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TEORIA MUSICAL Sem ela restam os msicos medocres.

Dentro da Arte, podemos classific-las como: Artes Visuais que se v); Artes Sonoras(aquela onde os intpretes tocam binadas(juno das anteriores, como por exemplo, o teatro, Com isso, definimos que a msica nada mais do que a Arte ou Artes plsticas(aquela ou cantam) e as Artes Com a pera, o bal etc. de combinar os sons.

A msica composta por: a)Melodia: sons sucessivos, com exemplo das melodias. b)Harmonia: sons simultneos, com exemplo dos acordes. c)contraponto: concepo tanto da melodia quanto harmonia, a anlise simultnea da linha melodia e do acorde. d)Ritmo ou pulsao: ordem e proporo como os sons esto dentro da msica em relao aos seu alores e figuras rtmicas. Podendo ser independente,ou seja, no precisa nem da harm onia ou melodia,exemplo a execuo do ditado rtmico e a percusso. As caractersticas principais dos sons so: a)Altura: quanto maior a sua vibrao mais agudo o som e o contrrio, mais grave o som . b) Durao: determinado pelo tempo. c) Intensidade: o que chamamos de volume. d)Timbre: a "cor" de cada som, atravs dele que identificamos a diferena entre uma guitarra e um baixo, a voz do instrumento. Pauta ou pentagrama a reunio de cinco linhas e quatro espaos contados de baixo par a cima com o objetivo de escrever msica e ler partituras. Nem sempre as linhas de uma pauta so suficientes, por isso usamos as linhas suplementares superiores e i nferiores e de acordo com a esttica musical permitido no mximo cinco linhas.

O modo como representamos as notas em uma pauta dado o nome de notao musical e usa mos as sete notas musicais: d-r-mi-f-sol-l-si . Se repetirmos a ltima nota por exempl o, d-r-mi-f-sol-l-si-d, estamos formando uma oitava (comeou com o d e terminou com o m smo), se fizermos com qualquer nota e terminarmos com as mesmas estamos formando oitavas. Essas notas sucessivas que ouvimos formam as escalas, tanto ascendente s como o exemplo anterior, e descendente: d-si-l-sol-f-mi-r-d. Qualquer nota musical na pauta sem clave no quer dizer absolutamente nada e por i sso a importncia do uso da clave que significa chave com o intuito de fixar a alt ura da nota na escala. A clave de Sol escrita na segunda e veio da letra G. A clave de F na o da letra F. Essas duas claves so ue ainda existem as claves de F na e 4. A clave de D veio da letra C. linha e uma clave usada para sons mais agudos quarta linha usada para sons mais graves e vei as mais usadas e populares, mas vale lembrar q terceira linha e a clave de D nas linhas 1,2,3

Os valores ou figuras de som representam a durao do som, a figura de maior valor a semibreve. A figura de som quando no est na pauta no pode ser chamada de nota musi cal, est errado, deve ser chamada de figura de som. Elas so: semibreve, mnima, semni ma, colcheia, semicolcheia, fusa, semifusa. As figuras antigas como mxima, longa e breve caram em desuso e a quartifusa ou tremifusa quase no so usadas. A diviso pro porcional dos valores segue que 1 semibreve = 2 mnimas, 4 semnimas, 8 colcheias, 1 6 semicolcheias, 32 fusas e 64 semifusas. A figura de som formada por haste, cabea da nota e bandeirola ou colchete. Quando h figuras iguais podem-se juntar as hastes, a no ser que as slabas de uma melodia no permitam.

Outra informao com relao esttica musical a nota na terceira linha, onde facultativ

A haste da nota pode ficar para cima ou para baixo, mas a partir da terceira not a a haste deve ficar para baixo do lado esquerdo (sem formar um nove) e anterior a terceira linha a haste deve ficar para cima do lado direito (sem formar um se is). A ligadura em msica no tem apenas uma funo, pode ser uma ligadura de frase (a execuo s e d de forma ligada e sem respirar at terminar a ligadura) ou ligadura de nota, se for mesma durao deve-se prender a durao da primeira nota e a segunda, e de duraes dif erentes tambm segue a lgica da ligadura de frase. A ligadura muitas vezes vem com a palavra em italiano chamada legato. O ponto de aumento colocado direita da nota e vale metade do seu valor como, por exemplo, a mnima pontuada. Se considerarmos que a mnima vale dois tempos naturalm ente o ponto valer um, basta somar a figura (2) + o Ponto (1) e temos 3 tempos. O valor das notas tem durao indeterminada e para que elas se tornem determinadas u samos a frmula de compasso para nos dizer quantos tempos teremos a cada compasso. Num primeiro momento vamos falar sobre o compasso simples, cuja unidade de tempo representada por uma figura divisvel por dois. Eles podem ser: binrios (dois temp os por compasso), ternrio (trs tempos por compasso e quaternrio (quatro tempos por compasso). A cada compasso separado por um travesso ou barra simples e no final d e um trecho e no de uma pauta, usado o travesso duplo ou barra dupla ou ainda paus a final. Para os numeradores usamos 2,3 ou 4 e para os denominadores usamos 2,4,8,16,32 e 64. Por exemplo: 2/4 indica que so dois tempos por compasso (unidade de tempo), logo, um compasso binrio. O 4 representa a 4 parte da semibreve (unidade de compas so) que a semnima,cada semnima valer um tempo. Outro exemplo: 3/8 indica trs tempos por compasso (unidade de tempo), logo, compasso ternrio e 8 representa a 8 parte d a semibreve que a colcheia (unidade de compasso), cada colcheia valer um tempo e a semnima valer 2 tempos etc. Por isso o compasso muito importante, pois se muda o denominador, muda tudo . Isso acontece pelo vcio de ver quase sempre partitura usando compassos com denominador quatro. Marcar um compasso indicar a diviso dos tempos pelos movimentos das mos. Temos por base a Escala Diatnica de D Maior, na verdade toda escala diatnica quando no cromtica.Na escala de D encontramos 5 tons e 2 semitons (mi-fa e si-do). Semito m o menor intervalo entre dois sons e tom formado por dois semitons. Cada nota na escala possui um grau e assim temos: I grau (tnica); II grau (supertn ica); III grau (mediante): IV grau (subdominante); V grau (dominante); VI grau ( superdominante); VII grau (sensvel) e VIII grau (tnica) de novo. Graus conjuntos so sucessivos, por exemplo, d-r, f-sol. Graus disjuntos so intercalad os com um ou mais graus, exemplo, d-mi, l-f etc.

O acento mtrico nos ajuda a reconhecer pela percepo auditiva se o compasso binrio, t ernrio ou quaternrio. E segue as seguintes regras: a) Compasso binrio: 1 tempo forte e 2 tempo fraco; b) Compasso ternrio: 1 tempo forte 2 tempo fraco e 3 tempo fraco; c) Compasso quaternrio: 1 tempo forte 2 tempo fraco 3 tempo fraco e 4 tempo frac O sinal de alterao abaixa ou eleva um ou dois semitons entoao das notas, elas so: a) Sustenido: eleva um semitom; b) Bemol: abaixa um semitom; c) Dobrado-sustenido: eleva dois semitons;

d) Dobrado-bemol: abaixa dois semitons; e) Bequadro: anula o efeito das alteraes podendo ser ascendente ou descendente. Semitom cromtico formado por duas notas do mesmo nome (d-d#) com entoao diferente. O semitom diatnico formado por duas notas diferentes, como sons sucessivos (d#-r) e c om entoaes tambm diferentes. O Sistema Temperado veio da separao dos comas de uma nota para outra. De d para r ex istem nove comas que se dividem em pequenssimas partes o que durante muito tempo foi alvo de discusses entre os fsicos e msicos. Segundo os fsicos havia quatro comas de semitom cromtico e cinco comas de semitom diatnico e os msicos diziam exatament e o inverso, e para acabar com a diferena, dividiu-se um coma ao meiopara ficar 4 comas de cada semitom. Da que veio o sistema temperado e os instrumentos temperados e no temperados. O pi ano, rgo, violo, guitarra, harmnico, harpa so instrumentos temperados. J o violino, vi ola, violoncelo e outros so instrumentos no temperados. Esse sistema se deu com Bach em O cravo bem temperado . A fermata um sinal colocado acima ou abaixo da nota indicando a prolongao indeterm inada do som que fica a critrio do intrprete. Quando a fermata vem sobre a pausa r ecebe o nome de suspenso. A linha de 8 tem a finalidade de auxiliar a leitura na partitura. usada para indi car que tal nota/grupo de notas deve ser executada uma oitava acima (quando a in dicao vem acima) ou abaixo (quando a indicao embaixo). Staccato uma palavra italiana que significa destacado, o som deve ser produzido de modo seco e destacado. H trs tipos: staccato simples, meio-staccato e grande st accato/martelado.

Sncope: nota executada em tempo fraco ou parte fraca de tempo e prolongada ao tem po forte ou parte forte de tempo. Ela causa o deslocamento natural das acentuaes. A sncope regular quando as notas so da mesma durao e irregular com duraes diferentes. Contratempo: notas executadas em tempo fraco ou parte fraca de tempo e preenchid as por pausas nos tempos fortes ou partes fortes de tempo, e como a sncope, tambm provoca efeito de deslocamento na acentuao natural. Entende-se por intervalo a diferena de altura entre as duas notas, podendo ser si mples (dentro de uma oitava) ou composto (ultrapassa uma oitava). O intervalo me ldico quando as notas so sucessivas e harmnico quando as notas so simultneas. O inter valo, ao contrrio do harmnico, pode ser ascendente ou descendente. Os intervalos podem ser maiores, menores, aumentados, diminutos ou justos. Veja os intervalos simples: 2M(1 tom), 2m(1 semitom), 2+(1 tom e 1 semitom), 2 dim.(nula), 3M(2 tons), 3m(1 tom e 1 semitom), 3+(2 tons e 1 semitom), 3 dim.(1 tom), 4J(2 tons e 1 semitom), 4+(3 tons ), 4 dim(2 tons), 5J(3 tons e 1 semitom), 5+(4 tons), 5 dim(3 tons), 6M(4 tons e 1 se mitom), 6m(4 tons), 6+(5 tons), 6 dim( 3 tons e 1 semitom), 7M(5 tons e 1 semitom), 7m(5 tons), 7+(6 tons), 7 dim( 4 tons e 1 semitom), 8J(6 tons), 8+(6 tons e 1 semitom ) e 8 dim(5 tons e 1 semitom). Na classificao dos intervalos compostos basta transportar uma das notas uma oitava abaixo ou a cima e somar sete. Nos compostos no h inverso, pois ao inverter um int ervalo composto, ele se tornar simples. Nos intervalos simples possvel a inverso e vale lembrar que maior fica menor, meno r fica maior, aumentado fica diminuto, diminuto fica aumentado, porm justo fica j usto.

Trtono: todas as quartas naturais ou com alteraes iguais so justas, exceto f-si, que natural e aumentada. Os intervalos consonantes so: teras e sextas maiores e menores, quartas, quintas e oitavas invariveis. Os intervalos dissonantes so: segundas e stimas maiores e meno res e todos os intervalos aumentados e diminutos. Os graus modais caracterizam o modo das escalas, indicando se est num modo maior ou menor. So eles: do I grau para o III grau e do I para o VI. Se os intervalos d e teras e sexta forem maiores, naturalmente a escala maior, caso contrrio menor. Os graus tonais caracterizam o tom da escala e so eles: I grau, IV grau e V grau, respectivamente, tnica, subdominante e dominante. Uma escala maior quando segue a sucesso de tons e semitons: t-t-st-t-t-t-st Uma escala menor quando segue a sucesso de tons e semitons: t-st-t-t-st-segunda a umentada-st Escalas Maiores com sustenidos: Pegando a escala modelo de D M, dividimos a escal a em dois tetracordes formando uma 4J( com a disposio de t-t-st sempre) cada tetra corde e com um tom entre cada um deles. Feito isso, pegamos o segundo tetracorde e o transformamos em um primeiro de uma nova escala e assim por diante. Como te mos de respeitar a disposio dos tons e semitons, assim os sustenidos aparecem e fo rmam as escalas. Segue a ordem dos sustenidos: f-d-sol-r-l-mi-si que so quintas ascendentes. Veja: Do M modelo Sol Maior R Maior L Maior Mi Maior Si Maior F # Maior D # Maior f sustenido f -do f do sol f do- sol r f do- sol - r l f - do- sol r- l - mi - f do sol r l mi -si

Escalas Maiores com bemis: o processo o inverso ao do sustenido, ou seja, utiliza ndo os mesmos tetracordes da escala de D, pegamos o primeiro e o transformamos nu m segundo tetracorde de uma nova escala. Segue a ordem os bemis: si-mi-l-r-sol-d-f que so as quintas descendentes. Veja: Do M modelo F Maior Si b Maior Mi b Maior L b Maior R b Maior Sol b Maior D b Maior A esses sustenidos e lave. si bemol si mi si-mi-l si-mi-l-r si-mi-l-r-sol si-mi-l-r-sol-d si-mi-l-r-sol-d-f bemis colocados no incio da clave so chamados de Armadura de C

Escala menor primitiva: a escala sem qualquer acidente tanto ascendente quanto d escendente. Escala menor harmnica: alterao ascendente no stimo grau na subida e descida . Escala menor meldica: alterao ascendente nos VI e VII graus na subida e na "descida", forma primitiva.

Escalas relativas: so escalas com a mesma armadura de clave e modos diferentes e o intervalo que os separam de uma tera menor. Por exemplo: D Maior, sua relativa b asta contar uma tera menor inferior que cai em L menor. Se fosse o contrrio, L menor , basta contar uma tera menor superior para achar o relativo maior que Do Maior e assim por diante. Escalas Homnimas: mesmo nome com modos diferentes que diferem por trs alteraes. Ex: L menor e L Maior. Intervalos diatnicos ou naturais:so os intervalos formados com as notas da escala diatnica. Intervalos cromticos ou alterados:so intervalos que possuem um ou mais notas alter adas que no fazem parte da escala. Meios de reconhecer a tonalidade de uma msica:observar a armadura de clave, o stim o grau se estiver alterado e a ltima nota do acorde ou trade. Compassos Compostos:levam esse nome porque a unidade de tempo uma figura pontuad a, sua diviso ternria. Os numeradores podem ser 6(binrio), 9(ternrio) ou 12(quaternri o) e os denominadores servem os mesmos para os compassos simples, 2,4,8,16... Exemplo: 6/8 o numerador indica que um compasso binrio e o oito indica a colcheia , logo sero seis colcheias divididas em 2 conjuntos com trs colcheias cada, isso p orque se dividirmos 6 por 3 dar dois (binrio). O compasso ternrio, como o 9/8 no tem a unidade de compasso porque no existe uma fi gura inteira que vale 9, usa-se a unidade de som com a ligadura. Compasso correspondente: todo compasso simples tem o seu correspondente composto e vice-versa. Usamos a frao 3/2 para achar os correspondentes. Multiplica-se pela frao para achar o correspondente composto e divide-se para achar o correspondente simples.

Sinais de repetio: so usados para repetir determinado trecho da msica e eles so: Da c apo, sinal de ritornello, as expresses 1 e 2 vez. H tambm os sinais de abreviao que au ilia na execuo. Quilteras:so trs figuras que equivalem por duas da mesma espcie. Ou seja, a quiltera formada por trs colcheias que valem um tempo, que por sua vez, tambm valem duas co lcheias porque tambm na soma d um tempo. Conclui-se que a quiltera uma exceo porque s e somarmos trs colcheias sem indicao de quiltera, elas daro um temo e meio e com a qu iltera, apenas um tempo. Trs colcheias = duas colcheias = uma semnima . As quilteras podem ser aumentativas regulares ou irregulares ou podem ser diminut ivas. Andamento: atravs dele que sabemos se a msica rpida ou lenta e usamos expresses em it aliano para sua indicao na partitura. Andamentos lentos: largo, larghetto, lento, adgio... Andamentos moderados: andante, andantino, moderato, allegretto... Andamentos rpidos: allegro, vivace, vivo, presto, prestssimo... Para acelerar o andamento: affretando, accelerando,stringendo... Para retardar o andamento: ritardando, ritenuto, allargando, rallentando, rubato ... Usamos o metrnomo para nos ajudar na indicao do andamento rpido ou devagar. Atualmen te se usa o Metrnomo de Maelzel que fixa matematicamente dentro de um formato de pirmide. Os sinais de intensidades do o colorido naquilo que estamos ouvindo e chamamos de msica, eles so: Piano (p) suave

Pianssimo (pp) fraqussimo Forte (f) Mezzo-forte (mf) meio forte Mezzo piano (mp) meio suave Morendo desaparecendo o som Diminuindo (dim) Smorzando ( smorz) extinguindo o som Rinforzando ( rinf) reforando o som Crescendo ( cresc) A abreviatura de tem (tenuta) serve para sustentar o som de uma nota. Para acentuar podemos tambm utilizar os sinais: > , __ e ^. Outros Tons vizinhos: so aqueles que possuem a mesma armadura de clave, uma alterao a mais ou a menos na armadura. Para achar os tons vizinhos: partindo do tom principal acham-se os vizinhos dire tos (tom relativo do tom principal, a subdominante e a dominante) e os vizinhos indiretos (tom relativo da subdominante e tom relativo da dominante). Nota caracterstica: aquela que diferencia um tom do outro, por exemplo, a alterao n o stimo grau de um tom menor. Se o tom principal estiver no modo maior, o vizinho direto tem uma nota caracters tica e os vizinhos indiretos tero duas. Se o tom principal estiver no modo menor, os vizinhos diretos tero trs notas carac tersticas (exceto a do tom relativo que tem apenas um) e os vizinhos indiretos te ro duas. Tons afastados:so aqueles que diferenciam na armadura de clave por dois ou mais a lteraes, para mais ou para menos. E aqueles que possuem alteraes diferentes, como su stenido com bemol que no vivel. Escalas cromticas: so escalas formadas por intervalos de semitons cromticos e diatni cos. Modo Maior: na subida no cromatizamos o III e o VI graus e na descida no cromatiza mos o I e o V graus. A origem das notas cromticas no modo maior : na subida (relativa da subdominante, relativa da dominante, dominante, relativa do tom principal e subdominante) e na descida (subdominante, homnima do tom principal, dominante e homnima do tom princ ipal). Modo Menor: na subida e na descida no cromatizamos os I e V graus. A origem das notas cromticas no modo menor : subida (subdominante, subdominante, d ominante, dominante e homnima do tom principal) e na descida (homnima do tom princ ipal, dominante, dominante, subdominante e subdominante). Modulao: a passagem de um tom para outro no decorrer de um trecho musical e pode s er definitivo ou no. Modo maior: III e VI - alterao descendente para o homnimo menor IV alterao ascendente para o tom da dominante V alterao ascendente indo para o tom da relativa VII alterao descendente para o tom da subdominante Modo menor: III e VI alteraes ascendentes para o homnimo maior VII alterao descendente para o relativo maior Unssono: quer dizer tocar ou cantar na mesma altura mesmo com oitavas diferentes. Tessitura da voz: o conjunto de sons que emitimos sem esforo. Timbre: a qualidade da voz, o colorido de cada um, atravs dela que distinguimos a voz de cada pessoa e dos instrumentos. Diapaso de uma voz a sua altura na escala musical.

A classificao para as vozes masculinas so: baixo, bartono e tenor. Os contra tenores so raros. A classificao para as vozes femininas so: contrlato, mezzo-soprano e soprano. Obs: dentro de cada registro vocal h subclassificaes, por exemplo, o soprano pode s er ligeiro, dramtico ou lrico; o tenor tambm, menos ligeiro. Vozes solistas: so aquelas que ultrapassam os sons convencionais da tessitura nor mal, tanto grave quanto agudo. Vozes corais: so aquelas que fazem parte do coro e que no ultrapassam os sons da t essitura normal. As vozes correspondentes so: soprano e tenor, meio-soprano e bartono, contralto e baixo. Formao do quarteto clssico: 1voz Soprano 2voz 3voz 4voz Contralto Tenor Baixo

Clave mista: depois da clave de sol, coloca-se a de d na 4 linha (melodia para ten or). tambm chamada de clave hbrida ou de tenor. Vozes infantis: sopranino, contraltino e tenorino. Vozes adultas: soprano(ligeiro, dramtico, lrico ou coloratura), tenor(coloratura, lrico ou dramtico), bartono(agudo ou grave) e baixo (cantante ou profundo). Unssono nas claves: escrever o mesmo trecho em claves diferentes, mas conservando a mesma altura de entoao. Notas atrativas: so notas que pedem resoluo sobre outra nota, como o VII para o I, o IV para o III e nos acordes de quatro sons o VI para o V. Essa tendncia atrativ a acontece porque todo intervalo dissonante pede resoluo sobre um consonante. Acordes: so sons executados simultaneamente, ou seja, harmonia. Esses sons simultn eos podem ser de 3, 4 ou 5 sons. Um acorde pode estar nas posies primitivas, afastadas ou unidas; podem estar nos e stados fundamentais ou invertidos e podem estar nas ordens diretas ou indiretas. Classificao para os acordes de 3 sons: perfeito maior (3M e 5j), perfeito menor (3m e 5j), 5+ (3M e 5 +) e 5dim.(3m e 5 dim.).

Classificao para os acordes de 4 sons: 7da Dominante (3M, 5j e 7m), 7da Sensvel (3m, . E 7m.) e 7 da diminuta (3m, 5 dim. E 7dim.).

Classificao para os acordes de 5 sons: 9 M da Dominante (3M, 5j, 7m e 9M) e 9m da Do ante(3M, 5j, 7m e 9m). Os acordes de 3 sons possuem duas inverses, as de 4 sons possuem 3 inverses e as d e 5 tambm s 3 inverses. Os acordes de 4 sons possuem funo tonal com notas atrativas e os de 3 possuem funo t onal, porm com funo tonal apenas no VII da 5 diminutas nas escalas maiores e menores .

Acordes consonantes so os perfeitos maiores e menores e os dissonantes, todo o re stante. A enarmonia total feita em todos os acordes e a enarmonia parcial feita somente nos acordes dissonantes de 7 da diminuta e o de 5+ (dissonante artificial). Srie harmnica: sons que geram o som gerador que e D maior comeara no sol (V grau). Os primeiros nsonantes. Segue a ordem: 8j 5j 4j 3M e VI graus da srie. O acode de 5+ no aparece na srie harmnica por o antes.

o V grau. Por exemplo, na escala d seis sons da srie so considerados co 3m 3m 2M 2M 2M e os acordes s ser um acorde artificial, como foi dit

Enarmonia a relao entre dois sons onde a diferena de altura de uma coma. Ex: do# e rb so notas enarmnicas. Alm das notas enarmnicas h intervalos enarmnicos, escalas enar icas e acordes enarmnicos. Os gneros musicais so: diatnico (baseado na escala diatnica), cromtico(baseado na esc ala cromtica) e diatnico(baseado na escala diatnica). Claves antigas das vozes: soprano (clave de d na primeira linha), meio-soprano (c lave de d na segunda linha), contralto (clave de d na terceira linha), tenor (clav e de d na quarta linha), bartono (clave de f na terceira linha) e baixo (clave de f na quarta linha). Tonalidade: o sistema que rege as escalas e tons, nele que nos baseamos. Tom: a altura em que se realiza a tonalidade, exemplo, tom de d maior cala de d maior. usa-se a es

Bitonalidade: melodias ou acordes de outros tons dentro de uma mesma msica. Politonalidade: simultaneidade de vrios tons diferentes. Atonalidade: negao tonalidade. Sem tom . Polirritmo: vrios ritmos diferentes combinados. Monorritmo: um ritmo s. Compassos equivalentes: so os que tm a mesma unidade de compasso. Compassos equivalentes antagnicos: quando as unidades de tempo no coincidem. Compassos equivalentes no antagnicos:quando um ou mais tempos, posteriores ao prim eiro tempo coincidem. Escala Bachiana: variante da escala menor meldica. Tambm pode ser chamada de hbrida . Ictus: o nome original da acentuao de um ritmo. Ritmo Ttico: ritmo que comea no primeiro tempo forte do compasso. Ornamentos: no notas que acrescentamos melodia, as notas reais ficam com mais bri lho e graciosidade, dando forma pea musical.. Os ornamentos mais usados so: apogia tura, mordente, grupeto, trinado, floreio, portamento, cadncia melodia e harpejo.

Vejamos cada um: Apogiatura pode ser longa, breve ou dupla e sucessiva. Apogiatura longa: a nota real (da melodia) d metade do seu valor para a apogiatur a. Se apogiatura pertence a uma nota pontuada, apogiatura fica com um tero ou doi s teros da nota real. Se apogiatura pertence a uma nota que venha seguida de outr a da mesma entoao, apogiatura fica com o valor todo da nota real e a nota real some . Apogiatura breve: representada por uma colcheia pequena com um trao oblquo a atrav essando. Apogiatura fica com mais ou menos do valor da nota real e quanto mais l ento for o andamento, mais rpido ser o valor do ornamento. Apogiatura sucessiva: representada por duas colcheias pequenas. Apogiatura fica com parte do valor da nota real. E como a anterior, pode ser no andamento vivo o u lento. Mordente: pode ser superior ou inferior. formado por duas notas, a primeira tem o mesmo som que a nota real e a segunda uma tera acima ou abaixo da nota real. Na execuo, o mordente fica com uma parte do valor da nota real e novamente, se o and amento for lento mais rpido ser o valor do ornamento. Trinado ou trilo a repetio rpida e alternada de duas notas consecutivas. Se houver nota superior nota real, o trinado comear com a nota superior. Ele tambm pode termi nar com notas de resoluo, ficando alterado o ltimo grupo de notas por grupo de quilt eras. Mas se o trinado comear com nota superior + notas de resoluo terminar normal, sem grupo de quiltera. Grupeto: pode ser de 3 ou 4 notas por graus conjuntos, sem ultrapassar o interva lo de segunda inferior ou superior. Grupeto de trs notas: o sinal de grupeto pode vir sobre a nota real (superior ou inferior), nesse caso a nota real a ltima, ou pode vir entre duas notas iguais qu e nesse caso a nota real a primeira. Se o sinal aparecer com nota pontuada, semp re o ponto ser o grupeto e a nota sem ponto ser a real. Grupeto de quatro notas: se o grupeto vier entre notas de alturas diferentes no mesmo compasso e no pontuadas, d-se ao grupeto a segunda metade do valor da nota r eal. Se o grupeto vier entre notas de alturas diferentes, porm com a nota real po ntuada, e o compasso for ternrio (simples ou composto), d-se ao grupeto a ltima tera parte do valor da nota real, ou seja, o grupeto deve ser executado no ponto. Floreio: no possui uma forma definida, pode ser constitudo por uma nota ou mais. Q uando possui uma nota fica parecido com apogiatura breve, a diferena do floreio no ter o intervalo de segunda. A nota real aparece frente da nota com o floreio. Portamento: representado por uma colcheia que antecipa a nota real, tendo ambas a mesma entoao. Na execuo, o ornamento subtrado do valor da nota que a antecede. Arpejo: a execuo rpida e sucessiva das notas de um acorde. representada por uma lin ha ondulatria vertical que vem antes do acorde.

Cadncia Meldica: A execuo livre, fica a critrio do executante. um grupo de vrias no quase sempre aps uma fermata. Glissando: considerado ornamento moderno. o deslizamento rpido de notas intermedir ias entre duas notas reais. Transposio: objetiva em elevar ou abaixar a entoao (a tonalidade) de uma trecho musi

cal, de forma que fique confortvel para o executante. Ela pode ser lida ou escrit a. Transposio escrita sem mudana de clave: alm de manter a clave original deve-se adequ ar a armadura de clave ao novo tom; transportar as notas respeitando o intervalo dado; observar as alteraes acidentais que tambm sero alteradas no tom transportado. Transporte com mudana de clave: coloca-se a nova clave; para facilitar a escrita pode procurar o unssono da primeira nota; adequao da armadura de clave, transporte das notas respeitando o intervalo dado e os acidentes no tom transportado.

Transposio lida: substitui-se mentalmente a clave, a armadura de clave e as notas alteradas acidentalmente. Quando houver mais sustenidos e menos bemis: bb passar a b; b passar a bequadro; bequadro passar a sustenido e sustenido passar a dobradosustenido. Quando houver mais bemis e menos sustenidos: dobrado-sustenido passar a sustenido; sustenido passar a bequadro; bequadro passar a bemol; bemol passar a do brado-bemol. Quando a transposio cromtica, no h mudana de clave e as duas armaduras t ro uma diferena de sete alteraes. Compassos Mistos: Dois compassos diferentes executados ao mesmo tempo so considerados mistos, sempr e coincidindo um com o outro. tambm considerado compasso misto na execuo instrumental quando cada instrumento est num compasso ou no piano, cada mo toca um compasso. Compassos Alternados: So compassos com formao de dois ou trs compassos tocados alternadamente. Ele pode al ternar todos esses, binrio, ternrio ou quaternrio. Os mais executados so os de 5 e 7 tempos, o de 9 tempos menos usado.Eles podem ser simples ou compostos. Para os compassos simples alternados servem os numeradores 5 (quinrio, formado po r compasso binrio e ternrio),7(septenrio, formado por compasso ternrio e quaternrio) e 9(formado por compasso binrio, ternrio e quartenrio), os denominadores so os mesmo s de sempre. Para os compassos compostos alternados servem os numeradores 15( qu inrio 3x5), 21(septenrio 3x7) e 27 (9 tempos 3x9) e denominadores os de sempre. Os compassos alternados tambm possuem os seus correspondentes simples e compostos e os achamos da mesma maneira, dividindo ou multiplicando pela frao de 3/2. Os compassos alternados simples quinrios e de 9 tempos no possuem unidade de compa sso, somente o septenrio. Todos possuem suas unidades de tempo. Os compassos alternados compostos septenrios e de 9 tempos no possuem unidade de c ompasso, somente o quinrio. Todos possuem suas unidades de tempo. Questionrio de Teoria Musical 1. 2. 3. 4. 5. ? 6. 7. Quais so os elementos da msica? Quais so as propriedades do som? O que notao musical? Quantas notas musicais existem e quais so elas? Em quais instrumentos musicais usamos as cifras, tablaturas e partituras O que so oitavas? D exemplos: O que pauta ou pentagrama e para que serve?

8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. alda: 16. algumas 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. nomes: 26. 27.

Para que servem as linhas suplementares superiores e inferiores? Fale das claves de sol, f e d: Para que serve a Escala Geral? Qual a sua extenso? Para que usamos o diapaso? O que so valores positivos e negativos? O que durao relativa e absoluta? D os nomes e as representaes das figuras de sons e suas pausas: Numa figura de som aponte onde se encontra a cabea, haste e colchete ou c Fale dos valores antigos e suas pausas e diga qual deles ainda vemos em partituras: O que ponto de aumento e para que serve? O que staccato? Podemos consider-lo ponto de diminuio? O que ligadura? Fale dos compassos simples: Analise os compassos: , 4/2 e 4/8: O que tom e semitom? Explique a formao do tom incluindo o sistema temperado: Faa a escala diatnica de D maior: Na escala diatnica anterior que voc fez, agora d os graus da escala e seus O que grau conjunto e grau disjunto? Explique como o acento mtrico nos compassos binrios, ternrios e quaternrios:

28. Quantos tipos de semitons existem? Quais so eles? 29. Diga para que serve a fermata, seu sinal e a fermata em pausas que nome recebe: 30. O que sncope? Quando ela regular e irregular? A acentuao mtrica fica alterad a? 31. O que um intervalo? Fale do intervalo meldico ascendente ou descendente, harmnico, conjunto, disjunto, simples, composto, inverso no simples e composto, co nsonantes e dissonantes e faa o quadro dos intervalos: 32. O que so graus tonais e modais? Para que servem? Qual a sua relao com as es calas do Modo maior? 33. Fale da formao das escalas maiores: 34. Fale das escalas menores: formao, escala primitiva, meldica, harmnica e o qu e deferem das escalas maiores. 35. O que so escalas relativas? 36. O que so intervalos diatnicos e cromticos? 37. O que so escalas homnimas ou prximas? 38. Como podemos reconhecer a tonalidade de uma pea? 39. Fale dos compassos compostos e a anlise de 6/8, 6/2 e 9/8. Porque no exist e unidade de compasso no 9/8? 40. D exemplos de compassos correspondentes: 41. Diga quais so os sinais de abrevisao e repetio mais usados: 42. O que so quilteras? Fale das quilteras aumentativas e diminutivas regulares e irregulares tambm. 43. Faa uma pesquisa sobre expresses e indicaes de palavras em italiano usadas n as partituras: 44. O que so tons vizinhos e para que servem? O que so notas caractersticas? Fa le das notas caractersticas nas escalas maiores e menores: 45. O que soa tons afastados e tons prximos ou homnimos? 46. Quando uma escala pode ser considerada cromtica?Como feita nas escalas ma iores? E menores? D a origem das notas cromticas tanto nas escalas maiores quanto menores: 47. O que modulao? Ela pode ser num trecho ou na obra toda? Como feita a modul ao no modo maior? E no menor? 48. Represente o unssono nas claves, comeando pelo d central at a clave de f na q uarta linha: 49. Quais so os registros para as vozes femininas e masculinas?

50. O que so vozes correspondentes e quais so elas? 51. Quais vozes fazem parte do quarteto vocal clssico? 52. O que clave mista? 53. O que so notas atrativas e para que servem? 54. O que so acordes? Fale dos acordes de 3,4 e 5 sons: 55. Fale das inverses e da funo tonal dos acordes? 56. O que preciso para fazer uma anlise completa de acordes? 57. Quais so os acordes consonantes e dissonantes? 58. O que srie harmnica? 59. Defina: enarmonia,notas enarmnicas, enarmonia total, parcial, intervalos enarmnicos e escalas enarmnicas: 60. Como aplicada a enarmonia nos acordes, total e parcial? 61. Quais so os gneros musicais? 62. Como sabemos se a terminao de um trecho feminina ou masculina? 63. O que so compassos mistos? 64. O que so compassos alternados? 65. Fale dos ornamentos: apogiatuta, mordente, trinado, grupeto, floreio, po rtamento, arpejo, cadncia e glissando: 66. Defina: tonalidade, tom, msica tonal, bitonalidade, politonalidade, atona lidade, polirritmo, monirritmo: 67. O que escala bachiana? 68. Quais so as claves antigas das vozes? 69. O que Ictus? 70. Defina os ritmos: ttico, anacruze e acfalo: 71. Defina: acento, acento mtrico, acento rtmico, e acento dinmico: Harmonia Vocal Movimento meldio: a melodia de uma composio vocal ou instrumental requer algumas re gras, e permitem intervalos como: semitons cromticos; 2s maiores e menores; 3s maio res e menores; 4s e 5s justas; 6s maiores e menores; 8s justas; os intervalos de 7s m aiores e menores so permitidas quando a primeira nota do intervalo for ltima de um a frase e segunda nota for a primeira da frase seguinte; os intervalos diminutos so permitidos quando fazem movimento descendente sobre uma nota sem repouso, que pea continuidade, como uma dissonncia resolvendo-se numa consonncia. Movimento harmnico: vrios movimentos meldicos resultam no movimento harmnico e quand o vocal, chamado de coro. H trs tipos de movimentos: movimento direto (ambas as vo zes sobem ou descem); contrrio (vozes caminham em sentidos opostos) e oblquo (uma das vozes sustenta e a outra sobe ou desce). Quarteto Vocal Clssico: formado por baixo, tenor, contralto e soprano. As vozes no devem ultrapassar seus registros. Baixo (clave de f na quarta linha de f1 a d 3); Tenor (clave de f na quarta linha de r 2 a sol 3); Contralto ( clave de sol de sol 2 a r 3) e Soprano ( clave de sol de d 3 a sol 4). Cifragem para 1 inverso erso 6; 2 ental 5 com

5; os acordes de trs sons: acordes P.M. e P.m. (estado fundamental 6; 2 inverso 6/4), acordes de 5 dim. do II grau (estado fundamental 5; 1 inverso - 6/4) e acorde de 5 dim. do VII grau maior e menor (estado fundam um trao oblquo; 1 inverso 6 e 2 inverso6/+4).

As notas do acorde podem aparecer unidas, afastadas, na ordem direta ou indireta .

O acorde no estado fundamental normalmente dobra-se o baixo, menos o VII grau. Q uando o baixo o VII grau, recomenda-se dobrar a 3. O acorde na 1 inverso dobra-se a 3 ou a 6, exceto a sensvel. aconselhvel dobrar o bai o na parte intermediria, mas se o baixo for de 1 ordem, pode ser dobrado na parte

superior. H trs tipos de baixo: baixo de 1 ordem (I, IV, V graus), baixo de 2 ordem (II e VI graus) e baixo de 3 ordem (III e VII graus). Os acordes na 2 inverso dobram-se o baixo. No II grau do modo maior pode dobrar a 4 ou a 6. continua...