Universidade Federal de Santa Catarina Programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo

UM MODELO DE PROCESSO DE PROJETO E PRODUO DE EDIFCIOS VERTICAIS, COM UMA VISO PAVIMENTAR E DE INTERFACE HORIZONTAL, VISANDO INTEGRAO ENTRE LAYOUT DE FACHADA E CONFORTO

TESE DE DOUTORADO Chrystianne Goulart Ivanski Orientador: Prof. Roberto de Oliveira, PhD.

Florianpolis 2004

Universidade Federal de Santa Catarina Programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo

UM MODELO DE PROCESSO DE PROJETO E PRODUO DE EDIFCIOS VERTICAIS, COM UMA VISO PAVIMENTAR E DE INTERFACE HORIZONTAL, VISANDO INTEGRAO ENTRE LAYOUT DE FACHADA E CONFORTO

Arq. Chrystianne Goulart Ivanski

Trabalho apresentado ao Programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo da Universidade Federal de Santa Catarina como requisito parcial para obteno do ttulo de Doutora em Engenharia de Produo

Florianpolis 2004

Arq. Chrystianne Goulart Ivanski

UM MODELO DE PROCESSO DE PROJETO E PRODUO DE EDIFCIOS VERTICAIS, COM UMA VISO PAVIMENTAR E DE INTERFACE HORIZONTAL, VISANDO INTEGRAO ENTRE LAYOUT DE FACHADA E CONFORTO

Esta tese foi julgada e aprovada para a obteno do Ttulo de Doutora em Engenharia de Produo no Programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo da Universidade Federal de Santa Catarina

Florianpolis, 2004

______________________ Prof. Edson Paladini, Dr.

Coordenador do Curso

BANCA EXAMINADORA

________________________
Prof. Roberto de Oliveira, PhD
( Orientador)

________________________
Prof. Flvio Rubens Lapolli, Dr.
(Membro Externo ao EPS)

_______________________
Prof. Maria Jos G. Feitosa, Dr.
(Examinadora Externa UFSC)

________________________
Prof. Vilmar Vidor da Silva, Ps-Dr.
(Examinador Externo UFSC)

_______________________
Prof. Francisco A. P. Fialho, Dr.
(Professor Convidado)

________________________
Prof. Alejandro M. Rodrigues, Dr.
(Professor Convidado)

Para se chegar realizao deste trabalho foram vrios os obstculos a serem vencidos, e por vrias vezes pensou-se em desistir, mas com incentivo, f e perseverana, montanhas foram removidas e continuou-se a caminhada. Dedico este trabalho queles que, bem de perto, nunca deixaram de me incentivar, meu pai, minha me, meu irmo, meu marido e minha filha. Aproveito tambm para dedicar este trabalho uma pessoa admirvel e muito querida, meu Tio Juca, que to cedo e repentinamente partiu (Que estejas com Deus!).

Agradecimentos

A Deus, pela vida, A meus pais, Rogrio e Marilza, pelo amor, dedicao, ensinamentos e exemplo, A meu irmo, Rogrio Jr., pelo amor, incentivo, ajuda e motivao, A minha cunhada, Juliane, pela fora e exemplo, A meu marido, Flvio, pelo amor, ajuda, motivao, e perseverana, A minha filha, Letcia, pelo amor, carinho e pelas horas de ausncia.

A Universidade Federal de Santa Catarina, Ao programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo, Pela possibilidade de realizao da Ps-Graduao.

Ao orientador Prof. Dr. Roberto de Oliveira, Pela ateno e colaborao.

Aos Professores componentes da Banca Examinadora, Pela ateno e apreciao do trabalho.

Aos demais professores e funcionrios do PPGEP, e a Biblioteca Universitria, pelo apoio.

Aos Professores da UNIVALI, Maria Jos Gomes Feitosa e Joo Luiz Pacheco, pela fora e incentivo.

Aos colegas, amigos e aqueles que de alguma forma contriburam para a realizao desta Tese.

SUMRIO

Lista de Figuras Lista de Quadros Lista de Grficos Resumo Abstract Captulo 1: INTRODUO 1.1. 1.2. Problema de Pesquisa Objetivos 1.2.1. Objetivo Geral 1.2.2. Objetivos Especficos 1.3. 1.4. 1.5. Justificativa Metodologia Organizao do Trabalho

viii xi xii xiii xiv 02 03 05 05 05 05 07 09 11 11 13 14 14 15 17 18 19 19 27 33 42 42 43

Captulo 2 : ARQUITETURA, EDIFCIO E CONFORTO 2.1. As Definies de Arquitetura 2.2. O Edifcio 2.2.1. O Edifcio e Suas Funes 2.2.2. Edifcio e Entorno 2.3. Edifcio, Usurio e Conforto 2.3.1. A Norma de Desempenho de Edifcios 2.3.2. Os Parmetros de Conforto do Edifcio 2.4. O Conforto Ambiental 2.4.1. O Conforto Lumnico 2.4.2. O Conforto Trmico 2.4.3. O Conforto Acstico Captulo 3 : CLIMA E MICROCLIMA URBANO 3.1. O Clima 3.1.1. O Clima e a Arquitetura

3.1.2. A Percepo Humana e o Bem-Estar a Partir de Estmulos Climticos 3.1.3. Os Principais Estudos sobre o Clima 3.1.4. O Potencial Climtico 3.2. O Microclima Urbano Captulo 4 : FACHADA ESTTICA E LAYOUT 4.1. Fachada: a Diviso entre Interior e Exterior 4.2. A Histria da Fachada e o Conforto Ambiental 4.3. O Contedo Formal da Fachada 4.4. A Fachada e sua Esttica 4.5. Fachada: a Tradio e o Novo 4.6. A Fachada Enquanto Parede 4.7. As Aberturas da Fachada 4.7.1. A Histria das Janelas 4.8. O Layout da Fachada 4.8.1. O Layout de Fachada Atravs dos Elementos e Suas Relaes 4.8.2. O Layout de Fachada Atravs das Gestalts Captulo 5 : O EDIFCIO FACHADA E CONFORTO 5.1. O Edifcio e Sua Orientao 5.2. A Altura do Edifcio, a Radiao e os Ventos 5.3. O Desenho e Localizao da Janela, a Iluminao e a Ventilao Captulo 6 : O PROJETO ARQUITETNICO 6.1. O Processo de Desenho do Projeto 6.2. A Representao do Projeto Arquitetnico 6.3. Os Processos de Projeto 6.3.1. O Processo Acadmico e Funcionalista de Projeto 6.3.2. Processos e Etapas do Projeto Arquitetnico 6.3.3. Os Tipos de Processo de Projeto 6.4. O Ensino de Projeto 6.4.1. O Diagrama de Bayardo 98 106 107 108 112 113 115 122 123 127 82 89 92 92 92 46 49 50 52 59 59 61 67 70 73 73 76 78 82

6.5. Os Mtodos de Projeto 6.5.1. As Abordagens Metodolgicas 6.6. Projeto e Abordagem Ambiental:uma Questo Energtica 6.6.1. O Consumo de Energia e o Projeto Arquitetnico Captulo 7 : PROJETO E PRODUO 7.1. O Desenvolvimento do Projeto e Produo 7.2. Os Agentes do Processo de Projeto/Produo 7.3. As Exigncias dos Usurios 7.4. Qualidade do Projeto e Produo 7.5. O Projeto Como Gerador de Valor 7.6. O Custo do Projeto e Produo 7.7. O Gerenciamento do Projeto e Produo 7.8. A Engenharia Simultnea 7.9. Florianpolis e seu Cdigo de Obras e Edificaes do Municpio Captulo 8 : ANLISE

134 135 139 141 150 151 156 158 159 161 162 165 170

172 176

Captulo 9 : PROPOSTA DA TESE

209

Captulo 10 : Concluso e Recomendao Referncias Bibliogrficas

233 237

viii 9

LISTA DE FIGURAS

Figura 1- Gradaes de temperatura (corpo humano / meio ambiente). Figura 2 As foras trmicas atuantes. Figura 3 O impacto da radiao em funo da proporo W/H. Figura 4 O impacto da radiao solar. Figura 5 Efeitos do rudo sobre o organismo humano. Figura 6 Ruas em U e em L. Figura 7 Espessura da fachada e espao de transio. Figura 8 Os elementos e suas relaes. Figura 9 Elementos similares entre fachadas. Figura 10 Contraste entre fachadas. Figura 11 - Elementos e composies entre fachadas. Figura 12 Elementos similares e composio distinta entre fachadas. Figura 13 Elementos de contraste entre fachadas. Figura 14 Os elementos chaves entre fachadas. Figura 15 Elementos diferentes e composies similares entre fachadas. Figura 16 Uma fachada em destaque. Figura 17 Composies existentes entre fachadas. Figura 18 Elementos diferentes e composies distintas entre fachadas. Figura 19 Novo contraste entre fachadas. Figura 20 Elementos ou relao similar entre fachadas. Figura 21 Gestalts aplicadas uma fachada de edifcio. Figura 22 A radiao e o edifcio.

28 29 30 32 34 37 39 82 83 83 84 84 85 85 86 86 87 87 88 88 90 93

Figura 23 Percentagem de velocidade do vento em meio urbano e suburbano. 95 Figura 24 Aumento da velocidade do vento com o aumento da altitude. Figura 25 Ventilao natural, em edificao de 51 pavimentos, em funo da diferena de temperatura interna e externa, e por ao do vento. Figura 26 Velocidade do ar junto envolvente do edifcio, devido a diferena de temperatura interna e externa. Figura 27 Volume de ar junto envolvente do edifcio, devido a diferena de temperatura interna e externa. Figura 28 Processo projetual na arquitetura. Figura 29 Processo de projeto. 98 115 116 98 97 96

10

Figura 30 Planos de projeto. Figura 31 Processo de projeto arquitetnico. Figura 32 Representao dos tipos de processo projetual. Figura 33 Representao grfico-esquemtica da investigao entre os seis tipos de coordenadas (trs fixas e trs variveis), de acordo com a proposio de Bayardo.

117 121 123

127

Figura 34 Diagrama de Bayardo, com itens relacionados a cada coordenada. 128 Figura 35 Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do contexto em que ser construda a obra arquitetnica. Figura 36 Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do ambiente no qual estar a obra arquitetnica. Figura 37 Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do meio em que est o local em que ser construda a obra arquitetnica. Figura 38 Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do local em que ser construda a obra arquitetnica. 132 Figura 39 Impactos do gesto de projetar. Figura 40 Enfoque tradicional do processo de produo. Figura 41 Enfoque de projeto/ construo. Figura 42 Enfoque de gerenciamento de construo. Figura 43 Processo de construo. Figura 44 Processo de projeto de uma edificao. Figura 45 Sub-processos do projeto de edificao. Figura 46 A interpretao da informao atravs do processo de projeto/produo. Figura 47 Esquema de avaliao da integrao entre as reas. Figura 48 Viso pavimentar (por pavimento) e de interface horizontal , para projeto de edifcios verticais. Figura 49 Viso pavimentar e de interface horizontal, com fachada composta de aberturas (janelas) desenhadas de acordo com o entorno de cada pavimento. Figura 50 Viso pavimentar (pavimentos + entorno). Figura 51 Exemplo viso pavimentar + entorno (vento). Figura 52 Planta-baixa edificaes + entorno (vento). 210 211 211 211 209 170 171 145 155 155 155 168 168 169 131 130 129

11

Figura 53 Viso pavimentar do projeto, com simultaneidade entre planta-baixa e fachadas. Figura 54 Ambiente interno entorno imediato. Figura 55 Fachada e foras externas. Figura 56 Fachada pavimentar e suas aberturas. Figura 57 O desenho da fachada em funo do entorno, para gerar conforto nos ambientes. Figura 58 Esquema de ordenamento das vises propostas. Figura 59 Ambiente externo, fachada e ambiente interno. Figura 60 - Edifcio, entorno e fachadas (em planta). Figura 61 Edifcio, entorno e fachadas (em elevao). Figura 62 O edifcio e seus entornos (em planta). Figura 63 O edifcio e seus entornos locais estratificados (em elevao). Figura 64 Matriz da fachada (planta e elevao). Figura 65 Diagrama de Bayardo. Figura 66 Esquema de orientao ao projeto de edifcios. Figura 67 O processo de projeto arquitetnico. Figura 68 Processo diferencial de projeto arquitetnico. Figura 69 O edifcio enquanto projeto e produo. Figura 70 Gerenciamento de projeto / construo proposto. Figura 71 O diferencial no projeto, construo e uso da edificao. 214 215 216 216 217 217 218 219 220 220 221 222 224 225 226 212 213 213 214

Figura 72 Modelo de processo diferencial de projeto e produo de edificao.229

xi 12

LISTA DE QUADROS

Quadro 1 Escalas climatolgicas e os estgios de projeto.

51

Quadro 2 Comparao entre procedimentos de projeto.

113

Quadro 3 Oferta e Demanda de energia por fonte 1986-2001

143

Quadro 4 Momentos de escolha das variveis energticas no processo de projeto, pelos arquitetos entrevistados por Fernandez. 148

Quadro 5 Agentes do processo construtivo e suas funes.

157

Quadro 6 Metas de controle de qualidade.

160

xii 13

LISTA DE GRFICO

Grfico 1 Potencial de conservao de energia eltrica no processo de produo do edifcio 146

xiii 14

RESUMO

Na rea de Arquitetura, o conforto ambiental de extrema importncia para a realizao de projetos que contribuam para o conforto dos usurios de ambientes construdos, no que diz respeito nveis adequados de iluminao, rudo, ventilao, umidade, temperatura. Assim sendo, preciso levar-se em considerao, quando da realizao de projetos de edificaes, o entorno enquanto microclima e construes prximas, pensando-se na relao interior com exterior, pois no entorno do edifcio que encontram-se as foras externas (vento, radiao, por exemplo) que afetam qualquer edificao atravs de sua envolvente (fachadas), principalmente atravs das aberturas, como janelas. Entretanto, a questo interior exterior tem sido vista na arquitetura como de posies opostas, e no de interface, de integrao, e isto pode ser observado nvel do desenvolvimento de projetos, no qual geralmente se projeta a planta-baixa separadamente da fachada, ficando esta ltima vista apenas como de resoluo esttica. Nos projetos de edifcios verticais tambm no se leva em considerao os diversos microclimas existentes em torno dos pavimentos, em funo de sua altura, no observando-se se o terceiro pavimento receber luz natural, assim como o dcimo pavimento, por exemplo, sendo o tratamento e projeto das aberturas, no caso, igual para toda a fachada da edificao. Alm disso, o projeto da edificao feito sem integrao com a etapa de construo, e vice-versa, resultando muitas vezes em construes que no materializam corretamente o projeto elaborado. Atravs de uma pesquisa qualitativa, com uso do mtodo indutivo, expe-se neste trabalho, um referencial terico que engloba questes referentes ao tema central, sendo este, posteriormente analisado, a fim de se dar embasamento e validade proposta da tese. Esta tem como objetivo a elaborao de um modelo diferencial de processo de projeto e produo de edifcios verticais, com uma viso pavimentar e de interface horizontal, visando integrao entre layout de fachada e conforto. Como concluso, atesta-se que a incorporao da proposta realizao de edifcios verticais, contribuiria em muito para ambientes construdos mais confortveis seus usurios.

Palavras-Chave : Conforto Ambiental, Layout de Fachada, Projeto de Edifcios.

xiv 15

ABSTRACT

In the Architecture, the surrounds comfort is very important to create comfortable surrounds for users. The comfort embody correct illumination, ventilation, noise, temperature and humidity. Thus, the building project must to regard the local microclimate and near buildings, to emphasize the relationship between inside and outside, because in the outside there are the external forces (noise, wind, etc.) that affect the faades of buildings, mainly the apertures (windows). Meanwhile, the question of inside-outside is commonly of the opposition, and not the interface. The faades are projects later, merely how esthetic. The building projects not considered the various microclimates around the every floors. Thus, the apertures project is the same for every building faades. Farther on, the buildings projects are realized without integration with construction fase. Through a qualitative research and the inductive method, is exposed the theoretical referential that embody questions relating to central theme that is analysed to give validity to thesis proposition. The aim of thesis is the elaboration of one model of building project process, with floor vision and the horizontal interface vision, among inside and outside surrounds, with integrated faades layout and comfort. The conclusion is that the thesis proposition is important to building projects that offer more comfort to the users.

Key-Words : Surround Comfort, Layout Faade, Building Project.

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Captulo 1 : INTRODUO

Todo trabalho escrito possui inicialmente um captulo referente Introduo, que ir introduzir o leitor ao estudo realizado partir da verificao de um problema. Este trabalho no foge regra. Parte de um problema existente dentro do universo da Arquitetura, com nfase no projeto de edifcios verticais. Atravs de uma pesquisa intensa elaborado o referencial terico, que serve para expor as idias sobre o problema verificado, levando o leitor a se interagir com as questes envolventes ao estudo. Com a realizao do referencial, parte-se para uma anlise que embasa as propostas mostradas nesta tese, que iro contribuir para a amenizao do problema que originou o trabalho. A pesquisa e proposta da tese se refere ao projeto e produo de edifcios verticais, tendo-se o olhar voltado altura das edificaes, aos vrios entornos existentes ao redor de cada pavimento do edifcio. Os entornos existem em funo de diferenciaes entre as construes prximas edificao a ser projetada e ao microclima local, principalmente. Da a idia de que o projeto das fachadas, divises entre os ambientes internos e externos, deve abarcar as vrias foras externas do entorno, como vento, radiao, em virtude das diferenciaes destes, verificadas em cada segmento de fachada de cada pavimento do edifcio. Da a proposta da viso pavimentar, enquanto projeto visualizando cada pavimento da edificao, e da viso de interface horizontal, ou seja, a interao entre interior (ambiente) e exterior (entorno), dada atravs da fachada de cada pavimento, onde o projeto desta deve conter aberturas (janelas) diferenciadas (dimenso, tipo) ao longo de cada pavimento. Um outro aspecto importante a integrao que deve existir entre as etapas de projeto e produo da edificao, para que todo o cuidado efetuado quando da realizao do projeto, seja absorvido na etapa de construo, sendo o projeto corretamente materializado. Por isso, esta tese tem como objetivo principal a proposta de um modelo de processo de projeto e produo de edifcios verticais, com uma viso pavimentar e de interface horizontal, visando a integrao entre layout de fachada e conforto

ambiental dos ambientes construdos, gerando bem-estar e melhor qualidade de vida aos usurios.

1.1. Problema de Pesquisa

O campo da Arquitetura envolve muitas reas de conhecimento, como materiais e tcnicas construtivas, histria e teorias, sistemas estruturais, entre outras, merecendo destaque o conforto ambiental. O conforto ambiental de fundamental importncia para o projeto de ambientes, edificaes, porque envolve-se diretamente com o espao construdo, trazendo ou no conforto e qualidade de vida para os usurios dos ambientes. O conforto ambiental envolve conhecimentos acerca de conforto trmico, conforto lumnico, conforto acstico. Todos estes, envolvidos em um espao construdo faro deste um ambiente construdo, com caractersticas prprias de iluminao, rudo, calor, ventilao , sendo que todo este conjunto resultar em um ambiente apropriado, adequado, confortvel ou no, para seus usurios. Ao se falar de ensino e de projeto de arquitetura, o que se faz a absoro do contedo sobre conforto ambiental para adequar os projetos este contedo. Em projetos de edificaes deve-se verificar o entorno, observando-se aspectos referentes ao microclima do local, construes prximas, topografia, pois todos estes aspectos conduziro elaborao de um projeto arquitetnico. As foras externas do entorno, atuaro diretamente sobre a edificao a ser projetada. Mas, o que acontece na prtica, seja para projetos de edificaes horizontais, quer para edificaes verticais, a anlise geral do entorno, sem levar em considerao a anlise por pavimento, em edificaes verticais, ou seja, considerando-se a altura da edificao. Se observarmos as aberturas, janelas, nas fachadas dos edifcios, veremos todas com mesmas dimenses, formas, no importando se trata do 40 pavimento ou do primeiro pavimento. Acontece que as caractersticas de ventilao, iluminao, sero diferentes para os variados pavimentos, principalmente, porque o entorno imediato tem suas caractersticas prprias. Outro fator relevante a oposio que geralmente existe entre o interior e o exterior de uma edificao. Os projetos no articulam estas questes, existindo projetos que visam somente a funcionalidade interna ou apenas a esttica, a plstica exterior.

A fachada elaborada, a nvel de projeto, como sendo um subproduto da planta baixa. No h integrao alguma entre o desenho da fachada, principalmente das aberturas (janelas), visando a unio dos aspectos do entorno e do ambiente interno. A fachada vista como uma separao entre o interior e o exterior, mesmo sendo responsvel pelas trocas existentes, por exemplo, entre estes dois espaos. Principalmente as aberturas, contato direto entre ambiente interno e ambiente externo, no recebem a devida e importante considerao quando da realizao de projetos de edifcios, no que diz respeito sua variao e tipologia em funo da altura dos edifcios. Os arquitetos projetam o ambiente artificial sem olhar para o ambiente natural e o que ele tem a oferecer ao que ser projetado. No se olha o entorno do projeto a ser elaborado. Assim, constantemente observamos as inmeras edificaes existentes que , sem tirar proveito de aspectos ligados ao microclima do entorno, por exemplo, so posteriormente entubadas, com sistemas artificiais de climatizao, como arcondicionado, para poderem funcionar e gerar um ambiente um pouco melhor para o usurio. Esta atitude leva a um outro ponto extremamente importante que a da quantidade de energia que as edificaes consomem comumente. Relacionada a esta abordagem, est a questo da viso igualitria dos projetos de um edifcio de 5 pavimentos e um de 50 pavimentos, por exemplo, no que diz respeito a no visualizao do edifcio por pavimento. Nega-se assim, as diferenciaes de vento do 1 ao 10 pavimento, as variaes de iluminao natural entre o 3 pavimento e o 20 pavimento, ou seja, nega-se o entorno construdo, enquanto obstruo ao vento, luz solar, luz natural, e nega-se principalmente o microclima local aonde ser construdo o edifcio projetado. Alm disso, na realizao de uma edificao h geralmente uma dissociao entre as etapas de projeto e construo. Geralmente, estas etapas so realizadas individualmente, sem uma conexo constante, fazendo com que o projeto no seja perfeitamente materializado. Por isso, o objetivo deste trabalho a elaborao de um modelo de processo de projeto e produo de edificao, partindo-se de duas vises para a realizao do projeto de edifcios verticais, a viso pavimentar (por pavimento, levando-se em conta a altura da edificao) e a viso de interface horizontal, entre interior e exterior, objetivando-se um projeto de fachada adequado, principalmente no que diz respeito s aberturas (janelas), levando-se em considerao as caractersticas do entorno, visando conforto para o ambiente interno.

1.2. Objetivos 1.2.1. Objetivo Geral:

- Elaborar um modelo diferencial de processo de projeto e produo de edifcios verticais, com uma viso pavimentar e de interface horizontal, visando integrao entre layout de fachada e conforto ambiental dos ambientes.

1.2.2. Objetivos Especficos:

Para o alcance do objetivo geral, faz-se necessrio a realizao dos objetivos especficos, sendo eles: - Apresentar a importncia do conforto ambiental para a realizao de projetos arquitetnicos, principalmente no que diz respeito s questes de clima e microclima; - Apresentar a importncia da fachada, enquanto interface entre interior e exterior; - Apresentar a relao existente entre altura de um edifcio e entorno construdo; - Apresentar a importncia do elemento janela como interface direta entre interior e exterior; - Apresentar os processos de projeto e de produo de edificaes, englobando aspectos sobre ensino de projeto, qualidade, agentes envolvidos, custo e valor, engenharia simultnea, entre outros; - Analisar o referencial terico, dando nfase s citaes que servem de embasamento proposta deste trabalho ; - Esquematizar as propostas de viso pavimentar e de interface horizontal, para que estas possam ser incorporadas nos projetos de edifcios verticais; - Esquematizar a proposta de matriz de fachada, criada como ferramenta para os estudos sobre as foras externas do entorno, atuantes sobre os vrios segmentos das fachadas; - Elaborar um modelo diferencial de processo de projeto e produo de edifcios verticais, levando-se em conta as propostas anteriormente citadas.

1.3. Justificativa
Para a realizao de projetos de edificaes deve-se levar em conta a questo do conforto ambiental, no que diz respeito a aspectos de iluminao, ventilao, acstica. Estes aspectos so influenciados pelo microclima local e entorno imediato, trazendo

caractersticas diferenciadas para cada ambiente construdo. Quando projetamos uma edificao sobre um morro, esta ter especificaes de projeto diferenciadas de uma edificao a ser construda em um vale, ou num terreno plano no centro de uma cidade, ou at mesmo na base do mesmo morro. Quando se trata do projeto de edificaes verticais, deve-se fazer a mesma verificao de clima local, relevo, entorno, antes de se iniciar o projeto. Mas, parte-se deste ponto para as plantas baixas com as divises dos espaos, depois para os cortes, as fachadas, perspectivas. Mesmo que os ambientes internos tenham

caractersticas diferenciadas (como rea de piso), as janelas tero mesmo formato, dimenses, sendo estas caractersticas pensadas somente na hora de se fazer as fachadas da edificao. Ou seja, as janelas tero as mesmas propores de cima a baixo da fachada, no importando a altura de cada pavimento do edifcio. Depois, qualquer problema com o conforto do ambiente, ser resolvido atravs de sistemas mecnicos, ou outros artifcios que melhorem o estado do ambiente. Uma outra questo a interface direta entre interior e exterior de uma edificao, relacionada diretamente s janelas, as quais recebem calor, iluminao, rudo , vista, vento, trazendo quando adequadas, naturais aspectos para contribuir com o conforto de um determinado ambiente. Entretanto, ao se construir uma casa em determinada altitude (altura) e outra em situao plana, por exemplo, se faz um estudo das condies locais para tais projetos, enquanto que, para edificaes verticais, no se costuma verificar as diferenciadas condies de ventilao, iluminao, para os diversos pavimentos, principalmente levando-se em conta a questo de obstculos que influenciaro, por exemplo, a ventilao disponvel para o terceiro pavimento e a ventilao disponvel para o dcimo primeiro pavimento. Assim, enfatiza-se aqui, a elaborao de projetos de edifcios verticais que sejam gerados a partir de uma preocupao constante com as caractersticas do entorno, ou melhor, dos vrios entornos existentes ao longo de cada pavimento, em virtude da altura da edificao. Isto porque acredita-se que com este estudo, levaria projetos de fachadas corretos, principalmente no que diz respeito s aberturas, ou janelas, sendo estas dimensionadas diferentemente j em cada pavimento, em virtude das caractersticas do ambiente interno e das foras externas do entorno, atuantes nos segmentos envolvidos por cada uma das aberturas. Busca-se deste modo uma arquitetura que se harmoniza com o ambiente natural, tirando proveito do que este tem para oferecer (vento, luz,...). Alm disso, esta nova

maneira de se projetar viria contribuir para a elaborao de ambientes climatizados naturalmente, sem a necessidade da utilizao de mecanismos artificiais, trazendo assim, melhor conforto e qualidade de vida para os usurios dos ambientes e

principalmente, edificaes com baixo consumo de energia, aspecto este de extrema importncia nos dias atuais. Um outro ponto que cabe aqui salientar, e que nunca comentado, a questo da prpria energia humana, pois o corpo humano quando em exposio um ambiente no confortvel, por exemplo, onde se tem muito calor, tem de ativar seu sistema termorregulador para poder agentar as caractersticas desfavorveis do ambiente. Assim, ambientes corretamente projetados, que geram conforto aos usurios tambm contribuem para a economia de energia do prprio organismo, e para a inexistncia de situaes de fadiga e estresse. Outro ponto importante diz respeito proposta de integrao das etapas de projeto e produo das edificaes, a fim de que o projeto seja corretamente materializado. Esta tese vem a ser na realidade um novo paradigma para a rea da arquitetura, envolvendo conceitos e convenes que so visualizados como incorretos, buscandose desta maneira um embasamento plausvel para as questes aqui colocadas. Este novo olhar lanado sobre a Arquitetura vem a contribuir com a cincia e com novas discusses que possam aprimorar o conhecimento dentro desta rea e principalmente, fazer com que o arquiteto busque um novo sentido no ato do projeto/produo que gere uma maior responsabilidade na elaborao de projetos no que diz respeito sua integrao com o protagonista dos ambientes o homem.

1.4. Metodologia
Segundo Silva & Menezes (2000), pesquisar significa, de forma bem simples, procurar respostas para indagaes propostas. Minayo (1982, p.23), vendo por um prisma mais filosfico, considera a pesquisa como atividade bsica das cincias na sua indagao e descoberta da realidade. uma atitude e uma prtica terica de constante busca que define um processo intrinsecamente inacabado e permanente. Para Gil (1999, p.42), a pesquisa tem um carter pragmtico, um processo formal e sistemtico de desenvolvimento do mtodo cientfico. O objetivo fundamental da pesquisa descobrir respostas para problemas mediante o emprego de procedimentos cientficos.

Segundo as divises de uma pesquisa, apresentadas por Silva e Menezes (2000) a pesquisa aqui realizada caracteriza-se, do ponto de vista da sua natureza, por ser uma pesquisa bsica, a qual objetiva a gerao de conhecimentos novos, teis para o avano da cincia, sem aplicao prtica prevista. Do ponto de vista da forma de abordagem do problema, trata-se de uma pesquisa qualitativa, a qual considera que h uma relao dinmica entre o mundo real e a subjetividade do sujeito que no pode ser traduzida em nmeros. A interpretao dos fenmenos e a atribuio de significados so bsicos no processo deste tipo de pesquisa. descritiva. Os pesquisadores tendem a analisar seus dados indutivamente. O processo e seu significado so os focos principais de abordagem. Do ponto de vista de seus objetivos (Gil, 1991), enquadra-se como uma pesquisa exploratria , visando proporcionar familiaridade com o problema com vistas a torn-lo explcito. Este tipo de pesquisa envolve levantamento bibliogrfico e anlise, assumindo a forma de pesquisa bibliogrfica, do ponto de vista dos procedimentos tcnicos (op.cit.). A pesquisa seria, portanto a realizao concreta de uma investigao planejada e desenvolvida de acordo com a metodologia cientfica, sendo esta entendida como um conjunto de etapas que devem ser vencidas na investigao de um fenmeno. Inclui a escolha do tema, o planejamento da investigao , o desenvolvimento metodolgico, anlise dos resultados, elaborao das concluses e a divulgao de resultados (Silva & Menezes, 2000). A investigao cientfica depende dos mtodos cientficos. O mtodo cientfico seria o conjunto de processos, operaes e procedimentos intelectuais e/ou tcnicos empregados para que sejam atingidos os objetivos da pesquisa/ investigao (Giacomassa, 2002), ou ainda, segundo Gil (1991) e Lakatos & Marconi (1993) o conjunto de processos ou operaes mentais que se deve empregar na investigao, sendo a linha de raciocnio adotada no processo de pesquisa. Nesta pesquisa utiliza-se o mtodo indutivo, proposto por Bacon, Hobbes, Locke, Hume (apud Gil, 1999; Lakatos & Marconi, 1993). O mtodo indutivo considera que o conhecimento fundamentado na experincia. No raciocnio indutivo a generalizao deriva de observaes de casos da realidade concreta. As constataes particulares levam elaborao de generalizaes. Assim sendo, o presente trabalho foi realizado atravs de pesquisas bibliogrficas, as quais deram origem ao referencial bibliogrfico, sendo este, posteriormente, analisado em

termos de contedo, buscando-se deste modo, um embasamento concreto e vlido para a proposta desta tese. Aps a anlise partiu-se para a proposta da tese, com a elaborao de esquemas referentes s propostas, para um fcil entendimento destas. Para finalizar, criou-se um modelo de processo de projeto e produo de edificaes, tambm elaborado a partir de esquemas efetuados. Os esquemas e modelo mostrados no captulo 9 , referente proposta do trabalho, foram criados a partir da leitura e entendimento de todo o referencial terico, tendo algumas de suas citaes importantes ressaltadas na parte da anlise. Portanto, a coleta bibliogrfica serviu para a realizao de uma pesquisa qualitativa, cujas citaes serviram para induzir aos pontos principais (resultados) que levaram criao das propostas contidas nesta tese.

1.5. Organizao do Trabalho

Para a realizao desta tese, foram criados dez captulos, sendo eles: introduo; arquitetura, edifcio e conforto; clima e microclima urbano; fachada esttica e layout; o edifcio fachada e conforto; o projeto arquitetnico; projeto e produo; anlise; proposta da tese e concluso e recomendao, alm de conter as referncias bibliogrficas. Este primeiro captulo, como j se viu, trata dos problemas que geraram o estudo, dos objetivos, ou seja, o que se pretende realizar neste trabalho, da justificativa,a qual mostra a importncia da realizao do trabalho, da metodologia utilizada para se chegar s propostas e organizao do trabalho, para uma compreenso geral das partes que o constituem. O segundo captulo discorre sobre definies de arquitetura e conforto ambiental, enfatizando-se a relevante importncia do conforto lumnico, trmico e acstico para o bem-estar dos usurios dos ambientes construdos. O terceiro captulo trata das questes relevantes sobre o clima e, principalmente, o microclima local, ou seja, que existe no entorno imediato de toda edificao. O quarto captulo trata de questes sobre a fachada, como a relao da envolvente com os ambientes interno e externo, o layout de fachada, entre outros aspectos.

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O quinto captulo trata da relao entre altura do edifcio e aspectos do entorno, como iluminao, ventilao, destacando-se a importncia do desenho das janelas nas fachadas. O sexto captulo aborda questes referentes ao projeto arquitetnico, como seus processos, tipos, a relao com o conforto e a esttica, o ensino do projeto, entre outras caractersticas. O stimo captulo diz respeito ao projeto e produo de edificaes, abordando aspectos sobre os agentes envolvidos no processo, qualidade, engenharia simultnea, custo e valor da obra. O oitavo captulo refere-se anlise realizada em funo do referencial terico, servindo esta como embasamento para as propostas da tese. O nono captulo mostra as propostas da tese, sendo elas o resultado da pesquisa realizada. E no dcimo captulo encontra-se a concluso do trabalho, bem como a recomendao. seguir, inicia-se o referencial terico desta tese, compreendendo ao todo seis dos dez captulos existentes.

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Captulo 2 : ARQUITETURA, EDIFCIO E CONFORTO

Quer nos demos conta ou no, a arquitetura faz parte da histria pessoal de todas as pessoas. (...). Muitos de ns acordamos num edifcio pela manh, vamos para outro ou outros edifcios para passar nosso dia, e voltamos para um edifcio para dormir noite (Patrick Nuttgens, apud Snyder & Catanese, 1984, p.9).

2.1. As Definies de Arquitetura

Uma parcela pondervel dos tericos, talvez a maioria, define arquitetura em termos de construo. H um certo consenso entre os autores, que trabalham os fundamentos da composio arquitetnica, de que a arquitetura possa ser reduzida a um alfabeto elementar: tetos, pisos, paredes e vigas, colunas ou pilares, escadas e rampas, portas, janelas; no sendo esses elementos necessariamente, isolveis. Lcio Costa (apud Silva, 1994, p.96), um dos que o faz, apenas acrescentando a exigncia daquilo que chama de inteno plstica. O estudioso italiano Gillo Dorfles (apud Silva, 1994, p.53) coloca que, a arquitetura , mais do que qualquer outra, a arte da delimitao e da repartio espacial, a arte do nmero e da medida aplicados criao; (...). Tomando-se a afirmativa de Dorfles, podemos dizer que a arquitetura necessariamente, implica demarcao - j que, efetivamente, as paredes e os tetos delimitam pores de espao - ; mas ela essencialmente muito mais que isto. Wilde (apud Silva, 1994, p.89), caracteriza que a arquitetura a manifestao cultural materializada na modificao intencional do ambiente, para adequ-lo ao uso humano . Norberg-Schulz (1968, p.109), sintetiza bem essa caracterstica, dizendo que O propsito da arquitetura o de dar ordem a determinados aspectos de nosso ambiente e, dar ordem ao ambiente implica que a arquitetura controla ou regula as relaes entre o homem e seu entorno. Silva (1994, p.90) parte da mesma considerao , dizendo que a arquitetura desempenha o propsito de regular as relaes entre o ser humano e o ambiente, tendo em vista as necessidades, aspiraes e expectativas do primeiro, e as caractersticas do segundo.

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Estas afirmaes so essencialmente corretas, pois, efetivamente, qualquer obra arquitetnica outorga uma ordem - positiva ou negativa - ao ambiente considerado, e estabelece inevitveis relaes entre seus usurios e seu entorno. Segundo Pedreira (1996, p.14), a Arquitetura a arte de compor e construir edifcios para qualquer finalidade, tendo em vista o conforto humano, a realidade social e o sentido plstico da poca em que se vive. Rasmussen (1986, p.4), enfatiza que o arquiteto trabalha com algo vivo - com os seres humanos, os quais so muito mais imprevisveis do que plantas - se eles no puderem viver em suas casas, a evidente beleza destas de nada adiantar: sem vida, a casa converte-se numa monstruosidade. A arquitetura, a pintura e a escultura so conhecidas como as belas artes. Elas apelam aos olhos da mesma forma como a msica apela aos ouvidos. Contudo a arquitetura no julgada apenas com base no apelo visual. Uma construo afeta todos os sentidos humanos som, olfato, tato, paladar e viso (Wilson, apud Ching, 1999, p.319). Exigimos de qualquer edifcio que ele funcione a contento, que cumpra as finalidades a que foi destinado da melhor maneira possvel, que ele fale com eficcia e diga aquilo que foi destinado a dizer com as palavras mais adequadas possveis, que tenha um bom aspecto e nos seja agradvel por sua presena, seja l o que tenha a fazer ou dizer (Ruskin, apud Ching, 1999, p.319). Conforme Gregotti (1975), fazer arquitetura construir para determinada finalidade, utilizando-se materiais que so trabalhados eficientemente pelas tcnicas e pelas formas, estas ltimas ligadas criao artstica, ao sentimento e emoo. As tcnicas e formas devem ser, tambm, resultado de um pensamento racional e cientfico para a produo da qualidade ambiental da edificao, com eficincia trmica (insolao e ventilao), acstica (rudo), visual (iluminao e cores), psicolgica (textura, materiais, cores, formas e dimenses). Salles (1988, p.103) enfatiza que uma arquitetura deve ser adequada ao ser humano e ao espao que ele ocupa, e deve levar em considerao no somente os fatores estticos, funcionais ou de estilo, mas tambm o conforto dos usurios, no que diz respeito s condies trmicas, de ventilao e de insolao. O arquiteto o responsvel, primeiro e nico, perante o pblico, pelas necessidades do usurio e pelo relacionamento deste com o meio ambiente (Moore, 1984, p. 84). A tarefa do arquiteto a de adequar o projeto, o ambiente seus usurios.

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Segundo Brogden (1984), a principal responsabilidade do arquiteto o projeto de edifcios, invlucros das atividades humanas. Ele tem que organizar o ambiente construdo de maneira a apoiar as atividades humanas. A atividade humana deve se acomodar sem danos ao ser humano. A arquitetura um conjunto ambiental, em que o ambiente construdo relaciona-se com o ambiente natural. A qualidade de ambos e a harmonia entre eles, tanto esttica quanto tcnica e cientfica, implicar em uma vida melhor (Odebrecht & Noll, 2000). Do ponto de vista esttico, o carter tcnico no ser de modo algum incompatvel com a forma arquitetnica. Pelo contrrio, so incontveis os exemplos de arquitetura verncula perfeitamente sintonizados com a paisagem e o meio fsico, formando ao mesmo tempo uma imagem visual unitria na diversidade dos lugares. Essa arquitetura, nem sempre executada por arquitetos, s tem a ensinar aos profissionais de projeto (Rudofsky, 1964). E assim, podemos dizer, segundo Ching (1999,p.9) que a arquitetura a arte e a cincia de projetar e construir edifcios, sendo o produto ou resultado do trabalho arquitetnico, os edifcios, coletivamente.

2.2. O Edifcio
O edifcio um abrigo contra a chuva, o sol e o vento. Isso pressupe a existncia de uma cobertura e de paredes para sustent-lo. Se as paredes fecham por completo o espao interno, haver portas para o acesso e janelas para a iluminao. Cobertura e paredes, portas e janelas so os elementos essenciais de um edifcio (Ware, apud Ching, 1999, p.80). Todo edifcio formado por pavimentos, que segundo Ching (1999, p.81) a diviso horizontal completa de um edifcio, dotada de um piso contnuo ou quase contnuo e compreendendo o espao entre dois nveis adjacentes. Ainda, segundo este autor (op. cit., p. 81), as edifcios podem ser de altura mdia, conceituado como edifcio com um nmero moderado de pavimentos, normalmente entre 5 e 10, e equipado com elevadores , ou de grande altura, ou seja, edifcio com um nmero relativamente grande de pavimentos e equipado com elevadores. Yeang (2001, p. 15) define o termo edifcio como rascacielo, no sentido de arranha-cu, sendo este um edifcio de alta densidade de ocupao desenvolvido em altura, com mais de 10 pavimentos e cujo uso pode ser comercial, residencial, hoteleiro ou misto.

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2.2.1. O Edifcio e suas Funes

Nas primeiras dcadas do sculo XX , a palavra de ordem dos arquitetos era a forma segue a funo, que direcionava os arquitetos a buscarem formas inovadoras para os novos programas. Mas, o lema gerou muitas controvrsias, principalmente porque muitos problemas de projeto no encontram suporte no simples atendimento funcionalidade, depois porque a frase refere-se apenas funo pragmtica do edifcio, ou seja, se o edifcio est bem dimensionado para as atividades que ir abrigar, se atende s exigncias das funes, se est situado em local adequado, uma vez que suas atividades so diversas. As funes sintticas e semnticas, que dizem respeito relao do edifcio com a cidade, com o terreno ou stio onde est implantado, e o seu significado para a sociedade, respectivamente, ficam assim esquecidas (Colin, 2000). Segundo este autor a tendncia atual procurar um equilbrio dos sistemas, abandonando a tirania do funcionalismo e levando-se em conta, simultaneamente as trs funes citadas: a funo pragmtica, sinttica e semntica.

2.2.2. Edifcio e Entorno

Entorno o espao construdo em redor do terreno em que o edifcio est implantado. Um dos condicionantes para a escolha de alternativas na construo de um edifcio o seu entorno (Albernaz & Lima, 2000, p.221). Colin (2000), em seu trabalho, faz referncia ao edifcio e seu entorno natural, destacando a duas atitudes possveis: a de contrastao do edifcio ou a de harmonizao entre edifcio e entorno. A contrastao se d quando o objeto edifcio - se diferencia do contexto, afirmando suas qualidades prprias, sem qualquer concesso s formas naturais, sem buscar uma integrao visual, mas aparecendo como um produto do homem e por isso mesmo, em oposio ao legado da natureza. a atitude mais comum, no s historicamente falando, como tambm nos tempos atuais, na medida em que corresponde ao projeto iluminista de dominao da natureza, assumido pelo modernismo. A segunda atitude, de harmonizao, um projeto mais recente, e surge com as poticas subjetivistas; mais trabalhosa e menos auto-referente, aceitando para a

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arquitetura um papel coadjuvante no cenrio natural, e constituindo-se o objeto arquitetnico, ou qualquer de seus elementos, no resultado de uma leitura, interpretao e decodificao dos fenmenos naturais. Apesar de ser menos freqente, por ser uma atitude contra-cultura, tem sido responsvel por grandes momentos da arquitetura do sculo XX, nas mos de mestres como Alvar Aalto e Frank Lloyd Wright (Colin, op. cit.). Os edifcios e os fenmenos naturais podem ser interpretados como foras de diferente magnitude e intensidade, como as que diferem uma montanha de uma plancie. Estas provm do lugar, do programa e da cultura dominante. Ou seja, a arquitetura est condicionada por trs fatores bsicos: os edifcios devem responder s condicionantes do lugar, aos requisitos funcionais e cultura que os englobam. A cultura influenciar no tipo de estrutura e de materiais empregados nas construes. Quanto resposta aos requisitos funcionais, a organizao de um edifcio pode revisar-se em funo das caractersticas impostas pelas foras, sendo a forma linear, esttica, centride, dinmica. Qualquer anlise arquitetnica deve considerar ainda, as condicionantes do lugar, os edifcios e as foras que se apiam no terreno, procedendo-se, por exemplo, o a exame da topografia do mesmo. Neste caso as foras sero palpveis o rio uma fora, os morros, a vegetao, o clima; so todas foras com mltiplas intensidades (Baker, 1998). O arquiteto tem, portanto, uma responsabilidade direta no relacionamento entre o projeto do edifcio e o projeto do terreno e arredores. Seu papel deve envolver, segundo Brogden (1984), a seleo do local (encontrando o melhor local para uma determinada atividade), a avaliao do local (avaliando a adequabilidade de um determinado lugar para diferentes atividades) e o projeto para o local (fazendo um ajustamento adequado entre o edifcio e o local e entre os espaos que circundam os edifcios).

2.3. Edifcio, Usurio e Conforto

As foras externas aos edifcios iro atingir os ambientes internos dos mesmos e, conseqentemente, os usurios destes. Um ambiente tudo aquilo que nos envolve, que tem influncia em nossas vidas e em nossos caracteres (Antoniades, 1980, p.1).

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J o usurio de um ambiente toda pessoa que ocupa de forma permanente ou transitria uma edificao (ABNT, 2002, p.4). Ornstein (1996) enfatiza que os usurios passam pelo menos 80% de sua vida no interior de edifcios, e que o desempenho insatisfatrio destes, afeta decisivamente na sua qualidade de vida. Um dos fatores que influenciam a qualidade de vida dos usurios, e que deve ser observado como condicionante de projeto de edificaes o conforto , que est relacionado com o bem-estar, tanto fsico como psicolgico. O bem-estar fsico pode ser conseguido atravs do controle da temperatura, da iluminao, do rudo e da ventilao e tambm pela ergonomia. O bem-estar psicolgico depende dos aspectos estticos, como uso da cor, texturas, etc (Serra, 1999). Segundo Mascar (apud Adam, 2001, p.40), conforto ambiental a soma das condies fsicas que propiciam ao organismo um melhor desempenho com menor gasto de energia e conseqente sensao psicofsica de bem-estar. Para Vianna & Gonalves (2001) o conceito de conforto pode ser entendido como a avaliao das exigncias humanas, pois est baseado no princpio de que quanto maior for o esforo de adaptao do indivduo um ambiente, maior ser sua sensao de desconforto. De acordo com Vianna & Gonalves (2001), o Conforto Ambiental uma rea, dentro da Arquitetura e Urbanismo, composta de alguns campos de conhecimento, a saber: iluminao natural e artificial, insolao, conforto higro-trmico, ventilao natural, acstica e, por fim, ergonomia. Hoje, o conforto ambiental associa-se criao de um meio ambiente agradvel, com um mnimo de custo econmico e energtico. O conforto ambiental, que se define atravs de fatores como a temperatura e suas variaes, a luminosidade, a radiao solar, a umidade, o movimento do ar, pode ser obtido com a reduo, ao mnimo, da necessidade do uso de apoios mecnicos.
Na rea do desenho do conforto ambiental so vrios os temas de importncia a desenvolver: o conforto ambiental lumnico, o trmico, o sonoro, o conforto urbano, a energia solar na arquitetura (Ribeiro & Mello, 1996).

Condies de conforto devem ser proporcionadas aos usurios, pois eles so o elemento central de toda a razo de ser da arquitetura. O controle do ambiente no a totalidade da arquitetura, mas deve ser parte da ordenao bsica de qualquer projeto. O arquiteto deve fazer do controle da luz, do som e do calor um problema seu (op. cit.). As condies de conforto e qualidade de vida so parte de situaes mais amplas de salubridade ambiental e segurana, dentro das quais se estabelecem padres de

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garantia da integridade fsica e mental das pessoas e de seus direitos sade, ao bem-estar e a um ambiente seguro, tanto fsica como socialmente; da concluir-se, que meios desconfortveis so insalubres e perigosos (Adam, 2001). As questes relacionadas habitabilidade dos espaos, especificamente aquelas referentes s condies do conforto luminoso, higro-trmico, acstico e de ventilao natural so fundamentais para uma atividade que pretende colocar a satisfao do homem como o seu principal objetivo. Louis Kahn j dizia: a qualidade do espao medida pela sua temperatura, sua iluminao, seu ambiente, e o modo pelo qual o espao servido de luz, ar , som deve ser incorporado ao conceito de espao em si (Vianna & Gonalves, 2001).

2.3.1. A Norma de Desempenho de Edifcios

A Norma de Desempenho de Edifcios (ABNT, 2002), fala a respeito das exigncias dos usurios nvel de segurana, sustentabilidade e habitabilidade, sendo que, este ltimo item engloba questes de estanqueidade; conforto higrotrmico; conforto acstico; conforto lumnico; sade, higiene e qualidade do ar; funcionalidade e acessibilidade; conforto ttil. Quanto ao desempenho trmico, a edificao habitacional, tratada pela norma (ABNT, op. cit.), deve reunir caractersticas que atendam as exigncias de conforto trmico dos usurios, considerando-se a regio de implantao da obra e as respectivas caractersticas bioclimticas definidas no projeto. No vero, as condies de conforto trmico no interior da edificao no devem ser piores que as do ambiente externo, sombra. O ambiente interno no dia tpico de inverno deve ser tal que ocupantes, devidamente vestidos, sintam-se confortveis. Quanto ao desempenho acstico, a edificao deve apresentar adequado isolamento acstico das vedaes externas, a fim de proporcionar condies propicias para repouso em dormitrios, para atividades intelectuais, descanso e lazer domestico em sala de estar e de privacidade em qualquer cmodo, no que se refere aos rudos provenientes do exterior da habitao. Quanto ao desempenho lumnico , com a finalidade de facultar as atividades normais no interior de uma habitao (cozinhar, ler, costurar, etc.), e tambm de racionalizar o consumo de energia eltrica, durante o dia todas as dependncias da edificao habitacional devem receber conveniente iluminao natural, seja ela oriunda diretamente do exterior ou indiretamente atravs de recintos adjacentes.

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Os requisitos de iluminao natural devem ser atendidos mediante adequada disposio dos cmodos (arquitetura), correta orientao geogrfica da edificao, dimensionamento e posio das aberturas, tipos de janelas e de envidraamento, rugosidade e cores dos elementos (paredes, tetos, pisos, etc.), insero de poos de ventilao/ iluminao, eventual introduo de domus de iluminao, etc. A esse respeito, Salles (1988, p.103) enfatiza que uma arquitetura deve ser adequada ao ser humano e ao espao que ele ocupa, e deve levar em considerao no somente os fatores estticos, funcionais ou de estilo, mas tambm o conforto dos usurios, no que se refere principalmente, aspectos de ventilao e de insolao.

2.3.2. Os Parmetros de Conforto do Edifcio

Os parmetros ambientais ou de conforto, so aquelas caractersticas objetivas de um determinado espao que podem valorarse em termos energticos e que resumem as aes que, no espao, as pessoas que o ocupam, recebem. Tais parmetros podem ser analisados com independncia dos usurios e so o objeto direto do desenho ambiental da arquitetura de edificaes. Alguns destes parmetros so especficos para cada sentido (trmicos, acsticos, visuais,...), o que permitir que em muitos casos, possam ser calculados com unidades fsicas j conhecidas (graus centgrados, lux,...), ao tratar-se simplesmente de unidades de medida das condies energticas que se produzem no mbito determinado. Mas, tambm existem os parmetros gerais, que afetam todos os sentidos, como as dimenses do espao tratado, o fator temporal, etc. Os fatores de conforto so as caractersticas que correspondem aos usurios do espao, sendo condies exteriores ao ambiente, mas que influenciam a apreciao do ambiente por parte dos usurios (Serra,1999). A funo bsica da arquitetura no desenho de ambientes habitveis, se dar em funo dos parmetros de conforto. Os parmetros ambientais mais comuns, deveriam ser considerados como parte dos objetivos do desenho arquitetnico. Quando fala nos climas da arquitetura, Serra (op. cit.) enfatiza que se deve trabalhar os espaos das edificaes a partir dos parmetros de conforto, entendidos como objeto de desenho, aplicando-os em dois nveis sucessivos. Num primeiro nvel, os parmetros se desenham para conseguir o adequado bem-estar no espao ocupado e para isto se deve conhecer todos os fatores envolvidos, para, levando-se em conta todos os parmetros, projetar o ambiente mais adequadamente. Num

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segundo nvel, o objeto do desenho ambiental seria a conformao do ambiente em termos perceptivos e estticos. Neste caso, se trata de entender o ambiente da arquitetura, com seus parmetros de luz, calor, som , etc. como transmissores de informao, que permite o reconhecimento, consciente ou inconsciente, das qualidades do espao e neles tm especial importncia as capacidades perceptivas humanas para os diferentes sentidos e as diferentes formas de energia. O papel esttico dos parmetros ambientais fica mais evidente se analisamos brevemente sua capacidade para gerar sensaes que associamos ao conceito de beleza. Podemos ento julgar a capacidade das energias ambientais em gerarem este tipos de expresso artstica. Vemos que tanto os parmetros de luz como os de som , os trmicos e os do ar, tm capacidade para estabelecer no interior dos edifcios, no tempo e no espao, ritmos, nfases ou contrastes, com todas as suas possveis variaes. Em conseqncia, Serra (op. cit.) defende que os parmetros ambientais so tambm portadores de informao esttica. O bem-estar dos ocupantes de uma edificao arquitetnica tambm est condicionado por este aspecto. Assim sendo, seja considerando os parmetros ambientais como meros agentes de conforto fisiolgico, ou como transmissores de informao, simplesmente perceptiva ou esttica, seu papel na arquitetura de agente principal. Por isso, seu desenho, o desenho ambiental, no deve ser relegado uma rea tcnica de apoio ou correo, mas ser entendido como objeto direto do projeto de edifcios, capaz no s de conformar o espao, como de ser o protagonista principal do mesmo (Serra, 1999).

2.4. O Conforto Ambiental

O conforto ambiental compreende o conforto lumnico, o conforto trmico e o conforto acstico (Romero, 2001; Lamberts et al, 1997).

2.4.1. O Conforto Lumnico

O desenvolvimento da iluminao h muito tem influenciado nosso modo de construir. A descoberta e o uso cada vez maior de materiais como concreto, ao e vidro nos levaram a configurar novas formas e espaos. Estes por sua vez, buscaram na iluminao o apoio para suas efetivas realizaes.

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O homem pode contar com uma fonte de luz natural muito importante, o sol. Alm da luz natural, tambm conta com a luz artificial, proveniente das lmpadas, que servem para iluminar a noite. Para a arquitetura a mais importante delas, sem dvida, a luz natural (Serra, 1999). Toda luz natural que chega a uma edificao constituda por trs componentes: luz direta do sol, luz difusa do cu e luz refletida pelo solo e outras superfcies do entorno construdo (prdios vizinhos e vegetao, por exemplo). A luz refletida pode ter grande influncia na iluminao de interiores, principalmente quando as aberturas (janelas) vem uma pequena ou, em casos extremos, nenhuma frao da abbada celeste. Tanto a cor como a textura das superfcies reflexivas resultam em variaes de quantidade e qualidade da luz refletida. A influncia do clima um fator determinante para as questes relacionadas iluminao natural. A luz direta e difusa, proveniente da abbada celeste, na iluminao interior dependem fundamentalmente do clima local, portanto, da latitude para a qual estamos considerando. Alm das condies climticas e da comprometida qualidade do ar, pela presena de poeira e poluio, a quantidade de luz natural que chega ao solo e o seu perodo de disponibilidade tambm dependem das caractersticas geogrficas e urbanas da rea em questo. Este conceito procura abordar parmetros da latitude,

continentalidade, orientao, inclinao e morfologia do entorno (Vianna & Gonalves, 2001). A orientao dos planos verticais das fachadas de crucial importncia no que se refere disponibilidade de luz. Quando esto voltadas para as regies do cu por onde o sol faz sua trajetria, esto tambm olhando para as partes mais brilhantes do cu. Por isso, tendem a receber intensidades luminosas maiores e por perodos mais longos do dia, mesmo em regies de cu encoberto. Para ns, do Brasil, a demanda por uma iluminao natural mais eficiente atrelouse ao desenvolvimento econmico e social ocorrido no sculo XIX e que trouxe consigo novos tipos de edifcios tais como: escolas, hospitais e fbricas e at o setor de servios, nos quais a diferena mais significativa desde o ponto de vista da iluminao que eles tinham grandes locais em que muita gente necessitava realizar tarefas visuais simultaneamente, o que at ento quase no ocorria. Isto vai se tornar cada vez mais evidente no sculo XX, principalmente no ps Segunda Grande Guerra (op. cit.).

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2.4.1.1. Tipos de Iluminao Natural: Zenital e Lateral

A iluminao natural zenital aquela que atinge o ambiente atravs de aberturas na cobertura, e a lateral, a que atinge o ambiente atravs de aberturas verticais das fachadas. Faz-se a escolha do sistema de iluminao lateral ou zenital de acordo com a forma e a disposio dos ambientes que compem o edifcio, o tipo de tarefa visual que vai ser realizada neles, alm de consideraes de ordem tecnolgica e econmica, tais como condies especiais de trabalho, presena de poeira, umidade ou vapores em suspenso na atmosfera, etc. A iluminao zenital oferece maior uniformidade e iluminao mdia sobre a rea de trabalho do que uma iluminao lateral equivalente. Entretanto, tem um custo inicial mais alto e apresenta maiores dificuldades para a limpeza e para a localizao dos elementos de controle, proteo solar e ventilao. adequada para locais profundos e grandes espaos contnuos (Mascar, 1991). A iluminao lateral adequada, geralmente, para zonas prximas s janelas, onde possvel a obteno dos valores do coeficiente de luz diurna (C.L.D.) que atingem os nveis de iluminao recomendados para a tarefa visual a ser realizada, diminuindo rapidamente na medida em que se encaminha para o interior do local (op. cit.). Uma das marcantes caractersticas da iluminao lateral sua desuniformidade em termos de distribuio pelo local. Nos locais iluminados lateralmente, o nvel de aclaramento diminui rapidamente com o aumento da distncia da janela. Em ambientes iluminados lateralmente, o nvel de iluminncia diminui rapidamente com o aumento da distncia da janela. A contribuio externa ao local iluminado lateralmente pode produzir duas zonas de iluminao distintas: uma perto da janela, na qual a iluminao dada pela soma da componente celeste, componente de reflexo externa e componente de reflexo interna; e outra zona, longe da janela, na qual a iluminao se expressa s pela soma das componentes de reflexo interna e externa (Vianna & Gonalves, 2001).

2.4.1.2. A Iluminao e o Ofuscamento

O ofuscamento uma sensao perturbadora ou inabilitadora, em virtude de um excessivo contraste de luminncias em um local (Vianna & Gonalves, 2001).

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Em primeiro lugar, deve-se compreender que a reduo do tamanho da janela no reduz necessariamente o ofuscamento, a menos que se mude tambm a localizao da janela no ambiente (se ele estiver tambm relacionado com a localizao da janela, porque uma reduo do seu tamanho pode tambm reduzir a luminncia total do local). O efeito do ofuscamento, em um local com janelas muito grandes, diferente do de um local com janelas pequenas. Neste ltimo caso, o ofuscamento deve-se principalmente aos contrastes entre a viso da abbada celeste e a do entorno; no primeiro caso, relaciona-se mais com o efeito de saturao, em funo da alta luminncia advinda da abbada celeste (janela grande) (Mascar, 1991). Aliado aos principais fatores de controle do ofuscamento, existem efeitos secundrios que podem ser eliminados (ou atenuados) pelo desenho detalhado das janelas e de seu entorno imediato (Mascar,1975).

2.4.1.3. A Iluminao Natural e os Elementos de Controle

A iluminncia excessiva que provm da abbada celeste e da luz solar direta, assim como outros aspectos climticos (calor, chuva, etc) so motivos de desconforto. Tais efeitos podem ser controlados e/ou regulados por meio de elementos fixos ou mveis, exteriores e interiores s aberturas, chamados fatores de sombra ou elementos de controle (Mascar, 1991). Ao se aproximar, a luz pode ou no encontrar elementos construtivos do prprio edifcio que a impeam de incidir diretamente, total ou parcialmente, no plano da abertura. Estes so denominados quebra-sois (brise-soleil) ou simplesmente elementos de controle da radiao solar direta. Caso isso acontea, a luz que atingir a janela ser somente a refletida por todos os elementos que compem o espao exterior, inclusive seu anteparo. (Vianna & Gonalves, 2001). Os elementos de controle exteriores, mais freqentemente usados, so os brises, as venezianas, os toldos. Os elementos de controle interiores de luz so as cortinas, persianas, que devem ser de material translcido ou de cores claras de alta difuso. A distribuio da luz diurna, que chega atravs das janelas, est condicionada tambm pela natureza das obstrues exteriores. As obstrues externas reduzem a profundidade de penetrao de luz nos ambientes. Quanto maiores e mais prximas das aberturas, mais elas reduziro esta profundidade. Elas afetam tambm a

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distribuio das curvas isolux, em planta, dependendo de suas posies relativas s janelas. Os brises tambm reduzem a profundidade de penetrao da luz nos ambientes, mas melhoram a uniformidade da luz, pois ajudam a diminuir o ofuscamento, na medida em que diminuem os altos valores de iluminncia prximos s aberturas (Mascar, 1991). Ao atingir uma abertura, a luz natural encontra outros elementos nela contidos que tambm iro manipul-la de forma peculiar: a posio e inclinao da abertura (lateral ou zenital), sua dimenso e a dos caixilhos, o tipo de vidro, sua manuteno e a espessura do paramento na qual est contida a abertura, que pode contribuir para graduar a luz ou ento no opor a menor resistncia a sua passagem. O primeiro elemento do ambiente interior, atingido pela luz, poder tambm ser outro elemento de controle (cortina, persiana), com o objetivo de regulao de sua quantidade e distribuio (Vianna e Gonalves, 2001).

2.4.1.4. Iluminao e Energia

O bom aproveitamento da luz diurna e dos raios solares diretos exerce um importante e positivo impacto na qualidade dos espaos e na vida dos usurios. Projetos desenvolvidos que considerem a busca da luz natural chegam a alcanar a iluminncia requisitada nos interiores de 80% a 90% das horas diurnas do ano, economizando considerveis quantidades de energia eltrica (Vianna & Gonalves, 2001). A iluminao como recurso natural tem proporcionado reduo no consumo de energia eltrica e, conforme Pereira (1995), aumento considervel na produtividade do trabalho e minimizao dos efeitos negativos fisiolgicos e psicolgicos causados aos usurios, em seus ambientes cosntrudos. Entretanto, a iluminao artificial, mesmo sendo projetada para ser utilizada noite, vem sendo muito utilizada durante o dia. Outra questo diz respeito s enormes superfcies envidraadas que permitem ganhos de radiao solar inconvenientes ao desempenho termo-lumnico dos locais e obrigam ao uso permanente de cortinas que amenizam, mas no resolvem o problema do calor excessivo, pois tiram a iluminao e ventilao natural dos locais, forando ao uso do condicionamento artificial do edifcio. Estas devem ser evitadas quando se deseja otimizar o uso da energia operante.

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A influncia do clima, um outro item que se no levado em considerao, cria altos e injustificados consumos de energia, atravs principalmente, do uso abusivo do vidro nos edifcios (Mascar, 1991). Do ponto de vista do conforto ambiental, o consumo energtico das edificaes tem de ser considerado um critrio de projeto importante, principalmente no contexto brasileiro de gradual escassez de energia. A arquitetura, utilizando-se da iluminao natural de uma maneira consciente e coerente, por um lado minimiza o uso da iluminao artificial e o consumo de energia e, por outro, tira partido da relao existente entre arquitetura e iluminao, fazendo com que essa ltima se torne uma das expresses mais belas da arte de construir (Vianna & Gonalves, 2001).

2.4.1.5. Iluminao e Projeto

O conhecimento e a compreenso das caractersticas da abbada celeste local so necessrios para uma otimizao das decises de projeto em funo delas e com o objetivo de minimizar o consumo de energia em relao iluminao dos edifcios. O entorno se comporta, geralmente, como fonte de luz. A luz refletida pelo terreno que rodeia o edifcio, ou proveniente de outras superfcies exteriores a ele, so dados importantes para o projeto de iluminao natural (Mascar, 1991). Atualmente, com o agravamento da crise energtica, inconcebvel realizar um projeto sem considerar a iluminao natural, lateral ou zenital como a primeira alternativa para as melhores solues. Uma incorreta adequao da arquitetura ao clima sob o ponto de vista das solues construtivas, faz com que, na quase totalidade dos casos, qualquer alterao necessria seja economicamente muito custosa. Isto ocorre porque atravs da construo (cheios e vazios) que a arquitetura manipula um dos dados climticos mais importantes, ou seja, a radiao trmica recebida. basicamente atravs das aberturas que se manipula o segundo dado essencial do problema: a ventilao. As solues mais apropriadas esto em decises de projeto, como as que evitam a penetrao direta dos raios solares por meio de brises, ou pela prpria orientao das edificaes pelas quais janelas e superfcies transparentes, em geral no estejam voltadas para o sol. Portanto decises de orientao implicam em aspectos de iluminao e trmica. importante considerar sempre o carter complexo da arquitetura em interagir essas duas variveis do conforto ambiental. Em situaes

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especficas pode no ser interessante a luz direta dos raios solares, porm o mesmo no se passa com o calor proveniente de tal radiao (Vianna & Gonalves, 2001). Como nas outras fontes de luz, preciso que sua luminncia seja controlada. A luz refletida pelo entorno em regies ensolaradas representa, no mnimo, 10 a 15% do total de luz diurna recebida pelas janelas; estes valores so superados quando o entorno claro (vegetao e cor superficial). Para locais cujas superfcies exteriores no esto expostas ao sol, a luz refletida pelo entorno chega a ser mais da metade da luz recebida pelas janelas localizadas em superfcies sombreadas (Mascar, 1991). As exigncias de iluminao natural diferem segundo as regies onde esto localizados os edifcios. KALF (1971, p.129) nos diz: Todo desenvolvimento da tcnica da iluminao at hoje tem sido inspirado nas concepes de sociedade do sculo XIX, ignorando completamente o bem-estar do trabalhador e deixando que interesses comerciais dominem todas as pesquisas. Nossa conscincia e atuao efetiva como profissionais so elementos fundamentais de transformao desta situao. muito triste termos de reconhecer que, no que se refere a arquitetura, poucos profissionais se preocupam com problemas como Conforto Ambiental e Iluminao. frequente vermos projetos totalmente concebidos e detalhados em que a iluminao aparece no fim, quase que como um complemento ou acessrio (Vianna & Gonalves, 2001). A iluminao deve ser concebida junto com o projeto, no posteriormente, pelo simples fato de que ela um dos elementos essenciais na caracterizao do prprio espao (funo-forma-cor). Se analisarmos mais profundamente o problema, veremos que mesmo os princpios que ordenam as solues de iluminao desses projetos so quase que totalmente aleatrios. No contam com respaldo em conhecimentos mais precisos, tanto do ponto de vista tecnolgico como econmico e, principalmente, da utilizao da iluminao como instrumento da prpria concepo do espao. Esta falta de conhecimento, geralmente causa solues no funcionais e economicamente inviveis, pois apresentam um custo muito alto, de instalao e de manuteno, e uma baixa eficincia (op. cit.).
Por outro lado, os novos mtodos construtivos e as funes dos edifcios dificultam o uso da luz natural como parte fundamental do espao criado. A arquitetura, at o sculo XX, sempre fez uso da prpria construo como primeiro meio para tratar e modelar a luz natural as grandes espessuras das paredes possibilitavam a filtragem da luz, difundindo-a por todo o ambiente. Esse efeito explorado por alguns poucos arquitetos, nos levou a concretizao de obras como a Capela francesa, Notre Dame du Haut, em Ronchamp, de Le Corbusier, um dos marcos da arquitetura como arte em nosso sculo.

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Com a tendncia moderna da arquitetura em tornar as paredes mais leves possveis (separao entre estruturas e vedao), as finas espessuras que resultam no mais possibilitam o manuseio da luz pela construo de uma forma to rica, como ocorria anteriormente. Alm disso, a grande diversificao de atividades, como as industriais e administrativas, fez com que os requisitos de produo, colocassem a iluminao como dependente de critrios essencialmente racionalistas. No que se refere ao aspecto esttico no raro encontrarmos projetistas que, em nome de uma unidade formal ou de uma concepo de belo ou bonito, exigem

certas solues para o sistema de iluminao, mesmo alertados que algumas possam ser antieconmicas ou de baixo desempenho. Atualmente, muitos edifcios desastrosos do ponto de vista do conforto luminoso, confirmam o fato de que precisamos o mais rpido possvel recuperar o bom-senso e capacidade para fazermos uma verdadeira arquitetura. Esses edifcios na realidade so admirados por suas belezas, mas encobrem por trs dessa falsa esttica uma pseudofuncionalidade (op. cit.). No quer dizer que deve-se desconsiderar o aspecto esttico no projeto de arquitetura, ou que este deva se submeter s imposies estritamente econmicas ou funcionais. Isto seria totalmente absurdo, da mesma forma como tambm seria o seu inverso. Pelo contrrio, Vianna & Gonalves (2001) enfatizam que a verdadeira essncia de nossa profisso est exatamente no fato de encontrarmos solues adequadas para cada problema apresentado e que levem em consideraes todos os aspectos que nele influem, de uma forma conjunta. Primeiramente, deve existir uma conscincia muito clara sobre quais parmetros estamos considerando no projeto. Em seguida, uma ponderao entre os mesmos, para que se possa determinar uma ou mais solues adequadas ao problema. A deturpao da viso coerente que anteriormente existia entre meio ambiente e arquitetura faz com que o homem contemporneo, apesar de todo o seu conhecimento e tecnologia, realize construes na maior parte das vezes piores do que a de seus predecessores. Segundo Vianna & Gonalves (op. cit.), o estado ao qual nossa arquitetura contempornea ficou reduzida deve-se muito colocao do homem num segundo plano. Talvez no dia em que ns, arquitetos possamos reparar esse erro to lamentvel, ns venhamos a criar novamente ARQUITETURA.

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2.4.2. O Conforto Trmico

De acordo com Neira (apud Ribeiro & Mello, 1996) o conforto trmico o ponto de equilbrio entre a temperatura do organismo humano e a temperatura ambiente, capaz de permitir a realizao das atividades regulares, sob condies satisfatrias mnimas. Segundo a ASHRAE (apud Lamberts et al. , 1997, p.41) conforto trmico um estado de esprito que reflete a satisfao com o ambiente trmico que envolve a pessoa. Roberto Rivero (1986) afirma que, conforto trmico humano, no aspecto subjetivo, a condio da mente que expressa satisfao com o ambiente trmico; no aspecto fisiolgico-objetivo. O conforto trmico de um indivduo se alcana quando as condies do meio permitem que seu sistema termorregulador esteja em estado de mnima tenso. O metabolismo do corpo humano muito sensvel e tem na circulao sangunea um mecanismo termorregulador para suportar as variaes trmicas. A circulao atende uma ordem de prioridades na manuteno da temperatura corporal: primeiro garante o perfeito funcionamento do crebro, corao, e outros rgos importantes e gradativamente ocorre o resfriamento das extremidades corporais inferiores, gerando gradaes de temperatura em todo corpo. Nas altas temperaturas, a vasodilatao aumenta o ritmo cardaco e a circulao do sangue. O organismo eleva a temperatura superficial e incrementa as perdas por radiao e conveco; a transpirao aumenta para equilibrar a perda. No inverno, a vasoconstrio diminui o volume de sangue, o ritmo cardaco e a transpirao, os plos eriam reduzindo a velocidade do ar e a perda por conveco e com maior resfriamento o organismo comea a tremer, uma atividade muscular involuntria, que fora o corpo a gerar calor; essas compensaes exigem gastos de energia, o que nos d sensao de fadiga. As grandezas que atuam no equilbrio trmico do organismo so: nvel de atividade, vesturio, temperatura, velocidade e umidade do ar, temperatura e quantidade de corpos (pessoas e equipamentos) prximos do usurio, ou em contato com ele, posio das aberturas, volume e funo do edifcio e as propriedades fsicas dos materiais (Adam, 2001). A figura a seguir mostra o comportamento do corpo humano nas trocas de temperatura com outros meios e corpos, para realizar o conforto trmico, que resulta da combinao de uma srie de grandezas (op. cit.).

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Figura 1: Gradaes de temperatura (corpo humano / meio ambiente). Fonte: Adam, 2001, p.

Segundo Toledo (apud Romero, 1988), alm do meio de controle do conforto trmico conhecido como sistema termo-regulador do organismo, ainda so considerados como meios de controle, o uso adequado de vestimenta e a criao do invlucro, o edifcio.

2.4.2.1. As Variveis do Conforto Trmico

As variveis do meio que influem no conforto trmico so a temperatura do ar, temperatura radiante, umidade relativa e velocidade do ar (Lamberts et al., 1997). A temperatura normal, mxima, mnima, mdia, extrema serve para determinar os requisitos de aquecimento e refrigerao. A umidade relativa mdia mensal pela manh, tarde e caractersticas do local, serve para determinar a necessidade de umidificao ou desumidificao. Quanto ao vento, sua direo e velocidade definem possibilidades de ventilao e requisitos de proteo. A radiao solar horas de ensolaramento, dias limpos e nublados, dados de insolao (se existirem) e anlise de

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inclinao e orientao determina a quantidade de ganho solar, a exposio do local e a necessidade de sombreamento (Dent & Schade, 1984). As foras trmicas que atuam no exterior de uma construo resultam da combinao dos impactos da radiao e da conveco. O componente da radiao consiste na radiao solar incidente (A) e no intercmbio de energia radiante entre a superfcie (B), seus arredores e a abbada celeste (C). O impacto do calor por conveco depende da temperatura do ar que rodeia a superfcie e pode aumentar por causa do movimento do ar (Romero, 2001).

Figura 2: As foras trmicas atuantes. Fonte: Romero, 2001, p.82.

No espao densamente construdo, a trajetria da radiao solar incidente nos edifcios complexa. Uma parte significativa da entrada de radiao chega s coberturas sobre o nvel do solo. Somente uma parte relativamente pequena chega ao solo. O tamanho dos edifcios, com as pequenas distncias entre eles, faz que seja pequena a quantidade de radiao solar incidindo nas ruas e em outras reas abertas entre os edifcios. A radiao que incide nas fachadas parcialmente refletida nas outras paredes dos edifcios vizinhos. A percentagem de radiao solar emanada das paredes pode ser grande de 20% a 80%, dependendo da cor dessas paredes.

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Ao final desse processo, numa densa rea urbana, somente uma pequena parte da radiao solar incidente nas paredes refletida para o cu, enquanto a maioria absorvida pelas paredes dos edifcios e, segundo a cor dos edifcios, pode ser emitida de volta tarde ou noite. As paredes e a superfcie do solo perdem calor por radiaes de onda longa at o cu. A intensidade dessa perda de radiao depende da poro do cu no qual ela descarregada, em outras palavras, a frao do cu que a parede v. Mesmo no caso de um edifcio isolado, as paredes somente vem e trocam radiao com apenas a metade da abbada celeste (Romero, 2001; Adam, 2001). Algumas vezes, a radiao de onda longa que sai das paredes verticais apenas a metade da que emitida pelo teto numa rea similar. Sob baixas condies urbanas, a maior parte da abbada celeste vista pela parede est obstruda por outros edifcios. Ludwig (apud Romero, 2001) apresenta uma anlise dos efeitos de sua proporo na radiao e na temperatura do ar prxima do solo. Na rea de baixa densidade, a maior parte da radiao solar que incide refletida ou emitida, para depois ser absorvida como radiao de onda longa at o cu. Numa rea de densidade mdia (W/H proporo prxima de 1), a maior parte da radiao refletida incide em outros edifcios ou no solo e eventualmente absorvida a radiao que est prxima do nvel do solo. Numa rea de alta densidade (W/H proporo 4 ou mais), a maior parte da absoro toma lugar muito acima do nvel do solo, conforme se v na figura a seguir.

Figura 3: O impacto da radiao em funo da proporo W/H. Fonte: Romero, 2001, p.91.

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Entretanto, de todos os elementos climticos as condies do vento so as mais modificadas pela urbanizao. Por sua vez, o vento urbano tambm o elemento climtico que mais pode ser controlado e modificado pelo desenho urbano. Os edifcios constituem as principais rugosidades da cidade. Eles so corpos rgidos de agudos e speros ngulos e no esto casualmente distribudos no espao, e sim organizados em blocos, com ruas formando corredores entre os quais o vento flutua. A velocidade do vento e sua direo, principalmente prximo do solo, no so constantes, mudando continuamente no tempo e entre pontos vizinhos. Gould (1972) menciona que nas reas urbanas a turbulncia do vento pode alcanar cerca de 30%, enquanto que nas reas rurais abertas por volta de 10%. Isyumov e Davenport (apud Givoni, 1989) descrevem vrias mudanas no comportamento do vento ao nvel do pedestre provocadas pelos edifcios, tais como: acelerao do vento prximo das esquinas; inverso do fluxo na frente dos edifcios; turbulncia do fluxo de ar na sombra atrs e nos lados dos edifcios altos; acelerao do fluxo atravs das reas estreitas, tais como passagens, arcos, espaos entre pilotis; conduo e converso do fluxo de ar nos espaos entre os edifcios.

As condies do vento local podem ser alteradas com a presena de vegetao, edificaes e outros anteparos naturais ou artificiais. Pode-se tirar partido do perfil topogrfico de um terreno para canalizar os ventos, desviando-os ou trazendo-os para a edificao (Lamberts et al, 1997).

2.4.2.2. Os Materiais e a Condutibilidade Trmica

O processo de fluxo de calor atravs dos materiais comparvel absoro da umidade pelos materiais porosos, impregnando-se em camadas sucessivas at que se saturem e o efeito seja sentido no lado interior. As flutuaes de temperatura diria que tendem a seguir uma forma mais ou menos senoidal, medida que passam atravs da estrutura, so distorcidas na amplitude e retardadas no tempo. Para estudar-se o controle trmico das superfcies, alguns problemas relacionados com a umidade e a deteriorao devem ser examinados, assim como os fatores da conduo trmica e as caractersticas de reteno do calor por parte do construdo. As

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substncias orgnicas tm propriedades de absoro maiores do que as inorgnicas. Quando os materiais contm gua, eles possuem um maior coeficiente de transmisso de calor, j que a gua um boa condutora de calor. Para se controlar a penetrao do calor, a superfcie exterior dos materiais, afetada inicialmente pelo impacto calorfico, deve ser considerada em primeira instncia, pois como a temperatura da superfcie exposta ao sol maior que a do ar, o estmulo s correntes de ar ao longo da superfcie reduz o impacto calorfico externo. O intercmbio de calor pode aumentar se houver distribuio da radiao sobre uma superfcie maior, seja por meio de superfcies curvas (abbada, cpula) ou de superfcies corrugadas desiguais (fiadas alternadas de tijolos), sendo que estas, ao mesmo tempo, aumentam razo de transmisso por conveco. O uso de materiais que refletem a radiao em vez de absorv-la e rapidamente devolvem ao exterior a que no foi absorvida, permite manter temperaturas baixas dentro do edifcio. Quanto ao espao urbano, deve comportar a soma das emisses de radiao das edificaes (Romero, 2001).

Figura 4: O impacto da radiao solar. Fonte: Romero, 2001, p.83.

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Quando a energia solar tem impacto nos edifcios, ela j se encontra reduzida graas atmosfera, chegando sob vrias formas: radiao visvel (comprimento de onda 0,3 a 0,7 micra) e radiao infravermelha de onda curta (1,7 a 2,5 micra). J que essa energia se concentra perto da parte visvel do espectro, o critrio da reflexividade insere-se nos valores da cor. o caso da cor branca, que reflete 90% ou mais, e o preto, que reflete somente 15% ou menos da radiao recebida. Por outro lado, o intercmbio trmico com os arredores realizado por meio de ondas longas infravermelhas (comprimento de onda entre 5 e 20 micra), que so refletidas independentemente da cor, mas dependendo da densidade da superfcie e de sua composio molecular. Mas, a caracterstica mais importante para o controle dos materiais seu comportamento ao conduzir o calor. Quanto maior a capacidade de conservao do calor, mais lenta ser a troca de temperatura propagada atravs do material. Como o ar parado um dos melhores isolantes, os materiais que contm delgadas lminas de ar tm caractersticas menores de condutibilidade trmica e, em geral, so leves. Ao contrrio, os materiais que apresentam grandes diferenas de tempo entre as temperaturas interior e exterior, so densos e o seu comportamento est associado a seu peso. Pode-se utilizar o variado comportamento dos materiais sob a ao da radiao solar e trmica segundo vrias condies climticas. Nas regies com perodos muito frios, obtm-se situaes vantajosas quando as superfcies que recebem o impacto solar so tratadas com materiais de baixa refletividade; por outro lado, em zonas em que os perodos frios e quentes se alternam, pode-se aproveitar a passagem do sol para que os raios solares no inverno (ngulo de incidncia solar baixo) esquentem os materiais cuja superfcies so de cores escuras. J os raios solares de vero (ngulo de incidncia solar alto) podem ser refletidos usando materiais de alta refletividade. Nas zonas quentes devem ser considerados os efeitos combinados da refletividade e da emissividade dos materiais para se obter melhores condies de habitabilidade (Romero, op.cit.).

2.4.3. O Conforto Acstico

Do ponto de vista fsico, o rudo a mistura de tons cujas freqncias diferem entre si por valor inferior discriminao (em freqncia) do ouvido humano (ABNT,

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1973, p.26). De modo geral, esta denominao atribuda, subjetivamente, todo sinal acstico indesejado. O rudo importante na medida em que afeta as pessoas que trabalham ou vivem em edifcios. O rudo pode afetar em varias formas: pode ser to forte que cause dano imediato ao ouvido; pode ser forte para causar dano permanente ao ouvido, se a pessoa estiver exposta a ele por muito tempo; pode ser suficientemente forte para interferir na audio de musica, ou de um texto lido ou, simplesmente, pode ser perturbador. Dentro da gama de atividades nas quais a acstica tem incidncia, a acstica arquitetnica ocupa-se de duas reas especificas: - Defesa contra o rudo: sons indesejveis devem ser eliminados, ou ento amortecidos. Isto se refere tanto intromisso de rudos alheios ao local, atravs dos diferentes fechamentos, quanto queles produzidos no prprio interior. - Controle de sons no recinto: nos locais onde importante uma comunicao sonora salas de aula, teatros, auditrios necessita-se de uma distribuio homognea do som que preserve a qualidade e a inteligibilidade da comunicao, evitando defeitos acsticos comuns (ecos, ressonncias, reverberao excessiva) (De Marco, 1982). No organismo humano a grande e/ou repetida exposio ao rudo, pode gerar problemas de sade, conforme mostra a figura a seguir (Gerges, 1992):

Figura 5: Efeitos do rudo sobre o organismo humano. Fonte: Gerges, 1992, p.

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Problemas gerados pelo rudo tornam-se progressivamente mais graves medida que aumenta o tamanho das cidades, o volume do trfego e a densidade da malha urbana. A Organizao Mundial de Sade considera que a poluio sonora , nos dias de hoje, menos grave, apenas, que as poluies do ar e da gua. Os habitantes dos grandes centros urbanos tm, permanentemente, seus espaos social e privativo invadidos pelo rudo do trfego, que mascara os sons cotidianos, dificulta a comunicao oral e destri a identidade sonora dos ambientes. Para estabelecer um clima de confiana no lugar onde se vive fundamental a familiaridade com os rudos locais. A perda dessas referncias pode ser um dos fatores do stress associado ao ambiente urbano. Embora o rudo produzido por determinadas atividades (indstrias, discotecas, academias de ginstica) possa ser incmodo para a comunidade vizinha, no barulho do trfego que est concentrada a maioria das queixas quanto poluio sonora. Atualmente, nas grandes cidades, cerca de 80% da energia acstica total provm da circulao de veculos automotores (CETUR, apud Niemeyer & Slama, 1998) e os automveis, apesar de individualmente serem menos ruidosos que os veculos pesados, so, em conjunto, a maior fonte de rudo urbano. Quase todo o conhecimento relativo ao controle de rudo urbano originrio de pases de clima temperado ou frio. Existe uma enorme carncia de estudos sistemticos do rudo em cidades de clima tropical, tanto no mbito da legislao sonora quanto no das solues arquitetnicas. Nos climas quentes, o homem est exposto ao rudo por perodos de tempo muito mais longos que em climas temperados e frios. As fontes sonoras tpicas do ambiente urbano podem ser classificadas em fixas ou mveis e pontuais, lineares ou de superfcie. Fontes fixas so as atividades cujo funcionamento implica em produo de rudo, tais como: indstrias, construo civil, bares, boates, templos religiosos. Fontes mveis so os veculos: automveis, caminhes , motocicletas, aeronaves. A energia sonora emitida se distribui, uniformemente, em todas as direes. Assim como a luz, ao ser refletida por um espelho, uma onda sonora, quando encontra um obstculo amplo e plano em seu caminho de propagao, refletida segundo um ngulo de reflexo igual ao de incidncia. A quantidade da energia acstica refletida varia em funo da natureza mais ou menos absorvente do plano refletor: quanto maior o coeficiente de absoro do material, menor ser a energia refletida.

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Em ambiente urbano, os materiais mais constantemente utilizados para revestimento externo de fachadas (concreto, vidro, cermica) possuem baixo coeficiente de absoro sonora, refletindo quase toda a energia incidente. A porosidade caracterstica dos materiais absorventes que resulta em baixa resistncia s intempries limita consideravelmente as suas possibilidades de aplicao no meio externo. A parede da fachada a barreira que protege o interior do edifcio dos rudos da rua; ela a fronteira entre um espao sujeito forte exposio sonora e outro em que o som chega atenuado. Deve, portanto, apresentar um bom desempenho como isolante em relao aos sons externos. A grande dificuldade em trabalhar a parede da fachada est no fato de ser composta por elementos variados (alvenaria, esquadrias, tomadas de ar, etc.) cujas caractersticas acsticas so muito diferentes entre si. O ndice de reduo sonora global de uma parede heterognea funo do ndice de reduo sonora e da superfcie ocupada por cada um de seus elementos e das condies de vedao entre eles. A onda sonora se dispersa na atmosfera, sem voltar. Nos espaos acusticamente abertos, o nvel sonoro aumenta quando a fonte se aproxima e decresce quando esta se afasta. No espao aberto tambm pode haver uma reflexo simples: o som emitido pela fonte encontra, durante o caminho de propagao, um obstculo que o devolve, uma nica vez. J o espao fechado, em situaes urbanas, aquele no qual se estabelece um campo sonoro reverberante. A onda sonora sofre inmeras reflexes: o nvel sonoro decai lentamente. A atenuao se processa pela perda de energia sonora a cada reflexo, ou quando, finalmente, a onda sonora encontra um ngulo de escape. A densidade, a volumetria e a distribuio espacial dos edifcios influem diretamente na propagao do rudo emitido pelas fontes sonoras urbanas. O nvel sonoro em um espao fechado superior ao do espao aberto, por ser o somatrio do nvel sonoro produzido pelas ondas diretas com o nvel devido s mltiplas reflexes. O espao acstico fechado caracteriza-se, portanto, por ser um campo reverberante ou parcialmente reverberante (com inmeras reflexes), e o espao acstico aberto caracteriza-se como sendo um campo direto (Niemeyer & Slama, 1998; Romero, 2001). Um prdio implantado ao longo de uma via de trfego, pode desempenhar a funo de barreira acstica. O edifcio barreira deve, de preferncia, ser destinado

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atividades pouco sensveis ao rudo mas, caso isto no seja possvel, a fachada paralela via de trfego precisa apresentar um bom ndice de reduo sonora e o espao interno hierarquizado em funo do rudo. O rudo percebido depende das caractersticas das superfcies refletoras a pavimentao da pista de rolamento e das caladas das ruas, avenidas, o revestimento, o alinhamento e o relevo das fachadas. A fachada representa um obstculo propagao do som e, ao transpor este obstculo, o rudo sofre sensveis transformaes quantitativas (nvel sonoro) e qualitativas (composio espectral). Por isso, o rudo percebido na rua diferente daquele percebido no interior das edificaes. Quanto s ruas, estas possuem duas configuraes bsicas: Rua em U = caracteriza-se por ser limitada, de ambos os lados, por edificaes altas, coladas nas divisas, formando barreiras contnuas. O campo acstico reverberante e as reflexes sobre as fachadas tm grande peso no nvel sonoro total. Rua em L = quando os edifcios formam barreira apenas em um dos lados. Aproxima-se, em termos de propagao sonora, ao campo livre ou direto.

Figura 6: Ruas em U e L. Fonte: Niemeyer & Slama, 1998, p.83.

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A permeabilidade de um edifcio ou conjunto de edifcios est relacionada existncia de caminhos, por onde o som penetra e se propaga. A aplicao do conceito de permeabilidade anlise morfolgica da forma urbana contribui para a avaliao mais precisa do comportamento das diversas tipologias arquitetnicas e urbansticas diante do rudo. Este conceito particularmente importante nas cidades de clima tropical mido, onde certos parmetros de projeto, necessrios para garantir bons ndices de conforto higro-trmico (ventilao natural, materiais de baixa inrcia trmica) acabam por implicar na criao de ambientes permeveis ao rudo. A maior ou menor permeabilidade de um tecido ao rudo depende do posicionamento dos edifcios em relao s fontes, principalmente, s vias de trfego pesado. O estudo do rudo nas edificaes em clima quente-mido deve sempre considerar a existncia de um determinado nvel de permeabilidade como resultado da utilizao de grandes aberturas e ventilao cruzada. Ao induzir a passagem do ar, inevitvel que o rudo areo tambm se propague pelo interior da edificao. A permeabilidade de um edifcio ao rudo no se resume apenas quantidade e ao posicionamento das aberturas, mas tambm s caractersticas do envelope da construo. Em climas tropicais, onde a utilizao do isolamento sonoro como estratgia para proteger o edifcio dos rudos externos limitada, o conceito de espessura pode ser de grande valia para minimizar o desconforto causado pelo rudo. Em um espao acstico fechado, uma onda sonora sucessivamente refletida por uma srie de obstculos. O rudo percebido aps este processo atenuado e tem seu espectro modificado. Espaos de transio entre a fonte de rudo e o receptor podem ser teis em situaes onde necessrio compatibilizar atenuao sonora e ventilao natural. O conceito de espessura da fachada no est limitado massa superficial da parede externa, mas bem mais amplo. A modulao do rudo pode ser obtida atravs do uso de elementos de transio entre interior e exterior: varandas, arcadas, prticos, escadas externas. A largura deste elementos , por si s, responsvel por uma certa reduo do nvel sonoro, como se o edifcio possusse duas fachadas separadas pelo espao de transio. A multiplicidade de obstculos gera bom desempenho acstico, sem que seja necessrio o uso de materiais pesados (Niemeyer & Slama, 1998; Romero, 2001).

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Figura 7: Espessura da fachada e espao de transio . Fonte: Niemeyer & Slama, 1998, p.87.

Se os espaos de transio so abertos (varandas ou sacadas) os parapeitos devem ser fechados, executados em material pesado (alvenaria, concreto, jardineiras) e calculados para funcionar como barreira acstica. Alm disto, o tratamento das superfcies internas com materiais absorventes permite reduzir o nvel sonoro e

deformar o espectro de freqncias, modulando a propagao do rudo de fundo. Estes espaos intermedirios, dotados de ambincia sonora prpria, no representam um corte brusco na propagao, e sim um filtro por onde o rudo passa e progressivamente atenuado.

2.4.3.1. Os Fatores Ambientais e o Som

A sensao sonora a conseqncia da transmisso dos movimentos vibratrios ao nosso ouvido. Os rudos e os sons suficientemente prolongados se distinguem entre eles por trs caractersticas resultantes da sensao sonora: intensidade, que permite distinguir os sons fortes dos fracos; tom, que permite distinguir entre sons graves e agudos; e timbre, que permite reconhecer a personalidade do som. Vrios fatores ambientais tm um papel importante na propagao do som. Entre eles, podemos destacar: a umidade, o vento, a temperatura, a neblina, a topografia, a vegetao. Entretanto, estes geralmente so levados em conta somente nas consideraes trmicas do ambiente (Romero, 2001).

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Umidade = a absoro da energia sonora, que varia muito com a freqncia do som, depende notadamente da quantidade de vapor de gua no condensada no ar. Quando o ar est mais mido e pesa mais, a velocidade de propagao maior, havendo menos possibilidade de eco e de reverberaes negativas.

Vento = a velocidade do vento aumenta com a altura. A tendncia na propagao do som devolver as ondas sonoras at a terra e na direo de seu fluxo inicial; assim se entende a desvantagem do rudo que se propaga com o vento. Tambm importante lembrar que quando o vento atravessa os espaos, as molculas de ar movidas por ele no produzem som sem a presena de outros elementos, tais como buracos, arestas, rugosidades, etc.

Temperatura e inverso = a temperatura do ar, normalmente, decresce com a distncia da terra em 6C por Km, e o som refratado at o alto, chegando at uma camada de ar mais quente que se forma a certa altura. Acima dessa camada, a temperatura aumenta (inverso) para continuar diminuindo normalmente nas camadas mais elevadas. A inverso provoca uma refrao do som at a terra. produzida durante todo o inverno, por causa do tempo encoberto ou da neblina, pois a camada superior est aquecida pelo sol.

Vegetao = esta uma aliada do homem tambm contra o rudo. graas absoro e disperso, a vegetao diminui a intensidade do som quando se encontra em sua trajetria. Em geral, os materiais duros e de grande massa constituem bons isolantes e mau absorventes e, por isso, esses materiais so indicados para constituir as barreiras acsticas. Um bosque, pelo contrrio, um bom absorvente, mas um mau isolante, sendo necessria uma grande massa de bosque para se obter um isolamento sensvel.

- Topografia = a configurao do terreno poder influenciar enormemente na propagao do rudo. Este um fator importante e constante. Uma fonte de rudo situada em um vale estreito provocar uma perturbao maior do que em um plano. O rudo emitido amplificado em sua intensidade e prolongado em sua durao pelas mltiplas reflexes. Outra rea afetada so os lados das montanhas, onde normalmente falta, num plano, a proteo oferecida pelos pequenos obstculos naturais (casas, rvores), de modo que a fonte e os ouvintes esto, na maior parte do tempo, visveis. Enfim, para a mesma regio afetada, a distncia mdia fonte-ouvinte muito pequena quando o rudo muito forte (op. cit.).

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Os projetos das cidades e dos edifcios tm , muito freqentemente, relegado o conforto acstico a um plano secundrio. Habitualmente, o comportamento acstico dos espaos s estudado em ambientes especficos, como auditrios. Como justificativa, argumenta-se que os tratamentos acsticos so excessivamente dispendiosos. O que, em parte, verdade: corrigir uma situao acstica desagradvel , de fato, caro e difcil, mas prevenir no. A utilizao da acstica previsional durante o processo de concepo pode resultar em ambientes bastante satisfatrios, do ponto de vista de sua ambincia sonora, sem que, para isso, seja necessrio aumentar o custo final da obra. Aos arquitetos e urbanistas cabe encontrar a melhor maneira de explorar as possibilidades que, isoladamente ou em conjunto, as recomendaes para conforto acstico podem oferecer, entendendo a cidade como um instrumento musical, cujas qualidades so condicionadas por sua arquitetura. Os instrumentistas (fontes sonoras) tocam neste grande instrumento a sinfonia do rudo urbano... (Wollosyn, 1997, p.17).

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Captulo 3 : CLIMA E MICROCLIMA URBANO

3.1. O Clima
A Arquitetura uma imposio da necessidade da conservao da vida, do estado hgido, e defende o homem do clima, das nocividades do tempo meteorolgico, abrigando-o. O tempo meteorolgico um instantneo do clima que por seu turno o meio que envolve o homem. A distribuio irregular, mas peridica do calor e da luz do sol na terra e suas conseqncias, estaes, dias e noites, o tempo, o clima na sua quota extrnseca terra: h um fator intrnseco relativo nossa terra, posio do lugar, variaes de latitude entre o plo e o equador, superfcie do planeta coberta de mares, exposta nos continentes, elevado em altitude ou ao nvel da gua nas baixadas desnudas ou cobertas de vegetao, e tais circunstncias alteram e contrabalanam os fatores externos. De permeio desses fatores extrnsecos ou astronmicos, com esses fatores intrnsecos ou geogrficos do clima, h tudo o que se refere ao calor ou temperatura da atmosfera, umidade ou secura, tenso do vapor-dgua, aos ventos e sua direo, s precipitaes de gua ou de neve, luminosidade, ao estado eltrico, etc., que so chamados elementos climatolgicos. O clima vem disso tudo e uma noo complexa (Carvalho, s.d.). O clima pode ser definido como a feio caracterstica e permanente do tempo, num lugar, em meio a suas infinitas variaes (Mascar, 1991). Segundo Adam (2001, p.147), o conjunto de fenmenos meteorolgicos que definem a atmosfera de um determinado lugar; expressa-se em trs escalas climticas: macroclima, mesoclima (clima encontrado em montanhas, florestas, diferentes topografias, vales e cidades), e microclima (edifcio e seu entorno imediato, caractersticas meteorolgicas de um local restrito). O clima, que intervm na arquitetura, inclui todos aqueles fenmenos ambientais que atuam sobre os ocupantes de um edifcio, influenciando no bem-estar e na percepo das sensaes trmicas, tteis, visuais, auditivas, etc. Conforme Camous & Watson (1986), a concepo climtica a arte que permite garantir que os ganhos ou perdas de calor sejam proveitosos para os ocupantes do

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edifcio, criando condies de conforto fsico e psicolgico e limitando o uso de sistemas mecnicos de climatizao. Composto por fatores estticos (posio geogrfica e relevo) e fatores dinmicos (temperatura, umidade, movimento do ar e radiao), o clima tem se mostrado, desde a antiguidade, como um dos elementos-chave no projeto e construo da habitao do homem. Para cada tipo climtico temperado, glacial, tropical, rido, etc. devem-se considerar requisitos de projeto, tais como: umidade, temperatura, insolao, radiao, movimentos do ar. A grande diversidade climtica uma das caractersticas do Brasil, que abrange desde as reas tropicais midas da Amaznia, passando pelo clima quente e seco do nordeste, at o clima temperado no sul, com variaes de altitude que tambm tem seus reflexos microclimticos (Ribeiro & Mello, 1996). Hoje, depois de um longo perodo de uso intensivo (e irreflexivo) da energia operante, e com a situao de crise de energia, criada a nvel mundial, construir com o clima no mais uma posio ecolgica, idealista ou contestatria. uma necessidade quando se analisa o panorama mundial e local da evoluo do consumo em relao a disponibilidade de energia (Mascar, 1991). O exerccio da hoje chamada arquitetura bioclimtica permite reconciliar a forma, a matria e a energia, tratadas at agora separadamente. Contudo, a integrao efetiva de todos esses parmetros s poder ser feita com a ajuda de instrumentossntese, tais como o uso dos dados climticos, por exemplo. A influncia do clima na adaptao da tipologia edificativa a seus requisitos, j conhecida, embora a cultura urbano-arquitetnica dos ltimos decnios tenha desatendido aos componentes energtico-climticos (op. cit.). O clima e a paisagem, como o som e os habitantes do ncleo urbano, so todos parte do entorno que d razo de ser arquitetura, e a obrigam a defender-se, acoplar-se ou aproveitar as circunstncias ambientais que a rodeiam (Serra,1999).

3.1.1. O Clima e a Arquitetura

Baker (1998) salienta que na arquitetura autctona, ou arquitetura baseada no gosto popular, os artesos construam suas casas sem aspiraes tericas ou estticas; seus modelos se desenvolviam de acordo com fatores regionais, climticos

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e econmicos. Os modelos respondiam s condies econmicas reinantes e s caractersticas climticas do local. A arquitetura popular, por carecer de tecnologias mais avanadas, no podia ignorar os rigores climticos nos projetos de suas edificaes. Deste modo, para solicitaes climticas distintas, houve solues que responderam satisfatoriamente estas exigncias. Configurava-se a um certo regionalismo, que segundo Albernaz & Lima (2000, p.539), a tendncia arquitetnica caracterizada pela observncia no projeto das condies naturais e sociais da regio onde construdo o edifcio. Contrape-se ao internacionalismo gerado pelo movimento moderno. Prioriza o stio natural, o clima, os costumes e os materiais locais. Busca harmonizar a construo ao contexto e escala locais. Norberg-Schulz (1968) tambm interpreta a atividade bsica da arquitetura como a utilizao do lugar. Fala sobre a necessidade de fixar o genius loci... mediante construes embasadas nas propriedades do lugar. O termo genius loci se refere ao esprito do lugar, s caractersticas, geralmente difusas, que o convertem em algo nico. Os exemplos mais esplendidos da arquitetura so aqueles que captam este esprito e usam as qualidades intrnsecas da paisagem e da cultura (Baker, 1998). Pgina a pgina Schulz (1980) define as caractersticas topogrficas e paisagsticas que conferem um carter singular aos lugares e indica a maneira como a arquitetura pode relacionar-se gerando um entorno expressivo. Tambm se refere s foras naturais e artificiais e explica o modo com que a arquitetura acerta em englob-las. Cludio (1987) exemplifica esta questo atravs da casa rabe tradicional, que segundo ele, pode ser a perfeita adaptao para o clima desrtico como um camelo ou um cactus. Para o arquiteto egpcio Hassan Fathy (apud Cludio, 1987) a arquitetura local, como a planta; ela tem que crescer de seu meio ambiente e tem que se relacionar com ele. Voc no pode plantar uma palmeira nos Alpes suos e tambm no pode construir chals suos no deserto. Para Hinz, Gonzalvez, Oteiza e Quiros (1986) , h muito que se conhecem os critrios adotados por diferentes agrupamentos humanos na construo de suas edificaes atravs do conhecimento do ambiente natural e, particularmente, do clima, na soluo fsica do lugar que ser habitado e no ordenamento de seus espaos. Da Antigidade at o final do sculo passado, a arquitetura tambm respondeu com uma srie de solues simples aos condicionantes ambientais locais, e fatores como iluminao, por exemplo, eram considerados determinantes de projeto. Na Idade

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Contempornea, com o desenvolvimento de tcnicas de controle ambiental mecnico, como as fontes de luz artificiais, a climatizao e o aquecimento a custo acessvel, as concepes arquitetnicas esqueceram o desenho que permitia o aproveitamento das energias naturais a ponto de, em algumas construes, a luz natural ser considerada de pouca ou nenhuma importncia. Na primeira metade do sculo XX, o avano tecnolgico e o desenvolvimento de novos sistemas estruturais possibilitaram a separao das vedaes das estruturas e a construo de finas paredes de vidro no lugar dos materiais mais espessos e de melhor ndice de isolamento trmico. Com este tipo de soluo arquitetnica, que no leva em considerao as condies climticas, os ambientes internos

necessariamente tiveram de introduzir dispositivos mecnicos, para se beneficiarem de conforto trmico, atravs de um alto consumo de energia. Em 1973, a crise energtica comea a definir novamente uma preocupao com os aspectos relacionados com o controle ambiental, que envolvem formas e elementos arquitetnicos apropriados aos condicionantes locais. A preocupao cada vez mais saliente com a questo energtica, diretamente relacionada com a preocupao maior pela valorizao, preservao e conservao do ambiente, e ainda com a qualidade de vida dos cidados, introduzem novas estratgias e mais cuidados a serem observados no decorrer da concepo do projeto arquitetnico. Desta forma, a questo ambiental deve ser introduzida logo no incio e permanecer presente durante todo processo da concepo do projeto arquitetnico, no podendo ser deixada para a finalizao desta concepo, pois implica em condicionantes fundamentais, interferindo na escolha de solues que podem alterar o partido na sua integralidade (Odebrecht & Noll, 2000). Atualmente, no entanto, a utilizao da tecnologia de forma arbitrria e o

desconhecimento das caractersticas climticas do lugar e seus efeitos sobre as edificaes tm resultado uma arquitetura inadequada e consumidora de energia. Goldemberg & Carvalho (1980), falando respeito da arquitetura no Brasil, salientam que: Em seu estgio de desenvolvimento tecnolgico, a arquitetura brasileira no leva em considerao o clima tropical em que vivemos, nem as caractersticas dos materiais de construo disponveis no Brasil. Na verdade, ainda no se sedimentou uma tradio brasileira em arquitetura. (...).Na falta de uma tecnologia prpria, o arquiteto adota modelos desenvolvidos em pases de

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clima temperado e polar, no adaptados s nossas condies, com erros facilmente evitveis, como a adoo de paredes totalmente envidraadas, a m orientao das fachadas em relao incidncia dos raios solares e ausncia de beirais e brise-soleils. Esses erros transformam a maioria das casas, prdios de apartamentos e edifcios pblicos em verdadeiras estufas que, para serem refrigeradas, exigem enormes investimentos na instalao de sistemas de refrigerao, que acarretam gastos de energia absolutamente irracionais.

Carvalho (s.d.), ao falar sobre a casa destinada a abrigo, enfatiza que esta deve ser disposta segundo o regime meteorolgico do meio, pois no existem dois lugares na superfcie do globo, onde sejam idnticas as seqncias dos tempos meteorolgicos. Dentro das caractersticas meteorolgicas gerais estabelecem-se no raramente, diferenciaes notveis, e entre duas ruas prximas, dentro de um mesmo bairro, o meio pode ser totalmente diverso e com diferenas substanciais de temperatura. O ambiente interno de uma edificao qualquer , sem dvida, um microclima preparado pelo homem, de modo a fornecer-lhe todas as condies de higiene que lhe eram oferecidas pela natureza, nos tempos em que corria livremente pelos prados. Assim Carvalho (op. cit.) define a Arquitetura como a imagem do abrigo humano em certa poca e determinado local, e salienta que via de regra, as formas dos prdios no podem ser adaptadas ou transportadas de uma regio para outra de clima inverso, pois as habitaes so resultantes dos climas como tambm o so as rvores, os animais e os prprios homens. A criao de ambientes construdos moradias, escritrios, cidades com boa qualidade ambiental e adequadas condies de conforto trmico, acstico, lumnico essencial para a qualidade de vida humana na sociedade moderna (Ribeiro & Mello, 1996).

3.1.2. A Percepo Humana e o Bem-Estar a Partir de Estmulos Climticos

A percepo humana, segundo a psicologia da Gestalt definida como um processo psicofsico de obteno de informaes , que no se d em termos de elementos isolados, mas de modo globalizado. Seu estudo foi enriquecido, no sculo XIX, por informaes a respeito do sistema nervoso central, do crebro e dos rgos sensoriais anatomia e fisiologia, concorrendo para o estabelecimento de relaes

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sistemticas entre qualidade das experincias sensoriais e perceptivas e as caractersticas fsicas dos estmulos que as ocasionaram. A psicologia gestaltista surgiu de uma fundamentao integrativa e concebe que a conscincia em geral e cada funo consciente especfica esto intimamente vinculadas a processos do sistema nervoso central. No entanto, ainda que se postule uma interligao de conscincia, percepo e sistemas sensoriais, a modelagem mecanicista newtoniana persiste nas abordagens desta cincia. a partir desta estruturao que os conceitos e as leis so constitudos. Define-se, assim, que os processos psicofsicos que determinam a percepo ocorrem segundo condies externas e internas ao organismo. As condies externas so as primeiras a serem apresentadas s superfcies sensoriais do corpo por meio de estmulos, e as internas se subdividem em condies permanentes ou momentneas. As permanentes so as que se referem estrutura do sistema nervoso tal como foi herdada e como se tornou por meio da experincia. E, finalmente, as condies internas momentneas so, por exemplo, o vigor e a fadiga, as necessidades, os desejos, os interesses e as atenes, as quais dependem de diversos fatores e sofrem igualmente os efeitos do tratamento ambiental. Os estmulos externos que causam a excitao dos rgos sensoriais tm importncia decisiva, apesar de complementar, na percepo do campo ambiental. No processo perceptivo, inclui-se a incidncia de energia, sua traduo em impulsos eltricos e posterior decodificao. Distinguem-se os estmulos distais conceito referente s coisas geogrficas, objetos ou outras configuraes da matria, dos estmulos proximais que nos possibilitam perceber a existncia das referncias distais, ou que, como energia, fornecem outro tipo de conhecimento do campo ambiental. Desse modo, os elementos do clima a radiao solar, que por ondas eletromagnticas atinge-nos, transmitindo luz e calor, a temperatura, a umidade, a composio e movimentao do ar, e ainda a precipitao constituem-se em estmulos perceptivos e, como tal, sensibilizam os receptores sensoriais de modo a originar um processo de organizao mental ou da conscincia. Uma relao de ordem qualitativa ou quantitativa registrada (ressaltando-se as diferentes concepes desta possibilidade segundo escolas de psicologia), entre o estmulo e a percepo que se tem deste ou do ambiente gerado a partir desta contribuio num processo global. Assim, conclui-se que o homem possui, em sua interao com o meio, um ponto no qual as condies ambientais podem ser ditas ideais, se avaliadas num

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determinado instante, por apenas um indivduo, em termos das relaes luz e cor (conforto visual), temperatura, umidade e movimentao do ar (conforto trmico), e composio atmosfrica (conforto olfativo). Com o afastamento das condies ambientais climticas deste ponto, no sentido positivo ou negativo, tem-se primeiramente o mal-estar ou desconforto temporrio, que vem acompanhado de mecanismos fisiolgicos adaptadores (adaptao que ocorre custa de algum esforo fsico), o stress e a debilitao da sade nos extremos e, finalmente, a extino da vida. A combinao das estimulaes integradas que vai determinar o juzo singular. Se o clima um elemento do meio ambiente e um fator ecolgico, determinando por definio, as condies de vida do homem e de outros seres vivos em seu meio e ainda, fonte de recursos energticos naturais, as cincias que contm o espao em seu universo de estudo devem incorporar o clima ao planejamento e projeto. A utilizao dos elementos do clima visando ao condicionamento ambiental, em benefcio do bem-estar do homem, seria, por si s, um fator contribuinte para a conservao de energia e para a reduo de emisso de gases causadores do efeito estufa, j que relevante a quantidade de energia necessria para a climatizao ambiental. Como o clima se relaciona a um conjunto de estados atmosfricos observados no tempo e no espao, ele se constitui num dos principais elementos abiticos integrantes do meio ambiente com o qual o Homem interage contnua e necessariamente. No fossa esse fato inevitvel, tambm pela possibilidade de riqueza interativa j que ao clima associam-se a radiao solar (fonte de luz e calor), a ventilao natural, a umidade do ar e a temperatura entende-se que a considerao de elementos climticos no projeto concorre para o que se tem

apregoado como objetivo relevante: a qualidade da interveno espacial e obteno de melhorias, com preservao do meio ambiente. A otimizao do aproveitamento climtico deve ser alcanada a partir da considerao das demandas que se tornam requisitos de projeto, por parte do Homem (Porto & Cosenza, 1998). Assim sendo, o aproveitamento do clima no projeto est ligado ao bem-estar em sua acepo mais profunda. O conceito de sade amplo e a cura, ou retomada de um estado saudvel, envolve o tratamento do corpo associado ao da mente e a situaes decorrentes da relao inadequada do homem com o meio fsico e social. Analogamente, a preveno tambm dependeria de tais elementos. Para Capra (1982, p.122), o processo de cura, em termos cientficos modernos, representa a resposta coordenada do organismo integrado s influncias ambientais causadoras de tenso.

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A sade e a preveno de doenas envolvem uma srie de fatores, como o bemestar relativo ao ambiente, que conferido por meio da resposta fisiolgica do organismo e de mecanismos perceptivos. Observa-se que a identificao de bemestar ou de sua ausncia possvel graas percepo, e que h influncia do ambiente climtico sobre o corpo e a mente (Porto & Cosenza, 1998).

3.1.3.Os Principais Estudos sobre o Clima

Dentro dos estudos com enfoque no tema homem meio ambiente, destacam-se os autores considerados clssicos no assunto, Victor Olgyay e Baruch Givoni, pela qualidade tcnica e terica de seus trabalhos, alm de podermos tambm citar Fanger, pois seus estudos sobre conforto tambm inspiraram inmeros estudos posteriores. Uma caracterstica comum no trabalho desses arquitetos uma preocupao maior com o edifcio e seu desempenho perante os elementos do clima. Olgyay (1963), por meio de um estudo regional dos elementos do clima, define as condies de conforto trmico para a localizao de assentamentos, conjuntos habitacionais e casas, propondo um esquema para o processo de construir uma casa estvel, numa concepo quatripartita clima biologia tecnologia arquitetura. O procedimento ideal seria trabalhar com e no contra as foras da natureza e fazer uso de seu potencial para criar melhores condies de moradia. A estrutura que, num meio dado, reduz as foras negativas e, ao mesmo tempo, utiliza todos os recursos naturais favorveis ao conforto humano pode ser chamada estvel com relao ao clima. O esquema tem quatro passos seqenciais: a) anlise dos dados climticos da regio; b) avaliao biolgica fundamentada nas sensaes humanas; c) solues tecnolgicas para filtrar os impactos adversos do clima; d) aplicao arquitetnica dos conhecimentos adquiridos nos trs primeiros passos. Givoni (1976) mostra a inter-relao entre homem, clima e arquitetura, destacando os elementos climticos de radiao solar, temperatura do ar, ventos, umidade da atmosfera, condensao e precipitaes. Em seu livro, Man, climate and architecture analisa, em primeiro lugar, os elementos de intercmbio de calor entre o homem e seu ambiente trmico, segundo as respostas fisiolgicas e sensoriais presso trmica e aos efeitos biofsicos dos fatores ambientais. Em segundo lugar, o autor

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analisa a relao entre a superfcie externa dos edifcios e os efeitos diretos das variveis climticas, a partir das propriedades termofsicas dos edifcios, tais como a condutibilidade trmica, a condutncia e o coeficiente de superfcie. Este, destaca a aplicao de princpios de desenho e a seleo de materiais para adaptar o edifcio ao clima, na qual o autor separa as caractersticas climticas que exercem influncia no conforto fisiolgico das respostas trmicas dos edifcios ou no conjunto de edifcios. Givoni analisa, por meio de clculos diversos, os efeitos trmicos das coberturas, a umidade nos edifcios, o impacto da radiao solar sobre eles, a orientao e seu efeito nas condies do clima interno, alm de propor a aplicao de princpios de nvel macro a certos tipos de clima como, quente-seco (deserto), quentemido (equatorial e tropical martimo) e mediterrneo (subtropical). J Fanger (1972), embora dedicado ao estudo das zonas de conforto do homem dentro das edificaes, em seu livro Thermal confort, avalia como os elementos do clima e suas variveis individuais afetam a percepo do conforto trmico dos indivduos. Sua contribuio mais interessante o estudo das zonas de conforto para os vrios tipos de atividade e diferentes vestimentas, a fim de determinar analiticamente as condies de conforto a partir do sistema termorregulador do homem, que lhe permite promover o equilbrio trmico no seu corpo.

3.1.4. O Potencial Climtico

O conhecimento do potencial ou valor climtico a ser considerado no projeto obtido a partir da anlise de elementos que, combinados, relacionam-se s condies do ambiente atmosfrico. A radiao solar o principal gerador dos fenmenos meteorolgicos e, conseqentemente, influi na definio de recursos do clima, como, por exemplo, a luz natural. A parcela correspondente energia solar, entre os comprimentos de onda 0,38 m a 0,78 m, alm de ser fonte de calor , simultaneamente, luz. A movimentao do ar busca equilibrar o processo desigual de aquecimento terrestre e, por meio da evapotranspirao , o vapor dgua se torna presente na atmosfera. A condensao deste vapor d origem neblina ou orvalho e, principalmente, s nuvens que, em determinadas condies, geram as precipitaes, trazendo de volta a gua terra. Finalmente, tem-se o registro da temperatura do ar, que varia com a radiao solar, a ventilao, a presena de vapor dgua, de nuvens, chuvas ou neve, dentre outros fatores.

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A combinao dos elementos analisados numa macroescala compe climas bsicos que mapeiam o globo terrestre. Entretanto, o estado atmosfrico de uma dada localidade particulariza-se em funo dos fatores locais. Os fenmenos atmosfricos existem e podem ser observados em vrias escalas, da global molecular ou da macro microclimtica. A importncia relativa das diferentes escalas climatolgicas nos estgios de tomada de deciso do projeto, de acordo com Lacy (apud Chandler, 1976, p. 2), encontra-se no quadro a seguir.

Macroescala (regional) Planejamento Regional Planejamento Urbano Escolha do stio e Projeto do edifcio Dominante Importante Importante

Mesoescala (urbana) Importante Dominante Importante

Microescala (local) Pouco Importante Importante Dominante

Quadro 1 : Escalas climatolgicas e os estgios de projeto. Fonte: Lacy, apud Chandler, 1976, p.2.

A relevncia da macroescala em todos os nveis de atuao se explica pelo fato de ser o macroclima o principal definidor de mesoclimas e climas locais, sejam estes urbanos ou rurais. Observa-se que a urbanizao causa impactos sobre os elementos meteorolgicos. Sabe-se que as linhas gerais de comportamento dos elementos meteorolgicos sofrem modificaes diante de padres de urbanizao, o que significa dizer que, alm das influncias geogrficas naturais, a ocupao do solo pelo homem, sobretudo as mais densas e feitas segundo os padres modernos, prprios das metrpoles industriais, influenciam o potencial climtico, a magnitude dos valores e a qualidade dos recursos do clima. Influncias trazidas pela urbanizao podem, por exemplo, ser notadas em mdias climatolgicas mensais ou anuais de temperaturas mximas e mnimas, amplitudes trmicas dirias, nos ndices de poluio, visibilidade do ar, insolao e precipitao (Porto & Cosenza, 1998).

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3.2. O Microclima Urbano

Tanto mais importante que o clima geral da regio o entorno prximo da edificao, que gera o que se chama de microclima do lugar (Serra, 1999). As condies climticas encontradas nos espaos urbanos apresentam caractersticas distintas das definidoras do entorno natural mais imediato. As caractersticas bsicas do ambiente climtico urbano so estabelecidas por intensas oscilaes de radiao solar, temperatura e umidade relativa do ar, ventos e precipitao, quando comparadas realidade de partes naturais prximas s imediaes do stio da cidade. Por esta razo, define-se o microclima urbano como o clima que resulta localmente (Gonalves, 1999). O clima elemento-chave e sutis variaes microclimticas, como as provocadas pela topografia e acidentes geogrficos, criam variaes nas condies locais e exigem solues de projeto diferenciadas. Alm de considerar as grandes classes climticas, o projeto bioclimtico deve considerar as variaes microclimticas, de modo a fazer melhor uso dos recursos naturais locais (Ribeiro & Mello, 1996). A posio geogrfica de uma cidade ou um trecho dela determinante para a definio das caractersticas bsicas do seu microclima. Quando um aglomerado edificado localiza-se em um vale, os ventos que acessam as partes internas so desacelerados, podendo comprometer as condies trmicas. No caso de plats a exposio maior, porm em situaes de encostas a favor dos ventos predominantes, o microclima urbano dinamizado pela acelerao dos ventos. Do entorno prximo arquitetura (edificao) h duas aes que so fundamentais para a definio das condicionantes de projeto: as aes do sol e do vento. Os raios de sol atravessam o ar e esquentam a terra, que cede parte deste calor ao ar que est em contato com ela. Assim, onde o sol incide livremente, o ar mais quente, e tambm do terreno recebe-se radiao. Esta simples diferena pode gerar distines trmicas de vrios graus entre lugares muito prximos entre si (Serra,1999). O vento, entretanto, pode modificar por completo as condies anteriores. Segundo sua procedncia, pode ser mais quente ou mais frio, mais seco ou mais mido. Desta forma, o ar aquecido ou no pela ao solar, se move, e muda as condies geradas pela radiao. O terreno pode continuar quente ou frio, mas o ar sobre ele se move e somente a radiao mantm a diferena entre lugares com sol ou sombra. Alm disso, os obstculos naturais e artificiais impedem o movimento fluido

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do ar, e assim, em cada lugar especfico pode se ter uma maior ou menor ao do vento, e assim, um microclima diferente. A ao conjunta do sol e do vento provoca a variao microclimtica das quatro variveis climticas (parmetros) : temperatura do ar, radiao, umidade e velocidade do ar. a conjuno de todos estes que define a sensao de comodidade das pessoas, alm de influenciar sobre as condies e comportamento dos edifcios situados em cada microclima especfico. Em qualquer anlise microclimtica imprescindvel tratar-los considerando-se sua inter-relao. Alm das consideraes sobre o sol e o vento, convm incluir outros importantes fatores ambientais, como incidncia acstica ou vises da paisagem do lugar que se est analisando. Deve-se ter presente a todo momento, que os fatores ambientais que no so puramente climticos influem tambm, de maneira decisiva, no bem-estar (Gonalves, 1999; Romero, 1988). O microclima urbano geralmente marcado por elevaes de temperatura, em comparao ao clima natural, e quando em reas distantes de edifcios altos, por ventos bastante desacelerados. Edifcios, espaos abertos, vegetao e gua, influenciam o clima porque afetam os nveis de radiao solar , temperatura, umidade relativa do ar e ventos. No processo de compreenso das componentes do cenrio em que se passa a dinmica da microclimtica urbana, o espao aberto das cidades, envolvido pelas edificaes classificado pela terminologia de canyon urbano. Este o espao aberto entre edificaes, lido geometricamente pelas ruas e pelo exterior dos edifcios. As ruas ocupam cerca de 1/3 da rea das cidades, por esta razo conclui-se que a vida nas cidades mais influenciada pelo microclima destas do que de qualquer outro tipo de espao pblico. Devido s dimenses que tomam os espaos das cidades, as caractersticas do ar decorrente do microclima das ruas assumem um carter estratificado, formando campos microclimticos horizontais de caractersticas variadas. As partes do tecido urbano implantado com base em critrios especulativos de rea e densidade sobre malhas ortogonais, freqentemente ignoram questes como orientao, localizao, clima e topografia. A porcentagem de acesso de radiao solar e ventilao natural ao longo do canyon urbano, depende de uma srie de fatores: latitude, topografia, orientao, altura dos prdios, rea de espaos abertos, natureza das superfcies do piso da cidade e presena de rvores (Gonalves, 1999).

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Gonalves (op. cit.) explica em seu artigo o processo e as conseqncias das interaes entre as variveis climticas naturais vento, chuva, temperatura, umidade e radiao solar e a massa construda. O adensamento e a implantao pouco criteriosos de aglomerados urbanos compostos por extensas reas de habitao, ruas, avenidas, praas grandes edifcios pblicos, edificaes altas e instalaes industriais, tem ocasionado mudanas drsticas no clima das grandes cidades. A configurao do microclima urbano resulta das interaes mltiplas das foras naturais, agindo sobre o volume e a massa edificada do espao urbano. Os moderadores naturais do clima, sendo basicamente as extensas massas verdes e as vastas pores de gua, tornaram-se raros com o crescimento das cidades modernas, desequilibrando sensivelmente tanto o microclima urbano, como o ecossistema natural (Romero, 1988; Gonalves, 1999). A barreira entre o microclima urbano e o meio natural considerada como a camada de ar situada acima do nvel das coberturas (Givoni, 1976), ainda muito influenciada pelas caractersticas da constituio das superfcies urbanas. Na medida em que as massas de ar penetram na cidade, se aproximam de adensamentos construdos definidos por agentes inorgnicos e sistemas artificiais de apoio ao funcionamento da vida urbana, de indiscutvel potencial para ocasionar poluio e superaquecimento do espao aberto. Neste processo, o volume de ar que preenche o espao entre edificaes sofre modificaes das suas condies atmosfricas naturais (op. cit.). A razo principal das drsticas alteraes do microclima urbano em relao ao cenrio natural est na diferena marcante das quantidades de calor e gua, sendo estas extremamente menores em se tratando das cidades, devido principalmente a irregularidade, verticalidade e compacidade das paredes duras conformadoras do entorno construdo. A estrutura morfolgica da composio arquitetnica, em combinao com as atividades urbanas, acarreta uma inevitvel gerao extra de calor, ao mesmo tempo que a extensa troca do solo natural pela pavimentao asfltica trs a perda imediata da gua corrente das chuvas. O processo de recebimento, absoro, conduo e processamento da energia em forma de calor, proveniente da fonte inesgotvel, o sol, em forma de radiao direta e difusa significantemente mais rpido nas cidades do que nas reas naturais. Entre os diferentes tipos de solos, o asfalto aquece rapidamente, se comparado com superfcies vegetadas ou de terra, que possuem a propriedade de absorver mais calor por perodos mais longos. Alm disso, todo o calor que chega at as ruas, quando no

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caso das reas mais naturais, parcialmente retido e absorvido pelas copas das rvores, preservando as partes inferiores da ao da intensa radiao solar. Ainda nas copas das rvores, a energia luminosa lanada em mecanismos de gerao de mais energia e purificao do ar. Se observarmos o funcionamento das cidades, os recursos de climatizao artificial utilizados para tornar habitvel os interiores das edificaes, como os sistemas de ar-condicionado, de aquecimento e a total dependncia da iluminao artificial, uma vez que em ao conjunta com as atividades industriais e o uso intenso de carros e meios poluentes de transporte pblico, desencadeiam crculos viciosos de aquecimento da atmosfera urbana (Gonalves, 1999). A paisagem sinttica do meio urbano constituda de espaos abertos envolvidos por ruas e paredes de edifcios concebidos em superfcies rgidas, impermeveis e escuras, delimitando vistas interrompidas do cu. Dessa maneira, a envoltria multifacetada do espao urbano possui uma grande capacidade de aquecer o ar do volume vazio entre edificaes. A impermeabilidade dos materiais convencionais de revestimento so a maior causa dos prejuzos evaporao e, conseqentemente, ao potencial de resfriamento natural do sistema. Segundo Gonalves (op. cit.), assumindo-se uma perspectiva otimista, uma cidade pode ser aquecida em apenas 1C em relao ao seu entorno natural, porm com ventos em baixa velocidade, essa diferena sentida como sensivelmente maior. O resfriamento natural do volume interior dos centros urbanos mais retardado em reas onde a composio do construdo caracterizada por grandes propores de estruturas e revestimentos de pedra ou materiais equivalentes, como o concreto, por dois fatores primordiais: armazenarem calor e impedirem a circulao dos ventos, dada sua alta inrcia trmica e baixa permeabilidade. A massa de edifcios construdos irradia calor acumulado do sol durante o dia. No centro da cidade, isto dirige a um temporrio aquecimento de 4 a 10C comparado aos subrbios. Este crescimento de temperatura da cidade lembra um deserto: o benfico esfriamento durante a noite impedido, enquanto correntes ascendentes de ar quente so geradas sobre o centro da cidade (Cludio, 1987). O aumento das temperaturas pelo efeito das ilhas de calor ocorre mais freqentemente nos perodos de fins de tarde e noite, quando os ventos so mais calmos e a massa edificada libera o calor previamente absorvido. A temperatura de reas urbanas pode variar de 5 a 10C, oscilao que est relacionada ao tamanho da rea em questo, topografia local, ao potencial de absoro de calor da massa rgida

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construda, quantidade de calor liberada pelos edifcios e possvel proporo de reas verdes. Apesar do papel determinante da massa construda na formao das ilhas de calor, este fenmeno no acontece obrigatoriamente em todas as regies urbanas de densidade construda elevada (Gonalves, 1999). O ar ascendente sobre o centro da cidade dirige as correntes de massa de ar frio fluindo para as regies de entorno. No caminho do centro, ele se aquece e torna-se repleto de partculas de resduos, poeiras e gases de exausto. Essas partculas so finalmente carregadas para cima e distribudas a certo nvel, formando o domo de poeira. Por essa razo, a criao de cintures verdes que atuam como filtros dos ventos do entorno tem sido repetidamente sugerida pelos planejadores e urbanistas. Os raios solares esquentam os pavimentos e paredes dos edifcios e, geram uma corrente de calor seco, que carrega poeiras. Cintures verdes e parques so mais frios que seu entorno, as folhas oferecem sombras e frio pela transpirao. Esta diferena de temperatura entre parques e edifcios gera pequenas correntes de circulao de ar que levam, atravs da filtragem, as impurezas do ar na folhagem. Estudos indicam que correntes de ar de reas verdes contm apenas um oitavo a um sexto de concentrao de partculas de resduos usualmente registradas em cidades (Cludio, 1987; Frota, 1995). As superfcies de pedra, asfalto e concreto da cidade absorvem e armazenam muito mais calor que a vegetao e a terra. Durante o dia, essas superfcies absorvem a radiao solar e, noite, esfriam-se lentamente. Alm disso, os edifcios tendem, geralmente, a reduzir as correntes de ar nos centros urbanos, diminuindo tambm o esfriamento das superfcies do entorno por conveco (Mascar, 1991). Existem duas categorias de movimento dos ventos em um stio urbano, os fluxos regionais e os locais. A primeira formada pelas correntes regionais de ar, que passam a elevadas alturas e variam de acordo com a natureza topogrfica e morfolgica do lugar, seja uma cidade no alto de um plat, cidades de mdio porte, ou ainda, reas centrais ou perifricas. As correntes de ventos regionais que acessam o volume da massa urbana pelos nveis mais baixos, adquirem velocidades mais altas em curtas distncias, quanto maior for a rugosidade e irregularidade da paisagem urbana. J as correntes locais so determinadas por diferenas de presso localizadas. Essas so formadas, principalmente, pelo movimento ascendente do ar quente das ruas, abrindo espao para o acesso do ar frio que vem das imediaes perifricas (Gonalves, 1999).

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Os efeitos da urbanizao na ventilao urbana, inevitveis nos climas quentemidos, podem ser otimizados por meio da altura relativa, forma e distncia entre os edifcios, reduzindo os consumos de energia. A ilhota trmica tambm afeta o percurso do vento. A situao de precariedade de ventilao urbana pode ser modificada pela disposio conveniente dos edifcios de grande altura. Esses prdios geram zonas de presso e suco ao redor da rea construda, criando, assim, correntes de ar verticais que abrangem a massa urbana. Geralmente, a velocidade do vento menor na cidade que no campo. Os edifcios prximos, de formas e tamanhos variados, em cidades compactas constituem barreiras efetivas contra o vento. Esse tipo de agrupamento de edifcios favorece o armazenamento trmico, evitando as perdas de calor (soluo adequada para os climas frios e desrticos). O efeito de ilhota trmica aumenta (Mascar, 1991; Romero, 1988). Por causa da irregularidade do perfil geomtrico das partes mais densas das cidades, as correntes de ventos que rumam em direo s cidades, sofrem redues de velocidade e chegam a alcanar metade da velocidade registrada nos arredores urbanos (Gonalves, 1999). Os edifcios da cidade aumentam a superfcie de frico do vento. Quando o fluxo de ar encontra irregularidades superficiais e formais, a velocidade do vento diminui ao nvel do piso, aumentando a turbulncia de seu fluxo (Mascar, 1991). Quando as avenidas e ruas so paralelas s correntes de vento, estas permitem a entrada de correntes de ar no interior das partes urbanas, passando paralelamente aos edifcios. Dessa maneira, o ar canalizado, adquirindo altas velocidades e boa ventilao urbana. Mas, quando as ruas e avenidas so perpendiculares ao vento, a corrente principal corre por cima do edifcio, enquanto uma segunda se forma e segue no sentido descendente, em direo s ruas. Como resultado, acontecem os ventos a baixas velocidades, a formao de zonas de calmaria (ausncia de correntes de ar) e dos pontos localizados de turbulncia. A altura dos edifcios pode afetar de maneira significativa tanto a velocidade dos ventos como a formao de turbulncias (Gonalves, 1999). . A ventilao natural depende de fatores fixos como: forma e caractersticas construtivas do edifcio; forma e posio dos edifcios e espaos abertos vizinhos; localizao e orientao do edifcio; posio, tamanho e tipo das aberturas. E de

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fatores variveis: direo, velocidade e freqncia do vento, diferena de temperaturas interiores e exteriores. A localizao relativa dos prdios levando em considerao a medida mxima, comprimento, largura, altura e sua orientao em relao direo do vento ser de fundamental importncia para a ventilao natural (Mascar, 1991; Romero, 1988; Frota, 1995). Observando-se assim a importncia do clima e, principalmente, do microclima, veremos posteriormente a relao entre este e o edifcio. Antes disso, falaremos sobre a(s) fachada(s) de um edifcio, enquanto envolvente entre o exterior e o interior de uma edificao, e receptora direta das foras externas do microclima local.

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Captulo 4 : FACHADA ESTTICA E LAYOUT

4.1. Fachada: a Diviso entre Interior e Exterior

Fachada, segundo Albernaz & Lima (2000, p. 247), cada uma das faces externas do edifcio. O carter da edificao em grande parte devido s suas fachadas. Por extenso, no desenho arquitetnico, esta a vista que mostra o aspecto externo do prdio. Em geral, especifica os materiais de revestimento usados, o funcionamento de esquadrias e as cores e a textura dos seus elementos. tambm chamada elevao ou alado. A forma de um edifcio sua silhueta, sua massa, sua cor, textura, seu jogo de luzes e sombras, a relao e disposio de seus cheios e vazios. Podemos ver o objeto arquitetnico sob ngulos diferentes. Podemos v-lo de fora, observando as relaes que estabelece com o meio ambiente, observando sua silhueta, sua composio de massa,; quando o fazemos, consideraremos a forma volumtrica do edifcio. Em seguida, estando em seu interior, desaparecem as relaes exteriores e somente poderemos considerar o edifcio e seus elementos entre si, e relacionados com a nossa prpria pessoa; neste momento estaremos voltados para a forma espacial. Finalmente, poderemos dirigir nossa ateno para aquilo que separa o interior do exterior e que organiza e divide os ambientes interiores, o muro divisrio; estamos neste caso considerando forma mural ou superficial. Em uma mesma obra, raramente estes trs elementos tm igual peso; o mais comum dar-se relevo a um deles em detrimento dos outros (Arnheim, 1988). Os muros (fachada) de um edifcio separam um espao exterior, extenso e ilimitado de um espao construdo feio de determinada utilizao; estes muros criam um pequeno mundo diferente do exterior. A passagem de um para o outro um dos grandes problemas da esttica espacial da arquitetura. Este relacionamento pode acontecer por um processo gradativo, com o uso de varandas, ou ainda mais ameno, maneira moderna, em que a fluidez do espao e as grandes reas envidraadas mantm constante a relao interiro/exterior. Mltiplas so as maneiras, dependentes das caractersticas do contexto, do objeto arquitetnico e tambm de aspectos conceituais e ideolgicos; de qualquer forma,

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constitui-se em momento dos mais relevantes do projeto arquitetnico (Lefebvre, 1974; Colin, 2000). A separar o exterior do interior, e os espaos internos do edifcio entre si, existe o muro (superfcie), que juntamente com o espao e o volume compe o sistema da forma em arquitetura. Ao conjunto de elementos que animam as superfcies e os muros chamamos forma mural ou superficial. No tendo as caractersticas de

essencialidade da forma volumtrica ou espacial , entretanto, de natureza mais evidente, de apreenso mais fcil e imediata que as outras. Uma considerao importante diz respeito ao papel estrutural que o muro desempenha na construo. Ser portante quando recebe as cargas estruturais; caso contrrio, ser simplesmente vedante. Nas arquiteturas mais primitivas ou de menores recursos, no se pode dispensar a colaborao estrutural do muro, fato que ter influncia direta nas suas caractersticas e no espao que este encerra. Se compararmos a tcnica construtiva romnica com a gtica, a primeira utilizava a funo portante das paredes, o que impedia grandes aberturas; o sistema estrutural gtico libera as paredes ao concentrar as cargas em macios estruturais, podendo o vo entre estes ser preenchido pelos vitrais, de funo apenas vedante e de iluminao. Com o conceito modernista de estrutura independente, acontece a separao definitiva entre as funes vedante e portante. Os pilares modernos apenas suportaro cargas, e as paredes apenas separaro os espaos (Summerson, 1982; Zevi, 1989). Para o trabalho formal com o muro, o arquiteto dispe de trs categorias de elementos: as caractersticas materiais, tais como a cor, textura e forma dos materiais utilizados na sua confeco; os elementos de composio, tais como a simetria, o ritmo, a relao de cheios e vazios, a fenestrao e a decorao aplicada, na forma de modinaturas, relevos, afrescos e mosaicos. O muro ser, na maioria das vezes, perfurado pelos vos de acesso, de ventilao e iluminao. Esta composio pela qual estes vos so dispostos chamada fenestrao. Alm de sua finalidade prtica, serve tambm forma mural. A arquitetura atual tem dado preferncia, como tratamento mural, apenas composio de cheios e vazios, fenestrao e ao trabalho com as caractersticas dos materiais. Poucas vezes tem-se utilizado da decorao aplicada (Colin, 2000). Um outro aspecto que merece destaque a relao dentro-fora. A podemos nos remeter Frank Lloyd Wright, que como Le Corbusier, teve uma viso muito pessoal da arquitetura. Reagindo contra a nudez da arquitetura internacional, levada aos

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Estados Unidos por Gropius e outros arquitetos ex-Bauhaus, Wright pregava a procura da qualidade das coisas, a experincia direta da natureza dos materiais e a necessidade de uma ordem a que chamava de orgnica, entendo por arquitetura orgnica a que se descreve de dentro para fora, em harmonia com as condies de seu ser, e diferenciada da que se aplica de fora para dentro (Stroeter, 1986). Entretanto, conforme enfatiza Baker (1998), desenhar de dentro para fora e de fora para dentro gera tenses. A arquitetura muro que separa o exterior do interior, acaba sendo a chave espacial desta trama.

4.2. A Fachada na Histria e o Conforto Ambiental

As fachadas, no Egito, eram geomtricas, pois os egpcios eram gemetras por ndole. De todas as figuras geomtricas, houve uma que impressionou fortemente os construtores do vale do Nilo: o tringulo, que deu formas s famosas pirmides. Na arquitetura persa, surge pela primeira vez o mdulo , elemento mtrico que estabelece relaes precisas na composio das formas e nas propores, como s sucedeu muitos anos mais tarde na Grcia. Isto transparece em vrias de suas construes e na variedade das alturas de suas colunas que nem por isso perdem a sua harmonia e proporo. Todas as construes gregas se erigiam sempre obedecendo a determinadas propores, entre as alturas das colunas, seus dimetros, altura do fronto e

entablamento e de suas subdivises, como arquitrave, frisos e cornija (Carvalho, s.d.; Summerson, 1982; Koch, 2001). Nos textos de Vitrvio, Serliop, Scamozzi ou Vignola, dava-se grande importncia s Ordens, e seu uso funcionava como uma gramtica de regras subjacentes a serem respeitadas. Determinava vos, propores e escalas, alm de estabelecer tambm certas restries, pois, fixada uma hierarquia entre as partes do edifcio, o arquiteto era levado a obedecer a uma srie de outras regras, tais como relaes precisas entre dimenses horizontais e verticais, tipo de entablamento, posio e proporo das aberturas, etc. A prpria ornamentao do edifcio, particularmente das fachadas, perdia a arbitrariedade em funo da Ordem adotada (Stroeter, 1986). A arquitetura romana vem inaugurar na histria o predomnio do aspecto utilitrio da arte de construir. Nas fachadas salientam-se suas arcadas e abbadas de bero, assim como tambm as abbadas de aresta, ou seja, aquelas que se originam da interseo de duas abbadas de bero nascendo em mesmo nvel.

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Na arquitetura renascentista, a preocupao plstica haveria de se hipertrofiar, a ponto de eclipsar totalmente o carter orgnico-funcional da arquitetura. A arquitetura sacrifica tudo ao exterior, a magnificncia do primeiro olhar, no levando em conta as necessidades que deveria satisfazer; ela nada afirma em suas formas exteriores, que possa relacionar-se com as exigncias materiais da vida. As fachadas so, por assim dizer, concebidas a priori fora da destinao do edifcio e em desacordo mais freqente com a distribuio interior, escreve Gauthier (apud Carvalho, s/d). O barroco inaugura com originalidade uma nova gramtica, que estabelece regras diferentes e bem menos ortodoxas para dispor, grupar e valorizar as formas, regras essas que introduzem novas concepes de massa, espao, tempo e movimento. uma arte profusa, dinmica, transbordante. baseada numa inerente contradio entre a sua rea estritamente regular e limitada e a aparente imensidade dos seus interiores, e num contraste entre a sua massa e a aparente leveza e flexibilidade de suas fachadas. Ao barroco seguiu-se uma reao de ndole esttica o Neoclassicismo, com motivos greco-romanos em sua inspirao. Os elementos integrantes da plstica e das estruturas das ordens gregas, iam de novo perder suas funes lgicas, para passarem categoria de ornatos nas mos dos arquitetos. Utilizavam a simetria clssica, uma verticalidade monumental, cujas pilastras nas fachadas, fizeram afinarse as janelas, alm de um elevado corpo central e vrios ornamentos. No comeo do sculo XX, as estruturas das edificaes apresentavam-se vestidas com os mais variados estilos, mas pode-se observar um movimento de renovao , onde a inteno de criar um tipo de arquitetura mais digno, mais compatvel com o esprito e as necessidades do momento foi cada vez mais ntida. Com a Revoluo Industrial do sculo XIX, as tcnicas progrediram como nunca, e tambm os novos conceitos sobre a organizao do trabalho e a sua execuo em recintos fechados, alm da necessidade da existncia de casas de diverses de grande capacidade, que passaram a exigir a aplicao dos princpios da higiene, na composio de uma srie de aperfeioamentos, capazes de realizar as condies, que permitem a um indivduo, ou uma coletividade, viver com o mnimo de riscos de doenas e o mximo de rendimento intelectual e fsico. Carecia-se de luz, de ar, de sol, de conforto, de rapidez, enfim, de higiene. O Sol produzindo radiaes ultravioletas, altamente bactericidas, tinha pois de ter a sua luz captada em certas horas da manh parte do dia em que essas radiaes nos

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chegam em maior quantidade para deste modo serem destrudos os micrbios, por acaso existentes nos dormitrios e nas enfermarias. Mas, tambm do Sol, partiam radiaes malficas como as infravermelhas calor e excesso de luz, duas coisas a serem evitadas, e para o que se tornava necessrio conhecer, e muito bem, a marcha aparente do sol no firmamento dentro do espao de tempo de um ano. Da dimanaram os estudos de insolao das fachadas das habitaes. A iluminao natural dos edifcios, decisiva na higiene visual, tinha tambm de ser dosada, e a luz captada, em maior ou menor quantidade, deveria ser por seu turno, funo da espcie ou natureza do trabalho a ser realizado. Os novos e modernos estudos sobre a Psicrometria parte da cincia que estuda o ar em relao ao vapor dgua nele misturado estabeleceram relaes entre a sensao de conforto trmico, em funo da quantidade de vapor em suspenso no ar, da velocidade deste e da sua temperatura; relaes estas que estavam intimamente ligadas ao controle da ventilao natural e artificial, que atingiu o seu clmax no atual ar-condicionado ou refrigerado. A isto vinham se juntar as modernas conceituaes sobre a climatologia, onde os ventos dominantes, a pluviosidade, os estados higromtrico e eltrico do ar, assim como a sua temperatura, davam como resultante final, a noo de clima, que por sua vez definia o que se chama microclima. Este, nada mais do que o clima especfico de um determinado bairro, por exemplo, de um ponto da cidade, onde os fenmenos meteorolgicos se comportam por vezes diferentemente da cidade toda. Isto gerou o conceito da habitao como um microclima artificial e controlvel, que pode ser prdeterminado pelo arquiteto. A par destas idias revolucionrias, de cunho simultaneamente racionalista e tcnico, vieram se agregar novas outras, mas j agora sobre a arte em geral, oriundas das pesquisas do cubismo e do futurismo de aps guerra de 1914. O primeiro construiu formas geomtricas de grande pureza, enquanto que o segundo fez nascer as formas de um espao luminoso e pleno de movimento. Encontrava-se a, o arquiteto espera de um material e uma tcnica capaz de

oferecer-lhe a realizao de novas formas puras, com uma nova plasticidade, que foram conseguidas com o concreto armado. Com o recuo das colunas, as fachadas podem agora se apresentar, por exemplo, como um s plano de vidro fachadas livres em vez de serem constitudas de paredes de alvenaria de tijolos, com janelas e colunas aparentes, ou ento panos de vidro riscados grosseira e fatalmente pelas colunas e vergas de concreto. Estava,

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assim, iniciada uma nova fase de criaes e de experincias plsticas e estruturais e simultaneamente levantada, a proposio esttica, que tinha de ser ratificada pelo compromisso esttico (Carvalho, s.d). Com as fachadas de vidro e a luz direta do sol, certos compartimentos, ambientes, tornaram-se inabitveis, e deste modo, muitas vezes, no se podendo girar o prdio cata de uma boa incidncia, ou melhor, de uma boa orientao, o recurso a ser empregado deveria ser qualquer um que falasse a favor de um sistema de proteo contra o sol. Embora primeira vista no o parea, a marcha aparente do Sol no firmamento, muito varivel durante o ano, o que d origem a inmeros ngulos de incidncia dos raios solares em relao s fachadas; e o resultado no se fez esperar, pois que as janelas comearam a se armar de toldos de lona, de pestanas e cortinas, como se estivessem querendo anunciar, o grande passo evolutivo que as aguardava e que haveriam de dar em breve. A marquise teria sido a soluo, se a defesa contra o sol tivesse de ser realizada somente no sentido vertical, o que vale dizer: contra os raios prximos da vertical. Mas no inverno, para as fachadas situadas em nossa latitude, e que olham para o norte, existem em certas horas do dia, raios solares que incidem mais prximos da horizontal, e assim para tais situaes a marquise j no era eficiente. Tornava-se necessrio ento, a introduo de planos defensivos verticais, que conjugados com os horizontais (marquises) impedissem de fato a entrada dos raios inconvenientes em certas ocasies. Este conjunto de placas pequenas e paralelas, fixas ou mveis, chamou-se brisesoleil ou quebra-sol. Este sistema protetor permite agora, que num terreno acanhado e mal orientado em relao ao astro do dia, se possa construir um prdio defendido. Assim, surgiu o quebra-sol ou brise-soleil, este elemento de funo higinica especfica - fase atual da evoluo arquitetnica da janela propiciador de inmeros recursos plsticos, verdadeiro apangio da tcnica arquitetural contempornea, e que tambm soluciona o problema econmico dos lotes desvalorizados de orientao ingrata, contribuindo para o conforto humano e para a afirmao de uma grande arquitetura. Mas, no foi s isso. Com a rapidez do desenvolvimento industrial, as dependncias das fbricas aumentaram assustadoramente de tamanho, mas em propores tais que as janelas,

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mesmo colocadas em toda superfcie externa do edifcio, no eram suficientes para iluminar o seu interior. Este outro problema oriundo do progresso da civilizao maquinista foi tambm resolvido inicialmente pelas estruturas metlicas que passaram o basto depois para o concreto. Uma estrutura de molde a fornecer ao telhado a forma dos dentes de uma serra, e cujos panos verticais de vidro seriam orientados para o quadrante sul (em nossa latitude), onde o sol escasso, e agora as instalaes industriais poderiam cobrir superfcies construdas com vrios quilmetros quadrados de rea. E desta maneira inaugurou-se o sistema de cobertura denominado shed (Colin, 2000). Quanto forma, no movimento moderno, foram as leis da percepo da forma da Gestalt (de Wertheimer, Kofka e Khler) que, associadas ao desejo de construir corretamente, permitiram aos arquitetos passar da forma ao formato. Mais do que a forma segue a funo, a palavra de ordem seria: siga a funo que a Gestalt garante o formato. A maior parte da produo arquitetnica moderna obedece a essas leis, em seus pontos principais, sem que delas se tome conscincia. s vezes so desobedecidas deliberadamente, com uma inteno clara do arquiteto, pois a ruptura da forma prevista cria a exceo e o contraste que conferem individualidade ao edifcio. J a Bauhaus mostrou uma espcie de tenso que sempre estimulou os arquitetos do Movimento Moderno: a tenso devida aparente contradio entre o modo determinista de projetar e o desejo de livre expresso atravs da forma arquitetnica. A verdade que o arquiteto teve que aceitar as novas demandas da funo, ficando cada vez mais subjugado por ela medida que os programas arquitetnicos se tornavam complexos. Abriu-se um vcuo no espao que anteriormente ocupavam os valores da arquitetura do passado. Na impossibilidade de uma esttica nova, os fundamentos da esttica vigente foram postos de lado, dando oportunidade a uma liberdade e pluralidade de expresso atravs de formas novas. E aquilo que parecia ser uma disciplina racional e rigorosa a auxiliar o trabalho de projeto, tornou-se uma crena na maneira intuitiva de fazer arquitetura (Stroeter, 1986). Um dos pontos-chave do movimento moderno, perseguido pela Bauhaus, era o tratamento das formas como simples elementos geomtricos de valor imutvel, que finalmente faro com que os artefatos feitos pelo homem se liberem das mutaes da moda dos estilos histricos. O movimento moderno ignorava, mas temia a moda. O ps-moderno a moda.

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O ps-modernismo constitui-se uma evoluo das tendncias crticas das dcadas anteriores, havendo mudanas no s quantitativas, mas tambm de qualidade. Com a descrena do grande projeto iluminista-positivista, inspirador da arquitetura moderna, sua reviso atinge no s as idias, mas tambm os processos projetuais e a forma do edifcio. Seu resultado o amadurecimento de idias contrrias ao racionalismo rigoroso, crescente alienao social e ecolgica, ao internacionalismo e anti-historicismo do movimento moderno, alm do pensamento regionalista e retorno aos elementos da cultura popular e de massas. Acrescenta-se ainda, a presena de certa ironia, humor e um duplo discurso (erudito e vulgar) marcando a linguagem formal do edifcio e do stio. Os arquitetos ps-modernos tiraram vantagens dos novos materiais disponveis, recuperando diferentes perodos do passado como inspirao artstica. Deu-se por exemplo, um revivalismo dos princpios da arquitetura clssica com uma revalorizao do sentido da proporo e da harmonia (Colin, 2000; Howarth, 1992; Heartney, 2002). No ps-moderno os temas so coisas de arquiteto para arquiteto. A soluo da forma, uma vez que no nasce do problema utilitrio proposto, criada na imaginao do arquiteto, que estabelece associaes simblicas to sutis que, no raro, s ele prprio capaz de refazer. Importa ao arquiteto compor imagens que tenham a fora de estmulos a provocar emoes e reaes do observador, podendo ser contrariadas todas as normas ortodoxas que faziam a boa forma , a forma correta do movimento moderno. O ps-moderno tem muito pouco de racionalista. A viso ps-moderna, bem representada por Robert Venturi (1995), confessa o desejo de continuidade e de evoluo da arquitetura como fato de arte, alienada dos grandes problemas da sociedade moderna. O ps-moderno quer apenas mostrar um mundo ecltico e estabelecer relaes entre os fatos e as imagens cotidianas. No tardo-modernismo destaca-se a tendncia tecnicista. Os sistemas prfabricados completos de estruturas, painis, esquadrias e cortinas de vidro compem fachadas, destacando as arquiteturas high-tech e slick-tech, a fantasiosa arquitetura de vidro, com seus mega-objetos de formas abstratas, vindo de um futuro inimaginvel pelos futuristas das primeiras dcadas do sculo. Outro movimento que se destaca o desconstrutivismo, tendncia recente da arquitetura mundial, que se constitui numa confrontao aberta de alguns pontos do modernismo e de alguns princpios tradicionais da arquitetura e da edilcia em geral. Seus espaos so impuros, e amorfos, irredutveis a qualquer geometria; suas estruturas, retorcidas, fragmentadas, distendidas aparentemente at o limite da

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estabilidade; a funo no somente submetida forma, mas virtualmente violentada por esta (Colin, 2000; Stroter, 1986; Gssel & Leuthuser, 1996; Gympel, 1996; Tietz, 1998). Quanto esttica das fachadas contemporneas, a grande ateno dada aos cheios e aos vazios novo conceito de espao plstico s paredes de frente e s recuadas combinam-se com a colocao dos revestimentos em suas superfcies, o que de certo modo pode imprimir construo um cunho mais alegre, mais sbrio e mais vistoso. Por esta forma, os feios escorridos escuros, deixados pela gua nas fachadas de alguns prdios, so agora facilmente evitados pelo emprego de litocermicas, foscas ou vidradas e que duram uma eternidade, com a grande vantagem de no desmerecer a sua cor original durante anos. Com uma nova tcnica de projetar e construir, as tcnicas construtivas contemporneas so caracterizadas pela independncia das ossaturas em relao s paredes e pelos pisos balanceados, resultante da a autonomia interna das plantas, de carter funcional-fisiolgico, e a autonomia relativa das fachadas, de natureza

plstico funcional (Colin,2000). Segundo Gauthier (apud Carvalho, s.d), as fachadas so concebidas por assim dizer, a priori, fora da destinao do edifcio, em desacordo, na maioria das vezes, com a distribuio interior. Para Colin (2000) a arquitetura contempornea est vincada pelo que o nosso tempo tem de pior, sua natureza consumista e mercadolgica, e conseqentemente afastada das verdadeiras razes do fazer arquitetnico. A prtica da arquitetura tem revelado uma atitude mimtica e irrefletida, buscando na imitao fcil e fotognica o que lhe falta de reflexo e originalidade.

4.3. O Contedo Formal da Fachada

Considerando a vertente mais forte, e tambm a mais estudada de nossa cultura, a tradio greco-romana-crist, pode-se estabelecer que o contedo formal na arquitetura, apesar de bastante varivel, pode ser alinhado segundo quatro grandes tendncias ou famlias: o classicismo, o paleo-cristo-bizantino, o gtico e o modernismo; as outras tendncias podem ser consideradas preparao ou variante de uma destas.

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Na Antiguidade, o contedo formal clssico encontrado na arquitetura grega, no helenismo e na arquitetura romana. A forma clssica centrada em uma interpretao particular do sistema triltico, segundo a qual os elementos principais, apoios e vigas, recebem tratamento modelador, dando origem s formas tpicas das colunas, capitis, frontes. Estas formas tm variantes acidentais que se constituem nas ordens drica, jnica e corntia. As ordens so essencialmente semelhantes e prestam o mesmo servio composio geral, no que respeita a ordenao da forma, modulao e organizao elemental. A persistncia do pensamento esttico clssico, deve-se ao fato de prezar a imitao, onde o artista pensava em repetir e aprimorar, ao contrario do artista romntico, que pensava antes em diferenciar e inovar. A atitude de aprimoramento ser a marca do perodo grego. O helenismo, difuso da cultura grega pelo Mediterrneo, vai procurar o congelamento das formas tpicas em modelos de excelncia, estabelecendo os cnones clssicos, objetivando uma maior e mais fcil divulgao. Os romanos, admiradores dos gregos por suas conquistas formais, porm herdeiros tambm dos etruscos no gosto pela tcnica, vo adotar as ordens gregas, com pequenas modificaes (o acrscimo das ordens toscana e compsita), mas enquanto para os gregos as ordens significavam o embelezamento de um sistema tcnico (triltico), para os romanos, as ordens eram um recurso de expresso, organizao e decorao. A maior contribuio dos romanos ser no na forma mural, mas na explorao das mais expressivas formas espaciais que sua tecnologia possibilitava. Com a queda do Imprio Romano, o contedo formal clssico se ausentar da produo arquitetnica. O contedo formal paleo-cristo ter influncia dos romanos, quanto a sistemas tcnicos e, a estes, somar traos da cultura oriental, sendo caracterizado pelo afastamento dos ideais antigos, empobrecimento da forma mural, com o fim das ordens, do sistema modular, das esculturas, modinaturas e relevos figurativos aplicados aos elementos arquitetnicos. Em seu lugar aparecer um trabalho de busca da integridade espacial do ambiente e uma tendncia desmaterializao dos elementos, sobretudo das paredes, pela aplicao de decorao superficial, gerando mosaicos com motivos figurativos ou geomtricos. Diferentemente da soluo clssica, em que cada elemento est vinculado aos demais pelo proporcionamento e posicionamento, a soluo do perodo gtico ir resolver uma unidade elementar, um tramo do edifcio, e esta unidade poder ser

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repetida quantas vezes se quiser; o resultado final uma conseqncia da justaposio dos elementos, o princpio da forma sistmica. Seu vocabulrio de elementos arquitetnicos ser nico e diferenciado: arcos apontados, abbadas de arestas, arcobotantes, contrafortes, pilares nervurados. Os grandes vitrais acumularo funes de iluminao, embelezamento e catequese. O sistema formal clssico reaparecer no sculo XV, na Itlia, principalmente Florena e Veneza, porm com algumas diferenas. A descoberta da perspectiva, artifcio projetual que imita a viso espacial humana, dar nfase concepo do edifcio, valorizando-se o ponto de vista, o centro da composio. Alm disso, a crescente valorizao da figura do autor marcar uma situao de permanente conflito entre a esttica clssica, que prezava a imitao, e a nova esttica da expresso individual. Tal fato ser responsvel pelo maneirismo, a potica do modo individual, da maniera, e por fim pelo barroco. As ordens clssicas sero utilizadas com crescente audcia e inquietude, no como meta ideal, pois a expresso ser dada pela tenso entre obedincia e transgresso, mantendo em cena a tradio, mas valorizando a experimentao. Tal atitude, com o tempo, desarticular completamente a linguagem clssica. Quanto ao contedo formal moderno, este valoriza o volume preferencialmente ao espao, este concebido por critrios exclusivamente funcionais, ou superfcie, cuja decorao completamente eliminada, assim como as formas tradicionais. O vidro utilizado em grandes panos, at mesmo como elemento nico de fachada; havendo uma tendncia crescente ao uso de formas abstratas. Em muitos dos edifcios do sculo XX, a esttica reside nas linhas e nas formas (Howarth, 1992; Carvalho, s.d.; Summerson, 1982; Benvolo, 1967; Koch, 2001; Gympel, 1996; Tietz, 1998). A psicologia da Gestalt, do incio do sculo XX, surge com grande importncia na arquitetura e nas artes plsticas, devido sobretudo, ao seu vnculo com o mtodo filosfico da fenomenologia. Diversos autores, dentre os quais destacamos Rudolf Arnheim (1988) e S.E. Rasmussen (1986), desenvolvem trabalhos relacionados com a percepo e os atributos psicolgicos dos espaos urbanos e interiores arquitetnicos baseados na dinmica da forma, teoria resultante deste cruzamento. J hoje, a arquitetura no tem limitaes, tudo que for pensado, dentro do limite do razovel, poder ser executado (Carvalho, s.d.).

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4.4. A Fachada e sua Esttica

Um edifcio pode no ter nenhuma qualidade consagrada, nenhuma beleza e, no entanto, ser importante em determinado contexto por razes outras que no aquelas fornecidas pelos mtodos de entendimento usuais de crtica arquitetnica: pode ser marcante pelo material com que foi construdo, ou por seu posicionamento em relao aos edifcios vizinhos, tornando-se importante para definir um espao (Colin, 2000). Segundo o mesmo autor (op. cit.) no foi uma imperiosidade emocional e nem tampouco uma exigncia esttica que originaram os edifcios, uma vez que o abrigo palafita j existia com a sua complexa estrutura antes de ser enfeitado. A beleza uma coisa conseqente, um produto da resoluo correta de problemas. irreal como um fim. A preocupao com a esttica leva a um projeto arbitrrio , a edifcios que tomam uma certa forma porque o projetista gosta do aspecto que tem. Nenhuma arquitetura bem sucedida pode ser formulada num sistema generalizado de esttica (Estherick, apud Scruton, 1979, p. 33). At o sculo XIX, a maioria das teorias de arquitetura consideravam como objetivo mais elevado, a busca da beleza. Pitgoras reduziu a msica a relaes matemticas. Os pr-socrticos, por sua vez, tentaram definir a beleza em termos espaciais e quantitativos. Para Plato, existia uma conexo entre beleza, virtude, geometria e o cosmos, enquanto para Aristteles a beleza seria encontrada na simetria, proporo e na ordem orgnica das partes de um todo unitrio. Kant e Schopenhauer definiram a beleza como uma qualidade que provoca uma felicidade desinteressada, a qual no estaria relacionada ao uso do objeto. Hegel, seguindo os gregos, via beleza na unidade que existe na variedade, na conquista da matria pela forma, e na manifestao sensual de algum ideal metafsico. Foi apenas no sculo XVII que a beleza comeou a ser considerada como uma qualidade relativa. A idia de unidade estava relacionada da proporo como a base da beleza. Nas arquiteturas renascentista e barroca, unidade era criada atravs do emprego de relaes proporcionais, elementos decorativos e das ordens. No sculo XVIII, o contraste entre as partes, e no mais sua unificao, passou a ser o novo objetivo da composio. No sculo XVII, a idia de que a beleza era obtida a partir de regras proporcionais e matemticas fixas foi contestada por Claude Perrault. Esse ataque enfraqueceu as idias tradicionais sobre beleza, e pela metade do sculo XVIII a sua criao tinha cessado de ser o domnio exclusivo da proporo.

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Uma mudana significativa foi a introduo da noo de que a consecuo da beleza no era o objetivo final da arquitetura. Para Durand, a beleza deveria ser derivada da satisfao de outras necessidades. Depois de Perrault, surge o conceito de adequao como nova idia de beleza. Comeando no sculo XVIII e continuando no sculo atual, a adaptao da forma funo se tornou um princpio essencial para o projeto, chegando a ser considerada o principal critrio para medir a excelncia e beleza de um edifcio (Mahfuz, 1995). Joseph Esherick (apud Stroeter, 1986, p.46), falando sobre a beleza enfatiza que esta uma consequncia, um produto da soluo correta dos problemas. Como objetivo, irreal. Preocupaes estticas levam arbitrariedade do projeto, que ganha uma determinada forma somente porque o projetista gosta de sua aparncia. A boa arquitetura no pode ser formulada sobre um sistema esttico. Boulle (1985, p.61) examina o que pode dar-nos certeza acerca dos princpios da arte, observando: Suponha, em arquitetura, uma obra na qual as propores no estejam perfeitamente resolvidas; sem dvida seria um grande defeito. Porm, isto no quer dizer que este defeito fere o rgo da vista at o ponto de no podermos suportar o aspecto do edifcio; porque, ento, este defeito influiria sobre nossa vida da mesma maneira que influi sobre nossos ouvidos um falso acorde musical. Na arquitetura, o defeito de proporo no , de ordinrio, demasiado relevante mais que aos olhos dos entendidos. Gonzlez (1997) diz que a intensidade e significado dos valores estticos mudam, pois esto submetidos s mudanas da cultura, mas quanto ao construir um edifcio estes valores no podem entrar em conflito com sua finalidade fundamental: o uso a curto e longo prazo dos espaos que produz. A este modo de cumprir a finalidade de uso Gonzlez denomina convenincia esttica, entendendo por esttica a relao cultural atual e transcendente do sujeito com o objeto, ou seja, do usurio com a obra arquitetnica. A relao entre uso e convenincia esttica totalmente simtrica e complementar. Assim, se est negando o princpio mais difundido da arquitetura do sculo XX: a forma segue a funo (funo utilitria), j que os prprios anunciadores deste princpio no o aplicaram literalmente, sendo afetados muitas vezes por uma determinada esttica funcional. A tese defendida por Gonzlez (1997) a de que o processo criativo do arquiteto na fase imaginativa de operar na considerao conjunta de todos os tipos de razes,

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de maneira que os artefatos arquitetnicos surjam da resoluo simultnea dos problemas prticos e da convenincia esttica. bvio que a resoluo desta integrao no est isenta de certas dificuldades, j que os requisitos podem exigir solues contraditrias. O processo de gerao da forma na fase imaginativa e projetual um processo difcil em que se deve resolver estas contradies mediante solues intermedirias, sendo estas as mais positivas possveis. Trata-se da definio daquelas variveis prprias da matria do edifcio de que depende o valor expressivo ou emotivo. Esta uma rea onde existe uma infinidade de teorias controversas , mas uma constatao indiscutvel: quase todas as variveis esto relacionadas com o visual, com a viso do edifcio, so variveis percebveis, principalmente atravs da viso, e devero ser referidas s caractersticas visuais das duas chaves constantes do construir , a forma e o material. A forma definida como o contorno, perfil ou volumes da edificao, que podem ser percebidos pela terceira dimenso, sendo condicionado pela iluminao existente. O material definido pelas caractersticas visuais de suas superfcies, compostas fundamentalmente por duas variveis: a cor e a textura. Assim, as variveis que dependem das superfcies definidas pelo material so a cor, a textura e o desenho, as quais so denominadas, segundo Gonzlez (1997), variveis plsticas. As possveis relaes que se podem estabelecer entre os mbitos quantificveis e subjetivos, so classificadas em dois grandes grupos: os chamados "dialticocriativos e os no-dialticos (Gonzlez, op. cit., p.185). O primeiro grupo, dos dialtico-criativos, estabelece entre os princpios quantificveis (as razes prticas e as razes de produo) e as razes estticas, uma relao de dilogo, de intercmbio, de conjuno de interesses mtuos, que facilitam a resoluo dos problemas. No processo criativo, ao esboar-se o elemento construtivo, deve-se seguir as razes prticas e, imediatamente, a convenincia esttica, cuja influncia h de ser dada novamente pelas primeiras, e assim sucessivamente, at chegar-se um final correto em todos os aspectos, composto por uma forma e um material que so a conseqncia de um pacto entre requisitos talvez, inicialmente, contrapostos. A complexidade do processo ir aumentar com o grau de originalidade que se exija da obra arquitetnica. As relaes sero no-dialticas nos casos em que o elemento arquitetnico conseqncia somente de um grupo de razes, ou das quantificveis, ou das

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expressivas, no se estabelecendo com intensidade, nenhuma relao entre os diferentes grupos de razes. Pode ser uma relao no conflituosa , de maneira que a forma arquitetnica gerada a partir de um valor esttico no interfira nas razes prticas; ou podem existir conflitos, sendo estes, solucionveis ou no (Gonzlez, 1997).

4.5. Fachada e Tradio

A tradio em arquitetura feita de formas, e as formas novas nascem de formas existentes que, sem que se saiba como, pertencem memria do arquiteto. As formas novas nascem de formas familiares, que fazem parte do nosso ambiente e so como que pontos de apoio partir dos quais chega-se ao novo, e que vo servir ainda como base para julgamento da criao. o novo que, mais tarde, vai ser incorporado tradio. O sonho do artista criador ver sua forma nova reconhecida, aceita, integrada, assimilada, mesmo que a forma nova seja uma ruptura. Tradio e novidade no so conceitualmente contraditrias. So opostas sobre uma mesma linha, e uma no existe sem a outra. O novo no contrrio tradio, mas sim um seu momento mais evoludo. Acontecimentos como o Movimento Moderno em arquitetura, ainda que paream rupturas no decorrer da Histria, so na verdade traos de unio entre o passado e o presente, ou entre o passado e o futuro. A tradio faz-se diariamente, renova-se dia-a-dia. A tradio no tem regras (Stroeter, 1986).

4.6. A Fachada Enquanto Parede

Quando imaginamos convencionalmente um edifcio, so as paredes que mais se identificam com a sua forma, e tambm com seu funcionamento. Quando nelas existem aberturas, as entendemos melhor como vazios nas superfcies, que so a aparncia positiva da arquitetura, e falamos em termos de cheios e vazios de uma fachada. Quando a arquitetura moderna pretende romper, com fictcias continuidades a separao interior-exterior, e substitui suas paredes opacas por superfcies totalmente envidraadas, na realidade est introduzindo a desmistificao de uma tradio construtiva, que logicamente, produz nos usurios e observadores, certa tenso. Mas,

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esta resposta psicolgica no a nica, e existem, como veremos, repercusses de ordem funcional, talvez mais importantes, entre as quais destacam-se as do tipo ambiental. As paredes no so somente imagem ou suporte estrutural,nelas e com elas se atua de forma decisria sobre o ambiente interior dos edifcios, at ao ponto de denominarmos o clima das paredes, entendendo por paredes, em sentido amplo, todos os fechamentos opacos que separam o espao interior do exterior (Serra, 1999). Conceitualmente, as paredes so uma barreira, uma separao entre o ambiente controlado e o outro, que neste no se insere. Desta forma, se entendemos a arquitetura como abrigo ou proteo agresses do mundo exterior, a denominao de barreira para os elementos ou componentes que cumprem este papel, ser a que melhor definir esta forma de ver a arquitetura. Mas, quando se pensa em uma barreira, se assume uma separao total, perfeita, coisa que nunca se cumpre por inteiro com as paredes que construmos. Para certos agentes exteriores, como o caso da radiao visvel (a luz) e do vento (o ar), esta ao de barreira perfeita, ou quase perfeita. Ao contrrio, outros agentes, como o calor, o som ou a umidade, no so totalmente detidos pelas paredes, mesmo que conceitualmente, assim desejassem o arquiteto e o usurio. Por outro lado, o efeito de barreira deve ser contemplado em ambos os sentido e, por isso conveniente analisar no s os efeitos que entram, mas tambm os que saem. s vezes, uma barreira adequada um agente exterior, como no caso da gua, mas, por outro lado, em algumas vezes esta no seria interessante , como no caso de querer-se eliminar a umidade do ar interno do ambiente. Destes tipos de contradies nasce, precisamente, a sutil variedade da ao das paredes e de seus efeitos sobre o ambiente. Alm disso, as paredes se relacionam com o ambiente, no s detendo ou deixando passar as energias nele presentes, mas tambm influenciando, as mesmas, sobre as qualidades deste ambiente. Ao refletir a luz e o som, o espao interior altera suas caractersticas , e por isso, um acabamento interior de um ou outro tipo (cor, textura, porosidade,etc.) pode, s vezes influenciar mais sobre o ambiente resultante que as dimenses ou formas do espao. Por ltimo, se nos concentrarmos no tema climtico, entendido como comportamento trmico da arquitetura, as paredes tem um papel importantssimo sobre as condies interiores, porque no s atuam como barreira ao calor, mas

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tambm porque so capazes de acumular energia trmica, e este efeito pode ser decisivo sobre as condies de habitabilidade de um edifcio (op. cit.). Romero (2001) tambm fala a respeito da pele de um edifcio, chamada muitas vezes de envoltura ou envolvente, sendo esta formada por um conjunto de barreiras e conectores energticos entre o exterior e o interior. So tambm importantes os protetores da pele, aqueles elementos (como beirais, marquises, toldos, vegetao, anteparos, vidros de cor ou refletantes e persianas) que detm a radiao solar antes que ela chegue envoltura do edifcio, permitindo a ventilao e, em certos casos, a viso e a entrada de luz. Segundo a autora, os aspectos caractersticos da permeabilidade da pele so: 1) assentamento: refere-se ao grau de contato do edifcio com o terreno; 2) grau de adjacncia: refere-se ao contato da pele que envolve o edifcio com outros locais ou edifcios vizinhos; 3) robustez: a qualidade fsica que depende da composio construtiva especfica dos fechamentos do edifcio; 4) perfurao: d uma idia da dimenso de permeabilidade da pele passagem do ar. Depende de fatores como as dimenses e a posio das aberturas construtivas; 5) transparncia: a relao entre a superfcie acristalada do edifcio e a superfcie total deste; d a idia das propriedades do edifcio em relao radiao, deixando passar ou no a radiao solar, a luminosa e a calorfica; 6) isolamento: a resistncia que a pele pe passagem do calor depende das temperaturas do ar interior e exterior; 7) tenso: refere-se s sadas e s entradas com respeito linha de fachada (menos que 1m). o grau de tenso ser a relao entre a superfcie da pele projetada e a superfcie desenvolvida; 8) textura: refere-se ao tipo de terminaes superficiais, afetando o coeficiente de frico superfcie-ar, que depende especialmente da rugosidade; 9) cor: uma qualidade da pele que se define pelo comportamento desta diante da absoro superficial e, portanto, sua transparncia passagem da energia; essa qualidade configurada basicamente por meio dos panos cegos e opacos; 10) variabilidade das caractersticas da pele: possibilidade de que a pele possa mudar, em especial, seus panos cegos; possibilidade de transformar seus

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elementos opacos em transparentes e vice-versa; possibilidade de transformar seus elementos isolantes em no isolantes; eliminao do conceito de barreira. O planejamento da fachada no projeto arquitetnico, tanto das paredes quanto das aberturas, fundamental para os resultados de conforto ambiental, de manuteno da edificao no decorrer dos anos e da salubridade do espao interno. A reduo do consumo energtico tambm dever ser sempre uma meta perseguida ao definir-se o projeto de uma fachada (Furlaneto et al., 2003).

4.7. As Aberturas da Fachada

O edifcio possui uma envolvente composta por paredes e aberturas, estando estas na interface entre interior e exterior. A relao direta da interface se d atravs das aberturas. A abertura um termo genrico que resume todo e qualquer rasgo na construo, seja para dar lugar portas e janelas, seja para criar frestas ou vos (Pedreira, 1996, p.8). Segundo Pereira (1992; 1995), o ambiente construdo composto por vrios elementos arquiteturais, tais como cobertura, piso, paredes, aberturas. Componentes deste invlucro, as aberturas servem para proporcionar uma ligao do exterior com o interior, pelo menos uma passagem para a entrada e sada do ambiente, fazendo assim, com que uma edificao funcione adequadamente. As aberturas servem este propsito, e ao mesmo tempo admitem luz natural, ar fresco, viso para o exterior. As aberturas so usualmente referidas como os olhos, ouvidos e pulmes das edificaes, e por causa destas funes mltiplas e vitais elas so consideradas um dos elementos mais importantes do envoltrio do edifcio (op. cit., 1992, p.9 ; 1995, p.4). Existem diversas questes tcnicas relacionadas com a influncia das aberturas no comportamento global dos edifcios; existem tambm, vrios outros aspectos notcnicos, que combinados aos anteriores, conferem ao projeto de aberturas uma complexidade multi-dimensional, exigindo vrias conciliaes. O projeto adequado deste componente tem grande influncia no desempenho global das edificaes (op. cit.). As aberturas mais comuns so as janelas, que segundo Chaves (1979, p.173) so dispositivos destinados a controlar a entrada de luz natural, a renovao de ar do compartimento, impedir a entrada de chuva e de pessoas estranhas .

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A janela, enquanto um dos tipos de abertura existente, ao nosso ver, o elemento mais importante de um ambiente construdo, pois ela a responsvel pela interface interior-exterior, interface esta extremamente importante, tanto do ponto de vista tcnico - iluminao, ventilao do ambiente - quanto do ponto de vista psicolgico, uma vez que permite entre outras coisas, uma vista exterior, para um alvio psicolgico mental (Goulart, 1997). Elas constituem importantes elementos do desenho arquitetnico, e podemos contempl-las desde um ponto de vista esttico, tanto por formar parte da composio de fachadas, como por dar vista aos ocupantes do edifcio (Beckett & Godfrey, 1978). Ao projetar uma casa, pensamos num lugar aconchegante e seguro. Ningum se imagina vivendo num claustro, isolado do mundo. E a funo das janelas justamente suprir essas duas necessidades. Elas garantem a privacidade e, ao mesmo tempo, possibilita o contato com o mundo exterior, permitindo controlar a entrada de luz, ar, calor e som (Guimares , 1986). De acordo com Jorge (1995), ela se destaca entre os elementos da sintaxe arquitetnica, por apresentar um nvel de complexidade especialmente sedutor, na medida em que ela relaciona o espao do interior com o do exterior (da cidade), aciona reflexes urbansticas, questes sobre imagem e visibilidade, assim como, questes mais internas ao objeto, como forma, funo, proporo, composio. A janela parece ser o elemento privilegiado que incorpora na sua natureza a totalidade dos problemas da arquitetura. Ou seja, o recorte temtico, aparentemente singelo, assume a proporo problemtica do todo (o objeto arquitetnico). Embora as janelas forneam iluminao natural, ventilao, elas tambm permitem uma indesejvel perda e ganho de calor. No passado, as funes essenciais da janela eram a de fornecer luz e ar fresco. Sem janelas, um edifcio era inabitado. A modernidade fez com que nos projetos se aumentasse cada vez mais as janelas. Entretanto, o desenvolvimento na rea de iluminao artificial e ventilao mecnica, fez com que as funes de ventilao e iluminao pudessem ser solucionadas por tais mecanismos. Como resultado, atualmente, muitos projetistas sugerem a reduo do tamanho das janelas, ou sua completa eliminao, para reduzir o excessivo consumo de energia, como pode ser observado nos edifcios hermticamente fechados. Contudo, ainda que ambientes sem janelas sejam a melhor soluo para se eliminar a perda de energia atravs da janela, muitos estudos demonstram que isto no desejado pelas pessoas, em virtude da perda de ventilao e vista exterior,

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conforme estudos de Collins (1975), Markus (1967), Ludlow (1976), Heerwagen & Orians (1986). Dentre os aspectos funcionais usualmente atribudos janela destacam-se: vista, privacidade, iluminao (luz natural e luz solar), e ventilao (Markus, 1967; Neeman, 1974; Collins, 1975; Ludlow, 1976; Neeman & Hopkinson, 1976; Butler & Biner , 1989; Goulart, 1997), sendo que a vista tm sido comumente, o foco das atenes (Markus, 1967; Keighley, 1973 a, 1973 b; Neeman, 1974).

4.7.1. A Histria das Janelas

Retomando a histria, na arquitetura do antigo Egito as janelas eram raras e, quando existiam, eram pequenas; isto porque a excluso da luz solar era de vital necessidade para manter os ambientes frescos, alm das razes religiosas e de cerimonial. A luz diurna, exigida nas grandes salas, era recebida atravs de brechas existentes na cobertura ou entre as colunas. Na Grcia clssica, as janelas dos edifcios oficiais eram to pequenas quanto as do Egito. Nas casas, elas existiam apenas nos ambientes principais, e eram voltadas para um ptio interno, chamado peristilo. As fachadas que davam para a rua, eram cegas, provavelmente pelo desejo de intimidade e para livrar-se do rudo do povo da rua (Beckett & Godfrey, 1978). As janelas tambm eram raras na sia Ocidental, durante os perodos da Assria e Babilnia, nos palcios reais. Na frica do Imprio Romano, a maior parte dos

ambientes, tinham uma nica abertura: a entrada. As entradas eram bi ou tripartidas, ou seja, a porta continha a janela. Os aposentos tinham suas aberturas voltadas para o peristilo, atravs do qual recebiam iluminao e ventilao, e por onde se davam os acessos (Thebert, apud Jorge, 1995). Na Europa, principalmente em Roma, os edifcios j possuam janelas voltadas para a rua. O desenvolvimento de formas estruturais, em consequncia do arco e da abbada, permitiram que janelas se abrissem livremente por entre os apoios destes. O enorme tamanho das janelas, se dava em funo da obteno de maior iluminao diurna nas naves das baslicas e nas grandes salas termais. A participao social nas cidades romanas exigia interiores bem iluminados, e a prpria condio climtica, diferenciava Roma da penumbra dos templos egpcios (Beckett & Godfrey, 1978).

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J na Idade Mdia, as janelas continuavam como meio de acesso luz. Os peitoris eram altos e a transparncia dos vidros, uma tecnologia avanada para os padres da poca. O peculiar arranjo dos ambientes da moradia, nos fins da Idade Mdia, ao mesmo tempo que demonstrou uma nova relao com o espao pblico, inaugurou o hbito de comtemplar a cidade. Neste perodo, no limiar da Renascena, com o desenvolvimento da vida urbana, a cidade foi tomada como uma atrao, como um espetculo do cotidiano, a despertar interesse dos seus habitantes-personagens. Num certo sentido, as aberturas nas paredes somente no andar superior, ao mesmo tempo que resguardavam a habitao dos olhares e ouvidos alheios (o espao privado um espao proibido), permitia contempl-los, assim como a cidade. A janela neste perodo foi, de fato, o grande divertimento e a grande tentao, maravilhosamente aberta para a rua, embora abrigada dos indiscretos por todo o andar e pelo anteparo eventual dos batentes articulados da persiana. Neste momento podemos verificar o lado mtico-etimolgico da palavra janela. Ele designa a janela como um elemento de duas faces arranjadas parataticamente, ou seja, sem que o ser de uma esteja subordinado ao ser da outra. Na medida em que no h mais a construo do rito de passagem, do simbolismo da entrada (ou da sada), que est na origem da idia de porta, a janela permanece num misto de duplicidade e ambiguidade: dois rostos, passado e futuro, como possveis significados do mundo, duas faces reunidas num s elemento, complementares e indissociveis, porm sempre distintas. Essa distino singular: no se trata mais de unir ou separar, j que a unio tende a se tornar mais perene e duradoura, mas de notar as diferenas entre o sentido do olhar - para fora ou para dentro. A janela deixa de ser um buraco na parede, para tornar-se um instrumento da viso que se interrompe ou diminui de intensidade convenientemente. A difuso das venezianas articuladas e, sobretudo, do vidro, que possui a propriedade da reflexo, reforou essa aproximao (Jorge, 1995). No perodo do Renascimento, a liberdade nas restries estruturais, imposta pelo sistema de arquitrave - viga de sustentao que em suas extremidades se apia em colunas - abriu caminho para uma rica variedade de janelas. Estas eram simtricas, emolduradas e davam ordem s fachadas. A arquitetura barroca, que reagiu contra o convencionalismo da arquitetura clssica que predominou na maior parte da Europa, se caracterizou pelo menosprezo s regras de composio anteriores (Beckett & Godfrey, 1978).

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O Barroco consagrou a janela como um elemento de fundamental importncia para a linguagem da arquitetura. A moldura das janelas emancipou-se do vocabulrio clssico, apresentando composies mais livres, desenhos inesperados e at surpreendentes. As janelas barrocas foram totalmente inseridas na nova concepo espacial barroca, o espao disposio do observador, considerando sempre o sujeito que a observava, e no como no renascimento, onde o essencial era o ser, e no as imagens distorcidas que o observador teria desta ou daquela forma. As janelas barrocas possuam variadas formas. O Barroco explorou novas molduras, novas

formas para a janela, tentando integr-la ao movimento de todo o conjunto arquitetnico. O perodo compreendido entre o Quattrocento e o sculo XVII assistiu introduo gradativa da janela na sintaxe arquitetnica. A janela foi aos poucos se libertando da tarefa de inserir-se proporcionalmente nos vos de colunas, pilares, ao mesmo tempo que renovava e ampliava o repertrio clssico, ao constituir um campo especfico de significao. Nos fins do sculo XVIII, com o processo de renovao da linguagem arquitetnica, cujo objetivo era a conquista da autonomia e da independncia das partes, a janela passa a ter significado e especificidades isolveis, o que concorrer para um papel definitivo e estrutural na linguagem da arquitetura (Kaufmann, 1985). As inovaes racionais, derivadas do emprego de novos materiais e estruturas, trazem o domnio do exterior nas edificaes. O espaamento e a proporo dos vos so subordinados ao modelo imposto pelo esqueleto estrutural. Nesta poca, o ver atravs da janela foi um tema que adquiriu singular significao no desenho arquitetnico. Os vos de vidro uniram o interior ao exterior (Beckett & Godfrey, 1978). Com raras excees, quase todos os exemplos da arquitetura clssica, renascentista ou barroca, durante a longa trajetria de construo da autonomia da janela, optaram, pela subordinao da face interior em relao exterior. As questes de natureza simblica predominavam sobre as questes funcionais na linguagem arquitetnica. A valorizao de um determinado objeto arquitetnico advinha de um julgamento eminentemente esttico. Como um sistema de representao simblico, preocupado em manifestar os seus respectivos ideais estticos, as arquiteturas renascentista e barroca voltavam-se para a cidade, privilegiando a sua apario urbana, como manifestos de determinadas ordens sociais. Na fachada, as janelas de um mesmo andar no variavam de forma ou dimenso, independentemente do espao

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que elas guardavam. Foi preciso que o iderio iluminista tornasse mais efetiva a problemtica utilitria, a partir do sculo XVIII, para que houvesse um outro

entendimento da relao entre os espaos interior e exterior, incorporando ao significado da janela, um equilbrio essencial e apriorstico entre as suas duas faces (Jorge, 1995). As inovaes tecno-construtivas derivadas da utilizao em larga escala do ferro e do vidro, no sculo XIX, ofereceram os meios materiais para que o esprito iluminista construsse o territrio autnomo da janela. Estavam presentes todas as condies para um processo de experimentalismo formal na arquitetura, ancorado na possibilidade de redimensionamento dos vos e das aberturas. Por muito tempo, as inovaes tecnolgicas na arquitetura eram sinnimo de conquista de maiores vos que, por sua vez, tambm representavam um valor esttico, fundamentado na idia de leveza. O novo sistema estrutural derivado da aplicao do ferro, levou necessariamente ao aumento dos vos, o que ocasionou uma ruptura com ritmos de fachada dados sobretudo, pela prtica construtiva da alvenaria estrutural. O paralelo desenvolvimento da indstria do vidro, substituindo o emprego do papel oleado, criou as condies para radicais experincias. O Crystal Palace, em Londres, 1850/51, de Joseph Paxton, o maior exemplo dessas experincias inovadoras : um palcio feito s de janelas, nas palavras do historiador e poltico ingls T. Macaulay (apud Pignatari, 1981). No sculo XX, o concreto armado revolucionou a histria da janela. O principal criador da janela do nosso sculo foi o arquiteto Le Corbusier, para quem a arquitetura moderna assentava-se em cinco princpios compositivos: a planta livre, o pilotis, a janela em toda a largura, o teto jardim e a fachada livre. Le Corbusier (apud ABCI, 1991, p.9) escreveu que: A janela um dos elementos essenciais da casa. O progresso leva uma liberao. O concreto armado revoluciona a histria da janela. As janelas podem correr de um lado ao outro da fachada. A janela o elemento mecnico-tipo da casa; para todas as nossas habitaes unifamiliares, as nossas casas operrias, nossos edifcios de aluguel.... Para ele as fachadas eram apenas frgeis membranas de paredes isoladas ou de janelas. Le Corbusier transformou a janela num ato de luz. Nas palavras deste arquiteto, as janelas servem para iluminar um pouco, muito, nada e para olhar para fora (Le Corbusier, 1989, p.79).

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4.8. O Layout da Fachada

Mahfuz (1995), fala sobre as relaes morfolgicas, as quais podem ser de duas espcies: topolgicas e geomtricas. As relaes geomtricas podem ser definidas como esquemas de organizao das partes de um todo em relao a um ponto, uma linha, a um sistema de coordenadas, ou a partir de um slido elementar. As relaes topolgicas, ao contrrio das geomtricas, no se baseiam em ngulos permanentes, distncias ou reas definidas. O modo de interrelao entre as partes neste tipo de relao deriva fundamentalmente do problema sendo trabalhado, e s pode se repetir se nos defrontamos com o mesmo problema. A falta de um sistema ordenador perceptvel exige que, para que possam ser parte de um todo, as partes sejam anlogas, isto , sejam feitas do mesmo material, detalhadas de maneira similar, relacionadas proporcionalmente, possuam forma semelhante, etc. Este autor tambm comenta que, o emprego de relaes geomtricas, geralmente utilizadas nos projetos de fachadas, no garantem por si que exista unidade entre as partes de um edifcio. A nica maneira de se obter unidade por similaridade analogia entre as partes, seja em termos de material, detalhes ou formas.

4.8.1. O Layout de Fachada atravs dos Elementos e suas Relaes

Bentley et al. (1999), falam a respeito das superfcies das edificaes e os aspectos destas em reforar ou contrastar o entorno. Para eles a anlise do carter visual do contexto, pode ser de dois tipos: atravs dos elementos (janelas, portas, detalhes de planta baixa); atravs das relaes entre os elementos (ritmos verticais ou horizontais ou perfil urbano). Ambos, elementos e relaes, podem variar desde a similaridade at a diferena total, e salientam que se deve levar em conta os quatro aspectos possveis:
Elementos similares

Elementos similares em relao similar

Elementos similares em relao diferente

Relaes Similares
Elementos diferentes em relao similar Elementos diferentes em relao diferente

Relaes Diferentes

Elementos Diferentes Figura 8: Os elementos e suas relaes. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82

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Figura 9: Elementos similares entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

Nesta figura aparece um carter visual determinado, definido por elementos similares dispostos em uma composio similar.

Figura 10: Contraste entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

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Nesta figura, a introduo de novas relaes e/ou novos elementos em uma fachada ocasiona um contraste em relao ao resto.

Figura 11: Elementos e composies entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

Nesta figura, para reforar o carter visual, utiliza-se elementos e composies j existentes.

Figura 12: Elementos similares e composio distinta entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

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Nesta figura, se mostra um exemplo no qual predomina um carter visual formado por elementos similares, mas com distinta composio.

Figura 13: Elementos de contraste entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

Nesta situao, a nova fachada sobressai ao entorno, sendo este resultado obtido ao se utilizar elementos que contrastem, em lugar de composies diferentes.

Figura 14: Os elementos-chaves entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

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Para reforar o carter da rea (entorno), deve-se utilizar na nova proposta o maior nmero possvel de elementos chaves existentes, e as relaes entre eles podem ser decididas posteriormente, para enriquecer mais o projeto.

Figura 15: Elementos diferentes e composies similares entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

Quando h poucos elementos comuns e o destaque para as composies similares estabelecidas entre eles, o carter visual das fachadas estar composto por diferentes elementos dispostos em composies similares.

Figura 16: Uma fachada em destaque.

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Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 82.

Nesta situao, se o que se quer o novo projeto destacado do contexto, uma alterao nas relaes ter um efeito bem maior do que a escolha de elementos distintos.

Figura 17: Composies existentes entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 83.

Para reforar o carter da rea, dever se utilizar na nova proposta o maior nmero possvel de composies existentes.

Figura 18: Elementos diferentes e composies distintas entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 83.

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Quando no h muita similaridade, o carter visual constitudo por diferentes elementos e distintas composies.

Figura 19: Novo contraste entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 83.

Neste caso, se utilizar no novo projeto algum elemento ou composio recorrente, este contrastar com o resto do contexto.

Figura 20: Elemento ou relao similar entre fachadas. Fonte: Bentley et al. , 1999, p. 83.

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Para reforar o carter existente, importante evitar, na nova proposta, qualquer elemento ou relao similar com o resto (Bentley et al., 1999, p.82-83).

4.8.2. O Layout de Fachada Atravs das Gestalts

Jules (1984) fala sobre algumas tcnicas de ordem visual, incluindo as gestalts, padres diferentes de organizaes. Cada gestalt tem um conjunto definido de caractersticas que podem ser manipuladas pelo projetista para reforar ou enfraquecer o relacionamento visual entre as partes da composio. Algumas das gestalts, segundo esse autor, que tiveram e tem uma maior aplicao no campo do projeto so as seguintes: Figura/fundo:

As figuras so vistas contra um fundo. O fundo, por sua vez, ilimitado e difuso. As figuras so vistas como estando em cima ou na frente de fundos. Em arquitetura, as figuras podem ser coisas simples, reconhecveis, como portas, ou composies abstratas de grupos de janelas na fachada de um prdio. Similaridade:

A caracterstica de similaridade pode ser a cor do objeto, a forma, a textura, a sensao de massa. Janelas de formas semelhantes, por exemplo, podem ser usadas para exprimir atividades semelhantes que estejam acontecendo por trs das janelas, e formas contrastantes podem ser usadas para exprimir mudana de atividade ou separao de funes. A forma, cor, textura, sensao de massa de um objeto ou edificao, so atributos que podem ser usados para desenvolver hierarquias sutis no relacionamento entre ele e outros objetos ou edificaes. As similaridades fazem-nos ver as correlaes entre as partes, enquanto os contrastes salientam as diferenas importantes. Proximidade:

Objetos em proximidade cerrada so vistos como relacionados. Esse conceito permite ao projetista relacionar dois objetos dissimilares colocando um prximo do outro. O arquiteto pode mesmo querer que um no possa ser distinguido do outro, e assim far muitos dos seus atributos similares. Em acomodaes multifamiliares, janelas para cada unidade individual podem ser agrupadas em estreita proximidade para separ-las de outras unidades. Assim, cada unidade habitacional tem um sentido de identidade dentro do edifcio maior.

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Alinhamento:

Se as coisas parecem alinhadas, h uma sensao de serem relacionadas. Duas janelas horizontais que esto em alinhamento daro um edifcio um sentido horizontal. Quanto mais partes de uma composio estiverem em alinhamento, tanto mais forte ser nossa sensao de relacionamento entre essas partes. Simetria:

Objetos simetricamente colocados tambm parecem ser relacionados. Um objeto pode ser girado em torno de um eixo, produzindo uma simetria rotacional, e pode deslizar paralelo ao eixo, para produzir simetria translacional. Pode ser refletido em torno de um eixo para produzir uma imagem de espelho de si prprio. Estes tipos de simetria so muitas vezes usados para emprestar interesse a uma composio repetitiva, como em unidades habitacionais idnticas ou localizao de janelas na fachada de um edifcio. A simetria produz grupamentos visuais dentro de outros agrupamentos.

Figura 21: Gestalts aplicadas uma fachada de edifcio. Fonte: Jules, 1984, p. 253 .

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Alm da esttica que as aberturas proporcionam uma fachada, estas tambm so importantes enquanto elemento de interface direta entre o interior e o exterior de uma edificao, relacionando-se ao conforto principalmente nvel de iluminao e ventilao, como visto no captulo seguinte.

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Captulo 5 : O EDIFCIO - FACHADA E CONFORTO

5.1. O Edifcio e sua Orientao

A deciso inicial acerca da orientao do edifcio no terreno pode afetar qualquer outra deciso posterior. Cada terreno nico e, portanto, o projeto do edifcio de alta densidade de ocupao deve responder s caractersticas deste terreno especfico e seu entorno (Yeang, 2001). A orientao adequada dos edifcios fator quase to importante como seu projeto, para obter ganhos atravs de acesso mximo dos raios solares no inverno (Ribeiro & Mello, 1996). A orientao do edifcio influi sensivelmente na quantidade de calor por ele recebida. O aumento da carga trmica recebida por um edifcio mal-orientado de quase 150%. O uso adequado da orientao implica, portanto, menores consumos de energia. A orientao do edifcio em funo dos ventos dominantes favorveis fundamental para a obteno de conforto com meios naturais, nos climas quentemidos. O seu bom aproveitamento chega a dispensar o uso de energia operante. Aconselha-se orientar o edifcio na direo do vento dominante favorvel e, sempre

que possvel, nas latitudes maiores, faze-lo favoravelmente em relao carga

trmica recebida no perodo quente. Alm da orientao, a forma do edifcio tambm influi na carga trmica recebida por ele. A forma deve ser escolhida, ento, em funo da orientao disponvel, de maneira a minimizar a carga trmica recebida e, conseqentemente, o consumo de energia operante (Mascar, 1991).

5.2. A Altura do Edifcio, a Radiao e os Ventos

Segundo Yeang (1996), as zonas climticas e o entorno determinam o desenvolvimento do projeto de edificaes. Os quatro fatores dinmicos do clima temperatura do ar, umidade relativa, radiao e ventilao afetam, por exemplo, o desempenho trmico do edifcio (Mascar, 1991).

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As caractersticas bsicas do clima predominante devem ser avaliadas para que seja entendida a melhor opo para as regras gerais de planejamento, neste ponto, com respeito aos gabaritos de altura (Gonalves, 1999). Os edifcios altos esto mais expostos aos rigores das temperaturas externas, dos ventos e da luz solar. A configurao de uma forma construda, a orientao, a forma e disposio da planta, e o uso de elementos de proteo so variveis que podem ter efeitos importantes na conservao de energia e na iluminao natural dos espaos internos (Yeang, 2001). Os edifcios mais baixos esto sujeitos um acentuado sombreamento, devido a imposio formal dos mais altos. Quando os edifcios de uma rea consideravelmente extensa so

aproximadamente da mesma altura, a emisso de radiao por parte das coberturas equivalente ao que observado numa rea horizontal aberta, e a perda da energia em forma de calor maximizada. Mas, quando os edifcios so de alturas variveis, os volumes mais altos bloqueiam a vista do cu dos nveis mais baixos, reduzindo assim, a quantidade de calor refletida de volta para a atmosfera em forma de ondas longas, gerando aquecimento. Durante o dia, o sol atinge diretamente as superfcies dos edifcios , os quais irradiam ondas de calor e refletem radiao luminosa. A influncia da orientao na radiao recebida grande. Segundo a latitude, forma e altura do edifcio, a quantidade de radiao solar recebida varia com a poca do ano e a orientao do edifcio, influenciada pelo entorno natural e construdo. O fato de a fachada norte receber mais radiao solar que a fachada sul no subtrpico de grande significado para o desenho interno e externo do edifcio.

Figura 22: A radiao e o edifcio. Fonte: Pereira, apud Adam, 2001, p.77 .

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A exposio efetiva das paredes ao sol maior medida que aumenta a altura da edificao. Com a altura, aumenta a perda trmica por conveco, devido ao movimento natural do ar, mas tambm aumenta a exposio radiao solar e aos ventos desfavorveis do inverno, nas regies de estao fria. Assim, a altura do edifcio deve estar comprometida com a radiao adquirida (ou perdida) atravs da cobertura e das fachadas (Mascar, 1991). Ainda segundo Mascar (op. cit.), a taxa de ganhos ou perdas de calor do edifcio depende de um conjunto de fatores, tais como: - diferena entre a temperatura interior e exterior; o ganho (ou perda) de calor radiante tambm est vinculado s caractersticas do material e da cor das superfcies que constituem o envolvente do edifcio; - localizao, orientao (ao sol e aos ventos), forma e altura do edifcio; - caractersticas do entorno natural e construdo (stio); - ao da radiao solar e trmica e, conseqentemente, das caractersticas isolantes trmicas do envolvente do edifcio. Quanto s relaes entre a velocidade do vento, a temperatura do ar e a temperatura do solo, a velocidade do vento aumenta com a altura sobre o terreno; durante o dia, a temperatura do ar maior logo acima do terreno; durante o vero, a temperatura do solo diminui com a profundidade; a temperatura do solo maior na camada superficial fina, estando freqentemente bem acima da temperatura simultnea do ar. Em se falando sobre o stio e a ventilao, uma das questes verificar a influncia da forma e altura do entorno em relao direo dos ventos dominantes e o edifcio em estudo. Nos climas quente-midos importante no s manter baixa a tenso de vapor do ar do edifcio por meio da ventilao, mas tambm acelerar a velocidade com que o ar passa pela pele (envolvente, fachada). O edifcio, como volume, gera fluxos de ar ao redor de si. O vento pode ser tratado como um fluxo laminar de ar, que ao chocar-se com um corpo slido tende a manter uma trajetria reta depois de ter sido desviado; por conseguinte, percorrer certa rota e voltar ao solo para ocupar todos os espaos disponveis. Os prdios de grande altura podem gerar correntes turbulentas ao nvel do solo, nas ruas que os ladeiam.

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O fluxo de ar livre existente acima da zona construda o que tem maior velocidade, parte dele se desloca para baixo, aumentando, assim, a velocidade do vento ao nvel da rua. A forma dos edifcios, a distncia entre eles e a posio em relao direo do vento dominante so os elementos que definem a eficincia da ventilao a nvel urbano (Mascar, 1991; Romero, 1988; Frota & Schiffer, 1995). Segundo Yeang (2001), a ventilao natural proporciona ar fresco aos ambientes internos, mas deve-se prever problemas de rudo no interior, especialmente nos pavimentos inferiores do edifcio (at o 5. ou 8. pavimento). Um outro detalhe a ser considerado o fato de que os efeitos do vento crescem exponencialmente a medida que ascende pelas fachada do edifcio. Portanto, para ventilao natural da edificao ser preciso prever dispositivos de aerao variveis segundo a altura. Assim, a fachada pode consistir em uma srie de sistemas, dependendo do efeito trmico desejado e do sistema de ventilao (Yeang, op. cit.).

Figura 23: Percentagem da velocidade do vento em meio urbano e suburbano. Fonte: Mascar, 1991, p.33.

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Figura 24: Aumento da velocidade do vento com o aumento da altitude. Fonte: Mascar, 1991, p.28.

Um estudo de grande importncia, que tambm abrange a questo de temperatura e ventilao em edifcios verticais o de Daniels (1997). Este autor diz que as variaes trmicas junto fachada de um edifcio depende da diferena de temperatura entre o edifcio e o ar externo. Esta diferena de temperatura resultado da radiao incidente e do coeficiente de absoro do envoltrio (fachada) da edificao. Na prxima figura (Fig. X) mostrada a fachada de uma edificao estudada por Daniels, que possui um poo de ventilao. Trata-se de um edifcio de 51 pavimentos, e o primeiro esquema mostra a ventilao natural por variao de temperatura (T = 10 K), e o segundo esquema mostra a ventilao natural por ao do vento (a 12 Km/h). No exemplo temos a constituio do efeito chamin, e como salienta Daniels, pode-se verificar as variaes de valores de ventilao natural nos diversos pavimentos da edificao.

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Figura 25 : Ventilao natural, em edificao de 51 pavimentos, em funo de diferena de temperatura interna e externa e por ao de vento. Fonte: Daniels, 1997, p. 100 .

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Este autor tambm mostra dois grficos em seu trabalho, sendo que um deles diz respeito velocidade mxima de ar junto envolvente do edifcio, em funo das variaes trmicas da fachada, e o outro grfico mostra o volume de ar junto envolvente, em funo das variaes trmicas da fachada.

Figura 26: Velocidade do ar junto envolvente do edifcio, devido variao da temperatura interna e externa. Fonte: Daniels, 1997, p.101.

Figura 27: Volume de ar junto envolvente do edifcio, devido variao de temperatura interna e externa. Fonte: Daniels, 1997, p.101.

5.3. O Desenho e Localizao da Janela, a Iluminao e a Ventilao

As janelas, elementos determinantes na caracterizao da forma de um edifcio tambm nos deixa perceber a estreita relao existente entre arquitetura e clima. No clima tropical quente e seco, elas se apresentam em menor quantidade e dimenso. So colocadas em paredes de grossa espessura, que alm de barrar o calor, servem de elementos de controle da luz (difuso). Nos climas tropicais quentes e midos a janela se abre, se torna mais generosa. Representa um elemento primordial na ventilao dos espaos e no conforto trmico dos indivduos (Vianna & Gonalves, 2001). Para Neira (apud Ribeiro & Mello, 1996), um adequado desenho de janela pode, ao mesmo tempo, eliminar calor e favorecer a iluminao interna.

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H consideraes a se fazer sobre as diversas formas e disposies tpicas de janelas, sejam elas janelas altas e baixas, janelas altas e estreitas, largas e horizontais, em paredes opostas e/ou em paredes adjacentes, em sacada, alm do efeito das obstrues externas, efeito dos brises (quebra-sis). (Vianna & Gonalves, 2001; Mascar, 1991). Estes autores ainda falam sobre a localizao e quantidade de janelas em um ambiente e o aspecto relacionado ao conforto lumnico. Muito do segredo de uma boa iluminao lateral se baseia na adequada localizao das janelas em relao ao interior e nas caractersticas que cada tipo de fechamento tem, analisados do ponto de vista luminotcnico. Em ambientes com duas janelas adjacentes, a segunda janela melhora a deficincia de nvel de iluminncia no fundo da sala e tambm a uniformidade. Estas janelas, em locais quadrados, do boa penetrao de luz, a menos que sejam estreitas e estejam situadas perto de um mesmo canto no ambiente (Mascar, 1975). Pode-se chegar a posies das duas janelas com resultados bastante satisfatrios, principalmente quando a janela da parede maior estiver posicionada mais para o fundo do ambiente. Janelas adjacentes tambm reduzem o ofuscamento, pela diminuio do contraste entre janela e fundo, atravs da iluminao das paredes que as contm pela luz proveniente da janela oposta. Em ambientes com duas janelas adjacentes, a convenincia de se ter uma delas ou as duas com peitoris maiores estar em funo da maior das duas dimenses do ambiente. Normalmente, interessante e conveniente que a janela da parede maior, tenha tambm peitoril maior pois desta forma melhora-se a uniformidade e diminui-se o ofuscamento. (op. cit., 1991). As janelas em sacada (bow-window) oferecem uma boa quantidade de luz na rea da sacada, mas por outro lado, a penetrao da luz diurna pode parecer inadequada, a menos que a janela seja muito alta, por causa do corte produzido pela parte superior da sacada (op. cit., 1975). Elas tambm propiciam uma maior rea iluminada e, portanto, melhoram os nveis de iluminncia resultantes. Em ambientes com trs janelas, a terceira (a da parede maior) ser mais ou menos interessante quanto mais comprido for o ambiente e dever estar centralizada. Caso o ambiente, alm de comprido seja largo, esta terceira janela poder ser mais alta, melhorando, desta forma, a uniformidade (op. cit., 1991).

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Um local com grandes janelas depender, quase exclusivamente, para sua iluminao, da luz incidente, enquanto que outro com janelas de tamanho moderado, cujas superfcies interiores tenham alta refletncia, ter uma contribuio entre luz direta e luz refletida, muito mais significativa (Mascar, 1975; Vianna & Gonalves, 2001). Quanto janelas baixas ou altas, as janelas mais baixas propiciam uma iluminao mais prxima delas. As janelas altas propiciam uma maior profundidade na distribuio da luz natural, em funo da relao entre a altura do piso e o limite superior da janela, e tambm melhoram um pouco a uniformidade, pelo fato de se diminuir os nveis de iluminncias mais prximos abertura e aumentar a reflexo interna das paredes, uma vez que a luz levada mais para o fundo do ambiente. Janelas altas e contnuas, recuadas ou no at o interior da fachada, permitem reduzir a rea visvel da abbada celeste que pode provocar ofuscamento. A localizao da borda superior das janelas to perto do forro quanto possvel incrementa a superfcie refletora do mesmo e diminui as reas escuras que a rodeiam. A uniformidade da iluminao melhora notavelmente quando a borda superior da janela est situada a uma altura igual a, pelo menos, metade da profundidade do local que contm a janela (Vianna & Gonalves, 2001). Quando se trata de uma mesma rea de janela dividida em duas janelas em srie, se as janelas em srie estiverem muito separadas entre si, a distribuio da luz, paralela parede que contm a janela, inadequada, e as reas de piso e parede entre as janelas podem aparecer bem mais escuras (Mascar, 1975; op. cit.). Porm, se as janelas no estiverem muito separadas, a distribuio ser melhor, mais uniforme, atingindo uma maior rea til do plano horizontal. Janelas largas e horizontais situadas na parte superior da parede do faixa de luz diurna paralela parede que as compem, porm bastante alargada, at o fundo do local. Com semelhantes janelas em apenas um lado, a rea logo abaixo das mesmas fica pobremente iluminada, criando-se ali um contraste desagradvel de luminncias, com a viso da abbada celeste luminosa atravs das janelas (op. cit.). As superfcies envidraadas grandes, se contnuas, como regra geral, estendidas ao longo do local, do uma distribuio mais uniforme da luz diurna do que as janelas separadas por reas de parede. Ambientes com duas ou mais janelas so melhores iluminados do que aqueles com somente uma janela. Ambientes com janelas em paredes opostas podem ser

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melhor iluminados do que os ambientes com duas janelas dispostas em paredes adjacentes, dependendo da forma do ambiente. Em ambientes com duas janelas, o efeito de uma se soma ao da outra, aumentando os nveis de iluminncias e melhorando a uniformidade. Janelas opostas tambm reduzem o ofuscamento, pela diminuio do contraste entre janela e fundo, atravs da iluminao das paredes que as contm pela luz proveniente da janela oposta. Quando uma das duas janelas for alta, diminui o ofuscamento e se melhora tambm a uniformidade, benefcio ainda maior com as duas altas. Dependendo da profundidade do local, pode ser conveniente complementar a iluminao unilateral com bilateral por meio de janelas, geralmente localizadas na parte superior da parede, para melhorar a iluminao nas zonas menos favorecidas bem como melhorar a uniformidade e distribuio da iluminao. Esta complementao tambm pode ser feita com bastante eficcia com a iluminao zenital (que no deixa de ser uma janela alta) (Vianna & Gonalves, 2001). Mascar (1975, p.116) tambm enfatiza que deve-se ter muito cuidado, pois dentro do imperialismo tecnolgico que nos domina muito freqente que princpios alheios aos nossos apaream como sendo os mais corretos. Temos notado que, mesmo para ns, a influncia da luz natural nos locais de trabalho est se reduzindo ao mnimo. As janelas esto comeando a ser consideradas simplesmente como meio de contato visual com o exterior ou como um elemento plstico-esttico. No quer dizer que essas duas funes mencionadas no sejam importantes. Mas da relegar a um plano secundrio a caracterstica bsica da janela nos parece totalmente absurdo e comprometedor. Em edifcios iluminados lateralmente as janelas governam o total da luz diurna. Quanto maior seja a rea envidraada, maior ser a quantidade de luz admitida, porm a quantidade de luz recebida em um determinado ponto do local, depender no s do tamanho da janela, mas tambm da sua posio relativa em relao ao ponto considerado (Vianna & Gonalves, 2001). Uma outra questo importante que, normalmente, antes de atingir a abertura, a luz recebe a influncia do prprio entorno ao edifcio. As possveis superfcies de reflexo podem ser obstrues, construdas ou naturais, ou o piso do entorno imediato abertura. A cor dessas superfcies o principal elemento a ser considerado, juntamente com a textura, dimenso e posio relativa do elemento externo em relao janela (op. cit.).

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Quanto ventilao, a janela um elemento que assume uma alta importncia para o fluxo de ar em um ambiente. Mas, relevante ater-se aos parmetros de design (projeto), pois segundo Givoni (apud Pereira, 1992), o fluxo de ar em uma edificao depende muito destes parmetros, ou seja: da orientao da abertura com respeito ao vento; do tamanho da abertura; da ventilao cruzada (aberturas localizadas em ambas zonas de presso e suco); da posio da abertura (verticalmente e horizontalmente); da subdiviso interna do ambiente; e de aberturas com mecanismos de filtragem, como veneziana; mecanismos de sombreamento, entre outros. Segundo Mascar (1991), as janelas devero estar localizadas na direo do vento dominante favorvel (condio de estao quente) e protegidas do vento desfavorvel (condies de estao fria). O movimento de ar num espao afetado por dois fatores: a distribuio da presso no edifcio e a inrcia do movimento de ar. A tendncia natural do vento penetrar no edifcio pela zona de alta presso e, atravs de fenmeno de suco, sair pela zona de baixa presso. Como o ar quente tende a subir, interessante fazer uma variao na altura das aberturas de entrada e sada do ar. Quando a abertura de entrada tiver maior altura que a de sada, a circulao do ar ocorre prxima do forro e no vai atingir o usurio. Constitui-se pssima soluo de ventilao de conforto, sendo til s para a retirada do ar quente e o esfriamento da superfcie interior do forro. Este tipo de ventilao s responde ao critrio de ventilao higinica de inverno, com a funo de renovar o ar saturado. No caso da ventilao de conforto (para o vero em climas compostos ou nos climas quente-midos) interessante que a abertura de entrada do ar esteja embaixo, e a de sada em cima. Os elementos da janela devem direcionar o fluxo, fazendo-o passar pelo usurio, aumentando a evaporao do suor. Em um ambiente que no possua abertura de sada, no haver ventilao. Quando as aberturas possuem tamanhos semelhantes, a velocidade do ar ao nvel do usurio bem mais baixa que a velocidade de entrada. Quando a abertura de sada maior que a de entrada, tm-se velocidades do ar mais elevados ao nvel do usurio. necessrio tambm levar em conta a assimetria e simetria da localizao das

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janelas em relao s fachadas nas quais esto inseridas (Mascar, 1991; Montenegro, 1998). Outras observaes ainda devem ser levadas em conta quanto ventilao interna do edifcio, tais como: - o sistema de ventilao dever ter necessariamente uma abertura de entrada do ar e uma de sada; -as aberturas de entrada e sada do ar devem ser o mais desobstrudas possvel, permitindo a ventilao do local; - a abertura de entrada do ar dever estar alocada na zona de alta presso (fachada que sofre a incidncia do vento), enquanto as de sada se situaro na zona de baixa presso (fachada protegida do vento); - a orientao das aberturas deve ser a mais frontal possvel ao vento; - a ventilao mais adequada aquela na qual o fluxo de ar penetra na habitao pelo espao de estar e dormitrios, saindo pela rea de servio; - ao se dimensionar e alocar as aberturas para a ventilao , deve-se ter sempre presentes os dados de iluminao, insolao e acstica, bem como suas tipologias; - para melhor controle da ventilao interior, a combinao de pequenas e grandes aberturas em diferentes alturas a mais interessante (ventilao higinica e de conforto); - nos climas quentes e midos, nos quartos e outras peas com zona de ocupao bem-definidas, possvel melhorar a distribuio do ar por meio das aberturas de entrada de ar menores que as de sada (Mascar, 1991). Quanto ao rudo, Yeang (2001) salienta que os pavimentos inferiores da edificao so os mais atingidos pelo rudo, estando este presente, geralmente, at o 5 e/ou 8 pavimento, conforme sua intensidade. A janela, enquanto uma rea envidraada, tem efeito radical na reduo sonora da parede, ou seja, na reduo do barulho externo dentro da edificao (LUDLOW, 1976). Elas so os pontos mais fracos das fachadas, em matria de resistncia sonora, por isso sua importncia em relao todas as consideraes precedentes, torna-se fundamental. No basta saber quantos devem ser os dB(A)s (decibis), que se pode tolerar nos recintos para no serem prejudicadas funes como o descanso noturno, o trabalho intelectual, o lazer que se ressente de interferncias sonoras e indesejveis, etc. preciso determinar ou prever o contexto sonoro que as janelas tero do outro lado, para que se possa estabelecer que tipo usar, qual deve ser seu CTSA (quantificador

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denominado Classe de Transmisso de Som Areo), e assim por diante. Em outras palavras, o projetista ou qualquer outro responsvel pela deciso de como proteger adequadamente as pessoas, deve ter meios de quantificar os dB(A)s que no conhece priori, uma varivel que essencial para sua avaliao, mas que normalmente est fora de seu controle (ABCI, 1991). A propagao de ondas sonoras depende dos volumes e das superfcies que formam o espao. As ondas que atingem uma superfcie so em parte refletidas e em parte transmitidas atravs da superfcie para o interior do material que compe o obstculo. A qualidade acstica de um recinto, no caso dos espaos entre edificaes, determinada pela capacidade de absoro sonora dos materiais. Um muro, por exemplo, um bom isolante, mas um mau absorvente. Os materiais duros e de grande massa formam o rol dos bons isolantes e maus absorvedores. Estes materiais so, em geral, indicados para constituir as barreiras acsticas. Um edifcio suficientemente grande pode proteger o rudo ou reenvi-lo at outro edifcio. O rudo de fundo ser uma constante do espao entre edificaes, do espao pblico , e em muitas ocasies, o nvel de rudo ser alto o bastante para que se estabilize devolvendo o som ao reverberar como um espao positivo. Cada vez que se emitir som, o mesmo responder e atuar como uma caixa de ressonncia com um de seus lados vazios (Romero, 2001). Delage (1989) escreve que os edifcios do aos sons densidade e textura. Os balces ou sacadas podem diminuir o rudo que golpeia a fachada com mais ou menos eficcia. Essa qualidade depende do desempenho total da fachada e da superfcie de abertura livre. O coeficiente de absoro do teto da sacada pode desempenhar um papel importante segundo o material utilizado. O concreto absorve somente de 1% a 2%, enquanto os revestimentos absorventes alcanam at 20% e 50% de absoro. No projeto de cidades e de edifcios deve-se sempre considerar que a ambincia sonora de um local sensvel s intervenes arquitetnicas e urbansticas sobre ele o rudo emitido pelas fontes filtrado pela malha urbana, sofrendo modificaes sensveis. Ao encontrar obstculos edifcios, muros, barreiras em seu caminho de propagao, a energia sonora incidente : - parcialmente refletida, voltando ao meio de incidncia;

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- parcialmente absorvida pelo obstculo; - a energia restante transmitida ao meio de propagao posterior ao obstculo. A energia acstica pode ainda ser difratada, contornando o obstculo ou passando atravs de frestas e pequenos vos (Niemeyer & Slama, 1998). Quanto fachada do edifcio, esta um conjunto composto de aberturas (janelas) de frgil isolamento e de partes cheias onde o isolamento melhor. O isolamento da fachada o resultado do isolamento de cada elemento. O paralelismo de fachadas favorece a reflexo dos sons e sua penetrao. Os rudos so refletidos pelas fachadas planas e pelo cho , sendo absorvidos pelas aberturas e paredes das demais fachadas (Romero, 2001). Isto porque o som pode atravessar uma parede, ainda que esta no apresente nenhuma abertura. Ao ser atingida por uma onda sonora, a parede vibra e passa a funcionar como uma nova fonte, transmitindo o rudo (Niemeyer & Slama, 1998). A parede da fachada a barreira que protege o interior do edifcio dos rudos da rua; ela a fronteira entre um espao sujeito forte exposio sonora e outro em que o som chega atenuado. Deve portanto, apresentar um bom isolante em relao aos sons externos (op. cit.). O conforto trmico, acstico e lumnico em um ambiente, depender da envolvente, das fachadas de um edifcio, tanto das caractersticas da parede, quanto das aberturas, como dimenses, materiais, etc. Isto ser resolvido durante toda a etapa de realizao do projeto da edificao, sendo de suma importncia a relao simultnea entre o projeto enquanto planta baixa e enquanto fachada. O prximo capitulo diz respeito justamente ao projeto das edificaes, seu processo, tipos, ensino de projeto, entre outras abordagens pertinentes. desempenho como

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Captulo 6 : O PROJETO ARQUITETNICO

Segundo Boutinet (2002), o termo projeto , na nossa cultura, de inveno relativamente recente. O termo surge, numa forma regular, no decorrer do sculo XV e somente em meados do sculo XX adquire o sentido atual nem todas as lnguas dispem de termos homlogos ou que tenham significados idnticos. Segundo Naveiro & Borges (1997), existem vrias definies propostas para projeto, todas incompletas e muito dependentes da formao e da experincia profissional de quem opina. Uma definio bem difundida a de que projeto uma atividade que produz uma descrio de algo que ainda no existe, porm capaz de viabilizar a construo desse produto em criao, seja um edifcio ou uma cadeira. Gray et al. (1994) definem o projeto como uma forma de expresso pessoal e tambm uma forma de arte. Os autores consideram que o projeto uma resposta aos requisitos do cliente, que requer criatividade e originalidade para seu desenvolvimento. Assim, definem o projeto como uma soluo criativa e eficiente para um problema. Para Ferreira (1988), o projeto consiste de um plano para a realizao de uma inteno. Representao grfica e escrita com relao de materiais de uma obra que se vai realizar. Miles & Moore (1994) destacam algumas das propostas de definio de projeto contidas em documentos da National Science Foundation, onde projeto um processo de tomada de deciso, uma atividade de resoluo de problemas, um processo de planejamento e busca, um processo de satisfao de restries. Todas essas definies se concentram na atividade intelectiva do ato de projetar, enquadrando-a na categoria genrica das atividades intelectuais que tm um objetivo racional a ser alcanado. De acordo com Naveiro (2001), projetar uma atividade complexa, e os problemas a serem enfrentados pelos projetistas so mal estruturados ou incompletos. O projetar envolve mecanismos mentais de estruturao, anlise e sntese, consideradas atividades de maior nvel cognitivo, conforme classificao proposta por Bloom (1956). Os Engenheiros, Arquitetos e desenhistas Industriais so profissionais cujo ofcio principal a atividade de criar produtos, sejam estes um prdio ou um automvel. Conforme dito por Simon (1969), a cincia do projeto a arte de criar o artificial atividade-chave que faz a transposio do natural para o artificial.

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Peralta (2002) salienta que termo projeto tem sido utilizado em um grande nmero de contextos e em cada em destes, tem sua conotao prpria, havendo, porm, o objetivo comum de criao de objetos ou lugares que tenham um propsito prtico e que sejam observveis e utilizveis. O conceito de projeto de edificaes difere em decorrncia da forma de anlise adotada por cada autor.

6.1. O Processo de Desenho do Projeto

Quanto ao processo de desenho do projeto, no antigo Egito fazia-se o uso de plantas e elevaes, desenhadas sobre uma grade modular construda, sendo as edificaes projetadas simetricamente em torno de eixos centrais. Mas, a forma de organizao dos desenhos era diferente. As fachadas, por exemplo eram desenhadas seqencialmente, desde a fachada externa at as elevaes das paredes internas a partir da borda inferior de uma superfcie de desenho (Borges, 2001). Na Grcia antiga, foram encontradas especificaes de edificaes que se

referem a desenhos, de forma bastante semelhante s que so usadas hoje em dia. No Imprio Romano destacou-se Marcus Vitruvius Pollio, cujos estudos deram importncia geometria e matemtica. Tambm eram utilizados, para representao das edificaes na antigidade, os modelos em escala. J na Idade Mdia, os desenhos apresentavam um nvel de detalhamento razovel, sendo que as plantas e as sees no foram totalmente abandonadas. No sculo XIII, que marcou o ressurgimento da civilizao na Europa, a existncia de desenhos tcnicos datada de 1420. Na arquitetura Gtica, as progresses geomtricas complexas determinavam a forma final e exigiam a execuo de muitos desenhos, alguns dos quais existem at hoje. Nesta poca apareceu uma nova forma de registro de desenhos: o desenvolvimento de livros padres, que mostravam diversas representaes grficas de partes e detalhes de edifcios. Na obra de Brunelleschi, arquiteto italiano, encontram-se os conhecimentos sobre a perspectiva e o desenho arquitetnico de forma geral, mais tarde desenvolvidos por Alberti e outros. No incio do sculo XVI, surgem os primeiros registros do chamado sistema de projees em multivistas, isto , projees horizontais e verticais

relacionadas entre si, aparecem na Renascena Italiana. Entretanto, os mtodos introduzidos por Vitruvius, denominados de medies calculadas, continuaram a ser utilizados para soluo de problemas espaciais, por exemplo, na definio de detalhes em fachadas. A representao em perspectiva cnica, como conhecemos atualmente,

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s foi introduzida no Renascimento, onde a utilizao de pontos de fuga e a medio precisa das dimenses permitem prever com exatido a aparncia de volumes e espaos (Martinez, 2000). Durante o sculo XVII, com o desenvolvimento da geometria analtica, foi possvel a soluo de problemas mais complexos. Entretanto, at o sculo XVIII, os mtodos analticos continuaram a ser a forma usual para a soluo de problemas relacionados traduo de formas complexas para sua execuo. J no sculo XIX, o incio da era da produo em massa determinou a necessidade de padronizao para as formas de representao do projeto, que aconteceu bem antes no campo da arquitetura (op. cit.). Esse conjunto de desenhos grficos para a concepo e representao de um produto (edifcio, mesa, praa,...) so de uso corrente no processo de projeto e a utilizao de uma forma ou outra de representao est vinculada a diversos aspectos, desde questes de carter pessoal at a tipologia do artefato ou edificao a ser concebida. As representaes ortogrficas so traduzidas por projees horizontais e verticais de um produto sobre planos de projeo. Tomando como exemplo a planta baixa de uma edificao verifica-se que, como h uma reduo da quantidade de informao, isto , na planta baixa so consideradas apenas as relaes espaciais projetadas no plano horizontal, utiliza-se freqentemente, este tipo de projeo para a anlise, por exemplo, das relaes de proximidade, fluxos de circulao, dimensionamento de compartimentos, entre outros. Tambm freqente a utilizao de projees horizontais e verticais (plantas e cortes), como forma de especulao e busca de solues, exigindo do projetista essa capacidade de raciocnio espacial que permite a leitura tridimensional ou a construo em sua mente de objetos tridimensionais a partir da leitura de desenhos bidimensionais (Martinez, op.cit.).

6.2. A Representao do Projeto Arquitetnico

A atividade projetual utiliza diversas formas de linguagem durante o

desenvolvimento do artefato ou edificao, verificando-se fundamentalmente, o uso da linguagem visual, atravs de desenhos e de modelos tridimensionais. O desenho ou a linguagem grfica e os modelos tridimensionais so principalmente utilizados por engenheiros, arquitetos e designers como instrumentos de criao, desenvolvimento, refinamento e comunicao de idias. Estas idias, visualizadas pelos projetistas,

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devem ser transpostas de suas mentes e registradas atravs de algum meio que permita sua leitura por outras pessoas e pelo prprio projetista (Goldman, 1997). Martinez (2000) analisa em seu livro, a diferena entre os projetos arquitetnicos , freqentemente materializados como desenhos sobre papel, e os edifcios resultantes, em sua totalidade fsica tridimensional. Por um lado, o plano do projeto, concebido como abstrao grfica ou geomtrica da obra de arquitetura; por outro lado, a anlise do ato projetual que se desenvolve, por sua vez, como uma abstrao conceitual da prtica concreta de projetar. Para exemplificar, este autor explica que o mtodo de projeto recomendado por Durand projetar as plantas dos edifcios em papel quadriculado reflete ideais igualitrios prprios de um incipiente funcionalismo, uma vez que cada quadrado do papel equivale aos demais: sobre ele se pode colocar o espao mais importante ou o mais insignificante. Nota-se que no se fala aqui de valores culturais, mas de valores refletidos no processo de projetar. Segundo Martinez (op. cit.), houve uma revoluo nas formas da arquitetura do sculo XX, porm no nas formas de projetar.

Em meio a uma conspirao de silncio , legitimar o existente torna-se um modo de conduta revolucionrio. (...). J no projetamos para a eternidade, porm usamos os mesmos mtodos para projetar e mtodos parecidos para construir aos que se usavam antes. Apesar de os objetivos sociais e culturais terem mudado, continuamos empregando meios que eram eminentemente legtimos no mundo do Renascimento (op. cit., p.9).
A obra deste autor a chave para se alcanar uma compreenso profundamente arquitetnica do ato de projetar e de seus resultados tanto o projeto como o edifcio. A representao do projeto de arquitetura mostra as propriedades do objeto imaginado como tal: suas formas, dimenses e materiais. No inclui aquilo que seu projetista imaginou como forma de uso, como aes das pessoas a que se destina. Essa maneira de representar, na qual as qualidades geomtricas e as referncias aos materiais tm prioridade, domina todas as etapas do desenhar, ainda que seja estritamente necessria apenas para a comunicao final com os construtores. Desse modo, o edifcio como objeto predomina na mente do projetista, independentemente

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da finalidade prtica e social que ter. O arquiteto tende , portanto, a trabalhar como um artista, tornando-se a finalidade do edifcio parte de um sistema de relaes externas ao objeto, por mais que delas necessite para a realizao de sua obra. O projetista inventa o objeto no ato mesmo de represent-lo, isto , desenha um objeto inexistente, cada vez com maior preciso. Tal preciso um aumento de detalhes dentro do sistema de regras da prpria representao. Assim, o desenho a descrio progressiva de um objeto que no existe no comeo da descrio. Esse progresso no conhecimento do objeto futuro correlato s etapas que se encontram no processo projetual, etapas estas que, para uma definio do trabalho profissional em nosso meio, so as seguintes: a) croquis preliminares, b) anteprojeto, c) projeto, sendo que este grau final corresponde preparao dos documentos aptos para orientar a construo. Todo projeto o desenvolvimento de um anteprojeto , cuja estrutura costuma ser denominada partido, e que diferentes projetos podem ser desenvolvidos a partir de um mesmo partido. Mas, observa-se que cada novo desenho faz desaparecer os anteriores, que so descartados, de modo que as etapas de transformao vo sendo apagadas ao longo do processo. No final, os desenhos de execuo no contm traos do processo de gerao. As representaes do edifcio futuro so iguais queles de um edifcio existente, ou seja, o arquiteto restringiu-se a copiar o projeto de um edifcio completo que estava em sua mente. Essa fantasia tende a ocultar a verdadeira especialidade do trabalho de projetar, bem como a dependncia que essa imagem mental do projeto tem em relao srie de desenhos em que se v refletida (Martinez, 2000). O projeto a descrio de um objeto que no existe no comeo do processo. Esta descrio faz-se por aproximaes sucessivas. As primeiras descries referem-se ao comportamento do futuro objeto no mundo, as suas relaes contextuais, s necessidades a serem satisfeitas. Essas descries verbais ou escritas, uma parte delas fica determinada no programa. Aps essas aproximaes verbais, procuram-se outras, grficas, cada vez mais prximas da representao de edifcios existentes no que diz respeito aos cdigos grficos, diferentes destas por seu contedo, uma vez que se trata de um edifcio novo, com suas particularidades prprias. O resultado do processo um objeto. Mais precisamente, a descrio de um objeto por meios analgicos desenhos e maquetes, acompanhados de especificaes escritas sobre propriedades dos materiais propostos para sua construo. A inveno do objeto se faz por meio de representaes.

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O processo de produzir essa representao resulta em grficos nos quais o projetista l mais informao do que introduziu. Esta nova informao refere-se a relaes espaciais possveis, a compatibilidades e a incompatibilidades entre solues parciais e a novas sugestes de formas. Se desde o incio o projetista tenta fazer uma representao como se tivesse certeza do objeto, o processo fica travado ou o objeto fica empobrecido. o que acontece quando o projetista se concentra em uma nica representao em geral a planta e tenta produzir as demais representaes somente quando esta j est completamente definida. De modo desigual, precipitada ou se cristaliza prematuramente, perdendo sua possibilidade de satisfazer todos os requisitos do programa ou ficando restrita satisfao no caso do plantismo das condies mtricas e conectivas mais elementares. A planta produz a iluso de que se domina a realidade tridimensional, um efeito particularmente grave na fase de formao do arquiteto. Imaginar o todo por meio da planta baixa requer um esforo enorme e, no caso de escalas muito grandes, como no desenho urbano, isto pode levar a erros graves. A presso do meio analgico maior no projeto funcionalista, uma vez que atua como um operador oculto. Como o resultado da ao de projeto por hiptese formalmente imprevisvel, o poder oculto do meio grfico na determinao formal atua com maior liberdade. Reciprocamente, a reflexo terica induz ao questionamento dessa tradio da representao como geradora. Por seu lado, o emprego tradicional como base esquemtica do desenho reduz essa dependncia da grfica, uma vez que os esquemas aos quais se recorre so, na verdade, levantamentos sintticos de edifcios de categorias de edifcios conhecidos e verificveis. Isto fica evidente ao se comparar os desenhos do levantamento de um edifcio existente com os desenhos que registram um processo criativo, ainda que ambos tenham sido executados com a mesma preciso como representao de objetos. Os desenhos do levantamento devem concordar entre si (plantas, cortes, etc.) e com o objeto que denotam. Os desenhos do projeto somente devem concordar entre si a isso nos referimos quando falamos de sintaxe -, porm, como no denotam nenhum objeto do mundo real, podem ser modificados. Portanto, se os desenhos do levantamento no coincidem com o objeto real, so falsos. Tal afirmao no pode ser feita acerca dos desenhos do projeto, os quais nunca so falsos; se por inexperincia as diferentes representaes no coincidam, no

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mximo podem ser consideradas como impossveis ou, mais exatamente, como representando um objeto impossvel de ser materializado. Esta claro que, se modifico os desenhos, neste caso estou modificando o objeto ideal ou imaginado. Estas modificaes consistem precisamente no que se chama desenvolvimento de um projeto. O desenvolvimento de mecanismos que fornecem luz, som, calor, frio, ar obriganos a admitir que tudo isso aparece em nossas representaes somente como mquinas e equipamentos que ocupam espao, mas cujos efeitos no podem ser representados graficamente. O entorno construdo que vai, conceitualmente, alm da arquitetura tambm supera nosso modos de registro grfico. Ainda que rendendo homenagem a todos esses aspectos intangveis deveramos dizer indesenhveis -, os arquitetos continuam a se preocupar com a preservao de seu domnio verdadeiramente especfico, aquele da folha de papel. Este domnio , sem dvida, a tradio da autonomia do produto grfico e sua transmisso como essncia da arquitetura. Projeta-se pela metade algo que se sabe que j est superado antes de ser construdo. Ou inversamente, em reao a este efeito, persegue-se a atemporalidade, reduzindo a arquitetura a uma geometria de volumes simples, platonicamente eternos (Martinez, 2000).

6.3. Os Processos de Projeto

O processo projetual, segundo Martinez (2000), implica uma srie de operaes que resulta em um modelo. Contudo no h apenas um nico processo projetual, apenas uma nica maneira de se levar a cabo esse processo. Bund (apud op.cit., p.26) mostra atravs de um quadro a comparao dos procedimentos de projeto, sendo eles o processo de projeto acadmico e o processo de projeto funcionalista, que tambm aparece no trabalho de Del Rio (1998), tendo este se baseado em edio anterior do livro de Martinez. O quadro de comparao entre os procedimentos de projeto pode ser observado seguir.

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6.3.1. O Processo Acadmico e Funcionalista de Projeto

ACADMICO Compor
Pensamento estrutural Realidades estruturadas Universo definido Implica na existncia prvia de partes culturalmente aceitas A forma deve possuir carter, beleza ordem, significado .... Idia prvia tipologia formal / funcional significado social Repertrio de formas elementos de arquitetura elementos de composio Partes seleo , disposio, combinao / sintaxe Partido grande definio formal elementos de composio e eixos Desenvolvimento refinamento dos elementos materiais, propores, fachadas elementos secundrios da composio

FUNCIONALISTA Projetar
Pensamento serial produo de novas realidades universo em expanso O ato criativo parte do nada Processo controlado; funcionamento correto; adequao da forma No h idias prvias (ou so suspensas at verificao) Premissas requerimentos funes Hierarquizao de funes diagramas, topologias, fluxogramas/ organizao Partido pouca definio formal setorizao funcional circulaes Desenvolvimento analogias com edifcios existentes materializao dos setores sistemas e limites

Explicita a forma. A funo subjacente.

Explicita a funo. A forma subjacente.

Quadro 2: Comparao entre Procedimentos de Projeto. Fonte: Del Rio, 1998; Bund, apud Martinez, 2000.

O processo de projeto acadmico, desenvolveu-se na cole Beaux-Arts, da Frana, sendo baseado na teoria da composio. O termo composio identificava uma modalidade de trabalho precisamente caracterizada, que consistia na obedincia normas e frmulas cannicas e no emprego de padres formais pertencentes a colees finitas de modelos devidamente homologados pela tratadstica oficial. No havia inveno de novas formas, mas apenas combinao de elementos previamente retirados de um catlogo , que deviam ser associados em conformidade com a sintaxe preestabelecida. Dada a extrema simplicidade programtica decorrente, talvez da inexistncia de sofisticao tecnolgica, tal procedimento projetual no gerava prejuzo ao objetivo funcional das edificaes , podendo esse ficar subordinado aos esquemas esteticistas que regiam a atividade projetual (Silva, 1983).

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O termo composio foi adotado pela cultura acadmica para identificar o processo criativo na arquitetura; seu emprego consolidou-se no sculo XIX e atingiu a poca contempornea. As correntes modernistas, em tese, rejeitavam o princpio acadmico, segundo o qual um edifcio completo qualquer no , nem pode ser, outra coisa seno o resultado da montagem e reunio (composio) de um nmero maior ou menor de partes (Durand, apud Silva 1983). Entretanto, o mtodo de ensino BeauxArts era muito claro, preciso e ensinava os passos que deveriam ser tomados para se atingir o objetivo final. Por isso, teve uma aceitao contnua, inclusive no sculo XX (Mahfuz, 1995). Somente com o advento da Revoluo Industrial se materializou a necessidade de se conceber um procedimento projetual despojado da arbitrariedade academicista. O surgimento de novas tipologias arquitetnicas , derivadas das novas necessidades e das novas possibilidades surgidas no seio do progresso material fez surgir um novo processo projetual. Um outro momento foi rotulado como Racionalismo, ou Funcionalismo. Racionalidade diz respeito razo , que em termos filosficos, equivale a fundamento: a razo explica ento, porque que algo como e no de outro modo (Mora, 1978, p.337). A idia de racionalidade vincula-se idia de possibilidade de explicao, ou seja, de supresso da gratuidade. Segundo o filsofo Ren L Senne (1965, p.16): o racionalismo a filosofia que funda o saber sobre o conhecimento das relaes necessrias entre as idias. Em termos especficos da arquitetura, a concepo racionalista significa assumir que cada aspecto particular da forma arquitetnica corresponde a um determinado aspecto do contexto programtico ou conseqncia da limitao dos recursos disponveis (De Fusco, 1996, p.263). Podemos ento aceitar a premissa segundo a qual o fundamento de racionalidade no procedimento projetual o pressuposto segundo o qual deve ser sempre possvel se justificar um determinado pormenor da forma projetada como decorrncia da aplicao de critrios defensveis e compatveis com o contexto considerado. Em outras palavras, um compromisso com o lema a forma segue a funo. Segundo Zurco (1970, p.15), as teorias funcionalistas da arquitetura so aquelas que fazem da estrita adaptao da forma finalidade o princpio diretor bsico da projetao e o padro fundamental para medir a excelncia ou a beleza da arquitetura. De qualquer modo, sabe-se que na arquitetura racionalista, so freqentes os casos em que juzos de ordem esttica prevalecem na seleo de

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determinadas alternativas, ainda que em prejuzo dos aspectos instrumentais ou construtivos (Silva, 1983). O movimento racionalista (op. cit.) ou funcionalista (Martinez, 2000), pretendia sepultar o enfoque acadmico no processo de projetao arquitetnica. Mas, o racionalismo substituiu os cnones do passado por um novo catlogo e uma nova sintaxe, sem despojar-se de fato do esteticismo arbitrrio que caracterizava as pocas precedentes (Silva, op.cit.).

6.3.2. Processos e Etapas do Projeto Arquitetnico

O processo projetual na arquitetura (e em outros domnios) pode ser comparado a uma progresso que se desenvolve no tempo, no decorrer do qual decresce a incerteza inicial e cresce a definio da forma procurada. Estes fenmenos (diminuio da incerteza e aumento da definio) no ocorrem necessariamente de modo gradual e regular, conforme o esquema a seguir; a realidade tem seus prprios padres (Silva, 1983). As etapas do processo projetual, segundo Silva (op. cit.) so:

Definio crescente

Problema

programa

estudos

anteprojeto

projeto

soluo

Incerteza decrescente

Figura 28: Processo projetual na arquitetura. Fonte: Silva, 1983, p. .

J as etapas de processo de projeto, segundo Del Rio (1998), so praticamente as mesmas citadas por Silva, alterando-se apenas algumas nomenclaturas.

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Diagnstico

Programa

Partido

Estudo Preliminar

Anteprojeto

Projeto Definitivo

Uso/ Apropriao

Figura 29: Processo de Projeto. Fonte: Del Rio, 1998.

No contexto da prtica profissional costumeira, a tradio e a convenincia consagram trs estgios principais e diferenciados: os estudos preliminares, o anteprojeto e o projeto definitivo (Silva, 1983). Os estudos preliminares se caracterizam por representar o estgio inicial do processo projetual, quando se analisa o problema, para a determinao da viabilidade de um programa e do partido a ser adotado. O estudo preliminar, segundo Corona & Lemos (1972) o estudo do problema para determinar a viabilidade de um programa e a orientao a ser obtida no anteprojeto. Comumente, esta fase leva em considerao, em primeiro lugar, aspectos relativos ao pr-dimensionamento da obra a ser concebida nas suas implicaes com as caractersticas do terreno e nas relaes com eventuais limitaes contextuais j identificadas ; a resoluo do problema ainda se encontra num estgio embrionrio e a pormenorizao inexistente, por ser ainda dispensvel. Quanto ao anteprojeto, este representa a soluo geral do problema, com a definio do partido adotado, da concepo estrutural e das instalaes, possibilitando a clara compreenso da obra a ser executada. o risco ou esboo do projeto, as primeiras linhas traadas pelo arquiteto, procurando objetivar uma idia ou concepo arquitetnica (op. cit.). Ainda, segundo Corona & Lemos (1972), o projeto definitivo a proposta conclusiva de soluo do problema, representada de forma clara, exata e completa, e constituda de desenhos (plantas, cortes, elevaes, esquemas, detalhes, etc.) e elementos textuais (memoriais, especificaes, grficos, tabelas). Quanto ao programa, tradicionalmente este vocbulo referia-se listagem dos espaos ou compartimentos que deveriam integrar determinada edificao. Com o advento e a evoluo da abordagem metodolgica, a expresso programa passou a representar no apenas a enumerao das dependncias do edifcio a ser concebido,

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mas tambm e s vezes o inventrio de todos os requisitos materiais e imateriais referentes ao mbito instrumental e afetivo, em seus aspectos fisiolgicos, psicolgicos, scio-culturais, etc. Silva (1983) coloca que existem dois planos de projeto, o do projeto arquitetnico e o da edificao, conforme figura a seguir. O programa a representao de certos elementos do contexto no plano das imagens mentais, e o projeto a resposta para o problema, ainda nos termos da linguagem das imagens mentais.

IMAGEM MENTAL Programa Projeto

Contexto

Edificao

MUNDO REAL

Figura 30 : Planos de projeto. Fonte: Silva, 1983, p.38.

Todo problema de projetao se inicia com um esforo para obter um ajuste entre duas entidades: a forma em questo e seu contexto. A forma a soluo do problema; o contexto define o problema (Alexander, 1971). O problema bsico do projeto se reduz em procurar estabelecer, para um determinado contexto insatisfatrio, a forma arquitetnica que se ajuste a esta satisfao, neutralizando-a . O denominado contexto insatisfatrio , com efeito, uma coleo finita de requisitos especficos, de ordem material e imaterial, que por definio, podem ser satisfeitos por um ou mais aspectos da forma arquitetnica. Os requisitos so todas aquelas exigncias suscetveis de traduo em algum pormenor da forma arquitetnica, no significando esta a configurao geomtrica ou esttica, mas natureza material e perceptvel da soluo arquitetnica , envolvendo as categorias funcionais/ instrumentais, construtivas, estruturais e, inclusive, estticas.

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Ao requisito necessidade de iluminao natural, por exemplo, corresponderia o aspecto da forma arquitetnica identificado como janela; ao requisito ambiente interno aconchegante, entretanto, poder corresponder, na forma arquitetnica, diferentes aspectos, tais como dimenses, cores, texturas, etc. Ao conjunto finito, organizado e hierarquizado do requisito d-se a denominao de programa. A questo projetual estar solucionada se, para cada requisito ou programa, for encontrado um elemento no campo das formas que o satisfaa, fazendo desaparecer o desajuste. Silva (1983) nos mostra tambm um modelo terico do processo projetual, em quatro momentos: - no primeiro momento do processo de projetao, o projetista toma conhecimento dos requisitos a serem atendidos, mais ainda ignora os aspectos formais capazes de produzir a satisfao ou ajuste procurados. O campo das formas se apresenta temporariamente como um territrio a ser explorado; - a situao ideal aquela na qual se consegue estabelecer prontamente uma correspondncia entre os requisitos conhecidos e um conjunto harmnico de aspectos formais que represente um perfeito ajuste ao entorno; - a caracterstica do processo projetual a explorao do campo das formas, com a finalidade de identificar as alternativas formais potencialmente aptas para a resoluo do problema. usual que para um determinado requisito exista um conjunto de hipteses merecedoras de considerao,cada uma com vantagens e desvantagens e com diferentes possibilidades de articulao; - a seleo e a conexo de uma alternativa para cada aspecto formal, operadas segundo critrios de avaliao coerentes com o programa, o real objetivo do processo de projetao. As formas selecionadas sero aquelas que, alm de satisfazerem aos requisitos do programa, apresentem um grau de compatibilidade adequado. De acordo com Robertson (1955, p.17) para o arquiteto existem dois programas. O primeiro relaciona-se com o efetivo problema arquitetnico para o qual ele chamado a resolver, o segundo diz respeito s suas prprias aspiraes e natureza de seu desempenho profissional. O programa arquitetnico pode ser entendido, ento, como a decomposio de uma necessidade determinante no conjunto mais ou menos definido e explcito de todos os requisitos e sub-requisitos que o integram (Silva, 1983). Alexander (apud Tedeschi, 1969), tem como metodologia, a elaborao de um programa extenso, que no se compara mera enumerao de compartimentos,

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como se faz no conceito convencional de programa. Como exemplo, tem-se o projeto de uma escola primria em Mendoza, Argentina, de onde partiu-se de um inventrio inicial, com mais de 400 requisitos e, ao fim de um ano de intenso labor, chegou-se a um programa sinttico, constitudo por nada menos que 130 elementos. Em um de seus livros, escrito em parceria com Alexander, Chermayeff (1968) prope, para o programa de um pequeno conjunto de residncias urbanas, uma lista sinttica de 33 requisitos, referentes aos seguintes aspectos: - adaptao e utilizao do terreno; - problemas de proteo; - responsabilidade; - controle climtico; - iluminao; - acstica; - comunicao; - equipamento e servio. importante ressaltar que os 33 requisitos enumerados dizem respeito apenas organizao urbanstica do conjunto, pois no incluem aspectos relativos soluo interna das habitaes. Caso o fizessem, o nmero de itens seria bem maior. A matria-prima do programa so as necessidades, aspiraes e expectativas do elemento humano que vai utilizar a edificao. Algumas necessidades e aspiraes so expressas claramente pelos usurios, que delas toma conscincia a partir da prpria experincia prtica e sensvel. Entretanto, h um elenco muito numeroso de necessidades e aspiraes que deixam de se exteriorizar, permanecendo em estado latente. Ao projetista caber a tarefa, nem sempre realizvel, de transformar os requisitos inconscientes ou latentes em dados expressos e manifestos. Assim sendo, por exemplo, se o programa de uma determinada edificao estabelece a necessidade de iluminao e ventilao naturais, fica implcito que a mesma dever ser provida de abertura para o exterior, como janelas, clarabias, etc. O organograma uma das maneiras de se representar o programa, e inclui, alm da enumerao dos elementos, uma representao das relaes desejveis entre eles. Pelo fato de apresentar estas relaes numa configurao topolgica, o organograma pode induzir o projetista inexperiente a tentar reproduzir a estrutura de posicionamento ali esquematizadas, o que uma das mais irracionais formas de condicionamento do projeto (Silva, 1983).

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Quanto proposta, os elementos necessrios para atestar a sua exequibilidade so os seguintes, segundo Silva (op.cit): - anlise do programa arquitetnico estabelecido; - estimativa das dimenses, rea construda e configurao geral do volume ou volumes resultantes daquele programa; - estudo das caractersticas do terreno, no que concerne a formato, dimenses; - estudo das limitaes impostas pela legislao pertinente; - avaliao dos recursos materiais disponveis; - identificao dos demais condicionantes significativos. Com estes dados chega-se viabilidade ou no da proposta. Ao chegar esta fase, o projetista consegue sintetizar sua proposta mediante um conjunto de caractersticas a que se convencionou chamar de partido geral ou partido arquitetnico. O partido arquitetnico, ao mesmo tempo em que reflete o contexto objetivo do programa, atravs da interpretao dos condicionantes existentes, espelha tambm um elemento subjetivo, que a inteno plstica do projetista. O partido a sntese das caractersticas principais do projeto; uma descrio, em linguagem adequada, dos traos elementares da proposta desenvolvida, atravs de esboos, esquemas, etc. O estudo preliminar pode ento, ser entendido como um desenvolvimento do partido arquitetnico, do qual representa um estgio de pormenorizao. Interessa, nessa etapa, compatibilizar o programa com o terreno, pela observncia de suas caractersticas altimtricas, planimtricas, constituio geolgica (se for o caso), entorno natural e artificial e normas legais aplicveis edificao. Em tais termos, o estudo j explicitar a tendncia formal da concepo, traduzida na configurao geomtrica e na disposio e articulao dos espaos. Sua apresentao mais sucinta e simplificada que a do anteprojeto. O objetivo principal desta apresentao demonstrar a viabilidade do programa, face s caractersticas do terreno e demais condicionantes. Aps estas fases, passa-se para a elaborao do anteprojeto. O anteprojeto expe a idia do projetista, no sendo um instrumento para a execuo da obra. Quanto ao contedo, este ser completo quando abranger os seguintes aspectos: definio volumtrica; zoneamento das funes (atividades); enquadramento no terreno; tipologia construtiva/ estrutural; geometria dos espaos (compartimentos);

configurao das aberturas; articulao das funes; indicao do equipamento; soluo plstica; relacionamento com o entorno; acessos; tratamento do espao

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externo; memria explicativa e/ou justificativa; esboo das especificaes; tabela enunciativa das reas; oramento estimativo. No item configurao das aberturas, este diz respeito ao formato, posio, tipo de funcionamento e o material de que sero feitas as portas e janelas, podendo estar relacionados com as caractersticas funcionais dos espaos e, inevitavelmente, so parte integrante da concepo plstica da edificao. Outro item que nos interessa o relativo ao relacionamento com o entorno, onde o ambiente natural preservado ou alterado que circunda a edificao pode contribuir decisivamente na definio da forma arquitetnica, modificando as condies de insolao, ventilao, iluminao natural, etc. Ainda, sobre o processo de projeto arquitetnico, destaca-se o esquema de Mahfuz (1995):

B a TC TC

Plano conceitual ------------------------------------------------------------------Partido

Partes materiais -----------------------------------------------------------------Plano material

AA A= Imperativos de projeto/ horizontes funcionais (programa objetivo); B= Programa interpretador; C= Arquitetura banal; a = Fator modificador (imagem criativa); TC= Todo conceitual; TC2 = Todo construdo; AA = Artefato arquitetnico.
Figura 31: Processo de projeto arquitetnico. Fonte: Mahfuz, 1995, p.32.

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Mahfuz (op.cit.) parte dos imperativos do projeto, enquanto programa, e faz duas colocaes importantes: o desvio do processo, caracterizando-se a uma arquitetura banal, e a continuao correta do processo de projeto, onde entra o fator modificador, um diferencial que envolver o todo conceitual e, por fim, o todo construdo.

6.3.3. Os Tipos de Processo de Projeto

De acordo com Silva (1983), coexistem duas concepes principais sobre a natureza do processo de projetao na arquitetura: a abordagem convencional, baseada no subjetivismo intuitivo, que pode ser comparada a uma caixa preta, e uma das tendncias do pensamento arquitetural contemporneo, o processo tipo caixa transparente. Para muitos estudiosos o processo de projetao na arquitetura assemelha-se uma caixa preta, imagem que representa um mecanismo do qual se conhece apenas a entrada ou alimentao e sada ou produto, sem conseguir se observar o modo operativo, por estar oculto. J o pensamento contemporneo compara o processo criativo a uma caixa transparente ou de vidro, que representa um mecanismo do qual se pode observar e conhecer o modo de funcionamento, podendo reproduz-lo e aperfeio-lo. Assim, trata-se de substituir o processo de projeto da caixa preta pela caixa de vidro (Jones, 1982; Silva, 1983). A primeira representa um processo mental cujo funcionamento desconhecido e no-transmissvel, pois depende da intuio e de fatores subjetivos. Na segunda, a transparncia representa a existncia de processo mental coerente, com mtodo definido, um processo projetual explcito e transmissvel. Acima de tudo, preciso lembrar, como faz Silva (op. cit.), que aprender arquitetura diferente de aprender a fazer arquitetura, quando a transparncia da caixa de vidro fundamental, pois trata-se de um saber operativo.

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A caixa preta

A caixa de vidro

Modelo Intuitivo (inspirao, talento, intuio)

Modelo Racional (mtodo explcito e transmissvel)

Figura 32: Representao dos Tipos de Processo Projetual. Fonte: Del Rio, 1998, baseado em Silva, 1983.

O arquiteto deve atuar inserido nas especificidades dos contextos e deve atender a sua responsabilidade social, fazendo com que o paradigma social se some ao artstico e ao tecnolgico, de modo a voltar o processo s reais necessidades dos usurios, ao seu comportamento, suas percepes e expectativas (Lang et al, 1974; Sommer, 1983; Sanoff, 1997; Del Rio, 1990; Salama, 1995). A doutrina de que a arquitetura pode ser concebida como uma grande estrutura oca ou como forma imutvel e intemporal, cuja existncia um fim em si mesma, precisa tambm ser afastada. A arquitetura pode ser bela, mas deve ser mais do que isso; deve conter espao em que algumas atividades possam ser realizadas de maneira cmoda e eficiente (Sommer, 1973).

6.4. O Ensino do Projeto

Segundo Martinez (2000), o ensino do projeto feito a partir do produto completo o projeto e no a partir das partes do mesmo. Este produto completo compreendido como fruto de um ato criativo do aluno; nele se realiza sua personalidade artstica, uma forte motivao em sua escolha de profisso. O tema do projeto descrito reduzindo-se parcialmente a situao de necessidade de tal como se apresenta no mundo real ou estendendo-a pela imaginao, raramente verificando-se aspectos como extenso temporal e espacial dos projetos, controle sobre o entorno, concentrao de decises, etc. O xito da proposta do aluno de seu projeto medido por dois critrios aparentes: a adequao da soluo s necessidades originalmente estabelecidas e a

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pertinncia da proposta categoria das representaes possveis de edifcios. Um terceiro e surpreendente critrio a originalidade da proposta. O primeiro critrio aquele que define a arquitetura projetada como funcionalista : o ensino do projeto est em geral apoiado no funcionalismo. No prprio processo de projeto o funcionalismo rigoroso exige uma etapa intermediria, um modelo adicional que se interpe entre a formulao verbal das necessidades e o modelo do objeto (o projeto) ou a sua abstrao (o partido). O modelo usado o organograma, que estabelece uma srie de relaes entre as partes do programa (comumente os ttulos dos locais necessrios) e fixando os nexos entre elas segundo uma gradao de necessidades. O organograma tende, portanto, a induzir idia de que a funcionalidade de um edifcio se reduz a um dimensionamento apropriado dos espaos e criao de circulaes adequadas entre uma constelao de lugares dispostos estrategicamente na planta, de acordo com necessidades de proximidade. No mximo, aparecem a orientao e a insolao como limitantes dessa disponibilidade indefinida de posies no plano horizontal. As condies que tornam habitvel um espao interior proteo climtica, isolamento acstico e outras no esto registradas no organograma. Ficam, assim, tacitamente marginalizadas na escolha de partido, postergadas para uma materializao que forosamente corretiva ou simplesmente desprezada: essa ltima atitude tem precedentes em muitas outras obras de arquitetura moderna que, durante dcadas foram apresentadas como exemplos no ensino. O processo projetual que segue a seqncia necessidades/ organograma/ partido/ desenvolvimento no assegura outra funcionalidade que no aquela derivada de excluses circulatrias. Os valores espaciais, climticos-ambientais e de significado cultural no fazem parte desse processo. Porm, todos esses so aspectos que sem dvida esto presentes, em graus diferentes, no apenas na arquitetura realizada, mas tambm nos projetos, enquanto representaes mais ou menos completas de edifcios como objetos. O movimento moderno trouxe um deslocamento da relao edifcio/cidade por sua vez funcionalista - , na qual os edifcios crescem como vegetais de diferentes fisiologias, em um isolamento relativo que lhes permite obedecer somente s suas prprias necessidades. O ensino escolar obedece de maneira acrtica esse postulado, nunca revisado, e fornece exerccios nos quais o objeto desenhado no se v afetado em seu crescimento pelas incmodas limitaes dimensionais dos terrenos urbanos, nem pelas sugestes formais de um meio visual. Isso desemboca logicamente, de

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acordo com Martinez (2000), na produo de prottipos ubquos ou de megaestruturas que fazem desaparecer todo o entorno preexistente. O problema somente pode ser esclarecido se entendermos as funes como variveis sujeitas aos condicionamentos de tempo e lugar, se em vez de um universalismo ditatorial buscarmos um universalismo que perceba a existncia de diferentes culturas e subculturas. Outros problemas referentes ao ensino do projeto seriam: a nfase dada ao tipologismo, ou seja, criar os projetos de acordo com tipologias existentes, sendo um redesenho tipolgico, e o problema referente complexidade, que tradicionalmente traduz-se em aumento do tamanho do programa a ser resolvido: de um quiosque a um hospital (Martinez, 2000; Comas et al., 1986). J a funcionalidade do edifcio estudada na planta-baixa. O arquiteto clssico controlava a forma, dominava a arte de criar a beleza, ainda que em detrimento da utilidade ou da construo. Da por diante, o arquiteto ser aquele que sabe fazer edifcios teis, que sabe distribuir. A melhor construo ser aquela mais racional e econmica: o resultado da busca da utilidade e da boa construo. A poca moderna no apenas igualitria e utilitria, tambm individualista. A sistematizao do projeto, que surge nas dcadas de 1950 e 1960, aparece como uma tentativa de disciplinar o funcionalismo, de circunscrever o problema, prestando ateno ao processo projetual, porm do ngulo do programa de arquitetura. O programa indica necessidades a serem satisfeitas no projeto por meio da enumerao das partes utilitrias do edifcio, dos espaos teis que dever conter. Porm, no especifica claramente suas relaes , sendo que sua restrio contribui apenas para a liberdade criativa do arquiteto (Martinez, 2000). Um dos principais tericos e pioneiros da era moderna, W illiam Morris afirmou, j em 1881 que:
a arquitetura engloba a considerao de todo o ambiente fsico que envolve a vida humana ... a arquitetura o conjunto das modificaes e alteraes introduzidas sobre a superfcie da terra para as necessidades humanas ... (Morris, apud Benvolo, 1967, p.16).

Mesmo tomando-se uma definio de arquitetura to ampla quanto esta, que diz respeito configurao total da paisagem construda pelo homem, presupe-se a existncia do projeto, para poder haver modificaes e alteraes (Del Rio, 1998). H um constante conflito que abala o famoso tringulo de Vitrvio , a proposta equilibrada das trs qualidades necessrias para a arquitetura: durabilidade (tcnica e resistncia), beleza (arte e esttica) e convenincia (responder s necessidades dos

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usurios). A primeira a mais clara e objetiva, pois dela depende, simplesmente, a materialidade da arquitetura. A beleza a qualidade mais citada popularmente, pois prevalece justamente o ideal artstico do arquiteto. J a convenincia a qualidade mais sacrificada, erroneamente tomada por simples funcionalismo. A casa como mquina de morar , por exemplo, um dos mais famosos conceitos modernistas, acabou representando um total desrespeito pelo prprio usurio da mquina, o morador: sacrifica-se seus sistemas de valores, suas vontades e seus costumes, em prol de uma viso estreita do arquiteto de como a arquitetura deveria funcionar (op.cit.). Sob influncia dos enfoques Beaux-Arts e Modernista, o ensino do projeto ainda dominado pelo paradigma que enfatiza sentimentos pessoais e capacidade imaginativa. Como observado por diversos tericos, apesar das diferenas ideolgicas dos dois enfoques, ambos buscam solues a partir de um esquema bsico que, para os acadmicos, gerado pelo repertrio de formas e pelo tipo, enquanto que para os funcionalistas gerado pelos requerimentos funcionais e planta-tipo (De Fusco, 1984; Silva, 1986; Martinez, 2000; Salama, 1995). Segundo Elvan Silva (1986, p. 21-23), o modernismo na arquitetura no se ocupou da renovao dos procedimentos projetuais, talvez por considerar a idia da composio como algo permanente e inquestionvel, sendo que a tentativa de compatibilizao do enfoque da Bauhaus com a tradio acadmica resultou no hibridismo didtico que predomina em amplas reas do ensino de arquitetura. O distanciamento da arquitetura de procedimentos cientficos tem feito prevalecer a criatividade e, a seu reboque, a subjetividade, sempre implcitas ao ato de desenhar e projetar. Em projeto, por um lado, isto possui uma conotao positiva, por conta de suas implicaes enquanto fenmeno esttico e cultural, contribuindo para o desenvolvimento de nossa viso de mundo. Mas, por outro lado, o binmio criatividade/ subjetividade pode representar um fator bastante negativo, uma vez que decises projetuais refletem-se sobre as expectativas e as vidas de terceiros, possuindo permanncia no tempo bastante significativa. No se trata de negar a criatividade no processo de projeto, mas de admitir que ela pode ser desenvolvida, educada pelo conhecimento, pelo treinamento e pela capacidade de compreenso dos fenmenos onde est imersa a arquitetura (Del Rio, 1998). Os tericos modernistas ocuparam-se, na realidade, com a morfologia do produto, mas negligenciaram os aspectos essenciais do processo de projetao, que no

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estavam na matria-prima do referido processo, mas na postura esteticista, que o modernismo apenas utilizou, sem revogar (Zevi, 1978).

6.4.1. O Diagrama de Bayardo

Ainda sobre o ensino de projeto, interessante citar o Diagrama de Bayardo (1990, apud Santiago, 2002), um arquiteto uruguaio que criou entre as dcadas de 70 e 80, alguns referenciais que podem ser considerados como uma tentativa de equacionar melhor uma estratgia de orientao para o trabalho arquitetnico. Seu trabalho est voltado para uma orientao didtica com vistas a melhorar o ensino de arquitetura, mas sem aprofundar o processo de como considerar os aspectos que indica em um nvel de estratgia para trabalhar. As coordenadas propostas por Bayardo (op. cit) indicam direes de trabalho para o processo de produo arquitetnica. Em seu diagrama, este autor resume seis referenciais (coordenadas) importantes para orientar o processo de projeto, sendo eles: o homem (usurio), stio, plstica, funo, tcnica e economia. HOMEM

Plstica

Funcionalidade

STIO

TCNICA

Economia
Figura 33: Representao grfico-esquemtica da investigao entre os seis tipos de coordenadas (trs fixas e trs variveis), de acordo com a proposio de Bayardo. Fonte: Santiago, 2002, p.25.

Em letras maisculas esto indicadas as coordenadas fixas e, em minsculas, as coordenadas variveis.

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Figura 34: Diagrama de Bayardo, com itens relacionados a cada coordenada. Fonte: Santiago, 2002, p.69.

Santiago (2002) desenvolve seu trabalho em cima das seis coordenadas de Bayardo, analisando os comportamentos profissionais no processo de projeto.

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Santiago (op. cit.), ao referir-se coordenada stio, enfatiza que a obra arquitetnica no construda no vcuo. O contexto em que ser construda no algo passivo, nem um recipiente que no influencie as caractersticas da obra. O processo de produo da obra depende do conhecimento que o arquiteto tem das caractersticas do contexto em que a obra ser construda e onde permanecer como tal. O contexto envolve trs aspectos: o local, o meio e o ambiente. O local a rea prpria para a obra arquitetnica, o meio em que est o local a rea em torno da rea destinada obra, e o ambiente, que envolve o meio, entendido como aquele cujos aspectos vo alm das dimenses fsicas do entorno, abrangendo caractersticas funcionais, simblicas, culturais, psicolgicas, sociais, etc. O conjunto desses trs aspectos a matria-prima que o arquiteto precisar identificar para poder conceber as caractersticas da obra que mais provavelmente sero apropriadas a esse contexto. As tabelas seguintes salientam os itens a serem considerados no contexto.

Figura 35: Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do contexto em que ser construda a obra arquitetnica. Fonte: Santiago, 2002, p. 122.

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Figura 36: Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do ambiente no qual estar a obra arquitetnica. Fonte: Santiago, 2002, p. 128.

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Figura 36: Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do meio em que est o local em que ser construda a obra arquitetnica. Fonte: Santiago, 2002, p. 126.

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Figura 38: Sub-classes de comportamentos que constituem o processo de caracterizao do local em que ser construda a obra arquitetnica. Fonte: Santiago, 2002, p. 124.

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No contexto, os trs aspectos local, meio e ambiente abordam questes ambientais, ligadas ao conforto ambiental. Quanto coordenada tcnica, do diagrama de Bayardo, esta est diretamente relacionada com os recursos de diferentes tipos, necessrios e disponveis para a realizao do processo de produo da obra arquitetnica. Quanto coordenada funo, esta se refere ao que a obra deve ou precisa propiciar a todos os seus usurios. A funcionalidade da obra arquitetnica est diretamente relacionada ( dependente) aos tipos de espaos que sero construdos como seus componentes e suas relaes com as caractersticas dos usurios, com o contexto de sua construo e os materiais e tcnicas existentes para fazer isso. Quanto coordenada plstica, esta diz respeito ao processo de decidir e delimitar seus aspectos plsticos ou suas dimenses estticas. Santiago (2002, p. 186), coloca avaliar e compor a harmonia e a coerncia das caractersticas da obra arquitetnica a ser construda entre si e com relao ao contexto de sua insero e sua funcionalidade bsica. Quanto coordenada economia, ainda do diagrama de Bayardo, Santiago (op. cit.) destaca dois aspectos relacionados ao preo: o custo e o valor. O custo o quanto algum gasta para adquirir uma obra arquitetnica. O valor significa no apenas o custo, mas tambm o que uma pessoa obtm ou deixa de obter por uma determinada quantidade de dinheiro, pagando por um determinado produto e pelo que inerente ele (Goulart Jr, 2003). As pessoas compram e pagam mais do que uma construo. Elas compram e pagam prazer, segurana, abrigo, conforto, alegria, bem-estar, possibilidade de conviver com facilidade, viver com menos sacrifcio ou trabalho, etc. A dimenso econmica refere-se assim, otimizao das relaes entre preo, custo e valor (Santiago, 2002). E quanto coordenada usurio, esta diz respeito ao usurio da obra arquitetnica, que constitui um importante referencial para orientar as decises do arquiteto. Estes so classificados por Santiago (op. cit.) em usurios permanentes ou constantes, sazonais ou peridicos, eventuais ou ocasionais. Segundo Santiago (2002), o diagrama de Bayardo no muito profundo em detalhes (itens), mas serve muito bem para orientar o trabalho arquitetnico uma direo estratgica que ajude na configurao dos processos de projeto da obra arquitetnica.

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6.5. Os Mtodos de Projeto

No campo da arquitetura, o termo concepo em projeto designa indistintamente um estado (a concepo da obra em si) e um processo (o encaminhamento de idias que permite chegar soluo projetual). Na realidade, na conduo do processo de concepo arquitetnica que so operadas as relaes entre o saber e o saber-fazer, onde a modelizao deste processo deveria permitir a correta reflexo a respeito do aprendizado das competncias os saber-fazer- e sobre a maneira coerente de integrao entre os diversos saberes setoriais (Fernandez, 1998). A diversidade que existe nos modos de elaborao dos projetos, se traduz pelas diferentes maneiras de se conciliar a parte objetiva do projeto (programa, terreno, regulamentao, etc.) com a subjetiva (composio, referncias, partido, etc). Na concepo arquitetnica no h supremacia nem da racionalidade pura, nem da intuio absoluta, mas o processo se faz por meio de dosagens diferentes de uma e de outra, o que nos leva a crer que existam tantas maneiras de projetar quanto sejam os arquitetos. Quanto metodologia, a partir da segunda metade do sculo XX, na dcada de 50, comearam a surgir os primeiros estudos sobre metodologia de desenvolvimento de projetos (Naveiro & Oliveira, 2001). Segundo Cross (apud op.cit.), a Conference on Design Methods, realizada em Londres, em setembro de 1962, considerada como o marco inicial dos modernos mtodos de projeto, quando o assunto recebeu, inclusive, reconhecimento pelos meios acadmicos. As metodologias de projetos de engenharia foram mais desenvolvidas nos anos 80, quando houve um grande aprimoramento destas na Europa e no Japo. Portanto, pode-se considerar o projeto como algo relativamente novo no chamado sistema produtivo e que ainda tem muito a se desenvolver, principalmente no sistema de formao acadmica e profissional (op. cit.). Muitos pesquisadores tm se interessado na questo da metodologia em arquitetura, procurando demonstrar que por trs das prticas individuais dissimulam-se processos padro, a partir dos quais so implementadas estratgias pessoais. A evoluo histrica destas tentativas desenrolou-se em um contexto de posies contraditrias e atitudes conflituosas, demonstrando a complexidade da questo. Entretanto, podemos isolar dois perodos que correspondem a atitudes distintas: o primeiro, sob o impulso dos grandes simpsios ingleses dos anos 60, procuraria

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legitimar um processo cientfico a partir da formulao de mtodos; o segundo, j a partir dos anos 80, consistiria na transposio das abordagens cognitivas no campo da concepo, de modo a identificar procedimentos possveis (Fernandez, 1998).

6.5.1. As Abordagens Metodolgicas

No primeiro, dos dois perodos citados anteriormente, podem ser situadas duas grandes correntes de pensamento: a do empirismo inducionista e a dos processos heursticos (Conan, 1989).

6.5.1.1. O empirismo inducionista:

Esta linha de pensamento cientfico impregnada pelas reflexes do Crculo de Viena e caracteriza-se pela certeza de que toda dificuldade em resolver um problema reside na capacidade de bem enunci-lo. Este estado de esprito implica que uma boa anlise leva a observaes que induzem a hipteses e onde ensaios empricos so destinados sua confirmao. Teorias afins a este pensamento, dando bastante nfase anlise, foram desenvolvidas no Estados Unidos para o estabelecimento de modelos para a concepo arquitetnica. Um destes modelos o processo teorizado e aplicado por Pea (1977), o da programao arquitetnica , que consiste em um trabalho de investigao bastante detalhado do projetista, associando o usurio/cliente na fase de programao. Estando esta fase detalhadamente resolvida, a formalizao do projeto se inicia. Um outro modelo, o da sntese da forma, foi desenvolvido por Christopher Alexander (1971). Este, d nfase fase da anlise, onde os problemas so decompostos em subproblemas , sendo assim, mais fceis de serem resolvidos. Um outro modelo, dentre os processos inducionistas, o da arquitetura conceitual, que tambm baseado na anlise, mas d mais espao intuio. Segundo Poincarr (apud Fernandez, 1998). A teoria da inveno o surgimento de uma luz aps o perodo de anlise, o que creditado por alguns como uma sntese inconsciente. Estes modelos de processos deixam transparecer suas bases em raciocnios indutivos. Apesar das diferenas, todos estes podem ser inscritos dentro de um processo geral do tipo soluo de problemas, que procura fazer emergir uma soluo global de premissas apoiadas sobre a anlise do contexto.

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6.5.1.2. Os Processo Heursticos:

Karl Popper (1974) deu incio esse processo, atravs de suas crticas Escola de Viena, que apenas dava crdito a enunciados cientficos baseados na anlise metdica. Popper defendia que o esprito, dotado de um conhecimento anterior, apenas constri observaes que, em seguida, so comparadas ao novo problema proposto. Ele afirmava que, nenhuma deciso poderia ser deduzida de um enunciado de fato. Sua teoria privilegia a inspirao e tambm gerou modelos de processos de concepo arquitetnica. John Zeisel (1981) destacou-se por seu modelo de processo, chamado modelo de aprendizado, onde a concepo (o confronto s diretrizes reais do projeto) s comea aps ter havido uma definio intuitiva de uma imagem global. Seu processo se aproxima da recomendao da fase de desenvolvimento de croquis proposta pela Escola de Belas Artes francesa, ou seja, da rpida escolha de um partido. Geralmente este o tipo de modelo mais utilizado pelos arquitetos. Outro modelo parte do princpio de que muito difcil para aqueles que esto concebendo o projeto, principalmente para os estudantes de arquitetura, passar da fase de anlise para a formalizao. Este modelo o da integrao interativa, e tem sua origem nos estudos de Robinson e Weeks (apud Fernandez, 1998). Estes recomendam colocar-se, lado a lado, a anlise das restries, as diretrizes gerais e as propostas globais, sendo que, a cada elemento observado associada uma forma global de resposta. Ainda h o processo tipolgico que baseia-se na afirmao de que o tipo de solicitao que determina o processo a ser adotado (Heath, 1984). Segundo este, existem apenas trs categorias de usos de espaos construdos, os quais supem atitudes diferentes do projetista, sendo elas: a realizao de objetos simblicos, apia-se na intuio; a realizao de bens de consumo tradicionais implica um modo quase algortmico de resoluo do problema; a realizao de um sistema de organizao que seja original induz a um processo baseado, sobretudo, na programao. Apesar do carter hbrido desta ltima abordagem, nota-se que os processos heursticos utilizam-se de modos de raciocnio dedutivo. Na realidade, a deduo uma inferncia que consiste em procurar apoiar uma soluo sobre uma premissa, ou

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num nmero limitado delas, deixando a anlise posterior como forma de validar a soluo (Richard, 1990). Mas, alm das semelhanas com certos processos cientficos, o processo de concepo arquitetnica se aproxima tambm dos processos utilizados pela atividade artstica. Trata-se de procedimentos referenciais, sendo que a referncia entendida em sua concepo mais geral, sendo este termo, atualmente, utilizado pela pintura, msica, lingustica. Entende-se que por trs de palavras como intuio e inspirao, dissimula-se a noo consciente de referncia, atribuindo-lhe, assim, seu valor criativo (Fernandez, 1998).

6.5.1.3. Os Procedimentos Referenciais:

A definio de referncia arquitetnica dada por Guibert (1992) subentende noes de comparao, identificao e avaliao, evidenciando um trabalho real de interpretao realizado pelo arquiteto. por meio de sua interpretao do mundo que constri o seu sistema de referncia e define suas condutas. Segundo Lassance (1996), pode-se distinguir trs modos de ativao de referncia em arquitetura, onde pode haver transferncia de dispositivos formais, retomada de procedimentos ou a referncia indireta: a transferncia de dispositivos formais se traduziria pelas notaes de dispositivos prontos ou acabados na fase de croquis, e que sero em seguida re-interpretados no contexto do novo projeto; a retomada de procedimentos diz respeito aos tipos de processo projetual

caracterizados pelo sintagma maneira de..., quando trata-se de retomar esquemas de composio e elementos formais pertencentes a determinado arquiteto ou poca, na resposta a um problema determinado. A referncia indireta aparece nos trabalhos do filsofo americano Goodman (1984), onde se distingue trs noes bsicas: a denotao, que diz respeito aos modos de representao figurativos; a exemplificao literal, que reporta-se s classes de coisas, objetos e partes de edificaes, tendo um certo nmero de propriedades mnimas em comum; a expresso traduzida de sentimentos, idias e sensaes, que necessitam ser percebidas segundo a decodificao de convenes socioculturais de uma sociedade ou poca. A arquitetura poder expressar-se por meio de um vocabulrio ligado a estilos ou tendncias.

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Assim, pode-se constatar que todos os procedimentos referenciais apelam a uma inferncia particular que uma resoluo por analogia. Em vrios campos do conhecimento, o projetista se colocar em posio de criao, num trabalho de interpretao, segundo Lassance (1996), afastando-se da simples cpia. A reviso dos diversos modelos do processo de concepo arquitetnica, apresentada anteriormente, mostra que no existe contradio entre as abordagens metodolgicas e os procedimentos referenciais. Segundo Fernandez (1998), parece evidente que todo projeto de arquitetura nascer do encontro das interaes entre o contexto (anlise a priori ou a posteriori, segundo os mtodos descritos) e os elementos externos ao contexto (as referncias). Na realidade, os mtodos e os procedimentos trabalham com modos de resoluo diferentes (induo, deduo, analogia), mas complementares, e parece evidente que os projetistas tm acesso ao conjunto destes modos num momento determinado do projeto, mesmo se a sua sensibilidade os leva a privilegiar naturalmente um ou outro deles.

6.5.1.4. Os Modos Operativos:

De acordo com Boutinet (2002), o projeto se articula em torno de uma dimenso simblica e de uma dimenso operacional, cuja combinao gera objetos imprecisos e distingue o projeto arquitetnico do enunciado de um problema cientfico. Estes objetivos so formulados por meio de motivos que marcam o presente e por intenes que constituem a base no futuro. Em relao ao projeto de arquitetura, os motivos se traduziriam como um determinado cenrio e as intenes coletadas, como uma referncia. Alis, esta se traduzir por critrios estticos, tcnicos ou de uso, tanto para o cenrio como para as referncias. Portanto, as abordagens dos projetistas variam, de um lado, segundo o peso dado aos diversos critrios e, de outro, segundo a vontade pessoal de trabalhar o projeto prioritariamente sobre o cenrio ou sobre as referncias. Esta deciso condicionar a maneira de abordar o projeto, bem como os modos de resoluo que sero empregados (Prost,1992). Na realidade, a conduo do processo de concepo ir operar por meio da ativao destes modos de resoluo, em condies que podem ser resumidas da seguinte maneira:

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- quando o cenrio (motivos) prioritrio, a resoluo por induo o carro-chefe do processo, do tipo resoluo de problema, e as referncias sero submetidas ao contexto do cenrio em um segundo momento (ex. empirismo inducionista); - quando as referncias (intenes coletadas) so prioritrias, a deduo orienta o processo, e os processos de anlise do cenrio sero ativados em um segundo momento (ex. processos heursticos); - os procedimentos analgicos sero empregados nos dois casos para que se realize a transferncia de dispositivos, procedimentos ou de referncias indiretas; - as atividades de julgamento serviro para fundamentar o conceito e, portanto, para selecionar as referncias prioritrias (geradores primrios); - as atividades de diagnstico sero ativadas para validar as solues ao longo do processo.

6.6. Projeto e Abordagem Ambiental : A Questo Energtica

Atualmente, as relaes ambientais esto claramente identificadas em trs escalas: local (ar, gua, solo, rudo, sol), regional (rios, chuvas cidas, transferncias de rejeitos) e global (camada de oznio estratosfrico, aquecimento global). Os arquitetos j no podem ignorar que a qualidade ambiental das edificaes ser, sem dvida alguma, uma das mais fortes exigncias dos prximos anos. Os estudos se multiplicam procura de critrios, com respeito diretamente ao projeto de arquitetura, e indicadores de qualidade, mas as pesquisas sobre o tema ainda so incipientes para que se aborde modalidades completas de integrao dos critrios ambientais no processo de concepo arquitetnica. (Fernandez, 1998). Quando Lemos (1979) fala sobre partido do projeto, diz que este seria uma conseqncia formal derivada de uma srie de condicionantes ou determinantes; seria o resultado fsico da interveno sugerida. Os principais determinantes, ou condicionadores do partido seriam: a tcnica construtiva, o clima, as condies fsicas e topogrficas do stio, o programa das necessidades, as condies financeiras do empreendedor e a legislao regulamentadora e/ou normas sociais. O autor salienta que esses determinantes e condicionantes de partido, necessariamente mantm relaes entre si e v-se que as variadas condies culturais sempre determinam arquiteturas diferentes, no havendo possibilidades de repeties ou de identidades absolutas. Queira-se ou no, cada povo, em cada regio, ter a sua prpria arquitetura.

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O clima, um dos mais importantes condicionadores do partido arquitetnico, sempre dirigiu com firmeza as solues vernculas, estando hoje meio esquecido, a merc das aparentes vantagens da tecnologia contempornea, que mascara o entendimento correto da questo. (Lemos, 1989). A arquitetura verncula dos esquims um grande exemplo. No mais rigoroso clima da terra, e com o mnimo de escolha de materiais de construo, onde s h o gelo disponvel, se consegue um abrigo correto. A concavidade da abbada de gelo do iglu, em cujo centro fica colocada a pequena lamparina de leo de foca, permite que esta irradie e reflita o calor e a luz famlia recolhida, oferecendo o ideal de conforto ambiental. Com o mnimo de recursos, o mximo de comodidade. Essa lio est presente em todas as chamadas arquiteturas primitivas, nos mais variados climas, nos mais variados ambientes. O clima leva os partidos dessa arquitetura a formas onde so logicamente explicados os fenmenos fsicos ligados s correes e selees das interferncias climticas. No que diz respeito legislao, na segunda metade do sculo XIX, apareceram as leis obrigando a modernizao das construes, tendo em vista no s a segurana ou estabilidade, mas tambm o conforto ambiental decorrente dos agenciamentos ditados pelos novos conceitos de higiene. Entretanto, hoje verifica-se a cumplicidade de quase todos na desateno aos determinantes ou condicionantes dos partidos, chegando-se comumente a um formalismo condenvel. D-se nfase inteno plstica enquanto se busca o que existe de mais moderno na tcnica construtiva, geralmente o concreto armado, mas no entanto imaginam-se programas nem sempre compatveis com a realidade social. No se observam as condies do clima; pem-se de lado as incmodas determinaes legais fazendo-se duas plantas, aquela que vai ser aprovada perante os poderes pblicos e a outra a ser erguida no canteiro de obras. Assim, no se obtm uma arquitetura vivel. Antigamente, a arquitetura estruturada atravs da experincia de sucessivas geraes , que buscavam as condies ideais de construir e morar, era igualmente disponvel a todas as camadas da sociedade. A casa do rico distinguia-se da do pobre quantitativamente e no qualitativamente como hoje. As casas eram simplesmente maiores ou menores. Hoje, nas grandes cidades, todos moram mal, mngua de solues lgicas, baratas e acessveis (Lemos, 1989). Na casa burguesa de classe mdia busca-se a identidade formal com a casa rica, ficando-se nas aparncias e vivendo-se sem conforto nas salas frias. Ficaram

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esquecidas as lies prticas dos antigos. Hoje, um pescador humilde do nordeste, que mora no seu mucambo de palha, vive em melhores condies de conforto ambiental que muitos de classe mdia e rica, moradores de grandes metrpoles (op. cit.). Segundo Fernandez (1998) so as relaes ambientais em escala local que influem diretamente na qualidade da concepo do projeto arquitetnico, atravs de uma boa ventilao natural definio do tipo, forma e orientao das aberturas - , da utilizao de dispositivos no poluentes do ar, da gua ou do solo, de sistema de esgoto, do uso adequado do relevo, respeitando as curvas de nveis, da conservao da vegetao significativa, do conforto termo-acstico, da valorizao da insolao e da proteo de seu excesso. Todos estes dados devem ser avaliados, mas no necessariamente em uma nica etapa do projeto. Eles acompanham todo o processo, desde a implantao no terreno, analisando todos os seus condicionantes, para optar pela melhor implantao, abrangendo elementos construtivos, como proteo solar, que implicam forma e esttica e se estendem at o detalhamento tcnico, funcional e construtivo. O uso dos princpios climticos produz uma construo adequada com o objetivo de economizar energia, pois trata da concepo de edifcios adaptados a seu prprio clima. A concepo climtica consiste em utilizar com acerto os recursos que a natureza nos oferece: o sol, o vento, a vegetao e a temperatura ambiental. Deste modo, possvel tirar partido dos fenmenos naturais de transmisso de energia, para obter ganhos ou perdas de calor atravs do envoltrio da edificao.

6.6.1. O Consumo de Energia e o Projeto Arquitetnico

Um adequado projeto do espao construdo fator relevante para se obterem edificaes e cidades que economizem energia, aproveitando o potencial do vento, temperatura, umidade e outros elementos climticos. Se observarmos melhor, at meados do sculo XX, o arquiteto se via, de certo modo, obrigado a considerar as condies climticas locais quando da realizao de projeto de edificaes; assim, era preciso reconhecer com certo detalhe os efeitos positivos e negativos do clima, para o desenvolvimento de estratgias projetuais adequadas ao seu aproveitamento ou rejeio (Lamberts et al., 1997). Mas, a rpida evoluo tecnolgica ps-Revoluo Industrial mudou quase tudo. O arquiteto foi

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literalmente liberado para buscar outros paradigmas que no os resultantes da considerao dos elementos naturais. Embora encontremos nesse perodo exemplos arquitetnicos notveis nos quais se identifica a manuteno de princpios bioclimticos histricos, os desenvolvimentos na rea de sistemas estruturais, na produo do vidro e, posteriormente, no advento da luz eltrica contriburam, por exemplo, para retirar a funo trmica do envoltrio (fachadas) e pass-la aos sistemas mecnicos de aquecimento e refrigerao e, para substituir as aberturas na funo de fontes de luz primria. Assim, a Arquitetura no projeta mais visando aspectos do clima local, ou seja, incorporando aos projetos iluminao natural, ventilao natural, por exemplo. Os ambientes so projetados sem se levar em conta caractersticas do entorno climtico, sendo climatizados artificialmente atravs, principalmente, de iluminao artificial e de ar-condicionado, o que gera um consumo enorme de energia eltrica no pas (op. cit.). Ainda segundo Lamberts et al. (1997), a situao agravou-se com a crise de energia da dcada de 70 e com o aumento da populao nos centros urbanos na dcada de 80. Para superar a crise, a produo de eletricidade teve de crescer muito desde ento, apesar dos inconvenientes do impacto ambiental causado por novas usinas, como as possveis inundaes e deslocamentos de populaes (hidreltricas), a poluio e os riscos com a segurana pblica (termoeltricas e nucleares). De acordo com Marcolini et al. (2002), o Brasil possui diversas fontes de energia, mas no gera o suficiente para atender demanda interna. A indstria o setor que mais utiliza eletricidade, sendo responsvel por 44% do consumo total, e o consumo residencial ocupa o segundo lugar, absorvendo 26% do total. O consumo que na faixa dos 2 mil kWh per capita ainda baixo para os padres internacionais segue aumentando a taxas mdias de 5% ao ano, ou 15 bilhes de kWh, o que equivale a todo o consumo do estado do Paran, e exige gerao excedente correspondente a uma nova Itaipu a cada trs anos. Em abril de 2001, o consumo atingiu seu nvel recorde de 56.196 MW, e em agosto/setembro o valor projetado tambm foi superior ao patamar de oferta, de 52 mil MW (op. cit.). Atravs do Balano Energtico Nacional, efetuado pelo Ministrio das Minas e Energia do Brasil, pode-se ter uma viso sobre o consumo de energia nos setores residencial, comercial e pblico, conforme pode ser observado no quadro 3.

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SETOR

ANO 1986 1993 1997 2001 1986 1993 1997 2001 1986 1993 1997 2001

Residencial

Comercial

Pblico

CONSUMO ELETRICIDADE (Unidade= 10MWh) 35.755 53.629 74.071 73.770 19.588 27.403 38.180 44.517 14.849 20.530 25.834 28.452

Quadro 3 : Oferta e demanda de energia por fonte 1986-2001. Fonte: MME Ministrio das Minas e Energia -, Balano Energtico Nacional - BEN / 2002 .

O Quadro 3 contm os dados correspondentes ao consumo de energia nos setores residencial , comercial e pblico em nosso pas, Brasil, onde se pode observar que entre os anos de 1986 e 2001, o consumo de energia praticamente dobrou em todos estes setores, tendo seu maior nmero de consumo no setor residencial. Da energia eltrica consumida no Brasil (229 TWh em 1992), 42% utilizada por edificaes residenciais, comerciais e pblicas. Em 1992 isto representou 96 TWh de consumo , o que analogamente equivale a um potencial de energia instalado semelhante a duas hidreltricas iguais a Itaipu. No setor residencial , o consumo de energia chegou a 23% do total nacional, sendo que nos setores comercial e pblico chegou a 11% e 8% respectivamente (Lamberts et al. , 1997). O consumo de energia eltrica no setor residencial foi o que mais cresceu nos ltimos anos, sendo que o consumo total de energia no pas quase triplicou nos ltimos dezoito anos. Neste ritmo, o potencial eltrico instalado no Brasil se tornar insuficiente em breve, tornando inevitvel construo de novas usinas e o conseqente impacto ambiental (op. cit.). Segundo Mascar (1991), o consumo de energia nos edifcios est intimamente ligado com a adequao da arquitetura ao clima. Os controles trmicos naturais, por exemplo, propiciam a reduo do consumo energtico evitando ou minimizando os sistemas de condicionamento artificial de aquecimento ou de refrigerao do ar, sendo

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este responsvel por grande porcentagem de consumo de energia, conforme pode ser observado j em 1989 (Costa, 1991), quando no Rio de Janeiro, foi realizada uma pesquisa sobre o consumo de energia eltrica em edifcios comerciais, mostrando a seguinte distribuio percentual: - Ar condicionado trmico = 37,4%; - Iluminao artificial = 37,1%; - Transporte vertical = 1,0%; - Abastecimento de gua = 0,1%; - Equipamentos de escritrio = 24,4% (Costa, op. cit.). Pode-se observar que os primeiros itens esto intimamente ligados com o desempenho arquitetnico das edificaes e, nestes temos um consumo de 74,5% de energia eltrica. Alm disso, apesar das porcentagens serem referentes ao ano de 1989, a situao de consumo no se alterou nos anos subseqentes, pois a grande maioria dos arquitetos e engenheiros continuam a projetar edificaes sem levar em conta aspectos relacionados iluminao e ventilao natural, os quais reduziriam em muito o consumo de energia gerado atravs do uso excessivo de ar-condicionado e iluminao artificial na grande maioria das edificaes urbanas. Segundo Flavin (apud Ribeiro & Mello, 1996), o aquecimento, climatizao e iluminao dos edifcios consomem, geralmente, quase um quarto do suprimento anual de energia no mundo, e aproximadamente dois teros desta energia so derivados direta ou indiretamente do petrleo e do gs natural. O problema de energia , ento, em alguma medida, um problema arquitetnico (op. cit., p.50). Para Soza (1984) o projeto arquitetnico um processo de tomada de decises, sendo que cada deciso e o conjunto de decises tm determinados impactos econmicos, sociais e ambientais. Como exemplo, nas trs categorias est presente a energia. Mas, o resultado que um grande nmero de detalhes entre eles nada menos do que o uso de energia ficam soltos, e decises importantes so tomadas mais por fora dos canais de comunicao comerciais e pela contaminao cultural, do que como produto de anlises rigorosas. Atravs da figura 38 pode-se ter idia dos impactos do gesto de projetar, segundo Soza (op. cit.).

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Impacto Cultural

impacto econmico

Impacto Poltico

PROJETO

impacto social

Impacto Energtico

impacto ambiental

Figura 39 : Impactos do gesto de projetar. Fonte: Soza, 1984.

O mau desempenho ambiental e energtico nas edificaes ocorre em cada etapa do processo de edificar, comeando pelo projeto e indo at a fase de construo e uso. Enquanto estamos projetando podemos girar o edifcio em 180, substituir os elementos que constituem sua envoltria , projetar espaos maiores ou menores, definir como ser o controle das condies de conforto, as caractersticas das aberturas, enfim alterar um grande nmero de variveis que esto diretamente ligadas ao consumo de energia. Quando o objeto encontra-se construdo, o potencial de conservao se reduz drasticamente, tanto em quantidade como em qualidade, porque no mais possvel girar o edifcio em um grau sequer e, a substituio de elementos como a tipologia de caixilhos, por exemplo, torna-se praticamente impraticvel devido a seus altos custos. Freqentemente as intervenes nesses casos so a nvel de iluminao artificial, substituindo lmpadas, reatores ou luminrias ou mesmo controlando a entrada de radiao solar atravs da colocao de protetores solares externos ou internos, como venezianas ou cortinas. As possibilidades de intervenes so diversas, mas o limite de conservao raramente ultrapassa um determinado patamar que pode variar de 0 a 20%, enquanto que as possibilidades de interveno nas etapas preliminares do projeto so bem maiores (Romero, 1991). A interveno dos arquitetos no processo de conservao de energia em edificaes pode se dar de duas maneiras: nas etapas de produo do edifcio,

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incluindo projeto e construo, e no espao construdo. Segundo Hirst (apud Romero, 1991), os potenciais de reduo nas etapas de produo do edifcio podem ser de 0 a 10% no estudo preliminar, 40 a 50% no anteprojeto e de 30 a 40% no projeto executivo, enquanto que as redues efetivas nas etapas posteriores podem ser de: 0 a 10% na etapa preliminar da obra; 0 a 10% na etapa de construo e de 0 a 20% na ocupao e uso, conforme pode ser visto no grfico 1. Os custos envolvidos em conservao de energia, enquanto o projeto encontra-se no papel, so imensamente menores que os custos de investimentos feitos posteriormente.

50 4 3 2 1 0 A B C D E F

Etapas de produo:

A Estudo Preliminar B Anteprojeto C Projeto executivo

D Etapa preliminar da obra E Etapa de construo F Etapa de ocupao e uso

Grfico 1: Potencial de conservao de energia eltrica no processo de produo do edifcio. Fonte: Hirst, apud Romero, 1991, p.6.

Observando-se o grfico 1 pode-se verificar que as etapas, de produo de uma edificao, que mais podem contribuir para a reduo do consumo de energia em uma edificao, esto relacionadas fase de projeto arquitetnico, sendo elas o anteprojeto (primeiros rabiscos do projeto) e o projeto executivo (projeto completo, j detalhado para ser construdo). Ribeiro & Mello (1996) tambm enfatizam a etapa que eles chamam de operao, ou seja, de uso. Na etapa de operao encontram-se os investimentos de energia permanentes, sendo eles a iluminao, o cozimento, o aquecimento de gua e o condicionamento de ar.

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Segundo eles, a reduo da demanda de energia apresenta mltiplas possibilidades, por meio de mudanas nos estilos de vida urbana; pela adoo de materiais apropriados para a construo e com baixo contedo energtico; ou especialmente a partir do desenho arquitetnico, urbano ou do planejamento regional. As possibilidades de promover a economia de energia por meio do desenho arquitetnico, apresentam vasto campo inexplorado, no qual arquitetos e planejadores poderiam trabalhar. O sistema de projetos de edificaes precisa adequar-se nova realidade energtica. O parmetro energtico deve destacar-se entre os vrios fatores que condicionam o projeto arquitetnico (op. cit.). Segundo Serra (1999), senso comum que qualquer arquitetura pode resolver seus problemas de conforto, mediante sistemas artificiais de controle ambiental. Estes sistemas permitem que se ignorem as caractersticas climticas do lugar no qual a edificao foi projetada. Com isso, os projetos no solucionam os problemas ambientais, mas em alguns casos, at os agravam. O resultado uma arquitetura formal que funciona pior do que o clima, pois consegue ser habitada somente graas ao uso extensivo de sistemas artificiais de controle ambiental. Os enfoques atuais de desenho arquitetnico, e em especial dos edifcios tecnicamente mais avanados, tratam a relao com o entorno como uma relao de oposio. Criam-se assim, barreiras aos agentes climticos (sol, vento,...) para evitar qualquer perturbao do ambiente artificial e as novas tcnicas eletrnicas se limitam , erroneamente, a controlar sofisticados sistemas que geram este ambiente artificial. Mesmo sendo uma forma de atuar mais cmoda, as conseqncias so pssimas, tanto do ponto de vista do meio ambiente, como para o conforto dos usurios e para a esttica arquitetnica (op. cit.). Por isso, Serra (op. cit.) prope uma arquitetura que desde o incio de sua concepo incorpore todas as possibilidades tcnicas de hoje em dia, devendo ser evitadas as condies artificiais estticas, para se introduzir uma variedade temporal mais confortvel, obter um baixo valor energtico com uma sbia utilizao do clima natural, entre outros aspectos. Fernandez (1998), por exemplo, realizou uma pesquisa junto a 10 arquitetos para verificao de mtodos e diretrizes energticas utilizados por estes nas etapas de projeto. A pesquisa mostra que as preocupaes, no caso energticas, no acompanham todas as etapas do projeto, aparecendo em apenas uma ou duas delas, no caso do exemplo. Este demonstra o processo que geralmente utilizado pelos

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projetistas quando da realizao de projetos. Os itens ambientais, assim como outros quaisquer, no fazem parte de todo o desenvolvimento do projeto, mas apenas de algumas etapas, muitas vezes no consecutivas. O quadro mostra os momentos de escolha das variveis energticas no processo do projeto pelos arquitetos entrevistados:

Etapas de projeto Restries Implantao Espessuras Sistemas croquis todos 1,4,6,7,8,10 1,6,7,8,10 2,3,5,9 2,3,4,5,9 anteprojeto projeto

Quadro 4: Momentos de escolha das variveis energticas no processo do projeto pelos arquitetos entrevistados por Fernandez. Fonte: Fernandez, 1998.

De acordo com o quadro exposto, a maioria dos arquitetos entrevistados por Fernandez preocupa-se com as variveis energticas somente na fase dos croquis, principalmente quando do estudo da implantao do projeto. A preocupao com as variveis e as espessuras no projeto, existem para seis deles na fase de croquis, e para outros quatro, na fase do anteprojeto, enquanto a preocupao relativa aos sistemas construtivos aparece para cinco deles na fase dos croquis e para outros cinco, na fase de projeto. As entrevistas 1, 6, 7, 8, e 10 foram as nicas onde se encontra sistematicamente uma referncia arquitetura como elemento essencial de resposta componente energtica (protees integradas, compacidade, tipologia das aberturas, inrcia, ganho direto,etc.). Outro trabalho que merece destaque o de Adolphe & Raoust (1994), os quais enfatizam seis parmetros essenciais de projeto que, mesmo atravessando vrios critrios do projeto, condicionaro a qualidade dos ambientes, sendo eles: implantao no stio, escolha de materiais e de sistemas construtivos, escolhas morfolgicas, gesto de transparncia, distribuio dos espaos e tratamento do envelope construtivo. Como exemplo, pode se citar o cruzamento de critrios que ocorrem no tratamento do envelope construtivo. A orientao de uma fachada o parmetro-chave das interaes visuais, trmicas e acsticas de um ambiente. Em nvel trmico, isto se traduz pela quantidade de insolao disponvel, a presso e umidade do ar. O

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projetista dever, portanto, ao longo de todo o processo, gerenciar simultaneamente o papel da fachada na imagem da construo e no que ela assume como elemento de controle das trocas trmicas. Esta dupla funo obriga o projetista a manipular dispositivos arquitetnicos adaptados s condies climticas e que participam ativamente da expresso arquitetnica do seu projeto. Para o conjunto dos critrios de projeto, o mesmo raciocnio vlido, porque seria intil trabalhar no sentido de uma boa integrao das diretrizes energticas no processo de concepo arquitetnica se esta componente for considerada apenas de forma isolada. E, no entanto, exatamente isto que encontramos na maioria dos instrumentos de ajuda concepo de projeto e dos mtodos de ensino da arquitetura. A abordagem mencionada seguramente necessria, embora no suficiente, para respeitar-se o processo individual do projetista. Apesar de um compromisso sistemtico entre anlise e intuio, a sensibilidade do projetista leva-o

necessariamente a dar um peso mais determinante a uma ou outra das abordagens descritas anteriormente (op. cit.). O importante que projetos que incorporem em si elementos tais como a adequada orientao das edificaes, o aproveitamento de iluminao natural, ventilao natural e isolamento trmico, tal como proposto por Morais (1984), tero um impacto positivo no sentido de reduzir a demanda de energia durante a operao das edificaes. De acordo com Lamberts et al. (1997), se os arquitetos e engenheiros tivessem mais conhecimento sobre a eficincia energtica na arquitetura, ao nvel do projeto ou da especificao de materiais e equipamentos, os valores relativos ao consumo de energia em edificaes poderiam ser reduzidos. Alm de evitar a necessidade de maior produo de eletricidade no pas, isto retornaria em benefcio aos usurios como economia nos custos da obra e no consumo de energia. Para Flavin, as mudanas relativamente simples nas tcnicas de projeto poderiam reduzir enormemente a demanda de energia das edificaes (apud Ribeiro & Mello, 1986, p.50). O prximo captulo diz respeito ao projeto e produo da obra arquitetnica, enquanto construo, abordando assuntos como desenvolvimento e gerenciamento do projeto/ construo, qualidade, custo/valor, agentes do processo de projeto/construo e engenharia simultnea, alm da exposio de partes do Cdigo de Obras e Edificaes de Florianpolis.

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Captulo 7 : PROJETO E PRODUO

Historicamente, o projeto e a construo so vistos como dois sistemas separados, com recursos, programas e oramentos diferentes. Isto conduziu ao desenvolvimento de duas entidades culturais completamente diferentes: o time de projeto e o time de execuo. necessrio integrar os dois times, buscando o entendimento dos processos pelos quais os times operam, e como eles se relacionam e dependem um do outro (Peralta, 2002). A Associao Brasileira de Escritrio de Arquitetura (ASBEA, 1992) define que a palavra projeto significa, genericamente, intento, desgnio, empreendimento e, em sua acepo tcnica, um conjunto de aes caracterizadas e quantificadas, necessrias concretizao de um objetivo. A NBR 13.531 (ABNT, 1995) define a elaborao de projeto de edificao como:

Determinao e representao prvias dos atributos funcionais, formais e tcnicos de elementos de edificao a construir, a pr-fabricar, a montar, a ampliar, (...), abrangendo os ambientes exteriores e interiores e projetos de elementos da edificao e das instalaes prediais.

Melhado (1994) define projeto para produo como sendo:

um conjunto de elementos de projeto elaborados de forma simultnea ao detalhamento do projeto executivo, para utilizao no mbito das atividades de produo da obra, contendo as definies de : disposio e sequncia das atividades de obra e frentes de servio; uso de equipamentos; arranjo e evoluo do canteiro; dentre outros itens vinculados s caractersticas e recursos prprios da empresa construtora.

Esta definio traz implcita a idia de simultaneidade entre projeto do produto (projetos arquitetnico, estrutural, de instalaes, etc.), e projeto da produo, mostrando que so inter-relacionados entre si, j que pequenas mudanas no projeto do produto podem acarretar transformaes profundas no processo de produo e limitar as solues tcnicas dos projetistas do produto. A busca conjunta das

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necessidades relativas ao produto (edifcio) e produo (o processo de execuo) podem resultar em melhoria da qualidade e competitividade.

O projeto vem sofrendo uma evoluo conceitual significativa, que no s amplia o seu escopo como reposiciona o seu papel no contexto do processo construtivo de edificaes. A preocupao com o projeto tornou-se maior por ser a elaborao do projeto considerada uma das principais fontes de melhoria de desempenho do produto edificao (Peralta, 2002). Peralta (op. cit.) mostra tambm o avano de um empreendimento,

compreendendo as fases de estudo de viabilidade, concepo do projeto, projeto, e construo. 7.1. O Desenvolvimento do Projeto e Produo

O processo de projeto um refinamento de especificaes onde so transformadas as necessidades e desejos em exigncias, ento, em um nmero variado de passos para o detalhamento do projeto. Simultaneamente, este um processo de descoberta e de resoluo de problemas. A programao do processo de projeto identifica a sucesso de tarefas para satisfazer o desenvolvimento de uma soluo tima de projeto. Um conhecimento da tima sucesso de projeto, quando combinados com uma viso de sucesso de construo ideal (que relativamente fcil de determinar prontamente com o uso de um projeto planejado) prev um bom ponto de partida para a integrao do projeto no processo de execuo. A integrao entre o processo de projeto e execuo est na traduo efetiva da comunicao da informao do projeto com a informao da execuo e, resumidamente ao fluxo dos processos. Existem problemas entre o projeto e a execuo devido a falta de qualidade da informao de projeto passada ao executor; as definies ambguas de mbito de servio e de responsabilidades; e as condies contratuais e condies aplicadas pelo contratante aos projetistas e aos fornecedores. Tradicionalmente, o processo de projeto de Edifcios tem sido pobremente planejado e gerenciado, e tem sido tratado como completamente separado do processo de construo. Para integrar os processos de projeto e execuo

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importante desenvolver um programa que represente um projeto aperfeioado para o perodo de execuo. Uma maior compreenso conduzir eliminao de perdas causadas pelos problemas de coordenao e gerenciamento do processo (Peralta, 2002). O estabelecimento de um modelo do processo de projeto busca fornecer um plano geral para o desenvolvimento do mesmo, possibilitando sua gesto. Atravs do modelo, pode ser estabelecido o planejamento do processo para cada projeto especfico, em termos de custos, prazos, pessoal envolvido, entre outros. O processo de planejamento de projeto envolve cinco passos: a) identificar as atividades; b) estimar tempos e recursos; c) identificar as relaes e dependncias; d) identificar as limitaes da programao; e) preparar a programao (Peralta, 2002). As atividades de desenvolvimento tcnico so apresentadas em sete grandes etapas, segundo Peralta (op.cit.). A primeira fase consiste no planejamento estratgico de empreendimentos, e visa, entre outras coisas, constatar a viabilidade de um produto definido a partir das necessidades de mercado. A segunda fase, denominada de concepo do produto, se destina caracterizao inicial do produto quanto : ambientes, processo construtivos, formas e geometria. Na terceira fase, ocorre uma concentrao de atividades do desenvolvimento do produto com a participao de todas as especialidades de projeto e com cinco estgios (nveis de amadurecimento) de desenvolvimento: anteprojeto, projeto legal, projeto pr-executivo, projeto executivo e projeto para produo. A quarta fase denota a entrega do projeto. Na quinta fase, so desenvolvidos os projetos as built, enquanto que a sexta engloba o acompanhamento do projeto na obra. Na stima fase realizada uma avaliao da satisfao do cliente final (Peralta, 2002). Assim, segundo Peralta (op.cit.) so as seguintes as fases do processo do empreendimento: a) planejamento estratgico: trata do estabelecimento das metas estratgicas da empresa, visando custos, prazos de execuo e melhoria da qualidade do produto; b) planejamento e concepo do empreendimento: atividades destinadas concepo, definio, anlise e avaliao do conjunto de informaes tcnicas e econmicas iniciais e estratgicas do empreendimento (ABNT, 1995); c) estudo preliminar: destina-se gerao do conjunto de informaes tcnicas iniciais necessrias caracterizao geral da edificao, contemplando a

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representao

grfica

da

concepo

dos

projetos

integrantes

do

empreendimento, em escala adequada e de forma simplificada (ABNT, 1995); d) anteprojeto: neste so desenvolvidas as atividades que visam a definio da soluo geral que possibilita a compreenso do empreendimento. Esta fase destinada concepo e representao das informaes tcnicas e legais da edificao, de seus elementos, sistemas e componentes, necessrios aos inter-relacionamentos das atividades tcnicas de projeto e suficientes elaborao de estimativas de custos, anlise financeira e mercadolgica, avaliao tcnica e dos prazos de execuo pelos projetistas e os engenheiros da obra; e) projeto legal de prefeitura: nesta fase as atividades so destinadas representao grfica da soluo definitiva e documentao das informaes tcnicas necessrias para anlise e aprovao, pelos rgos pblicos, da concepo do empreendimento, seus elementos e sistemas; f) projeto executivo: contm o detalhamento do projeto do produto para a produo, a representao final das informaes tcnicas da edificao, seus elementos, sistemas e componentes, para o incio da produo da edificao, bem como a definio do processo de produo da obra. So indicados todos os materiais utilizados, as quantidades, os detalhes construtivos, cortes e desenhos que representem o que deve ser executado; g) acompanhamento da obra: objetiva o acompanhamento tcnico da execuo da obra por parte dos profissionais da rea de projeto, a avaliao do projeto pelos engenheiros de produo, dos manuais de uso do proprietrio e manuteno do imvel, a produo dos projetos as built, os registros de modificaes de projeto e de desempenho dos projetos em banco de dados; h) acompanhamento do uso: esta fase tem o objetivo de avaliar o desempenho da edificao quanto satisfao do cliente final, a avaliao do resultado financeiro da obra, considerando os problemas de manuteno e reparos de defeitos encontrados (Peralta, 2002). A Associao Brasileira de Escritrios de Arquitetura ASBEA (1992) tambm apresenta um roteiro que caracteriza as atividades para o desenvolvimento de projetos de arquitetura, com o objetivo geral de estabelecer informaes, subsdios, procedimentos e produtos finais para cada fase ou etapa de trabalho, chegando-se execuo da obra. apresentado um modelo amplo e genrico que deve ser ajustado a cada caso, conforme convenincias contratuais e tipologia do empreendimento.

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O roteiro que caracteriza as atividades para o desenvolvimento de projetos de arquitetura da ASBEA subdividido em trs grandes etapas: concepo, execuo e coordenao. Estas etapas so subdivididas em outras nove etapas/fases, onde so descritas as atividades e informaes complementares quanto aos contedos tcnicos das mesmas. As etapas/fases proposta pelo modelo so: a) levantamento preliminar: fase preliminar de definies, verificaes e anlises, onde so buscadas as informaes bsicas para a realizao de estudos de viabilidade tcnica, legal e econmica, antes de iniciar-se o projeto; b) estudo preliminar: trata da configurao inicial da soluo arquitetnica proposta para a edificao, a qual recebe aprovao preliminar do cliente; c) anteprojeto: resultado final da soluo arquitetnica proposta para a obra, aps a considerao das exigncias anteriores e o estudo preliminar aprovado; d) projeto legal: constitui a configurao tcnico-jurdica da soluo arquitetnica proposta para a obra, uma sub-fase do anteprojeto, desenvolvida concomitante ou posteriormente ele; e) projeto executivo: pode ser desenvolvido em at 4 sub-fases: pr-executivo, projeto bsico, projeto de execuo e detalhes de execuo; f) caderno de especificaes: informaes complementares especificao tcnica e detalhada dos materiais (dimenses, cores, texturas, modelos); g) coordenao / gerenciamento geral dos projetos: considera-se que os projetos estrutural e de instalaes prediais so desenvolvidos em etapas e fases anlogas, as interfaces entre todos os projetos e sistemas exigem uma coordenao para compatibilizar as necessidades de cada rea; h) assistncia execuo da obra: a fase complementar do projeto que se desenvolve concomitantemente execuo da obra, diferente da fiscalizao e gerenciamento; i) servios adicionais: outras atividades que podem ser desenvolvidas, como anlise e seleo do local, desenvolvimento de necessidades, estudos de viabilidade, vistoria, etc (ASBEA, 1992). O modelo proposto pela ASBEA tem nfase na viso tcnica da prestao de servios dos intervenientes do processo, focalizando a concepo do produto. Sobre o processo de produo, Parsons (1984) mostra em seu trabalho, trs fases que compreendem trs enfoques, sendo eles o tradicional, o de projeto/construo e o de gerenciamento de construo, conforme figuras a seguir.

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a)Enfoque Tradicional:
Incio do Projeto escolha do arquiteto Projeto Seleo da Empreiteira Construo Uso

Figura 40: Enfoque tradicional do processo de produo. Fonte: Parsons, 1984, p. 101.

a) Enfoque de projeto/construo:
Incio do Projeto Seleo de Empreiteira Projeto/construo Uso

Figura 41: Enfoque de projeto / construo. Fonte: : Parsons, 1984, p. 101.

b) Enfoque de gerenciamento de construo (construo por etapas):

Incio do Seleo do Projeto Arquiteto Projeto

Construo da fase 1

Construo da fase 2 Construo da fase 3

Construo da fase 4

Uso

Figura 42: Enfoque de gerenciamento de construo. Fonte : Parsons, 1984, p. 101.

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7.2. Os Agentes do Processo de Projeto

Uma das principais caractersticas que distinguem a arquitetura de outras profisses de carter artstico/criativo, o fato de sua materializao no depender apenas do prprio autor. Enquanto que as outras reas do conhecimento e do fazer humano um nico autor que engloba o saber e o fazer ao executar a obra, como na pintura e na escultura, por exemplo, as peculiaridades da arquitetura fazem com que o arquiteto no opere diretamente sobre a matria que ir definir o espao habitvel. Isto feito indiretamente, atravs de uma linguagem cifrada o projeto arquitetnico com o qual se efetua a comunicao com os responsveis pela materializao plena da arquitetura os operrios da construo civil. O projeto e o desenvolvimento de uma edificao envolvem um grande nmero de pessoas, tomando decises que tero impacto por vrios anos. Estas decises raramente so tomadas isoladamente, o que exige a transferncia de muitas informaes entre profisses, mas tm a desvantagem de que a comunicao freqentemente informal e no documentada, tornando o gerenciamento da fase de projetos mais difcil. O desempenho bem sucedido de empreendimentos

multidisciplinares exige uma grande coordenao para assegurar que todos os participantes tenham conhecimento constante do estgio do empreendimento para eliminar erros e limitar as alteraes (Zanfelice, 1995). Os agentes do processo de projeto englobam todos aqueles que desempenham alguma responsabilidade, exercem tarefa ou tem contribuio a dar no sentido de alcanar um resultado que seja fruto da cooperao dos componentes da equipe. Assim, alm do gerente do projeto, devem juntar-se outros, como o cliente, os contratados e fornecedores, os consultores e todos aqueles que tomam parte no processo. Dentre o conjunto de agentes que intervm no processo do projeto de edificaes como um todo, alguns interagem mais intensamente, como profissionais de projeto, das diversas especialidades; profissionais das empresas construtoras, agentes da promoo do empreendimento, rgos pblicos ou empresas incorporadoras, consultores, entre outros. Os projetos, geralmente, se resumem aos de arquitetura, estrutura, fundaes e instalaes prediais (Peralta, 2002). Segundo Yazigi (2002, p.85) alguns dos principais intervenientes no processo construtivo (produo e uso da construo) esto esquematizados seguir:

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AGENTE Incorporador

FUNO Identifica as necessidades e toma a deciso de construir; participa no planejamento.

Projetista Fabricante Construtor

Participa no planejamento e elabora o projeto. Produz materiais, componentes e equipamentos. Executa a obra e responde por sua manuteno aps concluda.

Empreiteiro Empresa de Gerenciamento Proprietrio

Executa parte da obra por encargo do construtor Representa o proprietrio nos aspectos tcnicos de execuo das obras o dono da construo e responde por sua manuteno aps concluda.

Usurio Administrao Pblica

Usufrui a construo e responde pelo seu bom uso Atua em todos os mbitos e influi em todos os processos.

Quadro 5: Agentes do processo construtivo e suas funes. Fonte: Yazigi, 2002, p.85.

Yazigi (op. cit.) diz que a cadeia produtiva que forma o setor da construo bastante complexa e heterognea. Ela conta com grande diversidade de agentes intervenientes e de produtos parciais criados ao longo do processo de produo, produtos esses que incorporam diferentes padres de qualidade e que iro afetar a qualidade do produto final. Observa-se que so diversos os agentes intervenientes em tal processo, ao longo de suas vrias etapas: - os usurios (que variam de acordo com o poder aquisitivo), as regies do Pas e a especificidade das obras (habitaes, escolas, hospitais, edifcios comerciais, industriais e de lazer, atc.); - os agentes responsveis pelo planejamento do empreendimento, que podem ser agentes financeiros e promotores, rgos pblicos, clientes privados e incorporadores, alm dos rgos legais e normativos envolvidos, dependendo do tipo de obra a ser executada; - os agentes responsveis pela etapa de projeto: empresas responsveis por estudos preliminares (sondagem, topografia, etc.), projetistas de arquitetura, calculistas estruturais, projetistas de instalaes, alm dos rgos pblicos ou privados responsveis pela aprovao e coordenao do projeto;

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- os fabricantes de materiais de construo, constitudos pelos segmentos industriais produtores de insumos envolvendo a extrao e o beneficiamento de minerais, de ao para construo e de metais no-ferrosos, de madeira, de produtos qumicos e de plsticos para a construo; - os agentes envolvidos na etapa de execuo das obras: empresas construtoras, subempreiteiros, profissionais autnomos, autoconstrutores, laboratrios, empresas gerenciadoras e rgos pblicos ou privados, responsveis pelo controle e fiscalizao das obras; - os agentes responsveis pela operao e manuteno das edificaes ao longo de sua fase de uso: proprietrios, usurios e empresas especializadas em operao e manuteno. Parsons (1984) tambm fala a respeito dos participantes na indstria de construo, sendo eles, segundo este autor, o proprietrio, o usurio, o arquiteto, os consultores (engenheiro eltrico, estrutural, etc.), autoridade de obras (prefeitura), instituies de emprstimo, instituies de seguro, empreiteiros gerais, empreiteiras especializadas, fabricantes e participantes indiretos (rgos de testes e pesquisas, como rgos ligados viabilidade ambiental, etc.). 7.3. As Exigncias dos Usurios

Yazigi (2002) mostra em seu livro os princpios fundamentais do Cdigo de tica da Construo, sendo dois deles os seguintes: - a atividade construtiva exercida com objetivo de promover o bem-estar das pessoas e da coletividade; - as construes devem, obrigatoriamente, permitir aos usurios condies satisfatrias de sade fsica e mental, higiene, segurana, proteo e conforto. Segundo o mesmo autor, as expectativas do usurio so, dentre outras: - segurana estrutural: estabilidade e resistncia mecnica; - segurana ao fogo: limitaes do risco de incio e propagao do fogo; segurana em caso de incndio; - segurana utilizao: segurana no uso e operao e segurana a intruses; - estanqueidade: estanqueidade aos gases, lquidos e ps; - conforto higrotrmico: temperatura e umidade do ar e das paredes; - pureza do ar: ar no poludo e limitao de odores;

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- conforto visual: iluminao, aspecto dos espaos e das paredes, dos pisos e dos tetos; vista para o exterior; - conforto acstico: isolao acstica e nveis de rudo; - conforto ttil: eletricidade esttica, rugosidade, umidade, temperatura da superfcie; - conforto antropodinmico: aceleraes, vibraes e esforos de manobra; ergonomia; - higiene: cuidados corporais, abastecimento de gua, remoo de resduos (esgoto, lixo, outros); - adaptao utilizao: nmero, dimenses, geometria e relaes de espaos e de equipamentos necessrios; - durabilidade: conservao do desempenho ao longo da vida til; - economia: custo inicial e custos de operao, manuteno e reposio durante o uso (Yazigi, 2002). 7.4. Qualidade do Projeto e Produo

Um dos propsitos do projeto justamente fornecer uma descrio da forma a ser edificada, de modo a possibilitar no apenas a prpria materializao da idia, mas tambm, e num estgio prvio, permitir a avaliao da qualidade da proposta concebida pelo projetista. Ideal seria que se pudesse avaliar o edifcio propriamente dito e efetuar sobre o mesmo as correes que se manifestassem recomendveis. No plano terico, Silva (1983), identifica seis categorias segundo as quais se pode examinar o projeto arquitetnico e estabelecer seu nvel de qualidade enquanto proposta de soluo para um particular problema de organizao do entorno humano. As categorias so as seguintes: necessidade, resolubilidade, otimizao, viabilidade, grau de definio e comunicao. Quanto necessidade, a excelncia do projeto decorrer da sua capacidade de satisfazer necessidade real que lhe deu ensejo. A resolubilidade a capacidade do projeto de resolver os problemas implcitos no contexto da realidade fsica da obraconcebida. O programa de uma edificao conter um conjunto de requisitos, e a resolubilidade do projeto ser aferida na medida em que o mesmo apresentar propostas de ordens formais capazes de atender aos requisitos respectivos. A otimizao significa que o projeto, alm de propor solues para os diversos requisitos programticos, o faz atravs das hipteses timas. Quanto viabilidade, esta diz

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respeito ao conjunto de aspectos que permitem avaliar a exeqibilidade das propostas, nos termos das condicionantes de ordem tecnolgica, econmica, legal, etc. Uma proposta pode ser vlida no plano conceitual, mas impraticvel na esfera legal. O grau de definio do projeto o reflexo do processo de pormenorizao crescente, observvel nas diversas e sucessivas etapas da tarefa projetual, que vo do estgio rudimentar e simplificado (esquema, zoneamento, plano de massas) ao estgio

elaborado e completivo (plano de execuo, detalhamento). O grau de definio no propriamente uma qualidade, mas um aspecto do projeto. E, quanto comunicao, trata do correto emprego da linguagem tcnica convencional. Nos projetos, nem sempre so suficientes os elementos grficos e, nestes casos, os elementos textuais (memoriais, especificaes, tabelas,etc.) se tornam componentes importantes da comunicao. Segundo Yazigi (2002), o processo de produo pode, na construo, ser

decomposto em quatro etapas de curta durao relativa: a de planejamento, a de projeto, a de fabricao e a de execuo. Aps a produo segue-se uma etapa final de longa durao, a de uso, em que esto envolvidas as atividades de operao e manuteno da edificao. O nvel de desempenho e satisfao proporcionado pela construo aos usurios vai depender em muito da qualidade obtida nas quatro etapas de produo do empreendimento, assim como dos servios de operao e

manuteno, durante o uso. A origem dos problemas est distribuda nas diversas etapas do processo de produo e de uso da edificao. Yazigi (2002) fala sobre as metas de controle de qualidade a serem atingidas: Planejamento Atender s normas gerais de desempenho, do Cdigo de Edificaes do Municpio e de regulamentos. Projeto Atender s normas especficas de desempenho e s normas de documentos prescritivos. Materiais Execuo Uso Produzir e receber de acordo com o especificado. Atender ao projetado e ao especificado. Assegurar a adequada utilizao da edificao.

Quadro 6: Metas de controle de qualidade. Fonte: Yazigi, op.cit.,p.85.

Elevar os padres de qualidade do setor de edificaes significa articular esses diversos agentes do processo e compromet-los com a qualidade de seus processos e produtos parciais, e com a qualidade do produto final, cujo objetivo satisfazer s necessidades do usurio (Yazigi, op. cit.).

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A qualidade de projeto considerada um dos componentes mais importantes da qualidade do empreendimento, pois atravs desta so definidas as caractersticas do produto que vo determinar o grau de satisfao das expectativas dos clientes (Picchi, 1993; Souza, 1997). Trabalhos acadmicos e iniciativas de empresas comprovam que uma nova maneira de pensar a construo vem revolucionando o setor, com resultados bastante otimistas para o alcance de maior competitividade, que levam ao despertar para a cultura da qualidade, produtividade e maior preocupao com o cliente. durante a fase de processo de projeto que as principais decises so tomadas em relao forma, tamanho, tipo de construo, bem como custos e tempos de construo. Alm disso, Souza (1997) destaca que as solues de projeto tm amplas repercusses em todo o processo de construo e na qualidade do produto final a ser entregue ao cliente. Assim sendo, a qualidade do projeto, alm de influenciar a eficincia da obra, fator determinante na deciso de compra do cliente, e portanto, a concepo e desenvolvimento do produto devem ser baseados na identificao das necessidades dos clientes em termos de desempenho e custo.

7.5. O Projeto como Gerador de Valor

A anlise do projeto como gerador de valor tem suas origens nos processos de gesto da qualidade, atravs da obteno da conformidade do produto em relao satisfao das necessidades do(s) cliente(s). Em projeto, a satisfao das necessidades dos clientes desenvolvida atravs de um ciclo, no qual so identificadas e convertidas em produto (projeto) que entregue ao cliente, em diversas etapas (Koskela & Huovila, 1997). O valor para o cliente determinado por como as exigncias implcitas e explcitas foram convertidas em uma soluo de projeto; o nvel de otimizao alcanado; o impacto de erros de projeto que so descobertos durante o desenvolvimento das atividades subsequentes (Koskela, 1992). A considerao adequada das necessidades e satisfao dos clientes ao longo das diversas fases do projeto pode ser alcanada atravs de processos de controle, por meio de estratgias para evitar e diminuir problemas, como, por exemplo, o conceito de projeto adotado por um projetista no repassado aos demais nas prximas etapas do processo, podendo ser corrompido por decises posteriores (Huovila et al, 1997) e assim prejudicando a qualidade do produto. Koskela & Huovila (1997)

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sugerem a seguinte estratgia: a) rigorosa anlise dos requisitos e necessidades junto ao(s) cliente(s); b) sistematizao dos requisitos dos clientes internos e externos com uso de ferramentas gerenciais, como por exemplo, listas de verificao; c) organizao de um maior nmero de interaes entre os intervenientes, principalmente em pontos importantes do processo, objetivando a anlise de todo o ciclo de vida da edificao. 7.6. O Custo do Projeto e Produo

O projeto tem grande influncia sobre os custos do edifcio, atravs da grande possibilidade de alternativas existentes nesta fase, onde poucas despesas so realizadas: a medida que o empreendimento evolui, as possibilidades de influncia no custo final do empreendimento diminuem sensivelmente (Picchi, apud Picoral & Solano, 1995). A soluo adotada para reduo do preo final do imvel, normalmente no vai muito alm da diminuio da rea do mesmo. A noo de custo est muito arraigada proporo custo/m2, quando se sabe que as redues de rea e custo no ocorrem na mesma proporo. muito comum pensar que a reduo de 10% da superfcie construda representa reduo

equivalente no custo total da construo, o que no verdade, j que as instalaes (25% do custo) praticamente no sofrem modificaes, nem tampouco as divisrias, as quais no diminuem seu custo proporcionalmente reduo da superfcie (Mascar, 1998). Segundo Mascar (op. cit.), as fachadas representam cerca de 15% do custo da obra. Pequenas modificaes neste item podem significar redues de custos, sem significar prejuzo para o empreendimento. Estas redues de custo podem migrar para reduo do custo final do empreendimento para o consumidor final; melhoria do padro de acabamento; melhoria da soluo tcnica empregada para aplicao dos revestimentos; alm de outras melhorias. indispensvel analisar os aspectos econmicos das decises arquitetnicas, bem como sua influncia no custo do produto final: o edifcio. Quando nos deparamos com limitaes oramentrias muito grandes,

imediatamente tratamos de limitar e economizar em todos os itens possveis, resultando, muitas vezes, perdas de qualidade sensivelmente mais significativas que a economia obtida, diminuindo, ao invs de aumentar, a relao qualidade-custo. Do ponto de vista do custo, um edifcio pode ser dividido em duas partes bsicas:

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- os espaos projetados e; - os equipamentos necessrios para que o edifcio possa cumprir sua funo. Porm, mais importante que os custos de construo e instalao dos equipamentos so seus custos de manuteno e uso, muito mais difceis de se prever, pois na maioria dos casos, a manuteno que se far no ser do tipo preventivo e sim corretivo, efetuando-se quando se apresentarem os defeitos e afetando (o que mais grave) no s a instalao propriamente dita, mas tambm as partes do edifcio que a contm. Se o custo de instalao for grande, maior ainda ser o de manuteno e uso. Os planos verticais apresentam inmeras alternativas, tanto para o desenho quanto para o uso de materiais. Os 45% do custo total de construo que representam, tm aproximadamente a seguinte distribuio: um tero para as paredes exteriores e dois teros para as paredes divisrias internas. Essas propores podem variar sensivelmente. So trs os fatores que condicionam a porcentagem de custo dos planos verticais (paredes, fachadas, divisrias, etc): - os materiais, componentes e sistemas construtivos empregados na construo; - o tamanho mdio dos locais, que determina a quantidade mdia de paredes por m2 construdo; - a forma dos compartimentos e do edifcio, que no caso anterior, influencia fortemente na quantidade mdia de paredes por m2 construdo. Quando nos preocupamos com a reduo dos custos, diminumos a qualidade atravs da escolha de materiais e do tipo de execuo do prdio, e pouqussimas vezes por meio da forma e dimenso dos locais (Mascar, 1998). oportuno recordar que as paredes de um edifcio devem ser projetadas para separar o espao interior do exterior, criando dentro do edifcio um ambiente confortvel. Quanto mais frio for o clima da regio em que se implantar o prdio, maior ser o custo por unidade das paredes que o envolvem, podendo, em casos extremos, ultrapassar sensivelmente a mdia indicada (em edifcios de habitao) de 45%. Ao contrrio, em climas quentes, onde a maior parte da radiao solar vertical e quase permanente, a grande exigncia de desempenho ocorre nos planos horizontais exteriores, sendo muito menos solicitadas, do ponto de vista trmico, as superfcies verticais exteriores. Essa situao deve refletir tambm nos custos das partes componentes do edifcio e, automaticamente, a participao das paredes nos custos totais da construo tende a cair.

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Sendo que 40 a 50% dos custos totais so constitudos pelas paredes, e dessa porcentagem, aproximadamente 40% representam as fachadas, pode-se afirmar que as fachadas constituem, em mdia, 15 a 20% do custo total do edifcio. Portanto, ser importante para a economia do edifcio, que o projeto obtenha o mximo aproveitamento das fachadas, sendo mais importante quanto mais caro o tipo de fachada escolhida. Os principais elementos ou fatores que acarretam variaes no custo de construo com relao altura dos edifcios, levando-se em conta a incidncia crescente no custo, com o aumento do nmero de pavimentos, so: - estrutura resistente; - elevadores; - fachadas; - instalaes em geral; - durao da obra; - insumo da mo de obra. Assim, quanto mais andares forem construdos, menor ser sua incidncia no custo por pavimento. medida que a altura de um edifcio aumenta, a relao superfcie de fachada / superfcie de piso tambm aumenta. Assim, para um edifcio de superfcie constante, quanto mais alto for o partido arquitetnico adotado, mais caras tendero a ser as fachadas. Isto porque se considera que a tipologia das fachadas no se altera com relao altura, o que no deveria acontecer na realidade. Quanto mais altos so os edifcios, maior a presso do vento nos pavimentos superiores; se o desenho das janelas no for estudado em funo dessas presses crescentes, a infiltrao de ar tambm ser crescente e com ela as perdas e ganhos trmicos indesejveis. As janelas dos edifcios altos, inclusive edifcios comerciais de alto padro, no so adequadamente estudadas, motivo pelo qual as infiltraes de ar so de tal ordem que os aparelhos de ar condicionado, no perodo de vero, apesar de funcionarem permanentemente, no conseguem baixar a temperatura interna, como era de se esperar. No inverno passa a ocorrer o contrrio, pois os sistemas de calefao no apresentam um rendimento adequado para aquecer o ambiente que, em virtude da infiltrao de ar, possui baixa temperatura. Nesses casos, no houve um aumento do custo das janelas no momento da construo, mas do custo de uso de aparelhos de ar condicionado devido presso do vento e, da infiltrao de ar no controlada. Assim,

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o custo de uso atravs da vida til do edifcio torna-se alto e imprevisivelmente oneroso, devido ao custo crescente da energia disponvel. medida que a altura do edifcio aumenta, para um mesmo sistema construtivo, a durao das obras tambm aumenta. A construo de edifcios um processo essencialmente aditivo, pois vai agregando partes sucessivas, adicionando-se s anteriores. A maior parte dos custos da fachada est relacionada com: - materiais e elementos de acabamentos caros e nem sempre eficientes; - esquadrias, raramente colocadas em locais, tamanhos e formatos adequados. Entretanto, a minimizao dos custos em relao forma no deve ser adotada como guia principal e nica para as solues arquitetnicas, pois uma srie de critrios, tais como as circulaes lgicas, a necessidade do espao til, a economia da organizao so tambm importantes. Um enfoque global do projeto que leve em considerao o conjunto das variveis que intervm na tomada de decises, incorporando o parmetro energtico e, inclusive, de conforto ambiental alm dos compositivos, estticos e culturais um caminho talvez difcil, mas muito conveniente (Mascar, 1998). Contudo, os custos relativamente pequenos dos projetos comparados com os de construo do uma falsa idia da importncia dos projetos. Problemas pequenos de projeto afetam significativamente a construo; a maioria dos problemas de construo est relacionada com informaes imprecisas dos projetos. Um enfoque sistemtico e adequadamente gerenciado do processo todo de projeto da edificao essencial para assegurar o progresso tranqilo e harmonioso de construo (Zanfelice, 1995).

7.7. O Gerenciamento do Projeto e Produo

O gerenciamento do projeto consiste no planejamento e controle das atividades de projeto, visando assegurar os aspectos relativos distribuio do tempo, o desenvolvimento e equacionamento do fluxo de informaes e trocas de produtos intermedirios, incluindo as aes corretivas necessrias. O gerente de projeto assume a liderana do projeto tanto interna quanto externamente empresa (Peralta, 2002). A coordenao de projeto uma funo gerencial a ser desempenhada com a finalidade de assegurar a qualidade do projeto como um todo durante o processo,

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tratando de garantir que as solues adotadas pela equipe tenham sido suficientemente abrangentes, integradas e detalhadas, e que, aps terminado o projeto, a execuo ocorra de forma contnua, sem interrupes e improvisos (Souza, 1997). Souza (op. cit.) descreve alguns objetivos a serem alcanados na coordenao de projetos: garantir a eficaz comunicao entre os participantes do projeto atravs da definio de objetivos e parmetros, propiciando a integrao entre os participantes do empreendimento em suas vrias fases; buscar solues para as interferncias entre as partes elaboradas por projetistas distintos; manter coerncia entre produto projetado e processo de execuo da empresa; gerenciar as decises envolvidas na elevao da produtividade e o controle e garantia da qualidade do projeto, atravs da padronizao de procedimentos gerenciais e de projeto, da integrao projeto e execuo, e de definies de avaliaes e retroalimentao do projeto. Em todos os projetos podem ocorrer problemas e estes falham por diferentes razes. Para Slack (1997) h alguns pontos em comum nos sucessos e nas falhas que nos permitem identificar alguns pontos que podem minimizar as chances de falhas de um projeto em atingir seus objetivos. O mesmo autor aponta os seguintes fatores que contribuem positivamente no gerenciamento de projetos: metas claramente definidas; gerente de projeto competente; apoio da administrao superior; membros do grupo de projeto competentes; suficiente alocao de recursos; canais de comunicao adequados; mecanismos de controle; capacidades de retroalimentao ; respostas a clientes (todos os usurios potenciais do projeto participam e so mantidos atualizados sobre o status do projeto); aplicao de mecanismos de ataque de problemas; continuidade do pessoal de projeto. A compatibilizao de projeto tem como objetivo a reduo de incompatibilidades entre os projetos (arquitetnico, estrutural, de instalaes, etc.) resultantes das falta de coordenao de projeto. A tarefa de compatibilizao deve ser desenvolvida em diferentes momentos da elaborao dos projetos, sempre que ocorrerem interferncias nas interfaces entre os projetos. Pode-se considerar que esta uma atividade intrnseca do projeto e que seu desenvolvimento e responsabilidade incumbncia de cada projetista envolvido (Peralta, 2002).

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O papel do gerente de projeto atingir os objetivos do projeto atravs de um planejamento e controle do projeto desde o incio at a sua concluso, tentando trazer ordem complexidade e reduzindo o nvel de incerteza. Uma das funes do gerente do projeto promover a coordenao do grupo de projeto, de tal forma que o gerenciamento seja extensivo a todos os intervenientes. Os gerentes de projeto assumem a responsabilidade pela comunicao eficaz, estimulando a troca rpida das informaes relevantes com as partes interessadas do projeto, tanto dentro como fora da organizao (op. cit.). Romano et al. falam sobre o gerenciamento do projeto, destacando que muitos dos problemas relacionados qualidade das edificaes tm suas causas no processo de projeto pois, geralmente, este fragmentado, ou seja, no se integra com a fase de construo, nem tampouco h interao entre os atores envolvidos. As empresas de construo, do Brasil, tambm possuem uma viso limitada do processo de projeto/construo, tendo com isso, desperdcios de tempo, dinheiro quando da execuo de obras, sem falar na baixa qualidade gerida aos clientes usurios, em funo da falta de integrao e comunicao entre os atores do processo. O processo de desenvolvimento do projeto/construo tem um impacto direto sobre o sucesso do projeto, enquanto edificao (Romano et al.). Na construo de uma edificao, cinco fases podem ser definidas: planejamento, projeto, preparao para construo, construo e uso. O processo de construo pode ser dividido em dois processos paralelos: um de gerenciamento e outro de elaborao do projeto, onde entram o gerenciamento do projeto, projeto, administrao legal e financeira, marketing e comercializao, gerenciamento da construo, construo, oramento e lucro e assistncia tcnica, como mostra a figura a seguir.

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Construction Process
Planning Designing Constructions Preparation Construction Use

Project Management Process Administrative/Legal/Financial Process Marketing/Commercial Process

DESIGN PROCESS
Management Construction Process Construction Process Budgeting/Procurement Process Technical Assistance Process

Figura 43 - Processo de construo. Fonte: Romano et al., p.4.

A figura seguinte trata do processo de projeto.

BUILDING DESIGN PROCESS
Phases
PRE-DESIGNING DESIGNING Detailed Design & Designs for Production AFTER-DESIGNING

Stages

Building Planning

Conceptual Design

Preliminary Design

Legal Design

Construction Accompaniment

Use Accompaniment

DESIGN MANAGEMENT PROCESS Scope Management Quality Management

Subprocesses

...

Costs Management

PRODUCT DESIGNS PRODUCTION Architectural Design Development Structural (infra and over-structure) Design Development Electrical Design Development

...

Figura 44 : Processo de projeto de uma edificao. Fonte: Romano et al, p.5.

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Segundo Romano et al. o processo de projeto tem trs fases distintas, sendo elas: pr- projeto , ou fase que envolve o planejamento e conceito do projeto; projeto, ou fase da elaborao e produo do projeto; e ps-projeto, ou fase de construo e uso da edificao. Esse processo pode ainda ser dividido em sete estgios e em sub-processos, conforme figura anterior. A fase de projeto em si, teria ento, quatro estgios: projeto conceitual, elaborao do projeto preliminar, projeto legal e projeto detalhado e projeto para a produo. Os dois processos paralelos, de gerenciamento do processo de projeto e de produo dos projetos da edificao, so divididos em subprocessos, sendo que estes por sua vez, podem dividir-se em atividades e tarefas para cada estgio do processo de projeto.

BUILDING DESIGN PROCESS

Phases PRE-DESIGNING DESIGNING Detailed Design & Designs for Production AFTER-DESIGNING

Stages

Building Planning

Conceptual Design

Preliminary Design

Legal Design

Construction Accompaniment

Use Accompaniment

GERENCIAMENTO DO PROCESO DE PROJETO Activity Activity Subprocesses Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Task Task Task PRODUO DOS PROJETOS DA EDIFICAO Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity Activity

Figura 45: Sub-processos do projeto de edificao. Fonte: Romano et al, p.5.

Estes autores ainda mostram junto seqncia do processo de projeto, a interpretao da informao, que feita em zigzag, de cima para baixo e da esquerda para a direita.

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Figura 46: A interpretao da informao atrav s do processo de projeto/produo. Fonte: Romano et al., p.6.

7.8. A Engenharia Simultnea

O projeto deve, para Melhado (1995), ser encarado como informao de natureza tecnolgica (indicaes de detalhes construtivos, locao de equipamentos, neste caso o produto projeto evidenciado) ou de cunho gerencial (servindo como suporte ao planejamento e programao da obra, aparecendo o seu carter processual). A partir destas constataes, a construo civil passou a conhecer a filosofia de desenvolvimento de projetos utilizada nos segmentos automobilstico, eletroeletrnico, entre outros, denominada Concurrent Engineering, ou Engenharia Simultnea (ES) (Peralta, 2002). No sentido de atender aos objetivos de reduo no tempo de produo e melhoria da qualidade exigida pelo mercado, este termo foi introduzido no final dos anos 80, representando a consolidao de outras tendncias e iniciativas mais restritas visando integrao do desenvolvimento de produtos (Schneider, 2002). A Engenharia Simultnea (ES) teve sua motivao na tentativa das indstrias Automobilstica e Eletro- eletrnica norte americanas de competir com seus concorrentes, principalmente os japoneses, que apresentavam grande crescimento na exportao de produtos (Peralta, 2002). Nos ltimos anos a Engenharia Simultnea adquiriu maior projeo, sendo hoje, considerada um dos pilares para sustentao da competitividade das empresas. Com o advento da ES, permitiu-se que vrias atividades pudessem ser desenvolvidas em paralelo, e no da forma tradicional de sequenciamento de etapas, sendo possvel a realimentao de uma atividade pela outra. A Engenharia Simultnea, tambm conhecida como Engenharia Concorrente, Engenharia Colaborativa ou Engenharia Paralela, considerada por muitos autores

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como o projeto simultneo de um produto e de seu processo de execuo (Goldense e Prasad, apud Borsato, 2000). Tambm definida, pelos pesquisadores do NUPES (apud Fernandes, 2003) como a realizao de vrias fases de um projeto interativamente, envolvendo profissionais de diferentes especialidades, desde o incio at o final do mesmo e, com isso, reduzindo o tempo total e melhorando a qualidade do desenvolvimento. Na atual concorrncia de mercado imobilirio, a utilizao dos princpios da engenharia simultnea pode trazer grandes benefcios. A engenharia simultnea trata da realizao das vrias fases de um projeto interativamente, desde a concepo, planejamento, execuo e ps-venda, obtendo integrao entre as diversas reas funcionais, menor custo e maior rapidez no atendimento aos requisitos dos clientes (Fernandes, 2003). A Engenharia Simultnea tem impacto na qualidade dos produtos, sejam eles edifcios, mveis. Ela visa, entre outros pontos: a realizao de vrias fases de um projeto interativamente, envolvendo diferentes especialistas, reduzindo o tempo total e melhorando a qualidade do desenvolvimento (NUPES, apud Fernandes, 2003); a abordagem sistemtica para o projeto integrado e simultneo de produtos e seus processos correlatos (Evbuomwan e Anumba, apud Borsato, 2000); comunicao intensiva entre todas as etapas de planejamento e execuo do projeto (Slack et al., 1999).

Engenharia Simultnea -

comunicao e compartilhamento intenso de informaes; equipes multifuncionais; conscientizao de todos do que qualidade para o cliente; mudana na forma de pensar, priorizando a qualidade e os resultados; dilogo na tomada de decises.

Qualidade do Servio

Ciclos Sucessivos
Figura 47: Esquema de avaliao da integrao entre as reas. Fonte: Fernandes, 2003.

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Esse processo provoca impacto na qualidade do servio, contribuindo para sua melhoria contnua, sendo realizado em ciclos sucessivos que retroalimenta o processo de Engenharia Simultnea e consequentemente de integrao entre as reas (Fernandes, op. cit.). A incorporao ao projeto das etapas de execuo a idia bsica da filosofia da ES, e vem ganhando espao dentro do setor da construo (Peralta, 2002) . A ES uma metodologia de projeto que visa uma mudana cultural, integrando os diferentes recursos e especialidades internas e externas de uma organizao, no sentido de reduzir o tempo de desenvolvimento, o custo e aumentar a qualidade do produto. Isto est relacionado com a disponibilidade de informao a todos os agentes envolvidos no projeto de um produto. A preocupao bsica disponibilizar toda informao relevante ao agente envolvido no processo de projeto antes que a tarefa de projeto seja iniciada. Assim, a aplicao da ES requer a maximizao das informaes relevantes e a habilidade em compartilhar e comunicar as informaes teis em tempo adequado (Yassine et al., 1999). No paradigma anterior da produo, os principais fatores competitivos eram a competio em custo (alcanada pela diminuio do custo por atividade do processo sequencial de produo), ou a competio em qualidade (o produto fornecido obedece s especificaes propostas) (Huovila et al., 1997). Para os mesmos autores estes fatores competitivos no incentivam a inovao do processo produtivo, e possibilitam pouco espao para o desenvolvimento de produtos diferenciados ou inovadores. O principal fator competitivo entre as empresas passa a ser a introduo de novos produtos que tenham caractersticas que satisfaam as necessidades dos usurios, em constante modificao (o novo paradigma da produo). Outra evidncia destacada pela ES a participao dos projetistas na etapa de execuo, visando o atendimento das necessidades requeridas com solues efetivas. Esta exigncia revela que o projeto deve ser tratado como um processo, necessitando de planejamento e controle, ou seja, requer o gerenciamento adequado de suas etapas (Peralta, 2002).

7.9. Florianpolis e seu Cdigo de Obras e Edificaes do Municpio

Como parte de sua responsabilidade para salvaguardar a sade pblica, o bemestar e a segurana, os governos locais administram o cdigo de obras que estabelece os padres mnimos de construo (Parsons, 1984).

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A Lei Complementar n. 060/ 2000 Cdigo de Obras e Edificaes de Florianpolis - tem como um de seus objetivos assegurar a observncia e promover a melhoria dos padres mnimos de segurana, higiene, salubridade e conforto das edificaes de interesse para a comunidade (www.pmf.sc.gov.br). O projeto arquitetnico (ou projeto legal) dever constar, no mnimo, segundo o Cdigo de Obras e Edificaes de Florianpolis (2000), de: planta de situao do terreno, planta de locao, plantas baixas, cortes e elevaes, quadro de reas do terreno e da construo e memorial descritivo dos revestimentos. Quanto iluminao e ventilao dos compartimentos, o Cdigo de Obras e Edificaes de Florianpolis (op. cit.) diz o seguinte: - Todo e qualquer compartimento dever ter comunicao com o exterior atravs de vos ou dutos, pelos quais se far a iluminao e ventilao ou s a ventilao do mesmo; - a soma total das reas dos vos de iluminao e ventilao dos compartimentos dever corresponder, no mnimo, a: a) 1/6 da rea dos compartimentos classificados nos Grupos A e B; b) 1/8 da rea dos compartimentos classificados no Grupo C; c) 1/10 da rea dos compartimentos classificados no Grupo D, quando no forem adotados dispositivos mecnicos e artificiais de iluminao e ventilao; d) da rea dos compartimentos classificados no Grupo E, quando no forem adotados dispositivos mecnicos e artificiais de iluminao e ventilao (op. cit.,p.32) (Por Grupo A entenda-se compartimentos destinados ao repouso, em edificaes destinadas a uso residencial ou de prestao de servios de sade e de educao; estar e estudo, em edificaes de uso residencial. Por Grupo B entenda-se compartimentos destinados estudo, em edificaes destinadas a prestao de servios de educao; trabalho, reunio, comrcio, prestao de servios e prtica de exerccio fsico ou esporte, em edificaes em geral. Por Grupo C entenda-se os compartimentos destinados cozinhas, copas, despensas, lavanderias e reas de servio. Por Grupo D entenda-se os compartimentos destinados a ambientes que possam ser iluminados e/ou ventilados por meios artificiais, como instalaes sanitrias, vestirios, casas de mquinas, reas de circulao, depsitos, e todo e qualquer

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compartimento que, pela natureza da atividade ali exercida, deva dispor de meios mecnicos e artificiais de iluminao e/ou ventilao. Por Grupo E entenda-se os locais de reunio em geral, como estdios, garagens comerciais, shopping-centers, galerias comerciais e similares que apresentem compartimentos de grande dimensionamento e condies especiais de iluminao e ventilao (op. cit., p.30-31). - quando a iluminao e/ou ventilao de um ou mais compartimentos forem feitas atravs de outro, o dimensionamento da abertura voltada para o exterior ser proporcional ao somatrio das reas dos compartimentos; - a metade da rea dos vos dever ser destinada ventilao do compartimento e a sua totalidade iluminao do mesmo; - nenhum vo ser considerado como iluminado e/ou ventilando pontos de compartimento que dele distem mais de quatro vezes o valor do p-direito desse compartimento (...); - podero ser aceitas, excepcionalmente, solues alternativas de iluminao e/ou ventilao das edificaes no destinadas ao uso residencial, desde que comprovada, atravs de elementos grficos e elucidativos, a garantia de desempenho no mnimo similar ao obtido quando atendidas as disposies desta lei (op. cit., p.32). Estes so os aspectos ditados pelo Cdigo. Entretanto, h consideraes a serem feitas respeito deste. Amaral e Pereira (1999), em um de seus artigos, propem a definio de parmetros para o dimensionamento de janelas, levando em considerao o

aproveitamento da luz natural. Atravs de uma simulao computacional, o Cdigo de obras de Florianpolis revisto, avaliando-se os dispositivos que regulamentam a admisso de luz natural por uma abertura lateral. Estes autores identificam o tipo de cu predominante na localidade e formulam recomendaes, baseadas em parmetros que no foram considerados pelo Cdigo de Obras, tais como a refletncia das superfcies internas, a influncia de obstrues externas e a relao do edifcio com o meio ambiente (fatores geogrficos e climticos). Segundo Amaral & Pereira (1999, p.2), entre os inmeros fatores que influenciam o desempenho de um ambiente, no que diz respeito s questes de conforto ambiental, encontra-se a distribuio, no tempo e no espao, dos nveis internos de iluminao natural. As aberturas, tendo como funo principal a admisso de luz natural no interior do ambiente, constituem-se num dos principais elementos de projeto que pode contribuir para a produo de um espao construdo de qualidade.

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Os municpios brasileiros, para garantia de qualidade dos ambientes aos cidados, utilizam-se do Cdigo de Obras e Edificaes, o qual permite exercer o controle e a fiscalizao do espao construdo, atravs de relaes que orientam a sua produo formal (op. cit.). Segundo Valadares (apud op. cit., p.2) dentre estas relaes, as mais utilizadas so: a relao entre a rea de janela pela rea de piso no dimensionamento de aberturas e a limitao da profundidade de penetrao da luz natural com base na altura do ambiente. Estas relaes institucionalizadas nos Cdigos de Obras brasileiros, so baseadas em suposies simplificadas, e no consideram as questes relativas ao conforto ambiental e de conservao de energia, uma vez que no expressam as componentes bsicas da luz natural que atingem o interior do ambiente e nem a relao do edifcio com o entorno. O uso, no Cdigo de Obras, de parmetros empricos no clculo da profundidade do ambiente, sem considerar as refletncias das superfcies internas, resulta em espaos muito profundos em relao altura da janela, levando sensao de desconforto causado pelo contraste excessivo entre o fundo muito escuro e as reas muito brilhantes prximas abertura (op. cit.). Diante de todo o referencial terico exposto, segue no prximo captulo a anlise de todo o assunto abordado, servindo esta como base fundamental para a proposta da tese, a qual consta no captulo 9.

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Captulo 8 : ANLISE

Aps a leitura do referencial terico, podemos enfatizar alguns aspectos que podem ser tomados como o resultado do mtodo dedutivo, ou seja, atravs do exposto, podemos visualizar alguns pontos (resultados) que sero em seguida analisados. Como resultados da pesquisa terica temos: - Vrios autores explicitam a importncia do conforto ambiental para os usurios de um ambiente, e inclusive, quando do desenvolvimento de um projeto arquitetnico; - Vrios autores fazem meno s diferenciaes de entorno de uma edificao em virtude de sua altura, dizendo inclusive que locais muito prximos podem ter microclimas bem diferenciados; - Alguns autores citam a questo da viso dentro-fora ou vice-versa, como no sendo apropriada quando da realizao de um projeto; - Alguns autores citam a importncia da relao entre fachada e ambiente interno, no devendo ser o projeto somente esttico ou somente funcional; - Alguns autores mostram que uma fachada pode contrastar com seu entorno, nem por isso deixando de ser parte de tradio arquitetnica; - Alguns autores salientam que quando da realizao de um projeto arquitetnico, a planta-baixa normalmente tomada como a totalidade do projeto, sendo todo ele solucionado por esta, o que pode levar a erros profundos de projeto; -Alguns autores enfatizam que o projeto de edificaes geralmente, no leva em conta aspectos ambientais, como seu entorno, clima, microclima; - Alguns autores citam que a arquitetura, geralmente, vem sendo uma cpia, uma arquitetura banal; - Outros enfatizam, quanto ao preo de uma obra, a questo do valor, estando neste embutidos os benefcios que o usurio ter atravs de uma obra, como conforto, lazer, etc.; - E outros autores ainda enfatizam que no h integrao entre projeto e construo da edificao, sendo estas duas partes isoladas e incomunicveis, que muitas vezes contribui para uma no qualidade da edificao. De acordo com estes resultados, observados quando da realizao da parte terica, podemos partir para uma anlise que d base proposta desta tese, a qual est contida no prximo captulo.

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Este trabalho parte de trs eixos (assuntos) que deveriam estar interligados entre si, sendo eles: o conforto ambiental, o layout de fachada e o processo de projeto/produo de edificaes. O conforto diz respeito uma funo que o espao deve ter para dar condies de qualidade de vida ao(s) usurio(s) deste espao. Ningum agenta trabalhar em um escritrio em que o calor seja intenso e o nvel de rudo alto e constante. A pessoa, neste caso, ter baixa produtividade e problemas de sade resultante de constante fadiga e estresse. Segundo Scarazzato (apud Vianna & Gonalves, 2001) ouvimos bastante em nossa formao acadmica a expresso espao arquitetnico, mas poucas vezes, no entanto, a expresso ambiente arquitetnico. O primeiro desprovido de ambincia, estril, impessoal, apenas um espao. Ao contrrio, o espao provido de ambincia, servido de luz, ar, som e calor torna-se vivo, aconchegante, adequado a abrigar pessoas, constituindo-se em um ambiente arquitetnico. A nossa viso exatamente esta, de que o arquiteto no pode projetar apenas espaos, mas ambientes, com uma totalidade de atenes que visem o mximo de conforto. O segundo assunto abordado diz respeito fachada. A fachada normalmente o subproduto do projeto, que quando realizado, aparece como sinnimo da planta baixa, ou seja, o processo de elaborao de um projeto se d nvel de planta, junto a qual se gastam horas e horas, dias, meses, e quando esta est solucionada, faz-se em algumas horas o restante do projeto, ou seja cortes, fachadas, perspectivas. Silva (1983) refora esta questo quando salienta que comum o emprego da expresso planta como sinnimo de projeto, o que, na verdade uma incorreo, j que o termo planta identifica um dos componentes do projeto, mas no se confunde com sua totalidade. Este uso, entretanto, generalizado, e h inclusive profissionais do ramo que se referem, por exemplo, ao ato de assinar as plantas, aprovar as plantas (op.cit.). Claro que a abordagem anterior no necessariamente, se d na ordem de corte, fachada, perspectiva,...., pois cada arquiteto tem o seu mtodo, o seu processo de desenvolvimento do projeto. Mas, a fachada fica, geralmente, para um depois. Entende-se aqui, que a fachada deve ser elaborada juntamente com a planta baixa, e no em um segundo momento, visando assim, a interface perfeita entre o interior e o exterior, no que diz respeito elaborao de projetos que considerem o conforto ambiental em seus espaos, para torn-los ambientes.

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O que ocorre que resolvendo-se a planta, s se olha para o cho, ou seja, projeta-se a abertura em funo da rea do piso do espao. No se olha para o exterior. Alguns ou at vrios arquitetos se preocupam com a questo de orientao da edificao em funo do sol, apenas para compor os espaos segundo a insolao. Mas, como esta insolao chegar e se dar no espao, no uma questo vislumbrada. Por exemplo, no se tira proveito do entorno, que pode sim ajudar na iluminao natural, atravs das reflexes existentes no mesmo. O espao em planta torna-se um projeto, e a fachada, um outro projeto, onde o profissional se preocupa apenas com o visual, a esttica, colocando umas faixas de pastilhas roxas e verdes apenas para chamar ateno ou dar vida edificao, atravs das cores. No se quer aqui, nem a inteno, colocar a esttica da fachada um segundo plano (tampouco se tem algo contra as pastilhas, roxas e/ou verdes), mas ao contrrio, fazer com que esta se relacione diretamente com o espao, numa relao harmoniosa, de interface entre o interior e o exterior. Neste sentido, cita-se e toma-se partido da janela enquanto interface direta entre o interior e o exterior. A se coloca a questo que enraizou este trabalho: por que em um edifcio vertical as janelas tm que estar na mesma localizao, do 1 ao 10 pavimento, por exemplo, e possuir as mesmas dimenses, se entende-se, por exemplo, que o microclima ser estratificado, diferenciado no 1, no 5 e no 10 pavimento, em funo de seu entorno? O 3 pavimento de uma edificao poder no receber luz, ter uma quantidade imensa de rudo, e no receber ventilao , em funo do entorno denso. Entretanto, no 8 pavimento, o vento poder chegar tranqilo, sem barreiras do entorno, e o rudo poder ser bem menos intenso. A radiao poder ser tanta em uma das laterais deste pavimento, que se precise de um brise para det-la em certa quantidade. Mas, o que se v por a, nvel de projeto de edifcios verticais, um mesmo tratamento dado todos os pavimentos da edificao. Assim, observamos ao nosso redor, fachadas oeste, que recebem brises verticais de cima a baixo, sendo que do 6 pavimento, por exemplo, at os pavimentos inferiores no haveria necessidade de tal elemento de controle de radiao, em virtude do sombreamento causado pelo entorno imediato.

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Estes so exemplos que elucidam o questionamento proposto, que resulta no mtodo proposto neste trabalho, o qual consta no prximo captulo. Para reforar o entendimento destas questes foram selecionadas partes do texto terico que enfatizam a abordagem desejada. Comeamos, falando sobre o conforto:

As condies de conforto e qualidade de vida so parte de situaes mais amplas de salubridade ambiental e segurana, dentro das quais se estabelecem padres de garantia da integridade fsica e mental das pessoas e de seus direitos sade, ao bem-estar e a um ambiente seguro, tanto fsica como socialmente; da concluir-se, que meios desconfortveis so insalubres e perigosos (Adam, 2001).

O desenho ambiental, no deve ser relegado uma rea tcnica de apoio ou correo, mas ser entendido como objeto direto do projeto, capaz no s de conformar o espao, como de ser o protagonista principal do mesmo (Serra, 1999).

Com estes dois autores, vemos claramente a importncia de se projetar visando o conforto nos espaos construdos. Falando sobre o conforto lumnico, por exemplo, vrios autores enfatizam que:

A influncia do clima um fator determinante para as questes relacionadas iluminao natural (Mascar, 1991). Projetos desenvolvidos que considerem a busca da luz natural chegam a alcanar a iluminncia requisitada nos interiores de 80% a 90% das horas diurnas do ano, economizando considerveis quantidades de energia eltrica (Vianna & Gonalves, 2001).
A influncia do clima, um item que se no levado em considerao, cria altos e injustificados consumos de energia, com uso abusivo do vidro nos edifcios (Mascar, 1991).

Do ponto de vista do conforto ambiental, o consumo energtico das edificaes tem de ser considerado um critrio de projeto importante, principalmente no contexto brasileiro de gradual escassez de energia (op. cit.).

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O entorno se comporta, geralmente, como fonte de luz. A luz refletida pelo terreno que rodeia o edifcio, ou proveniente de outras superfcies exteriores a ele, so dados importantes para o projeto de iluminao natural (op. cit.).

Atualmente, com o agravamento da crise energtica, inconcebvel realizar um projeto sem considerar a iluminao natural, lateral ou zenital como a primeira alternativa para as melhores solues (op. cit.).
KALF (1971, p.129) nos diz: Todo desenvolvimento da tcnica da iluminao at hoje tem sido inspirado nas concepes de sociedade do sculo XIX, ignorando completamente o bem-estar do trabalhador e deixando que interesses comerciais dominem todas as pesquisas.

A iluminao deve ser concebida junto com o projeto, no posteriormente, pelo simples fato de que ela um dos elementos essenciais na caracterizao do prprio espao (funo-forma-cor) (Vianna & Gonalves, 2001).

Estes trechos vm reforar a importncia do conforto ambiental no projeto arquitetnico a ser desenvolvido, principalmente no que se refere questo energtica. O arquiteto no pode negligenciar este fato sob forma de assim, projetar simplesmente espaos e no ambientes.

No que se refere ao aspecto esttico no raro encontrarmos projetistas que, em nome de uma unidade formal ou de uma concepo de belo ou bonito, exigem

certas solues para o sistema de iluminao, mesmo alertados que algumas possam ser antieconmicas ou de baixo desempenho (Vianna & Gonalves, 2001).

(...) precisamos o mais rpido possvel recuperar o bom-senso e capacidade para fazermos uma verdadeira arquitetura. Esses edifcios na realidade so admirados por suas belezas, mas encobrem por trs dessa falsa esttica uma

pseudofuncionalidade (op. cit.).

Aqui, demonstra-se a questo tpica da fachada, elaborada apenas em funo da qualidade esttica. Ou seja, a envolvente serve apenas para dar beleza edificao , como se no fosse esta a responsvel pelas trocas trmicas, por exemplo, entre o exterior e o interior. Adolphe & Raoust (1994) enfatizam muito bem esta

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questo dos papis assumidos pela fachada, sendo estes no s o da imagem da construo, como tambm o de elemento de controle das trocas trmicas.
No queremos dizer que se deve desconsiderar o aspecto esttico no projeto de arquitetura, ou que este deva se submeter s imposies estritamente econmicas ou funcionais. Isto seria totalmente absurdo, da mesma forma como tambm seria o seu inverso. Pelo contrrio, acreditamos que a verdadeira essncia de nossa profisso est exatamente no fato de encontrarmos solues adequadas para cada problema apresentado e que levem em considerao todos os aspectos que nele influem, de uma forma conjunta (Vianna & Gonalves, 2001).

Segundo Vianna & Gonalves (op. cit.), a deturpao da viso coerente que anteriormente existia entre meio ambiente e arquitetura faz com que o homem contemporneo, apesar de todo o seu conhecimento e tecnologia, realize construes na maior parte das vezes piores do que a de seus predecessores.

O estado ao qual nossa arquitetura contempornea ficou reduzida deve-se muito colocao do homem num segundo plano. Talvez no dia em que ns, arquitetos possamos reparar esse erro to lamentvel, ns venhamos a criar novamente ARQUITETURA (op. cit.).

Aqui aparece a palavra homem. Enquanto usurio da arquitetura fundamental que se projete visando como ponto principal o ser humano, usurio dos ambientes arquitetnicos , entrando a, diretamente na questo do conforto, pois a arquitetura no para ser apreciada de fora, como a escultura, a pintura. Ela existe para ser vivenciada em seu tero, em seus ambientes. A arquitetura encobre o homem. Baker (1998), chama a ateno para a arquitetura popular, que integra o conforto ao criar seus ambientes.

A arquitetura popular, por carecer de tecnologias mais avanadas, no podia ignorar os rigores climticos nos projetos de suas edificaes. Deste modo, para solicitaes climticas distintas, houve solues que responderam satisfatoriamente estas exigncias (Baker, 1998).
Albernaz & Lima (2000, p.539), destacam o regionalismo, que a tendncia arquitetnica caracterizada pela observncia no projeto das condies naturais e sociais da regio onde construdo o edifcio. Contrape-se ao internacionalismo gerado pelo movimento moderno. Prioriza o stio natural, o clima, os costumes e os materiais locais. Busca harmonizar a construo ao contexto e escala locais.

Neste trecho aparecem as palavras condies naturais, clima, contexto, onde o contexto, citado por Bayardo (apud Santiago, 2002), pode ser entendido como sendo local (rea, terreno da edificao), meio (que engloba o entorno onde est o terreno do edifcio) e o ambiente, visto atravs de um olhar macro, envolvendo a cidade, regio em si. Isto faz analogia s trs escalas do clima, macroclima, mesoclima e microclima. Para o projeto indispensvel que se analise tais escalas, para que o desenvolvimento deste seja correto nvel de proporcionar conforto ao usurio. O mais importante, no entanto, que precisa de mais detalhamento, o microclima, uma vez que este afeta diretamente, primeiramente, determinada edificao. A arquitetura, enquanto edificao, no existe de maneira isolada, o entorno faz parte dela. Um projeto para cima de um morro, e outro para a base do mesmo morro devero ser diferentes, pois as caractersticas microclimticas, entre outras, como topografia, sero diferenciadas, mesmo os projetos localizando-se na mesma rua, por exemplo. Cludio enfatiza bem esta questo:

Cludio (1987) diz que a arquitetura local, como a planta; ela tem que crescer de seu meio ambiente e tem que se relacionar com ele. Voc no pode plantar uma palmeira nos Alpes suos e tambm no pode construir chals suos no deserto.

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Na Idade Moderna, com o desenvolvimento de tcnicas de controle ambiental mecnico, como as fontes de luz artificiais, a climatizao e o aquecimento a custo acessvel, as concepes arquitetnicas esqueceram o desenho que permitia o aproveitamento das energias naturais a ponto de, em algumas construes, a luz natural ser considerada de pouca ou nenhuma importncia (Odebrecht & Noll, 2000).

Atualmente, no entanto, a utilizao da tecnologia de forma arbitrria

e o

desconhecimento das caractersticas climticas do lugar e seus efeitos sobre as edificaes tm resultado em uma arquitetura inadequada e consumidora de energia (Hinz et al, 1986)

A criao de ambientes construdos moradias, escritrios, cidades com boa qualidade ambiental e adequadas condies de conforto trmico, acstico, lumnico essencial para a qualidade de vida humana na sociedade moderna (Ribeiro & Mello, 1996).
O clima, que intervm na arquitetura, inclui todos aqueles fenmenos ambientais que atuam sobre os ocupantes de um edifcio, influenciando no bem-estar e na percepo das sensaes trmicas, tteis, visuais, auditivas, etc. Podem haver distines trmicas de vrios graus entre lugares muito prximos entre si (Serra,1999).

Este ltimo pargrafo de extrema importncia, pois coloca claramente que em dois locais prximos pode-se ter caractersticas microclimticas bem diferentes. Esta viso horizontal de dois locais prximos, acreditamos se realizar tambm nvel vertical, no caso de edifcios verticais, podendo salientar a questo dos obstculos artificiais, ou construes do entorno, que quando baixas deixaro os pavimentos superiores de um edifcio abertos ventilao, iluminao natural, radiao, por exemplo. Gonalves (1999) e Romero (1988) escrevem este respeito:

os obstculos naturais e artificiais impedem o movimento fluido do ar, e assim, em cada lugar especfico pode se ter uma maior ou menor ao do vento, e assim, um microclima diferente (op. cit.).

A porcentagem de acesso de radiao solar e ventilao natural ao longo do canyon urbano, depende de uma srie de fatores: latitude, topografia, orientao, altura dos prdios, rea de espaos abertos, natureza das superfcies do piso da cidade e presena de rvores (Gonalves, 1999).

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Por isso, a anlise do entorno de fundamental importncia para a realizao de projetos.

A configurao do microclima urbano resulta das interaes mltiplas das foras naturais, agindo sobre o volume e a massa edificada do espao urbano (Romero, 1988.)
A altura dos edifcios pode afetar de maneira significativa tanto a velocidade turbulncias (Gonalves, 1999). dos ventos como a formao de

A ventilao natural depende de fatores fixos como: forma e caractersticas construtivas do edifcio; forma e posio dos edifcios e espaos abertos vizinhos; localizao e orientao do edifcio; posio, tamanho e tipo das aberturas. E de fatores variveis: direo, velocidade e freqncia do vento, diferena de temperaturas interiores e exteriores (Mascar, 1991; Romero, 1988; Frota &Schiffer, 1995).

Assim, pode-se ter edificaes prximas em que uma tira o vento da outra, ou, ao contrrio, uma delas serve de guia para a ventilao da outra. Dependendo da diferena de altura entre os edifcios, certos pavimentos podero ter mais ventilao que outros. A forma da edificao tambm importante, podendo se tirar partido desta para bloquear certa quantidade de radiao que atinja alguns pavimentos. A posio, o tamanho e tipo de aberturas so de igual importncia, pois dever se dar em funo do ambiente em si e do entorno, principalmente em edifcios com projetos diferenciados dos pavimentos, como edifcios de escritrios, que contenham vrias dimenses de seus ambientes.

As caractersticas do entorno, como topografia, vegetao, massa construda, contribuem para aumentar ou diminuir a intensidade dos ventos, modificando seu desempenho (Mascar, 1991).

O desempenho modificado do edifcio, em funo das caractersticas do stio, ser a base para as primeiras decises do projeto arquitetnico poupador de energia (op. cit.).

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Qualquer anlise arquitetnica deve considerar, as condicionantes do lugar, os edifcios e as foras que se apiam no terreno, procedendo-se a examinar a topografia do mesmo por exemplo. Neste caso as foras sero palpveis o rio uma fora, os morros, a vegetao, o clima; so todos foras com mltiplas intensidades (Baker, 1998).

Cada terreno nico e, portanto, o projeto do edifcio de alta densidade de ocupao deve responder s caractersticas do terreno especfico e seu entorno (Yeang, 2001).

Todos estes trechos frisam bem o entorno, do qual faz parte o microclima. Abaixo seguem outras partes do texto que explicitam a questo da variao de ventilao e temperatura em relao altura, seja nvel de terreno, ou edificao, reforando a idia que se quer passar atravs deste trabalho.

A altitude influncia as variveis meteorolgicas. De maneira geral, a temperatura diminui quando aumenta a altitude (Mascar, 1991).

A velocidade do vento aumenta com a altura sobre o terreno (Mascar, 1991; Romero, 1988,Frota & Schiffer, 1995).

Um outro detalhe a ser considerado o fato de que os efeitos do vento crescem exponencialmente medida que ascende pelas fachadas do edifcio. Portanto, para ventilao natural da edificao ser preciso prever dispositivos de aerao variveis segundo a altura. Assim, a fachada pode consistir em uma srie de sistemas, dependendo do efeito trmico desejado e do sistema de ventilao (Yeang, 2001.).

Outro autor que destaca bem a viso pavimentar (por pavimentos) que aqui se prope Daniels (1997), pois podemos visualizar um edifcio estudado por ele, tendo este 51 pavimentos, onde em cada um deles se pode verificar resultados diferenciados referentes ventilao. Os grficos que constam de seu trabalho tambm evidenciam esta questo (ver captulo 5). O captulo 5 desta tese, alm de discorrer sobre a altura e o entorno do edifcio (microclima e construes) tambm refere-se ao elemento janela, sendo esta a

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interface direta entre interior e exterior, conforme enfatizado por mim na Dissertao de Mestrado.

A janela, enquanto um dos tipos de abertura existente, ao nosso ver, o elemento mais importante de um ambiente construdo, pois ela a responsvel pela interface interior-exterior, interface esta extremamente importante, tanto do ponto de vista tcnico - iluminao, ventilao do ambiente - quanto do ponto de vista psicolgico, uma vez que permite entre outras coisas, uma vista exterior, para um alvio psicolgico mental (Goulart, 1997).

claro que, o conforto em um ambiente no se dar apenas pelo elemento janela, mas tambm pelas caractersticas das paredes, como tipo de material utilizado, cor, espessura. Estas questes tambm devem ser pensadas na hora de se desenvolver um projeto de edifcios verticais, na hora de se definir a espessura das paredes em funo das caractersticas do microclima e da estrutura utilizada, por exemplo.

importante assinalar que todos os aspectos que influem no desenho das janelas devem ser tomados em conjunto (Reis, 1970; Lemos, 1976; Jorge, 1995).

O trecho acima enfatiza a proposta da interface horizontal da janela, j que aspectos como microclima, construes do entorno, conforto e fachada, devem ser considerados simultaneamente quando do desenho da janela. Ainda sobre a janela temos alguns trechos do texto:
Quanto janelas baixas ou altas, as janelas mais baixas propiciam uma iluminao mais prxima delas (Mascar, 1991).

As janelas altas propiciam uma maior profundidade na distribuio da luz natural, em funo da relao entre a altura do piso ao peitoril e o limite superior da janela (Vianna & Gonalves, 2001).

Em edifcios que no possuem uma planta-tipo, poderemos ter no 3 pavimento um ambiente grande, profundo, e no 4 pavimento, acima deste ambiente, um outro, que de tamanho bem menor, e no comprido, profundo. Seguindo-se o raciocnio dos trechos do texto, o ambiente do 3 pavimento deveria ter janelas compridas, no sentido de cima para baixo, pois assim a iluminao natural chegaria at mais no final

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do ambiente, j que este mais profundo. No outro ambiente, do 4 pavimento, a janela no precisaria ser alta, pois o ambiente no grande, profundo. Isto daria uma diferenciao no desenho das janelas nas fachadas de um edifcio, e exatamente este um dos pontos da proposta, a ser delineado no captulo seguinte.
Temos notado que, mesmo para ns, a influncia da luz natural nos locais de trabalho est se reduzindo ao mnimo. As janelas esto comeando a ser consideradas simplesmente como meio de contato visual com o exterior ou como um elemento plstico-esttico. No quer dizer que essas duas funes mencionadas no sejam importantes. Mas da relegar a um plano secundrio a caracterstica bsica da janela nos parece totalmente absurdo e comprometedor (Mascar, 1991, p.116).

Aqui Mascar enfatiza as funes da janela, tendo esta as caractersticas bsicas de prover iluminao, calor, ventilao, e no somente ser encarada como mera composio esttica de uma fachada.

Quanto ao rudo, Yeang (2001) salienta que os pavimentos inferiores da edificao so os mais atingidos pelo rudo, estando este presente, geralmente, at o 5 e/ou 8 pavimento, conforme sua intensidade.

A citao de Yeang (op. cit.) demonstra a variao de intensidade de rudo em funo dos pavimentos do edifcio, o que refora ainda mais a viso proposta do projeto pavimentar, por pavimentos, cujo desenho ou tipo de janela se dar em funo, neste caso, por exemplo, do nvel de rudo que atinge cada pavimento. Assim, pensando-se s no fator rudo, as janelas dos pavimentos inferiores poderiam ter tamanhos menores, ou seja, menos rea para entrada do som. Ou estas poderiam ter mesmo tamanho, mas serem de tipos variados, como de vidro duplo, triplo, conforme a necessidade. Neste caso, bom salientar como j citado anteriormente, que no apenas a janela que vai dar conforto ao ambiente interno. As paredes tambm so de fundamental importncia, sendo tambm uma interface horizontal entre o interior e o exterior. O uso da janela nos exemplos serve para enfatizar melhor as idias , j que a janela um ponto direto entre o interior e o exterior. Quanto fachada, alguns autores falam sobre questes de esttica que observamos nas fachadas nossa volta:

Quanto ao pensamento atual, caracterizado pela oposio objetivismosubjetivismo, o quadro da arquitetura do sculo XX mostra clara preferncia pelo primeiro. As teorias objetivistas concentram sua ateno nos fenmenos mais evidentes da obra figuras, cores, linhas, massas e em sua recproca relao de

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proporo, ritmo, simetria; o prazer esttico viria do entendimento da excelncia com que o artista dispe estes elementos em sua obra (Colin, 2000).

Colin diz que o que se segue atualmente a tendncia objetivista, que segue o ritmo, proporo, simetria, j existentes na Antiguidade clssica, conforme descrito no captulo 4, sobre fachada. Se observarmos os edifcios, veremos que a maioria segue a mesma proposta de fachada, igual de cima a baixo, s vezes fazendo-se uma diferenciao apenas nvel de cores. As aberturas so simtricas, possuem as mesmas medidas (dimenso/ proporo), seguem sempre o mesmo ritmo (regularidade). A se coloca a questo da repetio, da falta de pensar a fachada, que Colin (op. cit.) discute:

Para Colin (op. cit.) a arquitetura contempornea est vincada pelo que o nosso tempo tem de pior, sua natureza consumista e mercadolgica, e conseqentemente afastada das verdadeiras razes do fazer arquitetnico. A prtica da arquitetura tem revelado uma atitude mimtica e irrefletida, buscando na imitao fcil e fotognica o que lhe falta de reflexo e originalidade.

Na arquitetura est, de fato, faltando o original, o diferencial, mas um diferencial com bases slidas, com por qus especificados. Outros autores tambm falam sobre a objetividade que impera.

Em muitos dos edifcios do sculo XX, a esttica reside nas linhas e nas formas (Howarth, 1992; Carvalho, s.d.; Summerson, 1982; Benvolo, 1967; Koch, 2001).

A arquitetura atual tem dado preferncia, como tratamento mural, apenas composio de cheios e vazios, fenestrao e ao trabalho com as caractersticas dos materiais (Colin, 2000).

O primeiro pargrafo dos anteriores coloca a questo das linhas e formas. Apesar da fenestrao (a composio das aberturas em uma fachada) ser gerada a partir de um mesmo princpio (ritmo, proporo, etc.), como sempre se tem visto, desde as histrias mais antigas, comeam a aparecer sorrateiramente, edifcios que esto mais elaborados, nvel de linhas, texturas, sacadas coloridas. E em alguns edifcios

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da Avenida Beira Mar Norte, em Florianpolis, SC, j se observa, como exemplo, sacadas que no seguem um ritmo, mas so colocadas nos quartos e/ou salas de acordo com o querer do cliente. O resultado torna-se interessante, porque os olhos percebem por mais tempo esta fachada, do que aquelas iguais de cima a baixo. Podemos dizer que esta diferenciao cria uma identidade particular ao edifcio, por mais simples que seja. E no pargrafo de Colin (2000), salienta-se que a arquitetura e seu muro (fachada) tem dado prioridade, aos materiais (cores, texturas, ...), aos cheios e vazios, e fenestrao, que continua sendo igual de cima a baixo da fachada. Carvalho (s.d.) tambm diz:

Quanto esttica das fachadas contemporneas, a grande ateno dada aos cheios e aos vazios novo conceito de espao plstico (op. cit.).

O que vale lembrar aqui que estes itens, estes trechos dizem respeito apenas preocupao com a esttica, a beleza da fachada. Alguns autores colocam suas opinies respeito da esttica e beleza, enquanto no sendo o primeiro plano a ser valorizado:

Segundo Colin (2000), no foi uma imperiosidade emocional e nem tampouco uma exigncia esttica que originaram os edifcios, uma vez que o abrigo palafita j existia com a sua complexa estrutura antes de ser enfeitado.

A beleza uma coisa conseqente, um produto da resoluo correta de problemas. irreal como um fim. A preocupao com a esttica leva a um projeto arbitrrio , a edifcios que tomam uma certa forma porque o projetista gosta do aspecto que tem. Nenhuma arquitetura bem sucedida pode ser formulada num sistema generalizado de esttica (Estherick, apud Scruton, 1979, p. 33 e apud Stroeter, 1986, p.46).

Gonzlez (1997) diz que a intensidade e significado dos valores estticos mudam, pois esto submetidos s mudanas da cultura, mas quanto ao construir um edifcio estes valores no podem entrar em conflito com sua finalidade fundamental: o uso a curto e longo prazo dos espaos que produz. A este modo de cumprir a finalidade de uso Gonzlez denomina convenincia esttica, entendendo por esttica a relao

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cultural atual e transcendente do sujeito com o objeto, ou seja, do usurio com a obra arquitetnica.

Nesta relao do usurio com a obra, entra a parte do conforto, a questo do ambiente e no somente do espao. Continuando com Gonzlez,

A relao entre uso e convenincia esttica totalmente simtrica e complementar (op. cit.).

A tese defendida por Gonzlez (op. cit.) a de que o processo criativo do arquiteto na fase imaginativa de operar na considerao conjunta de todos os tipos de razes, de maneira que os artefatos arquitetnicos surjam da resoluo simultnea dos problemas prticos e da convenincia esttica.

Quanto ao projeto das fachadas:

Segundo Gauthier (apud Carvalho, s/d), as fachadas so concebidas por assim dizer, a priori, fora da destinao do edifcio, em desacordo, na maioria das vezes, com a distribuio interior.

Para BAKER (1998), desenhar de dentro para fora e de fora para dentro gera tenses. A arquitetura muro que separa o exterior do interior, acaba sendo a chave espacial desta trama.

Estes dois autores colocam duas afirmaes importantssimas, e que fecham exatamente com o que se prope neste trabalho. A primeira coisa a expresso fora da destinao do edifcio, em desacordo com a distribuio interior. Isto nos remete comentrios j realizados, mas que vale reforar, sendo eles, a fachada sendo projetada s como a casca do edifcio, sem relao alguma com o ambiente interior. Podemos citar, novamente, a relao entre um ambiente comprido, profundo (viso esta na direo fachada para o interior da edificao) e uma janela alta (no sentido de cima para baixo), para que a luz natural penetrasse mais profundamente no ambiente, e no apenas nas regies prximas janela. Neste caso, o restante do ambiente ficaria escuro, tendo-se que partir para a iluminao artificial, como em vrios edifcios

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(escritrios, escolas), em que s 8:00 da manh, as lmpadas esto acessas, desperdiando-se um bocado de energia. Passando-se agora para a afirmao de Baker, este coloca a questo dentro/fora, fora/dentro, sendo entendidas como o interior e o exterior. E ele enfatiza que a viso do interior para o exterior ou vice-versa, gera tenses, ou seja, no se deve priorizar um em detrimento ao outro, mas unir os dois sentidos em interior e exterior, simultaneamente, e no o que comumente tambm ocorre interior versus exterior, sendo um oposto ao outro. E agora, unindo-se conforto, fachada e projeto: O planejamento da fachada no projeto arquitetnico fundamental para os resultados de conforto ambiental, de manuteno da edificao no decorrer dos anos e da salubridade do espao interno. A reduo do consumo energtico dever ser sempre uma meta perseguida ao definir-se o projeto da fachada (Furlaneto et al, 2003).

No texto de Belakehal & Aoul (1996), a fachada investigada atravs de duas de suas funes: a expresso esttica e o controle da radiao solar, pois busca-se a pouca exposio da fachada ao sol, (uma vez que estes trabalham com edificaes da Lbia, local de clima seco) . Estes autores, simulam uma fachada, onde volumes entram e saem da mesma, criando sombras em vrios trechos, o que favorece um maior conforto quanto no exposio total da fachada radiao solar intensa.

Estes dois grupos de autores valorizam a relao da fachada com o conforto, reforando um dos aspectos que apresentado neste trabalho. E um outro trecho que relacionamos com a fachada, o seguinte:

Tradio e novidade no so conceitualmente contraditrias. So opostas sobre uma mesma linha, e uma no existe sem a outra. O novo no contrrio tradio, mas sim um seu momento mais evoludo (Stroter, 1986).

Coloca-se esta questo relacionada fachada, porque uma das propostas do trabalho, alm da viso pavimentar (projeto de edifcios por cada pavimento), a da viso de interface horizontal, entre interior e exterior, em que exemplifica-se a idia atravs do elemento janela. Ou seja, as janelas da fachada devero ter seu desenho

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relacionado aos aspectos de conforto ambiental que se queira para os ambientes a serem projetados. Assim, as fachadas podero no ter mesmas dimenses de janelas de cima a baixo, sendo estas de dimenses, propores variadas. O arquiteto, como profissional que ter que resolver estas duas questes da melhor maneira possvel e simultaneamente, a fim de obter um resultado satisfatrio, a nvel de fachada externa e ambiente interno. Mas algum pode perguntar: mas a identidade, a tradio, ser decaptada? Como podemos ver no trecho de Stroeter, a novidade proposta seria tambm considerada uma tradio, uma tradio evoluda, que depois de anos sendo realizada ser, talvez, tida como a mesmice de hoje. Criar novidades para a arquitetura, no significa apagar tudo que se tem feito, mas contribuir para um crescimento dentro do universo da arquitetura, para uma discusso, um debate, que polarize idias que possam de uma maneira ou de outra resolver parte dos problemas com os quais nos defrontamos todos os dias. Bentley et al. (1999) falam respeito das superfcies das edificaes, fachadas, e os aspectos destas em reforar ou contrastar o entorno, atravs de seus elementos e/ou relaes destes. Ou seja, a edificao pode ser igual s de seu entorno, ou pode contrastar de seu entorno, atravs do layout de suas aberturas, como visto no captulo 4. Alm destes, Jules (1984), tambm no captulo 4, fala sobre tcnicas de ordem visual, incluindo as gestalts, que podem gerar diferentes padres de organizaes das fachadas, principalmente nvel de aberturas, como mostra a figura 20 (pgina 89), intitulada gestalts aplicadas uma fachada de edifcio. Tudo seria uma questo de costume e de aceitao depois de sentir-se que os ambientes projetados em conjunto com a fachada, no caso aberturas, trariam mais conforto para seus usurios. Seguindo nossa anlise, voltamos nossa ateno para o projeto arquitetnico, e inicialmente, para a questo da planta, j citada, erroneamente como o sinnimo do projeto.

Para Viollet-le-Duc (1977, p. 192) os acontecimentos desenvolvem-se em um desenho, comeando o projeto pela planta baixa. Dela o arquiteto deduzir o resto, porque na planta estar a organizao dos espaos que o programa requer. E ele continua: encontrada sua planta, o edifcio eleva-se em seu esprito.

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A planta produz a iluso de que se domina a realidade tridimensional, um efeito particularmente grave na fase de formao do arquiteto. Imaginar o todo por meio da planta baixa requer um esforo enorme e, no caso de escalas muito grandes, como no desenho urbano, isto pode levar a erros graves (Martinez, 2000).

Nos trechos acima vemos duas situaes: a planta enquanto protagonista, e a planta enquanto indutora ao erro. No primeiro pargrafo Le-Duc mostra uma forma de projetar em que a base desta a planta baixa. E no s este autor pensava assim, como a grande maioria dos arquitetos, at hoje, faz assim. Martinez, j v a planta como contendo uma certa iluso, j que esta no pode abarcar todo o projeto. Este pensamento vem de encontro ao aqui proposto, enquanto realizao de projetos que unam planta e fachada, para se poder realizar a interface sugerida entre interior e exterior, simultaneamente. o olhar simultneo entre o microclima externo, por exemplo, e o conforto que se ter no ambiente interno, em funo das caractersticas das aberturas das fachadas. Na prtica, geralmente, o que acontece o gasto de dias, meses projetando em cima da planta, restando os ltimos dias antes da entrega, para realizao de cortes, fachadas, perspectivas (no necessariamente nesta ordem), ficando a fachada como um subproduto do projeto, da planta. A planta aparece principalmente como a base onde se resolve o funcionalismo, conforme podemos observar em um trecho de Martinez (2000) e Silva (1983), onde falam sobre os processos de projeto: o academicismo e o funcionalismo (captulo 6).

No academicismo o projeto existia atravs da combinao de elementos previamente retirados de um catlogo , que deviam ser associados em conformidade com a sintaxe preestabelecida (Silva, 1983).

J a funcionalidade do edifcio estudada na planta-baixa. O arquiteto clssico controlava a forma, dominava a arte de criar a beleza, ainda que em detrimento da utilidade ou da construo. Da por diante, o arquiteto ser aquele que sabe fazer edifcios teis, que sabe distribuir (Martinez, 2000).

Projetar visando a combinao esttica ou a distribuio? Estas foram e ainda so as correntes de processo de projeto, cada qual visualizando apenas o aspecto esttico ou apenas o aspecto funcional.

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Estas maneiras de se projetar acabam visando apenas um problema da arquitetura, sendo por isso maneiras incompletas, j que entende-se que a arquitetura complexa, no podendo ser resolvida atravs de apenas um aspecto. Uma outra questo que merece ser tratada, a relativa ao todo e as partes do projeto.Martinez (op. cit.), questiona em seu livro:

Em Durand (apud op. cit.) percebe-se a mesma exigncia colocada por Le-Duc de encaminhar o projeto do geral para o particular.

O ensino do projeto feito a partir do produto completo o projeto e no a partir das partes do mesmo (op. cit.).

A noo de que a arquitetura procede do todo para as partes deriva da iluso de que o todo existe previamente s partes. S pode existir um todo aps as operaes de projeto e construo estarem concludas (Mahfuz, 1995, p. 10).

A questo do todo e das partes aparece aqui para complementar a viso que se prope na tese, sendo entendido o edifcio como o somatrio de partes (os vrios pavimentos), sendo que a qualidade destes resultar num todo de qualidade. As partes que formam um todo final tambm aparecem na fachada, sendo as aberturas, por exemplo as partes que compem a esttica, o layout da fachada, juntamente com as cores, texturas, etc. Alm destas, o entorno tambm pode ser visto em partes (microclima: luz, calor, etc.) que vo gerar um todo (cada pavimento) adequado ou no. Os todos (cada pavimento) formaro o Todo final (edifcio), o todo complexo da arquitetura. Quanto ao processo e etapas de projeto arquitetnico, Silva (1983) e Del Rio (1998), especificam processos projetuais, os quais contm praticamente as seguintes etapas: programa, partido, estudo preliminar, anteprojeto, projeto definitivo, no necessariamente nesta ordem.

Segundo Del Rio (1998), nos atelis de projeto utiliza-se um esquema metodolgico em que o aluno realiza o trabalho em trs fases: diagnstico, programa/ partido e desenvolvimento.

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No contexto da prtica profissional costumeira, a tradio e a convenincia consagram trs estgios principais e diferenciados: os estudos preliminares, o anteprojeto e o projeto definitivo (Silva, 1983).

Os processos e suas etapas so praticamente os mesmos, e podemos notar algumas definies importantes, como a de estudo preliminar:

O estudo preliminar, segundo Corona & Lemos (1972) o estudo do problema para determinar a viabilidade de um programa e a orientao a ser obtida no anteprojeto. Comumente, esta fase leva em considerao, em primeiro lugar, aspectos relativos ao pr-dimensionamento da obra a ser concebida nas suas implicaes com as caractersticas do terreno e nas relaes com eventuais limitaes contextuais j identificadas.

O estudo preliminar pode ento, ser entendido como um desenvolvimento do partido arquitetnico, do qual representa um estgio de pormenorizao. Interessa, nessa etapa, compatibilizar o programa com o terreno, pela observncia de suas caractersticas altimtricas, planimtricas, constituio geolgica (se for o caso), entorno natural e artificial e normas legais aplicveis edificao (Silva, 1983).

As definies expostas enfatizam a importncia da relao entre o programa e as caractersticas do terreno e o entorno natural e artificial, unindo informaes e idias entre o programa/ partido e o anteprojeto. Em resumo, teramos um diagnstico inicial vinculado ao projeto, e aps estes os programas, pois segundo Robertson (1955, p.17),

para o arquiteto existem dois programas. O primeiro relaciona-se com o efetivo problema arquitetnico para o qual ele chamado a resolver, o segundo diz respeito s suas prprias aspiraes e natureza de seu desempenho profissional (op.cit.).

Depois do programa elaborado, teramos o partido, que segundo Silva (1983), :

a sntese das caractersticas principais do projeto; uma descrio, em linguagem adequada, dos traos elementares da proposta desenvolvida, atravs de esboos, esquemas, etc.

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Aps o partido viria o estudo preliminar, contendo traos do projeto a serem desenvolvidos no anteprojeto e detalhados no projeto definitivo. Entretanto, nosso ver, falta um maior detalhamento, maiores informaes entre as etapas de programa / partido e o estudo preliminar, tanto que geralmente, parte-se para o projeto em planta, onde se resolve todas as questes sem a visualizao dos cortes, fachadas, etc. Isto sentido principalmente no que diz respeito ao ensino de projeto, onde os alunos trabalham em planta e na hora da elaborao de cortes e fachadas, no conseguem visualiz-los, criando-se muitas vezes um outro projeto em fachada e/ou corte. Outro ponto importante o esquema idealizado por Mahfuz (1995), onde este autor coloca duas consideraes interessantes: o projetista pode desviar-se do processo, e acabar na arquitetura banal (letra C, captulo 6, p.119) ou seguir o novo processo atravs da incorporao de um fator modificador (letra a, captulo 6, p.119). Este esquema vem de encontro ao que aqui se prope, enquanto uma proposta diferenciada para projetos de edifcios verticais, trazendo como fator modificador da arquitetura banal at ento realizada, o fato de pensar-se a fachada diferenciada em funo da altura da edificao e da interface entre interior e exterior. No que diz respeito ao ensino do projeto:

Sob influncia dos enfoques Beaux Arts e Modernista, o ensino do projeto ainda dominado pelo paradigma que enfatiza sentimentos pessoais e capacidade imaginativa. Como observado por diversos tericos, apesar das diferenas ideolgicas dos dois enfoques, ambos buscam solues a partir de um esquema bsico que, para os acadmicos, gerado pelo repertrio de formas e pelo tipo, enquanto que para os funcionalistas gerado pelos requerimentos funcionais e planta-tipo (Fusco, 1972; Silva, 1986; Martinez, 2000; Salama, 1995). Segundo Elvan Silva (1986, p. 21-23), o modernismo na arquitetura no se ocupou da renovao dos procedimentos projetuais, talvez por considerar a idia da composio como algo permanente e inquestionvel.

A tem-se a questo do copiar, da arquitetura banal, muitas vezes discutida dentro da arquitetura. Colher repertrios prontos que possam ser combinados, ou plantas-tipo, onde apenas a do 1 pavimento projetada e as outras referentes aos outros 48 pavimentos (citando-se um edifcio de 50 pavimentos, por exemplo, tendo-se o trreo e as 49 plantas-tipo) so apenas reproduzidas.

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No mtodo proposto neste trabalho, o arquiteto no poder copiar, mas interagir-se plenamente no projeto dos pavimentos, individualizados, para que de posse de uma anlise dos entornos (microclima e construes) circundantes (em cada pavimento), por exemplo, possa projetar as vrias partes que comporo a edificao. Na questo de ensino do projeto, surge tambm o modelo de orientao de Bayardo (apud Santiago, 2002, captulo 6). O esquema do Diagrama de Bayardo bem interessante porque envolve variveis importantes para um projeto. O homem, enquanto usurio, ponto principal da arquitetura; a funcionalidade, enquanto adequao ao uso, e a entra a funcionalidade do ambiente no que se refere ao conforto ambiental; a plstica, enquanto a esttica da fachada; o stio, que incorpora o contexto local, o meio e o ambiente geral, salientando-se a o entorno, o clima e o microclima, as construes vizinhas; a tcnica, de grande importncia tanto para os aspectos relacionados ao conforto, quanto para os relacionados plstica (fachada); e ainda aparece a questo da economia, onde o valor da obra indicar os benefcios agregados esta, nvel de conforto, por exemplo. O diagrama de Bayardo sintetiza bem os pontos fundamentais para o ensino e a realizao de projetos de arquitetura e vem de encontro ao aqui proposto, pois inclui trs aspectos importantes do projeto: o homem, o stio e a plstica. Na proposta da tese, o conforto buscado diz respeito ao usurio, e portanto ao homem, sem o qual no h porque existir uma edificao; o enfoque no entorno, pode ser relacionado ao stio de Bayardo, enquanto abordando os contextos local, de meio e de ambiente. J o item plstica vem de encontro ao layout de fachada proposto; restando os itens tcnica, economia e funcionalidade, que segundo nossa viso dariam suporte aos dois itens enfatizados: conforto e fachada. Enfatizando ainda mais a questo do entorno, existente no item stio do Diagrama de Bayardo, temos mais algumas citaes do texto.

Um item que nos interessa o relativo ao relacionamento com o entorno, onde o ambiente natural preservado ou alterado que circunda a edificao pode contribuir decisivamente na definio da forma arquitetnica, modificando as condies de insolao, ventilao, iluminao natural, etc. (Silva, 1983).

Os arquitetos j no podem ignorar que a qualidade ambiental das edificaes, que ser, sem dvida alguma, uma das mais fortes exigncias dos prximos anos (Fernandez, 1998).

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So as relaes ambientais em escala local que influem diretamente na qualidade da concepo do projeto arquitetnico, atravs de uma boa ventilao natural definio do tipo, forma e orientao das aberturas - , da utilizao de dispositivos no poluentes do ar, da gua ou do solo, de sistema de esgoto, do uso adequado do relevo, respeitando as curvas de nveis, da conservao da vegetao significativa, do conforto termo-acstico, da valorizao da insolao e da proteo de seu excesso (Fernandez, op. cit.)

Os enfoques atuais de desenho arquitetnico, e em especial dos edifcios tecnicamente mais avanados, tratam a relao com o entorno como uma relao de oposio. Criam-se assim, barreiras aos agentes climticos (sol, vento,...) para evitar qualquer perturbao do ambiente artificial e as novas tcnicas eletrnicas se limitam , erroneamente, a controlar sofisticados sistemas que geram este ambiente artificial. Mesmo sendo uma forma de atuar mais cmoda, as conseqncias so pssimas, tanto do ponto de vista do meio, quanto do usurio (Serra, 1999).

Este trecho refora o que j foi dito a respeito da importncia do conforto no projeto, ou seja dos aspectos ambientais, como o clima. Alm disso enfatiza tambm a questo do exterior enquanto oposto ao interior, quando na verdade no se pode ter isso em mente porque a prpria janela j desmente esta viso, pois atravs dela , interior e exterior se confundem, se interligam, se interagem.

O clima, um dos mais importantes condicionadores do partido arquitetnico, sempre dirigiu com firmeza as solues vernculas, estando hoje meio esquecido, a merc das aparentes vantagens da tecnologia contempornea, que mascara o entendimento correto da questo (Lemos, 1989). Entretanto, hoje verifica-se a cumplicidade de quase todos na desateno aos determinantes ou condicionantes dos partidos, chegando-se comumente a um formalismo condenvel. D-se nfase inteno plstica enquanto se busca o que existe de mais moderno na tcnica construtiva, geralmente o concreto armado, mas no entanto imaginam-se programas nem sempre compatveis com a realidade social. No se observam as condies do clima; projetam-se ou imaginam-se hipteses de conforto ambiental inacessveis ao poder aquisitivo do empreendedor; pem-se de lado as incmodas determinaes legais fazendo-se duas plantas, aquela que vai ser

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aprovada perante os poderes pblicos e a outra a ser erguida no canteiro de obras. Assim, no se obtm uma arquitetura vivel (op. cit.).
Projetos que incorporem em si elementos tais como a adequada orientao das edificaes, o aproveitamento de iluminao natural, ventilao natural e isolamento trmico, tal como proposto por Morais (1984), tero um impacto positivo no sentido de reduzir a demanda de energia durante a operao das edificaes.

senso comum que qualquer arquitetura pode resolver seus problemas de conforto, mediante sistemas artificiais de controle ambiental. Mas, o resultado uma arquitetura formal que funciona pior do que o clima, pois consegue ser habitada somente graas ao uso extensivo de sistemas artificiais de controle ambiental (Serra, 1999).

Este ltimo pargrafo aborda os sistemas artificiais de controle ambiental, como o ar-condicionado, no como ponto positivo em um projeto, mas como algo negativo, uma total cegueira do entorno que abarca o projeto. A edificao que precisa ser entubada para poder funcionar no arquitetura. apenas um remendo.

Por isso, Serra (op. cit.) prope uma arquitetura que desde o incio de sua concepo incorpore todas as possibilidades tcnicas de hoje em dia, devendo ser evitadas as condies artificiais estticas, para se introduzir uma variedade temporal mais confortvel, obter um baixo valor energtico com uma sbia utilizao do clima natural, entre outros aspectos.

E enfocando tambm o item plstica do diagrama de Bayardo (apud Santiago, 2002) podemos citar que:

A configurao das aberturas, est relacionada com as caractersticas funcionais dos espaos e, inevitavelmente, parte integrante da concepo plstica da edificao (Silva, 1983).

A orientao de uma fachada o parmetro-chave das interaes visuais, trmicas e acsticas de um ambiente. Em nvel trmico, isto se traduz pela quantidade de insolao disponvel, a presso e umidade do ar. O projetista dever, portanto, ao longo de todo o processo, gerenciar simultaneamente o papel da fachada na imagem

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da construo e no que ela assume como elemento de controle das trocas trmicas. Esta dupla funo obriga o projetista a manipular dispositivos arquitetnicos adaptados s condies climticas e que participam ativamente da expresso arquitetnica do seu projeto (Adolphe & Raoust ,1994).

Estes dois ltimos pargrafos, traduzem a viso proposta, da fachada enquanto imagem exterior e elemento de trocas trmicas, por exemplo, estando a embutida a relao interior exterior. A dupla funo citada pelos autores, s vem confirmar o que faz parte do conceito, do modelo lanado neste trabalho. O projeto de edifcios verticais deveria ento, abarcar o modeloo de viso pavimentar e de interface horizontal, ou seja, deveramos nos preocupar com o projeto de cada pavimento em funo de caractersticas de seu entorno (microclima e construes) especfico, pois entende-se que existem variaes importantes em funo da altura da edificao, sejam variaes de vento, de radiao alm das prprias variaes das construes do entorno. O desenho das janelas das fachadas, em funo dos entornos de cada pavimento, geraria ento diferentes layouts de fachadas, buscando-se com isso uma interao entre interior e exterior, buscando-se um nvel satisfatrio de conforto dentro de cada ambiente projetado, conforme ser explicado no prximo captulo. Entretanto, para a realizao de uma edificao no existe somente a parte ou etapa do projeto, mas tambm a etapa da construo, da execuo, tratada no captulo 7. Vrios autores enfatizam isso ao dizer:

Historicamente, o projeto e a construo so vistos como dois sistemas separados, com recursos, programas e oramentos diferentes. Isto conduziu ao desenvolvimento de duas entidades culturais completamente diferentes: o time de projeto e o time de execuo. necessrio integrar os dois times, buscando o entendimento dos processos pelos quais os times operam, e como eles se relacionam e dependem um do outro (Peralta, 2002).

(...) pequenas mudanas no projeto do produto podem acarretar transformaes profundas no processo de produo (op.cit.). (...) muitos dos problemas relacionados qualidade das edificaes tm suas causas no processo de projeto pois, geralmente, este fragmentado, ou seja, no se

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integra com a fase de construo, nem tampouco h interao entre os atores envolvidos (Romano et al).

As empresas de construo do Brasil, tambm possuem uma viso limitada do processo de projeto/construo, tendo com isso, desperdcios de tempo, dinheiro quando da execuo de obras, sem falar na baixa qualidade gerida aos clientes usurios, em funo da falta de integrao e comunicao entre os atores do processo (op.cit.).

Por entender que o todo edificao, no se relaciona apenas ao processo de projeto, aborda-se no captulo 7, como visto, tambm o processo de produo. Nas citaes anteriores, autores salientam que a falta de integrao entre projeto e produo de uma obra acarreta desperdcio de tempo, dinheiro, e qualidade da edificao, influenciando diretamente na vida do usurio da obra. Assim, no adianta elaborar-se detalhadamente um projeto sem acompanh-lo, pois a execuo poder acabar com todo o estudo e detalhes incorporados ao projeto, fim de torn-lo o mais adequado e correto possvel. Peralta (2002) ainda ressalta:

A preocupao com o projeto torna-se maior por ser a elaborao do projeto considerada uma das principais fontes de melhoria de desempenho do produto edificao .

A integrao entre o processo de projeto e execuo est na traduo efetiva da comunicao da informao do projeto com a informao da execuo (op. cit.).

Este ltimo pargrafo de extrema importncia, pois salienta a informao que deve existir entre projeto e produo de uma obra arquitetnica, no adiantando se fazer um projeto para aprovao que na hora da execuo tenha de ser refeito por no se encaixar nas caractersticas da construo da obra. No caso da proposta desta tese, importante seguirmos tambm o eixo da produo, pois interagindo o modelo proposto de projeto com o modelo proposto de produo de uma edificao, tem-se a convico de que a proposta estar completa e correndo um risco mnimo de no ser satisfatria, enquanto gerao de um edifcio que no proporcione qualidade ao usurio.

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claro que a qualidade no existir apenas em funo da interao projeto/produo, mas como diz Romano et al.,

O processo de desenvolvimento do projeto/construo tem um impacto direto sobre o sucesso do projeto, enquanto edificao.

Este sucesso inclui, a nosso ver, uma extrema qualidade da edificao. O desenvolvimento do projeto para a construo, ou sua produo, vai alm das etapas do processo de projeto vistas no captulo 6, incorporando em sua continuao, conforme Peralta (2002), aps o projeto legal, o projeto pr-executivo, o projeto executivo e o projeto para produo, ou conforme a ASBEA (1992), o projeto executivo e o caderno de especificaes. Todos estes passos servem para aprimorar e detalhar, deixar o mais claro possvel o projeto, visando uma execuo correta e rpida. Um outro ponto ressaltado por estes dois autores a fase de acompanhamento da obra, na qual o arquiteto deveria acompanhar a execuo da obra e prestar assistncia a qualquer dvida surgida, sempre visando a correta materializao do projeto de qualidade que ele elaborou.

(...) o arquiteto no opera diretamente sobre a matria que ir definir o espao habitvel. Isto feito indiretamente, atravs de uma linguagem cifrada o projeto arquitetnico com o qual se efetua a comunicao com os responsveis pela materializao plena da arquitetura os operrios da construo civil (Zanfelice, 1995).

O projeto e o desenvolvimento de uma edificao envolvem um grande nmero de pessoas, tomando decises que tero impacto por vrios anos. Estas decises raramente so tomadas isoladamente, o que exige a transferncia de muitas informaes entre profisses (op.cit.).

(...) alm do gerente do projeto, devem juntar-se outros, como o cliente (usurio), os contratados e fornecedores, os consultores e todos aqueles que tomam parte no processo (Peralta, 2002).

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Um outro ponto a ressaltar, que aparece nas citaes anteriores, diz respeito aos agentes do processo de projeto/produo de uma edificao, pois o arquiteto, ao contrrio de um pintor, por exemplo, no executa a sua obra, a sua arte. Vrios profissionais so envolvidos, como por exemplo, engenheiro eltrico, civil; os construtores; os fornecedores; os clientes e incorporadores, entre outros, alm de rgos pblicos, como as prefeituras, com suas legislaes pertinentes. Este um dos aspectos envolvidos pela Engenharia Simultnea, vista tambm no captulo 7, e que vem dar um suporte proposta de um modelo inovador para projeto e produo de edifcios verticais.

A Engenharia Simultnea, tambm conhecida como Engenharia Concorrente, Engenharia Colaborativa ou Engenharia Paralela, considerada por muitos autores como o projeto simultneo de um produto e de seu processo de execuo (Goldense e Prasad, apud Borsato, 2000).

Tambm definida, pelos pesquisadores do NUPES (apud Fernandes, 2003) como a realizao de vrias fases de um projeto interativamente, envolvendo profissionais de diferentes especialidades, desde o incio at o final do mesmo e, com isso, reduzindo o tempo total e melhorando a qualidade do desenvolvimento.

(...) reduzir o tempo de desenvolvimento, o custo e aumentar a qualidade do produto. Isto est relacionado com a disponibilidade de informao a todos os agentes envolvidos no projeto de um produto (Yassine et al., 1999). A Engenharia Simultnea enfatiza a integrao entre o projeto e sua produo, a simultaneidade entre projeto e o processo de execuo de uma obra. Para isso necessria a integrao, a informao constante entre todos os agentes do processo, para que o entendimento entre eles favorea uma maior rapidez na execuo da obra, alm de com isso, um menor custo, e uma melhor qualidade da edificao, j que o projeto tende a ser corretamente reproduzido. Alm disso,

Outra evidncia destacada pela ES a participao dos projetistas na etapa de execuo, visando o atendimento das necessidades requeridas com solues efetivas (Peralta, 2002).

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Este aspecto importante porque, para a realizao correta da proposta referida nesta tese, o arquiteto deve acompanhar, participar da etapa de execuo das edificaes para fazer com que todo o seu trabalho realizado quando do desenvolvimento do projeto, visando o conforto dos ambientes para os usurios, seja realmente concretizado na hora da execuo da obra. Alm disso, um dos agentes a se destacar so os fornecedores, principalmente os de esquadrias, pois a proposta coloca a diferenciao de aberturas como um ponto fundamental para gerao de conforto nos ambientes. Portanto, um entrosamento perfeito entre arquiteto e fornecedores trar solues adequadas de projeto e execuo da obra. A entra tambm um fator que merece ateno, o preo da obra. Quando se altera algo que j vem sendo efetuado de tal maneira, o preo sempre questionado. Se voltarmos nossa ateno ao captulo 6, mais precisamente s colocaes de Santiago (2002) veremos que no preo esto embutidos o custo e o valor. Segundo Goulart Jr. (2003), o custo se refere ao quanto algum gasta para adquirir uma obra arquitetnica, enquanto que o valor, significa no apenas o custo, mas tambm o que a pessoa obtm ou deixa de obter por uma determinada quantidade de dinheiro. Para Santiago (2002):

As pessoas compram e pagam mais do que uma construo. Elas compram e pagam prazer, segurana, abrigo, conforto, alegria, bem-estar, possibilidade de conviver com facilidade, viver com menos sacrifcio ou trabalho, etc.

Assim sendo, a qualidade do projeto, alm de influenciar a eficincia da obra, fator determinante na deciso de compra do cliente (Souza, 1997).

O valor para o cliente determinado por como as exigncias implcitas e explcitas foram convertidas em uma soluo de projeto (Koskela, 1992).

Todas estas citaes abordam a questo do valor de uma edificao. E muitas vezes observa-se que os clientes preferem pagar mais, pois sabem que no preo pago vai estar embutido o valor, ou seja, os benefcios que o usurio receber em virtude deste valor pago, podendo ser mais conforto, segurana, etc. Isto vem de encontro com a proposta, uma vez que o projeto/execuo proposto pode ser visto como mais caro que o projeto/execuo convencional, ou conforme

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Mahfuz (1995) a arquitetura banal. Entretanto, o novo modelo de processo de projeto e produo propostos tem embutido o valor, o mais benefcio para o usurio de edifcios verticais, enquanto uma interao correta entre edifcio e entornos, resultando em ambientes mais confortveis aos usurios/clientes. Jun Mascar (1998), em seu livro sobre custo das decises arquitetnicas, comenta sobre o custo das fachadas de uma edificao, fazendo referncias importantes questo do conforto ambiental.

Os planos verticais apresentam inmeras alternativas, tanto para o desenho quanto para o uso de materiais. Os 45% do custo total de construo que representam, tm aproximadamente a seguinte distribuio: um tero para as paredes exteriores e dois teros para as paredes divisrias internas. Essas propores podem variar sensivelmente (Mascar, 1998).

Segundo Mascar (op. cit.), as fachadas representam cerca de 15% do custo da obra. Pequenas modificaes neste item podem significar redues de custos, sem significar prejuzo para o empreendimento.

So trs os fatores que condicionam a porcentagem de custo dos planos verticais (paredes, fachadas, divisrias, etc): - os materiais, componentes e sistemas construtivos empregados na construo; - o tamanho mdio dos locais, que determina a quantidade mdia de paredes por m2 construdo; - a forma dos compartimentos e do edifcio, que no caso anterior, influencia fortemente na quantidade mdia de paredes por m2 construdo (op.cit.).

As citaes de Mascar (op.cit) servem de argumento positivo para a proposta lanada. Podemos ver que a fachada se refere a 15% do custo de uma edificao, e que pequenas mudanas, podem diminuir seu custo. No quer dizer, com isso, que a diferenciao de aberturas ir diminuir os custos da obra, mas tende a ser uma melhor opo que outros tipos de projeto em que se constri uma fachada dupla, por exemplo, tendendo a ser o custo, neste caso, bem mais alto. Alm disso, o que influencia no custo muito mais a quantidade de paredes e os materiais, componentes e sistemas construtivos.

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Porm, mais importante que os custos de construo e instalao de equipamentos so seus custos de manuteno e uso, muito mais difceis de se prever, pois na maioria dos casos, a manuteno que se far no ser do tipo preventivo e sim corretivo, efetuando-se quando se apresentarem os defeitos e afetando (o que mais grave) no s a instalao propriamente dita, mas tambm as partes do edifcio que a contm. Se o custo de instalao for grande, maior ainda ser o de manuteno e uso (Mascar, 1998).

Aqui o autor se refere aos equipamentos, que poderia ser, por exemplo, um arcondicionado, e seus custos de manuteno e uso, sendo estes maiores que o de instalao dos equipamentos. Podemos frisar novamente o termo arquitetura entubada, ou seja, projetos que ao renegarem o entorno (construes, clima, microclima) precisam de soro constantemente para sobreviverem, gerando, conforme Mascar (op. cit.) um maior e constante custo para a obra. No caso de projetos que se integram com o entorno, nvel de aproveitamento adequado dos aspectos microclimticos, por exemplo, o custo tender a ser, ento, menor, devido a no necessidade de utilizao dos entubamentos. Mascar salienta outro aspecto importante que vem de encontro aspectos relacionados cidades como Florianpolis, Balnerio Cambori, enquanto

caractersticas do clima.

Quanto mais frio for o clima da regio em que se implantar o prdio, maior ser o custo por unidade das paredes que o envolvem, podendo, em casos extremos, ultrapassar sensivelmente a mdia indicada (em edifcios de habitao) de 45%. Ao contrrio, em climas quentes, onde a maior parte da radiao solar vertical e quase permanente, a grande exigncia de desempenho ocorre nos planos horizontais exteriores, sendo muito menos solicitadas, do ponto de vista trmico, as superfcies verticais exteriores. Essa situao deve refletir tambm nos custos das partes componentes do edifcio e, automaticamente, a participao das paredes nos custos totais da construo tende a cair (op. cit.).

Como as cidades citadas como exemplo possuem um clima quente, de acordo com o autor, a maior carga de radiao solar atingir a cobertura das edificaes, tendendo a cair o custo relacionado s paredes.

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(...) ser importante para a economia do edifcio, que o projeto obtenha o mximo aproveitamento das fachadas (op.cit.).

O aproveitamento das fachadas para elaborao de projetos eficazes, seja atravs dos materiais usados, das dimenses das aberturas utilizadas, far com que os edifcios sejam mais adequados seus usurios. O projeto das aberturas em funo de cada ambiente de cada pavimento do edifcio vertical, em relao aos seus entornos, como proposto, ir gerar ambientes que no precisem de equipamentos para funcionar adequadamente. Alm disso, a variao de dimenses e tipos de janelas no quer dizer que estas tenham de ser feitas sob medida, pois o mercado de esquadrias oferece vrios tamanhos , que podem se encaixar em vrios pontos das fachadas, conforme os estudos realizados. Falando sobre as janelas em relao altura de um edifcio, podemos citar um aspecto fundamental tratado tambm por Mascar (op.cit.) e que vem dar embasamento proposta exposta no prximo captulo.

Para um edifcio de superfcie constante, quanto mais alto for o partido arquitetnico adotado, mais caras tendero a ser as fachadas. Isto porque se considera que a tipologia das fachadas no se altera com relao altura, o que no deveria acontecer na realidade. Quanto mais altos so os edifcios, maior a presso do vento nos pavimentos superiores; se o desenho das janelas no for estudado em funo dessas presses crescentes, a infiltrao de ar tambm ser crescente e com ela as perdas e ganhos trmicos indesejveis. As janelas dos edifcios altos, inclusive edifcios comerciais de alto padro, no so adequadamente estudadas, motivo pelo qual as infiltraes de ar so de tal ordem que os aparelhos de ar condicionado, no perodo de vero, apesar de funcionarem permanentemente, no conseguem baixar a temperatura interna, como era de se esperar. No inverno passa a ocorrer o contrrio, pois os sistemas de calefao no apresentam um rendimento adequado para aquecer o ambiente que, em virtude da infiltrao de ar, possui baixa temperatura. Nesses casos, no houve um aumento do custo das janelas no momento da construo, mas do custo de uso de aparelhos de ar condicionado devido presso do vento e, da infiltrao de ar no controlada (op.cit.).

Esta colocao de Mascar de extrema importncia porque justifica a proposta elaborada e enfatiza que o desenho da janela tem de levar em conta a altura das

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edificaes, e que o no investimento em janelas corretas em funo da altura do edifcio, acarreta custos mais altos para a obra, em funo dos equipamentos que precisam ser utilizados para que a obra funcione. Vimos, portanto, que o custo de uma edificao tende a ser maior quando o projeto no adequado do ponto de vista do conforto ambiental, ou seja, no tirou proveito dos aspectos ambientais de seu entorno, principalmente no que diz respeito ao relacionamento do entorno com as fachadas e suas aberturas. Sendo assim, o arquiteto deve elaborar projetos mais adequados a seus entornos e seus usurios, gerenciando, inclusive, a etapa de execuo da obra e mantendo contato com todos os agentes do processo de projeto/produo, para que seu projeto se materialize corretamente. Deve se comunicar principalmente com os fornecedores e saber argumentar que s vezes, um maior custo na obra ir gerar valor aos clientes e, estes por sua vez, iro gostar de um diferencial que lhes traga conforto. Alm disso esse diferencial ser um modo de se lidar com a competitividade do mercado da construo. E, para finalizar a anlise, vale citar que agentes pblicos como Prefeitura, tambm fazem parte do processo de desenvolvimento de um projeto. A, coloca-se no captulo 7 como exemplo, o Cdigo de Obras e Edificaes de Florianpolis, onde se enfatiza a questo das dimenses das aberturas em funo da ventilao e da iluminao. Ou seja, a vemos tambm a relao entre aberturas e aspectos ambientais do entorno, como o vento, a luz, foras externas que iro interagir com um edifcio. esse respeito, Amaral e Pereira (1999) tambm do suporte proposta desta tese quando ressalvam que o Cdigo de Obras de Florianpolis, por exemplo, relaciona as dimenses das aberturas em funo da rea do piso do ambiente, no considerando para este dimensionamento, no caso para a iluminao, o tipo de cu, refletncia das superfcies internas, influncias das obstrues externas e a relao com o meio ambiente. Assim, a viso de projetos adequados aos usurios, escassez de energia, e que interajam com o entorno, implica mudanas drsticas, das quais os agentes pblicos deveriam ser os primeiros a reavaliar as condies impostas para a realizao de edificaes. A proposta de um novo modelo de processo de projeto/produo, com uma viso pavimentar ( estudo por pavimentos de um edifcio) e de interface horizontal, entre interior e exterior (visando a relao entre ambiente interno, fachada/aberturas e foras externas do entorno (microclima e construes) pode parecer complicada ou

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no vivel para algumas pessoas, entretanto, acredita-se que a proposta colabora para projetos mais corretos e adequados, principalmente ao entorno e aos usurios. O diferencial enquanto no homogeneidade de fachadas, pois prope-se

diferenciaes de dimenses, tipos de aberturas em cada pavimento, pode no ser visto como algo que d beleza edificao, entretanto, acredita-se que podemos nos acostumar com fachadas no homogneas, sendo esta proposta, inclusive, vista como uma continuao da tradio em arquitetura, como citado no captulo 4, uma tradio frente de seu tempo. Alm disso, o diferencial desta proposta, um excelente aspecto para a

concorrncia que assola o mercado de construo, e um benefcio agregado ao valor de uma obra, visando-se a o usurio/cliente. Assim, acredita-se que os modelos propostos trariam muitos aspectos positivos realizao de melhores projetos e, conseqentemente, produo de edifcios verticais. O prximo captulo apresenta a viso pavimentar para projetos de edifcios verticais, bem como a proposta de interface horizontal entre interior e exterior, alm dos modelos de processo de projeto e produo de edificaes.

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Captulo 9 : PROPOSTA DA TESE

Este captulo se refere proposta desta tese. O que se prope inicialmente, uma viso pavimentar, ou seja, o projeto a partir de cada pavimento de um edifcio, voltando-se a ateno para os entornos existentes ao redor de cada pavimento, em funo da altura da edificao. A outra viso proposta a de interface horizontal, entre interior e exterior de cada ambiente existente em cada pavimento, observandose as foras externas do entorno (construes e microclima). Alm destas proposta a matriz de fachadas, que d uma viso das foras que atingem cada segmento de uma fachada. Para finalizar criado o modelo diferencial de processo de projeto e produo de edificao, que vem a mostrar um processo que engloba as propostas acima citadas e que permite a visualizao da inter-relao das etapas de projeto e produo , enquanto etapas existentes para a realizao de uma obra arquitetnica.

radiao

5pvto.
Interface horizontal

4 pvto.

3 pvto.
vento

2 pvto.

1 pvto.

Figura 48: Viso pavimentar (por pavimento) e de interface horizontal, para projetos de edifcios verticais. Fonte: Elaborada pela autora.
A figura anterior mostra o esquema do que se quer propor atravs desta tese. Os vrios retngulos se referem aos vrios pavimentos de um edifcio. As setas verticais entre os retngulos (pvtos.) se refere interface vertical viso pavimentar, ou seja a interface (piso) entre os pavimentos, sendo que esta tambm tem sua importncia nvel de conforto para o ambiente, principalmente o conforto acstico, j que muitas pessoas que moram em edifcios reclamam do rudo de impacto (na laje, piso).

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As setas horizontais, localizadas acima de uma das laterais dos retngulos, diz respeito interface horizontal, a interligao, a integrao entre interior e exterior, atravs do elemento janela. As setas tracejadas simbolizam os ventos e as setas que contm dois traos, a radiao (trmica e lumnica). Os trs retngulos sobrepostos direita da figura, representam uma edificao de trs pavimentos, simbolizando o entorno, no caso bloqueando vento e radiao

Fachada 6 pvto.

5pvto.
I

4 pvto.

3 pvto. 2 pvto.

1 pvto.

Figura 49: Viso pavimentar e de interface horizontal, com fachada composta de aberturas (janelas) desenhadas de acordo com o entorno de cada pavimento. Fonte: Elaborada pela autora.

A base do trabalho a viso de integrao entre interior e exterior. A primeira viso designada de viso pavimentar, ou seja, a considerao de cada pavimento do edifcio. Cada pavimento recebe um entorno diferente, em funo do microclima e das construes locais que lhe afetam. Como exemplo, temos a figura a seguir.

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3.pvto. + 2. pvto. + 1. pvto.

Entorno 3

(construes + microclima)

(vento3)

Entorno 2

(construes + microclima)

(vento2)

Entorno 1

(construes + microclima)

(vento1)

Figura 50: Viso pavimentar (pavimentos + entorno). Fonte: Elaborada pela autora.
1

vento 3
3 2

vento 2 vento 4 vento 1

Figura 51: Exemplo viso pavimentar + entorno (vento). Fonte: Elaborada pela autora.

De acordo com as figuras anteriores, cada pavimento recebe, por exemplo uma quantidade de vento que se d em funo das construes do entorno, vistas como obstculos ao vento, para alguns dos pavimentos. Se observarmos em plantabaixa:

Edifcio 3

vento4 Vento3

Edifcio 1

Vento4 Vento 3 Vento1 Vento2 Vento1 Vento2

Edifcio 2

vento4

Figura 52: Planta-baixa edificaes + entorno (vento). Fonte: Elaborada pela autora.

212

Os trs edifcios do exemplo iro pegar vento, mas em quantidades diferenciadas. O edifcio 1 no receber nos primeiros pavimentos uma quantidade de vento igual a dos pavimentos superiores. O vento 1, que vem mais prximo ao solo, atinge uma das fachadas do edifcio 2 e no chega aos pavimentos inferiores do edifcio 1, a no ser na parte do vo entre os edifcios 2 e 3. O vento 2, mais acima do solo, chega aos pavimentos intermedirios do edifcio 1, enquanto que o vento 3, com uma velocidade maior, por estar bem mais acima do solo, e sem obstrues atinge os pavimentos superiores do edifcio 1. O vento 4 pode ser considerado o vento 1, no atingindo certa parte dos pavimentos intermedirios do edifcio 1. Se observarmos o 4 pavimento do edifcio 1, o lado direito da fachada de frente ao vento, no receberia o vento 4, pois este seria bloqueado pelo edifcio 3, entretanto o centro e o lado esquerdo desta fachada, deste pavimento, receberia o vento 4. Da a importncia da visualizao dos pavimentos e seus respectivos entornos. A segunda viso deste trabalho j est tambm incorporada no exemplo anterior, sendo esta a interface horizontal, ou seja, o projeto do ambiente interno de cada pavimento e do entorno externo, simultaneamente, onde a relao direta se daria atravs das aberturas das fachadas, sem esquecer-se tambm da importncia das paredes das fachadas. Em resumo, seria a extratificao do entorno do edifcio e do edifcio em pavimentos, em virtude da altura do mesmo. A terceira viso do trabalho seria complementar, sendo a planta-baixa e a fachada de cada pavimento de um edifcio, projetadas simultaneamente, com igual importncia, e com interface total entre ambiente interno e fachada visando o conforto do usurio de cada um dos ambientes de cada pavimento.

3.pvto. 2.pvto. 1.pvto.

planta + fachada planta + fachada planta + fachada Edifcio

Figura 53: Viso pavimentar do projeto, com simultaneidade entre planta-baixa e fachadas. Fonte: Elaborada pela autora.

213

Nesta proposta a viso de projeto seria das partes para o todo, onde o todo (edifcio) seria o somatrio das partes (pavimentos) T = E p , onde E = somatrio. Assim, podemos escrever: Edifcio = E pvtos.

Cada pavimento seria o somatrio de seus ambientes, e cada ambiente seria o somatrio do espao e ambincia (em funo das foras externas). Podemos escrever ento: Pvto = E ambientes Ambiente x = E espao e ambincia

-Materiais (piso, paredes: cor, textura, reflexo, etc +

-construes (materiais cor,reflexo,etc) -Microclima (luz, vento, sombra, etc)

Ambiente Interno (foras internas) Figura 54: Ambiente interno e entorno imediato. Fonte: Elaborada pela autora.

Entorno Imediato (foras externas)

Para cada ambiente de cada pavimento de um edifcio, h um entorno imediato que contm caractersticas prprias de microclima e construes, chamadas de foras externas ao ambiente. O ambiente interno tambm contm suas foras internas, sendo estas foras, tanto internas quanto externas, influenciadas pelo tipo de material das paredes, do piso, das construes do entorno; das cores; das texturas; onde cada parede ou abertura, por exemplo, em funo de sua cor, textura, material, refletir mais ou menos radiao trmica para o ambiente a ser utilizado por um usurio. Uma outra figura pode mostrar um ponto importante proposto nvel de fachada de cada pavimento de um edifcio.
Luz solar Vent Fachada Figura 55: Fachada e foras externas. Fonte: Elaborada pela autora.
sombra

de edificao frontal

214

Figura 56: Fachada pavimentar e suas aberturas. Fonte: Elaborada pela autora.

Neste exemplo, o estudo das foras externas a determinada fachada do edifcio gera diferenciadas propostas de aberturas, no caso, janelas, em funo do recebimento ou no de vento, de luz, de sombra, etc. e tambm das caractersticas de cada ambiente, como suas dimenses. Um ambiente mais profundo receberia uma janela mais fina e comprida (de cima para baixo), por exemplo, para que a luz natural chegasse mais profundamente ao ambiente, mas isso considerando-se outras caractersticas como quantidade de vento, sombra, se pega luz ou no. No caso de sombreamento completo em um local da fachada do 2 pavimento, por exemplo, no teria sentido a janela comprida, pois a luz no chegaria a entrar no ambiente, podendo acontecer o inverso no 3 pavimento, onde esta soluo poderia ser, ento, incorporada.

(2.pvto.)

Conforto

fachada

entorno
(1.pvto.)

Conforto

fachada

entorno

Figura 57: O desenho da fachada em funo do entorno, para gerar conforto nos ambientes. Fonte: Elaborada pela autora.

215

As fachadas (de cada pavimento) teriam desenhos de aberturas, assim como elementos de proteo (brises), cores, texturas, diferenciados, conforme o estudo do entorno. Esta soluo daria fachadas diferenciadas entre si e de cima a baixo, o que no ocorre nas fachadas dos edifcios construdos. Isto seria um diferencial importante no mercado da construo civil, em funo da concorrncia atual. Alm do mais, esta nova forma de se projetar e construir traria mais benefcios aos usurios, no que diz respeito um maior conforto dos ambientes e de uma melhor qualidade de vida. Quanto a esttica da fachada, vimos no captulo 4, que alguns autores, como Bentley et al. (1999) mostram variaes no layout de fachadas, quanto a diferenciaes de tamanhos e/ou tipos de aberturas, conforme o caso de se querer contrastar ou no uma edificao. Seria o caso, apenas de se comear a alterar a tradio, sendo esta inovao nada mais que um passo evoludo na tradio, conforme enfatiza Stroeter (1986, captulo 4). Continuando, poderamos ento montar o seguinte esquema ordenador:

Edifcio vertical

Pavimentos

Fachadas

Interior
-espao (dimenses, pisos, paredes:cor, textura,etc.) - microclima interno (luz, vento, rudo,calor,etc.)

Interface

Exterior
-construes (cor, textura, etc.)

- microclima externo (luz, vento, rudo,calor,etc.)

Conforto do Usurio

Figura 58: Esquema de ordenamento das vises propostas. Fonte: Elaborada pela autora.

Seguindo-se o esquema de ordenamento da proposta, temos o todo (edifcio vertical) formado pelas partes (pavimentos), sendo estes projetados

216

individualmente , onde a fachada projetada no como um subproduto da plantabaixa , mas como ponto fundamental do projeto. Neste caso, cada fachada seria projetada visando a interface entre o interior e o exterior, pensando-se simultaneamente no projeto do ambiente e nas foras externas advindas do entorno (construes e microclima), gerando-se assim, como produto, um ambiente confortvel aos usurios. Seguindo a viso da interface horizontal, ou interface entre exterior e interior do ambiente, teramos:

Ambiente Interno (usurio) foras recebidas

Fachada ( layout Aberturas) foras externas atuantes

Entorno (ambiente externo)

Figura 59: Ambiente externo, fachada e ambiente interno. Fonte: Elaborada pela autora.

Todo edifcio receber as foras externas do entorno, sendo que estas sero mais intensas ou no, positivas ou negativas, dentro dos ambientes da edificao, em funo das caractersticas das envolventes, das fachadas do edifcio,

principalmente no que diz respeito s aberturas nelas contidas, j que estas fazem parte da interface direta entre interior e exterior.

Fachada (desenho das janelas)

Fachada (desenho das janelas)

EDIFCIO

Fachada (desenho das janelas)

Fachada (desenho das janelas)

ENTORNO
Figura 60: Edifcio, entorno e fachadas (em planta). Fonte: Elaborada pela autora.

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Fachada 5 (desenho janelas) Fachada 4 (desenho janelas) ENTORNO Fachada 3 (desenho janelas) Fachada 2 (desenho janelas) (Foras externas)

Fachada 1 (desenho janelas) Figura 61: Edifcio, entorno e fachadas (em elevao). Fonte: Elaborada pela autora.

Na figura 59, o edifcio recebe as foras externas do entorno (retngulo), sendo que estas vo ser filtradas pelas fachadas e, principalmente pelas aberturas (janelas), conforme suas caractersticas. O projeto deve assim, acontecer simultaneamente, tendo-se a viso em planta, conforme figura 59, e tendo-se a viso em elevao, conforme figura 60, detalhando-se os vrios desenhos de janelas conforme estudo de verificao das foras externas. Para o estudo das foras externas do entorno, deve se partir de uma viso geral para uma mais prxima da edificao. Portanto, para o incio do projeto do edifcio vertical, deve-se primeiramente, identificar o entorno geral (bairro), por exemplo, em seguida o entorno mdio (quadra), e por fim o entorno local (imediato, vizinhana do edifcio).
Entorno Geral

Entorno Mdio Entorno Local

Edifcio

Figura 62: O edifcio e seus entornos (em planta). Fonte: Elaborada pela autora.

218

Entorno geral Entorno Mdio

Entorno Local 4

Entorno Local 3 Entorno Local 2 Entorno Local 1 Figura 63: O edifcio e seus entornos locais estratificados (em elevao). Fonte: Elaborada pela autora.

Nas figuras anteriores, observamos a relao entre o edifcio e seus entornos. Os entornos geral, mdio e local podem ser descritos como a proposio do stio definido no diagrama de Bayardo (Santiago, 2002), envolvendo este o contexto enquanto ambiente, meio e local. Em elevao aparece o entorno local, que influenciado pelos entornos geral e mdio. O entorno local estratificado pelos vrios entornos existentes em torno de cada pavimento do edifcio, j que entende-se que o entorno (construes vizinhas + microclima = vento, luz, radiao trmica, sombra, etc.) no ter as mesmas caractersticas no primeiro pavimento, no quinto pavimento, no dcimo pavimento do edifcio. Portanto, cada caso um caso. Como parte integrante da proposta, teramos a Matriz de Fachada, onde para cada fachada seria criada uma matriz mostrando as partes afetadas pelas foras externas dos entornos locais.
1 pvto. 5 pvtos. Fachada 1 8 pvtos.

N
Fachada 2 Fachada3 3pvtos. Fachada 4 2 pvtos. 5 pvtos.

3 pvtos.

219

(Edifcio frontal)

vento radiao (trmica e visvel)

sombra Fachada 4 (primavera, 8: 00). Figura 64: Matriz da Fachada (planta e elevao). Fonte: Elaborada pela autora.

O edifcio usado no exemplo tem 4 pavimentos. Em planta temos o entorno construdo ao redor das quatro fachadas de tal edifcio. As setas indicam as foras externas que atingem a fachada 4. Esta tem frente dois edifcios, um de 2 pavimentos e outro de 5 pavimentos. Os dois so de alvenaria e de cor branca. Esta fachada est voltada para o leste, e receberia radiao direta se no houvessem obstculos (edificaes frontais). Na elevao desta fachada so

marcadas as foras que a atingem, como luz, vento, sombra, em virtude de seu entorno. As manchas das foras so decifradas atravs da legenda lateral. Esta matriz da fachada 4 diz respeito estao primavera e s 8 : 00 da manh, sendo necessria a utilizao da carta solar da cidade onde est cosntrudo o edifcio. Em anexo (anexo 1) temos o exemplo da carta solar para Balnerio Cambori. Depois de montadas as vrias matrizes de cada fachada, em virtude das estaes do ano (inverno, primavera, vero, outono), nos diversos horrios, poderamos visualizar as reas dos pavimentos que teriam mais sombra, as que nunca pegariam sol, alm de demarcarmos tambm as direes dos ventos, que atingiriam muito, pouco ou nenhuma parte do primeiro pavimento, por exemplo. Assim, as aberturas e tambm paredes de cada pavimento, poderiam ser projetadas em funo das manchas existentes na matriz geral (matriz resultante da sobreposio das vrias matrizes de cada estao do ano) de cada fachada. Para melhor realizao do projeto, e mais rapidez, deveria ser criado um programa de computador, especfico para a realizao das matrizes de fachadas. O profissional entraria com os dados da regio, terreno e entorno do projeto do edifcio, latitude da cidade, direo e velocidade dos ventos, orientao proposta da edificao,

220

caractersticas das edificaes do entorno local (materiais, cores, tipos de vidros, etc.), e o programa, j com a carta solar, criaria as matrizes das fachadas do edifcio a ser projetado, sendo este j definido em termos de nmero de pavimentos. Isto seria realizado j no incio do projeto, e tambm durante o desenvolvimento do mesmo, em virtude de alteraes que fossem efetuadas. Em resumo, podemos escrever:

Edifcio = E pavimentos

, onde E = somatrio, e

Fachada = E (Ambiente) x (Entorno)

O edifcio seria o somatrio de cada pavimento e a fachada se daria em funo dos ambientes (pavimento) vezes seu entorno especfico. Voltando-se para o Diagrama de Bayardo (Santiago, 2002) ,mostrado a seguir, podemos tomar emprestado seus elementos e recri-lo conforme a proposta desta tese. H P S E
Figura 65: Diagrama de Bayardo. Fonte: Santiago, 2002, p. 25. H= Homem

F T

P=Plstica F= Funcionalidade S= Stio (contexto) T= Tcnica E= Economia

H (U)

Edifcio

P (Fac.)

S (Ent.)

F,T,E

Figura 66: Esquema de orientao ao projeto de edifcios. Fonte: Elaborada pela autora.

221

No esquema acima, as letras H e U referem-se, respectivamente, Homem enquanto Usurio de uma edificao. Este envolve o retngulo edifcio, porque entende-se que o usurio o responsvel pela criao dos edifcios, pois nenhuma edificao projetada para no ser utilizada por algum. Dentro do edifcio temos um eixo horizontal principal, no qual P (Fac.) refere-se Plstica (Fachada) e S (Ent.), Stio (Entorno). Estas seriam as duas variveis que integram a proposta deste trabalho, ou seja, o projeto visando fachadas dos pavimentos em funo de seus entornos especficos. Abaixo do eixo principal, as letras F, T e E, referem-se funcionalidade, tcnica e economia, sendo estas, variveis a serem consideradas para concluso das variveis P (Fac.) e S (Ent.). Na integrao entre fachada do pavimento e entorno imediato, a funo conforto, a tcnica enquanto tambm materiais utilizados na fachada e a economia, enquanto algo coerente e que embute valor ao usurio, sero pontos chaves para a realizao do projeto. Se relembrarmos ainda o captulo 6, temos o conceito de Mahfuz (1995) para o processo de projeto, conforme figura abaixo.
A

B a TC TC2

Plano conceitual ------------------------------------------------------------------Partido

Partes materiais -----------------------------------------------------------------Plano material AA Figura 67: O processo de projeto arquitetnico. Fonte: Mahfuz, 1995, p.32.

Mahfuz, neste esquema, mostra que a partir do programa (letra A), parte-se para o programa interpretador (letra B), e dali segue-se ou para a arquitetura banal (letra

222

C) ou incorpora-se um fator modificador e d-se o desenvolvimento do todo construdo. A proposta da tese justamente a criao deste fator modificador, entendido como um diferencial aos projetos de edifcios. Uma nova forma de se pensar e projetar edifcios verticais, visando o conforto dos usurios. Assim, utilizando-se as etapas comuns de processo de projeto, mostradas por Silva (1983) e Del Rio (1998), captulo 6, podemos formular um novo processo de projeto, incorporando a proposta apresentada.

(ajustes)

PR

PA

EI

EP

AP

PD

Matriz Fachada

(viso pavimentar e de interface horizontal)

FD

Figura 68: Processo diferencial de projeto arquitetnico. Fonte: Elaborado pela autora.

O processo de projeto proposto segue algumas etapas comuns, como: diagnstico (D), programa (PR), partido (PA), estudo-preliminar (EP), ante-projeto (AP) e projeto definitivo (PD), pois entende-se que estas etapas j fazem parte do roteiro de desenvolvimento de projeto de muitos profissionais. Entretanto, incorpora um fator diferencial (FD) importante, que seria o estudo intermedirio (EI). O projetista iniciaria o desenvolvimento do projeto por um diagnstico, onde buscaria o problema, aspectos do terreno, orientao solar, verificao entornos geral, mdio e local, as caractersticas das foras externas (como direo dos ventos, por exemplo) entre outros fatores, fazendo um diagnstico geral a ser, em seguida, analisado.

223

Aps o D, seria realizado o programa de necessidades, junto aos usurios, e tambm com outra parte sendo desenvolvida pelo prprio profissional, nvel de necessidades que , segundo ele, so importantes para a aplicao do FD, fator diferencial de projeto, visando a proposta da visualizao pavimentar e interface horizontal entre exterior e interior, resultando na integrao do projeto quanto a fachada e entorno. O partido daria uma visualizao das primeiras idias da edificao, nvel de rabiscos, croquis, j com a altura da edificao (nmero de pavimentos), ambientes, orientaes especficas, baseando-se no programa de necessidades e estudos do diagnstico. Este j contaria, inclusive, com esquemas das foras externas do entorno local. Mas, antes de se partir para o estudo-preliminar, seria feito o EI, estudo intermedirio, no qual seriam realizadas as matrizes das fachadas do edifcio, atravs do uso de um programa de computador, nos quais seriam jogados os dados verificados nas etapas anteriores, como direo dos ventos, entorno construdo, dimenses do terreno, altura da edificao, e com a carta solar do municpio a ser construda a obra, as matrizes estariam prontas, podendo o projetista partir para a anlise de desenho das fachadas (aberturas,

principalmente), visando o conforto ambiental dos ambientes programados para cada pavimento do edifcio. O FD, fator diferencial, estaria principalmente incorporado no EI, estudo intermedirio, mas existiria em todas as outras etapas, pois o projetista buscaria em cada uma delas informaes, dados j voltados para utilizao na etapa do EI. Desta etapa para a etapa do EP, seriam feitos os ajustes, pois ao partido inicial seriam incorporados os dados de projeto verificados no EI. Com a definio do ante-projeto seria realizado, ento, o projeto definitivo, que no esquema proposto, contm uma seta em negrito vinda do FD, fator diferencial. Isto porque o projeto resultante do processo no seria um projeto banal, como citado por Mahfuz (1995), mas um projeto diferencial, contendo um fator modificador. Assim, os edifcios projetados e construdos trariam um diferencial para seus usurios, nvel de conforto, preocupao geralmente inexistente quando do projeto de edificaes, onde se atenta apenas para a qualidade visual do empreendimento, a fim de impressionar o cliente, que depois de viver um tempo na edificao sente-se lesado pela falta de requisitos do edifcio.

224

Como exemplo, temos o Cdigo de Obras e Edificaes da Cidade de Florianpolis, Santa Catarina, como visto no final do captulo 7, onde as normas para ventilao e iluminao dos ambientes, no levam em conta, por exemplo, o entorno local e suas caractersticas, como material usado nas edificaes e seus ndices de reflexo de radiao, como bem enfatizam Amaral e Pereira (1999). A produo de edificaes hoje, encontra-se assim, tolhida de valores e

alicerada em normatizaes insipientes, alm de isolada do processo de projetao, sendo o projeto um corpo e a construo um outro corpo. Por isso, indo-se alm do projeto e partindo-se de uma viso integrada, criou-se tambm esquemas de projeto/produo de edificaes, fim de criar uma proposta completa nvel de abrangncia da obra arquitetnica. Os esquemas seguir servem de base para o entendimento do modelo, criado posteriormente, sobre o processo de projeto e produo de uma edificao.

ENTORNO

EDIFCIO

Projeto do Edifcio

Produo do Edifcio (construo) adequao

Figura 69: O edifcio enquanto projeto e produo. Fonte: Elaborado pela autora.

Neste esquema temos a viso do edifcio como produto do projeto e da produo, ou construo, ou execuo e, ainda, como parte central de um contexto, principalmente de um entorno local, ao qual deve se acomodar, associar, interagir.

225

Nesta questo de projeto/produo temos, atualmente, aspectos relacionados ao gerenciamento do projeto/produo, que podemos esquematizar da seguinte maneira:

Agentes

PROJETO Uso Qualidade CONSTRUO

A B C

Valor, ....

Figura 70: Gerenciamento de projeto / construo proposto. Fonte: Elaborado pela autora.

No esquema acima criado, baseado no processo de produo de Parsons (1984, captulo 7, p. 149 desta tese), temos um retngulo externo que faz o papel dos agentes que esto envolvidos em todo o processo da obra arquitetnica , sendo estes o arquiteto, o engenheiro estrutural, o engenheiro eltrico, os construtores, os fornecedores, os rgos pblicos, os clientes/usurios, entre outros. No centro do retngulo, temos as duas etapas efetuadas para realizao da obra: o projeto e a construo. No quadrado A temos o projeto e a construo em pontilhado, ou seja, indicando que a etapa do projeto j deve visualizar a construo para a realizao de um projeto vivel. Inclusive, os agentes mais especficos desta etapa, como arquiteto, engenheiros, j devem estar em contato constante com os agentes mais diretamente ligados etapa da construo, como construtores, fornecedores, proprietrios. Assim, os agentes de cada etapa devem se constituir e agentes de todo o processo. No quadrado C temos a etapa da construo e o projeto em pontilhado, indicando que a construo deve visualizar, seguir completamente o projeto elaborado (adequao ao projeto). E o retngulo B mostra a fase de transio do projeto para a construo, ou produo da edificao.

226

As setas verticais indicam a interao constante que deve existir entre as duas etapas, no devendo esta, existir apenas na fase de transio. Ao lado do retngulo principal, temos um menor, relacionado ao ps-obra, ou seja ao uso da edificao, qualidade, ao conforto, ao valor que esta ento, conter. Assim, podemos tambm esquematizar o seguinte:

PROJETO

CONSTRUO

USO

- Diferencial (viso pavimentar; viso interface horizontal; matriz de fachada, - tempo maior; -Preo -> valor

- Diferencial (competitividade, processo, fachada). - tempo menor; - Preo -> valor

- Diferencial (qualidade, conforto) processo); - Preo -> valor

Figura 71: O diferencial no projeto, construo e uso da edificao. Fonte: Elaborado pela autora.

O diferencial proposto encontrado tanto no projeto, na construo quanto no uso pelo usurio. Na etapa de projeto, o diferencial ou FD, fator modificador abrange as vises propostas, sendo elas a pavimentar e a de interface horizontal. Alm destas, a idia de criao de matrizes das fachadas, realizando-se assim um estudo entre entorno imediato e suas foras atuantes nas diversas fachadas de um edifcio, gerando-se diferenciaes em cada fachada, no que diz respeito materiais utilizados, protees, aberturas, entre outros aspectos. O processo proposto na figura 67, tambm faz parte do diferencial, uma vez que engloba as vises e matriz propostas. Para a realizao do projeto, utilizaria-se assim, mais tempo para sua elaborao correta, alm de seu preo incorporar o valor e tempo gasto para a efetuao do projeto. Na construo, o diferencial se daria tambm nvel do processo proposto, esquematizado na figura 69, e atravs da obra executada, finalizada, sendo esta diferenciada das demais, sendo este ponto, importante na questo da competitividade do mercado da construo. Um diferencial existiria tambm com relao execuo da fachada, onde os operrios teriam de seguir com ateno as

227

medidas certas entre paredes e vos das aberturas, o que com o tempo j se tornaria habitual. A inter-relao dos agentes nas duas etapas do processo, o projeto e a produo, daria melhor integrao entre as etapas, fazendo com que o tempo de construo pudesse ser menor do que atualmente ocorre. No preo da construo estaria embutido o valor da obra diferenciada, que poderia ter melhor venda, em funo do marketing em cima de uma obra visando melhor conforto do usurio/cliente. Quanto ao uso pelo usurio, este tambm teria um diferencial no que se refere realizao de projetos visando a construo de edificaes no somente estticas, mas qualidades palpveis de conforto, onde o preo conteria o valor da obra, ou seja, os benefcios incorporados obra para melhor qualidade de vida dos usurios. Antes de chegarmos ao modelo de processo proposto, ainda podemos citar os pontos positivos da proposta para alguns dos importantes agentes do processo de realizao de uma edificao: - Empreendedor = o diferencial do projeto seria um ponto positivo para ganhar destaque entre a concorrncia e embutir mais valor ao empreendimento; - Arquiteto = maior destaque, enquanto profissional que se preocupa com o bemestar dos usurios de seus projetos; - Engenheiros (estrutural, eltrico, etc.) = maior destaque e mais valor ao servio; - Construtora = mais ateno e preocupao com a qualidade e adequao ao projeto elaborado, com reconhecimento pblico pelas construes diferenciadas, alm de mais valor embutido ao preo; - Fornecedores = mais valor ao preo das esquadrias, por exemplo, em funo das diferenciaes de tipos e dimenses; - Prefeitura = re-elaborao das leis e cdigos de edificaes, salientando-se pela preocupao em gerar na cidade, edifcios de qualidade para a populao. - Usurios = melhor qualidade de vida, em ambientes mais adequados, do ponto de vista do conforto ambiental. Pode-se observar que a proposta possui pontos positivos para os principais agentes envolvidos no processo.

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Para finalizar, a prxima figura traz o modelo de projeto e produo de edificaes, sendo este baseado em todos os esquemas anteriores, que foram surgindo durante a realizao desta tese, em funo dos referenciais obtidos, pesquisados. O modelo mostra as duas etapas, de projeto e construo da obra, contendo estas duas as sub-etapas que esto inseridas em cada uma delas. A etapa do projeto conta ainda, com algumas definies (projeto conceitual, projeto preliminar, projeto legal e projeto para produo) tiradas de Romano et al. Pretende-se com este modelo, uma visualizao global de todas as etapas e subetapas que existem para a realizao de uma obra arquitetnica, incluindo-se as vises importantes propostas como diferencial de projeto para edifcios verticais.

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1 ETAPA : PROJETO COMPLETO

(projeto legal) (projeto p/ produo)

(projeto conceitual)

(projeto preliminar)

D + PR + PA

EI + EP + AP

PD

PE

(Integrao com projeto)

(Vises propostas)

Matriz

FD

LT + MT + F + E +

+ IP + C + R + P + SC + LO + EO

USO
(Integrao com a construo) (acompanhamento)

FD 2 ETAPA : CONSTRUO

AGENTES
Figura 72: Modelo de processo diferencial de projeto e produo de edificao. Fonte : Elaborado pela autora.

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A figura anterior mostra o modelo proposto de processo diferencial de projeto e produo de edificaes, sendo o enfoque dado edifcios verticais. No retngulo externo esto os agentes envolvidos no processo, sendo estes simbolizados pelas setas que saem em direo ao projeto e construo. A 1 etapa a do projeto da edificao, que engloba as sub-etapas de: - D = diagnstico; - PR = programa; - PA = partido; - EI = estudo intermedirio; - EP = estudo preliminar; - AP = ante=projeto; - PD = projeto definitivo; - PE = Projeto executivo. O EI proposto como o FD, fator diferencial, que se estende as primeiras subetapas, no que se refere aplicao nestas, das vises propostas de projeto pavimentar e de interface horizontal entre interior (ambientes internos) e exterior (entorno = microclima e construes), gerando a fachada como um diferencial visvel, em virtude da diferenciao das dimenses e tipos das diversas aberturas (janelas). O FD tambm estar presente, conseqentemente, no estudo preliminar, ante-projeto, projeto definitivo, e projeto executivo. Para maior esclarecimento das sub-etapas de projeto, usou-se nomenclaturas baseadas em Romano et al., sendo estas o projeto conceitual (que engloba o D + PR + PA), o projeto preliminar ( que engloba o EI + EP + AP), o projeto legal (que engloba o PD) e o projeto para produo (que engloba o PE). O projeto legal e o projeto executivo so o incio da transio entre projeto e construo da obra, por isso encontram-se envolvidos por um retngulo pontilhado. J a 2 etapa se refere da construo da edificao, e engloba sub-etapas que foram retiradas do livro de Ornstein (1996, p. 15), sendo elas: - LT = limpeza do terreno;

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- MT = movimento de terra; - F = fundaes; - E = estrutura; - P = paredes; - IP = instalaes prediais; - C = cobertura; - R = revestimentos; - P = Pinturas; - SC = servios complementares; - LO = limpeza da obra; - EO = entrega da obra. Os itens E (estrutura) e EO (entrega da obra) foram includos, pois no constavam no trabalho de Ornstein (op. cit.). Se observarmos o modelo proposto, na etapa da construo o destaque vai para a letra P (parede), pois estas que receberam diretamente o diferencial proposto, principalmente enquanto estudo detalhado das aberturas. Conseqentemente, a obra entregue conter o FD, fator diferencial proposto. As linhas pontilhadas a partir dos dois retngulos do projeto e construo (para direita e para esquerda), fazem meno realizao do projeto visualizando a construo, para que este seja vivel, e a construo visualizando corretamente o projeto, para que este se materialize adequadamente. As setas entre os dois retngulos, de projeto e produo se referem interligao entre as duas etapas, referindo-se tambm integrao completa dos agentes envolvidos no processo, nas duas etapas abordadas. Alm disso, existe tambm duas setas que partem das duas etapas, enfatizando a integrao do projeto com a construo, principalmente no que diz respeito ao acompanhamento da obra, e vice-versa, ou seja, enfatizando a integrao da construo (produo) com o projeto. E para finalizar, aparece o uso, referente ao uso da edificao depois da entrega da obra. O usurio ter, com a utilizao deste modelo proposto, ambientes com

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maior qualidade, principalmente nvel de conforto ambiental, sendo esta a preocupao fundamental que gerou a pesquisa realizada nesta tese. Espera-se com isso, que os edifcios verticais futuros sejam melhor elaborados, projetados, construdos, visando uma melhor habitabilidade para aqueles que iro utiliz-los, pois como foi dito em um dos captulos aqui apresentado, a arquitetura no para ser vista, apenas apreciada, como uma escultura, como uma pintura, e sim, para ser vivenciada, para ser utilizada por seus usurios, e sendo assim develhes oferecer o maior conforto possvel, pois na arquitetura, nas edificaes, que estes passam uma boa e grande parte de suas vidas (a autora)...

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Captulo 10 : CONCLUSO E RECOMENDAES

Este trabalho teve como tema uma proposta indita, referente criao de um modelo diferencial de processo de projeto e produo de edificaes, com nfase em edifcios verticais. O que levou este trabalho de pesquisa, foi a preocupao com o conforto ambiental nos ambientes edificados, e a importncia da fachada como elemento de transio entre o interior e o exterior. Com a leitura de vrias referncias bibliogrficas , de autores reconhecidos no meio acadmico, observou-se algumas nfases quanto a diferenciao de nveis de rudo, de quantidade de radiao, por exemplo, em funo da altura de uma edificao. Foi da, que surgiu as duas vises lanadas inicialmente nesta tese, sendo elas a viso pavimentar e a viso de interface horizontal, a serem aplicadas quando da realizao de projetos de edifcios verticais. A viso pavimentar, referente elaborao do projeto em partes, sendo estas cada pavimento de um edifcio, leva em conta as diferenciaes existentes de entornos em virtude da altura de uma edificao a ser projetada. Esta viso importante porque o entorno construdo constitudo de elementos diferenciados, sejam eles construes vizinhas ao terreno onde se vai projetar, sejam eles aspectos referentes ao clima e, principalmente, ao microclima local que interage diretamente com cada edificao. A viso de interface horizontal se refere visualizao da interface, integrao existente entre o exterior e o interior de um ambiente, localizado em um determinado pavimento de um edifcio. O ambiente receber influncias de foras externas, do entorno (construes e microlima), que iro atuar de forma positiva ou negativa no ambiente, trazendo conforto ou no ao usurio. A atenuao dessas foras se dar pela fachada, pelos materiais utilizados na parede, por exemplo, e principalmente, atravs das aberturas, janelas, j que estas fazem a ligao direta de um ambiente com o exterior. Estas duas vises so de extrema importncia porque fazem com que o projetista se preocupe em criar projetos, ambientes que realmente interajam corretamente, adequadamente com os usurios que iro utiliz-los.

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O grande diferencial, com estas vises sendo aplicadas em um projeto, ser as diferenciaes de dimenses e tipos de aberturas ao longo de cada pavimento, resultando em fachadas no homogneas, de cima a baixo. Este resultado pode, a princpio, parecer estranho, criando uma esttica, um layout de fachada no convencional. Entretanto, alguns autores colocam a importncia do projetista, do arquiteto, em criar projetos que levem em conta o conforto ambiental. Alm disso, a criao de um novo layout de fachada, em virtude das vises propostas, vem a ser um diferencial de projeto, importante para se sair da mesmice, da cpia, da arquitetura banal, que atualmente, vemos em vrias cidades. O diferencial da proposta traria uma evoluo da tradio, como enfatizado no captulo 4. Alm disso, no mercado competitivo em que vivemos, seria uma estratgia positiva quanto a chamar ateno dos clientes/usurios, para edificaes que levam em conta o conforto e bem-estar deste. Quanto a no uniformidade visual das fachadas, com o tempo as pessoas iriam se acostumando e priorizando tais edificaes, em virtude da melhor adequao de conforto proporcionada por elas. Quanto ao preo, um projeto que leva em conta a preocupao com o conforto ambiental, alm de contribuir para um menor desperdcio e custo de energia, tambm reduz o custo da obra em funo da no necessidade de instalao de equipamentos para que um ambiente funcione, como o caso do ar-condicionado. Como visto no captulo 7 , o custo com manuteno e uso de equipamentos tende a ser bem maior do que o de uma obra que no precisa destes. No preo estaria embutido o valor, que muitas pessoas atualmente esto dispostas a pagar , em funo dos benefcios que vislumbram, sendo um destes o conforto, j que se busca cada vez mais uma qualidade de vida, para aliviar o estresse a que estamos submetidos todos os dias. Um outro passo proposto seria a elaborao das matrizes das fachadas de uma edificao. O estudo detalhado do entorno, permitiria se marcar nos vrios segmentos de cada fachada, as foras que atuam em cada um deles, seja luz, vento, sombra, etc. Entretanto, para a confeco das matrizes e a elaborao do projeto seria necessrio a elaborao de um programa computacional, que permitisse a simulao das caractersticas do entorno construdo e da marcao da altura da edificao a ser construda. O profissional jogaria os dados referentes s alturas das edificaes vizinhas, prximas, caractersticas de suas fachadas (tipo de material utilizado, cor,

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etc.), dados do clima da regio, caractersticas do cu, direo e velocidade dos ventos, carta solar da cidade, caractersticas das vegetaes existentes, entre outros aspectos. Assim, o programa do computador, simularia as sombras existentes em cada fachada, a iluminao das fachadas nas diversas estaes do ano, as reflexes de radiao geradas pelas edificaes prximas, entre outras caractersticas que permitiriam uma viso das foras externas sobre o edifcio a ser projetado. Esta ferramenta seria de grande importncia para a realizao de projetos baseados nas vises propostas. Um problema que poderia surgir, seria no caso do entorno no estar totalmente pronto, ou seja, terrenos vazios prximos ao local a ser edificado o edifcio projetado, pois no futuro a edificao prxima traria alterao nas foras externas. Poderia-se neste caso simular as alturas das edificaes no existentes, em funo do Plano Diretor da cidade. Entretanto poder-se-ia projetar a edificao, e as demais irem se adaptando esta, criando diferenciais de projeto que no agredissem as j existentes, e assim por diante. Isto no vem abortar a proposta da tese, pois parte-se da idia de que toda criao, toda novidade tem suas crticas positivas e negativas, e com o tempo estas vo sendo aprimoradas, a partir da idia inicial, de uma mudana de paradigma, inicialmente, s vezes, no aceito. Para completar a proposta tambm foram elaborados esquemas de processo de projeto e de produo de edificaes, que vem ajudar na compreenso das etapas , fases inerentes a cada um deles. No modelo final proposto, referente ao processo que inclui a integrao entre projeto e produo, tem-se a visualizao de todas as etapas e sub-etapas que compem a realizao de uma obra arquitetnica. No processo elaborado, a nfase dada ao fator diferencial de projeto, que nada mais do que as duas vises lanadas nesta tese e a idia da matriz de fachada. Este processo importante porque mostra claramente, o que dificilmente se encontra em livros de arquitetura, engenharia. Geralmente, os processos so vistos em separado, ou so referentes ao projeto, ou so referentes produo ou construo de uma obra. Assim, o modelo proposto vem ajudar aqueles que procuram por uma visualizao abrangente e completa do processo de realizao de uma edificao. Um outro ponto fundamental da proposta a integrao que se enfatiza, entre o projeto ser visualizado e elaborado no s nvel de planta-baixa, ficando a fachada como um sub-produto desta. A inteno que se projete levando em conta o que

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acontece em planta e fachada simultaneamente. Isto viria, sem dvida, gerar projetos mais adequados, em que os problemas inter-relacionados so mais facilmente observados e resolvidos. Portanto, diante de todo este trabalho, pode-se concluir que a proposta estratificada basicamente em trs momentos : as vises propostas, a matriz de fachada e o modelo diferencial de processo. As idias aqui passadas, viriam contribuir para projetos mais adequados seus usurios e ao entorno, projetos que contribuiriam inclusive, para uma reduo do gasto de energia, sendo este um aspecto fundamental nos dias atuais. Alm disso, as idias propostas so de fcil compreenso, no havendo mistrios para sua aplicao. A proposta traria tambm, pontos positivos para todos os agentes envolvidos no processo de projeto e produo de uma edificao, como visto no captulo 9. Para a concretizao das duas idias iniciais, seria preciso a criao de um programa computacional que viesse dar suporte proposta, o que no um aspecto negativo, uma vez que, atualmente, se tem facilidade em encontrar profissionais que se detm apenas criao de programas de computador, principalmente nas reas de arquitetura e engenharia. E, para finalizar, se recomendaria ento, a criao de um programa computacional que servisse de ferramenta para a realizao de duas das idias propostas nesta tese.

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