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audiovisual do trailer
Patricia de Oliveira Iuva
RESUMO
Para alm das reflexes acerca de uma dada produo audiovisual, este artigo tem por finalidade ensaiar possveis desconstrues da noo hegemnica da publicidade no trailer. Da que,
acerca do mesmo, importante considerar que esse no est
restrito, somente, promoo de filmes, uma vez que se observa
na televiso, no jornalismo, nos videoclipes, etc., a presena de
audiovisuais com construes semelhantes s dos trailers. Como
chamaramos esses audiovisuais, uma vez que o termo trailer,
em princpio, estaria restrito a peas que possuem relao a um
filme? De tal modo, poderia se pensar, portanto, que existem
movimentos no interior do trailer, que vo alm da publicidade
e do cinema. Neste sentido, ento, possvel pensar que o que
justifica a ocorrncia do trailer no a existncia de um filme,
mas sim a promessa da existncia de um filme, o que pode
constituir, possivelmente, uma forma de linguagem emergente
da produo audiovisual. Ou seja, possvel vislumbrar no trailer
uma composio audiovisual adequada a um dado padro global de produo e, ao mesmo tempo, identificar a existncia de
elementos fluidos que escapam aos modelos pr-concebidos. A
articulao de uma dada linguagem audiovisual com referncias
que vm desde a produo dos videoclipes e influncias das
tecnologias analgico-digitais, possibilita-nos vislumbrar um
movimento de autonomia esttica e poltico-econmica da produo trailerfica. neste contexto terico-metodolgico, entre
a semiologia de Christian Metz e o conceito de desconstruo
em Derrida, que o trabalho aborda a discusso do cinema e do
audiovisual no interior do objeto trailer.
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1 Introduo
O pensador de agora j no mais senta sua escrivaninha, diante
de seus livros, para dar forma a seu pensamento, mas constri suas
idias manejando instrumentos novos a cmera, a ilha de edio,
o computador , invocando ainda outros suportes de pensamento:
sua coleo de fotos, filmes, vdeos, discos sua midioteca, enfim.
(DUBOIS, 2004, p.19)
O cenrio contemporneo constitudo por uma multiplicidade cada vez maior de meios comunicacionais. Porm, neste
universo de diversidade, existe uma modalidade discursiva cuja
abrangncia, acredito, responsvel pelo surgimento de outras
novas formas tecnolgicas de expresso. Trata-se de uma modalidade que est fundada numa sintaxe de imagens e sons:
o meio audiovisual, o qual constitui meu objeto de pesquisa
atravs do trailer.
O imbricamento do trailer com a linguagem do cinema no
algo exclusivo, pois tal relao se estende para toda a concepo de uma linguagem da produo audiovisual. Quer dizer,
os termos, os cdigos, os procedimentos, os instrumentos, os
materiais, de uma forma ou de outra, migraram do dispositivo
cinematogrfico. Assim sendo, acredito que a partir de um
movimento de desconstruo1 , possvel afirmar que o trailer
atualiza elementos provenientes do cinema e do vdeo, buscando
operar uma esttica prpria.
2 Do cdigo ao sentido
Com relao a essa esttica, as consideraes a que se pode
chegar, seguindo a linha de pensamento semiolgica de Christian
Metz, que as unidades significantes do trailer, de uma forma
geral, so: som (vozes, rudos, msica), montagem (planos e
enquadramentos) e aspectos visuais (cor/iluminao). Por outro
lado, as unidades do significado esto atreladas histria contada, aos personagens, ao universo narrativo. Diante desse quadro
terico do trailer, o que se pode observar que um aspecto funEm Questo, Porto Alegre, v. 16, n. 1, p. 165-177, jan./jun. 2010.
A designao, a manifestao e a
significao, dimenses discutidas
por Deleuze em DELEUZE, Gilles. Lgica do sentido. So Paulo:
Perspectiva, 1974.
Da qualidade de trailer.
um trailerificar3 .
O movimento do cdigo ao sentido um movimento de
linha de fuga que permite vislumbrar outras significaes do
trailer e dos seus movimentos. Tem-se assim uma brecha para a
entrada/sada do sentido enquanto uma virtualidade que sai
procura de outros corpos para preencher seus territrios. O que
se pretende demonstrar, de acordo com Silva (2003), que h
um continuum virtual da comunicao audiovisual, que possibilita ao trailer o encontro com outros corpos, de modo que o
mesmo venha a funcionar no cinema, nos festivais de trailers, na
internet, nos dvds, na televiso, nos games, enfim, suas conexes
proliferam os sentidos que vo se reterritorializando, insistindo
em outros corpos.
Inseparavelmente o sentido o exprimvel ou o expresso da
proposio e o atributo do estado de coisas. Ele volta uma face
para as coisas, uma face para as proposies. Mas no se confunde
nem com a proposio que o exprime nem com o estado de coisas
ou a qualidade que a proposio designa. (DELEUZE, 1974, p.23).
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de um horizonte de expectativas.
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4 Do videoclipe ao trailer
Sendo considerada, hoje, uma expresso artstica cada vez
mais autnoma, o videoclipe desponta como um timo objeto
para o estudo de uma dada produo audiovisual contempornea. Atitudes transgressivas no plano de invenes audiovisuais,
redefinies de tendncias estilsticas, experimentaes grficas e
visuais, enfim, segue-se uma lista de infinitas possibilidades que o
videoclipe abre para os produtores e realizadores de cinema, vdeo,
televiso. Alm disso, Machado (2005) lembra que os videoclipes
ultrapassam os limites do prprio aparelho de TV, uma vez que
eles invadem salas de exibio, espaos como shoppings, lojas,
bares, Internet, ou seja, trata-se de uma pea que no est presa
aos dispositivos tradicionais de comunicao de massa.
Mais ainda, observa-se que o videoclipe enquanto um produto audiovisual no obedece, necessariamente, s regras das
construes narrativas, seja em termos de histria quanto em
Em Questo, Porto Alegre, v. 16, n. 1, p. 165-177, jan./jun. 2010.
a) aqueles que fazem o clipe promocional como mera ilustrao de uma cano preexistente;
b) aqueles cineastas e vdeo artistas experimentais que buscam
reinventar o audiovisual e,
c) um terceiro grupo formado por aqueles preocupados em
buscar uma sntese da imagem e do som, ou seja, so geralmente msicos que possuem habilidades e concepes
visuais para suas msicas.
Este ltimo grupo caracteriza uma produo que coloca o
videoclipe e a msica num mesmo patamar; em alguns casos, de
acordo com Machado, a concepo musical j prev o tratamento
plstico, isto , [...] determinadas solues em termos musicais
podem ter sido adotadas para possibilitar efeitos visuais preconcebidos. (MACHADO, 2005, p.184).
Da que, assim como Machado v trs grandes grupos de
realizadores de videoclipes, eu percebo trs tipos de produo
trailerfica:
a) aquela que simplesmente divulga e promove um dado
filme;
b) outra produo que alm de promover um filme, usa de
lgicas grficas, visuais e sonoras bastante arrojadas e,
por ltimo,
c) percebo algumas portas de entrada para uma produo
que v o trailer enquanto uma esttica auto-suficiente,
independente de um dado filme.
Quer dizer, ao longo de observaes e ensaios analticos,
dei-me por conta que esse formato trailer trata-se de um formato
enxuto e concentrado, de curta durao, com amplo potencial de
distribuio (tal como o videoclipe), mas que diferentemente do
videoclipe, opera aquela dada dimenso capitalstica da promessa,
mencionada anteriormente. Quer dizer, no cinema, no
publicidade, no videoclipe: trailer, e por ser trailer, promete,
do mundo contemporneo, no qual o trailer encontra ampla
aceitao e desenvolvimento. O que se vive, se vive em trailers,
em promessas, que podem ou no, serem cumpridas.
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As figuras 1 e 2 correspondem
a frames retirados de trailers; a
figura 3 foi retirada do site longroadactionfilms.blogspot.com/ .
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Referncias
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