ENTRE O CAMPO E A CIDADE: A POESIA-PINTURA DE CESRIO VERDE

Karla Renata MENDES (G UNICENTRO) Maria Natlia Ferreira Gomes THIMTEO (UNICENTRO)
ISBN: 978-85-99680-05-6

REFERNCIA: MENDES, Karla Renata; THIMTEO, Maria Natlia Ferreira Gomes. Entre o campo e a cidade: a poesia-pintura de Cesrio Verde. In: CELLI COLQUIO DE ESTUDOS LINGUSTICOS E LITERRIOS. 3, 2007, Maring. Anais... Maring, 2009, p. 549-557.

Cesrio Verde viveu entre 1855 e 1886, falecendo com apenas trinta e um anos, e apenas conhecido e admirado por um grupo restrito de amigos e intelectuais de sua poca. O reconhecimento viria apenas postumamente, e como em outros casos, tarde demais para um homem que sofreu profundamente com o descaso da crtica e do pblico em relao a sua obra. Atualmente, entende-se que o insucesso de Cesrio nas letras, deveu-se incompreenso de sua literatura por seus contemporneos, como nos afirma Gustavo Barosa: Cesrio Verde , sem dvida, um poeta do seu tempo, mas , sobretudo, um autor com uma personalidade literria to forte que freqentemente o levou a polmicas em defesa da sua poesia e ter motivado a quase ignorncia da crtica da poca, sinais (quase sempre...) da incompreenso ideolgica e formal de algo novo. (1995: 245) Um dos elementos desse novo presente na potica cesrica, concentravase na grande pluralidade do autor, a qual no permitia uma definio exclusiva de seu estilo literrio j que mesclava variadas categorias de criao tornando-o assim uma autor multifacetado. Dessa forma, encontramos na poesia de Cesrio elementos que nos remetem muitas vezes ao estilo impressionista, em outros momentos nos fazem crer que lemos poesias de um autor realista, ou ainda um modernista precoce. Dentre as muitas caractersticas presentes na obra de Cesrio Verde, uma das mais significativas encontra-se no estilo impressionista do autor que conseguia captar em seus poemas um instante fugidio da realidade e descrev-lo de tal forma a transform-lo em um verdadeiro quadro. Conscientemente ou no, Cesrio mantinha em sua poesia o ritmo, as cores, a sensao, a visualidade de uma cena real, o que fez com que atualmente fosse designado por muitos crticos como um poeta-pintor ou poeta visual. Isso porque o autor consegue ir alm da significao das palavras, e desperta no leitor a ntida sensao de estar diante de uma expresso potica que ultrapassa as fronteiras da escrita e chega at o plano pictural. Segundo Antonio (2002) a pintura na poesia cesrica se apresenta como pano de fundo, como um segundo plano que emana

549

das palavras e representa a busca de uma harmonia que se mostra como pictrica em cores, forma, imagens, volume, movimentos. A relao entre poesia e pintura que presenciamos em Cesrio, vem sendo observada e questionada h sculos. Poderamos citar Aristteles em sua Potica, para quem a literatura e a pintura relacionavam-se no que dizia respeito aos objetos de imitao, mas eram diferentes quanto ao meio utilizado, passando pelo poeta grego Simnides de Cos que teria escrito que a pintura a poesia muda e a poesia a pintura falada e pela famosa frase de Horcio ut pictura poesis,, at os estudos clssicos de Mrio Praz e Souriau, todos em busca de compreender como se d essa analogia to intrnseca entre a literatura e a pintura. Para Mario Praz
A idia de artes irms est to enraizada na mente humana desde a antiguidade remota que deve nela haver algo mais profundo que a mera especulao, algo que apaixona e que se recusa a ser levianamente negligenciado. Poder-se-ia mesmo dizer que, com sondar esta misteriosa relao, os homens julgam poder chegar mais perto de todo o fenmeno da inspirao artstica. (1982:01)

J Souriau (1983:14) acredita no haver nada de mais evidente do que a existncia de um parentesco entre as artes, j que pintores, escultores, msicos e poetas seriam levitas do mesmo templo, servindo ao mesmo deus ainda que por instrumentos diferentes. No caso de Cesrio Verde a associao entre a poesia e a pintura indissolvel, partindo do prprio poeta a definio precisa de sua arte: Pinto quadros por letras, por sinais. Todavia, como j evidenciado anteriormente, o carter pictural da obra cesrica apenas uma das muitas caractersticas desse autor, sendo possvel encontrar em sua potica outros aspectos dignos de nota, um deles a visvel dicotomia quando o poeta trata os tema cidade e campo em suas poesias. Pode-se afirmar que ao escrever sobre a cidade Cesrio faz emergir um cenrio onde predomina a misria, o sofrimento, a poluio, e principalmente, o emparedamento do homem, no adaptado ao ambiente em que vive, conforme nos afirma Barosa: Parece uma clausura que provoca uma onipresente claustrofobia, os maus humores e a vontade imensa de fugir para qualquer lado, j que o poeta cada vez mais um homem s, incapaz de se integrar num espao fsico e social e hostil. (1995:250) A maior parte das representaes citadinas de Cesrio Verde deixam entrever os aspectos mais negativos encontrados nesse meio, tais como as doenas, as desigualdades e a morte, concedendo um tom por vezes mrbido maior parte dessas composies, ou ainda transmitem uma viso entediante e melanclica do que se v, segundo Monteiro:
A sua obra ressume o tdio citadino... Uma Lisboa triste, soturna, medocre, surge de seus versos como uma alucinao. Que tdio... a essa cidade, que ele recria to admiravelmente nos seus versos que s vezes a Lisboa dele parece substituir-se que temos diante dos olhos (....) Profunda, melanclica verdade! A fealdade citadina deu-lhe a poesia que raramente lhe concederam os temas rurais. (apud PIRES, 1966:101-102)

J quando o poeta se debrua sobre o campo, vemos emergir uma poesia rica em significaes positivas, em descries que emanam uma vida saudvel, alegre, simples porm rica em ternura e felicidade. Seria realmente no campo que o poeta se sentiria protegido e bem. Nele seria possvel escapar da doena e da morte, viver momentos de

550

amor nesse ambiente onde tudo representaria vida e sade. Apesar da exaltao aos temas campestres, cumpre ressaltar que Cesrio Verde no os apresenta de forma paradisaca ou idealizada como outrora o fizeram poetas do Romantismo, para Cesrio o campo um espao real, onde possvel observar os camponeses em seu trabalho dirio, onde a simplicidade dos hbitos e as manifestaes cotidianas da vida fazem nascer um prazer verdadeiro. Para Orlando Pires na potica cesrica
a vida do campo deixa de ser contemplativa para significar pelo que representa de trabalho e produo. No mais o passatempo dos poetas romnticos que referem com exaltao as belezas da natureza pujante ou as canes melodiosas dos pssaros. Cesrio, perfeito

conhecedor das dificuldades e das lutas que a vida rural impe, vem dar um sentido novo ao bucolismo na poesia portuguesa. (1966: 94-95) Apesar das distintas abordagens da temtica campo e cidade, pode-se afirmar que ambas fizeram emergir em Cesrio de maneira igualitria, uma maior maturidade potica e um rompimento da maneira tradicional de se retratar literariamente o aspecto urbano e rural. Dessa forma, aps a elucidao de alguns dos conceitos chaves da obra cesrica propomos aqui a anlise de poemas que tratam dos temas urbano e rural, bem como associ-los a imagens pictricas que exemplifiquem de melhor maneira o estilo visual do poeta, dessa forma unindo a poesia e a pintura, elementos por natureza indissociveis na poesia de Cesrio Verde. Primeiramente, analisaremos o retrato da cidade em fragmentos do poema O Sentimento dum Ocidental (1880) unindo-o em um segundo momento ao quadro Rue de Saint Lazaire do pintor impressionista Camille Pissarro. O Sentimento dum Ocidental I AVE-MARIAS Nas nossas ruas, ao anoitecer, H tal soturnidade, h tal melancolia, Que as sombras, o bulcio, o Tejo, a maresia Despertam-me um desejo absurdo de sofrer. O cu parece baixo e de neblina, O gs extravasado enjoa-me, perturba; E os edifcios, com as chamins, e a turba, Toldam-se duma cor montona e londrina. Batem os carros de aluguer, ao fundo, Levando via frrea os que se vo. Felizes! Ocorrem-me em revista exposies, paises: Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o mundo! Semelham-se a gaiolas, com viveiros, As edificaes somente emadeiradas: Como morcegos, ao cair das badaladas,

551

Saltam de viga em viga os mestres carpinteiros. (...) E o fim da tarde inspira-me; e incomoda! De um couraado ingls vogam os escaleres; E em terra num tinir de louas e talheres Flamejam, ao jantar, alguns hotis da moda. Num trem de praa arengam dois dentistas; Um trpego arlequim braceja numas andas; Os querubins do lar flutuam nas varandas; s portas, em cabelo, enfadam-se os lojistas! O primeiro aspecto que se observa nesse poema que seu tema retirado das ruas, captado a partir do trivial, do corriqueiro. O poeta desempenha aqui um papel de flneur, que apesar de no apreciar tudo o que v, observa a realidade e a transpem com criticidade para seus versos. Logo na primeira estrofe pode-se perceber a melancolia e a tristeza que emanam das ruas citadinas, e que despertam no eu - poeta um desejo absurdo de sofrer, evidenciando o sentimento de solido e encarceramento vivido pelo homem na cidade. Na seqncia, observamos uma descrio plstica de como este ambiente caracterizado, e podemos notar a predominncia de um aspecto soturno e aflitivo. Tudo agonia o poeta O gs extravasado enjoa-me, perturba, a meno aos edifcios com suas chamins e a turba refletem a presena de elementos da modernidade, e, finalmente suas descries no primeiro e ltimo verso (o cu parece baixo e de neblina e a cor montona e londrina) nos permitem perceber a imagem pictrica que o poeta passa, retratando um ambiente cinza e melanclico. Na terceira estofe notamos a referncia a via frrea, evidente sinal de modernidade e que para Pierssens (apud DIOGO, 1991:107) configurava-se no somente como uma realidade tecnolgica, mas sim como uma idia da complexidade crescente e ordenada, da ansiedade gerada pela noo de que se poderia viajar indefinidamente atravs de ramais, transfers e bifurcaes. Percebemos que nos referidos versos a enumerao progressiva das cidades Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, culminando no trmino mundo sugere uma viagem em que o mundo assimilado s cidades, em que as possibilidades de locomoo trazidas pela via frrea permitiam ao homem uma maior conquista de liberdade e independncia, visto que agora as barreiras espaciais poderiam ser mais facilmente rompidas. Porm, mesmo essa conquista parece causar no poeta ansiedade ou temor pelas rpidas transformaes que acompanha. A quarta estrofe dedicada ao crescimento proeminente das construes na cidade, que para o autor semelham-se a gaiolas, com viveiros. A estrofe seguinte1 retrata sentimentos contraditrios vivenciados pelo poeta neste ambiente citadino, pois o fim da tarde o inspira, mas tambm o incomoda, retomando o mal estar sentido anteriormente, notamos tambm uma crtica aos costumes das pessoas no meio urbano, que freqentam alguns hotis da moda sucumbindo aos luxos e aos modismos. Por fim, na ltima estofe2 h um retrato de tipos que se vem presencia nas ruas, desde dentistas at lojistas enfadados.

1 2

Originalmente no poema stima estrofe. Originalmente no poema oitava estrofe.

552

O poema O Sentimento dum Ocidental, caracteriza de forma expressiva a viso citadina de Cesrio Verde, imagens apreendidas da realidade e que, por mais que no o agradassem completamente foram suas inspiraes em muitos momentos. Aqui vemos um retrato preciso da cidade em movimento, em constante transformao, uma descrio de seus tipos mais comuns e de sua agitao interminvel. Conforme Orlando Pires (1966:93), Cesrio era em muitos momentos um autor citadino, pois a cidade que lhe inspirava tdio, que lhe gerava angstias, dores e alegrias, est presente em sua obra, onde o poeta revela estados de conscincia prprios de quem nela est inserido. Inserido ou no, pode-se afirmar que Cesrio foi um dos grandes pintores da cidade, tema que lhe rendeu emoes contraditrias, porm, sempre intensas. Para representar melhor esta viso citadiana de Cesrio escolhemos o quadro Rue de Saint Lazare (anexo 1) de Camille Pissarro, um dos grandes representantes do estilo impressionista. Nele observam-se as caractersticas notadamente evidenciadas por Cesrio em seu poema, desde o cu baixo e de neblina, os edifcios, com as chamins, e a turba onde tudo se tolda duma cor montona e londrina. Observamos tambm os carros de aluguer, o movimento do comrcio e das pessoas, num fluxo contnuo. Apesar da pintura de Pissarro retratar uma rua de Paris, pode-se notar que as descries do poeta em sua realidade lisboeta e do pintor em sua viso parisiense muito se assemelham, isso porque, salvo as distines, as cidades europias cresciam de maneira intensa e constante, sendo esse movimento transposto para muitas das manifestaes artsticas da poca. Pode-se dizer tanto do poema quanto do quadro que suas grandes marcas so a presena de flagrantes do cotidiano, registrados a partir de uma noo realista precisa, por um olhar seletivo e agudo, semelhante ao de um fotgrafo. (FARIA, 1993:125) A imagem de Pissarro completa-se ao poema de Cesrio e nos d a medida exata da plasticidade do poeta portugus, capaz de trocar as tintas pelas palavras, e, ainda assim, manter-se um pintor da realidade, j que para Lind (1986:31) suas imagens de Lisboa de 1880 poderiam substituir a contemplao das gravuras da poca. Partindo para a representao do campo nas poesias cesricas, possvel perceber que este passa a fazer parte da vida do poeta em um momento de grande intensidade dramtica, j que sua famlia parte para uma quinta no momento em que surgem na cidade a as epidemias de febre amarela e clera, que matavam diariamente milhares de pessoas. Cesrio ainda criana conhece ento o campo, e este se configura como o lugar de libertao de um perigo, de busca pela sobrevivncia. Esta primeira imagem do campo marcar a sensibilidade do poeta e influenciar seu retrato campesino conforme ele confessa: E o campo, desde ento, segundo o que me lembro/ todo o meu amor de todos esses anos. (Ns, publicado em 1884) Do campo emanam a vida, a liberdade e a alegria, elementos que se podem constatar no poema Provincianas. PROVINCIANAS I Ol! Bons dias! Em Maro, Que mocetona e que jovem A terra! Que amor esparso Corre os trigos, que se movem s vagas dum verde garo!

553

Como amanhece! Que meigas As horas antes de almoo! Fartam-se as vacas nas veigas E um pasto orvalhado e moo Produz as novas manteigas. Toda a paisagem se doura; Tmida ainda, que fresca! Bela mulher, sim, senhora, Nesta manh pitoresca, Primaveral, criadora! Bom sol! As sebes de encosto Do madressilvas cheirosas. Que entontecem como um mosto. Floridas, s espinhosas Subiu-lhes o sangue ao rosto () Mas nem tudo so descantes Por esses longos caminhos, Entre favais palpitantes H solos bravos, maninhos, Que expulsam seus habitantes! nesta quadra de amores Que emigram os jornaleiros Ganhes e trabalhadores! Passam cls de forasteiros Nas terras dos lavradores. () Observa-se que na primeira estrofe o poeta realiza uma espcie de saudao natureza, ao bom tempo, a terra, j deixado transparecer emoes diferentes das vistas no poema anterior. Aqui a predominncia da alegria, da luminosidade, de um clima ameno e prazeroso. Na estrofe seguinte, Cesrio d mais mostras de sua plasticidade e descreve um cenrio pitoresco em suas mais tnues sutilezas. possvel visualizar nitidamente as vacas nas veigas, fartando-se em um pasto orvalhado e moo nas meigas horas antes do almoo, uma descrio visivelmente pictrica. Na terceira estrofe permanecem as descries visuais do cenrio campesino, observamos uma paisagem que se doura, tmida, fresca, comparada a uma bela mulher, na manh primaveril, criadora. necessrio notar que o ambiente citadino de cores cinzas, de morbidez, totalmente superado quando o autor trata do campo, aqui as cores de sua tela so vivas, exalam frescor e pureza, o eu- poeta que anteriormente sentia-se preso, sufocado, agora experimenta sensaes de liberdade e euforia diante da vida pulsante do ambiente rural. Na quarta estrofe3 percebe-se uma quebra do lirismo com que se vinha descrevendo o cenrio rural, aqui Cesrio demonstra uma conscincia crtica da
3

Originalmente no poema oitava estrofe

554

condio do homem do campo, onde os solos bravos, expulsam seus habitantes, onde os elementos se contrapem s dificuldades naturais impostas pelo meio, e, que provoca em muitos momentos um xodo das pessoas de seu habitat. Na estrofe seguinte o autor refora a idia da sada do homem de seu ambiente natural, passam cls de forasteiros / nas terras dos lavradores. Pode-se observar que a descrio potica de Cesrio quando se trata do tema campo ultrapassa as abordagens convencionais estabelecidas ao se falar desse assunto, pois alm de exaltar as riquezas naturais, de se emocionar com a simplicidade e beleza do cenrio campesino, o autor apura o senso crtico para perceber tambm que o campo um lugar real, onde h agruras, trabalho incansvel e momentos de possvel infelicidade, para o autor o campo no um passatempo/com bucolismo, rouxinis, luar (in Ns), mas sim um ambiente que lhe comove com suas qualidades, mas no o deixa indiferente as seus defeitos. Aliando a viso de Cesrio sobre o campo, trazemos mais uma obra de Camille Pissarro, que alm de dedicar-se a retratar o cotidiano das cidades parisienses, tambm voltou seu olhar aos cenrios campesinos da Frana. Sua obra Paysage Chaponval (anexo 2) consegue captar toda a singeleza de um cenrio buclico, vemos nele o cu azul, o bom tempo, as meigas horas antes do almoo de que nos fala Cesrio, vemos ainda uma vaca que se farta, como no poema, com um pasto orvalhado e moo. Observa-se uma natureza simples, porm cheia de vida, com a paisagem que se doura, numa ambiente fresco e inspirador. Existem no quadro elementos no retratados no poema, so o caso das moradias que surgem ao fundo do cenrio, talvez um sintoma da expanso inclusive das reas mais afastadas da cidade, e a pessoa, provavelmente uma mulher, que de forma natural interage com o ambiente, demonstrando a integrao entre o habitante campesino e seu meio natural. Ao analisar-se os retratos que Cesrio Verde fazia da cidade e do campo, tornase claro que existiam maneiras distintas do poeta retratar literariamente os dois temas. A cidade o ambiente em que vive a maior parte do tempo, em que colhe muitas de suas temticas, inspirando-lhe uma conscincia crtica e um olhar mais profundo sobre a realidade. Conforme Regina Lcia de Faria (1993:135) os poemas citadinos de Cesrio configuram-se como verdadeiros mosaicos, sendo que
Cada estilhao desse mosaico um instantneo, que petrifica o fluxo, e desse fluxo salta, congelada, a cidade, cuja significao se revela em cada fragmento, estilhao. Estes fragmentos, expresso de um instante, de um movimento entrevisto, sobrepostos e antagnicos, sem ligaes evidentes, configuram uma simultaneidade [de eventos].

A apreenso dos instantes vividos no meio urbano fornece ao poeta uma maior gama de acontecimentos, de eventos distintos e de pessoas diferentes em um meio que se transforma a todo instante. A cidade concentra tambm a modernidade, o novo, os avanos constantes. Enquanto pintor da vida moderna, o poeta procura cristalizar o mundo circundante em sua multiplicidade, (FARIA,1993:127) abrangendo com seu olhar tudo que lhe cerca, o que lhe incomoda, o que lhe causa espanto, revolta ou indignao. Todas as esferas da percepo da realidade urbana passeiam pelos versos de Cesrio, nos fazendo ver at os pormenores captados pela sua lente literria. O campo por sua vez, visto primeiramente como um refgio, conserva seus aspectos idlicos, porm, assume novos nuances com a descrio da dura realidade vivida neste paraso. O cenrio campesino encanta o poeta porque este possui uma sensibilidade para as coisas simples, um poder de abstrao contemplativa, que fazem dele um campons transplantado para a cidade, (PIRES, 1966: 93) conforme diria

555

Alberto Caeiro Ele (Cesrio) era um campons que andava preso em liberdade pela cidade. O poeta dividia-se em ser essencialmente ligado s razes do campo e descrever estes cenrios amenos, e, em contrapartida ser um homem citadino, atrado pelas existncias humanas e pelo cotidiano de Lisboa. A nosso ver, Cesrio rendeu contribuies a ambas as formas poticas, legando um retrato preciso das transformaes da sociedade lisboeta oitocentista, e introduzindo uma nova forma de se retratar o ambiente campesino, atravs de um olhar mais realista e verdadeiro. Versando sobre o campo ou a cidade, a poesia cesrica essencialmente portuguesa, o motivo portugus, caracteristicamente portugus (LEAL apud MORO, 1998:224), e que nos proporciona resgatar essa histria, seja ela urbana ou rural, em sua completude. REFERNCIAS ANTONIO, Jorge Luiz. Cores, Forma, Luz, Movimento: A Poesia de Cesrio Verde. So Paulo: Musa Editora, FAPESP, 2002 BAROSA, Gustavo Jos Pereira. Cesrio Verde Um homem (s) na cidade In Revista Mthesis. n4 Viseu: Porto, 1995, p. 239-265 BERARDINELLI, Cleonice. Estudos de Literatura Portuguesa. Vila da Maia, 1985 DIOGO, Amrico Antonio Lindeza.Tpicos benjaminianos para uma leitura de Cesrio. In Revista DIACRTICA Centro de Estudos Portugueses n6. Minho: 1991, p. 101-116 FARIA, Regina Lcia de. Cesrio Verde: um pintor da vida moderna. In Revista Palavra. Rio de Janeiro:, 1993, p. 125-139 FERREIRA, Maria Ema Tarracha. (org.) O livro de Cesrio Verde. 4. ed. Lisboa: Biblioteca Ulisseia, 19FIGUEIREDO, Joo Pinto de. A vida de Cesrio Verde a obra e o homem.. Lisboa: rcdia, 1981 MARTINS, Cabral. Cesrio Verde ou a transformao do mundo. Lisboa: Comunicao, 1988 PIRES, Orlando. Cesrio Verde Precursor e Clssico. Rio de Janeiro: Imprensa do Exrcito, 1966 PRAZ, Mario. Literatura e artes visuais. So Paulo: Cultrix, 1982 RODRIGUES, Ftima. Cesrio Verde Recepo Oitocentista e potica. Lisboa: Cosmos, 1998 SOURIAU, tienne. A Correspondncia das Artes. So Paulo: Cultrix, 1983

556

ANEXO 1

Camille Pissarro, Rue Saint Lazare, 1897

ANEXO 2

Camille Pissarro, Paysage Chaponval, 1880

557