Mtodo De Violo Professor Joo Tom

EXPLICAES SINAIS: 1 - DEDOS B (b) mnimo. 2 - CORDAS De baixo para cima: a - b - c - d - e - f, respectivamente, Mi - Si - Sol - R - L - Mi. Como podemos notar, h duas cordas com o mesmo nome, ou seja Mi, sendo o primeiro agudo e o outro grave. 3 - TRASTOS Servem para alterar os sons das cordas e so indicados por nmeros: 1, 2, 3 etc. Assim, uma corda apertada no 2 trasto, por exemplo, produzir um som diferente do 1 e do 3 trasto. Os trasto devem ser contados a partir do lado das tarraxas. 4 - PESTANAS Quando prendemos todas as cordas num s trasto, d-se o que chamamos de pestana, cujo smbolo representativo a letra P seguido por um nmero qualquer que represente o trasto onde se deve fazer a pestana. Exemplo: P3 = pestana no 3 trasto. Toda pestana feita com o dedo B, isto , o indicador. TOM - um conjunto de trs (3) acordes principais que denominamos: Tnica (1) Dominante (2) - Sub-dominante (3). ACORDE - a combinao de trs ou mais sons simultneos. 1 L (ele) - , (virgula) - K (kA), respectivamente, indicador, mdio, anular e

Exemplo: D Mi Sol um acorde. BICORDE - a combinao de dois sons simultneos. Exemplo: D Sol. Como sabemos, as notas musicais so sete: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Cada nota d origem a um tom que ser maior ou menor. Exemplo: D Maior, D Menor, etc. Portanto, os acordes tambm so maiores e menores, consonantes e dissonantes. Acontecendo o mesmo com os bicordes.

FINALIDADES DA MO DIREITA (MD) POLEGAR - Fere a 6, a 5, e a 4 cordas, separadamente. INDICADOR - Fere a 3 corda. MDIO - Fere a 2 corda. ANULAR - Fere a 1 corda. O indicador, o mdio e o anular ferem as respectivas cordas de uma s vez, fazendo a HARMONIA. Assim por exemplo, num compasso 3/4, ou seja, ritmo de Valsa, marcamos o 1 tempo do compasso com o Polegar (Baixo) e os outros dois (2) tempos com a Harmonia, puxando as cordas duas vezes. Considerando a letra B como Baixo e a letra H como Harmonia, temos o compasso de Valsa marcado da seguinte maneira: 1 = B , 2 = H , 3 = H , 1 = B , 2 = H , 3 = H , e assim sucessivamente. Teoricamente, COMPASSOS so conjuntos ou sries de movimentos que se reproduzem simetricamente. So eles: Binrio, Ternrio e Quaternrio ( 2 tempos, 3 tempos, e 4 tempos, respectivamente).

MANEIRA DE SEGURAR O VIOLO O aluno deve assentar-se comodamente em uma cadeira, colocando o violo sobre a perna esquerda, ao mesmo tempo que deve apoiar o antebrao direito sobre a caixa do instrumento, 2

conservando o brao um pouco afastado. A mo direita deve ficar bem na direo da boca do violo, produzindo assim melhor sonoridade. O brao esquerdo deve movimenta-se livremente, a fim de no prejudicar a posio da mo esquerda (ME). O polegar da mo esquerda (ME) deve ser colocado por de trs do brao do instrumento, a fim de que os demais dedos se movimentem livremente sobre as cordas, como se fossem martelinhos. Nota - as moas devem cruzar a perna esquerda sobre a direita.

COMO AFINAR O VIOLO Um dos problemas do aluno afinar o instrumento. Na verdade, a aprendizagem jamais desenvolver quando este se apresenta desafinado. Portanto, para um desenvolvimento perfeito, constitui uma das aulas principais a afinao do violo, o que no to difcil como geralmente pensam. Vejamos: A 5 corda (L) deve ser afinada altura do Diapaso (pequeno instrumento que produz esta nota). Esta corda (5), apertada no 5 trasto, serve para afinar a 4 (R) que, apertada tambm no 5 trasto, serve para afinar a 3 (Sol), esta por sua vez deve ser apertada no 4 trasto para afinar-se a 2 (Si). Voltamos a apertar o 5 trasto, agora da 2 corda e, imediatamente encontramos o som da 1 (Mi). Feito isso, afinamos a 6 com a primeira, pois como vimos, as primeira e sexta cordas tm nota igual, isto , quando soltas, emitem o mesmo som. Apenas com diferena, a 6 corda Mi grave e a 1 Mi agudo. A 6 corda pode ser afinada, ainda, com a 4 no 2 trasto ou com a 5 no 7 trasto. Para conferir a afinao, prende-se a 4 corda no 2 trasto, observando-se o som idntico com a 1 e 6 cordas soltas. Observe que a 5 corda no 2 trasto d o mesmo som da 2 solta; a 3 no 2 trasto d o mesmo som da 5 corda solta; a 2 no 3 trasto confere com a 4 corda solta. Observe, ainda, que a 3 corda solta (Sol), tem o mesmo som que a 1 e a 6 presas no 3 trasto. Este exerccio que recomendamos indispensvel para o domnio das mos. 1) Com o dedo Indicador da mo esquerda, deve prender as 4 primeiras cordas, fazendo assim, uma pequena Pestana no 1 trasto. Deslocando de trasto em trasto, at o 5 e vice-versa, isto , do 5 ao 1 trasto, repetidas vezes. 2) Com a mo direita, voc deve tocar com o Polegar na 4 corda fazendo o Baixo e, com o Indicador, Mdio e o Anular as trs primeiras juntas, fazendo a Harmonia. Experimente tocar uma vez com o Polegar e duas vezes com os outros dedos e ver como estar, facilmente, realizando um compasso de Valsa.

RECORDANDO Nas lies anteriores estudamos os smbolos correspondentes aos dedos ( B - L - , - K ) as cordas ( a - b - c - d - e - f ) e os trastos ( 1 - 2 - 3 etc. ) As combinaes a seguir, nada mais so que a representao codificada, que obedece seguinte ordem: 1- A partir da letra (sempre maiscula) representa o dedo da mo esquerda (ME). Como vimos esses dedos denominam-se: B - L - , (vrgula) e K. Quanto, porm, a primeira letra for um P (maisculo) estar indicando que se faa Pestana. 2 - As letras minsculas que se seguem primeira representam as cordas ( a - b - c - d - e - f ) 3 - O nmero, isto , o algarismo que vem no final, indica em qual trasto devemos apertar a ou as cordas. Os trastos, onde as cordas so apertadas, podem tambm ser chamadas casas ou posies. ABREVIATURAS: Mo esquerda (ME), mo direita (MD). Para os dedos desta mo, isto , polegar, indicador, mdio e anular, usaremos os seguintes smbolos: A - B - L , ou ainda, P - I - M - A. TONS D MAIOR Tnica Bb1 - Ld2 - ,c3 Dominante Ba1 - Le2 - ,f3 sub-dominante P1 - Lc2 - ,c3 - Kd3

L MENOR (Relativo de D Maior) Tnica Bb1 - Ld2 - ,c2 Dominante Bc1 - Le2 sub-dominante Ba1 - Lc2 - Kb3 SOL MAIOR Tnica Be2 - Lf3 - ,a3 4

Dominante Bb1 - Lc2 - ,a2 Sub-dominante Bb1 - Ld2 - ,e3 MI Menor (Relativo do Sol Maior) Tnica Le2 - ,d2 Dominante Bd1 - Lf2 - ,c2 - Ka2 Sub-dominante Bb1 - Ld2 - ,c2 R MAIOR Tnica Babc2 - L 3 Dominante Babcd2 - La3 Sub-dominante Be2 - Lf3 - ,a3 SI MENOR (relativo de R MAIOR) TNICA P2 - Lb3 - ,d4 - Kc4 Dominante P2 - Lc3 - ,e4 Sub-Dominante Le2 - ,d2 L MAIOR Tnica Ld2 - ,c2 - Kb2 Dominante Be1 - Le2 - ,d2 - Kb2 Sub-Dominante Babc2 - Lb3 F SUSTENIDO (Relativo de L Maior) Tnica Pa - ,c4 - Kd4 Dominante Babcde2 - Ld3 - ,c4 - Ka4 Sub-Dominante P2 - Lb3 - ,d4 - Kc4 MI MAIOR 5

Tnica Bc1 - Le2 - ,d2 Dominante P2 - ,d4 - Kb4 Sub-Dominante Ld2 - ,c2 - Kb2 D SUSTENIDO MENOR (Relativo de Mi Maior) Tnica P4 - Lb5 - ,d6 - Kc6 Dominante P4 - Lc5 - ,e6 Sub-Dominante P - ,c4 - Kd4 SI MAIOR Tnica P2 - Ld4 - ,c4 - Kb4 Dominante P2 - Lc3 - ,e4 Sub-Dominante Bc1 - Le2 - ,d2 SOL SUSTENIDO MENOR (Relativo de Si Maior) Tnica P4 - ,e6 - Kd6 Dominante Babcde4 - Ld5 - ,c6 - Ka6 Sub-Dominante P4 - Lb5 - B1 Kc6 F SUSTENIDO MAIOR Tnica P2 - Lc3 - ,c4 - Kd4 Dominante P4 - ,d6 - Kb6 Sub-Dominante P2 - Ld4 - ,c4 - Kb4 R SUSTENIDO MENOR (Relativo de F Sustenido Maior) Tnica Babcde1 - La2 - ,c3 - Kb4 Dominante P1 - ,d3 - Kb3 Sub-Dominante P4 - ,e6 - Kd6 6

D SUSTENIDO MAIOR Tnica P1 - Lb2 - ,d3 - Ke4 Dominante P1 - La2 - ,e3 - Kf4 Sub-Dominante P2 - Lc3 - ,e4 - Kd4 L SUSTENIDO MENOR (Relativo de D Sustenido Maior) Tnica P1 - Lb2 - ,d3 - Kc3 Dominante P1 - Lc2 - ,e3 Sub-Dominante Babcde1 - La2 - ,c3 - Kb4 MI BEMOL MENOR (Relativo de Sol Menor) Tnica Bacdel - La2 - Kb4 Dominante P1 - ,d3 - Kb3 Sub-Dominante P4 - ,e6 - Kd6 D BEMOL MAIOR Tnica P6 - Ld4 - ,c4 - Kb4 Dominante P2 - Lc3 - ,e4 Sub-Dominante Bc1 - Le2 - ,d2 L BEMOL MENOR (Relativo de D Bemol Maior) Tnica P4 - ,e6 - Kd6 Dominante Bb4 - Ld5 - ,e6 - Kc6 Sub-Dominante P4 - Lb5 - ,d6 - Kc6 TONS SINNIMOS OU ENARMNICO

R BEMOL MAIOR o mesmo que D SUSTENIDO MAIOR 7

SI BEMOL MENOR

o mesmo que L SUSTENIDO MENOR

MI BEMOL MAIOR o mesmo que R SUSTENIDO MAIOR

D MENOR

o mesmo que SI SUSTENIDO MENOR

SOL BEMOL MAIOR o mesmo que F SUSTENIDO MAIOR

MI BEMOL MENOR o mesmo que R SUSTENIDO MENOR

D BEMOL MAIOR o mesmo que SI MAIOR

L BEMOL MENOR o mesmo que SOL SUSTENIDO MENOR

Conforme observamos, os tons formam uma grande famlia no campo da harmonizao (acompanhamento). Tons harmnicos so tonalidades de nome semelhante s diferindo na modalidade. Exs: - L Menor, L Maior - D menor, D maior - Sol Menor, Sol Maior As dominantes dos tons homnimos tm o mesmo efeito harmnico. Ex.: A dominante de L Menor corresponde dominante de L maior.

Quando as tnicas dos tons so maiores, as sub-dominantes tambm so, o mesmo acontecendo com os tons menores. Ex.: F Maior sub-dominante de D Maior 8

R Menor sub-dominante de L Menor.

MUSICA uma combinao de sons que conserva entre si relaes lgicas e ordenadas. A msica a mais sublime das artes. Divide-se em trs partes: melodia, harmonia e ritmo. MELODIA uma combinao de sons sucessivos (notas dadas uma aps a outra). Ex.: canto, solo etc. HARMONIA a combinao de sons simultneos (acompanhamento). RITMO a ordem a que obedecem os sons no discurso musical, ou ainda, a combinao de sons musicais sob o ponto de vista de durao e intensidade.

TONS VIZINHOS Todo tom, maior ou menor, tem 5 vizinhos, sendo: trs (3) diretos e dois (2) indiretos: Tons vizinhos de D MAIOR R menor 9

 indiretos Mi menor F maior Sol maior L menor TONS vizinhos de L MENOR D Maior R Menor Mi Menor F Maior Sol Maior TONS vizinhos de SOL MAIOR L MENOR SI MENOR D MAIOR R MAIOR MI MENOR diretos indiretos indiretos diretos diretos

TONS vizinhos de MI MENOR SOL MAIOR L MENOR diretos 10

SI MENOR D MAIOR R MAIOR TONS vizinhos de R MAIOR MI MENOR F SUSTENIDO MENOR SOL MAIOR L MAIOR SI MENOR TONS vizinhos de SI MENOR R MAIOR MI MENOR F SUSTENIDO MENOR SOL MAIOR L MAIOR TONS vizinhos de L MAIOR SI MENOR D SUSTENIDO MENOR R MAIOR MI MAIOR diretos 11 indiretos indiretos diretos diretos indiretos indiretos

F SUSTENIDO MENOR TONS vizinhos de F SUSTENIDO MENOR L MAIOR SI MENOR D SUSTENIDO MENOR R MAIOR MI MAIOR TONS vizinhos de MI MAIOR F SUSTENIDO MENOR SOL SUSTENIDO MENOR L MAIOR SI MAIOR D SUSTENIDO MENOR TONS vizinhos de D SUSTENIDO MENOR MI MAIOR F SUSTENIDO MENOR SOL SUSTENIDO MENOR L MAIOR SI MAIOR TONS vizinhos de SI MAIOR 12 indiretos diretos diretos indiretos indiretos diretos

D SUSTENIDO MENOR indiretos

R SUSTENIDO MENOR MI MAIOR F SUSTENIDO MAIOR SOL SUSTENIDO MENOR TONS vizinhos de SOL SUSTENIDO MENOR SI MAIOR D SUSTENIDO MENOR R SUSTENIDO MENOR MI MAIOR indiretos F SUSTENIDO MAIOR TONS vizinhos de F SUSTENIDO MAIOR SOL SUSTENIDO MENOR L SUSTENIDO MENOR SI MAIOR D SUSTENIDO MAIOR R SUSTENIDO MENOR diretos indiretos diretos diretos

TONS vizinhos de R SUSTENIDO MENOR F SUSTENIDO MAIOR SOL SUSTENIDO MENOR diretos 13

L SUSTENIDO MENOR SI MAIOR D SUSTENIDO MAIOR TONS vizinhos de D SUSTENIDO MAIOR R SUSTENIDO MENOR MI SUSTENIDO MENOR F SUSTENIDO MAIOR SOL SUSTENIDO MAIOR L SUSTENIDO MENOR TONS vizinhos de L SUSTENIDO MENOR D SUSTENIDO MAIOR R SUSTENIDO MENOR MI SUSTENIDO MENOR F SUSTENIDO MAIOR SOL SUSTENIDO MAIOR TONS vizinhos de F MAIOR SOL MENOR L MENOR SI BEMOL MAIOR D MAIOR diretos 14 indiretos indiretos diretos diretos indiretos indiretos

R MENOR TONS vizinhos de R MENOR F MAIOR SOL MENOR L MENOR SI BEMOL MAIOR D MAIOR TONS vizinhos de SI BEMOL MAIOR D MENOR R MENOR MI BEMOL MAIOR F MAIOR SOL MENOR TONS vizinhos de SOL MENOR SI BEMOL MAIOR D MENOR R MENOR MI BEMOL MAIOR F MAIOR TONS vizinhos de MI BEMOL MAIOR F MENOR 15 indiretos diretos diretos indiretos indiretos diretos

 SOL MENOR L BEMOL MAIOR SI BEMOL MAIOR D MENOR

indiretos

diretos

TONS vizinhos de D MENOR MI BEMOL MAIOR F MENOR SOL MENOR L BEMOL MAIOR SI BEMOL MAIOR indiretos diretos

TONS vizinhos de L BEMOL MAIOR SI BEMOL MENOR D MENOR R BEMOL MENOR MI BEMOL MENOR F MENOR TONS vizinhos de F MENOR L BEMOL MAIOR SI BEMOL MENOR D MENOR 16 diretos diretos indiretos

R BEMOL MAIOR MI BEMOL MAIOR TONS vizinhos de R BEMOL MAIOR R BEMOL MENOR F MENOR SOL BEMOL MAIOR L BEMOL MAIOR SI BEMOL MENOR TONS vizinhos de SI BEMOL MENOR R BEMOL MAIOR MI BEMOL MENOR F MENOR SOL BEMOL MAIOR L BEMOL MAIOR TONS vizinhos de SOL BEMOL MAIOR L BEMOL MENOR SI BEMOL MENOR D BEMOL MAIOR R BEMOL MAIOR direto 17 indiretos indireto diretos diretos indiretos indiretos

MI BEMOL MENOR TONS vizinhos de MI BEMOL MENOR SOL BEMOL MENOR L BEMOL MENOR SI BEMOL MENOR D BEMOL MAIOR R BEMOL MAIOR TONS vizinhos de D BEMOL MAIOR R BEMOL MENOR MI BEMOL MENOR F BEMOL MAIOR SOL BEMOL MAIOR L BEMOL MENOR TONS vizinhos de L BEMOL MENOR D BEMOL MAIOR R BEMOL MENOR MI BEMOL MENOR F BEMOL MAIOR SOL BEMOL MAIOR Como podemos observar, TONS VIZINHOS so aqueles que tm a mesma armao ca clave (os relativos). 18 indiretos diretos diretos indiretos indiretos direto

Exemplo: R MAIOR com 2 (dois), sustenidos. SI MENOR com 2 (dois) sustenidos. Cada um, maior ou menor, tem: 1 - o seu relativo 5 (cinco) tons vizinhos 2 - os tons encontrados a sua casa 5a. (Superior e inferior) 3 - e os relativos destes 2 tons. Para maior clareza, substituiremos a chave acima por seus respectivos exemplos: 1 - L menor R menor, Mi menor, F maior, 2 - Sol maior = 5 superior Sol maior, L menor - vizinhos de D maior F maior = 5 inferior relativos

3 - Mi menor = relativo sol maior 5 superior o mesmo que 4 inferior 5 inferior o mesmo que 4 superior 5 superior de D o Sol que o mesmo que o Sol, tambm (4 inferior) 5 inferior de D o F, que o mesmo que o F, tambm (4 superior)

Como j dissemos so sete (7) as notas musicais, representando sete (7) graus. Cada grau inicial de uma escala representa sua tnica. Exemplo: - A nota D a tnica da escala de D maior ou D menor. O Sol ascendente sua dominante (5 superior ou 4 inferior); e o F ascendente sua sub-dominante (4 superior ou 5 inferior). Da o dizermos que cada Tom o conjunto de 3 acordes principais - Tnica, Dominante e Sub-Dominante. 19

No estudo dos Tons, observamos 90 acordes, distribudos da seguinte maneira: 30 Tnicas, 30 Dominantes e 30 Sub-Dominantes. Devemos esclarecer que as Tnicas e as Sub-Dominantes, so acordes perfeitos, por serem formados de 3 sons; e as Dominantes so acordes de 4 sons. A Tnica de D maior, por exemplo, formada por D - R - Mi - Sol. A Dominante compe-se de Sol - Si - R - L. A Sub-Dominante formada por F - L - D.

DAS ESCALAS Escala uma sucesso de sons por graus conjuntos, isto , seqncia natural das sete (7) notas, com a repetio da Tnica. Exemplos: D R Mi F Sol L Si D : a escala diatnica de D maior. Contm sete (7) intervalos de Segundas: cinco (5) maiores e dois (2) menores - escala padro para todos os Tons maiores. Na escala menor encontramos tambm sete (7) intervalos se Segundas: trs (3) maiores, trs (3) menores e uma aumentada. Nas escalas modo maior, as segundas maiores esto sobre o 1, 2, 4, 5, e 6 graus; - e as menores esto sobre o 3 e o 7 graus. Assim, por exemplo, na escala de D maior as 2as menores esto do Mi para o F e do Si para o D; e as 2as maiores, sobre os outros graus. Na escala modo menor, as 2as maiores esto sobre o 1, 3 e 4 graus; e as menores esto soltas sobre o 2, 5 e 7. A segunda aumentada est sobre o 6 grau. Exemplo: Escala de R menor. L-Si, D-R, R-Mi = segundas maiores. Si-D, Mi-F, Sol-L = segundas menores. F-Sol Sustenido = a segunda aumentada. INTERVALOS

Intervalo a distncia entre dois sons. 20

Ex.: D a R; R a Mi; Mi a F etc. Os intervalos so: maiores, menores, justos, aumentados e diminutos. Na escala diatnica modo maior encontramos 7 (sete) intervalos de Segundas, compreendendo 5 (cinco) maiores e 2 (duas) menores. Ex.: Escala diatnica de D maior: D-R, Mi-F, Sol-L e Si-D. Os intervalos de Segundas Maiores esto de D a R; de R a Mi; de F a Sol; de Sol a L; de L a Si; e os intervalos de segundas Menores esto de Mi a F; de Si a D. Conforme observamos, as Segundas Maiores so encontradas sobre o 1, 2, 4, 5 e 6 graus e as Segundas Menores sobre o 3 e o 7 graus. Tambm encontramos 7 intervalos de teras: 3 (trs) maiores e 4 (quatro) menores. As maiores esto sobre o 1, 4 e 5 graus. Ex.: Na escala de D maior. D-Mi, F-L, Sol-Si so teras maiores. As teras menores esto sobre o 2, 3, 6 e 7 graus. Ex.: Na escala de D maior. R-F, Mi-Sol, L-D, Si-R so teras menores. Os intervalos de quarta tambm so 7 (sete): So 6 (seis) intervalos de quartas justas, tambm chamadas menores e 1 (um) de quarta aumentada que est sobre o 4 (quarto) grau. Quarta justas: D-F; R-Sol; Mi-L; Sol-D; L-R e Si-Mi. A quarta aumentada est o F a Si, isto , do 4 ao 7 grau. Os intervalos de quintas tambm so 7 (sete): 6 (seis) intervalos de quintas justas, chamados maiores e um de quinta diminuta. Ex.: D-Sol; R-L; Mi-Si; F-D; Sol-R; L-Mi so quintas justas. Si-F quinta diminuta, ou seja, de 7 ao 11 grau. Agora os intervalos de sextas em nmero de 7 (sete): D-L; R-Mi; F-R; Sol-Mi so maiores. Mi-D; L-F; Si-Sol so menores. 21

As sextas maiores esto sobre o 1 (D-L), e 2 (R-Si), o 4 (F-R) e o 5 (Sol-Mi) graus. As sextas menores esto sobre o 3 (Mi-D), 6 (L-F) e o 7 (Si-Sol) graus. Intervalos de stimas: D-Si (do 1 ao 7 grau), F-Mi (do 4 ao 10 grau) so stimas maiores. R-D (do 2 ao 8 grau), Mi-R (do 3 ao 9 grau), Sol-F (do 5 ao 11 grau), L-Sol (do 6 ao 12 grau), Si-L (do 7 a 13 grau) so stimas menores. Finalmente os intervalos de oitava que so justas e esto sobre todos os graus. Do exposto, verificamos que os intervalos encontrados nos exemplos acima se aplicam a todas as escalas maiores. Assim como os tons tem seus relativos, as escalas tambm. A escala harmnica de l menor relativa da escala de D maior. ESCALA HARMNICA DE L MENOR L Si-D R Mi-F Sol Sustenido. L

Nela encontramos: - 7 (sete) intervalos de segundas; 3 maiores, 3 menores e 1 aumentada. As maiores esto sobre o 1, 3 e 4 graus e as menores e as menores, sobre o 2, 5 e 7 graus. Do 6 ao 7 grau (do F a Sol sustenido) o intervalo de 2 aumentada. - 7 (sete) intervalos de teras: 4 menores e 3 maiores. As menores esto sobre o 1, 2, 4 e 7 graus e as maiores, sobre o 3, 5 e 6 graus. Ex.: Escala de L menor. L-D Si-R R-F e Sol Sustenido-Si so teras menores. F-L so teras maiores.

D-Mi Mi-Sol Sustenido

- 7 (sete) intervalos de quartas: 4 justas, tambm chamadas menores, 2 aumentadas e 1 diminuta. As justas esto sobre 1, 2, 3 e 5 graus; as aumentadas, sobre o 4, e o 6 graus e a diminuta, sobre o 7 grau. Ex.: L-R, Si-Mi, D-F, Mi-L so quartas justas; R-Sol sustenido; F-Si so aumentadas; Sol Sustenido-D (7 ao 10 grau) diminuta.

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- 7 (sete) intervalos de quintas: 4 justas, tambm chamadas maiores, 1 aumentada e 2 diminutas. As justas esto sobre o 1, 4, 5 e 6 graus; a aumentada, sobre o 3 grau e as diminutas, sobre o 2 e 7 graus. Ex.: L-Mi R-L Mi-Si F-D so quintas justas; D-Sol sustenido aumentada; Si-F Sol Sustenido-R so diminutas. - 7 (sete) intervalos de sextas: 3 menores e 4 maiores. As menores esto sobre o 1, 5 e 7 graus e as maiores sobre o 2, 3, 4 e 6 graus. Ex.: L-F Mi-D Sol sustenido-Mi so sextas menores; Si-Sol sustenido R-Si e F-R so sextas maiores. D-L

- 7 (sete) intervalos de stimas: 3 maiores, 3 menores e 1 diminuta. As maiores so: L-Sol sustenido (do 1 ao 7 grau) D-Si (do 3 ao 9 grau) e F-Mi (do 6 ao 12 grau); as menores so: Si-L (do 2 ao 8 grau) R-D (do 4 ao 10 grau) e Mi-R (do 5 ao 11 grau); e a diminuta Sol sustenido-F (do 7 ao 13 grau). Finalmente os intervalos de oitava que so justos e esto sobre todos os graus da escala. Verificamos, ainda, que os intervalos estudados nesta escala de L menor so encontrados em todas as escalas menores. Escala diatnica de D maior (modelo para todas as maiores). Escala harmnica de L menor (modelo para as escalas menores). Definimos como tom o intervalo de 2 maior e como semitom o de 2 menor. Se na escala diatnica modo maior encontramos 5 tons e 2 semitons, na escala harmnica ou moderna, sua relativa, encontraremos 3 tons, 3 semitons e um tom e meio, ou seja, 2 aumentada. Na escala natural ou antiga existem 2 semitons ( do 2 para o 3 e do 5 para o 6 grau). Ex.: Escala de L Menor L Si-D R Mi-F Sol L ANLISE Lembrando-nos que os trastos alteram os sons das cordas, faremos um pequeno estudo sobre as mesmas, quanto emisso de suas notas, desde as cordas soltas at o 4 trasto. Para as cordas soltas usaremos como smbolo o 0 (zero).

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SIGNIFICADO DOS SONS 6 CORDA - Mi 1 Trasto - F 2 Trasto - F sustenido ou Sol Bemol 3 Trasto - Sol 4 Trasto - Sol sustenido ou L bemol 5 CORDA - L 1 Trasto - L sustenido ou Si bemol 2 Trasto - Si 3 Trasto - D 4 Trasto - D sustenido ou R Bemol 4 CORDA - R 1 Trasto - R sustenido ou Mi bemol 2 Trasto - Mi 3 Trasto - F 4 Trasto - F sustenido ou Sol bemol 3 CORDA - Sol 1 Trasto - Sol sustenido ou L bemol 2 Trasto - L 3 Trasto - L sustenido ou Si bemol 4 Trasto - Si 2 CORDA Si 1 Trasto - D 24

2 Trasto - D Sustenido ou R bemol 3 Trasto - R 4 Trasto - R sustenido ou Mi bemol 1 CORDA - Mi 1 Trasto - F 2 Trasto - F sustenido ou Sol bemol 3 Trasto - Sol 4 Trasto - Sol sustenido ou L bemol

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