhas, para buscar alimentos, as iguanas precisaram aprender a nadar e desenvolveram
glndulas para expulsar o sal em excesso que ingerem com a comida.
Iguana-marinha
(Amblyrhynchus
cristatus).
Galpagos.
Equador. 2004.

Observe as linhas pretas que criam um desenho geomtrico na carapaa

do animal. O brilho da luz na foto em preto e branco nos d a sensao
de que a pele do rptil tem uma textura metlica. Procure imagens de
malhas de ferro utilizadas pelos cavaleiros medievais, para proteger o
corpo, em batalhas e compare com a pele da iguana-marinha.

O que lembra o formato dessa pequena ilha na baa de

Moramba, em Madagascar? Um brcolis? Um cogumelo?
No centro da foto: dois baobs. Quem leu O Pequeno Prncipe certamente conhece essa rvore, pois as sementes dos baobs cismavam
em germinar e, crescendo, ocupariam todo o espao existente em seu
minsculo asteroide. O tronco muito grosso e oco pode medir at
doze metros de dimetro e acumula gua nos perodos de chuva. Em
poca de seca, o baob perde as folhas e seus galhos ficam parecendo
razes. Uma lenda rabe conta que o demnio teria arrancado a r
vore e a enfiado de ponta cabea na terra, deixando suas razes no
ar. Segundo uma antiga lenda africana, se um morto for sepultado
dentro de um baob, sua alma permanecer viva enquanto a rvore
existir. E ela tem uma vida muito longa...

rvores baob (Adansonia rubrostipa) numa ilha cogumelo na baa de Moramba.

Madagascar. 2010.

Madagascar tem espcies nicas da flora e fauna, por conta do seu

isolamento do continente, como: os primatas de olhos arregalados,
os Lmures, que ficaram famosos com o desenho animado; as
lagartixas Uroplatus fimbriatus que no tem plpebras e por isso
usam a lngua para remover poeira do olho; e o menor camaleo
do mundo, Brookesia micra, que do tamanho de uma cabea de
fsforo. A maioria dos mamferos e plantas e metade dos pssaros
de Madagascar no existem em outro lugar da Terra.

Aonde termina o cho e comea o cu?

Fotografar a neve um grande desafio para um fotgrafo. A luz do
sol reflete na superfcie branca e ilumina tudo sua volta. O gelo
funciona como um rebatedor de luz, e ele est por toda a parte.
Quando olhamos em direo a uma luz muito forte precisamos
fechar um pouco os olhos para enxergar o que est nossa volta. A
lente da cmera fotogrfica funciona da mesma forma. A entrada de
luz precisa ser controlada para que uma foto tirada em um ambiente
de neve no perca os contrastes de luz e sombra.

Mal conseguimos ver o rosto desta pessoa, um homem ou uma

mulher? Os trens maiores costumam ser conduzidos pelas mulheres e carregam os pertences das famlias do grupo, j os trens
menores, que so mais rpidos, so conduzidos pelos homens, para
reunir as renas e caar.

Nessa foto o horizonte no tem uma linha definida. Se no fossem

as poucas sombras das renas e do tren, indicando a posio do
cho, teramos a sensao fantstica de que esse tren estaria flu
tuando dentro de uma grande nuvem no cu.
Os Nenets so um povo nmade que vive na gelada regio da
Sibria, na Rssia. A vida deles e das renas to prxima que fica
difcil dizer quem acompanha quem. Todos os dias pela manh, os
Nenets desmontam o tchoum, suas tendas, e se deslocam em trens
puxados por estes animais. S ficam alguns dias no mesmo lugar,
quando o frio e o vento esto extremamente hostis.

Nenet em seu tren. Pennsula de Yamal. Sibria. Rssia. 2011.

Retratos at o sculo XIX eram uma atribuio dos pintores. As

roupas, penteados, adereos, objetos e at o mobilirio mostravam o
status do modelo, que costumava ser algum importante, como um
sacerdote da igreja, um nobre ou um rico mercador. Tintas e pincis
contavam a histria do retratado.

Que elementos dessa imagem nos dizem quem so

este homem e este menino?
Sandlias nos ps, mantos que cobrem o corpo, o cajado que est
ao lado encostado ao tronco, a paisagem montanhosa. Com essas
informaes visuais conseguimos imaginar como eles vivem?
Os costumes, as prticas agrcolas e as cerimnias religiosas desse
povo que habita a regio norte da Etipia pouco mudaram ao longo
dos sculos. L, as bblias e os documentos ainda so escritos em
peles de animais. A regio extremamente isolada, fica a mais de
trs mil metros acima do nvel do mar, e s se chega a p ou no
lombo de burros.
Na galeria essa foto tem grandes propores, provavelmente o menino vai olh-lo nos olhos.

Etipia. 2008.

GENESIS | SEBASTIO SALGADO

Produo

Sapoti Projetos Culturais

Coordenao Geral

Daniela Chindler

Coordenao de Produo

Fernanda Saul, Flavia Rocha, Gabriela da Fonseca

Administrativo

Cristiane Leal dos Santos

Coordenao Pedaggica

Alexandre Diniz

Coordenao Aes Educativas

Karen Montija

Superviso Operacional

Dbora Melo, Marcela Rodrigues

Educadores Sapoti

Adriana Bertolucci, Dayla Duarte, Natalia Vinhal,

Nathalya Rodrigues

Estagirios

Bernardo Prates, Daniela Bressan, Denilva Oliveira,

Gustavo Cobelo, Isabella de Andrade, Raiane Santana,
Stefane Nunes, Thiago Chaibub, Thiago Ribeiro

Caderno
Edio

Daniela Chindler

Textos

Daniela Chindler, Marili Serafini

Colaborao
Projeto Grfico

Alexandre Diniz, Fernanda Saul, Karen Montija

Cssia Buitoni

Curadoria e Cenografia
Equipe Amazonas Images:
Edio e produo
Assistente de campo
Impresso das cpias

Llia Wanick Salgado

Franoise Piffard, Marcia Navarro Mariano
Jacques Barthelemy
Valrie Hue, Olivier Jamin

As impresses foram feitas em papel Ilford Galerie Prestige Gold Fibre Silk.
FICHA TCNICA | BRASIL
Expografia
Assistentes de Expografia

Iluminao
Luminotcnica
Instalao

Projeto Grfico
Assistentes de Projeto Grfico
Coordenao Geral
Coordenao Executiva
Coordenao de Produo
Produo Executiva
Produtor Assistente
Produo Local
Montagem Cenotcnica

Montagem fina

Molduras
Assessoria de Imprensa

Mdias digitais e contedo
Assessoria Jurdica
Contab. e Coord.Administrativa

lvaro Razuk
Isa Gebara, Marcella Verardo, Marcus Vinicius Santos,
Ricardo Amado
lvaro Razuk, Wagner Freire
Armazm da Luz
Heverton Silva, Jos Carlos de Oliveira,
Leonil Barbosa
Cssia Buitoni
Denise Yui, Mariane Klettenhofer
Ponto Produo
Patrcia Galvo
Team Produes Artsticas
dila Lopes
Kika Bruno
Dani Estrella
Cinestand Produes Artsticas | Joaquim Pinto Neto,
Mauro Coelho, Paulo Sergio Souza, Ado Siqueira
Nvel Produtora Cultural | Rafael Soares,
Weber Paulo, Moises Sena, Guilherme Bita
Aleide Alves
Verbo Virtual | Luciana Medeiros (Coordenao nacional)
Quadrado Redondo (Assessoria Braslia)
Toca Comunicao | Joana Tiso, Gabriel Simi
Luciana Rangel
Leila Maria Machado

Exposio
3 de setembro a 20 de outubro de 2014, de quarta a segunda-feira, das 9h s 21h
Centro Cultural Banco do Brasil
SCES, Trecho 2, Braslia, df | tel. (61) 3108.7600
Nos termos da Portaria 3.083, de 25.09.2013, do Ministrio da Justia, informamos que o Alvar
de Funcionamento deste CCBB tem nmero 00340/2011, com prazo de validade indeterminado.

sac 0800 729 0722 | Ouvidoria 0800 729 5678 | Deficiente auditivo ou de fala 0800 729 0088
Agendamento de grupos pelo tel. (61) 3108-7623 ou 3108-7624
Material elaborado para distribuio gratuita.

bb.com.br/cultura

apoio

patrocnio

PA RCER I A