A origen do radio no mundo

Segundo alguns autores, a tecnologia de transmisso de som por ondas de rdio foi desenvolvida pelo italiano Guglielmo Marconi, no fim do sculo XIX, mas a Suprema Corte Americana concedeu a Nikola Tesla o mrito da criao do rdio, tendo em vista que Marconi usara 19 patentes de Tesla em seu projeto. Na mesma poca em 1893, no Brasil, o padre Roberto Landell de Moura tambm buscava resultados semelhantes, em experincias feitas em Porto Alegre, no bairro Medianeira, onde ficava sua parquia. Ele fez as primeiras transmisses de rdio no mundo, entre a Medianeira e o morro Santa Teresa.

Inportencia do codigo Mors

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No incio das hostilidades os principais cabos de comunicao da Alemanha haviam sido cortados ou desligados, de modo que seu contato com o exterior dependia essencialmente da comunicao sem fio. Na poca, o balano das comunicaes wireless contabilizava 17 estaes governamentais na Alemanha, 4 no imprio AustroHngaro, 18 na Frana, 28 na Rssia e 47 na Inglaterra. Inicialmente a funo da comunicao sem fio foi a de suprir lacunas deixadas por cabos danificados ou inoperantes, mas, em pouco tempo, a importncia desta tecnologia tornou-se mais do que evidente. O equipamento sem fio que o General Joffre usava para manter contato com as linhas de frente dos aliados era porttil e tinha um alcance de 320 km. No eram precisos mais do que 15 minutos para montar esta estao e torn-la operante. Na linha de frente eram utilizados equipamentos menores e mais leves, conhecidos como "knapsack". Podiam ser divididos de modo que quatro homens pudessem transport-los - cada parte pesava menos de 10 kg - e eram preparados para entrar em operao em menos de 5 minutos. Alm das estaes "knapsack" havia as estranhssimas estaes usadas pela cavalaria em misses de reconhecimento, conhecidas como "whisker wireless" - a antena se projetava no flanco do cavalo como um porco-espinho todo ouriado. As "estaes de desembarque", com alcance de 80 km, eram usada pela Marinha. Acompanhavam equipes de reconhecimento mandadas para a praia enquanto os navios ficavam ao largo. A aplicao mais nobre da comunicao sem fim durante a Primeira Guerra Mundial provavelmente foi a utilizada nas "mquinas voadoras". Os equipamentos instalados em avies franceses e belgas pesava 45 kg e eram excepcionalmente simples e compactos.

A estrutura metlica do avio funcionava como antena e um fio longo e solto funcionava como "terra". Caso este fio se enroscasse em rvores ou outros obstculos, ele se soltava automaticamente e era substitudo. O alcance chegava a cerca de 90 km, mais do que o necessrio porque estes eram avies de reconhecimento que sobrevoavam linhas inimigas, mas ainda no alcance de uma estao "knapsack". O operador do equipamento telegrafava para a estao "knapsack" informando as condies e as manobras do inimigo. O telgrafo sem fio tambm era uma parte importante do equipamento dos Zepppelins alemes e dos dirigveis franceses. Tinha um grande poder de transmisso. O identificador de direo, que complementava o equipamento dos avies espies, foi adotado pelos britnicos para localizar estaes de transmisso em bases da artilharia alem. Uma vez localizadas, as armas britnicas e francesas eram apontadas de acordo com o resultado encontrado. Os submarinos usavam um sistema parecido com o dos avies de reconhecimento. Quando se deslocavam prximos da superfcie, um pequeno mastro ou o periscpio eram usados como antenas. Ordens via rdio comandavam os movimentos das frotas da Inglaterra, Frana e Alemanha. A Inglaterra enviava suas mensagens atravs da estao de Marconi em Carnarvon, no Pas de Gales, a Alemanha atravs da estao de Nauen e a Frana atravs da estao de Paris. Com exceo de uma hora por dia, Carnarvon transmitia as ordens em cdigo, o qual era mudado diariamente. Para aumentar ainda mais a segurana, o comprimento de onda era mudado com frequncia. A sala de comunicaes dos navios de guerra era, sem dvida alguma, um dos lugares mais movimentados a bordo - exceto quando o navio estivesse em batalha. Todas as mensagens recebidas, seja para o navio em questo ou para outros, era imediatamente entregue ao capito. Qualquer sinal suspeito - fumaa no horizonte ou uma mancha no cu que poderia ser um Zeppelin - era imediatamente transmitido para o restante da frota. A estao da Torre Eiffel, em Paris, possua o mtodo mais sofisticado de coletar informaes: usando um engenhoso aparelho de registro, podia receber at 10 mensagens simultaneamente. Alm de coletar informaes, a Eiffel tambm transmitia notcias para os soldados nas trincheiras. Um aparelho transmissor extremamente potente, aliado a uma torre de 275 metros de altura, fazia com que o alcance desta estao fosse de quase 5.000 km - o suficiente para manter contato permanente com toda a frota francesa. Mensagens falsificadas tambm fizeram histria. Em 6 de Agosto de 1914 os vasos de guerra alemes "Breslau" e "Goeben" estavam bloqueados por um esquadro britnico no Estreito de Messina, entre a Siclia e a Itlia. Na manh deste dia o comandante britnico recebeu uma mensagem ordenando a liberao dos navios alemes. Acatando as ordens, liberou o inimigo e s descobriu que a mensagem era falsa depois que os navios estavam fora de seu alcance

O espio(?) Max Wax

A pequena caixa apreendida pela polcia dos EUA em 1917 mais parecia um trambique de estelionatrio do que alguma coisa sria. Depois de olhar a "coisa" mais de perto, a polcia e o governo dos EUA declararam que a caixa, propriedade do cidado alemo Max Hans Ludwig Wax (olhem s a cara do fregus!), era o telgrafo sem fio mais perfeito que j tinham visto. Resultado? Prenderam o alemo. O prisioneiro tentou desconversar alegando que no conhecia coisa alguma de telegrafia e, mais tarde, de que se tratava de uma "mquina para falsificar dinheiro americano". Chamado s falas, contou que havia comprado todos os componentes da geringona e que havia montado o artefato sem a ajuda de quer que fosse. Enquanto isto, especialistas estadunidenses em radiotelegrafia tentavam fazer a misteriosa caixa funcionar. Finalmente chegaram concluso de que seria preciso utilizar algum tipo de cdigo para fazer contato com Berlim. Agora que coisa fica ainda mais interessante... Como no alcanaram seu objetivo, pediram que Max operasse o sistema. Resultado: Max Wax "pilotou" a caixa mgica e causou um baita curto-circuito...

O rdio no Brasil

Acredita- se que a chegada do rdio no Brasil foi um dos momentos mais

importantes para a nossa evoluo na rea de comunicao. A primeira transmisso radiofnica realizada no pas aconteceu em 1922 durante as comemoraes do centenrio da independncia. J a primeira estao de rdio foi criada no dia 20 de abril do ano seguinte, por Roquete Pinto e Henrique Moritze e recebeu o nome de Sociedade do Rio de Janeiro.

Os trs primeiros anos do rdio foram bem difceis, uma vez que a programao contava com muita pera e msica clssica e a emissora era mantida por alguns artistas da poca. No fim de 1926, as gravaes passaram a ser eltricas o que fez com que as transmisses ficassem mais rpidas e o nmero de ouvintes aumentasse. Foi o suficiente para artistas como Gasto Formenti, Elisinha Coelho e Mrio Reis passarem a contar com a rdio para disputar a preferncia do pblico. Durante 20 anos a Rdio Nacional do Rio de Janeiro, criada pelo ento presidente Getlio Vargas em 1936, foi a campe de audincia. Tupi, Transmissora (posteriormente Globo) e Phillips foram algumas das emissoras que surgiram depois e tambm fizeram parte da chamada Era do Rdio, que ocorreu de 1930 a meados de 1960 quando comearam a surgir as primeiras televises. Mesmo assim ainda h quem considere o rdio o maior e melhor veculo de comunicao.

Primeira emisora,locutores Tendo como objetivo atrair novos ouvintes, as emissoras empenhavam-se em produzir programas populares, levando em considerao a opinio pblica para a sua avaliao. Com a promoo de concursos, distribuio de brindes e anlise de correspondncias recebidas avaliava-se o programa que poderia passar por uma reformulao ou at ser retirado do ar. O ouvinte tornou-se exigente devido ao crescimento do nmero de emissoras que lhe proporcionava mais opes. As emissoras, a partir da dcada de 1930, passaram a receber o pblico em seus estdios, pois os ouvintes no se contentavam mais em apenas ouvir seus artistas favoritos, queriam v-los. 9Para atender ao pblico ouvinte, alm de ampliar auditrios, algumas emissoras passaram a cobrar ingressos. Nas grandes cidades, os ingressos tinham como funo principal limitar o pblico; no interior do pas, a cobrana era uma forma de conseguir a verba necessria para pagar os cachs de artistas que ali faziam suas apresentaes. Por volta de 1930 comeou a se tornar comum a contratao de cantores (CALABRE, 2002). Vrios programas de variedades surgiram com a introduo do patrocnio de anunciantes, levando o rdio a transformar-se em fenmeno social e dando-lhe o poder de influenciar comportamentos e ditar modas, devido sua capacidade de conquista de milhares de fiis ouvintes. Muitos programas lanaram artistas, como Carmem Miranda, Mrio Reis, Francisco Alves, Noel Rosa entre outros. A msica Cantoras do Rdio, gravada pelas irms Carmem e Aurora

Miranda, ainda hoje identificada como um cone do rdio, sendo uma composio de Lamartine Babo e Joo de Barros: Ns somos as cantoras do rdio, levamos a vida a cantar. De noite embalamos teu sono, de manh ns vamos te acordar. Ns somos as cantoras do rdio. Nossas canes, cruzando o espao azul, vo reunindo num grande abrao, coraes de Norte a Sul (NOSSO SCULO, 1985, p. 89). Apresentados por Paulo Gracindo, Csar de Alencar, Manoel Barcelos e outros que ficaram famosos, os programas de variedades, em geral, iam ao ar nos finais de semana com atraes artsticas, apresentao de calouros, quadros de humor, distribuio de prmios, etc. Variedades tambm fizeram parte do formato, alguns temas, como histria da cidade, folclore, curiosidades e outros. Atores, atrizes e cantores costumavam participar desses programas. Era comum o pblico lotar o auditrio das emissoras. Muitas pessoas eram capazes de chegar na vspera dos programas e passar a noite na fila, dormindo na calada, para conseguir um ingresso. O humorismo, no final da dcada de 1930, revelou grandes astros como Castro Barbosa, Lauro Borges, Silvino Netto, Manuel da Nbrega e 10Alusio Silva Arajo. Os programas humorsticos faziam concorrncia com programas de msica e com as radionovelas, disputando o ttulo de campeo de popularidade. Muitos programas, como o PRK-30 e o Balana mas no cai, permaneceram vrios anos no ar. O retrato e a crtica cotidiana constituam o tema da maioria dos programas de humor, sendo escritos como uma espcie de crnica. Diversos grupos de profissionais faziam parte do setor de radioteatro e eram responsveis pelas novelas e esquetes radiodramatizados dos diversos programas. Textos teatrais tambm foram adaptados para o rdio, contando com o auxlio de profissionais que eram responsveis pelos efeitos sonoros e trilhas musicais. Isso ajudava a dar mais emoo e vida ao texto, ajudando a construir um ambiente imaginrio. Surgiram vrios programas desse estilo, que revelaram grandes intrpretes, como Olga Navarro. As radionovelas fizeram muito sucesso, sendo lanadas em 1941. Porm, a popularizao desse gnero ocorreu com o surgimento das novelas transmitidas em captulos. A primeira Em busca da felicidade, estreou na Rdio Nacional, em 5 de junho de 1941. O texto original era de autoria de Leandro Blanco, um cubano, e adaptado por Gilberto Martins, e o patrocnio era da pasta dental Colgate. O grande sucesso fez com que outras emissoras de So Paulo e Rio de Janeiro adotassem o estilo. Sempre com altos ndices de audincia, Em busca da felicidade teve dois anos e meio de durao. Para conquistar o ouvinte, a radionovela deveria ter uma linguagem

simples, abordando um tema de interesse que fosse capaz de despertar sentimentos. Da mesma forma que as telenovelas atuais, levavam o ouvinte a debater o tema e a tomar posio em relao aos personagens, apoiando-os ou criticando-os. Os programas de calouros surgiram em meados da dcada de 1930 nos auditrios das rdios. Celso Guimares (Cruzeiro do Sul, de SP) e Edmundo Maia e Paulo Roberto (Cruzeiro do Sul, RJ) esto entre os pioneiros. Esses programas fizeram muito sucesso e logo se espalharam por outras emissoras. Destacou-se na Tupy, Calouros em Desfile, de Ari 11Barroso; na Rdio Club do Rio, Papel de Carbono, com Murce; na Nacional, A Hora do Pato, de Herber Bscoli, alm de outros. Emilinha Borba, cantora de sucesso, apresentou-se no programa de Lamartine Babo, ganhando o prmio mximo. Havia muitos interessados em participar desses programas, sonhando em ganhar o prmio ou um contrato com uma emissora de rdio. Muitos maestros tambm se destacaram, como Spartaco Rossi, Radams Gnatalli e Francisco Mignoni, pois toda rdio procurava ter a sua prpria orquestra contratada, que executava, alm de msicas eruditas, adaptaes populares e folk-lore que abrangia desde samba, msica sertaneja e erudita de temtica nacional, at msica caipira e outras (NOSSO SCULO, 1985). A msica, dentro de uma emissora, sempre ocupou um lugar de destaque e as apresentaes eram ao vivo durante as trs primeiras dcadas do rdio, quando havia orquestras e pequenos conjuntos regionais contratados. Os cantores populares destacavam-se junto ao pblico ouvinte. As apresentaes geralmente eram feitas em programas ao vivo e com a presena do pblico em auditrios. Os programas de auditrio e de calouros conquistaram espao na Rdio Nacional, revelando vrios talentos. Era comum aproveitar esses programas para fazer o lanamento de msicas populares, pois se podia perceber a aceitao ou rejeio do pblico. Tambm era um privilgio apresentar-se numa emissora como a Tupy ou a Nacional, pois isso possibilitava ao artista tornar-se conhecido no pas e vender seus discos. Concursos para Rainhas do Rdio e Reis da Voz atraram ateno dos fs de tal maneira que foram lanadas revistas especializadas, como a revista do Rdio, por meio da qual as pessoas poderiam conhecer um pouco sobre a vida do dolo: modo de vida, preferncias, etc. O concurso de 1953 consagrou a cantora Emilinha Borba Rainha do Rdio.

Grandes cantores e principais musicos deste epoca

 notrio que o brasileiro no tem a atitude de valorizar o seu passado. Tantos nomes passaram por esta terra e dificilmente so lembrados pelas nossas mdias. Se perguntarmos a um adolescente de hoje quem foi Frank Sinatra, dificilmente ele ignorar a resposta. Mas tente perguntar por Francisco Alves... a histria outra. E no entanto, esse inigualvel cantor teve uma longa carreira mais de trinta anos interrompida fatalmente em pleno apogeu. Vrios outros, inumerveis cantores de extrema qualidade vocal, que emolduravam uma poca em que a cano popular era uma forma artstica nica, destinada a ser realizada por grandes vozes.