Teoria da Literatura 2

Mdulo 2

Elementos da narrativa
1 Enredo o encadeamento das aes executadas pelas personagens. tambm chamado de trama ou intriga, o desenrolar dos acontecimentos. o arranjo da histria: a apresentao/representao das situaes, de personagens nela envolvidas e as sucessivas transformaes que vo ocorrendo entre elas, criando-se novas situaes, at se chegar final o desfecho do enredo. Podemos dizer que, essencialmente, o enredo contm uma histria. o corpo da narrativa. Considera-se que um enredo deve ser suficientemente rico, forte e convincente para manter no leitor sempre a mesma pergunta aflita: e agora? O que vai acontecer? E depois? Geralmente est centrado num conflito, responsvel pelo nvel de tenso da narrativa. Pode ser organizado da seguinte forma:

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1.1 partes do enredo: 1.1.1 Situao inicial (apresentao): os personagens e espao so apresentados 1.1.2 Quebra da situao inicial um acontecimento modifica a situao apresentada 1.1.3 Estabelecimento de um conflito (complicao) surge uma situao a ser resolvida que quebra a estabilidade dos personagens e acontecimentos 1.1.4 Clmax ponto de maior tenso da narrativa, ponto alto da narrativa, pice da ao 1.1.5 Eplogo soluo do conflito
Ao : soma de gestos e atos que compem o enredo, o entrecho ou a histria.
Obs.: 1 Pode haver o conflito principal e o conflito secundrio; 2 Em Amor de Perdio (Camilo Castelo Branco), o enredo seria a srie de acontecimentos entre Teresa e Simo que culminaram na recluso da primeira e no desterro do segundo
Esta crnica de Carlos Heitor Cony, demonstra a importncia da Ao no texto. Veja que o texto literrio com bastante ao facilita a transposio para a linguagem cinematogrfica: http://cinemagia.wordpress.com/2008/11/20/cony-acao-reflexao-romance-e-cinema/
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2 Personagens

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Quanto caracterizao, a personagem pode ser: 2.1 Plana Na plana encaixam-se: 2.1.1 Tipo 2.1.2 Caricatura 2.2 Redonda Pensando nas formas em prosa, teramos que as planas aparecem mais nos contos, novelas e romances lineares; as redondas predominam nos romances psicolgicos e introspectivos. As personagens podem apresentar caractersticas fsicas, psicolgicas, sociais, ideolgicas, morais quanto participao no enredo podem ser: principais (protagonista- sobre a qual a trama desenvolvida); (antagonista -que atua em sentido oposto, contrrio) secundrias (a trama no gira em torno dela) Alm disso, podemos encontrar o heri e o anti-heri
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Por exemplo, em O Primo Baslio (Ea de Queirs), Lusa e Baslio atuam como protagonistas, enquanto Juliana a antagonista principal, e Jorge, a de menor relevo. Como Juliana age na ausncia de Jorge, temse o clebre tringulo amoroso, e a empregada transforma-se numa espcie de alter-ego do marido injuriado. Em plano mais distante situam-se os demais figurantes, todos eles com seu problema especfico, mas girando em torno da equao Lusa-Baslio: Sebastio, Leopoldina, o Conselheiro Accio, Ernestino, D.Felicidade, Julio e outros menos importantes. Todos, de uma forma ou de outra, justificam sua presena no desenrolar do romance, graas ao relacionamento com o drama de Lusa.

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3 Tempo: H duas formas de se lidar com o tempo em uma narrao: cronologicamente e psicologicamente.
Em Amor de Perdio (Camilo Castelo Branco), o enredo seria a srie de acontecimentos entre Teresa e Simo que culminaram na recluso da primeira e no desterro do segundo.

3.1 Tempo cronolgico (ou histrico) 3.2 Tempo psicolgico 4 Espao tambm chamado de ambiente, cenrio ou localizao. 5 Foco narrativo ou Ponto de vista o ngulo atravs do qual o narrador nos conta a histria. O narrador, ao narrar a histria, assume uma posio, um foco, que denominamos foco narrativo. O narrador pode ser um observador que simplesmente relata os acontecimentos da histria; pode ser um personagem que relata a histria na primeira pessoa (eu), ou pode ser onisciente, isto , domina todo um saber sobre a vida da personagem e sobre o seu destino.
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6. Tipos de narrador: 6.1 narrador personagem 6.2 narrador onisciente 6.3 narrador observador

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7 Assunto: designa a matria de que trata a histria, a sequncia de acontecimentos que vive em tradio prpria, alheia obra literria, e vai influenciar o contedo dela, ou a idia sumria da ao. O assunto, por exemplo, de Os Lusadas, o descobrimento da navegao do ocidente para o oriente. 8 Tema: a idia central predominante, que se concretiza na ao, quando se trata de prosa
de fico, ou na situao, quando se trata de poesia. Assim, teramos o tema do adultrio, do amor no correspondido, do elogio da natureza, etc. Por exemplo, os temas trabalhados por alguns autores: Camilo Castelo Branco: amor de perdio, amor de salvao; Castro Alves: tema dos escravos, do amor donjuanesco; Antero de Quental: tema da morte, da noite, etc. s vezes, podemos ter numa mesma obra um tema evidente e um subentendido, como no caso de D.Casmurro (Machado de Assis): o tema do adultrio e o tema da inexorabilidade dos destinos humanos.

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9. Fluxo da Conscincia

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O psiclogo William James criou o termo Fluxo da Conscincia (Stream of Consciousness) para exprimir a continuidade dos processos mentais: a conscincia no fragmentada em pedaos sucessivos, mas se apresenta sob forma de fluxo. O fluxo da conscincia a expresso direta dos estados mentais, mas desarticulada, em que se perde a sequncia lgica e onde parece manifestar-se diretamente o inconsciente. Trata-se de um desenrolar ininterrupto dos pensamentos das personagens ou do narrador. A literatura apropriou-se desse termo, que muitas vezes confundido com monlogo interior. Para alguns autores, Fluxo da conscincia remete a pensamento ilgico, no gramatical e associativo.
Monlogo interior (um dos recursos mais antigos da literatura) apresenta os pensamentos da personagem, sem a interveno do narrador.

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10 O terico de literatura Alfredo de Carvalho, apresenta cinco tcnicas fundamentais que podem ser utilizadas na apresentao do Fluxo da Conscincia: monlogo interior livre, monlogo interior orientado, solilquio, impresso sensorial e descrio por autor onisciente.
10.1 Monlogo interior livre: representao do contedo e processos psquicos da personagem de maneira parcial ou totalmente desarticulada. Quase no h interferncia do autor e o personagem no se dirige a ningum, somente pensa. Utiliza a primeira pessoa. (Veja exemplo de monlogo interior livre) 10.2 Monlogo interior orientado: aqui a presena do autor mais evidente, servindo como guia na apresentao dos processos mentais da personagem. O autor, no monlogo interior orientado,serve de mediador entre a psique da personagem e o leitor. Utiliza a terceira pessoa. (Veja exemplo de monlogo interior orientado) 10.3 Solilquio: difere do monlogo interior porque pressupe uma audincia ou destinatrio da apresentao dos pensamentos da personagem. Quase sempre no possui a interferncia do narrador, sendo considerada uma comunicao direta entre a personagem e o leitor. Por ser uma oralizao de um contedo consciente, normalmente coerente, lgico, ainda que de uma lgica psicolgica e no-racional. O solilquio faz-se na primeira pessoa do singular e dirige-se ao leitor como se a personagem dialogasse com um interlocutor calado. (Veja exemplo de solilquio).

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10.4 Impresso Sensorial: apresentao das impresses psquicas trazidas pelos sentidos. Enquanto as outras manifestaes do fluxo da conscincia ocorrem de forma ativa, isto , a mente do personagem ativa, trabalhando em direo de pensamentos abstratos, na Impresso Sensorial a mente passiva, recebendo impresses concretas dos sentidos. (Veja exemplo de impresso sensorial) 10.5 Descrio por Autor Onisciente: representao do contedo e processos psquicos da personagem atravs dos mtodos convencionais de narrao e descrio do narrador onisciente. uma apresentao dos pensamentos da personagem num estado no-formulado, no falado e incoerente atravs das descries do narrador onisciente, que ao faz-lo, utiliza-se de sua prpria linguagem e estilo, no o modo caracterstico da personagem. (Veja exemplo de descrio por autor onisciente)

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11. LINGUAGEM entenda-se aqui todos os recursos de linguagem que o autor utilizou para produzir a obra, para mostrar seu estilo, desde o emprego de um vocabulrio em suas categorias morfolgicas e sintticas, como as questes de continente e contedo, significante e significado, expresso e inveno, padres de linguagem, linguagem falada e linguagem literria, naturalidade e artificialidade, predomnio do dilogo, narrao, descrio, dissertao; inovao no uso da linguagem, etc. Ao: Segundo MOISS (1970) ao seria a soma de gestos e atos que compem o enredo, o entrecho ou a histria. A ao pode ser externa e interna: uma viagem, o deslocamento de uma sala para outra, o apanhar de um objeto para defesa contra um agressor, e assim por diante, classificam-se como ao externa, e prpria da fico linear (Jos de Alencar, Alusio de Azevedo, Jos Lins do Rego, Jorge Amado, Ea de Queirs...); a ao interna passa-se na conscincia ou/e na subconscincia da personagem, como na fico introspectiva (Proust, Virgnia Woolf, Machado de Assis, James Joyce, Guimares Rosa, Clarice Lispector...). Em verdade, no existe ao externa pura, nem ao interna pura, o que significa que ambas estabelecem uma relao de vasos comunicantes, em que uma pode prevalecer sobre a outra, sem jamais anul-la. Assim como, numa mesma obra, coexistem as duas formas de ao. Veja mais sobre Ao
Esta crnica de Carlos Heitor Cony, demonstra a importncia da Ao no texto. Veja que o texto literrio com bastante ao facilita a transposio para a linguagem cinematogrfica: http://cinemagia.wordpress.com/2008/11/20/cony-acao-reflexao-romance-e-cinema/

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O exerccio deste mdulo a aplicao deste contedo na Anlise-interpretativa da obra literria proposta para o grupo, de acordo com o Roteiro para leitura de obra Literria de Fico. Aps o preenchimento do Roteiro o lder do grupo dever encaminhar pelo Portflio, o Roteiro preenchido constando: 1. 2. 3. 4. 5. Nome da obra Autor (alguns aspectos biogrficos) Perodo literrio Elementos da Narrativa (de acordo com o Roteiro) Nomes dos alunos e RA

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