Roteiro9 Conservação de Coleções

Museologia
Roteiros Prticos
Conservao de Colees
CONSERVAO DE COLEES
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
Reitor Vice-reitor
Adolpho Jos Melfi Hlio Nogueira da Cruz
EDITORA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO
Diretor-presidente
Plinio Martins Filho

COMISSO EDITORIAL
Presidente Vice-presidente
Jos Mindlin Laura de Mello e Souza Braslio Joo Sallum Jnior Carlos Alberto Barbosa Dantas Carlos Augusto Monteiro Franco Maria Lajolo Guilherme Leite da Silva Dias Plinio Martins Filho Silvana Biral Ivete Silva Marilena Vizentin Carla Fernanda Fontana Marcos Bernardini
Diretora Editorial Diretora Comercial Editores-assistentes
CONSERVAO DE COLEES
Copyright 2005 by Museums, Libraries and Archives Council
Ficha catalogrfica elaborada pelo Departamento Tcnico do Sistema Integrado de Bibliotecas da USP Museums, Libraries and Archives Council. Conservao de Colees / Museums, Libraries and Archives Council; [traduo Maurcio O. Santos e Patrcia Souza]. So Paulo : Editora da Universidade de So Paulo: [Fundao] Vitae, 2005. 224 pp. ; 19,5 x 27 cm. (Museologia. Roteiros prticos; 9) ISBN 85-314-0898-9 1. Museologia 2. Gesto Museolgica. 3. Acervos (conservao). I. Santos, Maurcio O. II. Souza, Patrcia. III. Titulo. IV. Srie. CDD-069.53
Direitos em lngua portuguesa reservados Edusp Editora da Universidade de So Paulo Av. Prof. Luciano Gualberto, Travessa J, 374 6o andar Ed. da Antiga Reitoria Cidade Universitria 05508-900 So Paulo SP Brasil Diviso Comercial: tel. (11) 3091-4008 / 3091-4150 SAC (11) 3091-2911 Fax (11) 3091-4151 www.usp.br/edusp e-mail: edusp@edu.usp.br Printed in Brazil 2005
Foi deito op depsito legal
SUMRIO
APRESENTAO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . INTRODUO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE RELGIOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE CERMICA E VIDRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE MATERIAL FOTOGRFICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . P RATA E OUTROS METAIS POLIDOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE COLEES DE VESTURIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE ARQUIVOS E OBJETOS EFMEROS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE ACERVOS DE MATERIAIS PLSTICOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE OBRAS DE ARTE EM PAPEL: GRAVURAS, DESENHOS E AQUARELAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO VERSUS RESTAURO: COMO OPTAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . T XTEIS PLANOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MATERIAIS MAGNTICOS E DIGITAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MATERIAIS PARA CONSERVAO EM MUSEUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE LIVROS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE ACESSRIOS DE VESTURIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE MOBILIRIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE INSTRUMENTOS MUSICAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C ONSERVAO DE ESPCIMES DE HISTRIA NATURAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S UGESTES DE FONTES NACIONAIS, INDICADAS PELOS REVISORES . . . . . . . . . . .
9 11 13 25 35 49 63 75 89 103 111 123 133 145 159 173 179 191 205 217
APRESENTAO
com muito prazer que apresento mais um exemplar da srie Museologia: Roteiros Prticos, cujos textos tm contribudo, como esperado, para difundir conhecimentos tcnicos relacionados com o cotidiano museal. Embora seja cada vez mais freqente o acesso direto s fontes de publicaes como esta, persistem algumas barreiras de natureza lingstica e mesmo tecnolgica pois os benefcios da Internet ainda no se estendem a todos. O lanamento deste trabalho em lngua portuguesa ajuda a eliminar algumas dessas barreiras, colocando disposio do estudante, do professor e do especialista interessados em temas relacionados com a gesto moderna dos museus um instrumento til de ensino e de aprendizagem. Esta publicao, baseada na traduo dos textos difundidos em lngua inglesa pelo Conselho de Museus, Bibliotecas e Arquivos do Reino Unido, o MLA: Museums, Libraries and Archives Council, complementar as monografias anteriores, contribuindo de um lado para alargar os horizontes em matria de conservao dos bens materiais aos cuidados dos museus e de outro para estimular a procura de textos mais avanados em seu idioma original. Por ambos os motivos, Vitae muito grata aos dirigentes do MLA, que autorizaram a publicao dopresente trabalho, alm de torn-lo disponvel na Internet, em lngua portuguesa. Agradecemos Editora da Universidade de So Paulo, nossa parceira nessa iniciativa, com a qual publicamos oito ttulos desta srie. Estendemos tambm os nossos agradecimentos aos especialistas que, com grande entusiasmo e dedicao, fizeram a reviso tcnica dos textos traduzidos: Adriana Cox Holls, Antnio Gonalves da Silva, Getulio P. Carvalho, Mauro Domingues, Mnica de Medina Coeli, Ruy Jos Valka Alves,
Apresentao / 9
Sandra Baruki, Silvia Cunha Lima, Teresa Cristina Toledo de Paula e Yacy Ara Froner. Regina Weinberg
DIRETORA EXECUTIVA/VITAE APOIO CULTURA , EDUCAO E PROMOO SOCIAL
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INTRODUO
Os trabalhos de conservao da cultura material no Brasil avanaram bastante nas ltimas dcadas, sem dvida, mas ainda h muito a acrescentar. Como j se afirmou em um outro volume desta srie de publicaes, a preservao competente dos acervos materiais depende, necessariamente, de outros fatores determinantes, sobre os quais todos os profissionais envolvidos precisam atuar. Alm disso, as polticas institucionais de conservao preventiva, simples e corretas por sua vez, tambm dependem da qualidade da informao disponvel a seus profissionais e gestores, que necessitam, sim, conhecer minimamente todos os suportes materiais e suas especificidades, dos mais evidentes aos mais complexos. No passado a inexistncia de uma boa bibliografia de referncia, dentre outras coisas, induziu muitos museus a adotarem procedimentos domsticos, de parmetros intuitivos, na gesto daquelas colees menos estudadas, ou consideradas menos importantes apesar de volumosas, quase sempre somando mais erros do que acertos. Mas hoje, felizmente, dispomos de mais informao e roteiros de procedimentos de salvaguarda: estamos no sculo 21 e, neste sculo da informao, as prticas de trabalho tendem a ser mais e mais especializadas e sintonizadas com as prticas da conservao preventiva internacionalmente discutida e estabelecida. Preservar conhecer. Este novo nmero da srie de publicaes organizada pelo Museums, Libraries and Archives Council apresenta um conjunto de textos introdutrios sobre procedimentos de conservao preventiva com acervos e tipologias de objetos ainda pouco estudados nos museus brasileiros. Cermica, plstico, relgios e instrumentos musicais so alguns exemplos, alm de prata, txteis e suportes digitais, magnticos e efmeros. H ainda informaes sobre procedimentos com acervos fotogrficos,
Introduo / 11
mobilirio e artes sobre papel. Em comum os textos tm no somente o mesmo grupo de autores, mas a linguagem direta e acessvel ao leitor, inclusive aquele no especialista na gesto e salvaguarda de colees museolgicas. Boa parte dos assuntos tratados neste volume no constava de nenhuma literatura especfica em lngua portuguesa e, quando constava, excetuando-se fotografia e artes sobre papel, o fazia de maneira escassa e insuficiente, dificultando, muitas vezes, o trabalho dos especialistas e interessados de localizarem, no Brasil, uma bibliografia bsica de apoio que, alm de comentar as dvidas mais freqentes nas atividades cotidianas de preservao, sugerisse solues possveis nas diferentes realidades deste pas. Esperemos, ento, que a publicao traga novas questes e auxilie os profissionais brasileiros na elaborao de estratgias de conservao preventiva ainda mais competentes.
TERESA C RISTINA TOLEDO DE PAULA conservadora/restauradora de txteis do Museu Paulista da USP, mestre e doutora na Escola de Comunicao e Artes da USP e professora de Conservao do CEMMAE Curso de Especializao em Museologia do Museu de Arqueologia e Etnologia da USP .
CONSERVAO DE RELGIOS
Por Julian Cosby Os relgios so objetos comuns com uma funo corriqueira. Objetivamente falando, so aparelhos projetados especificamente para funcionar num ritmo constante e, por essa razo, apresentam um problema fundamental na conservao: preciso decidir quais relgios sero considerados objetos estticos e quais sero postos em funcionamento. Os relgios escolhidos para serem mantidos em funcionamento precisaro de manuteno regular: dar corda, ajustes, regulagens, higienizao e lubrificao. Mas mesmo os relgios mais bem mantidos se desgastam enquanto funcionam; ao se dar corda ou realizar ajustes sem cuidado, pode-se danificar a mola mestra, os ponteiros, o mostrador e outros componentes. Isso significa que algumas partes inevitavelmente se degradam at o ponto em que deixam de funcionar. Em algum momento, voc ter que decidir se deve substituir as partes desgastadas, comprometendo a integridade do objeto, ou ento parar o relgio. T alvez a melhor deciso consista em combinar os modos de exposio esttico e em funcionamento. Havendo recursos para tanto, pode-se substituir os relgios por rplicas ou outros objetos que estejam funcionando. A deciso sobre quais relgios devem permanecer parados e quais devem ser postos em operao deve ser tomada com base na poltica de aquisio e de conservao do museu e nos critrios normais de conservao. Para tanto, consulte um conservador especializado quanto escolha dos objetos adequados, seus cuidados e operao. importante que para cada relgio em operao existam a correspondente documentao atualizada e escrupulosos registros. Os registros de relgios em operao no devem
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incluir apenas as revises principais e cronogramas de manuteno ou o histrico de emprstimos do objeto, mas tambm eventos aparentemente de menor importncia, como o nmero de vezes que se d corda e os ajustes semanais.
TIPOS DE RELGIO
O carrilho um exemplo de relgio de armrio. Normalmente, esse tipo de relgio compe-se de um mecanismo sustentado por uma base e escondido na parte superior do objeto. O corpo do relgio, conhecido como tronco, repousa sobre uma base apropriada. As correntes de andamento (tempo) e das batidas desses relgios so impulsionadas por pesos. Entre os exemplos de relgios menores presentes em acervos esto os relgios de fuso, os relgios de lareira, de mesa e de parede e os antigos relgios portteis franceses e ingleses (carriage clocks). Tambm podem ser encontrados objetos inovadores, talvez de origem relativamente recente. (Cronmetros, relgios de pulso e relgios portteis eletrnicos esto fora do escopo desta seo.) Os maiores relgios so os de torres de igrejas, de fachadas e de outros locais similares. Alguns relgios de torre centenrios s vezes sobrevivem nos cantos escondidos das torres de igrejas depois de terem sido substitudos por modelos mais novos. Independentemente de estarem funcionando ou no, o tamanho os transforma em objetos interessantes para exposio.
MATERIAIS
Os mecanismos dos relgios podem ser feitos de vrios tipos de metal, sendo os mais comuns lato, ferro e ao; j nas molduras e corpos pode-se empregar uma gama potencialmente enorme de materiais inclusive vidros, pedras, madeiras e plsticos. Os mostradores das horas podem levar tintas, materiais luminosos, esmaltes, prateamento e outros materiais frgeis. Alguns relgios inclusive os de armrio e os relgios portteis
franceses, por exemplo so valorizados tanto por seus corpos como pelos seus mecanismos. Alguns so combinados com outros objetos, como barmetros. Cada material tem seu prprio regime de conservao. Um relgio de armrio pode ser considerado um mecanismo dentro de uma pea de mobilirio antiga, de maneira que vrias questes de conservao devem ser encaminhadas a um especialista em mobilirio. Entretanto, nenhuma das operaes realizadas sobre o mecanismo pode prejudicar ou colocar tenso sobre o corpo, e vice-versa. Por exemplo, os gases exalados por alguns tratamentos contra cupins de madeira podem danificar os componentes feitos de lato.
ARMAZENAMENTO E EXPOSIO
A necessidade de um ambiente adequado e estvel, como normalmente recomendado para museus, aplica-se aos relgios da mesma maneira que a qualquer outro objeto. Um ambiente conciliador para salvaguardar tanto os mecanismos quanto os corpos dos relgios consiste numa temperatura de 15C e umidade relativa do ar de 45 a 65%. No caia na tentao de expor os objetos em localizaes autnticas. O consolo de uma lareira aberta no um ambiente saudvel, mesmo para um relgio de lareira, e os peitoris de janela apresentam flutuaes de temperatura e umidade que so nocivas. A estabilidade fsica tambm muito importante. Os relgios de pndulo em particular no devem ter jogo ou balanar enquanto funcionam. Molduras instveis afetam o funcionamento dos relgios e podem deixar alguns componentes inclinados em posies potencialmente nocivas por exemplo, um peso pode raspar-se contra o interior do objeto no final do seu trajeto. A mudana da localizao e da posio de um relgio tambm pode
alterar a disposio interna de cargas e tenses das partes mveis; pense num relgio de armrio que seja transferido para um espao de museu perfeitamente plano depois de ter funcionado por um sculo num piso inclinado de uma cozinha de fazenda. Os relgios de armrio devem ser fixados parede com firmeza. Quando fixar outros tipos de relgio de parede, no confie num nico gancho, pois este pode permitir que o relgio balance. Use encaixes fceis de soltar, afinal, se os relgios forem firmemente presos, podem ficar em maior segurana, mas se acontecer um incndio ou outro tipo de desastre, voc conseguiria tir-los dali rapidamente? Mantenha todas as portas dos armrios dos relgios trancadas. Ponha etiquetas e identificaes nas chaves e guarde-as num local central seguro, junto com as chaves usadas para dar corda.
HIGIENIZAO, MANUTENO E LUBRIFICAO
Um programa de conservao realizado com regularidade e conscincia essencial. Os fatores-chave para a conservao de relgios em funcionamento so: higienizao; lubrificao; observao e inspeo; dar corda, ajustar e regular; documentao e registros. A higienizao vital para que o relgio continue em operao a longo prazo com segurana. A poeira e a sujeira, combinadas com o leo lubrificante, produzem uma pasta triturante que acelera o desgaste de todas as partes mveis. Um relgio recmretirado da reserva tcnica, ou aps um perodo de inatividade, no deve ser recolocado em operao ou lubrificado antes de minuciosa higienizao. Como a poeira penetra nos coxins e
buchas, talvez seja preciso chamar um especialista capaz de desmontar o relgio para a higienizao e lubrificao. O fator poeira tambm um argumento contrrio s operaes de parar e reativar os relgios por exemplo, num caso em que voc decida preservar um relgio valioso colocando-o em operao apenas por perodos curtos; nos perodos em que o relgio fica parado, a poeira penetra e o resultado acaba sendo pior do que os efeitos de uma operao contnua. A realizao de freqentes higienizaes invasivas, desmontando o relgio, tambm no a soluo. Quando um relgio colocado em operao contnua, deixe que ele pare por si mesmo. Em seguida, cubra-o de modo a proteg-lo da poeira e assegure-se de que sua limpeza e lubrificao sejam inspecionadas por um conservador de relgios antes de recoloc-lo em funcionamento. Considere a possibilidade de usar coberturas contra a poeira sobre os mecanismos de relgios de armrio, que ficam escondidos dentro da parte superior do objeto. Os corpos dos relgios podem ser espanados delicadamente com uma escova macia. No use produtos de polimento em spray ou de silicone e proteja o mostrador quando for limpar o vidro. Nunca tente qualquer outro tipo de higienizao, sobretudo de superfcies vulnerveis, como as de mostradores pintados. Relgios mecnicos no funcionam sem lubrificante. Infelizmente, leo demais to nocivo quanto leo de menos, pois favorece o acmulo de sujeira e se espalha por outras superfcies, tais como as do mostrador e do corpo do relgio. Mesmo os melhores leos podem se solidificar medida que algumas partculas evaporam e se degradam e a sujeira se introduz na mistura. Os relgios devem ser lubrificados com leo especial para relgios e no com leos lubrificantes de uso
domstico em geral, que podem conter aditivos pegajosos. Alm disso, a lubrificao deve ser feita por um especialista. Grosso modo, um relgio em bom estado, mantido em operao e protegido da poeira, precisa ser lubrificado mais ou menos a cada trs anos, fazendo-se uma desmontagem e higienizao completas a cada oito ou dez anos. Relgios de torres precisam de lubrificao mais freqente, sobretudo se estiverem funcionando no seu ambiente original ou outro da mesma forma empoeirado. Nesses casos, precisam receber leo a cada ano. A inspeo visual dos mecanismos dos relgios em busca de partes desgastadas um aspecto importante do programa de conservao. Procure superfcies brilhantes, desgastadas ou distorcidas entre as partes mveis e lascas, descamamento e descolorao nos mostradores, ponteiros etc. Tente tambm acostumar-se com o aspecto e o som dos relgios do acervo. Voc pode ser capaz de detectar uma alterao, como um relgio que bate fora do tempo (irregular), e assim obter, logo no incio, o sinal de um problema de ajuste ou desgaste, antes que ele possa provocar danos mais srios. Adote uma postura de conservao diante de qualquer conserto necessrio. Sempre prefira o conserto de uma pea substituio do todo; assegure-se de que todos os reparos sejam nomeados, datados e identificados como tais e etiquete e armazene todas as partes removidas num recipiente separado especificamente para aquele relgio, e no numa caixa de sucata de uso geral.
USO DAS CHAVES PARA DAR CORDA
A maioria dos relgios impulsionada pela energia armazenada numa mola em espiral ou pela energia potencial de um peso erguido. Exceto nos casos em que o peso erguido puxando-se diretamente uma corrente ou cabo, algum tipo de dispositivo
uma chave preciso para gerar a energia potencial necessria. Existem dois tipos de chave mais comuns: a chave borboleta e a manivela ou boto de corda. A conhecida chave borboleta girada com o polegar e o indicador. Gire-a de maneira lenta e constante, dando meia volta de cada vez ngulos maiores dificultam a contagem das voltas a cada vez que se d corda. Chaves em manivela permitem um movimento contnuo, sendo mais adequadas para erguer pesos que a chave borboleta. Independentemente do tipo de chave usado, conte o nmero de voltas dadas em cada operao. Antes de comear a girar, assegure-se de que a chave esteja perfeitamente encaixada no quadrado e tenha certeza de qual deve ser a direo do movimento na maioria, mas no em todos os relgios, d-se corda em sentido horrio. Apie os pesos quando for pux-los ou enrol-los para cima; dessa maneira reduz-se o atrito ou o estiramento das cordas e correntes. Cada relgio deve ter sua prpria chave no use a mesma chave para mais de um relgio, mesmo se servir bem , que deve encaixar exatamente no quadrado da haste. Chaves com mau encaixe ou ferramentas improvisadas acabaro rapidamente arredondando as quinas do quadrado. Identifique todas as chaves de dar corda ou das portas de relgios de armrio com etiquetas adesivas (etiquetas que fiquem pendentes podem roar em superfcies vulnerveis durante a operao de dar corda) e guarde-as juntas num local seguro longe dos relgios e do acesso pblico, mas facilmente acessvel numa emergncia. Alguns especialistas recomendam que os relgios de pndulo sejam parados antes de se dar corda. Para parar o relgio de pndulo, interrompa delicadamente o balano do pndulo em uma das extremidades do movimento, onde ele mais
estacionrio, em vez de outra posio no meio do balano. Ento, lentamente coloque o pndulo em sua posio central. Atente para a posio do pndulo na extremidade do movimento; para recolocar o relgio em funcionamento, delicadamente leve o pndulo at essa posio e solte-o. Se um relgio movido por mola em espiral tiver que ficar parado por qualquer perodo de tempo, deixe-o desacelerar-se completamente. Dessa maneira, a mola ser armazenada num estado de distenso. Tambm pode-se deixar que relgios movidos por pesos funcionem at parar, de modo a reduzir a carga das engrenagens. No entanto, isso pode permitir que as cordas ou correntes com pesos se desprendam da barra em que ficam enroladas. Por essa razo, talvez seja mais sensato parar esses relgios ainda com um pouco de corda. extremamente fcil danificar o sistema de molas ou pesos, e outras partes do mecanismo de corda, dando-se corda sem o devido cuidado. Raramente existe necessidade de se dar corda num relgio at o final. Voc deve saber ou precisa descobrir quantas voltas devem ser dadas num relgio a cada vez que se d corda, o que implica dar corda no relgio a intervalos fixos (normalmente uma vez por semana). Num relgio porttil ingls, por exemplo, pode-se precisar dar cerca de 28 meias-voltas com a chave borboleta a cada sete dias. Evidentemente, dar cordas sem a regularidade correta faz com que no se preserve o nmero correto de voltas 28 meias-voltas a cada seis dias, por exemplo, poderia resultar em excesso. Essas especificaes relativas s cordas devem ser documentadas, devendo-se registrar o nmero de voltas dadas a cada vez que se d corda a um relgio. Reserve um tempo determinado da semana para dar corda aos relgios e acertar os horrios de seus
mostradores, seguindo uma seqncia planejada e documentada, sem se apressar.

AJUSTES DE HORRIO E REGULAGENS
Os visitantes no s preferem ver os relgios funcionando, como tambm esperam que eles estejam marcando a hora certa. A funo do relgio justamente indicar a hora precisa, logo, essa expectativa no infundada; contudo isso implica alto nvel de cuidado e manuteno, alm de uma prtica organizada para regulagem e ajuste dos relgios. Alm disso, a m regulagem provoca desgaste e irregularidade, por conta da necessidade de constantes correes do horrio. Use sempre luvas de algodo quando for dar corda nos relgios, ajust-los ou regul-los. No caso de relgios com reguladores internos, como os portteis e outros que usam balanceiro, melhor confiar a regulagem a um conservador especializado. Alguns relgios franceses podem ser ajustados por um pequeno dispositivo quadrado sobre o nmero doze do mostrador. Use a chave correta (de tamanho apropriado) e faa apenas pequenos ajustes de cada vez; ajustes no sentido horrio normalmente aceleram esse tipo de relgio. Relgios de pndulo so regulados alterando-se o comprimento do pndulo um pndulo longo tem um perodo mais longo que um pndulo curto e, por isso, faz o relgio bater mais lentamente. Geralmente h um parafuso ou porca para ajuste sob o pndulo. Parafuse para cima (diminuindo o pndulo) para acelerar o relgio ou para baixo (aumentando o pndulo) para desaceler-lo. Os ajustes devem ser delicados: primeiro, pare o relgio, depois, rode o parafuso em relgios de armrio, uma volta do regulador pode alterar o ajuste em 30 segundos por dia. Recoloque o relgio em funcionamento e observe os efeitos por vrios dias.
Em alguns relgios de armrio, pode-se ter adicionado peso para corrigir imprecises na indicao das horas, mas essa soluo apenas mascara os efeitos de um desgaste de longo prazo e aumenta a carga sobre o mecanismo. Se os pesos forem de 12 ou 14 libras (cerca de 5,5 kg e 6,35 kg respectivamente) ou mais, pare o relgio e consulte um conservador; talvez o relgio precise de uma reviso maior. Quando o ajuste de horrio for feito movendo-se diretamente os ponteiros, mova-os sempre para frente, a menos que voc tenha certeza de que eles possam ser movidos para trs com segurana. Mova-os prximo do centro, segurando na base do ponteiro, e no na ponta. Dessa maneira, reduz-se o risco de danificar os ponteiros ou o mecanismo e de arranhar ou manchar o mostrador por trs dos ponteiros. Se voc encontrar forte resistncia ao tentar mover um ponteiro, pare imediatamente e busque consultoria. Use um bom relgio de pulso sincronizado recentemente com alguma referncia eletrnica para ajustar os relgios. Quando possvel, pare o relgio relgios de pndulo podem ser parados, mas no os portteis e avance os ponteiros para mais ou menos um minuto frente da hora certa. Ento, recoloque o relgio em funcionamento quando o relgio de pulso alcanar o horrio marcado pelo relgio que est sendo ajustado. Cuidado ao ajustar outros parmetros. O ponteiro dos segundos quase nunca ajustvel, portanto, no tente mov-lo. Outros elementos como calendrios ou mostradores astronmicos podem ser ajustveis, mas lembre que os seus movimentos so sincronizados com outras funes do relgio. Particularmente, nunca tente ajustar elementos como esses quando o ponteiro das horas estiver em ou prximo de doze horas. Alguns tipos de mecanismo de batida podem sair de fase em relao ao relgio
por exemplo, batendo o nmero errado de horas, ou batendo a hora inteira quando for meia-hora. Com cuidado, pode-se recolocar as funes em fase, mas preciso conhecer a tcnica correta antes de tentar faz-lo. Consulte um conservador sobre como conservar, ajustar e regular esses elementos. Assegure-se de que as tcnicas e operaes recomendadas faam parte da documentao de cada relgio e sejam transmitidas a cada funcionrio responsvel por dar corda e ajustar os relgios.
FONTES DE INFORMAO
Instituto Britnico de Horologia [British Horological Institute] Upton Hall, Upton Newark Nottinghamshire NG23 5TE Tel.: +44 1636 813795/6 Fax: +44 1636 812258 E-mail: clocks@bhi.co.uk Website: http://www.bhi.co.uk OUTRAS LEITURAS Britten. Old Clocks & Watches and their Makers., 9. ed., Bloomsbury Books, 1986. English Domestic Clocks, Cescinsky & Webster, Chancery House Publishing Ltd. Darwin, P.G., Droner, C.B. & Parkes, D.W. Early English Clocks. Antique Collectors Club. Sandwith, Hermione & Staunton, Sheila. The National Trust Manual of Housekeeping. Penguin Books em parceria com The National Trust, revisado em 1993, ISBN: 0 14 012344 X.
Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] Tel: +44 20 7721 8246 Conservation Register (Esccia) Tel: +44 131 668 8668 Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE CERMICA E VIDRO
Por Sandra Davison, Peter Winsor e Stephen Ball T odo museu ou coleo possui exemplares de uma vasta gama de objetos manufaturados a partir de material cermico ou vidro. Esses itens desde pequenas cermicas domsticas e peas cerimoniais at ornamentos e esttuas de grandes dimenses abarcam todo o perodo da histria humana registrada.
CERMICA
Cermica um termo amplo que abrange todos os tipos de barro cozido, incluindo terracota, loua ou faiana, grs e porcelana. Os objetos de cermica vo de peas utilitrias e decorativas a azulejos, esculturas e bonecas. Todos os objetos de cermica so feitos a partir de diversos tipos de argila, com ou sem aditivos; podem ser pintados, vidrados, esmaltados ou dourados. As argilas so produtos naturais formados pela longa eroso das rochas na crosta terrestre. Com o aperfeioamento das tcnicas, os oleiros passaram a usar misturas cada vez mais complexas de argilas e minerais para obter as propriedades e os efeitos desejados. A queima da argila moldada pode compreender mais de uma fase com diferentes temperaturas normalmente, uma primeira queima ou biscoito para estabilizar e fixar a forma do objeto e queimas posteriores para os processos de vitrificao, colorao ou decorao. As tcnicas e mtodos de queima influenciam enormemente as propriedades finais do objeto: cermicas de baixa temperatura e porcelanas de pasta mole tendem a ser mais frgeis e porosas, enquanto cermicas de alta temperatura (grs) e porcelana de pasta dura so normalmente mais durveis e no-porosas. H quatro grandes categorias de material cermico. A mais bsica, mas ainda muito usada, a cermica de baixa temperatura ou loua. Entre os exemplos desse tipo de cermica relativamente mole e porosa encontram-se artefatos neolticos, gregos, romanos, chineses e ainda uma vasta gama de cermicas comuns ou de oficinas; loua esmaltada com xido de estanho
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hispnico-mourisca e mailica italiana, faiana francesa e loua de Delft holandesa e inglesa; loua islmica esmaltada com chumbo e faianas finas; e cermicas enfeitadas com barbotina (mistura fluida de pasta de argila fina), como as de Staffordshire. A queima de alta temperatura produz o segundo grupo: de material vitrificado, no-poroso e durvel, conhecido como grs ou loua vidrada. Alguns exemplos so as cermicas Yueh e Celadon chinesas; grs vitrificado com sal proveniente da regio do Reno e da Inglaterra; grs de Staffordshire vitrificado com chumbo e faianas finas; e louas de basalto e jaspe novitrificadas de Wedgwood. Os dois outros grupos so as porcelanas materiais duros e brancos, com certo grau de translucidez. A porcelana de pasta mole ou imitao de porcelana foi produzida em Capodimonte, Rouen, St. Cloud, Vincennes, Svres, Bow, Chelsea, Derby, Worcester e muitos outros lugares, incluindo tambm a porcelana bon china ( base de fosfato de clcio) e porcelanas foscas de Paros. Entre as porcelanas verdadeiras de pasta dura esto as porcelanas chinesas e japonesas, biscuits no-vitrificados e as produes de Meissen, Viena, Svres, Plymouth e Bristol.
VIDRO
Aparentemente o termo vidro se aplica a uma nica e invarivel substncia, porm, assim como cermica, um termo genrico que se refere a muitos materiais diferentes mas relacionados. As principais matrias-primas do vidro inorgnico so a slica (areia), um lcali (geralmente xido de sdio ou xido de potssio, que geram respectivamente os vidros de soda e de potassa), e clcio (cal). Modificadores, estabilizantes e corantes so adicionados para tornar executvel o trabalho com o vidro ou para se obter propriedades decorativas.
O vidro uma substncia curiosa. Geralmente, considerado como um lquido superfrio, mantendo propriedades tanto de slido quanto de lquido. Se deixado na vertical por um tempo suficiente (talvez por sculos), a folha de vidro escorre, de modo a ficar mais fina na parte de cima e mais grossa embaixo. Essa no a nica caracterstica que muda com o tempo: embora seja forte quando acaba de ser produzido, o vidro adquire pequenas imperfeies na superfcie que agem como pontos que concentram tenso. Esses pontos, por sua vez, desencadeiam imperfeies mais profundas e o processo continua de maneira acumulativa. Por isso, vidro antigo mais frgil que vidro novo. Alm do prprio vidro, incluem-se entre as substncias ou acabamentos vtreos os vernizes (revestimento vtreo aplicado sobre outros materiais, como cermica), esmaltes (vernizes aplicados a bases metlicas), e faiana egpcia (material vtreo de slica fundida, frita e em p, sem relao com a loua conhecida como faiana). O vidro pode ser transparente, modificado ou colorido pela adio de xidos de metais, partculas metlicas e agentes opalizantes. Vidro de chumbo ou cristal de chumbo um vidro mole e cintilante, fcil de cortar e gravar. Conhecido apenas como cristal, o cristal de chumbo produzido adicionando-se xido de chumbo ao vidro e no deve ser confundido com o cristal de rocha, uma formao natural de quartzo. O vidro pode ser soprado, coado ou moldado e possvel decor-lo tanto no estado derretido quanto no estado slido. A gama de tipos de objetos de vidro ou vitrificados, mesmo nos menores museus, potencialmente bastante ampla: h desde artefatos utilitrios ou decorativos de vidro e cermicas vitrificadas at esculturas, objetos esmaltados, candelabros, espelhos, janelas e fragmentos de vitrais, pinturas negativas em vidro e assim por diante.
HIGIENIZAO E MANUSEIO
A higienizao de rotina apresenta dois riscos principais: a limpeza em si e o manuseio e a movimentao a ela relacionados. Em geral, a limpeza de objetos de cermica e vidro, que no deve ser muito freqente, faz uso de uma escova macia em uma mo, enquanto a outra segura ou estabiliza o objeto. As partes douradas no devem ser tocadas com as mos ou escovas, pois com o tempo isso pode apag-las, e no se deve aplicar fora ou frico nas partes frgeis ou que foram reparadas. Antes de manusear o objeto, examine-o cuidadosamente para identificar rachaduras ou partes fragilizadas. Erga e recoloque o objeto com muito cuidado e sempre remova as tampas e outras partes soltas que possam cair, antes de mov-lo. Nunca erga o objeto pela ala, puxador, aba ou outras protuberncias; em vez disso, use as duas mos para apoiar a base ou outra rea similar substancial da pea. Confira o peso e o equilbrio antes de erguer a pea. Leve o material de limpeza at o objeto, em vez de levar o objeto at uma rea de higienizao sempre procure meios de evitar a movimentao das peas de cermica e vidro de um lugar a outro. Se precisar levar um objeto para outro lugar, embrulhe-o em papel ou tecido macio; depois coloque-o isolado em uma caixa ou cesta e s ento transporte-o. Escolha um horrio do dia em que poucas pessoas estejam por perto e pea a um colega que abra as portas e libere a passagem para voc. Concentre-se no que est fazendo no fale com outras pessoas e ignore as distraes encontradas no caminho. Normalmente, a limpeza com gua no deve ser necessria, a menos que se acumule sujeira evidente, apesar do cuidado com a manuteno da limpeza, e mesmo nesse caso a freqncia no deve ser maior que a cada 2 ou 3 anos. Talvez no seja preciso dizer que a
lava-louas no adequada para a limpeza de objetos de museu; ela pode causar danos irreversveis. Lave pequenas reas por vez, sem submergir o objeto e usando pequenos chumaos de algodo hidrfilo umedecido com gua. Use apenas pequenas quantidades de detergente especial para conservao/restauro (no-inicos) e assegure-se de que todos os resduos sejam minuciosamente retirados no enxge. Objetos pequenos podem ser lavados sobre uma bacia de lavagem acolchoada com espuma de polietileno, para o caso de o objeto cair. Enxugue os objetos maiores com toques repetidos e delicados com a toalha de papel. Objetos complexos como estatuetas devem ser deixados secar por 24 horas antes de serem recolocados em suas posies de exposio. Nunca molhe cermicas no-vitrificadas, louas esmaltadas danificadas ou de pasta mole, reas reparadas ou restauradas, douraes, vidros pintados e vidros antigos (anteriores a 1700).
EXPOSIO E ARMAZENAMENTO
As vitrines oferecem a melhor proteo para objetos de cermica ou vidro. Considere um espao suficientemente amplo para os objetos, de maneira a evitar que eles se amontoem nas prateleiras. T enha certeza de que os suportes dos pratos sejam grandes o suficiente para o objeto escolhido; eles devem dar apoio aos pratos bem acima do centro das costas e tambm ser largos e profundos o bastante para dar estabilidade tanto lateralmente quanto da frente para trs. Os suportes de acrlico se deterioram com o tempo; assim, confira se no apresentam rachaduras. Se precisar usar ganchos para pendurar os pratos, use fios com cobertura plstica, mas no esquea de que os ganchos com molas aplicam uma carga constante sobre as bordas da pea. Essa tenso pode lascar bordas frgeis ou abrir rachaduras. Nunca exponha uma pea que tiver uma rachadura aberta; o apoio ou suporte, ou o prprio peso do objeto, podem ser o bastante para provocar uma
fratura. Em vez disso, mantenha o objeto nas condies em que se encontra e encaminhe para um conservador (ver abaixo). Objetos menores so freqentemente expostos em peas de mobilirio de sua prpria poca; no se esquea das necessidades de conservao destas ltimas. Muitos objetos de cermica e vidro tm bases sem acabamento que podem arranhar superfcies polidas; use um pedao de feltro de tamanho adequado entre o objeto e a superfcie. Os objetos na reserva tcnica devem ser organizados em prateleiras, sem amonto-los. Cubra cada fileira de objetos com uma folha de papel ou tecido fino para proteger contra a poeira lembrando de no puxar o papel ou tecido para os lados ao acessar as peas, mas sim de ergu-lo verticalmente. A disposio dos objetos deve seguir o princpio do bom senso quando se trata de evitar danos. Por exemplo, pilhas grandes de pratos ou tigelas so instveis e pesam muito sobre os itens da base: tenha como limite mximo 10 itens por pilha, de preferncia menos, e coloque papel de seda sem acidez entre os objetos. Tigelas e outros objetos redondos no devem ser empilhados de maneira que o peso dos objetos de cima aplique uma presso de dentro para fora sobre lados dos objetos embaixo, como quando o corpo redondo de uma tigela se comprime contra a borda da tigela logo abaixo. No use as alas para pendurar canecas e jarras, no importa o quo tradicional isso possa parecer.
REPAROS E RESTAURO
Cermica e vidro so geralmente mais estveis que muitos outros objetos de museu, e as peas que estejam em bom estado no so particularmente sensveis ao ambiente. Entretanto, sua fragilidade uma caracterstica bastante conhecida, impossvel de se esquecer. As quebras catastrficas ou danos significativos geralmente resultam de descuido ao manusear, limpar ou
transportar os objetos ou de apoio e localizao ruins, como aqueles que permitem o trnsito excessivo de pessoas, ficam prximos a cortinas ou podem ser atingidos durante a limpeza. Por essa razo, objetos de cermica e vidro so candidatos a reparos ou restauraes. Se o pior acontecer, recolha cuidadosamente cada fragmento. Os pedaos de um objeto cado podem estar muito espalhados. Embrulhe os pedaos grandes individualmente em camadas de papel de seda e coloque os fragmentos em envelopes. No tente encaixar as peas e no grude os fragmentos juntos ou num papel com fita adesiva embora voc possa colocar fita adesiva em rachaduras para evitar que elas se ampliem. Ponha os embrulhos e envelopes do objeto numa caixa resistente, com farto material de embalagem, juntamente com informaes de identificao e uma descrio do contedo. Cermica e vidro normalmente no se deterioram enquanto esperam restauro. Desde que voc tenha recolhido, embalado, protegido e etiquetado os pedaos, a caixa pode esperar na reserva tcnica at que se arranje o tempo ou a verba necessrios para o reparo. Sempre inspecione objetos novos ou que no tenham sido previamente examinados para checar se h sinais de danos ou restauraes. Pequenas lascas ou imperfeies so marcas da histria de um objeto, mas danos maiores podem tornar uma pea inadequada para muitos tipos de exposio, a menos que ela seja restaurada adequadamente. Lembre-se de que restaurao e conservao so abordagens diferentes do problema, cada qual com suas prprias vantagens, e que voc dever escolher (talvez mediante consultoria) a melhor abordagem.
Reparos e restauros pr-existentes s vezes apresentam problemas, pois os materiais envelhecidos podem perder sua integridade e os velhos mtodos de restaurao podem mostrar suas deficincias adesivos que se soltam ou enchimentos e tintas que desbotam, por exemplo. Tradicionalmente, nas antigas restauraes, muitas vezes se usavam rebites ou grampos bastante evidentes para manter juntas as partes fragmentadas. Embora sejam feios, so parte da histria do objeto e normalmente devem ser mantidos; o principal objetivo era manter o objeto em uso contnuo, de modo que pouco provvel que o resto da pea esteja intacto. Se antigas restauraes (grampos ou outros reparos) derem sinais de estar cedendo, encaminhe essas questes a um conservador. Restauro no para amadores. Os adesivos e materiais de restauro modernos podem parecer fceis de usar, mas isso enganoso. A conservao e o restauro de objetos de valor exigem conhecimento de tecnologia, estilos histricos e qumica dos materiais. Nunca tente restaurar um objeto voc mesmo; mesmo que voc seja parcialmente bem sucedido, provvel que o restaurador tenha que desfazer o seu servio no futuro, e com altos custos.
INFORMAES E FONTES DE CONSULTORIA
Buys, S. & Oakley, V. The Conservation and Restoration of Ceramics. London: Butterworth-Heinemann, 1993. Newman, H. An Illustrated Dictionary of Glass. London: Thames and Hudson, 1977. Newton, R. & Davison, S. The Conservation of Glass. London: Butterworth-Heinemann, 1989. Plowden, A. & Halahan, F. Looking after Antiques. London: Pan Books, 1987.
Sandwith, H. & Stainton, S. The National Trust Manual of Housekeeping. London: Penguin/The National Trust, 1993. Savage, G. & Newman, H. An Illustrated Dictionary of Ceramics. London: Thames and Hudson, 1974. Simpson, M. T. & Huntley, M. Caring for Antiques: A Guide to Handling, Cleaning, Display and Restoration. London: Sothebys, 1992. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el.: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE MATERIAL FOTOGRFICO
Por Susie Clark, Peter Winsor e Stephen Ball A fotografia est entre ns desde a dcada de 1830 e a cinematografia tem mais de um sculo de idade. Materiais fotogrficos so objetos to comuns em nosso cotidiano que s vezes tendemos a consider-los objetos descartveis ou a trat-los como se fossem virtualmente indestrutveis. Isso gera um alto risco de perdermos as importantes informaes culturais e histricas que eles guardam.
MATERIAL FOTOGRFICO
Toda fotografia ou filme uma combinao de trs elementos: um suporte, uma substncia formadora da imagem e um aglutinante para fixar a imagem sobre o suporte. Os materiais sensveis luz (que formam a imagem) constituem, em conjunto com o aglutinante, a emulso. Cada um desses trs elementos suporte, substncia formadora da imagem e aglutinante tem seus prprios requisitos de cuidado e conservao.
SUPORTES
Os suportes mais comuns so vidro, plstico e papel, embora metal, madeira e tecido sejam utilizados em alguns processos obsoletos ou especiais. Para as impresses fotogrficas, o papel o suporte mais comum, enquanto slides (diapositivos) e pelculas de cinema utilizam suportes plsticos. Em alguns dos processos antigos, como na daguerreotipia, a chapa exposta luz era tambm o quadro final. Processos mais recentes incorporaram o princpio, hoje familiar, do negativo-positivo, no qual a chapa ou filme expostos luz tornam-se os negativos que podem ser usados para produzir o nmero desejado de impresses fotogrficas positivas. O desenvolvimento do nitrato de celulose no final da dcada de 1880 liberou a fotografia de sua dependncia do negativo rgido em vidro e tambm possibilitou a existncia da pelcula de cinema. Infelizmente, submetido a temperaturas e nveis de umidade mais altos, o filme de nitrato se decompe em substncias perigosas e altamente cidas, que esmaecem imagens
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de prata, amolecem emulses de gelatina, corroem invlucros de metal e danificam outros itens que estejam prximos. Os produtos da decomposio do nitrato tambm se oxidam perigosamente, tendo sido responsveis por muitos incndios devastadores no passado. Alguns filmes de nitrato so identificados pela palavra Nitrate em uma das extremidades, mas a ausncia dessa indicao no uma garantia de que se trate de um filme de segurana. Qualquer filme ou negativo que tenha a inscrio safety (de segurana) ou safety film (filme de segurana) em uma de suas extremidades no um filme base de nitrato. Outro bom indicativo a poca em que foi produzido: por exemplo, filmes de 16 mm ou 8 mm nunca foram manufaturados em base de nitrato, e, depois de 1951, todos os filmes de 35 mm passaram a ser manufaturados em acetato ou polister. A maioria dos filmes e negativos em colees privadas ou de museus ou privadas feita base de acetato (triacetato ou acetato de celulose). Embora o acetato seja seguro, assim como o nitrato, ele se degrada em condies de acidez, calor e umidade. Essa degradao conhecida como sndrome do vinagre por causa do cheiro caracterstico de cido actico exalado pela superfcie do filme. O cido eventualmente amolece a emulso de gelatina e pode intensificar o desbotamento dos corantes. Com o tempo, o suporte do filme se torna quebradio e encolhe, em descompasso com a emulso de gelatina, que no se altera; o resultado um estriamento, ou seja, a formao de pequenas estrias sobre o filme. Desde a dcada de 1980, o polister tem sido o material usado na maioria dos filmes, microfilmes e microfichas. um material, forte alm de ser fsica e quimicamente estvel, o que significa que o tempo de vida do filme de polister tende a ser determinado mais pela durabilidade da camada de emulso do
que pelo suporte. O filme de polister tem um aspecto semitransparente quando visto de lado contra a luz, enquanto o filme de acetato parece denso e preto e, quando colocado entre polarizadores lineares cruzados, produz franjas coloridas.
EMULSES
Entre as emulses fotogrficas esto a albumina, o coldio (para sistemas de chapas midas) e a gelatina. A camada de emulso contm as substncias que formam a imagem componentes de prata, para branco e preto, e corantes, para cores. Nos filmes coloridos pode conter tambm uma camada de filtros. A emulso sensibilizada exposta luz no interior da cmera e subseqentemente processada. O processamento fotogrfico primeiramente revela a imagem (revelao), para depois torn-la permanente (fixao). Cada processo usa seu prprio coquetel de produtos qumicos numa seqncia especfica, havendo muita variao nos mtodos e frmulas de revelao e fixao. O importante para o colecionador e o museu lembrar que cada processo tem caractersticas diferentes e requer diferentes manejos e tratamentos. A menos que voc mesmo seja um especialista, consulte um conservador especializado para a identificao desses processos.
FILMES OU PELCULAS DE CINEMA
Os filmes ou pelculas de cinema tm muitos aspectos em comum com outros materiais fotogrficos no que diz respeito conservao uma pelcula, como uma fotografia, consiste numa camada originalmente fotossensvel, que forma a imagem, fixada em um suporte. O cinema exige muito do material de base do filme, que deve ser transparente, forte e flexvel. Quase universalmente, os filmes so tracionados por dentes de engrenagens (um rolo ou roda dentada)
ou garras que se inserem nos orifcios do suporte. Os filmes de maior bitola como o padro 35 mm tm orifcios nas duas laterais; os de 16 mm podem ter uma ou duas sries de orifcios para os dentes, dependendo se inclui ou no uma trilha sonora; e os filmes amadores, de menor bitola, tm uma nica linha de orifcios. Para cada filme do acervo, deve-se identificar o material do suporte e tambm os processos usados antes de definir os procedimentos corretos de conservao. A menos que voc mesmo seja um especialista, precisar de ajuda especializada, sobretudo no caso de filmes de bitolas menos comuns. Se o filme for um produto comercial ou de alguma forma profissional, quase certo que seja uma cpia. J os filmes amadores tm uma probabilidade maior de serem os originais, expostos na cmera e subseqentemente processados. Os filmes, tanto amadores quanto profissionais, carregam as cicatrizes de seus histricos de projees: orifcios de engrenagens danificados, arranhes, cores desbotadas e outros problemas. Filmes de uso comercial podem ser encontrados em rolos de metragem padro [tipicamente at 610 m (2000 ft)]; em contrapartida, filmes de bitolas amadoras so normalmente encontrados em metragens mais curtas, de 15 m (50 ft) at cerca de 120 m (400 ft). Provavelmente haver emendas em estados variados de conservao. O solvent-cement era o adesivo padro utilizado para emendas em pelculas de nitrato e de acetato. A emenda consiste na unio de dois trechos de filme por meio de aplicao de um solvente nas extremidades, que so ento prensadas numa mquina de emendar. Embora as emendas fossem antigamente uma prtica corriqueira para editores, projecionistas e cineastas amadores, devem ser consideradas como um tipo de conservao corretiva. Em outras palavras, deixe isso para os especialistas.
O PROBLEMA DA EXIBIO
Independente de um filme ser historicamente importante em nvel internacional ou apenas um registro passageiro e pessoal de um amador desconhecido, o seu valor permanece incgnito at que ele seja projetado. Infelizmente, a projeo pode causar desgaste, rasgos e outros danos. Os filmes se desgastam mesmo quando projetados por profissionais com projetores bem conservados. A projeo traz em si dois tipos de perigo: danos resultantes da ao da luz e do calor; e desgaste mecnico e danos pela trao do filme. Alguns problemas comuns causados por esses fatores so orifcios rompidos, emendas quebradas, quadros queimados e arranhes, alm do acmulo de sujeira e poeira com o tempo. Durante sua vida normal de projees, o filme provavelmente dever sucumbir ao desgaste e aos danos mecnicos antes de mostrar sinais de desbotamento, que normalmente resultam de alteraes qumicas no armazenamento. No caia jamais na tentao de, em nome da autenticidade, projetar um filme original num projetor da mesma poca. Os projetores esto fora do escopo deste guia, mas devem ser tratados individualmente como objetos funcionais, cujo uso deve ser gerenciado de acordo com uma poltica cuidadosamente definida. Os prprios filmes so de alguma forma objetos funcionais. Da mesma maneira, cada cpia para uso de cada filme, seja em pelcula convencional, seja em videoteipe, deve ser acompanhada de um registro a ser atualizado a cada projeo (ou talvez diria ou semanalmente no caso de videoteipes que sejam exibidos continuamente como parte de uma exposio interativa). Independentemente de qual seja a sua poltica para a exibio dos filmes, existe um princpio fundamental: sempre projete a cpia, nunca o original.
AMBIENTE SEGURO
Assim como para qualquer objeto museolgico, crie um ambiente estvel para os materiais fotogrficos. Tenha como meta uma umidade relativa do ar entre 20% e 50%, sendo melhor para emulses de gelatina ficar entre 20% e 30%. Isso deve ser combinado com baixas temperaturas, de no mais do que 2C, sempre que possvel (ver o tpico Armazenamento e exposio nesta seo). O excesso de umidade favorece alteraes qumicas na camada de emulso e o desenvolvimento de mofo; umidade baixa demais faz com que emulses, papis e plsticos fiquem quebradios e rachem. As altas temperaturas tambm redundam em alteraes qumicas e so particularmente ruins para filmes coloridos confeccionados antes de 1980, aproximadamente. Alguns poluentes podem afetar os materiais fotogrficos, principalmente por favorecer alteraes qumicas na camada de emulso. Os maiores perigos provm do contato da pelcula com materiais imprprios, como: reformas, construo ou decorao, materiais de limpeza ou tratamento e solventes nas proximidades; sujeira e poeira; oznio produzido por modelos antigos de impressoras laser e fotocopiadoras; e comida, tecidos e cigarro.
LUZ
A luz ao mesmo tempo a origem e o pior inimigo das imagens fotogrficas. Nenhum material usado em imagens fotogrficas realmente permanente, logo, a exposio contnua luz resulta na perda de contraste, cor, estabilidade e, por fim, contedo de informaes. Entretanto, um acervo fotogrfico s tem valor pblico se for visto. Papis fotogrficos convencionais requerem luz indireta; no caso de slides, tiras de pelcula, microfichas e filmes de cinema a luz passa atravs das imagens. No despreze as solues simples. H muitas maneiras de controlar a incidncia de luz sobre um objeto. As fotografias s
precisam ser iluminadas quando os visitantes as esto vendo, logo, leve em considerao o uso de cortinas, persianas e telas para janelas, interruptores de luz acionados pelo visitante e cortinas para armrios com vitrines. Nunca deixe uma fotografia diretamente sob a luz do sol. E, sempre que possvel, exponha as cpias das fotografias e filmes em vez dos originais (ver o tpico Armazenamento e exposio). T ente reduzir tanto a durao quanto a intensidade da incidncia de luz sobre as fotografias. Raios ultravioleta (UV) so especialmente nocivos e por isso precisam ser filtrados. Os filtros e vernizes especiais contra raios UV para janelas e lmpadas precisam de controle regular, pois perdem o efeito em poucos anos.
Pode-se armazenar com segurana a maioria dos rolos e cortes de negativos, impresses em papel e transparncias e todos os tipos de pelcula cinematogrfica em baixas temperaturas. As excees so os negativos e positivos de ferrotipias e de chapas midas de coldio e outros materiais fotogrficos base de coldio e albumina; estes podem ser danificados por baixas temperaturas, devendo-se evitar armazen-los em temperaturas abaixo de 5C. Mantenha os itens em bolsas hermeticamente seladas para proteg-los dos altos nveis de umidade encontrados em alguns congeladores e refrigeradores. Quando tirar as fotografias de sua reserva fria para pesquisas ou exposies, deixe-as aclimatar-se temperatura ambiente por cerca de trs horas antes de tir-las das bolsas, para impedir a condensao. Negativos de vidro e slides so evidentemente vulnerveis a danos mecnicos. Proteja a camada da imagem e a superfcie da lmina de vidro embrulhando-a com um papel adequado, depois guarde-a em caixas acolchoadas ou caixas de cartolina especiais
para museus. Acrescente a cada cinco lminas uma placa de separao ou um divisor de metal especialmente confeccionado. aconselhvel armazenar lminas grandes (10x8 polegadas ou mais) horizontalmente, separando-as por placas divisrias especiais para museus em grupos de no mais do que quatro por caixa. Diapositivos podem ser guardados em suas caixas de madeira originais, desde que as caixas estejam em bom estado e sem verniz ou polimento fresco. Rolos de negativos de filmes feitos de nitrato, acetato ou polister so normalmente encontrados isolados ou, no caso de negativos de filmes de 35mm, tiras curtas de 4-6 quadros. Cortes de filmes, que substituram as lminas de vidro para muitos propsitos semelhantes, so encontrados na forma de negativos individuais em vrios tamanhos. Mantenha cada tira ou negativo em seu prprio envelope para evitar a abraso e que deteriorao de um negativo se espalhe pelos outros. Materiais instveis nunca devem ser armazenados perto de materiais estveis, sendo que os materiais de nitrato causam problemas especiais por si ss (ver tpico Nitrato: um caso especial). Sempre guarde os negativos e impresses individualmente em capas feitas de papel ou plstico especiais para museus de preferncia polister. (Nunca use PVC em qualquer parte da reserva tcnica.) Elas permitem que os contedos sejam vistos sem que haja o contato direto e podem ser guardadas em caixas ou suspensas em arquivos de metal esmaltado ou revestidos de p eletrosttico. Impresses sem anteparo podem ter-se enrolado com o tempo, pois a camada de formao da imagem e o suporte de papel expandem-se e contraem-se em diferentes medidas. Nunca force uma fotografia para aplain-la, pois isso pode fazer com que a
camada da imagem rache ou mesmo descame. Guarde as impresses nas capas com os negativos, em armrios, e nunca em pilhas grandes. Muitas fotografias antigas eram emolduradas firmemente em cartolina ou carto. Se a moldura estiver limpa e estvel e a fotografia tiver sobrevivido dessa maneira por vrias dcadas, no h razo para remov-la. S retire o anteparo se ele estiver danificando a fotografia use um bisturi e de preferncia chame um conservador. O mesmo se aplica a lbuns com fotografias que so por si ss objetos museolgicos. Armazene os lbuns na horizontal, de preferncia individualmente em caixas ou bas, ou embrulhe-os em calic lavado sem alvejante, se no tiverem ornamentao externa frgil. Evite empilhar ou guardar os lbuns em prateleiras maneira de livros, pois isso pode danificar ornamentos, dobradias, fechos e chaves. Algumas fotografias, como daguerretipos e positivos de coldio, so protegidos por um estojo fechado feito sob medida ou por uma moldura com tampa articulada por dobradia. O estojo parte integrante do objeto. Guarde os daguerretipos e outras fotografias com estojo horizontalmente, em caixas ou gavetas de armrio.
MATERIAIS E FILMES
Se voc tiver muitos filmes que possam justificar o custo de uma estante especial para armazen-los, use prateleiras ou estantes de metal e armazene as latas de filmes na horizontal. Evite grandes pilhas de latas e tenha cuidado para no sobrecarregar as prateleiras. Se for armazenar as pelculas num local improvisado em meio a outros objetos, lembre-se de que elas requerem armazenamento em baixas temperaturas, especialmente as coloridas. Um bom armazenamento de filmes deve ter o apoio de boa documentao e manuteno. As latas dos filmes devem ser
(PELCULAS )
DE CINEMA
etiquetadas de maneira clara e completa, e tambm numeradas por rolos se contiverem partes de filmes constitudos de mais de um rolo. Assegure-se de manter os originais e as cpias separadas e de identific-los como tais nas latas e nos leaders (lingetas salientes de pelculas de 33mm). As cpias de filmes disponveis para projeo devem ser adequadamente rebobinadas do lado certo e conferidas para ver se no h quebras ou outros problemas imediatamente aps a projeo. As antigas mquinas manuais de rebobinagem usadas com delicadeza permitem que o operador confira o filme conforme o rebobina. Mantenha as pelculas enroladas com o lado da emulso para dentro, em batoques (ncleo), e armazene-as em latas de polipropileno especial para arquivo ou de metal. Armazene os papis de embalagem ou revestimentos de carto separadamente.
NITRATO : UM CASO ESPECIAL
Os filmes e negativos de nitrato de celulose esto sujeitos a riscos especiais no armazenamento; apenas arquivos especializados devem considerar a possibilidade de armazenar esses materiais. Se os altos custos do armazenamento de filmes de nitrato se justificam luz da poltica de aquisies do seu museu, ento voc deve construir uma reserva tcnica separada que seja aprovada pelo corpo de bombeiros local. Jamais guarde filmes de nitrato, mesmo em pequenas quantidades, na mesma rea em que se encontrem outros tipos de filme: a decomposio dos filmes de nitrato afeta outros materiais. Confira o seu seguro: muitos planos excluem especificamente os riscos ligados a filmes de nitrato de celulose.
MANUSEIO DE MATERIAL FOTOGRFICO
No toque materiais fotogrficos, especialmente na superfcie em que est a imagem. Sempre calce luvas de algodo. O suor e os leos naturais da pele humana podem iniciar ou acelerar
alteraes qumicas e atrair poeira e sujeira, ou degradar diretamente uma imagem como um daguerretipo pela criao de marcas desfigurantes. Use apenas cpias de fotografias para exposio e acesso: a maioria dos visitantes e pesquisadores est provavelmente interessada no contedo das fotografias e se satisfaz com uma boa impresso. Jaquetas transparentes e envelopes ajudam a reduzir os riscos do manuseio, pois o item pode ser visto em segurana no interior das embalagens. T rabalhe num espao limpo e use as duas mos para segurar a fotografia. Retire sempre os envelopes das fotografias nunca o contrrio e, se o item for frgil, deslize-o delicadamente para uma prancha rgida. Pea a um conservador para separar as impresses ou negativos que paream estar grudados.
CPIAS
Em quase todos os casos, os visitantes esto interessados no contedo das fotos ou filmes, no num exemplar especfico ou seus materiais. Isso quer dizer que a cpia a escolha natural para a exposio. As cpias no esto isentas de problemas mais amplos. Por exemplo, deve-se sempre conferir as questes relacionadas aos direitos autorais antes de fazer cpias. H tambm opes de processos de cpias disponveis tanto para fotografias quanto para filmes. Em todo caso, independentemente do meio, a meta ao copiar reproduzir o original o mais fielmente possvel em todos os aspectos pertinentes sem danificar ou alterar o original. Fotografias e outros originais planos podem ser fotocopiados, escaneados (e assim digitalizados para armazenamento e manipulao em computador) ou refotografados (reproduzidos
e duplicados). importante ter em mente aqui a mnima exposio luz durante o processo de cpia e apoio adequado ao original nunca use o alimentador automtico de documentos em fotocopiadoras e tenha certeza de que qualquer vidro ou outra superfcie de contato estejam minuciosamente limpos. Lembre-se de que originais curvos no devem ser aplainados fora, pois poder haver comprometimento na qualidade e na preciso da imagem. As opes de processos de cpia de filmes so semelhantes s mencionadas para fotografias. Pode-se optar por copiar o original em pelcula ou vdeo, ou pela digitalizao: pelculas no precisam mais ser copiadas em pelculas. Os vdeos podem ser a melhor opo para quem dispe de poucos recursos: uma nova cpia em pelcula cara e a digitalizao demanda recursos substanciais de armazenamento de dados em computador. Voc pode enfrentar difceis decises se tiver muitos filmes sob seus cuidados: qual deles deve ser copiado? No se deve optar por manter filmes no copiados (e no vistos) indefinidamente em reservas tcnicas; uma opo pode ser do-los ou emprest-los a outra instituio. Dedique s cpias o mesmo cuidado que voc confere aos originais. Quanto mais cedo a cpia se desgasta, mais cedo voc ter que retornar ao original. Faz sentido incorporar a prtica de estdios e distribuidores de filmes: quando for fazer as cpias, faa pelo menos uma nova matriz em vez de uma sucesso de cpias para uso feitas diretamente do original. Ento, quando as cpias se desgastam, voc pode retornar s novas matrizes para as reposies. Se valer a pena conservar o filme ou a impresso fotogrfica originais, eles podero permanecer intocados numa reserva tcnica segura de baixa temperatura.
FONTES DE INFORMAO E CONSULTORIA
Para mais informaes sobre conservao de fotografias, ver: Ball, S. et alii. The care of photographic materials and related media. London: MGC, 1996. O website do Centro de Conservao de Documentos do Nordeste [North-East Document Conservation Centre] dispe de vrios guias teis. http://www.nedcc.org/ Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el: Podem-se obter exemplares deste guia em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
PRATA E OUTROS METAIS POLIDOS
Por Stephen Ball, Jaine Chandler e Peter Winsor Muitos objetos de metal tm um acabamento bastante apurado que intrnseco sua atratividade. Dentre os objetos mais impressionantes esto os que so feitos de algum metal precioso ou apenas banhados nele. o caso sobretudo de ouro ou prata, alm de muitos outros metais tambm usados em superfcies polidas. Embora os objetos feitos de metais no-preciosos caream de um valor to evidente, eles podem ter uma considervel importncia histrica ou pessoal. As moedas e as medalhas so dois exemplos de objetos interessantes e colecionveis que nem sempre so compostos de metais preciosos. Esta seo concentra-se em dois exemplos principais: a prata por ser um metal precioso de uso muito comum e ao mesmo tempo bastante reativo; e alguns objetos de metal polido, encontrados com bastante freqncia. As tcnicas descritas aqui podem muitas vezes ser adaptadas a outros objetos de metal com acabamento apurado. Se tiver qualquer dvida, consulte um conservador.
PRATA E OUTROS METAIS PRECIOSOS
A prata tem uma cor atraente e presta-se a um alto grau de polimento. Pode ser trabalhada de muitas maneiras: modelada com uso de martelo, entortada, moldada em formatos intrincados, gravada, incrustada com pedras preciosas ou banhada em ouro. Em objetos decorativos, muitas vezes a prata encontrada em combinaes com madeiras duras polidas, marfim e outros metais de cores contrastantes. A prata usada na manufatura da maioria das peas domsticas e de exposio provenientes do Reino Unido a prata esterlina. No prata pura, como muitos supem, mas sim uma liga que consiste em 92,5% de prata e 7,5% de cobre; outros tipos so usados para objetivos especficos. Muitos objetos de prata provenientes do Oriente Mdio ou do Extremo Oriente e das Amricas Central ou do Sul tm uma composio bastante
Prata e Outros Metais Polidos / 49
diferente, normalmente com um contedo de prata bem menor na liga. Em alguns casos, no h nada de prata na composio a prata alem uma liga branca feita de nquel, zinco e cobre, e as moedas de prata modernas so feitas base de cobre e nquel. Embora adquira um forte lustro quando polida pela primeira vez, a prata mais reativa do que o ouro, que quase inerte, e est propensa a oxidar-se. O ouro pode perder a cor, mas geralmente isso causado por alteraes em outros metais da liga ou no metal de base. Outros metais polidos podem adquirir vrios tipos de camada e de alterao de cor com o tempo; a menos que sejam resultado de corroso, que altera o carter e as propriedades do metal, algumas camadas podem contribuir para a constituio de ptinas bastante valorizadas, que no devem ser removidas na limpeza; Entretanto, a oxidao da prata raramente considerada uma ptina valiosa e geralmente deprecia suas qualidades; portanto, sempre pea consultoria antes de limpar metais com os quais no esteja familiarizado. O que a oxidao? A oxidao ocorre como uma gradual descolorao e perda do polimento; a superfcie de metal fica primeiro rosada, depois escurece adquirindo colorao castanha, antes de finalmente ficar cinza bem escuro ou preta com um leve brilho. A oxidao resulta de reaes qumicas da prata com componentes sulfreos da atmosfera, gerados pela queima de combustveis fsseis, organismos vivos (inclusive humanos) e decomposio de matria orgnica. s vezes, podem se formar crostas verdes em objetos de prata submetidos a condies muito ruins ou depois de serem gravemente negligenciados. Elas no so produzidas apenas pelo metal de prata puro, mas tambm pela corroso do cobre presente na liga de prata. Muitas so as causas; as mais comuns
so o armazenamento em ambientes midos e a ao de produtos qumicos especialmente produtos encontrados em resduos de compostos usados na limpeza. Se a incidncia das crostas verdes de corroso for muito abrangente, encaminhe o tratamento a um conservador especializado.
LIMPEZA DE PRATA OXIDADA
OXIDAO LEVE Se a oxidao for leve, use um dos panos de limpeza de prata produzidos por Goddard e outras empresas, facilmente encontrados em supermercados e lojas de ferragens. Seguindo as instrues da embalagem, pode-se facilmente remover a poeira, depsitos leves de materiais viscosos ou gordurosos e a prpria oxidao, deixando um acabamento polido brilhante. Esse mtodo funciona melhor em grandes reas de prata lisa no decorada e pode fazer parte do programa regular de limpeza. Os panos para polimento de prata depositam um produto qumico que inibe a oxidao, mas que permanece efetivamente ativo por apenas um curto perodo. Substitua os panos a intervalos regulares para evitar que a sujeira se acumule no pano e para manter um nvel eficaz de inibidor de oxidao em atividade. Superfcies decoradas ou de formatos intrincados requerem o uso de produtos de limpeza lquidos (ver prximo tpico). OXIDAO
MAIS FORTE
Vrios produtos disponveis no mercado so adequados para a remoo de oxidao mais forte, dentre os quais o Goddards Hotel Silver Dip. Tais produtos agem quimicamente, dissolvendo a oxidao e deixando uma superfcie bastante limpa. Eles agem dissolvendo a oxidao numa velocidade mais rpida do que a prata que est por baixo, devendo portanto ser usados seguindo
estritamente as instrues. Um nmero excessivo de imerses resulta numa limpeza exagerada dos objetos. Quando for usar os lquidos, calce luvas de borracha e, para grandes quantidades, use mscaras protetoras nos olhos. Mergulhe o objeto no lquido para prata ou aplique a soluo com algodo cru, gaze ou chumao de algodo. Controle cuidadosamente o tempo das imerses e no use esse mtodo se o objeto tiver cavidades ou recessos que possam reter soluo depois que ele for retirado da imerso (em vez disso, use aplicaes localizadas). Uma boa ventilao essencial, pois o processo libera gases perigosos e desagradveis. Renove a soluo a cada nova aplicao, depois enxge com gua destilada e seque minuciosamente o objeto encostando repetidas vezes, e com delicadeza, um pano de algodo cru. Superfcies de prata recm-limpas so altamente reativas e podem rapidamente oxidar-se de novo; por isso, use um pano para limpeza de prata no final do processo e tambm posteriormente, a intervalos regulares, para manter a proteo. MTODOS DE LIMPEZA INADEQUADOS PARA MUSEUS Existem muitos outros tipos de produto para limpeza de prata no mercado, inclusive lenos e cremes. Tais produtos so certamente eficazes, mas no podem ser a primeira opo dos conservadores, porque contm componentes abrasivos que removem, juntamente com a oxidao, uma fina camada de prata. Com o tempo e as repetidas limpezas, esse processo desgasta a prata mole, tornandoa mais fina, reduzindo sua fora e lentamente removendo inscries e decoraes gravadas. Tais mtodos podem ser adequados para remover marcas muito resistentes, mas em todo caso melhor encaminhar o problema a um especialista. Para
conferir o efeito abrasivo de um produto ou leno para polimento, experimente-o numa rea perfeitamente lisa de uma folha de acrlico e examine o desenho das marcas que se formam. Os cremes e lenos tambm deixam resduos em fendas ou nas partes com detalhes gravados. Alm de ter aparncia ruim, esses resduos so muito difceis de remover, e tornam-se focos de maior corroso nociva. Quando j houver depsitos, tente lavar o objeto minuciosamente numa soluo suave de detergente domstico aplicada com o auxlio de uma escova de cerdas naturalmente macias (cerdas de porco). Alm disso, muito mais seguro usar uma escova de dente com cabo de plstico do que uma escova com argola de metal, que pode arranhar a prata. Nunca use em objetos de prata produtos de limpeza para lato ou cromo, pois eles so demasiado fortes. Prateiros e restauradores profissionais usam bastes e p de sesquixido de ferro para conseguir um polimento apurado na prata. O processo requer alto nvel de treinamento e experincia, no sendo recomendvel para funcionrios no-especializados do museu.
PREVENO E PROTEO
pouco o que o museu pode fazer para mudar os nveis gerais dos compostos de enxofre na atmosfera, mas possvel dar alguns passos no sentido de mudar o ambiente local. Pode-se, por exemplo, instalar filtros de carvo ativado no sistema de ar-condicionado para absorver os gases poluentes (naturalmente, esses filtros precisam ser trocados e/ou reativados periodicamente). Agindo num espao ainda mais restrito, possvel revestir vitrines com materiais que absorvem componentes sulfreos, como as mantas de carvo (Charcoal Cloth), Silver Safe e filmes plsticos impregnados com cobre. Nveis reduzidos de umidade relativa do ar tambm podem
retardar a oxidao; assim, produtos para desumidificao localizada, como slica-gel em vitrines, so bastante teis. Em geral, evite usar produtos base de protena (como l, seda e couro) em revestimentos de estojos, enchimentos ou molduras, pois, nas lentas alteraes que ocorrem em sua composio qumica, so liberadas substncias sulfreas que aceleram a oxidao dos objetos de prata nas proximidades imediatas. Os objetos que sero armazenados podem receber alguma proteo individual sendo colocados separadamente em bolsas de politeno bem fechadas com fitas adesivas, tiras auto-vedantes ou lacres a quente. Primeiro embale os objetos em papel de seda no-tamponado e, como precauo adicional, coloque pequenos recipientes de slica-gel ou carvo ativado dentro da bolsa, mas sem deixar que entrem em contato com o objeto. No h necessidade de remover uma oxidao comum de um objeto que deva ser armazenado por um longo perodo, seguindo o princpio de que os objetos devem sofrer apenas as intervenes estritamente necessrias. Normalmente, a remoo da oxidao s necessria para a exposio do objeto.
LAQUEAMENTO
A maioria das pratas, lates e outros metais polidos modernos protegida, aps a manufatura, pela aplicao de spray de laqueamento. Um dos laqueadores de prata mais usados o Frigilene, que consiste em nitrato de celulose dissolvido em solventes orgnicos. Esse produto no normalmente encontrado em lojas comuns, embora algumas lojas para artistas vendam produtos similares que podem ser aplicados com escova ou por spray. Geralmente no possvel aplicar laqueamento de proteo nos objetos dos museus. O uso de spray requer capacitao
altamente especializada, pois envolve srios riscos sade e segurana por causa de solventes pulverizados e outros materiais nocivos. A aplicao de revestimentos com escova mais simples e menos arriscada, mas raramente gera resultados satisfatrios. A pelcula de laqueamento fica geralmente irregular e cheia de minsculos orifcios; os defeitos podem no ser visveis na aplicao, mas aparecem aps algumas semanas, quando manchas de oxidao surgem nos pontos falhos. Quando isso acontece, a nica alternativa remover o laqueamento e comear tudo de novo. O melhor deixar o laqueamento para empresas especializadas nesse tipo de servio. Exija que usem um laqueador que permanea solvel em solventes orgnicos comuns, como acetona, sendo assim fcil de remover. Uma alternativa aos laqueadores a cera microcristalina, que deve ser aplicada cuidadosa e sistematicamente com a devida ateno proteo de fendas e preveno do acmulo de cera; tambm nesse caso, a aplicao deve ser realizada numa rea bem ventilada.
MANUSEIO DE OBJETOS DE PRATA
O sal e a oleosidade da pele aceleram a formao de oxidao e a corroso dos objetos de prata. Assim, use luvas de algodo sempre que for toc-los ou transport-los. Ao erguer um vaso, por exemplo, coloque as duas mos ao redor do corpo do objeto, sempre conferindo antes se possvel manejar o peso e o volume. No pegue o objeto pela ala, que geralmente se fragiliza com o tempo e o uso continuado. A prata bastante mole e as paredes do vaso podem ser finas, logo, tenha cuidado quando erguer ou mover um objeto para de modo algum amass-lo ou entort-lo inadvertidamente. Talvez seja possvel corrigir o formato do vaso por um tratamento
cuidadoso, mas geralmente os amassados so acompanhados por estiramento do metal e precisam da ateno de um especialista.
LIMPEZA DE OUTROS METAIS POLIDOS
A maioria dos outros metais polidos precisa de menos limpeza que a prata, tanto pelo fato de que seus acabamentos mantm-se razoavelmente prximos do padro requerido, diferentemente do que acontece com a prata oxidada, quanto porque o polimento pode danificar valiosos acabamentos de superfcie. O ouro no deve ser polido, seja quando ocorre como metal puro, seja na forma de chapeamento ou revestimento (como na prata dourada e outras formas de douradura). O mesmo acontece com objetos banhados em prata, a maioria dos bronzes e qualquer metal laqueado ou pintado. A limpeza desses materiais deve ser restrita a um espanamento delicado com uma escova macia de crina de pnei. Hoje em dia, os objetos novos de lato e cobre so geralmente laqueados, mas peas mais antigas podem ter um histrico de polimento com mtodos tradicionais abrasivos. Inspecione as peas laqueadas a intervalos regulares para conferir o estado do revestimento e, se estiver bom, limpe o objeto utilizando a tcnica de espanamento com escova mencionada anteriormete. Se o objeto for feito de lato ou cobre sem laqueamento, primeiro procure sinais de corroso e considere a possibilidade de lavar antigos depsitos de produto para polimento. Ento decida se o objeto necessita ou no receber um polimento apurado no deve haver qualquer pressuposto automtico a favor desse tipo de polimento. Em caso positivo, use panos de limpeza de prata ou cobre ou, se a superfcie estiver muito opaca, um produto de polimento suave como o Peek. Como no caso da proteo de superfcies de prata, aqui tambm mais fcil para o no-
especialista aplicar cera microcristalina do que laqueamento. O revestimento de cera oferece proteo por cerca de um ano.
UM EXEMPLO DE OBJETOS DE METAL POLIDO : MEDALHAS MILITARES
Medalhas militares e itens afins cunhados com uma superfcie metlica colorida so interessantes exemplos de objetos que podem ser encontrados mesmo nos menores museus; as moedas podem fazer emergir questes de conservao semelhantes. A maioria das medalhas tambm tem uma faixa txtil, que representa um fator de complicao, e pode ter chegado s colees depois de ser polida por anos por seus orgulhosos donos. Se tiver qualquer dvida a respeito da natureza de uma medalha ou moeda, ou mtodos de limpeza adequados, busque consultoria de um conservador de metais. Por exemplo, medalhas de arte ou comemorativas podem ter revestimentos especiais ou ptinas que nunca devem ser removidas na limpeza. PRTICAS
DE LIMPEZA RECOMENDVEIS
A maioria das pessoas que recebem condecoraes tem um desejo compreensvel de manter suas medalhas polidas, especialmente quando estas so expostas ou devem ser usadas em ocasies especiais. Por essa razo, provvel que se tenha aplicado na medalha alguma tcnica de polimento durante parte de sua existncia, sendo igualmente provvel que o mtodo escolhido tenha sido o uso de cremes ou lenos para polir. Seja como for, as restries contra o uso de lenos e produtos para polimento continuam se aplicando no contexto de museus. Todos os danos prvios a detalhes, inscries e acabamentos so irreversveis, assim como seu efeito no valor esttico, histrico e monetrio da medalha. A obrigao do museu interromper a deteriorao e evitar futura depreciao, tendo como guia o
princpio de intervir o mnimo necessrio, fazendo uso de tcnicas de limpeza seguras. Limpe as superfcies de metal trabalhado o menos freqente e o mais delicadamente possvel, para assim preservar o acabamento e a superfcie originais. Use luvas de algodo sempre que for manusear qualquer parte da medalha. Pode-se remover o acmulo de sujeira oleosa e alguma oxidao causada por poluentes com a aplicao de chumaos de algodo embebidos em lcool metilado industrial. Para eliminar a oxidao mais forte de medalhas de prata, aplique Goddards Hotel Silver Dip com chumaos de algodo, seguindo os procedimentos descritos anteriormente nesta seo. Depois de usar o pano para limpeza de prata, lustre delicadamente o objeto a fim de proporcionar um brilho mais intenso. As faixas de medalhas so de grande importncia, portanto, tome o maior cuidado possvel para que a limpeza do metal no as comprometa. Mantenha as solues e lquidos bem longe de qualquer parte do txtil. Se a faixa estiver suja, escove-a delicadamente com uma escova macia para retirar a poeira; se for aproximar da medalha o bocal de um aspirador de p, cubra-o com musselina ou gaze de algodo para reter eventuais fragmentos. Nunca tente lavar a faixa. Se a escovao no for o bastante para remover a sujeira, busque consultoria de um conservador especializado. ARMAZENAMENTO E EXPOSIO As medalhas so freqentemente expostas em vitrines de madeira sobre um fundo txtil. Entretanto, alguns dos materiais no interior da vitrine podem produzir gases nocivos quando decompostos, ameaando a estabilidade da medalha e de sua faixa.
A menos que a vitrine tenha alguma relevncia especial, a soluo mais simples pode ser mover as medalhas para um novo abrigo, com ambiente adequado, feito de materiais especiais para museus. Pode-se chegar a um meio termo com baixos custos se alguns dos materiais por exemplo, do fundo ou do forro puderem ser substitudos. Se suspeitar de uma vitrine, teste os materiais antes de conden-los. Trate as vitrines antigas tambm como objetos museolgicos e realize os melhoramentos tendo em mente objetivos de conservao. Outro mtodo simples e com boa relao custo-benefcio para melhorar o ambiente da vitrine colocar produtos antioxidantes no seu interior mas isso s funciona se o carbono ou outras substncias ativas forem trocadas nos intervalos recomendados. A exposio e o acondicionamento cuidadosos dos objetos de metal podem ajudar a preserv-los. Em todo caso, os alfinetes usados na exposio devem ser revestidos com polister para prevenir que entrem em contato com o objeto e assim tragam o risco de corroso eletroltica. E no use adesivos para montar objetos de metal; a maioria gera algum tipo de risco de corroso a longo prazo. Embora seja em si importante, a caixa de apresentao original da medalha pode ter efeitos prejudiciais do ponto de vista da conservao. Enquanto protege a medalha da luz e da poeira, os materiais orgnicos utilizados em sua manufatura (tais como couro, madeira e tecidos) podem se deteriorar ou reagir entre si, de modo a gerar ameaas tanto ao metal quanto ao txtil da medalha. Procure indcios como produtos da corroso do cobre nas dobradias de lato da caixa. Como primeira soluo, use o mtodo do isolamento coloque um papel de seda tamponado sem acidez ou manta de carvo entre a medalha e a caixa.
A luz um fator importante na exposio de medalhas. Os metais embora no os laqueamentos ou outros tipos comuns de revestimento praticamente no so afetados pela luz visvel normal e pela exposio aos raios ultravioleta, mas isso no vale para as faixas das medalhas, cujo material txtil extremamente suscetvel de sofrer decomposio e grave desbotamento. Os procedimentos normais como limitar a intensidade e o tempo de exposio luz e a instalao de filtros anti-UV em janelas e outras fontes de iluminao de exposies tambm se aplicam nesse caso.
FORNECEDORES DE INIBIDORES DE OXIDAO Cpsulas inibidoras de oxidao (Tarnish Inhibitor Capsules), Plastabs: Conservation MLAs Units 1, 2 and 4 Pony Road Horspath Industrial Estate Cowley Oxford OX4 2RD Tel.: +44 1865 747755 Fax: +44 1865 747035 Manta de carvo (Charcoal cloth) Charcoal Cloth International High Tech House Commerce Way Arena Business Park Houghton-le-Spring Tyne and Wear Dh2 5PP Tel: +44 191 584 6962 Fax: +44 191 584 6793
Para informaes sobre testes de materiais: Servio de Testagem de Materiais Setor de Pesquisa em Conservao Departamento de Conservao Museu Britnico [Materials Testing Service Conservation Research Section Department of Conservation British Museum] London WC1B 3DG T +44 20 7323 8772 el: Fax: +44 20 7323 8636 Sandwith, H. & Stainton, S. The National T Manual of Housekeeping, rust edio revisada. London: Penguin/National T rust, 1993. A incluso de um fornecedor neste trabalho no implica a aprovao ou endosso do produto ou servio pelo MLA. Recomendamos, portanto, por seu prprio interesse, assegurar-se de que qualquer produto ou servio seja adequado s suas necessidades. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el.: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE COLEES DE VESTURIO
Por Ann French, Barbara Heiberger e Stephen Ball Muitos acervos de museu possuem peas de vesturio, tanto itens individuais como trajes completos. Mesmo que trajes histricos possam s vezes atingir altos preos em leilo ou entre os colecionadores, o valor museolgico desses diversos txteis reside em sua associao com uma pessoa, local, evento ou perodo, ou ainda nos materiais ou tcnicas de confeco. A maior parte das colees de vesturio no Reino Unido data de meados do sculo XVIII at os dias atuais. Algumas roupas e txteis sobreviveram de perodos anteriores ou mesmo arqueolgicos, geralmente por uma combinao de circunstncias favorveis; esses itens raros, contudo, so objetos de conservao de colees especializadas e esto fora do escopo desta publicao. Roupas de segunda-mo e recicladas no so novidades. Antes da era atual das roupas feitas mquina e prontas para vestir, as roupas comuns eram feitas em casa, com uma demanda constante. Roupas gastas ou fora de moda eram postas de lado e recortadas, e tudo que no tivesse melhor sorte ia parar na caixa de retalhos ou no corpo de um mendigo. Fora alguns afortunados sobreviventes, ou remanescentes em objetos txteis especiais, como os tapetes de retalhos do sculo XIX, muito pouco dessas roupas permaneceu. Normalmente, as roupas e os trajes que sobreviveram so artigos especiais passados de gerao a gerao. Por essa razo, alta nos acervos a proporo de vestidos de noiva, vestidos de noite, roupas de batismo e uniformes. Algumas roupas antigas do sculo XX viveram um retorno ao uso cotidiano por conta das lojas de moda retr e bazares beneficentes de segunda mo, resultando no fato de que os museus podem receber itens originalmente dos anos 1920, por exemplo, mas que tenham tido uma segunda vida no mundo moderno, com seus sofisticados sistemas de lavagem.
Conservao de Colees de Vesturio / 63
MATERIAIS E TCNICAS DE CONFECO
Os componentes txteis de um traje geralmente se enquadram em uma das trs categorias a seguir: protena (seda e l); celulose (algodo, linho e rami); sinttico (como viscose, raiom, nilon e polister). As fibras sintticas so comercializadas desde o final do sculo XIX, mas seu uso relativamente raro antes de meados do sculo XX. Um dos primeiros tecidos sintticos que podem ser encontrados o art silk, um raiom com aparncia de seda que surgiu no incio do sculo XX, mas cuja maioria dos exemplos data da revoluo dos sintticos do perodo ps-guerra. compreensvel que se pense nas roupas em termos de txteis, mas a maioria das peas de vesturio leva um nmero surpreendente de outros materiais, incluindo vidros, cermicas, plsticos, metais, madeiras e couro em botes, fechos e contas; gelatina e plsticos em lantejoulas; couro em adornos e reforos; e enchimento de osso de baleia para reforar corpetes e espartilhos. Cada um desses materiais acessrios possui seus prprios requisitos de conservao (ver especialmente as sees sobre Plsticos, Cermicas e vidros e Metais polidos), mas um fator igualmente importante a se considerar so os efeitos que esses materiais podem ter nos txteis adjacentes. A seo sobre Txteis planos fornece orientao sobre questes gerais de cuidados com txteis simples; mas voc pode querer encaminhar as peas de vesturio que so essencialmente objetos compostos a um conservador especializado para obter uma avaliao e orientaes de conservao. O conservador primeiro examina cada pea para identificar os materiais dos componentes e o estado em que se encontram individualmente, para ento considerar em que medida os materiais vo continuar a envelhecer e interagir.
As partes das roupas quase sempre so unidas por algum tipo de costura em outras palavras, pelo atrito entre materiais e uma linha txtil passada atravs deles. Os txteis e linhas, por sua vez, tambm dependem de atrito para manter sua unidade, por exemplo pela urdidura e trama dos panos de tecelagem ou entre os vrios fios que compem um fio de l. Assim que os materiais do txtil ou a linha comeam a se degradar, a integridade de todo o tecido ameaada, pois, conforme o atrito diminui, as linhas se esticam e escorregam umas sobre as outras. Eventualmente, tecidos e peas de vesturio perdem forma e soltam-se.
ACABAMENTOS E TINGIMENTOS
Alm dos txteis que constituem as roupas (e dos materiais associados), h ainda outra dimenso a ser considerada: a aparncia desses artigos tambm depende das tinturas e dos acabamentos utilizados, sendo que alguns podem acelerar o processo de deteriorao dos txteis. Infelizmente, nem sempre possvel descobrir com quais tinturas e acabamentos se est lidando. Um acabamento bastante conhecido para roupas e enxoval domstico a goma, que pode parecer tradicional e por isso inofensiva, mas os resduos da goma so fonte de alimento para bactrias, mofo e insetos, podendo gerar manchas de mofo que podem aparecer anos depois de a pea ter sido guardada limpa. Vestidos feitos entre aproximadamente 1890 e 1915 so muitas vezes forrados com seda acrescida de estanho durante a confeco. Esses forros tm propenso a se romper, e produtos qumicos pesados podem eventualmente fazer com que a seda se autodestrua; a exposio luz acelera o processo. Os conservadores nada podem fazer para interromper esse processo, que pode contudo ser retardado se o manuseio e a exposio luz forem reduzidos ao mnimo.
As tinturas provm de diversas fontes: antigas tinturas vegetais eram misturadas com azoto e outros corantes sintticos, introduzidos no decorrer do sculo XIX. Os efeitos da luz so variados e desuniformes: algumas tinturas desbotam extremamente rpido ou mudam de cor, enquanto outras so mais resistentes. A conseqncia disso que normalmente a exposio luz causa no apenas o desbotamento como tambm uma alterao no equilbrio das cores. Alm disso, s vezes as alteraes nas tinturas aceleram a desintegrao do txtil. Uma vez que a tintura comece a se alterar, nada pode trazer a colorao de volta.
Os mtodos de exposio e armazenamento devem ter como absoluta prioridade a proteo contra raios ultravioleta e outros tipos de fontes de luz. Todos os txteis so danificados pela exposio luz, o que representa a maior ameaa sua existncia a longo prazo. A seda o tecido que mais facilmente se danifica, mas a exposio prolongada causa alteraes em todos os tipos de fibra. A deteriorao vai ficando evidente conforme o txtil se enfraquece ou desbota, e, nos casos extremos, os tecidos se rompem ou perdem completamente a cor. Os txteis reagem a mudanas na temperatura e na umidade ambientes, encolhendo ou inchando. Condies instveis ou extremas por um longo perodo podem fazer com que os materiais das roupas rachem, quebrem-se ou deformem-se de maneira permanente. Ambientes muito midos podem provocar o crescimento de mofo, e a poeira tambm representa um problema (ver tpico a seguir sobre Higienizao, manuseio e cuidados dirios). Palets e casacos fortes e estveis podem ser pendurados em cabides de madeira revestidos com enchimentos de polister e embrulhados em uma cobertura de algodo cru. Nunca use
cabides feitos de fio ou revestimentos prova de fogo. Entretanto, o peso das peas suspensas gera uma carga para baixo que tensiona os tecidos e costuras, de maneira que, para muitas peas de vesturio histricas, a suspenso deve ser descartada por no ser uma tcnica de armazenamento segura. Os objetos mais vulnerveis suspenso so os tecidos frgeis e pesadamente decorados, alm dos materiais cortados de vis (diagonalmente em relao ao sentido da trama, como muitos vestidos dos anos 1930). Embale todas as outras peas em caixas de papelo resistente completamente vazias e coloque bastante papel de seda alcalino por baixo e por cima dos objetos. Use rolos de papel de seda para preencher as dobras, evitando que mudanas bruscas na posio do tecido possam provocar vincos que causam danos. Quanto maior a caixa melhor, pois isso reduz o nmero de dobras necessrias. As caixas so fceis de armazenar e etiquetar e protegem os objetos de luz, poeira e excesso de manuseio. Sempre use papel de seda alcalino e sem colorao e caixas especiais para conservao (ver seo sobre Materiais para conservao). Talvez isso signifique que voc precise trocar as antigas embalagens: por exemplo, o papel de seda azul tradicionalmente usado no comrcio de roupas para armazenar txteis brancos pode ser cido e propenso a soltar corante azul. Avalie todas as embalagens e etiquetas que tenham sido descartadas, para o caso de eles terem algum valor intrnseco que justificaria sua reteno na reserva tcnica. Embale elementos decorativos e fechos com papel de seda para mant-los separados dos tecidos. Se isso no for possvel e os problemas forem evidentes (por exemplo, se botes de metal corrosivo estiverem manchando um vestido ou uniforme), consulte imediatamente um conservador especializado.
Confira regularmente todos os trajes e txteis em reserva tcnica e reas adjacentes para ver se no h mofo, mariposas ou traas, especialmente nas pocas do ano em que os insetos esto mais ativos. Procure sinais de insetos, inclusive um p arenoso cinza ou preto (frass), adultos mortos, casulos de larvas e qualquer estrago recente. L, pele e couro so particularmente vulnerveis, mas as pragas tambm podem atacar a seda e muitas vezes fazer furos em outros materiais para chegar at a fonte de alimento. Procure um especialista assim que suspeite de infestao e resista tentao de usar produtos disponveis no mercado para tratamento ou preveno. Especialistas em pragas dispem atualmente de uma grande variedade de tcnicas no-qumicas. A maioria dos mtodos de exposio, como o uso de manequins e estruturas, resulta em alguns danos s peas por causa de tenso fsica e exposio luz. Limite os perodos e tempos de exposio e evite os manequins que vistam a roupa de maneira muito justa, pois isso pode forar os materiais e as costuras (ver o tpico Vestir trajes histricos). Lembre-se tambm de que muitas partes dos trajes expostos ficam sem apoio; assim, tenha em mente as precaues contra a suspenso.
HIGIENIZAO, MANUSEIO E CUIDADOS DIRIOS
A poeira muito mais do que um problema esttico para as roupas. Ela facilmente absorvida por roupas e txteis e, pelo fato de ser muitas vezes cida e reter umidade, aumenta bastante o risco de atividade qumica. Algumas partculas de poeira podem ser grandes o bastante para cortar as fibras. As tcnicas normais de retirada de poeira com uso delicado de escovas podem ser adequadas para alguns tecidos e trajes mais fortes este, alis, um fator a ser considerado quando da escolha de objetos para exposio. Caso use um aspirador de p prximo escova, coloque um filtro de musselina no bocal. No obstante, melhor prevenir do que remediar, o que significa que tecidos
vulnerveis devem ser mantidos na reserva tcnica ou em ambientes de exposio prova de poeira. desnecessrio lembrar que no se deve sacudir traje ou tecido para retirar a poeira; isso causa uma forte presso sobre as peas de vesturio e seus materiais constituintes. Independentemente do quo raramente a pea de vesturio seja usada, ela sempre carrega as marcas de seus usos anteriores. T ranspirao, cosmticos, comida, bebida e chuva, tudo isso deixa traos que podem tornar-se visveis apenas anos mais tarde quando as alteraes qumicas j tiverem ocorrido. Procure manchas e alteraes de colorao em torno do pescoo, por dentro dos punhos, embaixo das mangas, na barra de trajes longos e na parte frontal das roupas. Regies muito severamente manchadas podem at mesmo se desprender do txtil, deixando buracos. reas que so esfregadas ou desgastadas durante o uso mostram-se frgeis posteriormente. A lavagem de roupas histricas um assunto para especialistas. Consulte um conservador, que dever primeiramente avaliar se alguma forma de lavagem com gua aconselhvel. Os sabes domsticos modernos so inadequados para uso em museus; muitos contm alvejantes que permanecem no tecido ou enzimas que favorecem atividades biolgicas potencialmente nocivas. (A paixo pelo branco em grande medida um fenmeno do psguerra; os brancos mais antigos tinham normalmente uma colorao creme ou marfim.) Mesmo sabes em p anunciados como suaves ou delicados para os tecidos podem ser alcalinos demais para uso em txteis histricos. Alvejantes comuns agem base de reaes qumicas agressivas, usando oxignio ou cloro, e nunca devem ser aplicados, mesmo em reas ou manchas pequenas. Na prtica domstica, roupas que no podem ser lavadas com gua so enviadas para lavagem a seco; no contexto de museus,
deve-se consultar um conservador sobre a adoo desse processo. As lavanderias que fazem lavagem a seco atualmente filtram e reutilizam os solventes por causa do aumento no rigor da legislao de sade e segurana; depois terminam a seqncia de limpeza colocando as roupas numa cmara quente para retirar o solvente restante. Se o conservador recomendar a lavagem a seco, pea lavanderia que use solvente novo e no use a fase de calor e esteja preparado para uma operao mais longa e com custos mais altos. Assegure-se de que as peas lavadas a seco sejam bastante arejadas antes de serem levadas reserva tcnica, para remover todos os resqucios de solvente. Passar a ferro, a seco ou com vapor pode danificar txteis, tingimentos, acabamentos e adereos, ou fixar a sujeira e as manchas. Se voc chegar concluso de que passar o tecido a ferro absolutamente essencial, e o conservador concordar que seja seguro, use um ferro morno no quente , minuciosamente limpo, e proteja o tecido com um pano mido. Pergunte ao conservador o que acontecer com os acabamentos, cores e manchas, trabalhe o menos possvel sobre a superfcie, com o mximo de leveza, e no crie novos vincos nem pressione sobre dobras. Tente prevenir-se contra a sujeira, lembrando sempre que as peas de vesturio so mais frgeis do que s vezes parecem. Manuseie as roupas o mnimo possvel e, se precisar tocar o tecido ou outros materiais os botes, por exemplo , use sempre luvas de algodo. No permita a presena de cigarros, alimentos, bebidas, canetas, marcadores ou qualquer outra fonte de manchas prximo a roupas histricas.
CONSERTOS
Normalmente, o pessoal dos museus tm conscincia suficiente para no tentar fazer reparos, mas, em todo caso, pode ter de lidar com as tentativas de consertos dos antigos donos das roupas.
Remendos, consertos ou alteraes podem ser vistos como partes da histria do objeto e por isso podem ser deixados intactos. Os problemas maiores surgem nos casos de reparos temporrios feitos com o uso de adesivos ou fitas que muitas vezes so impossveis de remover e geram manchas feias e pinturas ou tinturas usadas para cobrir reas desgastadas ou desbotadas. Mantenha todos os fragmentos, linhas soltas e acessrios juntos, at que o objeto possa ser enviado para o conserto. Embale-os com papel de seda e armazene-os com o resto da pea na sua caixa. Evite costuras temporrias ou o uso de alfinetes, que podem criar vincos com uma tenso indevida conforme as superfcies separadas so rejuntadas. Remendos, alinhavos e alfinetes tambm resultam em sries de furos que permanecem depois de feitos os reparos. Se for necessrio mostrar como as peas estavam presas umas nas outras, faa desenhos e esquemas, deixando as peas em suas embalagens individuais.
VESTIR TRAJES HISTRICOS
Os trajes que so parte de colees de museus nunca devem ser vestidos. Esse tipo de uso quase nunca se justifica. Uma breve tentativa pode bastar para causar danos considerveis. muito improvvel que uma pessoa de hoje que tente vestir o traje tenha o mesmo tamanho, tipo fsico, postura e movimentos do dono original. Isso diz respeito tanto ao tipo fsico individual quanto s mudanas da moda. Por exemplo, a roupa provavelmente deve ter sido feito sob medida, antes da era atual dos tamanhos-padro, em que, alm disso, as pessoas so mais altas. E em muitas pocas, inclusive boa parte do sculo XX, muitas mulheres usavam espartilhos e cintas como meio de atingir o corpo da moda de ento. Quando um usurio moderno se aperta dentro da roupa, as costuras podem romper sem prvio aviso e sinais de uso podem
aparecer repentinamente no tecido tensionado. Adereos, rendas ou bordados que estejam fragilmente presos no txtil podem finalmente soltar-se e os fechos podem no ser fortes o suficiente para suportar a tenso do uso. Mesmo se o traje sobreviver intacto, e for mantido distncia necessria de comidas, bebidas e cigarros, quando vestido fica altamente sujeito apario de manchas permanentes em decorrncia da transpirao ou de cosmticos. Os trajes utilizados para fins teatrais ou educativos, em cortejos cvicos ou representaes, devem ser rplicas. A poltica do museu normalmente dever permitir o acesso somente a pessoas de comprovada boa-f e em condies controladas, de modo a garantir que os procedimentos de produo da rplica no danifiquem os objetos. Por exemplo, voc no deve permitir qualquer estudo do objeto que no siga estritamente as regras de manuseio do museu ou que coloquem o risco de desmontar a roupa para ver de que maneira estava montada.
XALES
Os xales so peas de vesturio com algumas caractersticas em comum com txteis planos. H enorme variedade de remanescentes provenientes de muitas partes do mundo, sendo os exemplos mais conhecidos no Reino Unido os provenientes de Paisley, na Esccia, e Norwich, na nglia do Leste. Os xales so tipicamente feitos de l ou seda, mas outros materiais, como algodo, tambm so comuns. Os estilos tambm variam, das peas completamente lisas s decoradas com desenhos tecidos, bordados ou pintados, franjas e s vezes fechos. Embora sejam objetos enganosamente simples e paream resistentes, os xales esto to propensos a sofrer danos por um uso incorreto quanto qualquer outra pea de vesturio. Mantenha-os sob os mesmos padres de cuidado e restries quanto a vestir das outras peas de vesturio do acervo. Evite pegar os xales pelos
cantos, pontas ou franjas; use as duas mos e braos para dar apoio, distribuindo o peso e reduzindo o estiramento ao mnimo. Se tiver espao o bastante, armazene os xales como os tapetes, em tubos maiores que o prprio xale, intercalando com papel de seda alcalino. Embale o tubo com as peas em algodo cru bem lavado. Quando essa opo no for possvel, armazene o xale numa caixa como uma roupa grande (ver o tpico Armazenamento e exposio): coloque-o sobre papel de seda alcalino, usando rolos de papel para preencher quaisquer dobras, e ajuste-o numa caixa tambm revestida com papel de seda alcalino, separando cada parte do xale de outras e da caixa. Os requisitos para exposio so semelhantes aos dos tapetes (ver seo sobre Txteis planos); concentre-se na necessidade de deixar peas grandes sobre reas planas e nos problemas causados pelo peso do prprio xale. Peas resistentes podem ser suspensas, mas apenas sobre uma haste longa e por um perodo de tempo limitado; contudo, o peso das partes que ficam pendendo pode eventualmente estirar o material. No suspenda xales de seda que tenham franjas pesadas.
Um guia mais detalhado sobre os cuidados prticos a se ter com colees de vesturio e txteis o seguinte: Robinson, J. & Pardoe, T. An Illustrated Guide to the Care of Costume and T extile Collections. London: Museums & Galleries Commission, 2000. Sandwith, H. & Stainton, S. The National Trust Manual of Housekeeping, edio revisada. Penguin/National Trust, 1993. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar:
Registro de Conservao [Conservation Register] Tel.: +44 20 7721 8246 Conservation Register (Esccia) Tel.: +44 131 668 8668 Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE ARQUIVOS E OBJETOS EFMEROS
Por Chris Woods e Stephen Ball A maioria dos museus conserva um conjunto bastante diversificado de documentos e papis cujo valor reside principalmente em seu contedo. evidente a importncia de arquivar peridicos, genealogias, plantas baixas, inventrios, dirios, escrituras, certificados de aes, letras de cmbio, relatrios e outros importantes documentos arquivsticos. Alm disso, tambm h valor histrico em jornais, cartazes, programas, ingressos, recortes de mdia impressa e muitos outros objetos efmeros, i.e., que no foram feitos para durar. Nesses objetos, o material predominante o papel, embora algumas escrituras e manuscritos antigos sejam feitos de pergaminho. A qualidade desses materiais varia enormemente. Como os objetos efmeros foram intencionalmente feitos para no durar, os materiais utilizados so muitas vezes de baixa qualidade. T odos os objetos de arquivo devem ser manuseados e armazenados com cuidado, sejam eles provenientes de sculos passados ou tosomente de algumas semanas atrs. Particularmente no caso de documentos feitos com materiais de baixa qualidade, consulte um conservador ou o seu Conselho Regional de Museologia antes de iniciar o trabalho de conservao.
MATERIAIS
Esta publicao centra-se em documentos feitos de papel e pergaminho. PAPEL A matria-prima de todos os tipos de papel a celulose, obtida a partir de fibras vegetais. As fibras so dispostas em tramas unidas com adesivos e podem ser tratadas posteriormente para se conseguir outras propriedades, como a brancura. No Ocidente, as melhores fibras utilizadas na produo de papel provm do
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linho, do algodo ou do cnhamo, muitas vezes obtidas de trapos. A simplicidade da estrutura de celulose e as longas fibras dessas plantas conferem mais resistncia e durabilidade ao papel. Papis feitos de trapos tornaram-se insuficientes para o setor editorial cada vez mais industrializado do sculo XIX; hoje, esse tipo de papel restrito a edies artesanais ou de luxo, em que importante o uso de um papel artesanal de alta qualidade. Em certa poca, o esparto gozou de alguma popularidade como matria-prima de papis de qualidade razovel para livros. No entanto, a maior parte dos papis no sculo XX feita de outros compostos de celulose ou madeira. A polpa de madeira relativamente barata e fcil de processar em grandes quantidades, alm de produzir um papel que se adapta bem aos maquinrios modernos e impressoras de alta velocidade. Podem-se acrescentar fibras de celulose da madeira a outros papis para modificar suas propriedades; alguns papis produzidos hoje em dia, inclusive para a impresso de jornais, levam resinas em sua mistura. As fibras longas de celulose de vegetais, como a dos papis de trapo, resistem melhor a rasgos e repetidas dobras do que as fibras curtas de celulose de madeira. E, embora nenhum papel seja quimicamente inerte, a polpa de madeira produz materiais muito mais reativos, e portanto papis menos durveis, do que o trapo. Por meio de processamento qumico, pode-se aprimorar a qualidade de papis base de madeira, tornando-os superiores aos papis no-tratados, como os de polpa mecnica. Os papis de polpa mecnica de pior qualidade, como o tradicional papel jornal, podem s vezes ser reconhecidos pela presena de feixes de madeira em sua textura. A qualidade dos papis, portanto, varia muito; contudo, os cuidados e os requisitos de conservao, na maioria dos casos, so os mesmos para todos os tipos.
PERGAMINHO O pergaminho feito de pele animal, normalmente de carneiro. As peles so secas e tratadas com cal, de modo a produzir uma superfcie rgida e clara, adequada para a escrita. Entre os pergaminhos de mais alto padro de qualidade esto o pergaminho virgem, feito com a pele de cordeiros ou cabritos recm-nascidos, e o velino, um tipo de pergaminho polido, feito de pele de bezerro, cabrito ou carneiro. (O chamado pergaminho vegetal um papel tratado com cido sulfrico para se tornar semelhante ao pergaminho.)
RISCOS
Os materiais de arquivo esto sujeitos principalmente a quatro tipos de risco: danos mecnicos, danos provocados por calor, umidade e luz. D ANOS MECNICOS Por sua prpria natureza, os documentos de arquivo so consultados pelas informaes que contm. O uso freqente acaba resultando em dobras, rasgos, sujeira e manchas, alm de marcas, acidentais ou intencionais, de lpis ou caneta. A definio de uma estratgia para reduzir danos mecnicos deve combinar a proteo direta ao objeto por exemplo com uso de uma capa transparente com um sistema racional e efetivamente aplicado de armazenamento e gerenciamento de acesso. C ALOR E UMIDADE Esses dois fatores agem juntos e, portanto, devem ser abordados da mesma forma. To importante quanto os valores absolutos
desses parmetros a sua estabilidade. Monitore e controle os nveis de temperatura e umidade relativa do ar, evitando variaes grandes ou rpidas. O calor excessivo seca papis e pergaminhos, tornando-os menos flexveis e mais quebradios. Ambos os materiais tm um grau de umidade natural que deve ser mantido. Documentos muito secos esto propensos a se partir ou quebrar durante o uso, provavelmente num ponto em que haja uma dobra ou que seja mais frgil. Umidade excessiva torna o material mais frgil e menos coeso um exemplo bastante conhecido a fragilidade do papel molhado e cria as condies para o desenvolvimento de microrganismos e ataque por insetos. A umidade tambm faz com que uma quantidade maior dos produtos qumicos potencialmente nocivos presentes no material seja dissolvida, acelerando a decomposio qumica. A instabilidade qumica um problema encontrado principalmente em papis de baixa qualidade. Quando calor e umidade se combinam, os efeitos de ambos podem ser intensificados: por exemplo, praticamente certa a incidncia de microrganismos em papis ou pergaminhos sujeitos a altos nveis de umidade e calor. LUZ Todos sabem o que acontece com um jornal deixado sob a luz do sol por alguns dias. O papel rapidamente adquire uma colorao amarelada ou acastanhada e fica sensivelmente mais quebradio ao toque dos dedos. O papel-jornal extremamente reativo e particularmente suscetvel a alteraes rpidas pela ao da luz, que, no entanto, afeta todos os materiais usados em arquivos e outros
documentos. A luz do sol, rica em radiao UV, uma importante causa de danos; a luz artificial, todavia, pode provocar efeitos similares e, se a fonte estiver muito prxima ao documento, pode tambm aquec-lo. Contudo, a luz necessria para o acesso: as pessoas precisam ver o documento. A intensidade e a durao da incidncia de luz sobre um documento deve ser reduzida ao mnimo, usando filtros UV em janelas e lmpadas que precisam de monitoramento e trocas peridicas , e necessrio restringir a exposio luz por meio de cortinas e temporizadores, quando apropriado. Normalmente, a soluo mais segura de todas a produo de cpias para uso do consulente (ver prximo tpica), de modo a permitir que o documento original fique armazenado num local sem luz.
Museus pequenos normalmente no dispem de espao suficiente para destinar salas inteiras ao armazenamento de arquivos; mesmo assim, a rea designada para esse fim deve ser ambientalmente estvel, sem umidade e/ou calor excessivo e sem trnsito indevido de visitantes ou funcionrios. Encadernados podem ser armazenados em prateleiras, mas documentos avulsos e outros itens similares so mais bem acondicionados em caixas feitas de papel-carto sem acidez (neutro) ou materiais plsticos adequados. A rea de armazenamento e/ou as caixas devem ser capazes de manter os documentos protegidos da luz. Dentro das caixas, guarde os itens individualmente em envelopes sem acidez (no use papelmanilha ou envelopes brancos comuns de escritrio) ou em capas plsticas transparentes. Use capas especiais para conservao feitas de polister incolor, com abertura em apenas um lado e superfcies internas lisas; evite plsticos coloridos ou translcidos, pois podem conter aditivos. Fornecedores
especializados em museus oferecem capas A4. Nunca use PVC, mesmo como soluo de curto prazo (ver a seo Plsticos). As capas plsticas, e em menor medida os envelopes de papel, ajudam a organizar objetos de tamanhos muito variados num sistema de armazenamento mais uniforme. Dentro de capas plsticas, itens muito pequenos como ingressos ou contas correm menos risco de se perder ou passar despercebidos. Resista tentao de guardar mais de um item numa mesma capa: existe o risco de os itens se desgastarem ou se mancharem mutuamente, alm de aumentar bastante a probabilidade de os pesquisadores terem que tirar os objetos das capas, desperdiando assim uma das grandes vantagens do armazenamento em capas transparentes. mais comum que os materiais de arquivo sejam consultados individualmente do que expostos para observao geral; entretanto, quando se decide expor um item, a exposio luz e o suporte utilizado adquirem importncia primordial. Como opo, pode-se utilizar uma vitrine fechada, com iluminao controlada por temporizador ou cortinas. O pergaminho apresenta problemas especiais e no deve ser emoldurado ou tratado como papel. Provavelmente, no decorrer dos sculos, o pergaminho pode ter adquirido uma curvatura pronunciada, pelo fato de ter sido enrolado, ou vincos profundos, por causa de dobras; nunca se deve for-lo na horizontal para a exposio. Nesses casos, a melhor soluo pode ser o uso de uma cpia ou rplica.
MANUSEIO
Controle e superviso de acesso eficazes e a conscientizao de funcionrios e voluntrios so o primeiro passo para a proteo contra danos mecnicos.
Pesquisadores e outros visitantes devem consultar os documentos apenas em reas monitoradas e designadas para esse fim. Sempre que possvel, deixe os itens dentro de suas capas plsticas por todo o perodo de consulta sem dvida, uma grande vantagem das capas em relao aos envelopes opacos. Use luvas brancas de algodo quando manusear itens vulnerveis (e disponibilize muitos pares para garantir que os visitantes faam o mesmo). Mesmo que esteja usando as luvas, mantenha os dedos afastados das reas do documento que contenham textos ou outras informaes. Comida, bebida, cigarro e materiais de limpeza ou decorao nunca devem ser usados, consumidos ou armazenados prximos aos itens; idealmente, nunca na mesma sala. No faa marcaes em documentos, nem mesmo com lpis, e no tente remover ou apagar marcas existentes voc pode danificar o item, e essas marcas so parte da histria do documento. Se voc chegar concluso que uma marca ou mancha representa a longo prazo uma ameaa ao documento por exemplo, porque pode oferecer um meio propcio ao desenvolvimento de mofo ou reaes qumicas , consulte um conservador.
ACESSO
O valor de documentos de uso corrente est em seu contedo. Nesses casos, portanto, o uso de cpias quase sempre o meio mais adequado de acesso. Quando um pesquisador credenciado precisar ver o documento original, seja porque algum detalhe no esteja suficientemente claro na cpia ou porque o prprio objeto esteja sendo estudado, ento alguns procedimentos simples podem garantir a segurana do item: Os itens devem ser trazidos da reserva tcnica para o pesquisador por um funcionrio; preciso ter cuidado para no danificar itens pesados ou de difcil manejo quando forem retirados da reserva tcnica;
Adote um sistema de agendamento e assinaturas na entrada e na sada dos usurios e no deixe de registrar todos os acessos ao item; Confira os itens antes e depois da consulta e devolva-os reserva tcnica o mais rpido possvel; Permita o acesso apenas em uma rea especialmente designada e supervisionada; Providencie superfcies lisas, planas e limpas para os usurios e controle o nvel de iluminao; Mantenha o mximo possvel os ambientes das reas de acesso e de armazenamento com parmetros climticos parecidos; Proba comida, bebida, canetas ou outros objetos que produzam marcas permanentes; Se permitir a entrada de sacolas ou malas na rea de leitura, inspecione-as antes da sada do usurio; Apenas os funcionrios devem ter permisso de fazer cpias (por exemplo, por fotocpia). REPRODUES
E CPIAS
O uso de cpias ou reprodues dos documentos em geral o melhor meio de salvaguard-los de danos e permitir o seu uso continuado. Os mtodos e custos variam: microfichas e microfilmes exigem os servios de fotgrafos e outros servios externos, alm de investimento em equipamento adequado para a leitura; em contrapartida, fotocpias so baratas e podem ser produzidas no prprio museu, embora possam ter baixa qualidade, especialmente se o original no tiver bom contraste ou uma impresso ntida. E no se esquea: todos os processos de reproduo so uma forma de uso, expondo os documentos ao manuseio e luz.
FOTOCPIAS Pesquisas indicam que a exposio luz resultante de uma nica operao de fotocpia mnima. Em todo caso, o risco de dano mecnico relativamente alto, sobretudo se o original no for plano ou estiver em formato de livro. Antes de comear qualquer srie de fotocpias, assegure-se de que a copiadora esteja aquecida e em boas condies uma mquina que no esteja preparada para o servio e com pouco toner produz cpias ruins; provavelmente as cpias tero de ser refeitas, aumentando o tempo total de exposio do documento. O vidro do leitor deve estar minuciosamente limpo e sem qualquer resqucio de solventes ou produtos de limpeza. Use recortes de itens de densidade similar, e no os originais, para ajustar configuraes opcionais como claro/escuro ou contraste. Sua meta deve ser expor cada item apenas uma vez. Em vez de fazer vrias cpias, faa uma cpia matriz e a reutilize para futuras cpias secundrias. Para a matriz, use um papel sem acidez, especial para arquivos, e armazene-a nas mesmas condies dos outros materiais de arquivo. Faa um registro das operaes. Uma pessoa trabalhando sozinha pode facilmente copiar folhas avulsas de originais at tamanho A4, e normalmente at A3, a menos que o original seja delicado. Um segundo par de mos necessrio para itens grandes ou difceis de manusear, livros ou qualquer item frgil. Por exemplo, a segunda pessoa pode delicada e cuidadosamente manter a pgina de um livro aberta sobre o vidro e ao mesmo tempo segurar o restante da encadernao. Nunca force a lombada de um livro ou qualquer outro item no vidro e no use o sistema de alimentao automtica do equipamento. Alm disso, no tente fotocopiar pergaminhos; procure consultoria profissional.
Fotocpias feitas com o uso de toners base de resina em papel especial para arquivos e no papel comum de copiadora so relativamente durveis. Evite dobrar a cpia, para que o toner no se solte do papel, e guarde-a numa capa de polister. Mesmo cpias de uso freqente ou dirio so mais bem guardadas em capas plsticas quanto mais durar a cpia, menos o original ter de ser copiado no futuro. Alguns itens de arquivo atuais podem ser de papel-trmico, por exemplo o usado em muitos aparelhos de fax (exceto faxes que utilizam papel comum), calculadoras e algumas impressoras de computador antigas. Esse tipo de papel tem naturalmente uma vida curta, de maneira que essencial fazer algum tipo de cpia para preservar o seu contedo a longo prazo. ESCANEAMENTO O processo de escaneamento produz cpias digitais, que podem ser armazenadas em algum formato de imagem conveniente. Para alguns tipos de texto, pode ser conveniente process-los por meio de um programa de reconhecimento ptico de caracteres para gerar um texto digital que possa ser posteriormente manipulado em editores de texto, softwares DTP e outros meios. A possibilidade de manipular reprodues digitais levanta questes relativas integridade do documento e a direitos autorais. Do ponto de vista do objeto, os escneres de mesa so similares s fotocopiadoras. Assegure que as superfcies do escner estejam minuciosamente limpas, no dobre ou desentorte objetos e reduza o tempo de exposio ao mnimo.
DIREITOS AUTORAIS A cpia pode violar direitos autorais. Pela legislao revisada de 1988, o prazo de vigncia dos direitos autorais para a maioria das obras sob legislao inglesa foi estendido de 50 para 70 anos aps a morte do autor. A ausncia de um atestado de direitos autorais de um documento no significa que ele seja de domnio pblico. As prprias transcries de documentos de domnio pblico tornam-se itens sobre os quais incidem direitos autorais. Consulte um advogado ou outro profissional especializado em direitos autorais antes de compor sua poltica para este tema e para resolver quaisquer dvidas ou casos complicados.
LESGISLAO NACIONAL E CERTIFICAO
H forte incentivo para que informaes sobre o contedo de seu arquivo sejam repassadas para o Registro Nacional de Arquivos [National Register of Archives] (ver dados para contato a seguir), que disponibilizar seu acervo a pesquisadores que visitem o Registro, pessoalmente ou via internet. Por lei, alguns tipos de arquivo principalmente registros pblicos, paroquiais, de dzimos e senhoriais precisam ser registrados em cartrio. H outras restries legais que tm o intuito de preservar a confidencialidade, no caso de materiais de arquivo recentes.
REFERNCIAS E FONTES DE INFORMAO
O BS 5454, Recomendaes para Armazenamento e Exposio de Documentos de Arquivo [Recommendations for Storage and Exhibition of Archival Documents] (2000) a ltima verso das normas tcnicas nacionais, que a maioria dos arquivos e bibliotecas usa como a bblia de boas prticas, embora muitos arquivos no atinjam os padres ali definidos. O Registro Nacional de Arquivos foi iniciado em 1945 pela Comisso Real para Manuscritos Histricos [Royal Commission
on Historical Manuscripts]. Consulte o website: http://www.hmc.gov.uk/nra/nra2.htm The Royal Commission on Historical Manuscripts (tambm conhecida como Comisso de Manuscritos Histricos [Historic Manuscripts Commission ou HMC]) Quality House, Quality Court Chancery Lane London WC2A 1HP Tel.: +44 20 7242 1198 Fax: +44 20 7831 3550 Pode-se obter consultoria sobre assuntos relativos a arquivos na Esccia, com: Arquivos Nacionais da Esccia, Centro Geral de Registros de Manuscritos Histricos [The National Archives of Scotland, HM General Register House] Edinburgh EH1 3YY Tel.: +44 131 535 1314 Fax: +44 131 535 1328 Ou no Pas de Gales, com: Conselho de Arquivos no Pas de Gales [The Convenor, Cyngor Archifau Cymru: Archive Council in Wales.] Os dados para contato atualizados podem ser obtidos no escritrio de registros local ou na RCHM. Ou na Irlanda do Norte, com: Escritrio de Registros Pblicos da Irlanda do Norte [The Public Record Office of Northern Ireland] 66 Balmoral Avenue, Belfast BT9 6NT. Localmente, pode-se obter consultoria de um rgo de registros
pertinente. As Agncias Regionais [Regional Agencies] esto habilitadas a dar orientao sobre outros museus de suas regies que tenham desenvolvido polticas de arquivo adequadas ou que tenham lidado com problemas especficos, os quais pode ser til consultar. Sociedade de Arquivistas [Society of Archivists] (Secretrio Executivo: Pat Cleary) 40 Northampton Road London EC1R 0HB T +44 20 7278 8630 el: Fax: +44 20 7278 2107 E-mail: societyofarchivists@archives.org.uk Website: http://www.archives.org.uk/index2.html A Conferncia Permanente para Arquivos e Museus [Standing Conference on Archives and Museums] foi estabelecida conjuntamente pela Associao de Museus [Museums Association], a Society of Archivists e a Historical Manuscripts Commission. Pode ser contatada com: Louise Hampson Secretria, SCAM c/o York Minster Library and Archive [Biblioteca e Arquivo da Baslica de Iorque] Deans Park York, YO1 2JD T +44 1904 557 239 el: Fax: +44 1904 557 215 E-mail: jlhampson@lineone.net Cdigo de Prticas em Arquivos e Museus [Code of Practice on Archives and Museums] (1996). Grtis no endereo acima.
A SCAM disponibiliza uma srie de publicaes informativas, cujos ttulos so os seguintes: 1: Poltica e Gerenciamento de Acervos [Collections Policy and Management] 2: Catalogao e Organizao de Arquivos [Archival Listing and Arrangement] 3: Conservao de Arquivos [Archive Preservation and Conservation] 4: Acessibilidade em Arquivos [Access to Archives] Estas publicaes esto disponveis no website da SCAM: http://www.hmc.gov.uk/SCAM/home.htm Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] Tel.: +44 20 7721 8246 Conservation Register (Esccia) Tel.: +44 131 668 8668 Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE ACERVOS DE MATERIAIS PLSTICOS
Por Peter Winsor e Stephen Ball

PLSTICOS: VERDADES E MENTIRAS
muito difundida a idia de que os plsticos so materiais inertes, que duram para sempre, foram inventados no ps-guerra e servem mais para uso em objetos baratos e descartveis. No possvel a nenhum museu adotar essa viso; ela quase inteiramente falsa. PLSTICOS
SERVEM APENAS PARA USO EM OBJETOS BARATOS ,
DESCARTVEIS...
Falso Esse um preconceito em vias de se extinguir, pois objetos durveis de plstico de alta qualidade so hoje comuns na maioria dos espaos residenciais e de trabalho. Todavia, o enorme volume de embalagens plsticas descartveis usado no cotidiano ajuda a reforar a preocupao pblica de que o plstico dure para sempre no meio-ambiente. PLSTICO UMA INVENO DO
PS-GUERRA ...
Falso Os primeiros plsticos semi-sintticos surgiram nos anos 1860, e plsticos feitos de polmeros naturais vm sendo usados h sculos. Outros materiais plsticos surgiram no sculo XX, e alguns j eram produzidos em massa antes da Segunda Guerra Mundial. Muitos objetos plsticos antigos esto agora mostrando claros sinais de degradao e todos os plsticos representam um desafio s prticas de cuidados e conservao em museus. PLSTICOS
SO INERTES E DURAM PARA SEMPRE...
Falso Plsticos so inerentemente instveis a longo prazo. A vida de objetos plsticos no museu pode ser prolongada apenas por prticas de conservao que sejam no mnimo to bem planejadas e intensivas quanto o cuidado dedicado a qualquer outra categoria de objetos vulnerveis. A luz, inimiga de tantos objetos de museu, especialmente nociva aos plsticos.
Conservao de Acervos de Materiais Plsticos / 89
O DESAFIO CONSERVAO
H tantas diferenas entre os tipos de plstico que uma estratgia de conservao concebida para um grupo pode ser nociva para outros que estejam prximos. Muitos plsticos, em particular os tipos antigos ou aqueles de fases iniciais da histria da produo de plsticos, tambm apresentam grande variao na manufatura e composio, o que traz ainda mais complicaes para o planejamento de conservao. O primeiro passo num programa de conservao identificar o polmero-base usado na confeco do objeto plstico. Os polmeros so as longas cadeias moleculares que do a todos os tipos de plstico suas propriedades caractersticas. Abaixo, seguem algumas orientaes para a identificao, mas, no caso de qualquer objeto relevante, deve-se chamar um conservador tanto para a identificao quanto para obter orientaes em conservao.
MATERIAIS PLSTICOS NO MUSEU
Os museus abrigam um nmero sempre crescente de objetos plsticos ou de objetos com componentes plsticos. Por exemplo, exposies temticas com representaes da vida nos sculos XIX e XX como uma loja edwardiana ou um interior dos tempos da guerra provavelmente contero objetos plsticos, assim como exposies que apresentem equipamentos eletroeletrnicos. Alguns desses objetos plsticos podem ser pequenos, como tampas de garrafa ou pentes, ou ainda componentes indiscernveis ou escondidos, tais como constituintes de bobinas no interior de equipamentos de rdio. Um segundo grupo importante de objetos plsticos compreende materiais de arquivo das eras industrial e ps-industrial. Fotografias e filmes, alm de suportes de arquivamento de informaes em udio, em vdeo e digitais, desde os primeiros negativos de celulide at os atuais CDs, todos usam materiais
plsticos como base. (Ver as sees sobre Material fotogrfico e Materiais magnticos e digitais.) T ambm importante conhecer os materiais plsticos quando o assunto armazenamento seguro de objetos museolgicos. Caixas e capas plsticas so objetos comuns nas reservas tcnicas, sendo as prateleiras e estantes freqentemente cobertas com lminas ou revestimentos plsticos. importante escolher os materiais plsticos corretos para a reserva tcnica do museu; os plsticos inadequados podem eventualmente danificar os objetos que deveriam proteger e, alguns, podem at criar condies nocivas para outros objetos armazenados nas proximidades. (Ateno: borrachas, laminados, adesivos e espumas esto fora do escopo desta publicao.)
OS PERIGOS Os plsticos so compostos de polmeros molculas de cadeias longas que determinam as propriedades dos materiais a que do origem , que podem ser naturais, naturais modificados ou totalmente sintticos. Vrios tipos de aditivo podem ser acrescentados ao polmero de base para obter certas propriedades, como colorao, volume ou maior durabilidade. H dois tipos principais de plsticos: os termoplsticos, que so relativamente moles e flexveis e podem derreter e escorrer quando reaquecidos, e os plsticos termofixos, que, ao contrrio, so normalmente mais duros e quebradios. A tenso de origem mecnica ou trmica pode causar danos ao material plstico. Tenses latentes podem ser induzidas na fase de produo e aparecer apenas posteriormente, resultando em encolhimento, rachaduras ou acmulo de sedimentos na
superfcie, s vezes em razo de perda ou migrao de aditivos. Mais graves so as alteraes qumicas, geralmente causadas por excesso de luz ou outras condies ambientais inadequadas. Alm disso, a manufatura de m qualidade, ou o contato com substncias nocivas ou contaminantes, como os solventes de limpeza, tambm representam riscos. Entre os sintomas esto alteraes na colorao, material quebradio, fraqueza, moleza, manchas na superfcie e a liberao de produtos gasosos. A combinao de materiais (como metais em contato direto) e circunstncias pode acelerar a degradao qumica. Por exemplo, os efeitos nocivos da radiao ultravioleta presente na luz aumentam significativamente se combinados com altos nveis de umidade e temperatura. A remoo dos materiais nocivos e a correo de condies inadequadas nem sempre interrompem a degradao do plstico, o que pode criar problemas para os conservadores. SOLUES Como ocorre com todos os objetos museolgicos, condies estveis de temperatura e umidade relativa do ar so boas para objetos plsticos. O nvel de luminosidade de qualquer comprimento de onda deve ser mantido o mais baixo possvel, garantindo-se entretanto a segurana e o acesso de funcionrios e do pblico. Os raios ultravioleta so os mais nocivos, devendo ser controlados com o uso padro de filtros e telas anti-UV; filtros e telas precisam ser conferidos com regularidade e trocados periodicamente. Deixe materiais de limpeza pesada e solventes (levando em conta tambm os gases por eles liberados) a boa distncia dos objetos plsticos. Alguns solventes podem ser usados para higienizar
certos tipos de plstico, mas s se tiver sido possvel identificar o polmero-base o lcool de limpeza pode danificar o poliestireno, por exemplo. Talvez seja possvel embalar os componentes metlicos com fita PTFE para separ-los de superfcies plsticas consulte um conservador sobre isso. Inspecione regularmente todos os objetos plsticos, procurando sinais de degradao, talvez como parte do programa de higienizao de rotina. Isole cada objeto suspeito e encaminhe-o a um conservador especializado o mais cedo possvel.
HIGIENIZAO E MANUSEIO
So poucos os tipos de plstico que no apresentam problemas de envelhecimento na sua superfcie, ou que melhoram com o manuseio constante; logo, objetos plsticos importantes ou valiosos no devem ser expostos em reas em que o visitante seja convidado a toc-los. Poeira e sujeira devem ser removidas com uma escova ou pano macios quando possvel. Evite esfregar. Manchas mais persistentes podem ser removidas lavando-se o objeto com gua morna com algumas gotas de detergente noinico (leia o rtulo do detergente). Manchas muito fortes podem ser removidas com lcool de limpeza ou lcool isoproplico, mas apenas nos casos em que esse tipo de tratamento tenha sido identificado como seguro para o polmero em questo. Use um pano macio mido com uma quantidade mnima de solvente; nunca demais lembrar que no se deve esfregar ou pressionar o objeto. Polimento raramente ajuda, embora uma aplicao leve de cera dura (no spray) para polir possa melhorar a aparncia de superfcies de baquelita (Bakelite). Existem produtos para polimento elaborados especificamente para remover arranhes de acrlicos como o Perspex (ver os prximos tpicos). Alguns
colecionadores tambm usam esses produtos em plsticos base de celulose, como o celulide (Celluloid). Lembre-se de que produtos para polimento removedores de arranhes ou restauradores de cores so abrasivos, assim como muitos produtos (na forma de cremes, por exemplo) usados no cotidiano domstico. Se tiver qualquer dvida, no aplique polimento a objeto plstico. Entretanto, voc pode chegar concluso de que as propriedades ou cores da superfcie de um objeto precisam ser restauradas antes que valha a pena exp-lo, ou nos casos em que os objetos estejam fortemente marcados por manchas persistentes, resduos de adesivos ou coisas similares. Se for esse o caso, consulte um conservador antes de iniciar qualquer tratamento de higienizao.
COMO IDENTIFICAR OS PRINCIPAIS GRUPOS DE MATERIAIS PLSTICOS
A lista de elementos de identificao a seguir , por necessidade, breve. Ela fornece apenas orientaes bastante gerais sobre os principais grupos de polmeros e as questes de conservao a eles relacionadas. Algumas marcas registradas so citadas porque muitas vezes so mais conhecidas que os nomes dos polmeros. Quando o odor for indicado como um fator distintivo til, podese fazer o teste com objetos pequenos, primeiro lavando-os e depois aquecendo-os nas mos em forma de concha para reter o cheiro, por vezes fugidio. Pode-se tambm deixar o objeto num pote fechado por algumas horas, e ento tentar assimilar o odor. O chamado teste do alfinete quente (hot pin) vai um pouco alm, uma vez que faz uso do aquecimento de uma rea minscula at sua decomposio. Trata-se de um teste arriscado, pois pode dar incio degradao generalizada. mais seguro usar uma lixa de esmeril numa parte insignificante do objeto e assim coletar alguns gros de material, que podem ser aquecidos num tubo de ensaio. Pode-se observar se os gases produzidos so cidos ou alcalinos colocando-se papel de tornassol na boca do tubo. Espere at que o
tubo esfrie e os gases baixem antes de realizar o teste de odor. Para mais informaes sobre os testes e os grupos de polmeros, ver The Conservation of Plastics, citado a seguir. POLMEROS NATURAIS Os plsticos mais antigos eram feitos de polmeros que ocorrem naturalmente, como chifres de animais e ltex. O p de chifre era moldado em botes e outros pequenos objetos pessoais. Gutapercha e produtos de borracha so derivados do ltex; poucos exemplares antigos devem ter sobrevivido, exceto na forma das primeiras bolas de golfe. Borrachas duras vulcanizadas eram moldadas em tubos de canetas-tinteiro, pentes, caixas e outros objetos do gnero; muitos deles sobreviveram em boas condies. A laca, uma secreo de inseto, foi usada com madeira e outros aditivos, a partir da dcada de 1850, para objetos moldados, tais como estojos para daguerretipos e ambrotipos. Misturada com um aditivo de ardsia, a laca formava a base dos discos de gramofone de 78 rotaes da era pr-vinil. Marcas: Vulcanite e Ebonite (borracha dura vulcanizada). Identificao: a borracha tem um odor sulfuroso e a laca, o cheiro de cera de vedao. Orientaes ambientais: chifre: umidade relativa do ar a 60%, temperatura no superior a 20C; borracha vulcanizada: umidade relativa do ar no superior a 50% e temperatura no superior a 20C para perodos prolongados; plstico de laca: umidade relativa do ar a 60% e temperatura de at 18C (amolece acima de 30C).
CELULIDE (C ELLULOID) E OUTROS MATERIAIS SEMI SINTTICOS
H mais informaes sobre os problemas especficos de plsticos base de celulose na seo sobre Material fotogrfico, embora os materiais usados em plsticos manufaturados fossem geralmente mais estveis que os usados para filmes fotogrficos. Os principais plsticos desse grupo surgiram dos anos 1850 em diante, na forma de nitrato de celulose e, mais tarde, como acetato de celulose, semelhante ao primeiro, porm mais estvel. J no final do sculo XIX, plsticos de casena base de protenas lcteas comearam a surgir na forma de fechos de roupas, objetos decorativos, cascos de tartaruga artificiais, etc. Nomes alternativos e de marcas: Parkesine, Xylonite (Reino Unido) e Celluloid (EUA) para o nitrato de celulose; CA e acetato para acetato de celulose; Galalith e Erinoid para plsticos de casena. Identificao: ao ser\ aquecidos, produzem os odores de cnfora (nitrato de celulose), vinagre (acetato de celulose) e leite queimado (casena). Cuidado: o nitrato de celulose queima violentamente. Orientaes ambientais: nitrato de celulose: umidade relativa do ar no superior a 40% e temperatura no superior a 18C; manter boa ventilao (consulte um conservador); acetato de celulose: mesmas condies de temperatura e umidade do nitrato de celulose, mas com menos ventilao; plsticos de casena: trate como madeira, previna contra o ressecamento e evite o manuseio excessivo.
A BAQUELITA (BAKELITE ) E OS PRIMEIROS MATERIAIS SINTTICOS Esse grupo de plsticos termofixos base de formaldedos. Os primeiros plsticos sintticos levavam resinas de formaldedos fenlicos em processos de modelagem a frio, mas a forma mais conhecida a baquelita (Bakelite), um plstico moldado a quente com adio de p de madeira, seu aditivo mais comum. A baquelita era usada em uma grande variedade de objetos domsticos e eltricos, sendo que muitos sobreviveram em boas condies. Comparaes feitas entre objetos polidos e nopolidos levam a crer que produtos de polimento base de cera dura tm algum poder de conservao, preservando o acabamento da superfcie e proporcionando algum grau de proteo anti-UV. Os aminoplsticos foram um grupo posterior de sintticos base de formaldedos, desenvolvidos nas dcadas de 1920 e 1930. O mais conhecido dentre estes a melamina (formaldedo de melamina), cujos principais usos so superfcies plsticas laminadas e louas inquebrveis. Nomes alternativos e de marcas: Bakelite e Catalin (fenol formaldedo); Melamine (formaldedo de melamina). Identificao: a baquelita muitas vezes facilmente reconhecida por causa de sua cor escura, freqentemente castanha, e sua aparncia polida de noz; e a melamina, por seus usos limitados e bem conhecidos. Orientaes ambientais: os primeiros materiais sintticos so razoavelmente estveis. A alta exposio luz, todavia, continua sendo nociva. Evite longos perodos sob umidade alta. gua fervente pode descolorir a melamina, fato observado em muitos utenslios domsticos.
TERMOPLSTICOS: MODERNOS MATERIAIS POLI-PLSTICOS A segunda metade do sculo XX observou o incio do uso de muitos novos materiais termoplsticos em grande variedade de aplicaes. So estes os materiais que constituem a base da nossa atual era dos plsticos. Existe um nmero demasiado grande de poli-plsticos para se descrever individualmente neste guia, mas entre os mais importantes encontramos: cloreto de polivinil (PVC); poliestireno, inclusive os de alta resistncia (high impact grades) e ABS; polimetil metacrilato (acrlico); polietileno (politeno); polipropileno; poliamida (nilon); polisteres; policarbonato. A produo de poliestireno aumentou espetacularmente nos anos do ps-guerra. Os chamados plsticos de alta resistncia (high-impact grades) levavam um aditivo de borracha para reduzir a fragilidade e foram usados desde em objetos domsticos at kits de modelos de construo; contudo os antigos plsticos de estireno foram suplantados por componentes ABS. No que diz respeito conservao, mantenha os objetos de poliestireno longe de iluminao forte, que pode rapidamente degrad-los, e evite contato com lcoois, parafinas, lcool de limpeza e gorduras. Estes e outros solventes podem acelerar rachaduras causadas por tenses ambientais. Os acrlicos mais conhecidos, como o Perspex, so utilizados sempre que se necessita de objetos fortes e transparentes ou translcidos. Os acrlicos so estveis e demonstram ter boa
resistncia umidade e luz, embora os acrlicos coloridos possam desbotar sob luz forte. Os produtos para polimento feitos para a remoo de arranhaduras em acrlicos so abrasivos, portanto, no podem ser recomendados no contexto estrito da conservao. O politeno (anos 1930) e o posterior e similar polipropileno (anos 1950) so plsticos de baixa densidade, moles e relativamente flexveis. Pelo fato de serem bem resistentes gua, esses polmeros so especialmente adequados para o uso em tubulaes de gua, utenslios domsticos, armazenamento de alimentos etc. A luz, em especial os raios ultravioleta, um perigo potencial, pois pode induzir a foto-oxidao, forma acelerada de degradao que aparece primeiramente como uma descolorao acastanhada. Os vrios tipos de nilon tambm so propensos foto-oxidao, que provavelmente o maior fator de risco, sendo em grande medida responsvel pelo conhecido processo de amarelamento de tecidos de nilon brancos e cortinas de tela. Proteja da luz esses materiais propensos oxidao, especialmente dos raios UV, e mantenha nveis estveis de umidade relativa do ar para o nilon. O policarbonato um material extremamente forte, que deve permanecer em bom estado, pelo menos em ambientes internos em que os nveis de luminosidade e umidade sejam estveis. Muitos polisteres permanecem em bom estado sob condies similares. TENHA CUIDADO COM O PVC PVC foi um dos primeiros poli-plsticos e talvez seja o menos estvel. preciso incorporar estabilizantes e outros aditivos para que esse material seja utilizvel por mais do que alguns anos,
embora os onipresentes caixilhos de janelas e batentes de portas de UPVC demonstrem que suas formas mais modernas podem sobreviver em ambiente externo. O PVC no serve para materiais de armazenamento de museus como capas e caixas. Os objetos de PVC devem ser mantidos em temperatura inferior a 20C, distantes de outros plsticos e de metais como ferro, zinco e cobre, e ser ainda totalmente protegidos de fontes de raios UV. Inspecione os objetos de PVC regularmente, em busca de sinais de degradao, que devem mostrar-se como manchas acastanhadas ou arroxeadas. Outro risco que se coloca aos outros objetos do museu o gs cido (cloreto de hidrognio) liberado pelo PVC em degradao.
ESCOLHA DE MATERIAIS PLSTICOS PARA ARMAZENAMENTO
Posto que o PVC no adequado para filmes e caixas, como os museus devem ento decidir quais dentre os tantos outros materiais plsticos disponveis so adequados para um armazenamento seguro? H muitas complicaes, por um lado porque os novos materiais esto sempre sendo aperfeioados e diferentes tipos de plstico esto sendo combinados para a produo de laminados e compostos; por outro, porque nenhum material plstico d conta de todas as necessidades de um museu. Em geral, entretanto, os plsticos mais estveis e por isso os mais adequados para uso em museus so os compostos de carbono, hidrognio e oxignio. Ou seja, polister, polietileno e polipropileno so as melhores opes. Os plsticos mais reativos, como o PVC, contm outros elementos especialmente cloro, flor ou enxofre e no devem ser usados em reservas tcnicas de museus.
REFERNCIA PRINCIPAL
Grande parte das informaes deste guia foi extrada do livro de John Morgan, Conservation of Plastics: An Introduction (Museums & Galleries Commission/Plastics Historical Society, 1991), que deve ser consultado para um detalhamento mais completo.
OUTRAS REFERNCIAS E FONTES DE INFORMAO
Sociedade Histrica do Plstico [Plastics Historical Society] 2 Park Avenue Radlett Herts WD7 7EA T +44 1923 854588 el.: A Sociedade publica uma revista, Plastiquarian. Para saber mais sobre materiais plsticos em reservas tcnicas e suas propriedades, ver: R. S. Williams, A. T. Brooks, S. L. Williams e R. L. Hinrichs. Guide to the Identification of Common Clear Plastic Films. SPNHC, Folheto n.o 3, outono de 1998. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE OBRAS DE ARTE EM PAPEL: GRAVURAS, DESENHOS E AQUARELAS Por Catherine Rickman e Stephen Ball
O papel ainda o material suporte da maioria das imagens produzidas por artistas. Quase todos os acervos pblicos possuem obras de arte em papel, que cobrem uma vasta gama de temas. O papel foi provavelmente inventado na China em algum momento do sculo II d.C., mas foi preciso esperar o sculo XII para que a confeco de papel chegasse Europa, quando os mouros introduziram o processo na Espanha. Em meados do sculo XV, a inveno da imprensa alimentou uma nova e enorme demanda, e o papel passou a ser de uso comum como suporte para quadros por toda a Europa.
MATERIAIS
A matria-prima de todos os tipos de papel, seja ele utilizado como base para velhas matrizes de desenhos, seja para as gravuras atuais, a celulose, obtida a partir de fibras vegetais. As fibras so dispostas em tramas aglutinadas com aditivos colantes e podem ser tratadas posteriormente para que se consigam outras propriedades, como brancura. Os papis mais fortes e durveis so obtidos a partir das fibras longas de linho, algodo ou cnhamo, muitas vezes derivadas de trapos. Todavia, embora a celulose pura seja extremamente durvel, os vrios aditivos podem causar deteriorao, geralmente em virtude da degradao das fibras por cidos. Os papis feitos de trapo h muito tempo deixaram de ser usados para as impresses corriqueiras, embora ainda sejam o material preferido para aquarelas e outros tipos de obras de arte. Atualmente, as impresses corriqueiras usam, quase sempre, papis derivados de polpa de madeira, que variam bastante de qualidade, desde variedades totalmente industrializadas, sem qualquer tratamento, adequadas para usos efmeros, at variedades quimicamente tratadas, chamadas sem madeira (papel de pasta qumica), elaboradas para durar mais. (A expresso papel base de madeira sem madeira pode soar uma contradio
Conservao de Obras de Arte em Papel / 103
em termos, mas se trata simplesmente de um papel que no contm madeira no-tratada.) Alguns papis atuais podem at mesmo levar plstico em suas misturas. O papel no um material quimicamente inerte; ao contrrio, mancha com facilidade, incha e se contrai com a umidade do ambiente. Os papis derivados da polpa de madeira so mais reativos, logo menos durveis, que os papis de trapo. Assim, quanto maior a quantidade de madeira no-tratada, maior sua reatividade. De qualquer forma, os cuidados e requisitos de conservao so semelhantes para todos os tipos de papel. Nada garante que uma aquarela, gravura ou outro tipo de obra tenha sido realizado sobre o melhor suporte disponvel. Artistas instrudos podem ter escolhido o material com prudncia, mas provvel que algumas obras importantes esboos em cadernos, por exemplo, ou gravuras de algum perodo no tenham sido criadas tendo em vista a posteridade e podem, portanto, encontrar os problemas decorrentes de um papel de m qualidade. Lembre-se tambm de que outros materiais base de papel, especialmente carto ou cartolina, podem estar em contato com a obra na forma de molduras ou anteparos.
TCNICA
O material de que feita a imagem da obra de arte tambm pode ser instvel. Pigmentos podem desbotar ou escurecer, geralmente de maneira desigual por causa de suas origens variadas. Algumas tintas para desenho se espalham ou correm o papel e algumas tintas de impresso, especialmente pretos suaves, se desgastam facilmente. Outras tcnicas apresentam materiais inerentemente frgeis: pastis e carvo borram com facilidade, e tintas grossas, como leos e guache, podem descamar. Tenha certeza de que voc identificou corretamente a tcnica. Se no tiver certeza de que determinada obra uma gravura ou
aquarela, por exemplo, pea ajuda a um conservador. Note que uma gravura colorida a mo um exemplo de obra de tcnica mista; o acrscimo de aquarela pode ter sido feito contemporaneamente ou no impresso original.
DANOS
A exposio luz especialmente raios ultravioleta danifica tanto o papel quanto o material utilizado na imagem, porm, molduras ou anteparos de baixa qualidade danificam as obras de arte em papel mais do que qualquer outro agente. Gravuras, desenhos e aquarelas podem ser arrasados pelo contato com materiais imprprios utilizados em molduras ou danificados por uma restaurao amadora. Alm disso, o uso de tcnicas inadequadas no manuseio, no armazenamento e na exposio podem levar a danos. Poluentes atmosfricos, como gases cidos com componentes e particulados sulfricos, contribuem para a destruio de papis. T ambm podem mudar as cores escolhidas pelo artista, por exemplo por reao com pigmentos ou aglutinantes orgnicos como clara de ovo. Agentes biolgicos, como insetos e mofo, afetam o papel, mas eles apenas proliferam em conseqncia de um mau controle de fatores ambientais, como altos nveis de umidade e temperatura. Temperatura e umidade esto inter-relacionadas e precisam ser monitoradas e controladas em harmonia.
SINAIS DE DANOS
A maioria dos proprietrios de livros, aquarelas, desenhos ou gravuras antigos est familiarizada com focos desfigurantes de cor castanha chamados foxing. Essas manchas so causadas por bactrias ou mofo que geralmente se desenvolvem em papel cido quando a umidade alta. No entanto, no apenas a natureza do suporte que influencia seu estado. Mesmo um bom papel se torna castanho e
quebradio se um carto que contenha polpa de madeira nopurificada for pressionado contra ele. assim que tantas obras de arte emolduradas so danificadas; so manchadas no verso e apresentam uma linha castanha ou alaranjada no contorno da imagem, onde a moldura cida queimou o papel. Manchas amareladas no papel, especialmente em amostras regulares, podem ter sido causadas por cola ou fitas adesivas usadas para fixar o quadro na moldura. No use fitas adesivas para reparar rasgos elas so particularmente nocivas, pois a cola avana papel adentro e impossvel remov-la. A iluminao excessiva geralmente a causa do estranho balanceamento de cores de uma pintura em aquarela ou da perda de detalhes de um desenho tinta. A colorao original pode muitas vezes ser descoberta quando a moldura removida e os cantos protegidos do quadro so revelados. Certa quantidade de rugas ou ondulaes comum em papis artesanais, mas se a obra estiver gravemente distorcida, arqueando no sentido do vidro na moldura e talvez enrugada ou at rasgada nos cantos, ento provvel que ela tenha sido fixada nos cantos. O papel se move naturalmente com as alteraes de umidade, portanto, melhor no restringir seu movimento. Tambm nesse caso, chame um conservador se uma moldura que prende a obra a estiver danificando.
A melhor maneira de guardar a maioria das gravuras, desenhos e aquarelas em estojos especialmente projetados para esse fim, conhecidos no Reino Unido como caixas de Solander1. Primeiro
1. Nota de Reviso: O botnico Daniel Charles Solander criou essas caixas quando trabalhava para o Museu Britnico (1773-1782).
as obras de arte so emolduradas com material especial para conservao ou colocadas individualmente em pastas de papel sem acidez, para depois serem protegidas da luz e da sujeira no estojo. Capas plsticas no so adequadas para o armazenamento de obras de arte em papel a longo prazo. Caixas, pastas e portflios devem descansar horizontalmente em gavetas ou prateleiras. Quando manusear uma obra de arte, toque o papel o mnimo possvel e mantenha seus dedos longe da imagem. Isso se aplica igualmente a gravuras atuais o risco de dano to alto quanto em gravuras antigas, pois o papel imaculado pode facilmente ser marcado com a umidade e oleosidade da pele; por essa razo, guarde-os em uma moldura ou pasta de papel sem acidez. Faz sentido exigir, como uma poltica do museu, que todas as pessoas que manuseiem obras de arte em papel usem luvas de algodo. Desenhos em pastel e carvo precisam de cuidado adicional, porque qualquer presso ou atrito podem borrar a imagem. Considere a possibilidade de manter essas obras frgeis permanentemente emolduradas; mas no use fixadores modernos tipo spray ou outros produtos para preserv-los em vez disso, encaminhe todas as questes de preservao a um conservador especializado. Outro perigo para esses materiais o uso de esmalte acrlico (por exemplo, Perspex) no emolduramento. Este pode resultar numa carga eletrosttica considervel, que literalmente vai atrair o pastel ou carvo para fora do papel. Voc deve exigir o uso de anteparos de cartolina sem acidez em todas as molduras (os materiais adequados so tambm conhecidos como especiais para museu (museum quality) ou especiais para conservao (conservation quality) e que o emoldurador siga as orientaes de conservao sobre molduras publicadas pelo Instituto de Conservao de Papel [Institute of Paper Conservation].
Proteja gravuras, desenhos e aquarelas emoldurados de todas as fontes de luz. O uso de filtros ultravioleta (que precisam ser conferidos e trocados periodicamente) conveniente para fontes de luz tanto natural quanto artificial. Evidentemente, no possvel haver exposio sem iluminao; assim, tente controlar a incidncia de luz sobre as obras de arte proporcionando um nvel de iluminao que seja o mnimo confortvel para a observao. O uso de cortinas ou de interruptores que podem ser acionados pelo visitante tambm recomendvel. Nunca exponha uma obra a um foco de luz forte e constante. Consulte um conservador para dimensionar e configurar a exposio luz dos itens expostos. Tente no pendurar obras de arte na face interna das paredes externas do edifcio; a temperatura comparativamente baixa pode causar condensao e o desenvolvimento de mofo dentro da moldura. Inversamente, aquecedores ou focos de luz secam o ar e eventualmente podem concentrar poeira pela formao de correntes de conveco. Quando escolher uma rea adequada ao armazenamento, evite pores midos e stos sem isolamento. Para todas as categorias de objetos, sensato fazer um zoneamento do edifcio do museu baseado nas caractersticas ambientais dos diversos espaos e distribuir o acervo de acordo.
HIGIENIZAO E REPAROS
Quando uma obra de arte em papel j foi danificada, algum que no seja um especialista pode fazer muito pouco para higieniz-la ou repar-la. Solues tradicionais, como o uso de miolo de po para tirar a sujeira e de fitas adesivas comuns para reparar rasgos, podem fazer mais mal do que bem, a menos que o no uso temporrio dessas fitas v acarretar mais fragmentao das partes separadas e a grave perda de material. Neste ltimo caso, leve a obra danificada a um conservador o mais rpido possvel. Se gravuras ou desenhos estiverem muito molhados, por exemplo
por causa de um cano estourado, melhor deix-los secar individualmente sobre um mata-borro, usando boa circulao de ar frio, do que usar uma fonte artificial de calor. Em caso de enchente ou incndio graves, pea socorro a um conservador o mais rpido possvel. Mas voc tambm precisa tentar prever as causas de danos por exemplo, no se deve expor aquarelas sob um teto que esconde uma caixa dgua com todo o seu encanamento. Alm disso, o museu deve ter um plano de emergncia documentado e fazer o treinamento de simulao. Contate um conservador de papel por meio do Registro de Conservao [Conservation Register]. Ele aconselhar quanto ao tratamento mais adequado para seu quadro. Com tratamento profissional, o estado do papel e da imagem pode pelo menos ser estabilizado, de modo que a deteriorao no progrida. A maioria dos danos pode ser revertida por um conservador capacitado. Contudo, tenha em mente que cores desbotadas no podem ser restauradas sua intensidade original e manchas fortes em papel podem apenas ser reduzidas, mas no removidas.
Outras leituras/contatos teis: Clapp, Anne F. Curatorial Care of Works of Art on Paper. 1987. (ISBN 0-941130-31-2) Guidelines for Conservation Framing of Works of Art on Paper, folheto para emolduradores e colecionadores, que pode ser obtido em: Instituto de Conservao de Papel [Institute of Paper Conservation] Bridge House, Waterside Upton upon Severn WR8 0HG T +44 1684 591150 el.: Fax: +44 1684 592380
E-mail: information@ipc.org.uk Website: http://www.ipc.org.uk Sandwith, Hermione & Stainton, Sheila. The National Trust Manual of Housekeeping. Penguin, em associao com o Conselho Nacional [National Trust], revisado em 1993. ISBN 0-140123344-X. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] Tel.: +44 20 7721 8246 Conservation Register (Esccia) Tel.: +44 131 668 8668 Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO VERSUS RESTAURO : COMO OPTAR
Os proprietrios ou curadores de obras de arte ou objetos de valor cultural podem ficar confusos diante dos diferentes servios de higienizao ou reparos oferecidos. Devem procurar um conservador ou um restaurador? Quais as diferenas entre esses profissionais? Esta publicao pretende dar uma resposta a esse dilema e assegurar que conservao e restauro so aspectos de um mesmo processo e freqentemente caminham lado a lado. A diferena terminolgica tem a ver tanto com o grau desejado de reconstituio da aparncia original do objeto quanto com o tipo de objeto em questo. Discute-se, a seguir, a convenincia de buscar uma renovao historicamente apurada da aparncia e da funo originais do objeto ou de intervir apenas o mnimo para impedir maior deteriorao. Mas vejamos primeiro a confuso que surgiu quanto a uma virtual oposio de papis entre conservadores e restauradores. Conservadores e restauradores compartilham as mesmas metas: preservar a integridade do objeto, inclusive as marcas de sua histria e manufatura; tentar usar mtodos que sejam reversveis e materiais que possam ser removidos sem danos ao objeto em si; registrar todas as etapas de seu trabalho. As metas mais especficas de conservao consistem em: estabelecer as causas da deteriorao; interromper a deteriorao; prevenir o avano da deteriorao; revelar elementos que ficaram escondidos e, por pesquisa, levar a uma apreciao mais completa do objeto. O restauro vai alm. De maneira geral, o termo utilizado para designar o processo de recuperar a aparncia que acreditamos que um objeto tinha anteriormente. Saber como o objeto era num momento
Conservao Versus Restauro: Como Optar / 111
especfico de sua histria pode ser difcil, evidentemente. Embora a revitalizao do brilho das cores de uma pintura mediante higienizao possa ajudar-nos a aprimorar nossa apreciao e fruio, no h qualquer garantia de que estejamos vendo as tonalidades de fato pintadas pelo artista, pois os pigmentos se alteram com o tempo.
ALGUNS EXEMPLOS DE COMO OS TERMOS RESTAURADOR E CONSERVADOR SO USADOS PARA DIFERENTES TIPOS DE OBJETO
No caso das pinturas, tanto a conservao como o restauro da pea so freqentemente realizados pela mesma pessoa. O profissional, tradicionalmente chamado de restaurador, realiza: o exame cuidadoso da pintura, possivelmente fazendo uso de um microscpio, e por vezes mtodos mais sofisticados, como radiografia. Esse exame mostra como o quadro foi pintado, quais mudanas o artista pode ter feito, o que restauradores anteriores fizeram e o que est errado no momento. (Pode estar sujo, o verniz talvez esteja escuro, pode estar rachando, a tela pode estar se distorcendo e assim por diante.); se necessrio, o melhoramento do suporte fsico da superfcie pintada e a recuperao de reas em que a pintura esteja descamando ou rachando, fazendo uso de substncias estveis, que no sejam nocivas e que possam ser removidas com segurana; a higienizao, dependendo da concordncia do cliente quanto ao que se possa realizar com segurana, sem danos obra e s intenes originais do artista; se houver perdas visveis de pintura, o restauro dessas reas para oferecer a continuidade visual, mas de tal maneira que futuros especialistas sejam capazes de ver o que foi feito (por exemplo: usando materiais diferentes que se mostrem sob raios ultravioleta ou pela utilizao de pinceladas visivelmente diferentes e, portanto, distintivas). A meta apresentar a imagem mais completa possvel, garantindo uma conciliao entre os efeitos normais do envelhecimento e a preferncia do observador de ver o mnimo possvel de danos evidentes.
No caso de cermicas, o profissional pode ser chamado de conservador ou restaurador. As cermicas so geralmente valorizadas por suas superfcies perfeitas e seu brilho sem falhas. Realiza-se o restauro quando a pea de cermica est quebrada ou quando lhe faltam partes, tornando-a pouco atraente. T ambm possvel restaur-la, se estiver rachando, desfigurando-se por causa de sujeira ou manchas ou quando antigos reparos estiverem se quebrando. A extenso do restauro depende dos requisitos do proprietrio da pea. Por uma questo de segurana fsica, pode precisar apenas de higienizao e rejunte com algum produto adesivo estvel e reversvel. Entretanto, um conservador de cermicas est capacitado para restaurar a aparncia de um objeto virtualmente at a perfeio. No apenas possvel reunir todos os menores fragmentos, mas tambm se pode fazer com que rachaduras desapaream, substituir partes que estejam faltando e restaurar total e apuradamente reas que perderam o brilho e elementos decorativos. certo ir to longe ou deve o conservador esmerar-se para garantir uma distino entre o velho e o novo, o suficiente para que um especialista possa reconhecer o reparo? Ou bastaria saber que a diferena nos materiais usados ser revelada pelo exame com a lmpada ultravioleta? Na prtica, do ponto de vista da conservao, importante que o tratamento no cause mais danos e que todo restauro seja reversvel. As substituies devem ser exatas, e as superfcies vidradas, o mnimo possvel obscurecidas pelos retoques. Quando a preocupao do proprietrio restaurar a beleza original do objeto, mas sem que o processo fique evidente, essa demanda no precisa ser incompatvel com a tica da conservao.
Uma soluo pode ser, por exemplo, restaurar perfeio a superfcie superior de um prato, mas deixar mostra as rachaduras no verso. Em outro caso, pode-se substituir lascas perdidas ou reas sem brilho com um enchimento de resina colorida, sem precisar fazer retoques no original. No caso de mobilirio, o restauro uma parte necessria da conservao. Imagine uma cadeira de poca quebrada e com uma perna faltando. Seguindo uma postura puramente de conservao, pode-se apenas reparar as partes quebradas (aps estudo, usando materiais reversveis e documentando tudo). Mas o que acontecer depois? A cadeira continuar tendo apenas trs pernas! Cada vez que ela cair, sofrer mais danos. o oposto do objetivo da conservao, que evitar mais deteriorao. A opo do senso comum colocar uma perna substituta, isto , restaurar a perna; e o que pode ser mais apropriado do que restaur-la para que fique igual s outras trs? No h nada de errado nisso, desde que a perna nova possa ser reconhecida como uma substituio feita por algum com conhecimento sobre cadeiras, que o processo seja documentado e que o objetivo no seja enganar ningum. A soluo geralmente menos bvia do que a apresentada nesse exemplo, excessivamente simples. No entanto, em todos os casos preciso saber com absoluta certeza qual era o aspecto da parte faltante. Isso significa que o restaurador de mobilirio deve selecionar os materiais de substituio muito cuidadosamente, para garantir que eles sejam reconhecveis hoje e no futuro. A meta sempre substituir o mnimo possvel do material original. O exemplo da cadeira ilustra outro propsito do restauro: talvez seja preciso tornar alguma coisa funcional. No se pode sentar em uma cadeira a menos que ela esteja estruturalmente em bom estado; um relgio no pode mostrar as horas se no estiver em
boas condies de funcionamento; um motor a vapor no pode tracionar um trem e evocar tempos passados a menos que esteja totalmente restaurado; e no se pode montar num cavalinho de balano se ele no estiver estruturalmente seguro.
COMO CONCILIAR A INTEGRIDADE DO OBJETO COM A SUA FUNCIONALIDADE
Quando o restauro necessrio, at que ponto ele deve ir? aqui que as vises diferem, o debate comea a esquentar e as respostas simples so enganosas. O restauro ganhou uma reputao ruim no passado por conta de higienizaes zelosas demais, renovaes e reconstrues de edifcios e pinturas. As pessoas hoje percebem o quanto foi perdido e s vezes reagem com vigor a qualquer substituio ou renovao. Um curador de museu pode querer expor um cavalinho de balano raro e antigo, talvez por suas eventuais conotaes histricas, exatamente no seu estado atual: com sua pintura desbotada ou lascada e sem cabelos na crina. Por outro lado, um proprietrio particular pode ter em mente presentear uma criana com pea semelhante e querer que sua pintura esteja brilhando, e sua crina, partes de couro e acessrios, novos de fato, pode querer que o objeto parea novo. Aps o restauro, a criatura pode ser algo apenas semelhante sua forma inicial, destruindo-se completamente em relao ao original. E o custo talvez seja to grande quanto o de comprar uma pea nova. Muitas vezes, as pessoas gostam de que os objetos de metal tenham uma aparncia clara e brilhante. Podem no ter conscincia de que, ao polir as camadas superficiais, eliminam-se detalhes importantes que fornecem informaes sobre o uso, o fabricante, a manufatura do objeto ou mesmo elementos decorativos ou histricos. Alm disso, a ptina presente no objeto pode ser original, ou seja, pode ter sido aplicada pelo fabricante, pois, antigamente, nem sempre se esperava que os metais tivessem brilho.
O proprietrio atual tende a preferir que seus objetos de arte paream limpos. Em conseqncia, um desenho em papel manchado ou amarelado pode ter que passar por processo de alvejamento ou lavagem usando produtos qumicos, o que talvez encurte sua vida. Valer a pena pagar esse preo? No caso de objetos funcionais, como relgios, motores a vapor ou realejos, o funcionamento os desgasta, exigindo a troca de peas, e os coloca em um risco cada vez maior, como quando os carros andam ou os avies voam. medida que se trocam as peas, o artefato perde sua identidade original e pode at se transformar numa simples rplica. Para solucionar esse problema, pode-se construir e pr em operao uma rplica, enquanto se faz tudo para estabilizar o original e ento deix-lo fora de uso em condies ideais. Outra soluo seria restaurar o objeto para mant-lo funcionando, mas armazenar as partes originais. O dilema de conservar instrumentos musicais no menos complicado. Para deixar um instrumento antigo em condies de ser tocado, invariavelmente preciso substituir alguns elementos do original e, por isso, h muito poucos remanescentes de instrumentos antigos inalterados. O ato de tocar os instrumentos coloca-os sob tenso e riscos; por outro lado, confin-los numa vitrine e produzir uma rplica para uso uma soluo apenas visual: o som original s pode ser produzido pelo instrumento original inalterado. O restauro inadequado pode afetar negativamente a preservao do objeto a longo prazo. Reparar um txtil danificado, por exemplo, seja refazendo bordados, seja repondo partes faltantes ou reas desgastadas, pode causar mais mal do que bem. possvel evitar esse tipo de reparo num museu, onde o objeto usado apenas para exposio e em condies controladas, mas
ele talvez seja necessrio numa casa como no estofamento danificado de uma cadeira. Numa igreja, os visitantes (a congregao) podem querer que as pinturas de parede, o mobilirio e outros objetos permaneam em uso e representem uma contribuio visual ao edifcio e experincia religiosa. Tais requisitos implicam uma conciliao de grande sensibilidade.
PRECEITOS BSICOS COMPARTILHADOS POR RESTAURADORES E CONSERVADORES
Admitindo-se que o restauro muitas vezes parte necessria da conservao, precisamos definir alguns princpios bsicos: o objeto original de primordial importncia; o que aconteceu com o objeto no passado pode ter importncia histrica; evite destruir ou esconder traos de construo ou composio, modificaes ou usos originais (se isso tiver que acontecer, tais traos devem ser registrados apropriadamente); sempre interfira o mnimo possvel; quaisquer alteraes no objeto devem ser reconhecveis no futuro. A histria de um objeto pode ser revelada por complexas sries de alteraes, cada uma tendo deixado sinais fsicos, que podem ser facilmente destrudos. O princpio de no destruir ou esconder os traos tem especial importncia nos casos em que se precisa de uma ao de restauro para disfarar um dano (por exemplo, cobrir rachaduras). A postura de conservao mais cautelosa a de apenas minimizar os efeitos do dano. Esses princpios do margem possibilidade de mudanas na apreciao artstica e na moda, alm de avanos na tecnologia de
preservao. No comrcio de arte e antiguidades, se no passado a reconstruo ou substituio completa de partes eram essenciais para atingir o mximo valor financeiro de um objeto, posturas menos drsticas esto se tornando mais comuns. De fato, no caso de alguns tipos de objeto de arte, os compradores podem preferir reconhecer o estado e o aspecto autnticos. Cores desbotadas, manchas e fendas so muitas vezes aceitas e apreciadas como marcas de antiguidade. A tendncia atual de agir menos sobre os artefatos para evitar tratamentos drsticos e de enfatizar a preveno em vez da cura. O inevitvel processo de decadncia pode ser radicalmente desacelerado no apenas pela interveno de um conservador, mas tambm pela reduo dos nveis de iluminao e pelo controle de umidade e temperatura. Isso vale tanto para objetos mantidos em colees privadas quanto para os que esto sob a guarda do governo. Esse tipo de cuidado a longo prazo evita futuros gastos em consertos e reparos. Alm disso, permite aproveitar ao mximo tratamentos caros, que nunca so capazes de deixar o objeto completamente imune aos danos oriundos de seu entorno. Ao inspecionar ou trabalhar com objetos, os conservadores e restauradores tomam esses fatores em considerao e devem aconselhar sobre as medidas adequadas de preveno.
AS RESPONSABILIDADES DE CONSERVADORES E RESTAURADORES
Conciliar todos esses princpios e t-los como base para decises no nada fcil. por isso que a capacitao de conservadores ou restauradores qualificados, treinados e experientes essencial. Apenas esse tipo de pessoa tem condies de julgar esses casos, tomando em considerao as vontades e conhecimentos do curador ou do proprietrio, que podem no estar cientes de todas as questes envolvidas e precisar de consultoria sobre as opes disponveis. Alm disso, muitas decises so tomadas no decurso do trabalho, quando se descobrem e registram detalhes que
podem precisar ser imediatamente conservados e mesmo restaurados. O cabedal de conhecimentos tcnicos, estticos e histrico-artsticos necessrio para julgar esses casos , em geral, imenso. A diversidade dos profissionais de conservao e restauro est diretamente relacionada diversidade de lugares onde trabalham. As pessoas que trabalham em museus geralmente so requisitadas para aes de enfoque preventivo. Espera-se que coloquem grande nfase na manuteno do original, que efetuem o mnimo possvel de substituies e que no faam nada alm do necessrio para exposio e preservao a longo prazo. Idealmente, o objeto dever ser realocado num ambiente onde esteja protegido de tratamento no-qualificado e seu estado seja cuidadosamente monitorado. Os profissionais que atuam como autnomos, seja para museus ou particulares, compartilham a mesma postura profissional e de precauo dos profissionais de museus. Mas o conservador pode normalmente oferecer vrias opes de servios entre a substituio e o restabelecimento, considerando a vontade do cliente, o futuro abrigo do objeto e seu futuro uso. Pode tambm precisar levar em considerao as implicaes e os custos de seu trabalho com relao ao valor monetrio do objeto. Conservadores e restauradores que pertenam a organizaes profissionais de relevo concordam em submeter-se a um cdigo de prticas que incorpora os princpios relacionados anteriormente. Devem assim trabalhar de maneira tica e sistemtica. Existe um padro profissional que se aplica a todas as aes, mas a natureza do objeto e de seu contexto deve ser totalmente levada em conta na aplicao desse padro.
O PAPEL DO CLIENTE
So atribuies do cliente: escolher um conservador ou restaurador cuja postura de atuao seja compatvel com suas necessidades e cuja experincia inclua objetos ou projetos similares aos objetos ou projetos em questo; discutir cuidadosamente o que deve ser feito com o conservador ou restaurador, levando em conta a opinio deste, de maneira a se chegar a um consenso; chegar a um claro acordo com o conservador ou restaurador sobre a extenso do restauro a ser realizado, seja reparos mnimos e aes de preservao, seja servios mais invasivos de preenchimento de vos, pintura e reconstruo; estar disponvel para eventuais consultas do conservador no decurso do servio. A primeira responsabilidade do curador zelar pelos objetos sob seus cuidados, pois com o tempo estes sero passados adiante para sucessivas geraes. Elas no se conformaro com o fato de muitas opes terem sido eliminadas por causa de um cuidado excessivo nem aceitaro aes de restauro baseadas em conselhos duvidosos. Conservao e restauro de alta qualidade resultam da efetiva parceria entre o cliente e o profissional. Uma postura profissional a garantia de que questes terminolgicas fiquem em segundo plano com relao ao objetivo primeiro de fazer o melhor possvel para o objeto, visando ao prazer e cultura das geraes presente e futuras. Esta publicao uma tentativa de realizar o impossvel: reunir idias que no so universalmente compartilhadas e que mudam conforme as tendncias. O debate delineado nunca ter uma soluo definitiva, mas espera-se que este breve documento tenha trazido algumas questes luz e assim contribudo para melhorar o cuidado com o nosso patrimnio cultural.
REGISTRO DE CONSERVAO
O Instituto do Reino Unido para a Conservao [United Kingdom Institute for Conservation] (UKIC), juntamente com o Servio de Conservao da Esccia Histrica [Historic Scotlands Conservation Bureau], mantm um registro nacional de prticas de conservao. T +44 20 7721 8246 e +44 131 668 8668 el.: Website: www.conservationregister.com. Este texto uma adaptao do folheto ConservationRestoration: The Options publicado originalmente pela Unidade de Conservao [The Conservation Unit] da Comisso de Museus [Museums & Galleries Commission], (Londres) e Scottish Conservation Bureau, Historic Scotland (Edimburgo), 1993. Uma verso revisada foi includa em Trabalhar com Conservadores Autnomos [Working with Independent Conservators], publicado pela Museums and Galleries Commission em 2000. Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
[THE
CONSERVATION REGISTER]
TXTEIS PLANOS
Por Stephen Ball e Sharon Manitta A categoria dos txteis planos compreende uma ampla gama de objetos de museu ou outros objetos colecionveis, incluindo tapetes, tapearias e tapetes de parede, estandartes e bandeiras, bordados e amostras (samplers)1. Esta seo toma dois desses grupos como representativos de toda a categoria: os tapetes, porque suas vidas, geralmente duras, ilustram muitas questes de cuidado e conservao; e, no outro extremo da escala, as amostras, cujo valor comemorativo ou sentimental garantiu a sobrevivncia de muitas, ainda que em ambientes domsticos e pequenas colees. A maioria das orientaes de conservao, higienizao, armazenamento e exposio descritas a seguir pode ser facilmente transferida para outras categorias de txteis, como estandartes de igrejas e sindicatos, ou bandeiras de regimentos. Veja tambm as sees Conservao de colees de vesturio e Conservao de acessrios de vesturio para mais informaes sobre cuidados com outros txteis ou objetos base de txteis.
TAPETES
Os tapetes esto entre os txteis mais vulnerveis, especialmente nos casos de peas artesanais ou daquelas feitas nos primeiros teares mecnicos. O principal problema que a maioria dos tapetes foi feita para um uso muito intenso. Quando uma cobertura de piso histrica chega a um museu, j passou por anos provavelmente dcadas de desgaste e sujeira proveniente dos ps das pessoas, de mobilirio e do ambiente. Alguns exemplares mais negligenciados podem tambm estar infestados por insetos. Os tapetes atuais so feitos de vrios tipos de materiais naturais tipicamente l, com base de juta ou cnhamo e plsticos na forma de base de fibras ou espuma de polipropileno ou
1. Nota de Reviso: Por sampler (do latim exemplum) entende-se uma pea bordada, popular na Inglaterra desde o sculo XVI.
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acrylonitrile. Entre as peas de museu, no entanto, mais provvel se encontrarem exemplos de l ou, como possveis alternativas, seda e algodo. Tanto algodo quanto linho so encontrados na base de tapetes mais antigos. ARMAZENAMENTO E EXPOSIO Os txteis tradicionais, pela preponderncia de materiais orgnicos em sua constituio, so vulnerveis iluminao excessiva e condies de temperatura e umidade inadequadas ou instveis. A luz representa particularmente um perigo. Entretanto, as boas condies que provavelmente j existem em seu museu devem mostrar-se adequadas para a maioria dos txteis. Alguns locais tradicionais so inadequados para a exposio de tapetes e congneres em museus. As janelas so um exemplo; os tapetes colocados no piso das reas prximas devem ser protegidos por cortinas e, idealmente, por filtros anti-UV nas janelas algo que se torna obrigatrio quando a prpria cortina fizer parte da coleo. Outro caso so os tapetes de lareira: os txteis no devem ser colocados prximos a lareiras abertas, por mais autntico que isso possa parecer, por causa dos bvios riscos provenientes do calor, sujeira e fascas. Se decidir guardar o tapete na reserva tcnica, enrole-o cuidadosamente num tubo de comprimento mais do que o suficiente para apoiar toda a largura do tapete e com um dimetro suficientemente grande para evitar que as voltas mais internas fiquem muito apertadas. A face de cima do tapete deve ficar voltada para fora. Para proteger o rolo de poeira e sujeira, cubra-o completamente com material de algodo branco de preferncia no-alvejado (material colorido poderia manchar o tapete).
O mtodo de armazenamento ou exposio escolhido no deve fazer incidir nenhum esforo mecnico sobre nenhuma parte do tapete. Ficam portanto excludas todas as formas de dobras ou amarras justas, pois ambas podem causar danos permanentes. Pea consultoria especializada antes de pendurar txteis na parede: as questes-chave aqui so a natureza da moldura ou anteparo de sustentao e o efeito do peso do prprio objeto sobre a integridade do tecido. No caso de tapetes menores, pode-se resolver a questo com pranchas de exposio feitas de material seguro e inclinadas na direo do observador; pequenas partes de tapetes grandes tambm podem ser expostas dessa maneira, talvez usando uma extremidade apenas parcialmente desenrolada do rolo de armazenamento desde que no haja qualquer vo, estria ou prega no ponto de transio do rolo para a prancha e que a exposio parcial no cause desbotamentos irregulares das partes expostas. No use coberturas de plstico no armazenamento de tapetes, a menos que o objeto esteja de quarentena, aguardando o cuidado de um especialista por conta da infestao de insetos. Se for esse o caso, isole o rolo coberto e, aps o tratamento, substitua a cobertura de plstico por uma de algodo, to logo o conservador diga que o perigo passou. Nunca use naftalina nos txteis da reserva tcnica do museu. HIGIENIZAO E CUIDADOS DE ROTINA T apetes em bom estado podem ser cuidadosamente higienizados com aspirador; use um bocal-padro, passando-o delicadamente na face superior do tapete, sem esfregar nem aplicar presso sobre a superfcie. Esse tipo de tratamento muito agressivo para txteis frgeis ou danificados. Alguns destes podem ser delicadamente
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espanados com uma escova macia na direo do bocal de um aspirador coberto com um filtro de musselina, mas antes consulte um conservador. A higienizao com gua no usada em museus, e s pode ser realizada por um conservador especializado. Os atuais produtos de limpeza para tapetes foram feitos para uso domstico e fibras atuais, desconsiderando tapetes tradicionais. Procure consultoria de um conservador antes de lidar com qualquer mancha, antiga ou recente. Lembre-se de que a sujeira antiga pode fornecer provas importantes da histria do txtil. E a preveno a melhor maneira de evitar novas manchas de sujeira: mantenha comida e bebida, canetas, cigarros e animais a boa distncia dos txteis. Inspees regulares so a chave para o controle de pragas. Procure indcios como um p arenoso cinza ou preto (excrementos de insetos), insetos mortos, casulos de larvas e sobretudo em aquisies novas que possam ter carecido de cuidados danos recentes na face superior ou na base. Informese sobre o ciclo de vida de insetos, como a traa-das-tapearias, e intensifique as inspees em pocas cruciais, como o final da primavera e incio do vero, quando a probabilidade de ocorrerem danos por mariposas e traas maior. Todos os danos fsicos, independentemente de suas causas, devem ser encaminhados a um conservador de txteis. No tente fazer sozinho qualquer tipo de reparo e resista tentao de usar adesivos, fitas ou corantes e nunca corte um txtil. Retire o item de exposio o mais cedo possvel e mantenha juntos, dentro de uma nica embalagem, os fios danificados, as bases fragilizadas e as pelugens soltas. Quando, apesar de tudo, o objeto estiver em bom estado, pode ser enrolado e embalado, como descrito anteriormente, enquanto aguarda os cuidados de
um especialista. Se a ao de enrolar causar mais danos, ento o txtil pode ter de ser embalado sobre um anteparo plano adequado. Como sempre, primeiro consulte um especialista. TAPETES COMO COBERTURAS
DE PISO
No museu, pressupe-se que os tapetes do acervo no serviro mais para cobrir pisos. Trata-se de uma forma de uso que ameaa a sobrevivncia da pea a longo prazo. Contudo, em alguns contextos de exposio, os tapetes podem precisar ser colocados em suas localizaes naturais. Por exemplo, um museu pode criar uma exposio temtica, dispondo o mobilirio sobre o tapete para parecer o cmodo particular de um determinado perodo. Isso s pode ser feito considerando-se a poltica de acervo do museu e aps cuidadosa avaliao da importncia, raridade e estado fsico do tapete. Algumas precaues de senso comum podem salvaguardar os tapetes expostos nessas condies. Sempre coloque o tapete sobre uma camada de proteo em um piso seco e em bom estado. evidente que pregos, fitas, tirantes e outros mtodos de fixao que possam penetrar o tapete ou depositar substncias adesivas so quase certamente desnecessrios tapetes em exposio no devem estar sujeitos s tendncias de deslocamento provocadas por ps de transeuntes. Se a exposio for pequena ou puder ser vista a partir da porta do cmodo, ento a rea toda pode ser isolada com uma corda. Alternativamente, se for preciso que os visitantes se movam atravs do cmodo, identifique claramente os percursos, evitando a rea onde est o tapete. Evite mveis pesados. Use sapatas com rodzios (castor cups) para reduzir a presso dos ps de objetos como mesas e cadeiras e
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tome cuidado com plintos estreitos que comprimem o tapete deixando marcas retangulares (pode-se distribuir a carga colocando-se uma prancha de tamanho adequado e material seguro embaixo do plinto). Periodicamente, vire o tapete e mude a posio do mobilirio para reduzir ainda mais esses efeitos.
AMOSTRAS
As amostras europias que sobreviveram dos sculos XVI e XVII normalmente so de linho, estreitas e longas, com padres diversos trabalhados com fios de linho ou seda. Essas amostras continuam tendo sua funo original: so exemplares de registros de estampas de bordados, que podiam ser enrolados e transportados com facilidade para mostrar a amigas, que tambm tinham seus prprios exemplares para trocar. As amostras tambm proporcionavam recreao e uma forma de as mulheres da famlia praticarem suas habilidades com as agulhas desde a mais tenra idade habilidades importantes numa poca em que todas as roupas e outros txteis eram feitos a mo. A funo de treinamento e prtica foi aos poucos se tornando mais importante que a de confeco da pea; por conta disso, em meados do sculo XVIII, as amostras tomaram a forma mais conhecida aos olhos atuais: um pequeno txtil bordado com letras do alfabeto, desenhos e ditos religiosos ou morais, muitas vezes assinado por sua criadora, geralmente jovem. O sculo XVIII tambm presenciou a mudana dos materiais. O material-padro das primeiras amostras era o linho, bordado com fios de linho ou seda. Essa combinao persistiu at o primeiro quarto do sculo XIX, poca em que a l comeou a ser freqentemente usada para a base e s vezes para o prprio bordado. Algumas amostras tm um alto valor monetrio, mas normalmente a qualidade decorativa e o valor sentimental que
as fazem to populares. Uma amostra de famlia uma importante pea de histria pessoal, o que talvez seja a razo pela qual tantas tenham sobrevivido geralmente com a ajuda de uma moldura ou um cuidadoso armazenamento. ARMAZENAMENTO E EXPOSIO Da mesma maneira que para os txteis maiores discutidos anteriormente, condies normais de museu temperatura e umidade relativa do ar estveis e mnima exposio luz podem prolongar a vida das peas com bordados. A luz a principal causa dos danos em txteis, fazendo com que muitas amostras apresentem linhas desbotadas. Exponha as amostras longe da luz solar direta e fontes de calor ou umidade. provvel que muitas amostras tenham sido adquiridas j com moldura. Se a moldura for antiga e estvel talvez contempornea da amostra , pode ser prefervel deixar o conjunto intacto. Entretanto, a moldura pode ser inadequada por vrias razes, devendo ento ser substituda ou pelo menos reparada. Na avaliao de amostras emolduradas, atente para o estado fsico geral, materiais da moldura inadequados (tais como madeiras resinosas ou que tenham sido pintadas ou envernizadas recentemente), vidro em contato com o txtil e marcas de cola no verso, que mancham e tensionam o tecido. Procure tambm sinais de atividade de insetos. Se for necessria uma moldura nova ou substituta, consulte um conservador de txteis antes de remover a moldura velha e tenha certeza de que a moldura substituta seja confeccionada seguindo os padres de conservao.
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HIGIENIZAO E CUIDADOS DE ROTINA A higienizao e os cuidados normais devem limitar-se retirada de poeira dos espcimes emoldurados e inspeo regular com foco em alteraes no estado geral e no desbotamento da pea. Durante a primavera e o incio do vero, confira a frente e o verso das molduras para ver se no h sinais de atividade de insetos. Higienizao com gua ou outros tipos de higienizao direta, reparos e remoo de manchas entram no domnio de atividade do conservador especializado em txteis. Alguns espcimes oriundos de lares privados podem ter sido estragados pelo excesso de carinho, tendo sofrido injrias como lavagem a mquina, passagem a ferro, dobras e reparos amadores; esses problemas tambm devem ser encaminhados a um conservador especializado a fim de que a inevitvel deteriorao possa ser retardada e estabilizada. O simples treinamento para lidar com bordados no suficiente para esse tipo de trabalho. Se a amostra no deve ser emoldurada ou exposta de outra forma, embale-a em papel de seda especial para conservao e guarde-a com folga em uma caixa ou gaveta fechada. No dobre o txtil e ignore (mas no pressione) quaisquer dobras originais. A maioria das amostras pequena o bastante para dispensar o armazenamento em rolos.
Um guia mais detalhado sobre os cuidados prticos com colees de vesturio e txteis o seguinte: Robinson, J. & Pardoe, T. An Illustrated Guide to the Care of Costume and Textile Collections. London: Museums & Galleries Commission, 2000.
Sandwith, H. & Stainton, S. The National T Manual of Housekeeping, rust edio revisada. London: Penguin/National T rust, 1993. Averil Colby, Samplers, Batsford ISBN 0 7134 4647. (Contm informaes e designs histricos e uma histria das amostras da origem at o presente) Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el.: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
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MATERIAIS MAGNTICOS E DIGITAIS
Por Stephen Ball As tcnicas magnticas de armazenamento evoluram simultaneamente com os principais desenvolvimentos eletrnicos do sculo XX e acabaram se tornando um meio essencial de armazenamento de informaes sonoras, visuais e digitais. Os acervos museolgicos deparam-se hoje com a responsabilidade de lidar com uma gama crescente de materiais audiovisuais e digitais, desde os registros de som em fio de interesse histrico at gravaes de udio, videoteipes e CDs de computadores atuais.
ANATOMIA DAS MDIAS MAGNTICAS
A maioria das mdias magnticas manufaturada a partir de uma base material (tambm chamada de substrato) e uma camada ou revestimento aglutinante (binder). A camada aglutinante anloga emulso de filmes, sendo a portadora das partculas magnticas cuja magnetizao e orientao definem as informaes armazenadas. A partir dos anos 1930 at os 1960, as fitas magnticas tinham uma base de acetato de celulose similar quelas usadas em pelculas de cinema, com aditivos plastificantes que podem ser a causa de eventual deteriorao e fragilidade. Fitas mais recentes e disquetes de computador so feitos base de polister. As fitas de polister so menos propensas a se romperem, mas se esticam, o que resulta em alterao da velocidade e da configurao do material magntico quando a fita passa pela cabea de leitura ou de gravao de um aparelho. Os discos rgidos e Winchesters de computadores so feitos de uma base de material rgido, como vidro ou alumnio. Esses discos rodam dentro de invlucros lacrados em velocidades extremamente rpidas, enquanto a cabea de leitura/gravao literalmente flutua sobre a bandeja numa diminuta camada de ar, quando est em velocidade de funcionamento, e descansando sobre a superfcie, quando o disco est parado.
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A camada aglutinante de fitas e discos uma complexa e geralmente secreta mistura de materiais ligada a algum tipo de resina o prprio aglutinante , que hoje em dia geralmente composta de polister. Essa camada precisa ser flexvel, mas ao mesmo tempo durvel, estvel e resistente a arranhes e ao acmulo de eletrosttica. E a deteriorao do aglutinante usado que tende a ser a principal causa da reduo da vida til dos meios magnticos.
MDIAS ELETRNICAS
Desde o incio da computao eletrnica, os meios magnticos sempre tiveram um papel bastante importante no armazenamento de dados a curto e longo prazos. Na maioria dos casos, o software e o hardware usados para ler e registrar informaes tm vida til curta, por causa da rpida renovao e obsolescncia da tecnologia de computadores. Isso quer dizer que se deve copiar todos os dados ainda teis dos meios obsoletos para meios atualizados o mais cedo possvel sem esperar at que as tecnologias antigas esgotem suas possibilidades. Os discos rgidos, tanto os pesados Winchesters do final dos anos 1960 quanto os mais modernos discos rgidos de PC, so objetos funcionais, no sentido museolgico da expresso. So dispositivos eletromecnicos que sofrem de dois principais defeitos: deteriorao progressiva da superfcie de gravao e eventuais falhas mecnicas. As partes mveis funcionam dentro de um estojo lacrado contra poeira, razo pela qual os discos rgidos so essencialmente objetos que no podem ser consertados. Os disquetes so encontrados em grande variedade de tamanhos, tipos e formatos. Sua primeira tarefa identificar quais os tipos que voc tem o disco em si flexvel mas no necessariamente sua capa externa. Sua segunda tarefa verificar se voc tem equipamentos capazes de ler estes disquetes. Os discos diminuram
de tamanho com o passar dos anos, e atualmente o formato mais comum o disquete de 3,5 polegadas. Alm das bvias diferenas materiais e de tamanho, existem tambm diversos tipos de acesso, indexao e identificao e diferentes tipos de formatao. Os disquetes tambm tm diferentes densidades, que esto relacionadas coercividade (ou resistncia mudana) da mdia magntica. Os modernos discos de alta densidade acumulam mais informaes na superfcie do disco mediante a disposio de trilhas radiais mais finas e em maior nmero, o que em contrapartida exige mais do material magntico. Os grandes computadores centrais usavam fita de bobina aberta de formato grande como meio de armazenamento. Essas mquinas eram feitas para funcionar em ambientes climatizados, logo, provvel que no seja possvel apresent-las em funcionamento. Existem ainda vrios formatos de fita de back-up para computadores mais modernos, a maioria baseada em cassetes ou cartuchos mesmo as fitas cassete de udio comuns eram usadas nos computadores domsticos das primeiras fases e na primeira gerao de PCs da IBM.
MDIAS DIGITAIS NO -MAGNTICAS
Nem todo armazenamento digital de dados baseado em meios magnticos. Existem dispositivos mais recentes que utilizam mtodos a laser ou pticos, sendo que o CD-ROM (ver prximo tpico) est rapidamente se tornando um acessrio-padro nos PCs. Tais dispositivos podem no ser de interesse para a maioria dos museus pequenos, mas, pelo ritmo acelerado do desenvolvimento tecnolgico dos meios computacionais, provvel que logo eles tenham um lugar nos acervos de tecnologia da informao. Um tipo de dispositivo de armazenamento de dados potencialmente vulnervel que pode j figurar em exposies de
computadores ou de suas placas de circuitos o chip erasable programmable read-only memory, ou EPROM. Esses chips armazenam informaes permanentes, como o cdigo BIOS ou os dados da configurao bsica do fabricante, sendo gravveis, regravveis e apagveis com uso de raios ultravioleta (UV). A exposio prolongada luz do sol ou outras fontes carregadas de raios UV pode corromper ou apagar as informaes armazenadas. Portanto, a menos que uma placa de computador seja exposta como um objeto morto, esttico, proteja-a de fontes de raios UV. Busque consultoria se voc no for capaz de reconhecer um EPROM. CDS (COMPACT DISKS ) O CD, hoje um objeto familiar, no ainda um objeto comum em museus, mas deve tornar-se cada vez mais nos anos que viro. Primeiramente apresentado como um meio indestrutvel perfeito para gravar som de qualidade impecvel, o CD se disseminou pelo universo da computao, em que, na forma de CD-ROM, est se tornando o meio mais comum para a comercializao de softwares. Hoje, alm das formas originais s para leitura, existem tambm os novos formatos regravveis. Os testes de acelerao de envelhecimento realizados pelos grandes fabricantes indicam que CDs bem mantidos devem permanecer em condies de uso por entre 50 e 100 anos. No entanto, a vida til desses discos pode ser prolongada para at 200 anos se forem controladas a temperatura e a umidade no local de armazenamento. O lado ativo dos CDs o lado de baixo, que prateado nos CD-ROMs e verde ou verde-dourado nos CDs gravveis. As informaes so armazenadas em minsculas covas ranhuras espiraladas na camada metlica , cobertas por uma camada durvel de policarbonato e lidas por um feixe de laser. Essa a razo pela qual no h rtulo na parte
de baixo do disco, e, por isso, um manuseio descuidado, que deposita oleosidade e sujeira na superfcie, pode interferir na recuperao de informaes de alta preciso.
ARMAZENAMENTO, ACESSO E EXPOSIO
Os requisitos de temperatura e umidade da maioria das mdias magnticas esto dentro dos padres de grande parte dos outros objetos museolgicos. Mantenha os itens num ambiente frio, seco e estvel temperatura de 9C a 15C e umidade relativa do ar de 25% a 40% , com ventilao adequada para garantir que no haja bolsas de ar parado. A radiao ultravioleta (UV) afeta os plsticos, logo, mantenha apenas o mnimo de iluminao. As reservas tcnicas devem ficar escuras, exceto por razes de acesso ou segurana. Nunca toque a superfcie ativa de fitas ou discos magnticos algo fcil de acontecer quando a superfcie est exposta, como em fitas de rolos abertos e disquetes de 5,25 polegadas. Se precisar manusear diretamente a mdia, use luvas de algodo sem fiapos. Armazene todos os rolos verticalmente em suas capas ou caixas para evitar que se desenrolem furtivamente uns sobre os outros pela ao da gravidade, mas evite embalagens muito justas. Idealmente, as capas e caixas devem ser de carto ou plstico especiais para arquivo, sendo a embalagem original a prxima melhor opo. Providencie apoios verticais e no misture itens altos e baixos lado a lado na prateleira. D sustentao aos rolos pesados com hastes em seus eixos para evitar que o peso se apie nas extremidades da bobina. Se os lados da fita no rolo parecerem estar enrugados ou irregulares, rebobine a fita cuidadosamente. A tenso da fita na bobina um fator importante na vida til de uma fita: em geral, no rebobine as fitas depois de us-las em leitura ou gravao. Geralmente, a fita
sofre uma tenso maior na rebobinagem do que no seu uso normal, processo mais lento e constante. Armazenando as fitas sem rebobinar prtica conhecida como archival wind e rebobinando imediatamente antes de coloc-las em operao, a tenso da rebobinagem dissipada enquanto a fita roda, ao invs de ser retida pelos longos perodos de armazenagem. Armazene os disquetes na vertical, da mesma maneira que as fitas, por razes semelhantes. Se o disquete mostrar qualquer erro durante o uso, copie imediatamente todos os dados importantes e depois despreze-o para futuros armazenamentos de dados. Idealmente, escreva nos rtulos antes de col-los no disquete, para evitar presses sobre a mdia. No permita que se fume nas reas prximas aos discos armazenados ou leitores em funcionamento. Copie (back-up) todos os dados importantes em um disco rgido. E no ceda tentao de abrir o estojo lacrado de um disco rgido por qualquer que seja a razo: isso imediatamente destri o disco. Procure campos magnticos difusos que poderiam corromper ou destruir os dados armazenados em meios magnticos. Esse perigo provavelmente maior durante o uso do que durante o armazenamento por exemplo, as pessoas esto suscetveis a deixar os disquetes em cima dos monitores , mas confira se no h perigos escondidos na reserva tcnica. Existe uma campainha eltrica imediatamente atrs de uma fileira de fitas ou um motor eltrico ao lado de uma divisria prxima s estantes? Mesmo um simples fio eltrico de um interruptor de luz gera um pequeno campo magntico. Embora no existam ainda normas tcnicas publicadas sobre conservao de CDs, as melhores condies de armazenamento so semelhantes s de outras mdias audiovisuais ambiente escuro, seco e relativamente frio. Tenha como meta temperaturas
abaixo de 25C (mas evite o congelamento) e mantenha a umidade relativa do ar na faixa entre 20% e 50%. Como sempre, a chave a estabilidade das condies ambientais variaes muito rpidas nessas condies podem causar deformaes e distores.
O PROBLEMA DOS
Os meios magnticos e outros meios s ganham vida quando so postos em operao em aparelhos adequados objetos funcionais como computadores, toca-fitas, gravadores de vdeo etc. , que tambm podem ser importantes objetos museolgicos. Do mesmo modo, as fitas e os discos tambm so, em muitos sentidos, objetos funcionais. No entanto, o pressuposto do ponto de vista da conservao nos museus de que os objetos no sejam postos em operao, embora isso deva ser decidido levando-se em conta objeto, a poltica do museu, o status do objeto e, sem dvida, a consultoria especializada. Pode haver vrias opes para um determinado objeto. Por exemplo, um fliperama dos anos 1980 pode ser mantido em operao com todos os seus componentes originais at o momento em que se quebrar; pode ainda ser mantido como objeto de exposio esttica ou exposto em operao por tempo indefinido, com manuteno e reparos regulares usando substitutos modernos quando no os componentes originais deixarem de existir. A terceira opo evidentemente compromete a integridade do objeto. T odo equipamento necessrio deve ser mantido limpo e em boas condies de funcionamento equipamentos submetidos a uma manuteno equivocada ou insuficiente podem provocar danos definitivos nos meios magnticos. Faa a reviso desses objetos a intervalos regulares e planeje sua inevitvel obsolescncia ou esgotamento final.
OBJETOS
FUNCIONAIS
Siga cuidadosamente todas as instrues e manuais. Treine os operadores e garanta que somente eles sejam autorizados a operar os aparelhos. Mantenha registros das sesses de operao na documentao tanto do aparelho quanto do meio. A higienizao do equipamento mais do que simplesmente espanar e passar um pano: algum precisa regularmente limpar e desmagnetizar as cabeas de leitura e gravao, as engrenagens das fitas, os leitores de discos e outros componentes fundamentais. Das fitas e dos discos, use apenas cpias e no os originais, que devem ser mantidos em reservas tcnicas controladas. Gravaes analgicas que provavelmente constituem a maior parte de seu acervo de udio e vdeo sofrem degradao na qualidade da informao por serem copiadas repetidas vezes. A cpia digital pode ser a soluo, desde que a digitalizao do material analgico original seja feita num nvel aceitvel (ver prximo tpico). Isso porque as prximas cpias feitas a partir de uma boa fonte devem ter a mesma qualidade da matriz digital. Os antigos sistemas de rolo a rolo deram lugar s fitas cassete para todos os usos, exceto usos especializados de udio e vdeo. Os cassetes protegem a fita do contato com os dedos e da poeira, mas tambm tm um mecanismo interno que nem sempre se encontra em bom estado. Voc deve considerar esse mecanismo como uma extenso do reprodutor toca-fitas; ele tambm precisa de higienizao e manuteno e, s vezes, de substituio. Os meios magnticos se deterioram lentamente com cada operao, mesmo quando os aparelhos so mantidos em bom estado. Isso no pode ser evitado, embora possa ser minimizado com alguns cuidados. O atrito causa o desgaste da superfcie e os lubrificantes presentes na camada aglutinante pouco a pouco desaparecem, seja porque so transferidos para as cabeas e
mecanismos, seja porque evaporam. medida que o material se desgasta, ocorre a degradao da informao armazenada magneticamente.
COPIAGEM
A obsolescncia progressiva e a lenta e inevitvel deteriorao de qualquer meio magntico tornam a copiagem uma necessidade, principalmente quando os dados devem ser preservados. Alm disso, copiar um objeto permite armazen-lo em condies excelentes, j que sua exposio torna-se extremamente restrita e essa uma das grandes vantagens da copiagem. Como aliado, tem-se o contnuo desenvolvimento tecnolgico, que permite a copiagem entre diferentes meios como quando uma massa de dados transferida de centenas de fitas de computador para um nico CD-ROM. Entretanto, a copiagem no uma panacia. tambm uma forma de uso desses objetos, com todos os riscos que isso acarreta. A copiagem traz tona problemas ticos e de direitos autorais, especialmente quando se utilizam novas tecnologias. Por exemplo, voc deve fazer um esforo razovel para descobrir quem so os proprietrios dos direitos autorais antes de fazer cpias que sero mostradas ao pblico. H ainda problemas relativos integridade do original que emergem da possibilidade de realar ou melhorar um original de inmeras maneiras, especialmente com o auxlio de tcnicas digitais. Mas voc deve ou no faz-lo? A questo vai alm do escopo desta publicao. Est ligada a grandes questes com as quais se confrontam continuamente os museus, arquivos, bibliotecas e todo o setor do patrimnio histrico, assim como as indstrias da tecnologia da informao e do entretenimento. A copiagem digital, em oposio analgica, apresenta a grande vantagem de que a cpia produzida a partir de um bom original
digital em uma mdia de boa qualidade perfeita. O inconveniente que poucos itens (ou mesmo nenhum) do acervo, parte dos prprios objetos de tecnologia da informao, tm formato digital. A digitalizao de sons e imagens analgicos necessariamente implica uma aproximao, envolvendo diversas manipulaes por software que sutilmente alteram a forma do original. Isso acontece porque a digitalizao transforma as informaes analgicas de variao contnua em passos discretos, que podem ser manipulados por computadores e equipamentos de leitura digital. MTODOS DE COPIAGEM Boas cpias de fitas demandam fitas de mxima qualidade e o melhor equipamento de gravao disponvel. Por exemplo, as fitas cassete de udio de tamanhos-padro, mini e micro usam fita fina e estreita, que ainda mais fina nos modelos de fita de longa durao. Esse tipo de fita tem propenso a gerar um efeito de pr-eco (print through), sendo totalmente inadequado para arquivamento. Use fitas Mylar especiais para arquivos para todas as matrizes e cpias (voc pode precisar de consultoria para escolher fitas de udio e vdeo adequadas). O equipamento usado para gravar e reproduzir deve ser da melhor qualidade disponvel e estar em bom estado de conservao. A pessoa responsvel por cuidar do equipamento deve ter conscincia da importncia da higienizao do caminho da fita e da cabea, da rotina de desmagnetizao da cabea, configurao de azimute e da necessidade de se definir a equalizao e o bias1
1. Nota de Reviso: Sinal ultra-snico que se combina com o sinal de udio durante a gravao.
corretos na gravao. Se voc no compreende esses termos, fale com um especialista. Copie dados de computador importantes em discos e/ou fitas novos a cada 5 ou 7 anos, mesmo se eles nunca forem sair da reserva tcnica, para manter o meio atualizado e as informaes digitais em condies perfeitas. Lembre-se e planeje-se para isso dos problemas ligados obsolescncia de hardware e software. Por fim, cuide da cpia como se fosse o original quanto mais cedo a cpia se desgastar, mais cedo voc ter que retornar ao original. Uma soluo a se considerar a produo de novas matrizes, que evitam a necessidade de reutilizao do original, ento mantido em reserva tcnica permanente.
O website da Kodak contm diversas informaes teis sobre o cuidado e a preservao de produtos fotogrficos, magnticos e digitais. Voc pode realizar buscas a partir da seguinte pgina: http://www.kodak.com/cgi-bin/searchKodak.cgi Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
MATERIAIS PARA CONSERVAO EM MUSEUS
Por Peter Winsor e Stephen Ball T odos os textos desta coletnea fazem referncias freqentes a materiais especiais para conservao ou para museus, seja para fins de higienizao, proteo ou embalagem de objetos. Esta seo fornece mais informaes sobre esses produtos e materiais e explica o que de fato significam termos como neutro1. Ao final, foi includa uma lista de fornecedores no Reino Unido. Uma lista mais completa pode ser encontrada no Museums Yearbook, publicado pela Associao de Museus (Museums Association). Utilize sempre suplementos de acondicionamento adequados nos materiais em contato ou prximos aos acervos (suplementos de acondicionamento no um termo tcnico; o termo significa que os materiais devem ser durveis e quimicamente estveis).
ACONDICIONAR, ARMAZENAR E PROTEGER
PAPELO E PAPEL NEUTRO Nos ltimos anos, o termo neutro (acid-free) passou a figurar como um conhecido rtulo de papis de livros, mas o que esse termo quer dizer? As polpas das fibras de celulose derivadas de madeira ou algodo so naturalmente cidas, propriedade associada a uma atividade qumica contnua. Papis de seda e outros papis derivados dessas polpas se degradam aps alguns anos, a menos que a acidez seja neutralizada. Papis cidos amarelam e ficam quebradios e fracos, algo que se pode notar em poucas horas num jornal deixado sob a luz direta do sol. Evidentemente, no se deve permitir o contato de materiais to reativos com acervos museolgicos valiosos. Os fabricantes de papel neutralizam a acidez com produtos qumicos, como o carbonato de clcio.
1. Nota de Reviso: No se fabrica no Brasil papel neutro, sendo o importado muito caro. Usa-se normalmente papel alcalino, que satisfatrio na maioria das vezes. Ver lista de fornecedores ao final desta seo.
Materiais para Conservao em Museus / 145
Esse processo bastante eficaz, mas tem limitaes. Primeiro, como a polpa no tem um pH naturalmente neutro mas quimicamente tamponada, a acidez natural do papel retoma a atividade aps alguns anos. Tal processo favorecido pela absoro de poluentes cidos, que reconduz o papel a um estado de acidez, perigoso para os objetos prximos. Papis e cartes tambm podem acidificar-se pela ao de resduos de cloro provenientes de alvejantes e sulfato de alumnio presentes em gomas. Em segundo lugar, alguns papis e cartes neutros so supertamponados, a ponto de se tornarem alcalinos, normalmente com um pH 8,5 em vez do pH neutro (7,0). Tais papis alcalinos podem ser nocivos a alguns tipos de objetos. Para descobrir exatamente qual tipo de produto neutro voc est comprando, leia cuidadosamente os catlogos de materiais e esclarea com o fornecedor quaisquer dvidas que ainda persistam. Os papis e cartonados de embalagem de melhor qualidade para a confeco de caixas e anteparos so os de pH naturalmente neutro, que permanecem sem acidez por muito mais tempo. Alguns desses produtos so feitos de fibra de algodo e outros de fibra de linho, que derivada do cnhamo-de-manilha (Musa textilis). Os papis e cartes derivados de cnhamo so normalmente os nicos tipos recomendados ao uso com itens mais sensveis, como fotografias e txteis, sendo muito mais caros que os materiais tamponados. Na maioria dos outros casos, seguro usar os papis de embalagem, cartes de anteparos e caixas sem acidez de tipo tamponado, mais baratos. Mesmo assim, muitos museus trocam os papis de seda no perodo de cinco a dez anos.
Os tipos tradicionais de papel de embalagem no so necessariamente seguros. O papel de seda azul usado no comrcio de roupas, em particular, bastante cido e tende a passar sua colorao azul aos txteis que deveria proteger. ALGODO CRU E LINHO NO-ALVEJADO O algodo cru e o linho so tecidos leves encontrados em armarinhos. O material no deve ter passado por processo de alvejamento e tratamento e precisa ser lavado para que se removam goma, produtos qumicos impermeabilizantes e outras substncias indesejadas. Ele estar ento adequado para cobrir txteis, cabides de trajes pendurados e outros objetos armazenados. A cobertura com panos uma maneira de proteger objetos de poeira e de impactos fsicos (que geram abraso e desprendimento), com boa relao custo-benefcio. Lave as coberturas regularmente pelo menos uma vez por ano. Evite usar produtos de lavagem que contenham branqueadores, alvejantes ou enzimas que possam deixar resduos, e enxge bastante. MANTA DE CARVO ( OU FILTRO DE CARVO ) A manta de carvo est entre os materiais que filtram ativamente poluentes atmosfricos como cido actico, formol, sulfeto de hidrognio e amnia. Essas substncias so particularmente nocivas a txteis, superfcies de metais polidos e obras de arte em papel. O carvo ativado responsvel pela absoro coberto em suas faces por duas camadas de fibra; o material resultante pode ser cortado e costurado como uma manta. A manta barata, bem fcil de usar e eficaz. Pode ser encontrada em rolos e em bolsas prontas. Como os papis de seda tamponados sem acidez, seu poder de absoro finito, devendo,
portanto, ser substituda por mantas novas a intervalos regulares. Use-a no interior do anteparo de obras de arte emolduradas ou como revestimento no mobilirio e em caixas de armazenamento para neutralizar gases nocivos liberados por compensados e aglomerados de madeira, madeiras novas e superfcies pintadas ou tratadas. TYVEK Tyvek a marca de um no-tecido de polietileno de alta densidade. No abrasivo, no apodrece, impermevel e prova de poeira. Originalmente, seu uso em conservao restringia-se etiquetagem de objetos retirados de escavaes arqueolgicas, mas sua gama de aplicaes se estendeu enormemente para incluir coberturas individuais para txteis e outros objetos e envelopes para correspondncia indestrutveis. Tyvek pode ser encontrado em grandes rolos e na forma de etiquetas, com ou sem perfuraes. FILME DE POLISTER Dentre os filmes plsticos usados em armazenamento a longo prazo, o filme de polister o de maior utilidade. Aparecendo freqentemente com os nomes de suas marcas Melinex ou Mylar, o filme de polister geralmente o material escolhido para preservao de documentos e fotografias. totalmente transparente e quimicamente estvel e no contm plastificantes ou outros aditivos presentes em outros plsticos. So esses aditivos que se deterioram ou se desprendem, causando degradaes em objetos sensveis. O filme de polister pode ser encontrado em folhas ou em rolos e numa ampla gama de envelopes e capas. Para uso no museu, prefira os produtos com junes seladas a aqueles com junes
coladas; para alguns usos, o melhor o modelo de quatro dobras sem junes. Uma das vantagens do polister que, com o auxlio do equipamento adequado, ele pode ser selado com calor ou ultra-som, o que o torna ideal para embalagens lacradas de documentos e objetos efmeros. FILME OU
FOLHA DE POLIETILENO
Os sacos, capas e envelopes feitos de filme de polietileno so uma alternativa mais barata para as embalagens de polister, protegendo objetos efmeros, estampas emolduradas em carto ou fotografias da poeira, abraso e impresses digitais. O polietileno no to resistente ou estvel quanto o polister e a aparncia no to transparente. PLACAS DE E.P.E. (ESPUMA DE POLIETILENO E XPANDIDO)2 E.P uma espuma de polietileno densa e inerte, que pode ser .E. encontrada em diversas densidades e grossuras. No contm aditivos nocivos e seu agente espumante no prejudicial camada de oznio. Use placas e mantas de E.P.E. para forrar gavetas e armrios, proporcionando um apoio acolchoado para o armazenamento ou embalagem de objetos. Podem-se confeccionar orifcios e cavidades nos contornos do objeto com o auxlio de uma faca de modelar afiada ou um cortador especial de fio quente. Muitas vezes aconselhvel conferir maior proteo ao objeto, dispondo vrias camadas de papel de seda sem acidez entre o objeto e o apoio de E.P .E.
2. Nota de Reviso: Este material conhecido comercialmente por esse nome no Brasil. Pode ser encontrado sob a forma de mantas, entre 0,5 mm e 15 mm, e em placas de densidades diferentes. Quanto maior a densidade, menor a porosidade e maior a resistncia.
PLSTICO-BOLHA O plstico-bolha, cada vez mais conhecido, um material de proteo por acolchoamento feito de polietileno de baixa densidade. Pode ser encontrado em rolos de diversas larguras e com bolhas de tamanhos variados, sendo o de 9 mm provavelmente o mais til para uso em embalagens. No use o plstico-bolha em objetos com superfcie frgil, a menos que estejam protegidos com vrias camadas de papel de seda sem acidez. Em algumas circunstncias, pode ser apropriado especificar o uso de um tipo de plstico-bolha resistente ao fogo.
PROTEO AMBIENTAL E NO MANUSEIO
LUVAS DE ALGODO As mos despidas, mesmo que limpas, podem depositar oleosidade, sais e cidos da pele na superfcie dos objetos. As luvas de algodo so uma soluo simples e com boa relao custobenefcio para o manuseio seguro de slides, negativos, documentos e a maioria dos outros tipos de objeto. Luvas lisas so apropriadas para o uso geral, mas podem ser muito escorregadias para porcelanas e outros objetos de superfcie dura e lisa. Nesse casos, use luvas de algodo com anteparos de borracha especiais nas superfcies de contato, para dar maior firmeza. SLICA-GEL Slica-gel uma forma porosa de slica amorfa que age como um dessecante. usada para controlar o nvel de umidade em recipientes de armazenamento e em vitrines. Hoje, as pessoas esto familiarizadas com os sachs de slica-gel como componente da embalagem dos equipamentos eletrnicos, fotogrficos e de
informtica. A slica-gel padro normalmente vendida na forma de um granulado branco, mas existe tambm uma variedade autoindicativa que azul e se torna rosa quando a absoro de umidade chegou ao limite e a slica no est mais ativa. Ambos os tipos podem ser recuperados se aquecidos em forno a 105C -120C. A slica-gel pode ser comprada avulsa ou em uma srie de tamanhos padronizados de sachs. Ela mais eficaz na produo de atmosferas secas em vitrines bem lacradas ou em caixas que possam ser lacradas, como os recipientes de polietileno ou polipropileno usados para armazenar alimentos. A Art-Sorb um tipo de slica-gel altamente eficaz que pode ser encontrada na forma de contas ou folhas e em dois tamanhos de invlucros lacrados e adequados para o controle de volumes de 0,7 e 1,0 m3. INIBIDORES DE OXIDAO A prata que acaba de ser polida possui uma superfcie altamente reativa, que quase imediatamente comea a escurecer, a menos que se possa retardar esse processo. As cpsulas e tabletes inibidores de oxidao protegem a prata polida por at 12 meses, podendo ser encontrados em vrios tamanhos capazes de proteger ambientes fechados de um volume de at um metro cbico. Carosil uma marca bastante fcil de encontrar. Outro mtodo utilizar plsticos, papis e coberturas que absorvem os produtos qumicos responsveis pela oxidao; embrulhe ou envolva metais polidos como moedas, medalhas e prataria com esses materiais. CERA MICROCRISTALINA Muitas superfcies podem ser protegidas com uma demo quase invisvel de uma cera microcristalina especial, como a Renaissance Wax no confundir com cera de abelha ou produtos similares para
uso em madeiras. Metais recm-higienizados ou polidos, ou aqueles propensos oxidao ou maior corroso, podem assim manter muito de seu acabamento sem necessitar de tratamento qumico ou aplicao de verniz. Aplique a cera com moderao, mas meticulosamente, em toda a superfcie, polindo-a imediatamente com um pano macio e usando chumaos de algodo para remover qualquer excesso nas fissuras e nos detalhes. A cera solvel em lcool, de modo que as aplicaes subseqentes (por exemplo, aps um ano) tendem a dissolver a camada de baixo e criar uma nova. De qualquer forma, cuidado com a sobreposio de camadas, decorrente do acmulo do produto. PROTEO UV Os raios ultravioleta danificam txteis, pinturas, gravuras e fotografias, resultando em desbotamento e descolorao e tornando-os quebradios. O espectro de luz visvel contm um nvel significativo de raios ultravioleta, da mesma maneira que diversos tipos de iluminao eltrica. Portanto, objetos fotossensveis precisam de proteo, a menos que sejam armazenados em recipientes prova de luz. Os mtodos de proteo normalmente envolvem aplicao de filtro na fonte de iluminao ou no seu ponto de entrada no ambiente. Coloque folhas, filmes ou vernizes absorventes de raios UV em janelas, clarabias e vidros de proteo; esses filtros so totalmente transparentes e podem ser encontrados na forma de pelculas ou filme de polister com uma face auto-adesiva. A absoro de raios UV dos filmes e vernizes decai com o tempo, portanto monitore sua eficcia aps 3 a 5 anos. Tambm existem filtros para lustres de lmpadas fluorescentes que emitem nveis relativamente altos de raios UV e capas (camisas) individuais para as lmpadas.
MATERIAL DE LIMPEZA
A higienizao um processo essencial e ao mesmo tempo uma ameaa para a estabilidade dos objetos a longo prazo. Esse aparente paradoxo pode ser evitado se o museu: limitar a higienizao de rotina remoo de poeira de objetos, reservas tcnicas e reas de exposio; evitar higienizao com uso de gua ou solventes sempre que possvel; e encaminhar qualquer problema de higienizao a um conservador. Mtodos eficazes de armazenamento, usando muitos dos materiais apresentados anteriomente, reduzem a freqncia e a intensidade da atividade de higienizao. O principal no arsenal de higienizao consiste em bons aspiradores de p, vrios tipos de pincis ou escovas e filtros de musselina ou outros materiais adequados para o bocal do aspirador. Os pincis e escovas podem ser obtidos em lojas para artistas e dos fornecedores listados ao final deste guia. Atualmente, existe um espectro mais amplo de opes de aspiradores de p, mesmo para uso domstico. Os novos modelos com sistema de aspirao a vcuo e seus concorrentes proporcionam uma limpeza mais eficaz, alm de melhor filtragem do ar expelido por meio do uso de vrios filtros mecnicos, ativos e eletrostticos. No ambiente domstico, possvel no dar ateno a esses filtros, mas em um museu faz sentido limp-los ou troc-los nos prazos recomendados pelo fabricante. Quando for comprar um aspirador de p, verifique a disponibilidade de partes avulsas, como sacos, correias e filtros. As necessidades de materiais de limpeza do museu dependem da adequao de se realizar os trabalhos no local e da capacitao pessoal dos funcionrios. Entre os materiais que sempre podem ser teis na maioria dos museus esto a gua deionizada, detergentes especiais, metanol industrial e produtos especiais para a limpeza de metais como Peek ou Goddards Silver Dip. Leia
cuidadosamente os catlogos e rtulos para ter certeza de que os materiais sejam genunos e no apenas materiais domsticos mascarados por descries convincentes.
PRODUTOS PARA CONTROLE DE INSETOS
Alguns insetos como os xilfagos e as traas eram muito comuns antigamente, mas os mtodos e materiais modernos de higienizao e climatizao mais eficaz reduziram drasticamente essas ameaas. Ao mesmo tempo, novas preocupaes ambientais e relacionadas a segurana e sade provocaram uma reavaliao das tcnicas de controle de pestes. Existem atualmente muito menos produtos disponveis no mercado para lidar com pragas. A tendncia atual o controle integrado de pragas, que se concentra no monitoramento regular da atividade dos insetos, na manuteno de um ambiente inibidor das pragas e no armazenamento consciente usando materiais de conservao. Quando houver necessidade de tratamento, este deve ser efetuado com um foco especfico, no indiscriminadamente, e utilizando-se cada vez mais de mtodos no-qumicos por exemplo, submetendo os objetos a baixas temperaturas ou atmosferas de dixido de carbono ou nitrognio. Em outras palavras, no fique tentado comprar produtos qumicos precipitadamente. Ao invs disso, pea ajuda a um conservador para desenvolver um mtodo integrado de controle. Para mais informaes sobre o controle de pragas, ver: Pinniger, D. & Winsor, P. Integrated Pest Management. London: Museums and Galleries Commission, 1998.
FORNECEDORES
As empresas listadas a seguir vendem produtos principalmente voltados ao uso em conservao e museus. Muitos desses produtos tm aplicaes bastante especializadas e s devem ser
utilizados por conservadores treinados. Entretanto, eles tambm dispem de produtos bsicos para conservao em quantidades adequadas a pequenos museus, arquivos e bibliotecas. Os catlogos dos fornecedores contm muitas informaes teis, mas havendo qualquer dvida pea orientao a um conservador. Atlantis European 7-9 Plumbers Row LONDON E1 6RU Tel.: +44 20 7377 8855 Fax: +44 20 7377 8850 Conservation by Design Ltd Timecare Works 5 Singer Way Woburn Industrial Estate Kempston BEDFORD MK42 7AW Tel.: +44 1234 853 555 Fax: +44 1234 853 334 E-mail: info@conservation-by-design.co.uk http://www.conservation-by-design.co.uk Conservation Resources UK Ltd Unidades 1, 2 e 4 Pony Road Horspath Industrial Estate Cowley OXFORD OX4 2RD Tel.: +44 1865 747 755 Fax: +44 1865 747 035 E-mail: 100436.34467@compuserve.com
Preservation Equipment Ltd Vinces Road Diss Norfolk IP22 4HQ T +44 1379 647 400 el.: Fax: +44 1379 650 582 http://www.preservationequipment.com Secol Ltd 15 Howlett Way Fison Industrial Estate Thetford Norfolk IP24 1HZ T +44 1842 752 341 el.: Fax: +44 1842 762 159 Charcoal Cloth International High Tech House Commerce Way Arena Business Park Houghton-le-Spring T yne and Wear DH2 5PP Para mais informaes sobre fornecedores, solicite o Guia de Fornecedores e Servios do Livro do Ano de Museus [Museums Yearbook Buyers Guide to Suppliers and Services]. Existe tambm um guia de fornecedores online: http://www.museumsassociation.org A Sociedade de Arquivistas [Society of Archivists] tambm publica um lista de fornecedores, disponvel em http://www.archives.org.uk
A incluso de um fornecedor neste trabalho no implica a aprovao ou endosso do produto ou servio pelo MLA. Recomendamos, portanto, por seu prprio interesse, assegurar-se de que qualquer produto ou servio seja adequado s suas necessidades. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el.: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE LIVROS
Por David Dorning e Stephen Ball

MATERIAIS
A maioria dos livros, mesmo nos dias de hoje, composta principalmente de materiais naturais. Os materiais mais evidentes so os de origem vegetal, como papel e papelo, e animal, como couro e pergaminho. Porm, utilizada ainda uma gama variada de outros materiais: barbantes e linhas, tintas e corantes, colas e materiais adesivos, vernizes e filmes laminados. Tambm pode haver metais, em forma de dourao, pinos, botes ou fechos. H uma idia bastante difundida de que a encadernao de couro valiosa e durvel e a brochura, barata e frgil. Nem sempre isso verdade. A qualidade dos materiais e da manufatura so fatores muito importantes: as bblias, por exemplo, variam muito quanto a essas caractersticas. Muitas bblias antigas com encadernao de couro eram totalmente compostas de materiais ruins; no raro encontrar couros remendados nesses primeiros exemplos de publicao de massa. E as enormes bblias de famlia, objetos feitos mais para exposio que para o uso freqente, s vezes so grandes e pesadas demais para suas encadernaes, que se mostram portanto inadequadas. importante saber identificar os materiais e tipos de encadernao usados nos livros que estejam sob seus cuidados. Couro, pano e papel apresentaro provavelmente poucos problemas de identificao, mas, em caso de dvida, procure um conservador. Muitas vezes, so as reas mais desgastadas e danificadas cantos batidos, por exemplo que permitem descobrir a natureza dos materiais, tanto da superfcie quanto das camadas que ela encobre.
TIPOS DE PAPEL
A qualidade do papel determinante da longevidade do livro. Por natureza, o papel no um material inerte; a conservao de papis de baixa qualidade representa um desafio, e mesmo os melhores papis requerem tratamento cuidadoso. Os melhores tipos de fibra de celulose, para papis fortes, durveis e de alta
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qualidade, so obtidos de algodo, cnhamo ou linho. Porm, no meio editorial comercial, o uso desses papis h muito tempo foi suplantado pelos papis base de madeira. A polpa de madeira produz papis mais baratos, convenientes s tcnicas de produo industrial de livros desenvolvidas a partir do sculo XIX. Os papis mais baratos so feitos com polpa de madeira e no passam por qualquer tratamento qumico adicional aps o processo mecnico de produo da polpa a chamada pasta mecnica. Usados em jornais e outras publicaes feitas para durar pouco, papis dessa qualidade perdem logo a resistncia e a flexibilidade. Por sua constituio cida e reativa, esto sujeitos a deteriorao e desbotamento rpidos, sendo a luz particularmente nociva nesse sentido. Alvejantes e outros produtos qumicos usados na confeco de papel podem resultar em problemas semelhantes, no caso de papis de pastas semiqumicas. H uma tendncia crescente ao uso de papis sem acidez ou tamponados (buffered) na edio de livros, mas estes so mais caros do que os papis comuns. Em todo caso, assegure-se de que quaisquer capas ou outros materiais de papel que entrem em contato com os livros ou as pginas dos livros do acervo sejam feitos de papel tamponado prprio para conservao. [Nota: no pense que os papis chamados sem madeira (wood-free) so necessariamente sem acidez ou que tm quaisquer outras propriedades especiais. Trata-se simplesmente de papel que no contm madeira notratada e quase certo que seja feito de polpa de madeira.]
RISCOS AMBIENTAIS
Os livros, assim como a maioria dos objetos museolgicos, esto sujeitos a danos causados por calor, umidade e luz. Ambientes midos favorecem o enrugamento do papel e criam as condies propcias a reaes qumicas e ataques por mofo ou
insetos. Temperaturas mais elevadas podem acelerar essas tendncias. No entanto, um ambiente demasiado seco no a soluo; com umidade insuficiente, os materiais naturais do livro tornam-se quebradios as folhas ficam fracas e se rasgam com facilidade e as encadernaes ressecadas podem esfarelar-se e partir-se. Papel, em particular, deteriora-se rapidamente em condies extremas de calor ou umidade. importante manter em nveis adequados a temperatura e a umidade relativa do ar, mas igualmente importante garantir a estabilidade do ambiente. Tenha como meta uma temperatura constante entre 16C e 18C e umidade relativa do ar de cerca de 50-60%. A luz desbota tintas e corantes e acelera a decomposio qumica de toda uma gama de materiais. A radiao UV (ultravioleta) da luz a causa de boa parte desses danos. Um livro deixado aberto sob a luz do sol mostra sinais de descolorao e desbotamento aps um tempo relativamente curto, at mesmo um nico dia, no caso de papel de baixa qualidade. A exposio iluminao eltrica tambm contribui para o problema. As janelas e fontes de luz artificial podem precisar de telas ou filtros anti-UV, que precisam ser trocados periodicamente.
MANUSEIO
Livros so objetos articulados; seu uso normal implica inevitavelmente em desgastes e rasgos. Em todo caso, a vida de um livro pode ser prolongada tomando-se algumas precaues sensatas. USO E LEITURA DE LIVROS Sempre abra os livros com cuidado. Alguns livros podem ser rgidos e sua abertura no deve ser forada alm de seu ponto de
resistncia; pode-se sentir essa resistncia a 90 graus ou at menos. Outros, porque a lombada ou outras partes da encadernao esto comeando a ceder, podem abrir completamente; nesses casos, abrir bruscamente o livro pode acelerar o rompimento. Forar a abertura de um livro certamente ir danific-lo. Por exemplo, um nico gesto descuidado pode quebrar a encadernao perfeita de uma antiga brochura popular, fazendo-a quase que literalmente cair aos pedaos. Fotocpias feitas sem o devido cuidado so uma causa comum do rompimento de livros. Para abrir um livro, coloque os dedos delicadamente sob a pgina e vire-a por inteiro, sem dobr-la. Nunca molhe o dedo para virar uma pgina e avise os outros leitores para que tambm no o faam. A saliva umedece o papel e cria um meio favorvel ao mofo; alm disso, esse jeito de virar as pginas deteriora e cria vincos nas folhas. Se os livros do acervo forem consultados pelo pblico ou por pesquisadores, deve-se designar uma rea especialmente a esse propsito. Um espao confortvel e bem iluminado, com bons assentos e mesas, reduz o esforo dos leitores e conseqentemente dos livros , ao contrrio de um espao restrito, apertado contra as prateleiras. (Ver prximos tpicos sobre acesso aos livros.) Suportes e descansos para livros ajudam a reduzir o desgaste e os rasgos nas encadernaes, especialmente dos livros maiores. GUARDA DE LIVROS NAS PRATELEIRAS O movimento de retirar ou repor um livro nas prateleiras pode causar problemas. Quando um livro puxado da prateleira sem cuidado, a capa ou cobertura arrasta os volumes vizinhos. A superfcie da prateleira pode causar atrito com a base da capa e tambm desgastar as pginas. Puxar o alto da lombada com os
dedos a enfraquece, podendo eventualmente causar o amolecimento ou fissura nos seus materiais e acelerar a separao da tira da lombada do resto da encadernao. Para tirar um livro da prateleira, passe a mo por sua parte superior, de preferncia at atingir o corte, e delicadamente incline o livro em sua direo de maneira que os lados se projetem da fileira e voc possa segur-los. Ento, enquanto segura os livros adjacentes no lugar, puxe o livro para cima e para fora da estante e retire-o. A recolocao deve seguir esse procedimento no sentido inverso. Nunca retire um livro da prateleira puxando-o pela parte de cima da lombada, mesmo que a encadernao inclua uma fita de reforo nessa rea vulnervel.
PRATELEIRAS DE LIVROS
Convencionalmente, livros so guardados em posio vertical em algum tipo de prateleira. Como muitos livros contm informaes nas lombadas, as prateleiras tambm servem como sistema de exposio. No entanto, para guard-los em posio vertical, preciso que cada prateleira contenha um nmero suficiente de livros, de maneira a manter-se na posio sem sofrer um esforo indevido. Se ficarem muito apertados na prateleira, os livros sero submetidos a presso lateral constante, o que aumenta substancialmente o atrito no momento em que so retirados e recolocados. Por outro lado, se os livros estiverem muito soltos nas prateleiras, vo inclinar e podem eventualmente tornar-se abaulados, problema este que se agrava quando alguns livros so retirados da estante e a inclinao aumenta. Apoios de livros pesados podem ajudar a corrigir a densidade de acondicionamento em prateleiras parcialmente preenchidas. Livros grandes ou pesados ficam mais bem guardados de lado, mas ao empilh-los pode-se sobrecarregar indevidamente os que esto na base.
Esteja ciente da carga sobre as estantes: uma nica prateleira de livros com seis metros poderia facilmente suportar 200 livros, com um peso de 50 kg ou ainda consideravelmente maior. Prateleiras ou estantes sobrecarregadas ou instveis podem ser um risco para o acervo, assim como para os funcionrios. O excesso de peso pode arquear as prateleiras, criando uma carga desigual sobre os livros medida que eles se acomodam superfcie curva. PROTEO DOS LIVROS
NAS PRATELEIRAS
Panfletos e folhetos finos podem ser protegidos contra a distoro, manchas de sujeira e dobras se forem mantidos em capas de polister transparentes. Para facilitar o armazenamento e o acesso, as capas podem ser agrupadas e acondicionadas em fichrios de arquivo ou estoque desde que os fichrios sejam feitos de materiais seguros. Livros frgeis tambm podem ser armazenados em estojos especiais. Esses calados para livros so feitos sob medida por conservadores especializados e contm blocos para apoiar as pginas. Assegure que cada livro retorne ao seu prprio estojo aps higienizao ou manuteno e jamais guarde um livro num estojo feito para outro livro. ESPECIFICAES DAS PRATELEIRAS Prateleiras feitas de materiais de superfcie lisa provocam menos atrito com os livros do que, por exemplo, superfcies de madeira spera ou rugosa ou prateleiras compostas de tiras ou pranchas separadas. Bordas, molduras, lascas e pregos ou parafusos protuberantes so todos potenciais causadores de danos, da mesma maneira que superfcies feitas de (ou revestidas com) materiais inadequados (tais como vernizes permanentemente viscosos ou tintas e esmaltes instveis).
O espao vertical entre as prateleiras deve ser alto o suficiente para permitir que a mo passe por sobre os livros. Esse espao tambm ajuda o ar a circular. A profundidade da prateleira tambm importante. Se as prateleiras forem muito rasas, a parte da frente dos livros pode se projetar para fora, com risco de sofrer danos e distoro. No entanto, talvez as prateleiras sejam profundas demais, e preciso ateno nesse caso. Quando os livros so posicionados na parte da frente de prateleiras profundas, pode juntar poeira, detritos e eventualmente pragas e mofo no grande espao atrs deles. Se posicionados no fundo, uma outra fileira de livros ou objetos potencialmente nocivos, como xcaras de caf e material de escritrio, podem furtivamente juntar-se no espao vazio e convidativo, deixado na parte da frente da prateleira. Seja qual for a profundidade da prateleira, o espao atrs dos livros deve receber a devida ateno durante a limpeza de rotina.
CUIDADOS E REPAROS
A manuteno diria elimina a poeira e a sujeira dos livros. Espane as superfcies com uma escova macia uma boa opo uma escova juba. Preste especial ateno ao lado superior, espanando no sentido da lombada para fora. O uso de um aspirador, com o bocal posicionado prximo da escova ou pincel, coleta a poeira assim que ela deixa a superfcie. Geralmente, essa uma opo melhor do que usar a escova do prprio aspirador, que muitas vezes grossa e dura. Mesmo um nvel moderado de suco pode ser o suficiente para quebrar materiais em camadas; mas, colocando-se um filtro de musselina fino, ou material similar, esticado sobre o bocal do aspirador, pode-se evitar estragos. Organize um programa que garanta que todos os livros, juntamente com suas prateleiras, caixas, estojos, apoios etc., sejam minuciosa e cuidadosamente limpos pelo menos uma vez por ano. As informaes do programa devem ser documentadas e acessveis aos funcionrios, sendo cada fase da limpeza
conferida, datada e registrada. Assegure-se de retornar todos os livros ou outros itens s prateleiras ou caixas adequadas. Livros retirados de ou armazenados em ambientes midos podem desenvolver mofo nos couros, txteis ou nas extremidades das pginas. Nesse caso, um conservador pode aconselhar sobre a remoo e/ou a preveno de mofo. Tome cuidado quando manusear mofo: use sempre mscara e luvas; algumas pessoas so sensveis a mofo e podem ter problemas de sade se trabalharem desprotegidas. Cuidado com produtos desenvolvidos para proteger e amaciar couros, mesmo quando tm um nome que soa confivel como Graxa para couro do Museu Britnico [British Museum leather dressing]. Consulte sempre um conservador sobre esses produtos. Mesmo quando o produto aprovado, ele deve ser aplicado por uma pessoa treinada.
MANUTENO E CONSERTOS
Se os livros forem guardados adequadamente em prateleiras, em condies ambientais boas e estveis e usados com cuidado, raramente devem apresentar sinais de danos graves. Entretanto, livros recm-adquiridos podem estar em ms condies ou mesmo danificados. Alguns talvez estejam gastos e rasgados e podem, eventualmente, mostrar sintomas que precisam de ateno. Alm disso, incndios e enchentes podem causar srios estragos num acervo de livros. Nos casos de danos normais ou desgaste, a encadernao pode quebrar-se ou soltar-se ou uma costura rompida pode fazer com que pginas ou cadernos inteiros (grupos de pginas juntas) se soltem. O resultado que o bloco do livro comea a perder sua integridade e as extremidades das pginas comeam a se projetar para fora da capa, sendo danificadas. Um livro
encontrado nessas condies deve ser retirado do uso pblico e submetido avaliao de um conservador. No espere at que as pginas sejam danificadas. Encadernadores artesanais podem ser capazes de reparar ou reencadernar livros que no tenham um valor histrico intrnseco, sendo que alguns oferecem servios completos de restaurao. Todavia, caso haja qualquer dvida sobre quais livros podem ser reparados dessa maneira, e com segurana, consulte um conservador. Um livro que esteja comeando a se despedaar ou que tenha pginas soltas deve ser delicadamente ajuntado e preso com uma fita de linho para que fique intacto at que possa ser reparado. No use fita auto-adesiva para segurar pginas ou pedaos rasgados; ela pode causar danos na sua remoo e eventualmente deixar uma forte mancha marrom. Se encontrar um remendo feito com fita adesiva, chame um conservador para remov-lo. Por razes semelhantes, evite fita de papel gomada; ela pode descolorir a pgina e requer gua, que, na prtica, quase sempre substituda por saliva, quando aplicada pela primeira vez. Fornecedores especializados em museus dispem de materiais adequados para reparos temporrios, inclusive fita de polister com uma face de resina acrlica auto-adesiva. melhor usar essas fitas especiais para reparos logo que os danos so notados, em vez de esperar at que as pginas ou fragmentos rasgados se separem ou se percam. As traas de livros (Corrodentia spp.), vrios besouros, mariposas e at mesmo carunchos podem atacar os materiais usados na confeco de livros. Procure regularmente sinais de danos por insetos, como orifcios e trilhas.
AO EM DESASTRES : INCNDIOS E ENCHENTES
Enchentes ou incndios causam problemas srios: as possveis conseqncias so danos por queimaduras, carbonizao, fumaa, fuligem e gua (presente tanto em enchentes quanto no combate ao incndio). A maioria deles requer os servios de um conservador, mas podem ser necessrios primeiros socorros. Se um livro for molhado, limpe-o delicadamente com um pano de algodo cru ou toalhas de papel antes de abri-lo, ento deixe-o secar naturalmente em ar frio. Pode-se usar um ventilador eltrico para auxiliar no processo de secagem, desde que ele esteja configurado para produzir vento frio e no provoque agitao ou enrugamento nas pginas jamais force a secagem de um livro molhado ou mido usando calor. Sempre que possvel, coloque o livro em posio vertical e parcialmente aberto, lembrando que um livro molhado pode ser um objeto pesado, de manipulao incmoda e frgil, podendo desmantelar-se com o seu prprio peso. O peso e a fragilidade adicionais do livro so tambm fatores importantes durante a recuperao inicial de reas que sofreram desastres. Enquanto o livro seca, verifique se no h sinais de mofo. No tente forar a separao das pginas de um livro durante a secagem. Elas se separaro por si mesmas. Todavia, o papel brilhante ou tipo couch usado na impresso de ilustraes e s vezes para livros inteiros uma exceo a essa regra. Esse papel fortemente carregado de caulim, de modo que se as pginas forem simplesmente deixadas a secar, elas vo se juntar numa massa slida. Tente separar as folhas de papel tipo couch umas das outras e de folhas de texto conforme elas secam, intercalando folhas de polietileno ou papel siliconado.
ACESSO E SEGURANA
Livros so portteis, logo, fceis de roubar. Ladres interessados no valor de mercado procuram livros que possam integrar colees, dentre os quais esto tanto primeiras edies de livros
do sculo XX quanto antigos volumes encadernados em couro. Um ladro oportunista ou um leitor inescrupuloso podem furtar livros que tenham pouco valor monetrio, mas um considervel valor para a comunidade local ou um valor histrico. Grandes sistemas de segurana esto alm do escopo deste trabalho (veja as publicaes sobre Segurana do MLA para mais informaes). Entretanto, a primeira linha de defesa contra o ladro oportunista o uso de armrios trancados ou, quando for necessrio algum nvel de exposio, estantes de livros com vitrine que possa ser trancada. Os funcionrios precisam ento decidir quais livros devem ser trancados, alm de desenvolver um sistema de checagem rpido, tanto para as prateleiras fechadas como para as abertas, de maneira a identificar qualquer perda assim que ela ocorra. H duas grandes categorias de acesso pblico ao contedo de livros. A primeira a exposio de pginas selecionadas, geralmente com a proteo de uma vitrine; a outra o modelo, bastante difundido, da biblioteca de referncia, onde visitantes podem ler os livros em reas delimitadas do edifcio. O uso da vitrine adequado, por exemplo, para um caderno de notas de campo de um naturalista, cujas pginas so de grande interesse para os visitantes, embora sejam demasiado importantes ou frgeis para serem tocadas. Os fatores importantes aqui so: manter as condies ambientais adequadas dentro do armrio com vitrine; virar regularmente as pginas para evitar deformao na encadernao e racionar a exposio; e controlar a incidncia de luz por meio de iluminao eltrica por tempo limitado e/ou cortinas para bloquear a iluminao natural. Um maior acesso pode ser desejvel quando o contedo dos livros do acervo for de interesse para pesquisadores ou leitores
em geral. Por exemplo, um museu local pode ter em seu acervo uma publicao das transcries de registros paroquiais locais ou ainda memrias, biografias, histrias e genealogias de interesse na localidade. Nesse caso, importante controlar o acesso e os padres de cuidado dos visitantes por meio de sistemas adequados de superviso e controle de sadas. Algumas possveis medidas so: usar marcas e bilhetes de acesso a prateleiras; conferir ou proibir bolsas ou pastas pessoais; proibir canetas e outros objetos que marcam permanentemente os livros (alm, claro, de comida e bebida) na rea de leitura; e insistir quanto ao uso de luvas de algodo para o manuseio de livros valiosos.
CPIAS E DIREITOS AUTORAIS
Independentemente do tipo de acesso, se este for grande e ameaar as boas condies de manuteno do livro, deve-se considerar a possibilidade de retirar o original e oferecer acesso a microfichas ou outros tipos de cpia. Esse tema abordado em mais detalhes na seo Arquivos e objetos efmeros. Para alguns itens do acervo, o custo com microfilmes ou microfichas pode no compensar, sendo mais adequado outro tipo de fotocpia mais barato. Os dois principais perigos so a alta intensidade da luz proveniente da fotocopiadora e o rompimento da encadernao conforme cada pgina aberta e pressionada contra o vidro. Esses riscos devem ser ponderados cuidadosamente antes de fotocopiar qualquer item. Por fim, quando for fazer cpias para consulta (ou reprodues), lembre-se de que publicaes do sculo XX podem ainda estar sujeitas a direitos autorais (cuja vigncia, na Inglaterra, foi estendida para 70 anos aps a morte do autor). As cpias geralmente violam esses direitos autorais, portanto, consulte um especialista sempre que tiver qualquer dvida.
FONTES DE INFORMAO
A Agncia Nacional de Preservao [National Preservation Office] est produzindo uma srie de folhetos informativos sobre conservao de livros e mdias relacionadas. Para obt-los, favor entrar em contato com: Agncia Nacional de Preservao Biblioteca Britnica [The Information Officer National Preservation Office The British Library] 96 Euston Road London NW1 2DB T +44 20 7412 7612 el.: Fax: +44 20 7412 7796 E-mail: npo@bl.uk Website: http://www.bl.uk/npo/ Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE ACESSRIOS DE VESTURIO
Por Marion Kite Editado por Stephen Ball Roupas sempre foram acompanhadas de acessrios, desde os funcionais aos puramente ornamentais. Muitos destes podem ser chamados de acessrios de moda peas de vesturio efmeras, que seguem um estilo ou tendncia passageira, que ficam na moda apenas por algum tempo. Passada a moda, esses objetos so freqentemente dispensados, muitos indo parar em acervos de museus, onde podem enriquecer exposies de roupas ou interiores de poca. Entre os exemplos de acessrios que se enquadram tanto como funcionais quanto ornamentais, encontram-se luvas, chapus, guarda-chuvas, sombrinhas e culos. Alguns esto relacionados com um ofcio ou papel social. Outros tm pouca ou nenhuma funo, ou ento a funo secundria em relao aparncia, entre os quais se incluem peas de renda, leques, regalos, echarpes, flores artificiais e enfeites de cabelo. Os objetos mais comumente encontrados talvez sejam chapus, bolsas, sapatos, luvas e leques. Freqentemente os acessrios incorporam materiais utilizados em roupas da mesma poca ou tipo. Seda, l e algodo so os principais componentes txteis, mas muitos outros materiais participam em sua manufatura incluindo plsticos, vidros (contas), metais, peles, penas, palha, madeira, marfim, papel, cera (flores), fios cobertos de tecido e at mesmo asas de besouros. Alguns desses materiais podem ser inerentemente instveis, ou nocivos a outros materiais presentes no objeto ou nas proximidades. Em particular, acessrios de moda so, por natureza, transitrios, havendo uma tendncia a se usar os materiais mais recentes que s vezes ainda no foram testados , sem muita preocupao com a sobrevivncia do objeto a longo prazo.
LEQUES
Existem dois tipos principais de leque: o leque plano ou fixo, usado desde tempos remotos, e o muito mais recente leque
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dobrvel. Os leques fixos consistem em um cabo ligado a uma parte flexvel ou abano, que tem a funo de deslocar o ar. As partes flexveis dos leques dobrveis so articuladas por uma estrutura chamada armao. O valor de um leque depende de vrios fatores, dos quais a provenincia no o menos importante. Os leques, como muitos acessrios de vesturio, podem ser feitos de uma grande variedade de materiais e so sempre objetos compostos. O cabo e a armao podem ser feitos de uma ampla gama de diferentes substncias, como marfim, casco de tartaruga, metais, por exemplo o cloasonado e at mesmo ferro pesado no caso dos leques de guerra japoneses , e todo tipo de plstico. Entre os materiais tpicos do abano encontram-se pelica fina, velino, papel, renda, seda, algodo, cetim, penas e palha entrelaada. O abano, geralmente plissado, preso ao suporte com algum tipo de adesivo e muitas vezes impresso, pintado ou bordado ou recebe aplicaes de outros materiais. Mesmo o uso delicado faz incidir uma alta presso sobre o leque, em virtude da ao da resistncia do ar sobre a superfcie do abano. Os leques dobrveis devem ser abertos com delicadeza e o menos freqentemente possvel; e apenas depois de terem sido considerados aptos a esse tipo de uso. Evite movimentos bruscos e gestos teatrais: apenas os leques espanhis so feitos para serem abertos com movimentos rpidos. Os leques em exposio no devem ser deixados abertos por mais de quatro meses.
Como sempre, essencial que se crie um bom ambiente no museu, com condies de temperatura e umidade relativa do ar estveis, prestando-se especial ateno na exposio luz a principal ameaa s peas de vesturio. (Esta seo deve ser lida em conjunto com a seo Conservao de colees de vesturio, em que se discutem questes relacionadas a exposies.) Armazene os objetos
no escuro e tenha como meta manter a temperatura em torno de 17C e a umidade relativa do ar em, grosso modo, 50%. O apoio fsico normalmente um fator importante; muitos acessrios so tridimensionais e, por isso, correm o risco de ser esmagados ou envergar. Sempre providencie apoio adequado para objetos frgeis ou fracos e suas partes e evite empilhar ou amontoar objetos na reserva tcnica. Os chapus no devem ficar apoiados sobre as abas, pois com o tempo as copas podem afundar por causa do peso dos materiais ou dos enfeites, distorcendo os chapus. Idealmente, armazene os chapus em suportes feitos especificamente para isso, que escorem as abas em superfcie almofadada e delicadamente guarneam a copa, mantendo o seu formato. Uma boa relao custo-benefcio o emprego de enchimentos enchimentos e bolas de papel de seda sem acidez. Use o mtodo do enchimento para manter o formato de outros objetos tridimensionais, como bolsas e sapatos. Faa salsichas finas de papel de seda para preservar o formato dos dedos de luvas e coloque pedaos maiores no espao da mo se as luvas forem armazenadas vazias, com o tempo podem se formar vincos acentuados ao longo dos dedos e nas laterais. Os revestimentos e enchimentos de papel de seda devem ter a firmeza exata para dar apoio ao formato original do objeto sem nunca for-lo. Enchimento ou presso em excesso submetem o objeto a tenso fsica, com o risco de causar distoro e danos. Para armazenamento, embale o objeto (j com apoio) em papel de seda sem acidez e guarde-o em caixa etiquetada, sem empilhar. No use politeno (polietileno) na forma de folhas ou sacos para armazenar acessrios de vesturio. Esse material retm
umidade. Inspecione regularmente os objetos para verificar se no h sinais de infestao por insetos. Os plsticos podem causar problemas especficos (ver a seo Conservao de acervos de materiais plsticos). Objetos de nitrato de celulose podem degradar-se e, uma vez o processo iniciado, ele se acelera e produz gases e lquidos que pem em risco os objetos do entorno. Outros tipos de plstico podem ficar grudentos, conforme o material plastificante se separa do composto. Acessrios feitos de plstico instvel devem ser imediatamente isolados e armazenados em local onde haja bastante espao e boa circulao de ar. Entregue esses objetos (e sua remoo dos acessrios dos quais fazem parte) aos cuidados de um conservador especializado o mais rpido possvel, no caso de se cogitar uma estabilizao. Como qualquer pea de vesturio de um acervo de museu, os acessrios nunca devem ser vestidos ou submetidos aos usos originais.
HIGIENIZAO E MANUTENO DE ROTINA
As questes relacionadas com higienizao so semelhantes s de peas de vesturio em geral (ver a seo Conservao de colees de vesturio). Alguns objetos podem ser espanados delicadamente para retirar a poeira mantendo prximo o bocal (com filtro) de um aspirador; em outros casos, encaminhe todos os problemas referentes a higienizao e reparos a um conservador especializado. Acessrios de vesturio so muitas vezes objetos complexos e podem constituir desafios de higienizao e conservao igualmente complexos.
Um guia mais detalhado sobre os cuidados prticos com acervos de peas de vesturio e txteis o seguinte: Robinson, J. & Pardoe, T. An Illustrated Guide to the Care of Costume and Textile Collections. London: Museums and Galleries Commission, 2000. Sandwith, H. & Stainton, S. The National Trust Manual of Housekeeping, edio revisada. London: Penguin/National Trust, 1993. Para informaes adicionais sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el.: Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE MOBILIRIO
Por Ian Fraser, Peter Winsor e Stephen Ball T endemos a pensar que mesas, cadeiras e outros objetos do cotidiano so simples peas de madeira, mas muitas peas de mobilirio so estruturas relativamente complexas, compostas de diferentes materiais. Madeira de fato o material predominante, mas esse termo usado para designar uma enorme variedade de espcies, cortes e estados de uma substncia que j foi viva e que muda continuamente com a idade e as condies ambientais. As madeiras podem ser encaixadas, coladas e folhadas, receber acabamento polido, envernizado ou laqueado e, na era moderna, passar por vrios tipos de processamento e reprocessamento que geram outros materiais teis, como compensados, aglomerados e pranchas de fibras e partculas. Por outro lado, as madeiras podem ser complementadas e aprimoradas com couros e txteis, ou incrustaes e estruturas de metal, marfim, cermica, osso e ainda muitos outros diferentes materiais, fazendo uso de substncias adesivas ou tcnicas de encaixe que contribuem ainda mais para a complexidade da pea. Essa complexidade tem implicaes tanto para a exposio quanto para a higienizao do objeto. Uma razo que os diferentes materiais que constituem uma pea podem precisar ser mantidos em condies ambientais ligeiramente diferentes ou que as prticas de higienizao adequadas a um material sejam nocivas a um material adjacente. Outra que diferentes componentes feitos de um mesmo material mas dispostos em posies diversas ou ainda partes compostas, como superfcies folhadas, podem, com as mudanas das condies ambientais, criar tenses capazes de deformar ou mesmo destruir a pea.
AQUELE BRILHO...
Peas de mobilirio fino, desenhadas para famlias abastadas, com incrustaes e revestimentos complexos e design elegante, atraem a ateno tanto do especialista como do pblico em geral. Suas
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qualidades estticas e artesanais garantem um alto valor para museus e tambm para colecionadores particulares. Essas peas podem ser deslumbrantes, mas no devem por isso diminuir a importncia de outros trabalhos menos vistosos. Peas de mobilirio caseiras ou rsticas podem parecer modestas primeira vista, mas nem por isso so menos valiosas num acervo de museu. Sua carga cultural pode ser to alta quanto a de uma pea dourada e incrustada, feita para um palcio. Modesto tampouco significa necessariamente tosco alis, mesmo a mais tosca e rstica das peas de mobilirio demanda os mesmos padres de conservao de suas similares ilustres. Lembre-se tambm de que os princpios de cuidado e conservao de mobilirio estendem-se a outros objetos encontrados no museu. Muitos objetos tm estojos de madeira, estruturas, molduras, bases ou coberturas cujos materiais, construo e acabamento so os mesmos de mobilirios. Por exemplo, muitos instrumentos musicais, particularmente os da famlia dos teclados, so majoritariamente feitos em madeira.
HIGIENIZAO E POLIMENTO
Superfcies polidas simples e acessrios de bronze precisam apenas ser espanados levemente com um espanador limpo, seco e sem fiapos. Nunca use espanadores de penas, pois eles riscam a superfcie do objeto e so difceis de limpar. As reas danificadas ou fragmentadas demandam um cuidado especial. Quando a poeira for escovada em direo a um aspirador de p, use um filtro de musselina no bocal do aspirador para evitar a perda de fragmentos ou lascas. Superfcies complexas freqentemente apresentam reas irregulares; mesmo uma leve protuberncia pode ser o bastante para desfiar o espanador, deixando fibras de mau aspecto. Pior, se
o espanador se prender, pode entortar ou quebrar uma pea. Entre as superfcies em risco esto as marchetarias, boulle (ou buhl, uma forma elaborada de marchetaria feita com metais preciosos, casco de tartaruga etc. e que data da poca de Lus XIV), e incrustaes e reas laqueadas, pintadas, douradas ou entalhadas. Nas superfcies complexas, melhor usar uma escova macia que um espanador. Envolva o corpo da escova com uma fita que no deixe marcas, para evitar que qualquer ponta de metal risque a superfcie. Algumas superfcies douradas base de gua so altamente vulnerveis e, apenas se estiverem em perfeito estado, devem ser higienizadas com uma escova macia de crina de pnei. Nunca tente limpar peas de mobilirio usando gua. Muitas peas de mobilirio foram esfregadas durante o uso e polidas com cera por dcadas ou sculos, desenvolvendo uma ptina cuja importncia tanto esttica quanto histrica. Variaes, irregularidades e at defeitos nesse acabamento fazem parte do passado de um objeto, portanto, nunca se deve tentar corrigi-lo limpando, esfregando ou polindo. Esse tipo de acabamento precisa apenas ser cuidadosamente espanado de tempos em tempos e receber um polimento leve com camura para remover quaisquer marcas recentes. Novo polimento deve ser feito raramente, e aconselhvel buscar consultoria especializada quando da elaborao de um programa de polimento. Use uma cera para mveis de boa qualidade (como cera de abelha); aplique-a com moderao com um pano limpo e lustre-a com outro. Tambm nesse caso, busque consultoria se tiver qualquer dvida quanto adequao de um produto muitos produtos no mercado tm marcas que podem parecer boas, mas no o so. Nunca use produtos para polir em spray ou base de silicone; eles danificam os acabamentos histricos e podem mudar o seu
carter. Assegure-se, talvez com o auxlio de um consultor especializado, de identificar o acabamento da superfcie antes de aplicar qualquer produto para polir. O polimento francs, por exemplo, depende da aplicao especializada de vrias demos de um verniz base de goma-laca, sendo portanto diferente do polimento base de cera para mobilirio. Algumas madeiras, como a teca, recebem freqentemente aplicao de leo em vez de polimento, e algumas peas podem ter sido manufaturadas e usadas sem qualquer tipo de acabamento.
MOBILIRIO EM USO
Praticamente todo mobilirio utilitrio, por isso importante lembrar que mesmo o simples ato de colocar algo sobre uma mesa uma forma de uso e o uso de objetos museolgicos requer previso e planejamento e, quando apropriado, algum tipo de documentao. H algumas vantagens em expor o mobilirio da maneira como seria normalmente usado. Em particular, peas de mobilirio reunidas com outros objetos para simular o ambiente de certo perodo histrico podem gerar mais impacto do que a exposio de um exemplar isolado. Num conjunto como esse, as superfcies horizontais de mesas, escrivaninhas e armrios podem ser usadas para abrigar ornamentos e objetos do cotidiano da poca. possvel ainda deixar as portas e gavetas abertas para mostrar o interior dos mobilirios. No entanto, quando planejar o uso desses itens, busque a consultoria de um conservador especializado. E lembre-se: as principais fontes de risco para mobilirios em uso so o excesso de peso ou carga, a abraso ou outros danos fsicos similares, lquidos derramados ou contaminao e o desgaste de partes mveis. O risco apresentado pelo excesso de peso no deve ser avaliado
somente tendo em vista as conseqncias imediatas de se colocar um objeto sobre uma pea de mobilirio. Por exemplo, bvio que um vaso grande e pesado ameaa a uma delicada mesa de canto, mas um objeto mais leve pode comprometer a integridade dessa mesma mesa num prazo de meses ou anos. Mesmo a mais forte das superfcies pode imperceptivelmente e irreversivelmente adaptar seu formato a um peso que incida sobre ela. Um caso evidente de excesso de carga o de gavetas superlotadas, como o exemplo tpico de uma gaveta abarrotada de txteis ou papis. A carga que se estabelece quando a gaveta est fechada pode distorcer superfcies acima e abaixo os fundos de gavetas s vezes so de construo leve , e os contedos podem atritar com essas superfcies sempre que a gaveta for aberta ou fechada. Se a gaveta emperrar, um usurio impaciente pode sentir-se tentado a for-la, gerando ainda maior tenso sobre as juntas e os materiais. Os perigos provenientes da abraso podem ser sutis talvez nada alm do que um lento aumento dos arranhes numa superfcie de ptina, que ocorre sempre que um pequeno vaso ou relgio colocado sobre essa superfcie seja movido para higienizao. Coloque uma camada amortecedora macia de feltro castanho ou camura entre as superfcies e tenha certeza de que os funcionrios vo mant-la no lugar ao mover o objeto. Se o objeto colocado sobre a pea de mobilirio for incmodo de manusear, tome muito cuidado para no arranhar ou bater na superfcie durante o movimento se necessrio, defina que o objeto deve ser movido por duas ou mais pessoas. O risco de derramamento de lquidos ou contaminao existe quando, por exemplo, se deixa um vaso de flores ou planta sobre uma pea de mobilirio ou quando algum material reativo (talvez metlico) deixado em contato com a superfcie. Conforme vo
murchando, as flores perdem material orgnico e, por serem regadas regularmente, trazem sempre o risco de derramamento de lquido mesmo gua pura pode marcar superfcies polidas. Proteja a superfcie com uma segunda camada impermevel, por exemplo colocando um pano bem grande sob o vaso de flores ou uma cobertura adicional entre a toalha e o tampo da mesa. O desgaste pode se tornar um problema quando gavetas, portas, mecanismos dobrveis e outras partes mveis so usadas durante longos perodos ou sem o devido cuidado. A maioria dos mecanismos constitui-se de superfcies de madeira (nas gavetas e mesas extensveis), dispositivos de bronze ou metal ferroso (como dobradias e trancas) ou combinaes de ambos. Os mecanismos de metal precisam ser periodicamente lubrificados, mas esse servio pode precisar de um especialista principalmente quando houver risco de que o lubrificante entre em contato com materiais e superfcies vulnerveis. Um meio tradicional e eficaz de desemperrar gavetas esfregar uma vela branca nas calhas. Nunca force uma porta, gaveta ou outra parte mvel que esteja emperrada. Encaminhe o problema a um conservador especializado, que dever investigar as causas e sugerir solues possveis.
Estamos familiarizados com a presena do mobilirio em todos os ambientes domsticos, mas essa familiaridade no deve dar margem a um desrespeito pelas questes de conservao. As peas de mobilirio independentemente de parecerem fortes e durveis merecem o mesmo alto padro de conservao e gerenciamento ambiental aplicado a outros objetos do museu.
GERENCIAMENTO AMBIENTAL
Variaes extremas e indevidas dos dois fatores interligados que so a temperatura e a umidade relativa do ar podem ter um efeito
marcante em madeiras. A umidade relativa do ar muito baixa faz com que muitas madeiras sequem e se contraiam, acarretando danos e distores, se o movimento implcito no processo for restrito por partes adjacentes da estrutura. Por exemplo, uma folha pode descolar-se e soltar-se caso o seu movimento ocorra numa intensidade e/ou sentido diferentes dos da superfcie que est por baixo. As madeiras tendem a se expandir e contrair de maneira muito mais intensa no sentido perpendicular s fibras do que no sentido das fibras, embora o movimento preciso dependa do tipo da madeira e de como ela tiver sido cortada e trabalhada. Notadamente, o sistema central de calefao nocivo a mobilirio histrico. Entretanto, o aquecimento central na maioria das vezes um elemento inevitvel nos edifcios modernos, de modo que os seus efeitos podem precisar ser compensados por meio de umidificao ou outra forma de controle mas apenas depois de avaliao e monitoramento adequados. Outras fontes de calor mais midas tambm podem gerar zonas secas prximas ao aquecedor, logo, mantenha as peas de mobilirio a boa distncia. No extremo oposto, muita umidade faz as madeiras empenarem e incharem. Um nvel muito alto de umidade pode favorecer ou acelerar o apodrecimento, o desenvolvimento de mofo ou fungos, infestao por insetos e depreciao das colas. Mobilirio colocado em contato com paredes externas ou pisos midos est sob alto risco, porque absorve umidade dessas superfcies. Mantenha os objetos distantes de paredes externas e proteja os fundos ou ps dos mveis do contato direto com pisos midos. No armazene mobilirio em stos ou pores os primeiros esto sujeitos a variaes extremas de temperatura e os ltimos freqentemente so midos , nem exponha itens no nicho de uma janela, onde os efeitos da variao ambiental podem se
agravar pelos altos nveis de luminosidade. A luz do sol pode gerar calor suficiente para provocar contraes localizadas e depreciao da cola. A luz, particularmente os raios ultravioleta, pode causar alteraes nas cores das madeiras e pigmentos, e eventualmente a desintegrao de txteis. Os tampos de armrios e mesas descobertas geralmente apresentam colorao mais clara e fraca que o restante da pea. Tente minimizar a exposio luz, reduzindo tanto a intensidade da iluminao quanto o tempo de exposio do objeto. Podem-se colocar filtros ultravioleta em janelas e fontes de iluminao artificial; todavia, eles se deterioram com o tempo e precisam de monitoramento e trocas peridicas.
MOVIMENTAR E MANUSEAR MOBILIRIO
Em geral, mobilirio antigo deve ser manuseado o menos freqente e o mais delicadamente possvel. Use luvas de linho ou algodo para proteger as superfcies do contato com as mos. A movimentao do mobilirio gera riscos adicionais, devendo acontecer, portanto, apenas quando absolutamente necessrio e aps cuidadosa preparao e planejamento. Lembre-se de que o transporte de qualquer objeto museolgico de um local a outro pode implicar choques ambientais, pois o objeto enfrenta condies novas de umidade relativa do ar, temperatura e iluminao num curto intervalo de tempo. O planejamento das movimentaes precisa levar em conta dois fatores inter-relacionados: a segurana dos funcionrios e a segurana do objeto. Claro que a segurana dos funcionrios importante, e as operaes devem envolver um nmero suficiente de pessoas para erguer, manobrar e guiar o objeto sem submeter nenhuma pessoa ao risco de ferimentos ou esforos excessivos. Alm disso, a segurana do pessoal est diretamente ligada segurana do objeto se algum no tiver pleno controle sobre
um objeto pesado, tem maior probabilidade de deix-lo cair ou esbarrar em outros objetos, batentes de portas e coisas do gnero. vital fazer uma avaliao apurada do peso e das dimenses do objeto. A maior parte dos itens mobilirios requer um mnimo de duas pessoas para a movimentao segura. Outros funcionrios podem guiar os que carregam o objeto pois estes talvez no estejam em condies de enxergar o caminho , ou caminhar na frente, liberando a passagem. Assegure que cada um saiba seu papel antes de comear. Erga o item estritamente na vertical, aplicando a fora na parte de sustentao mais baixa, e coordene os esforos de todos os que estiverem carregando peso. Deve-se dividir a carga entre todas as pernas ou apoios da pea, para evitar tenso excessiva sobre as juntas. Evite inclinar ou arrastar os objetos e esteja preparado para construir apoios temporrios para partes ou objetos difceis de manejar. Antes de mover qualquer coisa, examine as superfcies que sero tocadas durante a operao. Se forem vulnerveis superfcies douradas base de gua, por exemplo , devem ser protegidas do manuseio e do atrito. Remova tudo que possa deslizar ou se soltar durante o transporte. Tampos de mrmore ou vidro e espelhos devem ser transportados verticalmente, pois podem no suportar o prprio peso e quebrar-se. Para erguer um tampo de mrmore, primeiro empurre-o levemente, depois incline-o sobre sua extremidade posterior, apoiando a parte de baixo. Ao chegar ao local de destino, deposite-o verticalmente sobre uma estrutura de madeira previamente preparada. Retire gavetas avulsas e outros itens (intencionalmente) removveis, mas busque consultoria especializada antes de desparafusar componentes ou realizar outras desmontagens do gnero. Trate de providenciar uma identificao clara de itens
avulsos como gavetas mltiplas, para que possam ser recolocados quando terminar o transporte. Tranque todas as portas e gavetas que forem permanecer em seu lugar durante a movimentao.
PRAGAS
Algumas madeiras, como madeiras macias, faia, nogueira, limeira, carvalho e freixo, esto em risco de ser atacadas por insetos perfuradores. Esses insetos quase sempre desfiguram o objeto, mesmo que o dano no seja estruturalmente significativo. Condies midas mais comuns em regies midas de temperaturas amenas, como o sudoeste da Inglaterra favorecem a atividade de insetos e o desenvolvimento de mofo ou fungo. Outras pragas atacam as partes txteis do mobilirio, como as usadas em estofados. No final da primavera, procure em todos os mobilirios vulnerveis orifcios aguados circundados por poeira e fragmentos, larvas ou algum tipo semelhante de p. (O orifcio pode ser um sinal de infestaes anteriores, portanto, em si no uma prova conclusiva da existncia de novo ataque.) Se descobrir evidncias de atividade recente de pragas, consulte um conservador de mobilirio ou especialista em pragas. Existem vrios tipos de tratamento.
RESTAURO E TRATAMENTO
O restauro, ou o tratamento, de mobilirios, especialmente de peas complexas e valiosas, no pode ser feito por um amador. Por amadorismo, entendem-se algumas trapaas bem conhecidas, como tentativas de restaurar acabamentos danificados ou desbotados tingindo-os com sachs de ch ou polindo-os com palha de ao. Lembre-se: tratamentos inadequados podem ter um resultado pior do que se a pea for deixada como est. Alm disso, prticas amadoristas costumam destruir importantes marcas histricas.
O grau de interveno do restauro ou a aplicao de reparos dependem da poltica e dos recursos do acervo, devendo sempre se basear em consultoria especializada. Assim, consulte um conservador especializado antes de realizar qualquer trabalho.
Robert F. McGiffin, Jr. Furniture Care and Conservation. 1983. Associao Norte-americana para a Histria Local e Estadual [American Association for State and Local History] 708 Berry Road, Nashville, TN 37204 USA. Marc A. Williams. Keeping It All Together: The Preservation and Care of Historic Furniture. 1990. Ohio Antique Review, Inc., 12 East Stafford Avenue, Worthington, OH 43085, USA. Hermione Sandwith & Sheila Stainton. The National Trust Manual of Housekeeping (edio revisada). London: Penguin/National T rust, 1993. Associao Britnica de Restauradores de Mobilirio Antigo [The British Antique Furniture Restorers Association] The Old Rectory, Warmwell, Dorchester, Dorset DT2 8HQ. T +44 1305 852 104 el.: Fax: +44 1305 854 822 Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] T +44 20 7721 8246 el.: Conservation Register (Esccia) T +44 131 668 8668 el.:
Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE INSTRUMENTOS MUSICAIS
Por Peter Winsor e Stephen Ball A famlia dos instrumentos musicais provavelmente uma das mais amplas e diversificadas categorias de objetos que um museu pode ter sob seus cuidados. Alm de serem por si ss de um interesse fascinante, os instrumentos trazem consigo, e representam, um grande legado de informaes culturais. Os materiais utilizados vo desde produtos vegetais pouco alterados, como cabaas secas, at estruturas complexas que incorporam plsticos modernos e sofisticados equipamentos eletrnicos. Esta seo trata de alguns dos problemas gerais de cuidado e conservao mais frequentemente encontrados.
TIPOS E FAMLIAS DE INSTRUMENTOS
Este breve levantamento um resumo dos materiais usados na confeco dos diferentes tipos de instrumentos musicais, atentando para os principais focos de cuidado de cada grupo. Uma das questes de conservao mais importantes est relacionada ao fato de que mesmo o instrumento musical mais simples (potencialmente) um objeto funcional. Os tpicos posteriores tratam de questes relativas a higienizao e manuteno, armazenamento e exposio e da convenincia ou no de se tocar os instrumentos antigos. INSTRUMENTOS DE SOPRO A conhecida diviso da orquestra entre metais e madeiras apenas um guia parcial, seja pela variedade de materiais usados, seja pela existncia de grande diversidade de instrumentos de sopro que esto fora do conhecido cnon ocidental moderno. O nome madeiras inadequado, pelo fato de designar instrumentos que podem ser feitos em grande parte de metal ou mais recentemente de plstico, assim como de madeira mesmo. T ambm podem ser encontradas pequenas quantidades de
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chifres, marfim ou osso (por exemplo, em anis de reforo), e vrios materiais de enchimento ou juno, usados para vedar orifcios e juntas. Muitos instrumentos da famlia das madeiras e outros instrumentos anlogos tm tubos retos, que permitem inspecionar sinais de sujeira ou danos. Examine se as juntas entre as diferentes partes do instrumento no esto excessivamente travadas ou soltas, mas nunca tente forar uma junta emperrada procure consultoria. Os instrumentos da famlia dos metais so mais difceis de examinar internamente, embora se consiga um maior acesso depois de desmont-los cuidadosamente, removendo os pistos e outros componentes intencionalmente desmontveis. Tambm neste caso, o tubo pode apresentar sinais de corroso ou dano (mas busque consultoria sobre a remoo dos resduos e depsitos internos ver tpico sobre Higienizao, manunteno e cuidados dirios desta seo). CORDAS Deste grupo faz parte um vasto rol de instrumentos com ou sem trastes e de tamanhos variados, tocados em diferentes posies e empregando tcnicas diversas. Normalmente, uma ou mais cordas so fixadas num ponto, passam por algum tipo de ponte e so enroladas em cravelhas ou tarrachas que permitem a afinao. Alguns elementos estruturais comuns so um tampo acstico, geralmente acoplado a algum tipo de caixa de ressonncia, e um ou mais braos com superfcies ou estruturas onde se pode variar as alturas das notas com os dedos. (Dulcimers, harpas e outros instrumentos de mltiplas cordas so tocados de maneiras diferentes e, pelo fato de incorporarem dispositivos mecnicos, tm muito em comum com os instrumentos de teclado com cordas.)
Esto neste grupo as famlias dos violinos, violas e rabecas; violes e suas variantes e precursores, como a ctara (cither); o alade e suas variantes: o saltrio; instrumentos dedilhados ocidentais, como o banjo, o bandolim, o bouzouki e a balalaica; e instrumentos no-ocidentais, como o shamisen e a ctara (sitar). Algumas questes-chave de conservao so o estado e a resistncia dos vrios tipos de madeira sob a fora considervel exercida pela tenso das cordas madeira de longe o material mais comum, por conta de suas propriedades ressonnticas e tmbricas e o estado dos componentes que so renovados no decorrer da vida do instrumento (cordas, pontes etc.) ou que so mecnicos (cravelhas e mecanismos de afinao etc.). O acabamento tambm importante, pois afeta tanto o som quanto a aparncia do instrumento, podendo ser composto de vernizes tradicionais como goma-laca ou lacas de nitrocelulose. TECLADOS T endo em vista a complexidade dos muitos instrumentos de teclado, conjugada com a carga pesada em decorrncia da presena de cordas mltiplas, provvel que todas as decises que afetem o cuidado e a conservao desses instrumentos requeiram consultoria profissional. Tais decises dizem respeito a se e quando se deve ou no afinar ou tocar o instrumento, alm da avaliao e monitoramento da estrutura, corpo e mecanismos quanto a sinais de desgaste ou deformao. Nos programas de conservao, deve-se considerar que os instrumentos antigos so significativamente diferentes dos pianos modernos; os msicos e luthiers familiarizados com estes ltimos podem no ter conhecimento ou experincia suficientes para lidar com os modelos antigos.
Os teclados tambm so utilizados em rgos de tubos ou eletrnicos, evidentemente. Estes, juntamente com outros instrumentos de teclado, como pianolas e celestas, tambm requerem consultoria de pessoas especializadas. PERCUSSO T ambores provenientes de diversas partes do mundo consistem de uma pele, geralmente pele de animal tratada, esticada sobre um suporte de formato adequado, muitas vezes com algum mecanismo para se ajustar tenso da pele. O foco dos cuidados normalmente recai sobre a pele, desde que os outros materiais do tambor sejam estveis. As peles de tambores que no so tocados tm a vantagem de poderem ser mantidas na tenso mnima necessria para manter suas superfcies esticadas. Quando for distensionar as peles de tambores, faa-o muito lentamente, prestando ateno em quaisquer desenhos pintados sobre as peles conforme a tenso cede, esses desenhos podem se contrair e rachar ou soltar-se. Outros instrumentos de percusso pratos, glockenspiels, temple blocks, xilofones etc. so relativamente estveis, dependendo dos materiais de que sejam feitos. Entre os materiais tpicos esto ao, lato, bronze e madeira, que requerem cuidado e monitoramento adequados. INSTRUMENTOS ELTRICOS E ELETRNICOS Os instrumentos eltricos e eletrnicos dependem, em maior ou menor grau, de eletricidade para produzir o som musical. O papel da eletricidade pode ser pequeno, mas no obstante crucial, como nos casos de um simples violo eltrico ou o fole eltrico de um rgo moderno de tubos. Em cada um dos casos, o instrumento, projetado de maneira bastante convencional, usa
eletricidade para economizar esforo e produzir um fluxo de ar uniforme (rgo) ou para aumentar o volume ou alterar o timbre (violo). O cuidado e a conservao dependem sobretudo das caractersticas do instrumento bsico. Note, entretanto, que no caso do violo isso significa que o instrumento deve realmente ser considerado como o conjunto do violo e seu amplificador. Isso particularmente vlido quando o instrumento tem uma pequena ou nenhuma ressonncia por si s, como o caso das guitarras eltricas macias, que podem ser feitas em partes de metais, compostos ou plsticos. Os amplificadores mudaram bastante desde os primeiros produtos da era das vlvulas: as vlvulas foram aprimoradas, mas acabaram dando lugar a equipamentos eletrnicos que soam muito diferente. Os melhoramentos no design de alto-falantes resultaram tambm em mudanas nas cores tmbricas. O som dos instrumentos de corda convertido em sinais eltricos por meio de algum tipo de captador, sendo que a maioria utiliza os sistemas eletromagntico ou piezoeltrico. Os componentes eltricos dos instrumentos amplificados como as guitarras e violinos eltricos so importantes na produo do timbre caracterstico, portanto, nunca devem ser vistos como adicionais insignificantes que possam ser descartados e trocados durante a manuteno de rotina. Pequenos componentes, como resistores, mecanismos para encordoar com molas e mesmo o tipo de cabeamento, influenciam a sonoridade final. Portanto, os museus devem aplicar os mesmos padres de conservao a todas as partes dos instrumentos eltricos e no apenas s partes que obviamente foram feitas mo. Os rgos de cinema e Hammond so exemplos de outra importante categoria de instrumentos eletrnicos, em que os
sistemas eletrnicos esto mais profundamente envolvidos na gerao e modificao do som final. Nesse caso, quando se desliga a eletricidade, no sobra nenhum instrumento acstico para se tocar. O museu deve concentrar ateno nos componentes eletromecnicos, como chaves e alternadores, e nos problemas de conservao que surgem quando se desgastam componentes obsoletos, como vlvulas e capacitores dieltricos de cera. Os princpios de funcionamento dos rgos holandeses e de showmen grandes objetos funcionais por si ss, configurando uma rea de especializao dependem da idade do instrumento; atualmente, muitos funcionam com eletricidade, mas a produo dos sons quase sempre mecnica, via tubos e percusso. Mais recentemente, inmeros tipos de instrumentos eletrnicos foram desenvolvidos, incluindo os sintetizadores e outros equipamentos similares para gerar sons digitalmente. A maioria utiliza teclados, mas muitas outras formas de interface so possveis, incluindo variantes em forma de guitarras e percusso. Por sua natureza digital, esses instrumentos podem comunicar-se diretamente com computadores, normalmente via o amplamente usado padro MIDI [musical instrument digital interface (interface digital de instrumentos musicais)]. Para manter esses instrumentos em condies de uso, importante ter algum conhecimento de eletrnica e a compreenso das tcnicas adequadas de computao.
HIGIENIZAO, MANUTENO E CUIDADOS DIRIOS
A mesma abordagem de conservao aplicada na higienizao de outros objetos do acervo pode aplicar-se aos instrumentos musicais, salvo por duas advertncias. A primeira diz respeito variedade de materiais e estruturas presentes em todo o amplo espectro de tipos de instrumento: cuidado com tcnicas de higienizao global adequadas a algumas partes de um instrumento, mas que possam
representar uma ameaa a outras partes ou a componentes do objeto. A segunda o assunto do prximo tpico a sujeira ou mesmo os danos podem preservar algo da histria do instrumento e a assinatura daqueles que o tocaram. Claro que as razes para a higienizao no so simplesmente estticas. Poeira e sujeira podem ameaar o acabamento da superfcie e tambm servir como foco de alteraes qumicas e ataque de insetos, sobretudo nos ambientes instveis ou com altos nveis de temperatura e umidade. Os mtodos de higienizao devem ser os mais delicados possveis. Em muitos casos, uma escova bem macia usada em conjunto com um aspirador de p pode ser o suficiente. Como em todas as situaes em que se usa esse mtodo, cubra o bocal do aspirador com um filtro de musselina ou material similar, caso haja risco de que fragmentos se desprendam do instrumento. Mtodos mais agressivos, sobretudo o polimento de instrumentos de metal, apenas devem ser aplicados com extremo cuidado e aps consultoria especializada. Tais mtodos muitas vezes so abrasivos, removendo uma camada de galvanizao ou de metal juntamente com os detalhes associados, e geralmente depositam resduos do produto usado no polimento em cantos e frestas inacessveis. Depois que o brilho inicial se desgasta, o instrumento pode adquirir uma aparncia pior do que a anterior; um desavisado pode sentir-se ento tentado a repetir seguidamente as sesses de higienizao. Lembre que os instrumentos de sopro estiveram sob a ao da respirao dos instrumentistas durante toda sua vida til. A umidade depositada inevitavelmente reage com as superfcies internas e, com o tempo, leva corroso. Esse problema tende a ser mais grave, embora escondido do olhar comum, nos instrumentos
de metal cheios de voltas, cujos interiores so mais difceis de limpar. possvel higienizar parte desses resduos depositados, mas primeiro preciso consultar especialistas: se as condies se estabilizaram, provavelmente ser melhor deixar o instrumento como est e algumas autoridades no assunto alegam que a corroso contribui para o timbre caracterstico do instrumento. A lubrificao pode ser necessria para as partes mveis que se queira deixar em condies de uso. Por exemplo, as varas e os pistos de instrumentos de metal precisam de lubrificao adequada, da mesma forma que os mecanismos de tarrachas de instrumentos de cordas, como os violes. Em todo caso, deve-se usar a lubrificao correta, aplicada na quantidade certa (geralmente pequena). Quando h materiais mistos, pode-se argumentar contra a lubrificao, como o exemplo dos instrumentos antigos feitos de madeira com chaveamento de metal, pois o lubrificante pode penetrar na madeira. As superfcies e componentes de metal representam um dos maiores desafios para a higienizao, sobretudo quando ligados a madeira, couro e outros materiais naturais. Por exemplo, o metal pode se tornar quebradio ou mole com o tempo, o que torna arriscados os procedimentos de desmontagem e ajustes de rotina. E os metais ferrosos esto evidentemente sujeitos ferrugem. Em alguns casos, como o das chaves de afinao de alguns instrumentos de teclado, uma discreta higienizao com palha de ao e subseqente lubrificao pode resolver o problema, mas sempre busque prvia consultoria se o instrumento tiver qualquer valor intrnseco. Nunca use produtos industrializados para remoo de ferrugem. A afinao essencialmente uma operao de manuteno e, se realizada corretamente, pode ajudar a preservar a estabilidade do instrumento. importante manter a afinao para a qual o
instrumento foi feito: mesmo um semitom a mais pode criar uma tenso nociva em velhos instrumentos de corda. Os problemas de afinao mais complexos que o museu pode encontrar esto provavelmente centrados na famlia dos teclados, sobretudo exemplares antigos, como clavicrdios e espinetas os afinadores de piano de hoje podem no ter o conhecimento especializado ou as ferramentas para trabalhar com instrumentos de sculos atrs. Entretanto, instrumentos que no so tocados e que esto expostos de maneira esttica tm a vantagem de poder ser cautelosamente desafinados para reduzir os efeitos da tenso sobre materiais envelhecidos (ver prximo tpico).
O VALOR DO TOQUE DE UM MSICO
Pagam-se preos muitos altos por instrumentos de colecionadores, em que o valor percebido baseia-se na raridade ou em alguma associao especial. Nessa segunda categoria, esto os instrumentos valorizados por sua importncia histrica por exemplo, um instrumento antigo que represente um precursor importante do modelo moderno; entretanto, um fator cada vez mais comum para que um instrumento desperte o interesse de colecionadores advm do fato de ter pertencido a algum msico famoso. Isso no significa necessariamente que um instrumento que alcance um alto preo deva ser tratado como um Stradivarius, um instrumento admirvel que, mantido em condies de uso por meio de contnua manuteno, reparos e ajustes, pode ser propriedade de uma sucesso de msicos competentes ou virtuosi. Esta abordagem contraria muitas das vantagens da conservao. Assim, a outra possibilidade preservar o instrumento sem tentar, de nenhuma forma, coloc-lo em condies de uso (ver prximo tpico). Uma variante atual dessas relaes com instrumentistas envolve os instrumentos que pertenceram a msicos de jazz e em particular de rock; procurados avidamente por colecionadores, esses
instrumentos so passados de mo em mo por preos muito altos. T instrumentos raramente so comprados para serem tocados e, ais no que se refere conservao, devem ser mantidos no mesmo estado em que tenham sido adquiridos, seja esse qual for, desde que este seja estvel. Fortes arranhes, lascas, rachaduras e outros estragos so evidncias da vida do instrumento nas mos de seu dono famoso, da mesma maneira que reparos temporrios e modificaes caseiras. As histrias que essas cicatrizes contam constituem uma forma radical de paralelo com aquelas que contam os padres de sujeira encontrados em instrumentos histricos.
UMA DECISO SENSATA?
medida que os vrios tipos e famlias de instrumentos musicais se desenvolveram, tambm seus sons se modificaram. Os novos gostos musicais exigiam diferentes timbres e tessituras, maior volume sonoro ou uma versatilidade e facilidade de tocar cada vez maior para dar conta dos melhoramentos alcanados nas tcnicas de tocar. O interesse renovado pela msica do passado, seja ela de sculos ou apenas dcadas atrs, naturalmente d ensejo a que essa msica seja executada com os sons autnticos de sua poca. Os instrumentos histricos devem ser usados para produzir esses sons? No existe uma resposta simples a essa questo. S se pode chegar a uma resposta depois de longa e cuidadosa anlise, fazendo-se referncia particular poltica de acervo do museu e natureza do prprio instrumento. Do ponto de vista da conservao, tendo em vista a integridade e quando pertinente a importncia do objeto, o uso regular para tocar constitui um srio risco. Desgastes e quebras, o risco de dano fsico e o depsito de umidade proveniente dos dedos e da respirao so apenas algumas fontes de risco. Para manter um instrumento em condies de ser tocado ou para restaurar um instrumento que tenha permanecido sem uso por algum tempo preciso trocar itens cujo tempo de vida curto, como cordas, palhetas e peles de tambores. Tambm
provvel que seja preciso efetuar alteraes irreversveis em sua estrutura em funo dos ajustes eventualmente necessrios para que se possa tocar o instrumento nos dias de hoje. H ainda outros fatores. Um deles a fraqueza ou a falta de durabilidade intrnseca ao instrumento. Um antigo alade, por exemplo, pode ter sido confeccionado com uma estrutura bem leve, para melhorar a ressonncia, de modo que jamais suportaria a tenso que se aplica nas cordas hoje em dia. Contudo, talvez o fator mais importante de todos que os instrumentos antigos provavelmente no sero capazes de produzir os autnticos sons antigos. O envelhecimento natural das madeiras e outros materiais, os efeitos do desgaste e corroso, a substituio de itens desgastados e os sucessivos ajustes pelos quais o instrumento passa durante sua vida acabam resultando num objeto bastante alterado. Com efeito, decorre deste ltimo fator que um objeto moderno como o Stradivarius de um virtuose seja em muitos aspectos uma rplica do original. Provavelmente, os sons autnticos podem ser melhor produzidos por rplicas fiis do instrumento modelo caminho seguido por muitos msicos que recriam msicas de poca. Isso pode surpreender, mas o problema do som autntico se aplica igualmente a um passado recente. O som de instrumentos eletrnicos e eltricos depende de combinaes de componentes e materiais que podem no mais estar disponveis. Por exemplo, uma guitarra eltrica dos anos 1960 certamente foi reencordoada muitas vezes e pode tambm ter sido reajustada e modificada outras tantas talvez pela troca de trastes, potencimetros ou captadores. Uma complicao adicional que o som autntico dependia necessariamente de uma cadeia especfica de amplificao e tambm os amplificadores so influenciados
pelo recabeamento, novos alto-falantes e substituio de vlvulas e outros componentes para os quais podem no existir equivalentes modernos exatos. Quando o museu decidir por manter um instrumento em condies de ser tocado, isso deve estar sujeito a uma poltica documentada. Primeiro consulte um conservador especializado e obtenha uma avaliao quanto ao estado do instrumento e a adequao de ser tocado. Estabelea os termos e condies em que o instrumento pode ser tocado, registre cada sesso de uso e conceda o privilgio de tocar apenas a um quadro de msicos profissionais conscientes dos problemas e responsabilidades de trabalhar com instrumentos histricos.
Os nveis de umidade relativa do ar e temperatura habituais nos museus so provavelmente adequados maioria dos materiais usados nos instrumentos, ressalvando-se as conhecidas advertncias: umidade baixa pode provocar, por exemplo, retrao e rachaduras nas madeiras, e umidade alta favorece a corroso de metais e incentiva a atividade qumica, de mofo e ataques de insetos. Como sempre, a estabilidade do ambiente de primordial importncia: mudanas grandes ou bruscas tensionam fortemente os instrumentos que podem j estar em risco por exemplo, quando a tenso mecnica das cordas ameaa a estabilidade fsica de madeiras envelhecidas. Lembre que os choques ambientais podem ser produzidos quando um objeto movido de um local a outro, dentro ou fora do museu. Os instrumentos devem ser bem apoiados tanto na reserva tcnica quanto em exposio. Os apoios precisam ser acolchoados com material especial para conservao, a fim de
prevenir danos s superfcies vulnerveis; no manuseio, devemse usar luvas de algodo. Muitos instrumentos tm formatos de difcil manejo; evite apoios e equilbrios precrios, ou ento use fios no-abrasivos e invisveis para amarrar o instrumento em sua estrutura de apoio. Mesmo uma pequena deslizada ou batida delicada pode quebrar uma tarracha de afinao, por exemplo. Os apoios devem ser adequados segurana e estabilidade do instrumento a longo prazo. No se trata apenas de questo de peso: por exemplo, um par de suportes pode ser forte o bastante para apoiar as extremidades de uma flauta, mas a maneira como est disposto pode favorecer a distoro a longo prazo, conforme a parte central se arqueia sob seu prprio peso. Por fim, quando reincorporar os instrumentos que tenham sido tocados a exposies ou reservas tcnicas, assegure-se de que o acesso a eles no represente perigo aos itens adjacentes. Um instrumento de cordas estvel que no se pretenda tocar no precisa, normalmente, ter suas cordas afinadas no tom. Afrouxe progressivamente as cordas de instrumentos de ponte fixa, como alguns tipos de violo, at que as cordas estejam apenas esticadas. Para os instrumentos cujas cordas mantm a ponte em posio, como os violinos, afrouxe as cordas at o ponto em que elas apenas mantenham a ponte no lugar. Instrumentos de teclado precisam ser desafinados gradual e sistematicamente. Em todos os casos, procure consultoria, pois a retirada ou reduo de tenso das cordas muda os padres de tenso do instrumento como um todo.
Para uma compreenso mais completa de algumas dessas questes, ver: Crispin Paine (ed.). Standards in the Care of Musical Instruments. London: Museums & Galleries Commission, 1999.
Robert L. Barclay (ed.). The Care of Historic Musical Instruments. Edinburgh: MGC/CCI/CIMCIM, 1997. Esta publicao vendida por $36,00 CDN (dlares canadenses), mais $16,00 para os custos de frete e manuseio. Pedidos ou dvidas devem ser encaminhadas a: Instituto Canadense de Conservao [Canadian Conservation Institute] 1030 Innes Road Ottawa, Ontario Canada K1A OM5 Tel.: +1(613) 998 3721 Fax: +1 (613) 998 4721 Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] Tel: +44 20 7721 8246 Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
CONSERVAO DE ESPCIMES DE HISTRIA NATURAL
Por Robert Entwistle, Jeanette Pearson, Peter Winsor e Stephen Ball Os espcimes de histria natural foram, numa determinada poca, parte essencial dos acervos dos museus. De fato, esses materiais foram a base para a constituio de muitos museus, como manifestaes do desejo Vitoriano de classificar e aplicar nomenclaturas sistemticas ao mundo natural. At tempos relativamente recentes, para a maioria dos visitantes, a experincia de ir a um museu estava relacionada idia de salas cheias de animais e pssaros minuciosamente descritos em etiquetas e, por vezes, um diorama ou grupo retratando um habitat especfico ou uma cena dramtica da natureza, com marcas vermelhas em dentes e presas. Freqentemente na forma de trofus de caa, tais espcimes tambm eram comuns em casas de campo. Hoje, as mudanas de atitude e legislao rebaixaram os acervos de histria natural de sua antiga posio proeminente nas principais reas de exposio para o esquecimento no armazenamento a longo prazo, alienao ou mesmo a destruio. Alguns espcimes foram resgatados como peas decorativas, mas sua sobrevivncia depende das oscilaes da moda domstica. Entretanto, nos museus de hoje, o mundo natural em larga medida representado por campos como a geologia, ou, nas suas manifestaes humanas, por meio de arqueologia e etnografia. O desconforto atual a respeito das origens de espcimes de histria natural compreensvel; j no possvel desenvolver o tipo de acervo que era constitudo nas viagens de campo realizadas em 1890, 1920 ou mesmo 1960. Mas isso no deve obscurecer a excepcional importncia dos espcimes que ainda permanecem em acervos privados ou de museus.
Conservao de Espcimes de Histria Natural / 205
POR QUE CONSERVAR ESPCIMES DE HISTRIA NATURAL ?
A maioria dos espcimes literalmente insubstituvel ou tem um alto valor de raridade. Algumas espcies j esto extintas, outras, ameaadas ou quase em extino. Alm disso, existem atualmente restries nacionais e internacionais, assim como novas posturas, em relao vida selvagem e conservao dos habitats. Muitos espcimes empalhados foram preparados por taxidermistas notveis do passado, como Rowland Ward, e so por si mesmos valiosas obras de arte. A taxidermia uma profisso especializada; caro preparar e empalhar espcimes, que devem, por isso, ser tratados com respeito. Eles podem ser to valiosos quanto uma pintura numa parede e um vaso numa vitrine. Assim como os espcimes empalhados e dioramas mais comuns, outras colees menos vistosas, armazenadas em gavetas e armrios, tambm so extremamente valiosas como registros cientficos, alm de serem importantes indicadores de antigas posturas cientficas e culturais e estilos de vida do passado. Por exemplo, ornitologistas e artistas especializados em vida selvagem podem obter conhecimentos de colees cientficas de ovos ou peles de pssaros que seriam quase impossveis de se obter de outra maneira.
ARMAZENAMENTO E EXPOSIO: MANUTENO DE UM AMBIENTE ADEQUADO
Os espcimes esto presentes em acervos privados e de museus numa variedade de formatos. Muitas vezes, encontram-se espcimes inteiros de mamferos e rpteis, mas muitos mamferos tiveram apenas suas cabeas empalhadas preservadas, sobretudo como trofus de caa nas mos de particulares. Aves, peixes e rpteis normalmente so encontrados como espcimes inteiros, embora alguns acervos cientficos ou outras colees sistematizadas possam consistir em peles, esqueletos ou outros elementos no montados.
Muitos espcimes inteiros so expostos em caixas, total ou parcialmente envidraadas, ou fazem parte de um diorama criado pelo taxidermista ou antigos funcionrios do museu. A maneira mais comum de apresentar peixes em montagens de parede. Gavetas ou armrios so muitas vezes usados para abrigar colees de itens pequenos deve-se, contudo, ter certeza de que os cuidados com as colees no causem danos aos armrios, que podem ser especialmente construdos, ou peas de mobilirio contemporneas de considervel valor intrnseco. Os espcimes de histria natural tambm requerem o habitual alto grau de cuidado no que se refere aos nveis de temperatura, umidade e iluminao. Esses quesitos de conservao devem ser parte da rotina nos ambientes de museus; em casas particulares e ambientes anlogos, no entanto, podem ser mais difceis de se conseguir. Em geral, melhor expor os espcimes em reas frescas, sem umidade e sem iluminao direta. A umidade ambiental, particularmente se associada ao calor, gera as condies favorveis decomposio qumica, desenvolvimento de mofo e ataque de pragas (ver tpico Higienizao e pequenos reparos). Altas temperaturas aliadas baixa umidade condies que podem existir perto de um aquecedor ou uma caldeira podem fazer com que as peles encolham e se rasguem. Nunca se deve colocar espcimes emoldurados numa parede sobre uma lareira em uso, que, alm do calor, produz fuligem e outras substncias nocivas. Fontes de luz fortes provocam desbotamento. Portanto, evite iluminao direta do sol por exemplo, de um espcime colocado numa janela ou sob uma clarabia e de refletores. Tente reduzir tanto a durao quanto a intensidade da incidncia de luz sobre os espcimes. A incidncia de raios ultravioleta pode ser reduzida
com filtros adequados, embora eles precisem ser periodicamente verificados, pois sua eficcia diminui com o tempo.
HIGIENIZAO E PEQUENOS REPAROS
A higienizao cuidadosa e planejada elemento necessrio em boas prticas de conservao, mas tanto a conservao quanto a taxidermia requerem capacitao especializada. Se tentar efetuar pequenos reparos, lembre-se de que muito fcil danificar um espcime, acarretando custos altos com conservao e restauro e, nos casos extremos, perda total. Sempre que tiver dvida, procure orientao qualificada. Por exemplo, peles rasgadas precisam ser distendidas por um conservador de histria natural ou por um taxidermista qualificado antes de ser reparadas. A primeira etapa de qualquer programa de higienizao a inspeo. Antes de tentar higienizar qualquer espcime, avalie-o minuciosamente para ver se est em bom estado. Os pelos e as penas dos espcimes empalhados esto firmes? Os peixes ou rpteis tm escamas soltas? s vezes se recomenda erroneamente a lavagem com gua (ver os tpicos a seguir a respeito de cada espcime); mesmo nos casos em que isso seja relativamente seguro, faa sempre um teste numa rea discreta, mas representativa, do espcime com um chumao de algodo cru mido. MAMFEROS A higienizao dos mamferos pode ser feita com um aspirador, ajustado em sua potncia mais baixa; coloque um pedao de gaze ou musselina no bocal para evitar a perda de fibras. Depois passe chumaos de algodo cru midos sobre a superfcie e imediatamente seque a rea com papel absorvente ou algodo cru seco. Cuidado: umedea apenas as fibras, no molhe a pele, pois ela pode esticar e desfigurar-se.
Depois da higienizao com gua, escove delicadamente os plos ou a pele, no sentido do plo, com uma escova de tamanho apropriado (como uma escova para pentear animais ou uma escova de cabelo velha). Isso evita que as fibras fiquem emaranhadas. Deve-se deixar o espcime secar numa corrente de ar frio, mas tambm possvel usar um secador de cabelo, ajustado no modo frio e suave, o que permite deixar os plos mais soltos e rearranj-los na maneira original. No entanto, segure o secador a uma certa distncia do espcime, para evitar a incidncia de jatos de ar fortes que poderiam arrancar fibras. AVES Espcimes com penas nunca devem ser higienizados com aspirador ou com gua; entretanto, podem ser cuidadosamente espanados com um pincel macio de plo de esquilo ou um pincel com um esguichador de ar, do tipo usado para soprar poeira de equipamento ptico e cmeras. As faces de alguns espcimes empalhados so feitas de material modelvel, tingido para reproduzir a colorao natural do animal. Se houver retrao ou movimento da pele, esse material pode rachar ou quebrar-se. Algumas rachaduras pequenas podem ser cuidadosamente preenchidas com um enchimento de celulose fino para superfcies, como o tradicional Polyfilla, e retocadas com aquarela. O enchimento e a aquarela podem ser facilmente removidos, preservando assim a integridade do objeto e permitindo correes ou aes adicionais de conservao, se necessrio. Entretanto, se grandes reas estiverem faltando ou quebradas, consulte um conservador de histria natural ou um taxidermista qualificado. E tome cuidado ao usar alguns enchimentos encontrados no mercado. Algumas marcas colam fortemente e
no so removveis. Os produtos encontrados na forma de p costumam ser mais seguros que os que j vm misturados. Contudo, com o desenvolvimento dos produtos, suas frmulas podem mudar. Pode-se imaginar que os fabricantes vejam a alta aderncia como uma qualidade atrativa para as vendas e que produtos para enchimento sero desenvolvidos nesse sentido. RPTEIS E PEIXES Rpteis e peixes podem ser higienizados com aspirador da mesma maneira que os mamferos e desempoeirados com uma escova macia e um esguichador de ar. Alguns espcimes antigos de rpteis e peixes podem ter sido laqueados com goma-laca, que, com o tempo, ganha uma colorao amarelo-castanha. O laqueamento deve ser removido apenas por um taxidermista experiente ou conservador de histria natural. A higienizao de peixes com gua muito arriscada. Nas escamas de alguns peixes pode ter sido aplicado um revestimento solvel em gua para dar uma impresso de molhado mais realista. Em outros casos, possvel que as escamas tenham sido coradas com pigmentos solveis em gua. De qualquer forma, a higienizao com gua pode remover esse tipo de revestimento e/ou pigmentos, no devendo, portanto, ser realizada sem a recomendao de um especialista. Os rpteis podem ser higienizados passando-se um chumao de algodo cru mido sobre a pele no sentido das escamas. Cuidado para no molhar nem esfregar a pele, pois isso pode causar danos, sobretudo em rpteis pequenos e delicados. Como no caso dos peixes, as peles de alguns rpteis podem ter recebido uma aplicao de pigmentos para melhorar sua aparncia. Com cuidado, faa um teste numa pequena rea antes de tentar qualquer higienizao com gua.
SADE E SEGURANA
possvel que muitos espcimes empalhados antigos tenham sido preparados com uso de sabo mercrico ou arsnico. Esse tipo de tratamento protege os espcimes do ataque de insetos, mas permanece por tempo indefinido, representando um risco a qualquer pessoa que venha a tocar o espcime. Outras fontes de risco por contato, e no apenas em espcimes antigos, so alguns inseticidas sintticos potentes como DDT e dieldrina. Esses produtos qumicos eram certamente eficazes no combate s pragas e podem ter sido modelos de prtica excelente em sua poca, mas tm duas caractersticas nocivas. Uma sua toxicidade, outra sua durabilidade propriedades que fazem com que esses inseticidas sejam hoje proibidos. As mesmas propriedades que redundam em riscos, amplamente divulgados, de sua permanncia nas cadeias alimentares, mantm o alto nvel de toxicidade com o passar dos anos ou mesmo por dcadas. A soluo para o manuseio de todos os espcimes de histria natural bvia: use sempre luvas descartveis para tocar nos espcimes e lave bem as mos depois de toc-los. Se um espcime estiver particularmente empoeirado, aconselhvel usar uma mscara durante a fase inicial da higienizao. Se decidir usar um spray inseticida num espcime (ver tpico Insetos e pragas), leia sempre as instrues de sade e segurana do rtulo e siga-as. Tente usar alternativas inofensivas ao meio-ambiente e pea folhetos explicativos ou mais informaes se estiver em dvida sobre as caractersticas do produto, como o nvel de toxicidade e a durao de sua atividade. Ao usar qualquer produto desse tipo, faa-o em espaos bemventilados, fora dos horrios de visita e sem exageros.
INSETOS E PRAGAS
Espcimes empalhados compem-se de peles, plos e penas e, muitas vezes, so recheados de materiais orgnicos, como serragem. Esto portanto suscetveis ao ataque de uma ampla variedade de insetos. Os insetos degradam progressivamente os espcimes, cavando orifcios e canais, e esfolando peles e penas, sendo que os seus dejetos contribuem para outros problemas, como o desenvolvimento de mofo. Poucos so os espcimes completamente resguardados dos ataques por insetos. Os espcimes colocados fora de vitrines esto obviamente vulnerveis se as condies ambientais forem propcias; todavia, exceto nos casos em que o isolamento hermtico garantido, mesmo as melhores vitrines tm pequenos vos por exemplo, entre a porta e o batente pelos quais pequenos insetos conseguem passar.
A IMPORTNCIA DAS INSPEES REGULARES
Inspecione os espcimes regularmente, sobretudo durante a primavera e o incio do vero. Procure conhecer os ciclos de vida das pragas mais comuns e programe suas inspees de acordo. Procure por insetos vivos ou larvas, sinais de danos recentes e por um granulado cinza ou preto composto de excremento e dejetos. Outros sinais de infestao so plos ou penas, mudas de pele e mariposas ou besouros mortos. Se um espcime no estiver numa caixa lacrada, confira suas patas e todos os vincos ou dobras. Os insetos tendem a depositar ovos em rachaduras e fendas e as larvas evitam a luz, buscando esse mesmo tipo de local para esconder-se. Usar uma iluminao potente ajuda na inspeo. importante lembrar que so as larvas dos insetos e no os adultos que causam os danos.
ALGUMAS PRAGAS COMUNS
Anthrenus verbasci, a traa-das-tapearias, mede cerca de 2-3 mm de comprimento, redonda e tem escamas em padres
de preto, amarelo, castanho e branco. As larvas so pequenas, peludas e de colorao castanha, conhecidas como taturanas (woolly bears). Com a experincia, pode-se facilmente reconhecer os casulos das larvas. Stegobium paniceum, o gorgulho-da-farinha, mede cerca de 2 mm de comprimento, alongado e castanho. A forma adulta da Tinea pellionella uma pequena mariposa cinza/castanha de cerca de 4-6 mm de largura, que deposita casulos em roupas. As larvas fazem casulos tubulares tpicos, que se parecem com pequenos gusanos brancos. Para controlar infestaes de insetos, use um spray que seja genuinamente inofensivo ao meio-ambiente, como o Constrain. Siga todas as instrues fornecidas com o produto, evitando quantidades excessivas. Lojas de animais vendem sprays para uso em animais ou camas de animais domsticos, que, contudo, devem ser usados com cuidado e sem confiar totalmente nas chamadas dos rtulos a expresso inofensivo ao meioambiente (environmentally friendly) usada um tanto sem critrio. Diferentemente da dieldrina e de DDT, os modernos sprays no permanecem (ou no devem permanecer) ativos no espcime por um perodo longo, de modo que qualquer tratamento ser eficaz apenas por tempo limitado. Outra opo o congelamento, que no apresenta as desvantagens dos sprays qumicos. No entanto, s vivel para espcimes adequados e de um tamanho com o qual se possa lidar. Embale e lacre o espcime numa bolsa de politeno, coloque-o ento num congelador a -18C por sete dias. Ao final do perodo de tratamento, retire o espcime do congelador e deixe-o atingir a temperatura ambiente ainda totalmente embalado. Retire a embalagem apenas quando todo o espcime tiver atingido a temperatura ambiente, o que pode levar 24 horas para as partes
mais profundas. Os congeladores horizontais domsticos normalmente so capazes de atingir a temperatura requerida; os modelos verticais podem conseguir atingir essa temperatura se a porta no for aberta com freqncia. Congeladores comerciais operam numa temperatura de cerca de -30C.
Entwistle, R. (ed.). Life after Death, Conference Proceedings. Esta publicao pode ser obtida com: Instituto do Reino Unido para Conservao [United Kingdom Institute for Conservation] (UKIC) 109 The Chandlery 50 Westminster Bridge Road London SE1 7QY Tel.: +44 20 7721 8721 Fax: +44 20 7721 8722 Ball, S. & Winsor, P Integrated Pest Management. London: MGC,1993. . Guilda dos Taxidermistas [The Guild of Taxidermists] The Royal Museum of Scotland Chambers Street Edimburgo EH1 1JF Tel.: +44 131 247 4231 Pode-se obter o boletim informativo do Grupo de Conservao de Cincias Naturais [Natural Sciences Conservation Group] com: M. Reilly Secretria de Tesouraria e Filiaes Hunterian Museum Glasgow G12 8QQ
T +44 141 339 8855 el.: Fax: +44 141 307 8059 Entwistle, R. (ed.). Life after Death, Conference Proceedings. Esta publicao pode ser obtida com: Instituto do Reino Unido para Conservao [United Kingdom Institute for Conservation] (UKIC) 109 The Chandlery 50 Westminster Bridge Road London SE1 7QY T +44 20 7721 8721 el.: Fax: +44 20 7721 8722 Ball, S. & Winsor, P. Integrated Pest Management. London: MGC,1993. Guilda dos Taxidermistas [The Guild of Taxidermists] The Royal Museum of Scotland Chambers Street Edimburgo EH1 1JF T +44 131 247 4231 el.: Fornecedores do spray inseticida Constrain: Historyonics 17 Talbot Street Cardiff CF1 9BW T +44 2920 398 943 el.: Fax: +44 2920 235 193 A meno de qualquer fornecedor ou produto neste guia no implica sua aprovao ou endosso pelo MLA. Recomendamos,
portanto, por seu prprio interesse, assegurar-se de que qualquer produto ou servio seja adequado s suas necessidades. Para mais informaes sobre servios privados de conservao, favor contatar: Registro de Conservao [Conservation Register] Tel.: +44 20 7721 8246 Conservation Register (Esccia) Tel.: +44 131 668 8668 Podem-se obter exemplares deste trabalho em formatos alternativos. Favor entrar em contato com Viola Lewis, do Departamento de Informaes do MLA, para mais informaes.
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Museologia

Adolpho Jos Melfi Hlio Nogueira da Cruz

EDITORA DA UNIVERSIDADE DE SO PAULO

Plinio Martins Filho

Diretora Editorial Diretora Comercial Editores-assistentes

Copyright 2005 by Museums, Libraries and Archives Council

Foi deito op depsito legal

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mostradores, seguindo uma seqncia planejada e documentada, sem se apressar.

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CONSERVAO DE CERMICA E VIDRO

Conservao de Cermica e Vidro / 25

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CONSERVAO DE MATERIAL FOTOGRFICO

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FILMES OU PELCULAS DE CINEMA

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MANUSEIO DE MATERIAL FOTOGRFICO

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FONTES DE INFORMAO E CONSULTORIA

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PRATA E OUTROS METAIS POLIDOS

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Prata e Outros Metais Polidos / 51

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CONSERVAO DE COLEES DE VESTURIO

Conservao de Colees de Vesturio / 63

MATERIAIS E TCNICAS DE CONFECO

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