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SRIE HARMNICA
Texto: Prof. Dirso Anderle SESC/2001

As notas do contraponto so formadas com intervalos de repouso e/ou tenso,

consonantes e/ou dissonantes entre as linhas (vozes) da melodia e as linhas (vozes) da
harmonia. preciso que haja um equilbrio (mistura) de intervalos muito bem estruturado
entre melodia e harmonia para se conseguir um bom resultado.
O segredo deste equilbrio est em seguir as determinaes da teoria musical e
sua evoluo mais do que milenar, tais como: escalas, campo harmnico, harmonia,
arranjo em bloco, contraponto entre outros.
Neste contexto fundamental estabelecer a natureza e funo dos intervalos
consonantes e dissonantes.
Para entender esse processo torna-se necessrio um estudo mais aprofundado
da Srie Harmnica de onde se extrai os intervalos consonantes e dissonantes.
O estudo e entendimento da Srie Harmnica teve origem (incio) no sculo VI
antes de Cristo com as experincias feitas pelo filsofo e matemtico grego Pitgoras.
Pela suas descobertas possvel estabelecer uma relao direta entre melodia e
harmonia, sendo que seus conceitos e definies so utilizados at os dias atuais
(oitavas, ciclo de quintas, etc).
Pitgoras (sc. VI, a.c.), afirmou que qualquer som para ser musical teria que
ter altura definida, emitido por um instrumento ou por fonte natural, resultando em uma
vibrao ondulatria regular.
Essa vibrao composta pelo som gerador (1 nota) e outros sons definidos de
intensidade menor e freqncia mais aguda, chamados de sons harmnicos ou srie
harmnica.
A srie harmnica (som gerador + notas agudas subseqentes) apresenta uma
relao intervalar caracterstica e imutvel de origem natural ou fsica.
Assim se tomarmos como exemplo uma corda de um violo (6 Corda Nota Mi
Grave), notaremos que alm de vibrar em toda a sua extenso, tambm vibra em sua
metade, em sua tera parte, em sua quarta parte e quinta parte, etc., produzindo sons

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cada vez mais agudos. A vibrao da corda pode ser definida como ciclos ou Hertz (01
ciclo = igual a ida e volta da vibrao da corda).
Ento ao tocarmos a 6 Corda do Violo (nota Mi Grave) temos:
1 ciclo = nota Mi (fundamental);
2 ciclo = nota Mi, uma oitava mais aguda;
3 ciclo = nota sol uma oitava + uma quinta aguda; etc.
A srie harmnica fisicamente infinita, e suas primeiras 16 notas surgem, ao
subdividir uma corda vibrante (experincia de Pitgoras) em 2 3 4 5 6 7 8 9
10, etc. partes iguais.
Ento se afinarmos uma corda em d, notaremos que a sua metade tambm
vibrar em d oitava acima, a metade deste tambm e assim por diante.
Portanto, cada seo da corda vibrante tambm vibrar em duas metades,
produzindo sons 8 acima e se tomarmos a extenso inteira dessa corda com a suas
subdivises notaremos que se formaro intervalos de: Fundamental, Oitava mais aguda,
quinta, quarta, tera, etc.
Veja grficos demonstrativos abaixo:

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Agora veja as primeiras 16 notas da srie harmnica com a fundamental (som
gerador) em d:

Veja que os intervalos entre o som gerador (fundamental) e os demais

componentes vo estabelecendo uma relao de hierarquia entre consonncia e
dissonncia.
As primeiras notas da srie harmnica (Fundamental at 6 nota) a partir do
som gerador so notas com som mais forte e portanto consideradas consonantes,
enquanto que a partir da 6 nota sucessiva (7 nota em diante) a srie comea a
perder a fora e a formar intervalos cada vez mais dissonantes.

Afinao Pitagrica X Afinao

Temperada
As notas da srie harmnica definidas por Pitgoras deram origem as chamadas
escalas musicais diatnicas (modos gregos: jnico, drico, frgio, ldio, mixoldio, eleo,
lcrio), no chamado ciclo das quintas. A afinao pitagrica tambm conhecida como
afinao justa ou natural visto que est calcada no ciclo de intervalos de 5s justas
sucessivas.
Para isso ocorrer basta escolher uma nota musical qualquer e procurar a seu
quinto grau consecutivo da escala musical, como abaixo:

ESCALA DIATNICA
CICLO DAS QUINTAS
TNICA
5
5
5
F (4) D (1)
SOL (5)
ORDENANDO AS NOTAS
1
2
3
4
5
D
R
MI
F
SOL

5
5
5
R (2) L (6) MI (3) SI (7)
6
L

7
SI

* Se continuarmos a srie de 5s conseguiremos definir tambm os semitons e assim

as 12 notas da escala.
Os mesmos sons, organizados em escala, formam o modo ldio com b7, sendo
esse modo grego muito mais antigo e natural do que o modo maior com a presena da
nota f natural e si natural.

Todavia as notas da srie harmnica, naturais ou Afinao Pitagrica, no

chamado ciclo das quintas, quando organizadas em escala cromtica, no formam
semitons iguais entre si, dando origem aos desvios de freqncia.
Este fato debateu por muito tempo os matemticos, msicos e filsofos tentando
resolver esta questo.
Por volta do sculo XV depois de cristo algumas tentativas comearam a
prosperar, dando origem ento a afinao temperada.
Para que as msicas possam ser tocadas em qualquer tom e por qualquer
combinao de instrumentos, temperou-se a escala (Afinao Temperada), dividindo-se
a oitava em 12 semitons iguais ou seja toma-se aquela corda do violo que foi
inicialmente apresentada e divide-se em 12 partes iguais dando origem as 12 notas
musicais da escala.
O primeiro msico de renome a aplicar a afinao temperada foi Bach. Comps
48 peas (no chamado cravo bem temperado) utilizando-se de todas as tonalidades
musicais (12 tonalidades maiores, 36 tonalidades menores: modo natural, harmnico e
meldico).
Bach queria demonstrar, com a Afinao Temperada, basicamente, dois fatos:
a) Que funcionava e tinha um som agradvel; e
b) Deveria ser usada com conhecimento do encadeamento da harmonia e
contraponto.
Todavia a afinao temperada tambm apresenta alguns problemas, visto que
torna os intervalos de 3 e 7 dos acordes um pouco desafinados, fazendo com que a
melodia e harmonia muitas vezes entre em choque produzindo o chamado batimento

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harmnico. Na afinao da gaita blues (afinao justa) geralmente feito o ajuste de
oitavas e posteriormente da 3 para que o acorde soe perfeito e agradvel.
At hoje no foi encontrada, pelos msicos, fsicos e matemticos, uma soluo
satisfatria para o problema da afinao da escala musical.
Diante disto, encontramos ambos os tipos de afinao (Temperada e Pitagrica)
na fabricao de instrumentos. Afinao Temperada, tais como: Violo, Piano, Gaita de
Boca Cromtica), outros so parcialmente temperados (flauta) e finalmente os que usam
a Afinao Justa ou Pitagrica, tais como: trompa, corneta e gaita blues).
Veja quadros comparativos abaixo:

SRIE HARMNICA
Clculo de freqncias utilizando quintas perfeitas
Afinao Pitagrica X Afinao Temperada (Bach)
Oitavas
Escala
Crculo de 5s.
Freqncia Pitgoras
Frequ.
Temperada
1

L
L (A) 1
110

110
Si
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
Sol
L

Mi (E) 165

164,81

Si (B) 247.5 246,94

F (F)#

Si
D
D (C)#
R
Mi
F
Sol (#)
L (b) L (A)b

371.25

369,99

556.87

554,37

835.31

830,63

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4

Si
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D
R
Mi
F
Sol
L

Mi (E)b

1252.97

1.244,55

Si (B)b

1879.45

1.864,75

F (F) 2819.20

2.794,00

D (C)4228.77

4.186,32

Sol (G)

6343.15

R (D)9514.73

L (A) 8

6.272,48

9.428,81

14272.09

14.080,00

O exemplo acima demonstra que a freqncia para o L (A) oito oitavas acima, possui
uma diferena de aproximadamente um tero de um semitom, quando calculado atravs
do intervalo de quintas para o valor calculado com as oitavas.

SRIE HARMNICA
Clculo das freqncias utilizando oitavas
Nota e Oitava
Freqncia
L (A) 1
110
L (A) 2
220
L (A) 3
440
L (A) 4
880
L (A) 5
1760
L (A) 6
3520
L (A) 7
7040
L (A) 8
14080

Comparao das Escalas Musicais

Comparando as escalas justa e temperada, usando o l padro
(440 Hz), notamos que existem diferenas na afinao das notas:
GRAUNota Razo
Justa
Freq.
Justa
Razo
Temp.
Cents.
Temp.
Freq.
Temp.
Difer.
(Hz)
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII

D
R
Mi
F
Sol
L
Si
D

1
9/8
5/4
4/3
3/2
5/3
15/8
2

264
297
330
352
396
440
495
528

1
0
1,122 200
1,260 400
1,335 500
1,498 700
1,682 900
1,889
2
1200

261,6
293,7
329,6
349,2
392,0
440
1100
523,2

2,4
3,3
0,4
2,8
4
0
493, 8 1,2
4,8

SRIE HARMNICA

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N
SRIE ASCEND.
VIOLO
1
1 Oitava
MI
2
2 Oitava
MI
3
2 Oitava
SI
4
3 Oitava
MI
5
3 Oitava
Sol#
6
3 Oitava
SI
7
3 Oitava
R
8
4 Oitava
MI
9
4 Oitava
F#
10
4 Oitava
SOL#
11
4 Oitava
L#
12
4 Oitava
SI
13
4 Oitava
D#
14
4 Oitava
R
15
4 Oitava
R#
16
5 Oitava
MI

NOTAS

INTERVALOS

INTERV. TNICA

Fundamental
Unssono 60
8 Justa
Tnica
612/42
5 Justa
5 Justa
34
4 Justa
Tnica
10
3 Maior
3 Maior
14
3 Menor
5 Justa
17
3 Menor
7 Menor
110
2 Maior
Tnica
112
2 Maior
2 Maior
114
2 Maior
3 Maior
116
2 Maior
4 Aumentada
118
2 Menor
5 Justa
119
2 Maior
6 Maior
121
2 Maior
7 Menor
122
2 Menor
7 Maior
123
2 Menor
Tnica
124

VIBRAO DAS CORDAS SRIE HARMNICA

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1) 1 Harmnico
Nota Mi - Fundamental

2 ) 2 Harmnico: Fundamental + 1 Oitava

1 Oitava

2 Oitava - Mi

3) 3 Harmnico: Fundamental + 1 Oitava + 5 Justa

Nota - SI
Oitava

+ 5 Justa

4) 4 Harmnico: Fundamental + 2 Oitava = 3 Oitavas

Nota - MI
2 Oitava + 5 Justa

+ 4 Justa

5) 5 Harmnico: Fundamental + 3 Oitava + 3 Maior

Nota Sol#
3 Oitava (Mi Sol#)

+ 3 Maior

6) 6 Harmnico: Fundamental + 3 Oitava + 3 Maior + 3 Menor

Nota SI
3 Oitava + 5 Justa (Mi Si)

+ 3 Menor

7) 7 Harmnico: Fundamental + 3 Oitava + 5 Justa + 3 Menor

Nota - R
3 Oitava + 7 Menor (Mi R) + 3 Menor

8) 8 Harmnico: Fundamental + 3 Oitavas + 7 Menor + 2 Maior = 4 Oitava

Nota - Mi
3 Oitava + 7 Menor + 2 Maior (Mi Mi)

+ 2 Maior

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Exemplo de uma srie harmnica:

12
Relaes intervalares do som gerador com os primeiros harmnicos:

Relaes intervalares entre harmnicos consecutivos:

Os 04 primeiros harmnicos da srie tem relaes intervalares de 8 (justa), 4justa

e 5justa, que na Harmonia Funcional simbolizaro, a princpio, o REPOUSO (I grau),
o AFASTAMENTO (IV grau) e a TENSO (V grau). Isso diz respeito ao que chamamos
de Dinmica Tonal (bsica).