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NOTA: a espessura das cordas sempre dada em milmetros

INSTRUMENTOS POPULARES PORTUGUESES


AFINAES
VIOLA AMARANTINA ( Amarante) VIOLA BRAGUESA ( Braga ) VIOLA TOEIRA ( Coimbra) VIOLA BEIROA ( Castelo Branco ) VIOLA CAMPANIA (Beja ) VIOLA DE ARAME ( Madeira ) VIOLA DA TERRA ( S. Miguel-Aores ) VIOLA DA TERCEIRA ( AORES ) VIOLA DA TERCEIRA (18 cordas ) VIOLO ou VIOLA FRANCESA CAVAQUINHO RAJO ( Madeira) GUITARRA DE LISBOA GUITARRA DE COIMBRA BANJOLIM BANJOLA BANJO DE ACORDES VIOLA BANJO BANDOLINETA BANDOLIM BANDOLETA BANDOLA BANDOLONCELO VIOLINO L Sol Mi R Sol R R Mi Mi Mi Mi Si Si L Mi Mi R Mi L Mi L Mi Mi Mi Mi R Si Si Mi Si Si Si Si Si D # F # L Sol L L Si Si R L R L L L Si L Sol Sol D Sol Sol Sol Sol Sol L R Mi R R R Sol Sol Sol R Sol R R R L Sol R R F R R R R R L L Si L Sol Sol R R D Sol D Sol Sol Sol L Mi Mi L Sol R D R D L L D Sol L L L L Mi Mi Mi ? R

NOTA: todas as afinaes so dadas do agudo para o grave

VIOLAS DE ARAME DO CONTINENTE


AFINAES

VIOLA AMARANTINA - L, Mi, Si, L, R


L - 0,23 L - 0,23 Ao Ao Mi - 0,28 Mi - 0,28 Ao Ao Si - 0,48 Si - 0,23 Bordo Ao L - 0,48 L - 0,23 Bordo Ao R - 0,65 R - 0,28 Bordo Ao

VIOLA BRAGUESA - Sol, R, L, Sol, D.


Sol - 0,25 Sol - 0,25 Ao Ao R - 0,30 R - 0,30 Ao Ao L - 0,48 L - 0,25 Bordo Ao Sol - 0,65 Sol - 0,30 Bordo Ao D - 0,88 D - 0,48 Bordo Bordo

VIOLA TOEIRA - Mi, Si, Sol, R, L


Mi - 0,23 Mi - 0,23 Si - 0,28 Si - 0,28 Sol - 0,30 Sol - 0,23 R - 0,48 R - 0,23 R - 0,23 Bordo Ao Ao L - 0,65 L - 0,30 L - 0,30 Bordo Lato Lato

Ao Ao

Ao Ao

Lato Ao

VIOLA BEIROA - R, Si, Sol, R, L, R


R - 0,23 R - 0,23 Ao Ao Si - 0,28 Si - 0,28 Ao Ao Sol - 0,36 Sol - 0,23 Ao Ao R - 0,48 R - 0,23 Bordo Ao L - 0,65 L - 0,28 Bordo Ao R - 0,23 R - 0,23 Ao Ao

VIOLA CAMPANIA - Sol, Mi, D, F, D


Sol - 0,23 Sol - 0,23 Ao Ao Mi - 0,25 Mi - 0,25 Ao Ao D - 0,28 D - 0,28 Ao Ao F - 0,48 F - 0,23 Bordo Ao D - 0,65 D - 0,28 Bordo Ao

Viola Amarantina
A Viola Amarantina tpica do Minho e como o nome indica da zona de Amarante. morfologicamente idntica Viola Braguesa, tendo como diferena principal a boca ou abertura musical. A boca da Viola Amarantina tem a forma de dois coraes. Aparece principalmente nas "Festadas", onde o seu tocador acompanha as "Chulas", caractersticas da regio do Baixo Tmega. O encordoamento desta viola de 5 ordens duplas, afinando na "moda velha", do agudo para o grave: L, Mi, Si, L, R. Para encordoar este instrumento necessita de um carrinho n 10, um n 8 e de trs bordes de GUITARRA. O comprimento total do ao de cada carrinho de 3,40m. Cada carrinho d para quatro cordas

L - 0,23 L - 0,23 Ao Ao

Mi - 0,28 Mi - 0,28 Ao Ao

Si - 0,48 Si - 0,23 Bordo Ao

L - 0,48 L - 0,23 Bordo Ao

R - 0,65 R - 0,28 Bordo Ao

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Viola Braguesa
A Viola Braguesa o instrumento mais popular do Noroeste Portugus
entre o Douro e Minho. Toca-se a solo ou no acompanhamento do canto em Rusgas, Chulas e Desafios. Tem essencialmente duas afinaes: a Moda Velha e a Mouraria Velha. A Viola Braguesa tem 10 cordas, armadas em 5 ordens duplas e afina , na Moda Velha, do agudo para o grave L, Mi, Si, L, R e na Mouraria Velha Sol, R, L, Sol, D (do agudo para o grave). Os construtores do Norte fabricam a REQUINTA de VIOLA BRAGUESA (pequena viola que afina 5 tons acima, destinada a ser tocada por crianas ou para reforar a melodia quando tocada em conjunto com outros instrumentos). precisamente na zona de Braga que existem os principais construtores de instrumentos de corda, sendo a Famlia Machado (Violeiros de Tebosa, Braga) uma das principais.

Sol - 0,25 Sol - 0,25 Ao Ao

R - 0,30 R - 0,30 Ao Ao

L - 0,48 L - 0,25 Bordo Ao

Sol - 0,65 Sol - 0,30 Bordo Ao

D - 0,88 D - 0,48 Bordo Bordo

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Viola Toeira
A VIOLA TOEIRA uma viola de arame da Beira Litoral, especialmente da zona de Coimbra. uma viola pequena, de 12 cordas e boca em oval deitada. As 12 cordas esto distribudas por 5 ordens, sendo as trs primeiras duplas e as restantes triplas, isto , conjunto de um bordo e duas cordas de ao ou lato. Afina do agudo para o grave: Mi, Si, Sol, R, L, utilizando na sua encordoao um carrinho n 10 (ao), um carrinho n 8 (ao), um carrinho n 6 (ao) e um carrinho n 6 (lato - 0,30mm). Os dois bordes utilizados nas 4 e 5 ordens so idnticos aos da GUITARRA PORTUGUESA (respectivamente bordo de Si e bordo de L). Existe no Museu Etnogrfico da cidade de Coimbra um exemplar raro, construdo pelo violeiro Jos Rodrigues Bruno. O mais antigo documento escrito sobre este instrumento, "Nova Arte de Viola", data de 1789 e foi elaborado por Manoel da Paixo Ribeiro.
Mi - 0,23 Mi - 0,23 Ao Ao Si - 0,28 Si - 0,28 Ao Ao Sol - 0,30 Sol - 0,23 Lato Ao R - 0,48 R - 0,23 R - 0,23 Bordo Ao Ao L - 0,65 L - 0,30 L - 0,30 Bordo Lato Lato

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Viola Beiroa

A VIOLA BEIROA um cordofone do tipo viola de arame que aparece na zona raiana, na faixa leste do distrito de Castelo Branco. Tem 12 cordas distribudas por 6 ordens mostrando no cravelhal 10 cravelhas dorsais e no final do brao aparecem 2 cravelhas que correspondem a 2 cordas de arame, fora da escala, que so sempre tocadas soltas, conhecidas por requintas ou cantadeiras. A afinao da VIOLA BEIROA , para o cravelhal R, Si, Sol, R, L, afinando as requintas ou cantadeiras em R, uma oitava acima da 1 corda. Facto curioso, pelo estudo de exemplares antigos existentes, no so conhecidos construtores na zona. Os tocadores compravam estes instrumentos nas Romarias da Senhora da Pvoa e da Senhora do Almorto. Para encordoar uma VIOLA BEIROA precisa de dois carrinhos n 10, um carrinho n 8, um carrinho n 4 e 2 bordes de GUITARRA, respectivamente Si e L.

R - 0,23 R - 0,23 Ao Ao

Si- 0,28 Si- 0,28 Ao Ao

Sol - 0,36 Sol - 0,23 Ao Ao

R - 0,48 R - 0,23 Bordo Ao

L - 0,65 L - 0,28 Bordo Ao

R - 0,23 R - 0,23 Ao Ao

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ P B+

C-

D-

E-

F-

G-

AP

B-

Viola Campania
A VIOLA CAMPANIA o instrumento de acompanhamento da msica popular do Baixo Alentejo. Aparece principalmente implantada na zona de Vila Verde de Ficalho. Os tocadores deste instrumento, grandes animadores dos "Arraiais" e "Balhos", tocavam dia e noite na feira da Senhora da Cola ou na Festa da Espiga. Um dos ltimos redutos de tocadores da VIOLA CAMPANIA era a Aldeia Nova, onde h bem pouco tempo ainda existiam 7 tocadores. Em 1971, a Aldeia Nova desapareceu submersa pela barragem do Monte da Rocha. Os seus habitantes foram indemnizados, mas, devido disperso dos mesmos o hbito de tocar a CAMPANIA tambm ficou submerso nas guas do avano tecnolgico. O cravelhal da VIOLA CAMPANIA de 12 cravelhas mas normalmente o tocador utiliza 10 cordas e muitas vezes 8. As cravelhas do topo, que no tm cordas, so suplentes para o caso de alguma se partir.

Sol - 0,23 Sol - 0,23 Ao Ao

Mi - 0,25 Mi - 0,25 Ao Ao

D - 0,28 D - 0,28 Ao Ao

F - 0,48 F - 0,23 Bordo Ao

D - 0,65 D - 0,28 Bordo Ao

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Violas de Arame das Ilhas


AFINAES
VIOLA DE ARAME DA MADEIRA - R, Si, Sol, R, Sol
R - 0,25 R - 0,25 Ao Ao Si - 0,30 ______ Ao Sol - 0,25 Sol - 0,25 Lato Lato R - 0,65 R - 0,25 Bordo Ao Sol - 0,88 Sol - 0,25 Bordo Lato

VIOLA DA TERRA - S. MIGUEL, AORES - R, Si, Sol, R, L


R - 0,23 R - 0,23 Si - 0,28 Si - 0,28 Sol - 0,30 Sol - 0,23 R - 0,48 R - 0,23 R - 0,23 Bordo Ao Ao L - 0,65 L - 0,30 L - 0,30 Bordo Lato Lato

Ao Ao

Ao Ao

Lato Ao

VIOLA DA TERCEIRA - AORES (15 cordas) - Mi, Si, Sol, R, L, Mi


Mi - 0,23 Mi - 0,23 Si - 0,28 Si - 0,28 Sol - 0,51 Sol - 0,23 R - 0,75 R - 0,28 R - 0,28 Bordo Ao Ao L - 0,91 L - 0,30 L - 0,30 Bordo Ao Ao Mi - 1,15 Mi - 0,36 Mi - 0,36 Bordo Ao Ao

Ao Ao

Ao Ao

Bordo Ao

VIOLA DA TERCEIRA - AORES (18 cordas) - Mi, Si, Sol, R, L, Mi, ?


Mi - 0,23 Mi - 0,23 Si - 0,28 Si - 0,28 Sol - 0,51 Sol - 0,23 R - 0,75 R - 0,28 R - 0,28 Bordo Ao Ao L - 0,91 L - 0,30 L - 0,30 Bordo Ao Ao Mi - 1,15 Mi - 0,36 Mi - 0,36

*
Ao Ao Ao Ao Bordo Ao Bordo Ao Ao

* Afina de acordo com a msica ou o gosto do tocador

Viola de Arame da Madeira


A VIOLA DE ARAME DA MADEIRA um cordofone da famlia das violas portuguesas utilizada pelos tocadores populares para o acompanhamento da "Charamba". Se a festa anima, junta-se a outros instrumentos como o BRAGUINHA e o RAJO para o acompanhamento do "Bailinho" e da "Mourisca". uma viola pequena, de escala sobreposta ao tampo, com 14 trastos, 87cm de comprimento, 42,5cm de caixa acstica e 27cm de largura mxima de tampo. A VIOLA DE ARAME DA MADEIRA tem 9 cordas distribudas por 5 ordens, (quatro duplas e uma singela). A afinao principal deste instrumento das cordas mais finas para as mais grossas: R, Si, Sol, R, Sol. Principais construtores deste instrumento no Funchal: Francisco Mendona (Mestre Camb), Carlos Jorge e Jos Gomes Henriques.

R - 0,25 R - 0,25 Ao Ao

Si - 0,30 Ao

Sol - 0,25 Sol - 0,25 Lato Lato

R - 0,65 R - 0,25 Bordo Ao

Sol - 0,88 Sol - 0,25 Bordo Lato

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Viola da Terra

A VIOLA da TERRA o instrumento tpico da Ilha de S. Miguel, Aores. A sonoridade insular d-lhe um timbre nostlgico e os construtores esmeramse em pormenores que lhe do uma caracterstica inconfundvel. De salientar, no tampo, os dois coraes, um cavalete de homenagem aos aores (aves) e um cravelhal com um espelho onde o tocador ajeitava o seu penteado. encordoada em 5 ordens sendo as trs primeiras duplas e as restantes triplas. Utiliza bordes de GUITARRA e carrinhos de ao e lato. A VIOLA da TERRA sempre fez parte da decorao da casa de um micaelense. Ela repousa sobre a colcha da cama do casal para se resguardar do frio e da humidade.

R - 0,23 R - 0,23

Si - 0,28 Si - 0,28

Sol - 0,30 Sol - 0,23

R - 0,48 R - 0,23 R - 0,23

L - 0,65 L - 0,30 L - 0,30 Bordo Lato Lato

Ao Ao

Ao Ao

Lato Ao

Bordo Ao Ao

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ P P B+

C-

D-

E-

F-

G-

AP

B-

Viola da Terceira (15 CORDAS)

Por falta de documentao, no se sabe em que data as VIOLAS DE ARAME chegam aos Aores. No segundo quartel do sc. XV, Santa Maria e S. Miguel so as primeiras ilhas a serem povoadas. bem natural que alguma viola de arame fizesse parte da escassa bagagem dos primeiros colonos. A mais antiga referncia a este instrumento aparece num documento de uma venda de terreno datado de 1479, onde o proprietrio em troca recebe quatro carneiros e uma VIOLA. Sendo a VIOLA AOREANA privilgio de gente nobre ou endinheirada, criou fortes razes no pulsar do povo aoriano. Em pouco tempo, a VIOLA passou a fazer parte do dote de casamento de qualquer noivo. A VIOLA de 15 cordas da TERCEIRA afina das cordas finas para as mais grossas da seguinte maneira: 1 ordem - 2 cordas em Mi, 2 ordem - 2 cordas em Si, 3 ordem - 2 cordas em Sol, 4 ordem - 3 cordas em R (bordo e duas cordas de ao), 5 ordem - 3 cordas em L (bordo e duas cordas em ao), 6 ordem - 3 cordas em Mi ( bordo grave e dois mais finos).

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Viola da Terceira (18 CORDAS)

A VIOLA DA TERCEIRA de 18 cordas distribudas por sete ordens de construo idntica de 15 cordas, com mais uma ordem de trs cordas, que afina de acordo com as msicas ou gosto do tocador. Embora a tpica VIOLA de ARAME dos Aores s tenha 5 ordens de cordas, ter sido a importncia do VIOLO (VIOLA ou GUITARRA CLSSICA) com seis ordens de cordas que influenciou os tocadores e construtores a criarem um novo instrumento que combinasse as 6 ordens do VIOLO com a sonoridade dos bordes triplos e tcnicas de tocar e sentir do sentimento insular do povo aoriano. Os construtores aorianos fabricam 5 tipos de viola que diferem no tamanho: Meia-Viola (Requinta ou Machete), Viola trs quartos, Viola Inteira, Viola cinco quartos (Boieira), Viola-Violo. Os bordes que fazem parte das ordens triplas so acompanhados de cordas de ao ou bordes mais finos ou combinados (bordo grosso + bordo fino + corda de ao) dependendo do gosto do tocador ou mesmo da dificuldade em os adquirir.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

VIOLES
AFINAES

VIOLO ou VIOLA FRANCESA corda de ao - Mi, Si, Sol, R, L, Mi

Mi - 0,28 Ao

Si - 0,31 Ao

Sol - 0,51 Bordo

R - 0,75 Bordo

L - 0,91 Bordo

Mi - 1,15 Bordo

VIOLO ou VIOLA FRANCESA - corda de nylon - Mi, Si, Sol, R, L, Mi

Mi - 0,71 Nylon

Si - 0,81 Nylon

Sol - 1,02 Nylon

R - 0,74 Bordo

L - 0,84 Bordo

Mi - 1,10 Bordo

BAIXO DE VIOLA ou VIOLO BAIXO - Sol, R, L, Mi ou Mi, L, R, Sol


Sol - 0,55 Mi - 0,79 Bordo Bordo R - 1,10 L - 1,15 Bordo Bordo L - 1,50 R - 1,40 Bordo Bordo Mi - 1,78 Sol - 1,52 Bordo Bordo * Afin. da Harpa: D, Sol, R, L, Mi R - 0,75 L - 1,52 L - 0,91 Mi - 1,78 Mi - 1,15

VIOLO HARPA - Mi, Si, Sol, R, L, Mi


Mi - 0,28 * D - 0,55 Si - 0,31 Sol - 1,10 Sol - 0,51 R - 1,40

Ao Bordo

Ao Bordo

Bordo Bordo

Bordo Bordo

Bordo Bordo

Bordo

Violo

A palavra VIOLO aparece em portugus, para distinguir a viola de 6 cordas singelas (VIOLA FRANCESA ou GUITARRA CLSSICA) das violas de arame, tanto do continente como dos Aores e Madeira. VIOLA como palavra, tem a sua origem etimolgica nos vocbulos, VIELLE (francs) e VIHUELA (espanhol). Se no ambiente clssico VIOLA um instrumento de arco da famlia dos VIOLINOS, no ambiente popular portugus um instrumento de cordas dedilhadas, em forma de 8, podendo a sua encordoao ser em ao ou nylon. S em Portugal que este instrumento conhecido por VIOLA, sendo no resto do mundo conhecido por GUITARRA. A sua origem perde-se no tempo, datando de 1535 uma publicao espanhola de Luis Milans (el Maestro), qui o mais antigo documento que nos d a conhecer algumas informaes sobre a VIUHELA espanhola. O documento mais importante sobre o antepassado da VIOLA data de 1555, DECLARACION DE INSTRUMENTES MUSICALES, de Juan Bermudo.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Violo Baixo

Nas famlias dos Cordofones, a palavra BAIXO que acompanha, antes ou depois, o nome de um instrumento musical, significa que esse instrumento tem uma tessitura grave. Se na famlia dos violinos, o CONTRABAIXO ou RABECO o instrumento mais grave, tem a corresponder-lhe na famlia das violas o VIOLO-BAIXO, de tal modo grande que era tocado assente no solo ou num espigo que saa do fundo do instrumento. Dentro das famlias dos BAIXOS, aparecem no ambiente popular instrumentos hbridos que tm a forma de grande viola e um brao idntico ao RABECO.

Cavaquinho

O CAVAQUINHO sem dvida o instrumento preferido em qualquer festa minhota. Pensam os estudiosos que a sua origem est nos tetracrdios helnicos, no entanto no nos devemos esquecer que foram e continuam a ser os espanhis os grandes difusores dos cordofones da famlia das guitarras, na qual o CAVAQUINHO est inserido. Percorreu mundo nas mos dos nossos emigrantes. Destaca-se Joo Fernandes, nascido na Ilha da Madeira em 1854, que tudo leva a crer ter sido o responsvel pelo aparecimento do CAVAQUINHO no Hawai. Foi trabalhar para Honolulu, saindo da Madeira num barco vela chamado Ravenscrag, onde chegou no dia 23 de Agosto de 1879. Os nativos, devido sonoridade gritante do CAVAQUINHO, chamaramlhe "UKULELE", que quer dizer "pulga saltadora". Foi Manuel Nunes o primeiro madeirense a montar uma fbrica de construo de

CAVAQUINHOS no Hawai. O CAVAQUINHO pode ter vrias afinaes: Afinao Natural R, Si, Sol, Sol ou Mi, Do#, L, L; Moda Velha L, Mi, D, Sol; Afinao Antiga Mi, Si, L, R.

Acordes - Afinao Mi, D#, L, L


C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

BRAGUINHA

O BRAGUINHA tem uma construo idntica do CAVAQUINHO de LISBOA: escala elevada sobre o tampo (ao contrrio do CAVAQUINHO de BRAGA, que tem escala rasante), dezassete trastos (o CAVAQUINHO DE BRAGA s tem doze), boca redonda e a cabea pode ser de Cravelhas de madeira ou de carrilho. O BRAGUINHA j teve outros nomes como "BRAGA", "MACHETE DE BRAGA", mas "MACHETE", o "MACHETINHO", como

"CAVAQUINHO",

presentemente

BRAGUINHA,

instrumento cantante do folclore da Madeira, construdo em duas verses: O BRAGUINHA RURAL, de fraca construo, destinado ao acompanhamento, e o BRAGUINHA URBANO, instrumento solista de escala precisa e ricamente decorado. O BRAGUINHA tem trs cordas de ao e um bordo. Afina do agudo para o grave: 1 corda - R - (carrinho n9), 2 corda - Si (carrinho n 9), 3 corda - Sol - (carrinho n 9), 4 corda - R - (bordo, Si da Guitarra de Fado).

Acordes
C+

D+

E+

F+

G+

A+

B+

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Cavaquinho Brasileiro
Em Portugal o CAVAQUINHO apesar da sua bela sonoridade gritante, do carinho com que determinados msicos o tocaram e da sua grande popularidade, no atingiu o estrelado do CAVAQUINHO BRASILEIRO. Modernamente o CAVAQUINHO BRASILEIRO um instrumento adulto, onde a forma e a sonoridade nada tem a ver com o CAVAQUINHO MINHOTO donde provm. Com a riqueza das madeiras brasileiras, os construtores do outro lado do Atlntico encorparam a caixa acstica, para obter uma maior capacidade volumtrica do instrumento e utilizaram a tcnica da escala sobreposta, tpica dos CAVAQUINHOS de LISBOA. A afinao idntica do VIOLO (Mi, Si, Sol, R - as quatro primeiras cordas, da mais fina para a mais grossa), utilizando um encordoamento prprio, das duas fbricas de cordas mais conhecidas "Rouxinol" e "Canrio". Os calibres das cordas utilizadas nos CAVAQUINHOS BRASILEIROS so os seguintes: 1 corda Mi - ao inox de 0,29mm, 2 corda Si - ao inox 0,33mm, 3 corda Sol - bordo de 0,65mm e 4 corda R - bordo de 0,80mm. Os calibres das cordas podem ter pequenas oscilaes que dependem do fabricante ou do gosto do executante que pretende tocar com mais ou menos brilho. Em Cabo Verde fabrica-se um CAVAQUINHO idntico ao do Brasil.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

RAJO
o instrumento mais popular do folclore madeirense, indispensvel companheiro do folguedo quando tocado pelos dedos calejados do vilo. O RAJO um instrumento tipicamente madeirense embora existam documentos que falam de um "Machinho" de 5 cordas no sculo XVIII, em Guimares. Com um comprimento total de 66cm parece uma pequenina viola, com 17 trastos, utilizado pelo tocador para o acompanhamento de quase todas as espcies de cantigas. O

encordoamento constitudo por 5 cordas, afinando do agudo para o grave: 1 corda 2 corda 3 corda 4 corda - L, carrinho n 10 ou n 8 - Mi, carrinho n 4 ou n 6 - D, bordo (Si - Bordo de Guitarra Portuguesa) - Sol, carrinho n 8 (esta corda chama-se Toeira, d o tom) 5 corda - R, bordo (Si-Bordo de Guitarra Portuguesa)

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

GUITARRA PORTUGUESA
AFINAES

GUITARRA PORTUGUESA DE LISBOA - Si, L, Mi, Si, L R


Si - 0,23 Si - 0,23 Ao Ao L - 0,25 L - 0,25 Ao Ao Mi - 0,33 Mi - 0,33 Ao Ao Si - 0,48 Si - 0,23 Bordo Ao L - 0,65 L - 0,25 Bordo Ao R - 0,88 R - 0,48 Bordo Bordo

GUITARRA PORTUGUESA DE COIMBRA - L, Sol, R, L, Sol, D


L - 0,25 L - 0,25 Ao Ao Sol - 0,30 Sol - 0,30 Ao Ao R - 0,36 R - 0,36 Ao Ao L - 0,48 L - 0,25 Bordo Ao Sol - 0,65 Sol - 0,30 Bordo Ao D - 0,88 D - 0,48 Bordo Bordo

GUITARRA PORTUGUESA - Afinao Natural Si, Sol, Mi, Si, Sol, Mi

Calibres de cordas da Guitarra Lisboa

GUITARRA PORTUGUESA - Afinao Mouraria Si, Sol, Mi, Si, L, Mi

Calibres de cordas da Guitarra Lisboa

GUITARRA PORTUGUESA - Afinao Fado Corrido Si, L, Mi, Si, L, R

Calibres de cordas da Guitarra Lisboa

Guitarra Portuguesa (LISBOA)


Tudo leva a crer, ter sido um instrumento que entrou pela barra do rio Douro, aquando das trocas comerciais entre Portugal e a Inglaterra no sc. XVIII, o antepassado prximo da GUITARRA PORTUGUESA. O CISTRE, mais tarde conhecido por GUITARRA INGLESA, entusiasmou os msicos e construtores do Norte do Pas, a tal ponto que o Mestre de Capela ANTNIO DA SILVA LEITE (1759-1833) nacionalizou este instrumento, chamando-lhe

GUITARRA PORTUGUESA. Escreveu o primeiro Mtodo " ESTUDO DE GUITARRA" em que se expe o meio mais fcil para aprender a tocar este instrumento, datado de 15 de Maro de 1796, dedicado a D.ANTNIA MAGDALENA e posto venda por 1200 reis. O MTODO est dividido em duas partes, a primeira falando de tcnicas e afinaes, a segunda das msicas a tocar neste instrumento palaciano (Minuetes, Marchas, Allegros, Contradanas, etc.) no falando de qualquer msica ou assunto que tenha a ver com o FADO (Fado expresso musical). A GUITARRA de SILVA LEITE tinha 10 cordas (os dois ltimos bordes eram singelos) e afinava das cordas mais finas para as mais grossas: Sol, Mi, D, Sol, Mi, D. Actualmente a GUITARRA PORTUGUESA DE LISBOA afina do agudo para o grave: Si, L, Mi, Si, L, R.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Guitarra Portuguesa (COIMBRA)


O CICLO de ESCOLAS de construtores de GUITARRAS PORTUGUESAS tem a seguinte ordem: PORTO, LISBOA e COIMBRA. A arte de construir instrumentos musicais data dos primrdios da nacionalidade portuguesa. Os primeiros construtores do nosso Pas tero sido os JOGRAIS, que acompanhavam os TROVADORES e tinham por misso tocar e reparar os instrumentos. Mais tarde aparecem os MENESTREIS que deram origem classe de msicos profissionais. Em Portugal, a notcia mais remota sobre Violeiros data do sc. XV e refere-se a MARTINS VASQUES COELHO e o primeiro construtor de GUITARRAS PORTUGUESAS foi LUIS CARDOSO SOARES SEVILHANO (Porto). A origem da GUITARRA de COIMBRA recente. Ela nasce da sabedoria de ARTUR PAREDES (guitarrista pai de CARLOS PAREDES) e do construtor JOO PEDRO GRCIO. A GUITARRA de COIMBRA mais periforme, tem escala de 46cm (a de Lisboa tem 44cm) e afina um tom abaixo da afinao de Lisboa. Do agudo para o grave: L, Sol, R, L, Sol, D. A GUITARRA de COIMBRA, com a sua sonoridade mais toeira, tem uma tcnica de tocar bem diferente da de Lisboa.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Banjos
AFINAES

BANJOLIM e BANJOLIM TROMPETE - Mi, L, R, Sol


Mi - 0,25 Mi - 0,25 Ao Ao L - 0,30 L - 0,30 Ao Ao R - 0,55 R - 0,55 Bordo Bordo Sol - 0,79 Sol - 0,79 Bordo Bordo

BANJOLA - Mi, L, R, Sol


Mi - 0,42 Mi - 0,42 Ao Ao L - 0,60 L - 0,60 Bordo Bordo R - 0,90 R - 0,90 Bordo Bordo Sol - 1,18 Sol - 1,18 Bordo Bordo

BANJO DE ACORDES - R, Si, Sol, R


R - 0,25 Ao Si - 0,30 Ao Sol - 0,36 Ao R - 0,55 Bordo

VIOLA BANJO - Mi, Si, Sol, R, L, Mi


Mi - 0,28 Ao Si - 0,31 Ao Sol - 0,51 Bordo R - 0,75 Bordo L - 0,91 Bordo Mi - 1,15 Bordo

Banjolim
A famlia dos BANJOS em Portugal vasta e muito ligada ao ambiente festivo. As TRUPES eram grupos de BANJOS que actuavam em bailaricos, onde os seus executantes tocavam em diversos tipos de BANJOS. Os mais populares eram o BANJOLIM, que podia ter uma caixa acstica toda em metal passando a ter o nome de BANJOLIMTROMPETE ou Bilim e a BANJOLA, que quase todos os executantes chamam de "BANDOLA", que no pertence famlia dos BANJOS mas sim dos BANDOLINS. O BANJO tem a sua origem num instrumento Africano conhecido por BNIA, que os escravos tero levado para a Amrica. Tero sido colonos americanos que o introduziram na Europa e devido sua sonoridade gritante foi bem aceite pelos msicos solistas. Os braos perderam as caractersticas americanas de cordas singelas (4, 5 ou 6 cordas) e passaram a ter cordas duplas em nmero de oito, distribudas por quatro ordens. Adoptaram os braos da famlia dos BANDOLINS. O BANJOLIM afina como o BANDOLIM: do agudo para o grave Mi, L, R, Sol. O BANJOLIM tem uma caixa acstica circular, onde o tampo de madeira substitudo por uma pele retesada por um aro metlico, com esticadores, onde o cavalete se apoia. O BANJOLIM era o instrumento preferido do barbeiro alentejano.

Acordes c
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Banjola
A BANJOLA outro grande instrumento da famlia dos BANJOS. Impropriamente chamada de "BANDOLA" (pertence famlia dos BANJOS, no dos BANDOLINS). A BANJOLA tem uma sonoridade grave e potente dando-lhe um papel importante na melodia ou no contra-canto, em dilogos musicais com o BANJOLIM ou outro instrumento de corda palhetada. Afina como o BANJOLIM (do agudo para o grave Mi, L, R, Sol) embora uma oitava abaixo. Em Portugal todos os elementos da famlia dos BANJOS so instrumentos de corda palhetada. O plectrum ou palheta normalmente uma pea triangular ou ovalada (antigamente em tartaruga, hoje em dia de matria plstica) que o executante destes instrumentos segura entre os dedos indicador e polegar da mo direita (com excepo dos esquerdinos) para a execuo da melodia. A pele da caixa acstica destes instrumentos de bexiga de porco ou pele curtida de outro animal, retesada por parafusos de afinao, que confere a este instrumento uma sonoridade especial. Se a pele no estiver bem esticada, as cordas assentam sobre a escala e o instrumento no toca, isto , no produz um som meldico.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Banjo de Acordes

O BANJO de ACORDES, como o prprio nome indica, tinha uma funo de acompanhamento, bem como a VIOLA BANJO. Armado com quatro cordas singelas (a BANJOLA tem quatro pares de cordas - cordas duplas), um instrumento idntico ao BANJO de quatro cordas Americano, embora com tcnicas de tocar completamente diferentes. Apesar de terem a mesma afinao (do agudo para o grave: R, Si, Sol, R), enquanto que o BANJO Portugus foi sempre tocado com palheta, o Americano tem vrias tcnicas de ser tocado como o "fingerpick", onde o seu executante usa uma espcie de unhas postias que coloca nos dedos indicador, mdio e polegar da mo direita, articulando-os de uma maneira alternada. Chama-se cavalete pea sobre a qual assentam as cordas e que se encontra numa determinada posio sobre a pele retesada. O clculo dessa posio feito com um compasso de bicos que deve medir a distncia que separa o primeiro ponto ou traste do 12 ponto. Chama-se ponto, traste ou tasto s barrinhas de metal que se encontram no brao do instrumento musical, sendo a sua colocao rigorosa, pois desse rigor depende a boa afinao do instrumento. Assim, a distncia do 1 ao 12 traste deve ser igual distncia do 12 ao cavalete.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Viola Banjo
A VIOLA-BANJO de um brao de VIOLA de BANJO. Afina como a VIOLA (do agudo para o grave) Mi, Si, Sol, R, L, Mi e utiliza no seu encordoamento duas cordas de ao e quatro bordes. Ao contrrio dos outros instrumentos desta famlia, no tem atadilho mas sim estandarte. O atadilho uma pea metlica colocada na ilharga da caixa acstica (ilharga a parte lateral), onde so presas as cordas que em seguida passam por cima do cavalete, ficando com a extremidade enrolada aos tambores dos carrilhes (mecanismo destinado a afinar as cordas). A VIOLA-BANJO em vez de atadilho tem estandarte, (como os instrumentos de arco, VIOLINO e VIOLONCELO) pea metlica de feitio triangular com seis orifcios pelos quais entram e so presas as respectivas cordas. Eram sem dvida os msicos das Trupes de Jazz os grandes adeptos destes instrumentos. Quando tinham de tocar em locais hmidos colocavam uma lmpada elctrica no interior da caixa acstica destinada a produzir o calor necessrio para que a pele se mantivesse bem retesada. no mais do que a adaptao seis corda caixa acstica de um

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Bandolins
AFINAES
BANDOLINETA - L, R, Sol, D
L - 0,20 L - 0,20 Ao Ao R - 0,25 R - 0,25 Ao Ao Sol - 0,48 Sol - 0,48 Bordo Bordo D - 0,65 D - 0,65 Bordo Bordo

BANDOLIM - Mi, L, R, Sol


Mi - 0,25 Mi - 0,25 Ao Ao L - 0,30 L - 0,30 Ao Ao R - 0,55 R - 0,55 Bordo Bordo Sol - 0,79 Sol - 0,79 Bordo Bordo

BANDOLETA - L, R, Sol, D
L - 0,42 L - 0,42 Ao Ao R - 0,60 R - 0,60 Bordo Bordo Sol - 0,90 Sol - 0,90 Bordo Bordo D - 1,18 D - 1,18 Bordo Bordo

BANDOLETA (5 ordens) - Mi, L, R, Sol, D


Mi - 0,30 Mi - 0,30 Ao Ao L - 0,42 L - 0,42 Ao Ao R - 0,60 R - 0,60 Bordo Bordo Sol - 0,90 Sol - 0,90 Bordo Bordo D - 1,18 D - 1,18 Bordo Bordo

BANDOLA - Mi, L, R, Sol


Mi - 0,42 Mi - 0,42 Ao Ao L - 0,60 L - 0,60 Bordo Bordo R - 0,90 R - 0,90 Bordo Bordo Sol - 1,18 Sol - 1,18 Bordo Bordo

BANDOLONCELO - Mi, L, R, Sol


Mi - 0,79 Mi - 0,79 Bordo Bordo L - 1,15 L - 1,15 Bordo Bordo R - 1,40 R - 1,40 Bordo Bordo Sol - 1,52 Bordo

Bandolineta
A BANDOLINETA o instrumento mais pequeno e por isso de sonoridade mais aguda da famlia dos BANDOLINS. Tem comprimento total de 49 cm (23 cm de caixa acstica e 26 cm de brao) e afina do agudo para o grave: L, R, Sol, D. A nomenclatura utilizada nesta famlia de instrumentos a seguinte: Sopranino - BANDOLINETA, Soprano - BANDOLIM, Alto BANDOLETA, Contra-Alto - BANDOLA, Tenor - BANDOLONCELO e Baixo - BANDOLO. Os BANDOLINS existem desde o sc. XVI, tendo a sua origem em Itlia, que os criou na tentativa de substituir o ALADE. Cada cidade italiana tinha o seu tipo de BANDOLIM, existindo bandolins napolitanos, genoveses, romanos, sicilianos, florentinos, milaneses, etc. A grande diferena entre as diversas escolas italianas est na qualidade e nmero de cordas que armam os BANDOLINS e a respectiva afinao. Os construtores italianos mais famosos foram os violeiros Vimercati, Sechi, Vinaccia e Raffaele Calace. O BANDOLIM bem recebido em Portugal, que criou uma escola prpria de BANDOLINS (os BANDOLINS de FUNDO CHATO). Enquanto os construtores italianos armavam os seus instrumentos sem ilhargas e com costas arqueadas como o ALADE, os construtores portugueses fabricavam os BANDOLINS com ilhargas e fundo paralelo ao tampo (da a expresso BANDOLIM de FUNDO CHATO).

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Bandolim
O BANDOLIM PORTUGUS criou razes e muitos adeptos no ambiente popular e no s. Fizeram-se muitos BANDOLINS DE LUXO essencialmente tocados por senhoras. Ainda no princpio deste sculo, as senhoras professoras primrias tinham aquando da sua formao, aprendizagem de BANDOLIM, facto curioso que muitas vezes levava os pais ou parentes mais chegados a mandarem construir, por encomenda, um BANDOLIM com data gravada no tampo ou no estandarte que correspondia ao final de curso ou data de aniversrio. Sendo um instrumento muito acarinhado por senhoras, o BANDOLIM era guardado em sacos de cabedal ou veludo com as iniciais da sua proprietria bordadas. O BANDOLIM encordoado com quatro ordens de cordas, no total oito, que afinam do agudo para o grave:Mi, L, R, Sol. Esta afinao idntica do VIOLINO, correspondendo o seu encordoamento ao carrinho n 9 (0,254mm) para as duas primeiras cordas, carrinho n 6 para as segundas (0,305mm), sendo as 3 e 4 ordens encordoadas com bordes de 0,55mm e 0,79mm respectivamente. Vrios compositores famosos lhe prestaram homenagem como Mozart (D. Joo), Hndel (Alexandre Balus), Paiselo (Barbeiro de Sevilha), Verdi (Otelo), etc.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Bandoleta
As Tunas, tanto as acadmicas como as ligadas a sociedades filarmnicas ou recreativas, eram grupos que tocavam essencialmente base de instrumentos de corda palhetada. A BANDOLETA que corresponde ao alto desta famlia, tinha grandes entusiastas.

Estabelecendo uma relao de altura de sons com a famlia dos VIOLINOS, a BANDOLETA corresponde VIOLA de ARCO ou VIOLETA De parceria com os BANDOLINS, executavam a melodia na segunda ou terceira voz, colorindo muitas vezes os "intermezzos" (intermdio, em portugus, forma livre de colorir uma pea musical ou de unir o final com o princpio de uma partitura). Tm uma afinao idntica BANDOLINETA: L, R, Sol, D embora uma oitava abaixo. No podem ser encordoadas com os calibres das cordas do BANDOLIM, ficando deste modo com uma tenso de corda bamba e pouco expressiva. Por este facto deve utilizar o encordoamento de BANDOLA ou se pretende menos tenso no brao pode utilizar os bordes de GUITARRA PORTUGUESA (0,48mm - Si de guitarra, 0,65 L de guitarra e 0,88mm - R de guitarra). Factos curiosos, tanto os BANDOLINS como as BANDOLETAS quando pertenciam a Tunas que tinham que viajar eram guardados em estojos de caixo. Muitos dos nossos violeiros foram carpinteiros de caixes devido grande mortalidade infantil.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Bandola
A BANDOLA, do italiano MANDOLA, o instrumento tenor da famlia dos BANDOLINS. De formato idntico ao do BANDOLIM, com a mesma afinao (do agudo para o grave: Mi, L, R, Sol) embora utilize no seu encordoamento bordes e ao de maior calibre que lhe permite afinar uma oitava abaixo relativamente afinao do BANDOLIM. Existem venda, no mercado, jogos de cordas completos para este instrumento. Contudo, se a cabea do instrumento de voluta como da GUITARRA PORTUGUESA, (tendo por esse facto um sistema de afinao em Leque), necessita de um alicate prprio de fazer "azelhas" para que se possa prender a extremidade livre da corda no leque. Chama-se azelha ao lao feito na corda, destinado a prend-la, em baixo no atadilho e em cima no leque. A esse alicate chamava-lhe o seu autor, Augusto Vieira, (construtor de instrumentos do final do sculo passado) o INDISPENSVEL, que no princpio deste sculo era vendido em lato por 1$200 reis, ou niquelado por 1$500 reis no n4 da Rua Eugnio dos Santos (vulgo Rua de Santo Anto.

Acordes

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B +

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

Bandoloncelo

A inveno do BAIXO DE BANDOLIM atribuda ao violeiro italiano SECCHI. Em Portugal, era um instrumento muito utilizado nas Tunas de ambientes de colectividades, tendo decado em popularidade, sendo substitudo muitas vezes pelo CONTRABAIXO ou VIOLOBAIXXO. O BANDOLONCELO tem quatro ordens, mas s as primeiras so de bordes duplos. A ltima ordem de bordo singelo, o que lhe d no total sete cordas. Fabricavam-se em Portugal vrios instrumentos hbridos como o "BANDOLO" que no era mais do que um baixo de quatro cordas, com cerca de metro e meio de altura e com o feitio de BANDOLIM. O termo "BANDOLO" muitas vezes usado para identificar um instrumento de origem espanhola de caixa acstica periforme, brao rasante de seis cordas e costas arqueadas como o ALADE. O BANDOLONCELO afina como o BANDOLIM: Mi, L, R, Sol (corda nica) duas oitavas abaixo. S utiliza bordes no seu encordoamento, sendo de 0,79mm para o Mi, de 1,15mm para o L, 1,40mm para o R e finalmente o bordo singelo que afina em Sol com o calibre de 1,52mm.

Acordes
C+ D+ E+ F+ G+ A+ B+

C-

D-

E-

F-

G-

A-

B-

CORDOFONES - AFINAES

NOME DO INSTRUMENTO ALADE BALALAIKA

ORIGEM EUROPA UNIO SOVITIVA

1 Sol Mi3

2 R L

3 L Mi

4 F

5 D

6 Sol

BANDOLO BANDURRIA BANJO 5 cordas BANJO 4 cordas BOUZOUKI CHARANGO CHARDIA CONTRABAIXO DOBRO LAD MANDOLA MANDOLINA MENDOLINA PIPA QUATRO SITAR VINA VIOLETA VIOLINO VIOLONCELO

ITLIA ESPANHA U.S.A. U.S.A. GRCIA PER NDIA ITLIA U.S.A. ESPANHA ITLIA ITLIA MADEIRA CHINA VENEZUELA NDIA NDIA ITLIA ITLIA ITLIA

Sol L R R Mi Mi F Mi R L Mi Mi Si F Si F F L Mi L

R Mi Si Si Si D F L Si Mi L L F # D F # D D R L R

L Si Sol Sol Sol Mi D R Sol Si R R R Si b R D Sol Sol R Sol

Mi F # R R

Si D # Sol

Sol Sol #

D D Sol R F # Sol Sol L F L F D D Sol D

Sol Sol Sol

Sol D #

R Sol #

Mi

D D D

NOTA: as afinaes so dadas do agudo para o grave

FIM