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FOTOGRAFIADIGITAL

TCNICASAVANADASDE PHOTOSHOP CS2


porNunodeMatosDuarte

FOTOGRAFIADIGITAL TcnicasavanadasdePhotoshopCS2 Copyright2006porNunodeMatosDuarte http://www.nunomatosduarte.blogspot.com

NDICE

INTRODUO ..................................................................................................................... 5 FASE1) ANTESDOPHOTOSHOPADQUIRIR,ANALISARECONVERTERA IMAGEM.............................................................................................................7


1.1 1.2 1.3 1.4 ADQUIRIRAIMAGEM.............................................................................................................................................9 CONVERSODERAWPARATIFFOUPSDUSANDOO ADOBECAMERARAW.....................................11 CONFIGURAESBSICASDO PHOTOSHOPCS2 .....................................................................................19 ABRIROFICHEIRODEIMAGEMNO PHOTOSHOPCS2 ..............................................................................21

FASE2) REENQUADRARELIMPAR(CROPANDCLEAN)......................23
2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 ENQUADRAR(CROP) croptool ou alt+c .......................................................................................................24 DUPLICADO...........................................................................................................................................................24 LIMPEZAINICIALDAIMAGEM............................................................................................................................24 REMOODEELEMENTOSDESNECESSRIOS..........................................................................................25 REMOODERUDOCROMTICOELUMINOSO........................................................................................25

FASE3) AJUSTESTONAISEMAPA DEIMPRESSO..............................27


3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 CRIARPONTOSDEMONITORIZAODAIMAGEM .....................................................................................27 AJUSTAROMAPADEIMPRESSO..................................................................................................................29 FIXARO WHITEPOINT ........................................................................................................................................30 FIXARO BLACKPOINT ........................................................................................................................................30 CASONOSEENCONTRENEM WHITEPOINT NEM BLACKPOINT .........................................................31

FASE4) EQUILBRIODECORES (WHITEBALANCE) ..............................33


4.1 REMOVERDESVIOSCROMTICOS(COLORCASTS)EMZONASCLARAS(HIGHLIGHTS)E SOMBRAS(SHADOWS) ..................................................................................................................................................33 4.2 REMOVERDESVIOSCROMTICOSEMTONSMDIOSDECINZENTOCOMOCOMANDO CURVES 34 4.3 AJUSTEPRECISODECORES(FACULTATIVO) .............................................................................................34

FASE5) AJUSTESDECONTRASTEESATURAO ...............................37


5.1 5.2 AJUSTAROCONTRASTE ...................................................................................................................................37 AJUSTARASATURAO ...................................................................................................................................38

FASE6) NITIDEZDOSCONTORNOSELIMPEZA .....................................41


6.1 6.2 EDGESHARPEN EMLabL CHANNEL (APENASPARA16BIT) ...................................................................41 EDGESHARPEN A8BIT .....................................................................................................................................43

FASE7) SALVARECONVERTER................................................................46
7.1 7.2 ESCOLHADECRITRIOSPARAGRAVARECATALOGARFICHEIROS....................................................46 CONVERSO.........................................................................................................................................................47

FASE8) CONVERSOPARAPRETOEBRANCO.....................................48
8.1 8.2 8.3 8.4 8.5 TCNICA1CONVERSOSIMPLESEDIRECTA..........................................................................................48 TCNICA2CONVERSOATRAVSDO CHANNELMIXER ......................................................................48 TCNICA3CONVERSOUSANDODOIS HUE/SATURATIONADJUSMENTLAYERS .........................49 TCNICA4CONVERSOUSANDOQUATRO ADJUSMENTLAYERS .....................................................51 TCNICA5 PLUGINS.........................................................................................................................................53

FASE9) CORRECODECONTRASTEEEXPOSIOEMREAS ESPECFICASDA IMAGEM ..........................................................................54


9.1 9.2 9.3 9.4 9.5 9.6 9.7 9.8 9.9 TCNICA1 BLENDING ......................................................................................................................................54 TCNICA2COMANDO SHADOW/HIGHLIGHT ...........................................................................................55 TCNICA3 CONTRASTMASKING .................................................................................................................56 TCNICA4 LUMINOSITYMASKS ...................................................................................................................57 TCNICA5SELECCIONARUMAREAESPECFICAPARACORRECO ...........................................60 TCNICA6RECUPERARODETALHEDASSOMBRAS .............................................................................63 TCNICA7FILTRODEDENSIDADENEUTRACOMGRADAO............................................................64 TCNICA8AUMENTAROCONTRASTELOCAL(LOCALCONTRASTENHANCEMENT) ....................65 TCNICA9AUMENTAROCONTRASTELOCALCOMMSCARADEGRADAO..............................66

FASE10) AFINAODE DETALHES..........................................................68


10.1 TCNICA1 DODGINGANDBURNING(ESCURECERECLAREAR)PROCESSODIRECTO,NO DESTRUTIVO....................................................................................................................................................................68 10.2 10.3 TCNICA2 AUMENTAROUDIMINUIRANITIDEZSEMSELECOPRVIADEUMAREA ...........69 TCNICA3 REALAROUTORNARDISCRETOSDETERMINADOSOBJECTOS ................................69

FASE11) CORRECES PTICAS ............................................................70


11.1 QUADRO LENSCORRECTION ........................................................................................................................70

FASE12) RECOMPOSIO .........................................................................72


12.1 12.2 REMOODEELEMENTOSINDESEJADOSUSANDOMISTURA .........................................................72 REMOODEELEMENTOSINDESEJADOSSEMMISTURA .................................................................72

FASE13) REENQUADRAREREDIMENSIONAR .......................................74


13.1 13.2 REENQUADRAMENTOFINALDAIMAGEM ...................................................................................................74 REDIMENSIONARAIMAGEM...........................................................................................................................75

FASE14) NITIDEZELIMPEZAFINAIS ........................................................76


14.1 14.2 EXAMINARAIMAGEMEDEFINIRANITIDEZFINALADEQUADAIMPRESSO..................................76 LIMPEZAFINAL ...................................................................................................................................................77

FASE15) PROVAATRAVSDO SOFTWARE............................................80


15.1 SIMULARORESULTADODAIMPRESSONOMONITOR .........................................................................80

FASE16) IMPRESSODAFOTOGRAFIA ..................................................82


16.1 OQUADRO PRINTWITHPREVIEW ................................................................................................................82

GLOSSRIO.......................................................................................................................86 BIBLIOGRAFIA...................................................................................................................92

Introduo
Este manual destinase a fotgrafos amadores e profissionais e prope um mtodo para estabelecer ou organizar o tratamento digital de fotografias em Photoshop CS2. O encadeamento de tcnicas proposto visa sobretudo a obteno de ptimos resultados em impressoras de jacto de tinta, dado que esta tcnica alia custos baixos excelncia da qualidadedasimagensimpressas.Paraalmdestesdoisaspectos,aimpressoradejactode tinta permite ao fotgrafo/artista exigente o domnio completo de todo o processo de elaboraodaobra. Olivroresultaessencialmentedarecolha,filtrageme,porvezes,correcodeartigosedicas dispersosporsitesnaInterneteaindadealgumastcnicasdesenvolvidaspeloprprioautor, adaptandoos necessidade dedefinir ummtodolgico,funcionaleoptimizado. Apresenta diversas fases sequenciais de trabalho imagem de um manual de instrues passoa passo, introduzindo algumas notas que explicam os conceitos em uso. Alguns dos termos usados, nomeadamente aqueles que esto directamente relacionados com as tcnicas fotogrficasanalgicas,nosodefinidosporque partiusedoprincpioqueoleitorjestcom eles familiarizado. Outros, por se tratarem de conceitos que surgem com o advento da fotografiadigital,remetemseparaumGlossrionofinaldolivro. Olivroincideessencialmentesobreotrabalhoem PhotoshpopCS2 usadoemconjuntocomo Adobe Camera Raw, referindo brevemente outros plugins, embora sem os aprofundar. Tcnicafotogrficanocampo,organizao,catalogaodeficheiros, metadata,calibraode monitores, scannerse impressoras, bem como tipos de papis, permanncia da impresso, etc.constituemtemasmuitoimportantesparaummtododetrabalhoeficaz,masnosero desenvolvidos. Do processo de converso de ficheiros RAW apresentamse somente os procedimentos essenciais, isto , os estritamente necessrios lgica do mtodo global proposto. Semelhante abordagem se adoptou relativamente ao Photoshop CS2, dado que esteumlivrosobretratamentodefotografiaenoumlivrosobreo Photoshop emsi.Muitas dastcnicasesequnciadeacesapresentadasnosomaisdoqueaaplicaoatravsde software deprocedimentoseconceitosquenosoestranhoscmaraescura. Oleitorconstatarque,medidaqueforavanandonasfasesdetrabalhopropostas,terde efectuar mais decises de carcter subjectivo. Imagens diferentes requerem tratamentos diferentes,autoresdiferentesprocuramresultadosartsticosdiferentes.Masoqueoleitorno deveesperardestelivroencontrarnelesoluesmilagrosasouespalhafatoestticoatravs de efeitos fceis ou manipulao aleatria. O objectivo destas pginas sobretudo ajudar o fotgrafoouoartistaaconseguirimagensconsistentesqueresultemdeumprojectoesttico bemdefinido. Parafinalizar,sugeresequealeiturasejaacompanhadadaaplicaodirectadastcnicasa fotografias digitais abertas no Photoshop CS2, pois s desse modo ser possvel compreendereinteriorizarastcnicasdetratamentodigitaldefotografia.

Fase

ANTESDOPHOTOSHOPADQUIRIR, ANALISARECONVERTERAIMAGEM
Uma ideia que deve estar subjacente ao tratamento digital de fotografia que, tal como acontece com o tratamento analgico, o ponto de partida a imagem latente presente no negativo. A aquisio da imagem ter sempre origem numa cmara fotogrfica, seja ela digital ou analgica. Ao ser usada uma mquina fotogrfica digital o processo tornase mais rpido pois o negativo extrado directamente do carto de memria. Se for usada uma mquina fotogrfica analgica o processo mais demorado porque, para alm da revelao do filme, seja ele negativo ou positivo, o mesmo ter de ser digitalizado numscanner de filme ou, processo ainda mais demorado, ser ampliado para papel e s ento digitalizada a impresso fotogrfica num scanner de mesa (processo este que parece no fazer muito sentido). Seja qual for a tcnica utilizada o resultado ser sempre um ficheiro em estado bruto ao qual se convencionou chamar negativo digital, ou em ingls digitalnegative (DNG). A organizao e catalogao destes negativos DNG, sejam eles JPEG, RAW, TIFF, PSD, etc., devem obedecer a critrios bem definidos que facilitem o processo de procura na estrutura do arquivo pessoal ou profissional de negativos digitais. Com a recente proliferao e desenvolvimento tcnico das cmaras fotogrficas digitais, o JPEG (JointPhotographicExpertsGroup) tornouse o formato de imagem mais comum, devido sua extraordinria capacidade de comprimir informao que permite ganhos bvios na poupana de espao de armazenagem. Mas essa capacidade tem custos, porque associada a ela est a perda de dados que conduz, mesmo em compresso moderada, a uma ligeira degradao da qualidade de imagem. As cmaras digitais, atravs das diversas opes distribudas pelos seus menus (nveis de cor, saturao e nitidez, reduo de rudo, filtros digitais, etc.), ao converterem a informao captada pelo sensor (CCD, CMOS ou NMOS) para ficheiros JPEG, esto, no fundo, a efectuar processamento de dados, seleccionando que informao transformar, adaptar, reter ou eliminar. por isso que, para fotgrafos e artistas exigentes, o JPEG no o formato apropriado para fazer ps processamento de imagem. A quantidade de informao, j de si filtrada, de um JPEG, no permite ajustes considerveis sem que a imagem se degrade. Deste modo, pode afirmarse que o JPEG, ao ser transferido da mquina digital para um computador, um negativo digital j com nveis de ps processamento, embora o fotgrafo, em pormenor, efectue pouco
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controlo sobre o processo. Por sua vez, as mquinas digitais mais avanadas, sejam compactas ou DSLR, tm a capacidade de guardar a totalidade da informao captada pelo sensor num formato em bruto, sem ps processamento. Esta verdadeira imagem latente, o ficheiro com a informao integral ao qual se chamou RAW (cru) e cujo formato varia de fabricante para fabricante, constitui o negativo digital (DNG) por excelncia. Como possui maior quantidade de informao permite, relativamente ao JPEG, maior versatilidade e capacidade de deciso sobre o caminho a seguir no tratamento da imagem digital, pois nesse processo os nveis de degradao da imagem so substancialmente menores. Por outro lado, antecipa a interveno rigorosa do fotgrafo ou do artista ao estado, por assim dizer, virgem da imagem digital.

1.1

ADQUIRIR A IMAGEM
1.1.1)Atravsdacmaradigital:ComoconstatmosnotextointrodutriodapresenteFase, para impresses artsticas as imagens devem ser salvas para o carto em formato RAW, atravsdosoftwareinternodacmara.Sepretenderumficheiroparadistribuiovia Internet,e mail,ouparavisualizaorpida,adquiraumamquinafotogrficadigitalquepermitaaopo degravaoRAW+JPEG.MesmosendooRAWumformatoembruto,hajustesquedevem desdelogoserefectuadosnacmarafotogrficadigital.Oespectrodecor(colorspace)dever serAdobeRGB,seessaopoestiverdisponvel.Oequilbriodecor(WhiteBalance)dever estar correctamente definido na cmara porque esses valores constituiro o ponto de partida atravsdoqualosoftwareconversorRAWseregerparafuturascorreces.Aresoluode captaodaimagemdeveestarsemprenoseuvalormaiselevado.OformatoJPEGdeverser usadounicamenteparavisualizaonomonitor,webeemail.Aofotografar,sejaemRAWou emJPEG,hquetertodososcuidadosrelativoscorrecodaexposiopoisestaconstitui realmente o aspecto fundamental sem o qual todo o mtodo de tratamento subsequente fica comprometido.Paraotrabalhodepstratamentoprefervelumafotografialigeiramentesub expostadoquesobreexposta,dadoquenoltimocasohzonasconsiderveisdaimagemsem qualquer informao, impossibilitando a obteno de uma imagem final equilibrada aps a redistribuiodosvalorestonais.muitopositivoohbitodeobservareinterpretarohistograma noLCDdacmarafotogrficalogoapsaobtenodafotografia,porqueemcasodeerropode deimediatorepetilacomoutrosvaloresdeexposio.Ohistogramaconsistenumgrficoque representaasquantidadesdepixeisquepossuemdeterminadonveldeluz.Nabasedatabela estumaescalaque,daesquerdaparaadireita,vaido0(pretopuro)at255(brancopuro),por vezescommarcaesintermdiasa64,128(cinzentomdio)e192.Observeseosseguintes exemploserespectivasinterpretaes:

Histogramadeimagemsubexposta:

Uma imagem com estas caractersticas possui pouca informao nas zonas de sombraeigualmentegraveofactodeserprecisamentenaszonasdesombraque as cmaras fotogrficas digitais tendem a criar maior rudo cromtico. Ao corrigir a exposio no conversor RAW ou no Photoshop CS2, redistribuindo os valores luminosos ao longo da escala, aumentar tambm a quantidade de rudo que na imagemfinalficarvisvel tambmnostonsmdios.

Histogramadeimagemcomexposioequilibrada:

Apesardetermosdiminudoumpoucoadinmicadaszonasmaisclaras,estassero corrigidascomfacilidadenoconversor RAWounoPhotoshopCS2,semdeteriorara qualidadedaimagem.Namaioriadoscasosesteotipodehistogramaqueconduz simagensmaisequilibradas.

Histogramadeimagemaparentementesobreexposta:

Estehistogramapossuium pequeno piconaszonasmaisclarasdaimagem.Este picopode(ouno)representarumproblema,dependendodascondiesdeluzem que foi efectuada a imagem. Se se constatar que o pico corresponde a uma incidnciadirectadeluzmuitoforteemsuperfciesreflectoras,brancasoumetlicas, entoafotografiapoderestarequilibrada.Senoforesseocaso,afotografiaestar, emprincpio,incorrectamenteexposta.

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Histogramadeimagemcomfortesobreexposio:

As zonas mais claras da imagem so irrecuperveis. Queimlas no Photoshop CS2no ser soluo para uma fotografia com um histograma semelhante a este. Tratase, seguramente, de um caso perdido, a no ser que se pretenda uma fotografia muito particular, cujos princpios estticos subjacentes obriguem a uma fortepresenadereastotalmentebrancas.

Em situaes muito difceis, tais como na presena de uma cor muito saturada que domina claramente a imagem, pode ser til visualizar em simultneo os histogramas em separado dos trs canais de cor (RED, GREEN, BLUE). O histograma dos valores luminosos pode indicar uma exposio correcta mas ocorrer,noentanto,umaacentuadasobreexposiodeumdostrscanais.

1.1.2)AtravsdeumScannerdefilmepositivoounegativo:Adigitalizaodofilmedever sersemprenamaiorresoluopossvel(porexemplo4000ppia48bit)enamximadensidade queoscannerpuderusarnacaptura(ptimosoftware alternativoaodamarcadoscannerso, porexemplo,oSiverfastouoVuescan).Casoofilme estejasubexposto ousobre exposto, poder corrigirse a exposio atravs do software de captura da imagem do scanner. Ao fotografarcomfilmenegativooupositivoevitetambmasimagenssobreexpostas.Aconselha seouso denegativosem detrimentodos filmespositivos,dadoqueosprimeirosconseguem maior amplitude tonal, retendo mais detalhe nas reas de sombra. Ao usar a importao da imagemapartirdeFile>Import>TwainSourcededentrodoPhotoshopCS2,evitaseum passodeconversodeformatos,mantendoseodecorrerdotrabalhosempredentrodomesmo sistema.Nestecaso,emvezdoformato TIFF16bit podesersempreusadooformato PSD(16 bit) que, tal como o anterior, usa compresso sem perdas de informao. Permite tambm trabalharsemprecomomesmoespectrodecor(colorspace) AdobeRGB.

1.2

CONVERSO DE RAW PARA TIFF OU PSD USANDO O ADOBE CAMERA RAW


1.2.1)OAdobeCameraRaw,parececonstituirjostandardparaaconversodestetipode ficheiros,emboraexistamoutros softwares demuitaqualidadenomercado,taiscomoo Capture One ou o Raw Shooter, por exemplo. Ao adquirir uma mquina digital com capacidade de gravao de ficheiros RAW, o fabricante fornece tambm habitualmente um software de converso.Noentanto,abordaremosapenasoAdobeCameraRawdadoquesetratadeum plugin gratuito que vem includo no Photoshop CS2 e que, para alm disso, actualizado regularmente no site da Adobe sempre que saem novos modelos de cmaras com suporte RAW.

1.2.2)UmavezefectuadaatransfernciadosficheirosRAWdocartodememriaparauma pastanodiscorgidodocomputadoreconcludasasimportantesrotinasdeatribuirnomesaos ficheiros que seencaixem na lgica pessoalou profissional de catalogao earquivo, abriro PhotoshopCS2 efazer File>Browse.O AdobeBridge abrenumanovajanelaquepermitea visualizaodeficheirosRAW(edeoutrosformatosdeimagem).DentrodoAdobeBridge possvel,catalogar,renomear,associarpalavraschave,apagar,rodarasimagens,fazerprovas de contacto digitais, etc. Este software, muitas vezes apelidado de mesa de luz digital, tambma ferramenta ideal para avaliar a qualidade dos ficheiros RAW ou JPEG quanto aos seguintesaspectos: Adequaoaotemaouaoprojectoartstico Qualidadedacomposio Correcodaexposio Equilbriodecor Seleccionarosficheirosamantereosficheirosaeliminar.

1.2.3)Paraabrirumficheiroem AdobeCameraRaw,seleccionasedentrodo AdobeBridge o ficheirocomobotoesquerdodoratoepressionaseCTRL+R.,noentanto,aconselhvelabrir oconjuntodeficheirosqueconstituiumapastadadoque,normalmente,constituemummesmo corpodetrabalho,muitasvezesfotografadonasmesmascondiesdeluz.Aumconjuntode imagens com caractersticas semelhantes pretendese normalmente aplicar as mesmas correces.Seforesteocaso,pressionarprimeiroCTRL+A,seleccionandotodososficheiros,e

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s ento CTRL+R. Abrese uma nova janela, desta vez correspondente ao Adobe Camera Raw:

Nota: IndependentementedoconversordeRAWusado(AdobeCameraRaw, RawShooter, CaptureOne ouo conversor fornecido pelo fabricante da cmara fotogrfica), deve terse em conta que nem todas as ferramentas queosoftwareemcausafornecedevemser usadas.Ascorrecesaefectuarno conversor RAW so apenas as relativas ao equilbrio de cor (White Balance) e exposio. Caso seja necessrio eliminarrudodaimagemeofotgrafonopossuaumsoftware ou plugin especializadoparaofazer,esse procedimento poder tambm ser efectuado no conversor RAW. Sharpening, Contrast Enhancement e Saturation devero ser desligados ou ajustados para o valor mais baixo, pois oPhotoshop CS2 uma ferramentamaishabilitadaparaessetipodecorreces.DeveterseematenoqueaconversodeRAW paraoutroformatodeimagempossveldetrabalharemPhotoshopCS2setrataapenasdeumprimeiro passonotratamentoglobaldaimagemequeestanodevernestafaseaparentarestaracabada.Umavez terminadososajustes,aimagemdeverserconvertidaparaumficheiroTIFF16bit(ouPSD),associandolhe sempreoespectrodecor(ColorSpace)AdobeRGB1998.

1.2.4) Uma vez aberto, oAdobe Camera Raw apresentase de origem com as funes de Exposure,Shadows,BrightnesseContrastnaopoAuto.TambmnosquadrosDetail,Lens, Curve e Calibrate alguns dos valores no so neutros e sugerem j valores de correco. Embora muitos fotgrafos possam apreciar este aspecto, tomando como ponto de partida os valores sugeridos pelo Adobe Camera Raw, propese em alternativa a visualizao em primeiro lugar dos ficheiros em bruto, tal como a cmara fotogrfica os captou. Para o fazer bastapressionarCTRL+U,desligandoomodoAuto.PressionandodenovoCTRL+U,voltaro modoAutoaficaractivo.A soluodefinitiva,isto,avisualizaooriginalsersempreados ficheiros em bruto, consiste em ajustar as opes todas para 0 e em seguida pressionar o pequenotringulojuntodajanelade Settings (cantosuperiordireitodoecr)eescolheraopo SaveNewCameraRawDefaults.DepoispressionarDONEnocantoinferiordireitodoecre
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constatar que tambm a visualizao no Adobe Bridge deixar de estar condicionada s opesdeorigemdoAdobeCameraRaw.Esteprocedimentoterdeserrepetidoparacada modelodecmarafotogrficausada. 1.2.5) CorrecodoEquilbriodeCor(WhiteBalance): Comovimosanteriormente,deverestardefinidocomopontodepartidano AdobeCamera Raw aopo AsShot em WhiteBalance.

NoexistemcritriosrigorososparadefinircomprecisooEquilbriodeCoradequadoauma imagem.Raramenteoobjectivoobterascoresfiisdoobjectofotografado,anoserquando sepretendereproduzirartigosparaumcatlogoouobrasdearte,porexemplo.OEquilbriode Cor correcto, por isso, aquele que a sensibilidade ou o gosto do autor da fotografia dita. Podem alterarse os cursoresTemperature e Tint, ou abrir as opes de White Balance e escolher como ponto de partida as diversas hipteses disponveis: As Shot, Auto, Daylight, Cloudy, Shade, Tungsten, Fluorescent ou Flash. Pode ainda escolherse a White Balance Tool(ToolBarnotopodomonitoroupressionarateclaI)epicaremcimadeumacorque saibaserpurocinzento.Quandoseusaacmarafotogrficanocampopodefotografarseum cartocinzentosobascondiesdeluzdasessofotogrficaeusarseessafotografiapara definircomrigoroEquilbriodeCorparaasrestantes,usandoo WhiteBalanceTool.Umavez efectuadososajustesdeWhiteBalanceprimeiraimagem(esendooobjectivoaplicaressas mesmasdefiniesaumgrupodeimagens)seleccionaseasrestantespressionandoSHIFT emsimultneoeescolhendo Synchronize.Noquadroqueseabreseleccionase WhiteBalance eOK.

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Todas as imagens seleccionadas ficaro com as mesmas definies de Equilbrio de Cor, enquantoasrestantesdefiniessemantmtalcomoforamfotografadas.

1.2.6) CorrecodeExposioem AdobeCameraRaw: Exposure,Shadows,BrightnesseContrastdevemserajustadosmanualmentemonitorizando sempreosresultadosnohistograma.Osegredoparaconseguirumaimagemconsistenteser comedidonascorrecesefectuadas,retendoosdetalhesdassombrasemantendoaimagem ligeiramentesuave.AjustesmaissubjectivosseroefectuadosposteriormentenoPhotoshop. Asopesdeavisodedegradaodassombrasezonasmaisclaras(ShadowseHighlights) devemestarligadas.Naimagemacorazulassinaladegradaodassombraseavermelha dasreasmaisclaras:

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Osresultados podemsermonitorizadosaindacommaisprecisocolocandoColorSamplers (amostrasdecor)emcimadelocaiscrticosdaimagem,atravsdobotodaColorSampler Tool(localizadonabarradeferramentashorizontal,porcimadaimagem)oupressionandoa teclaI.Noquadrode Adjust ocontrolodasvariveisdeveserfeitatendoemcontaque: Exposure um cursor que controla o ponto mais claro da imagem, o ponto branco (White Point) que, no entanto, no dever ser um branco puro (com valoresdeRGB255,255,255)anoserqueestejamosnapresenadereflexos muitofortes Shadows controla o ponto preto (Black Point) da imagem o autor da pode pretenderquenohajapretopuronaimagemequeareamaisescuranotenha detalhecasose pretenda que haja preto puro,o valor doBlack Pointdeveser normalmente redefinido para o negro mais escuro que a impressora consegue reproduzir. Deveroseridentificadasasreasmaisclarasemaisescurasdaimagem,colocandoemcima dessasreasColorSamplers,paraobservarosvalorescorrectosdasalteraesefectuadas, tendo em conta o que se disse sobre Exposure e Shadows. As reas mais claras sero aquelas que mais se aproximarem dos valores RGB 255,255,255 e as reas mais escuras seroaquelasqueseaproximaremmaisdosvaloresRGB0,0,0. Para encontrar o ponto mais claro mover, com o aviso de highlights ligado, o cursor de Exposureparaadireitaatidentificaremquereasurgemosprimeirosavisosvermelhosde highlights.Colocarnessareaum ColorSampler erecolherdenovoocursoraozero. Para encontrar o ponto mais escuro mover, com o aviso de shadows ligado, o cursor de Shadows para a direita at identificar em que rea surgem os primeiros avisos azuis de shadows.ColocarnessareaumColorSamplererecolherdenovoocursoraozero. IdentificadososvaloresnumricosindicadospelosColorSamplersdevemcompararseestes aos valores que a combinao impressora/tipo de papel que ir ser usada consegue

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efectivamente reproduzir (para encontrar estes valores consultar Fase 3 captulo 3.2). A correcodaexposiodaimagemdeveserfeitaparavaloressempredentrodascapacidades dosistemadeimpressousado. Sapsacorrecode Exposure e Shadows sedeverajustarBrilho(Brightness)eContraste (Contrast).Ocursor deSaturao(Saturation)deverserusadocommoderaoporqueno PhotoshopCS2 possvelsaturarascoresdemodoselectivo. Pode ainda ser usada uma curva (seleccionarCurve). Normalmenteos melhores resultados conseguemsecomaopomaismoderada,isto, MediumContrast:

1.2.7) Organizarasimagensparaprocessamento: OAdobe Camera Rawpermite pontuaras imagensde 0a 5estrelas. Dessemodopodese mais tarde, no Adobe Bridge, visualizar apenas as que obtiveram classificaes mais altas. Bastapassarcomoratopressionandoobotodoladoesquerdosobreospontosporbaixoda imagem na tira de filme esquerda. tambm possvel marcar imagens para eliminar seleccionasenatiradefilmeaimagemquesepretendeeliminarepressionaseocaixotedo lixo,nabarradeferramentasdotopoda interface grfica.

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QuandoseabandonaasessopressionandoobotoDONE,paraalmdeseconfirmartodas asalteraesefectuadassimagens,confirmasetambmaeliminaodasqueparatalforam marcadas.Haindaaoportunidadedeasrecuperardadoquesoenviadasparaocaixotedo lixodosistemaoperativo. 1.2.8) Aumentarotamanhodaimagem: Se o objectivo obter uma imagem final consideravelmente maior do que a captada pela mquinadigital,aconselhvelfazerumprimeiroupzingnoAdobeCameraRawemaistarde umoutrono PhotoshopCS2.Escolherotamanhonoquadrode Size. 1.2.9)Eliminar o rudo da imagem (apenasse noestiver disponvel umpluginespecializado paraestafuno): Seleccionar o quadro Detail. O cursor deLuminace Smoothing elimina o rudo luminoso e o cursor de Color Noise Reductionelimina o rudo cromtico. Devero ambos serutilizados de formacomedidaeapenasemimagensefectuadasavaloresdeISOmuitoaltos(dependendo dos nveis de rudo do modelo da cmara fotogrfica). Para observar os efeitos dever ser efectuado um zoom 100% da imagem, monitorizando visualmente reas diferentes. Estas ferramentastendemadegradarosnveisdedetalheefidelidadedecordaimagem. 1.2.10) Processamentofinaldasimagens: NocantoinferiordireitodispemsequatrobotesSAVE,OPEN,CANCELeDONE.

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SAVEusadoparaconvertera(s)imagem(s)seleccionadasevoltarao Adobe Camera Raw. Ao ser pressionado, este boto activa um quadro de dilogo no qualo utilizador especifica apastade destinoda(s) imagem(s), asopes para renomearficheiros(seassimodesejar)eotipodeficheirodaimagemfinal. OPEN Converte as imagens seleccionadas e abreas noPhotoshopCS2. O Adobe Camera Raw encerra e todos os ajustes sero salvos, inclusive os efectuados a imagens que no foram seleccionadas para serem abertas no PhotoshopCS2. CANCEL Encerra o Adobe Camera Raw sem guardar quaisquer ajustes efectuadosesemconverterouabrirqualquerimagem. DONE Salva os ajustes efectuados s imagens mas no as abre nem as converte.

1.3

CONFIGURAES BSICAS DO PHOTOSHOP CS2


1.3.1)Antes de comear a trabalhar em ficheiros noPhotoshop CS2dever configurarse o modocomooprogramagereascores.Com PhotoshopCS2 emexecuoseleccionase: Edit>ColorSettings AbreoquadrodedilogointituladoColorSettingsque,parautilizadoreseuropeus,dever estarconfiguradodoseguintemodo:

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Aps a configurao, pode gravarse este espao de trabalho no boto SAVE. Depois, pressionaseOK.

Nota: Emcasoalgumo profile RGBdomonitoremusodeverserseleccionadocomo workingspace.

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1.4

ABRIR O FICHEIRO DE IMAGEM NO PHOTOSHOP CS2


1.4.1) Casoseopteporcapturaraimagemforado PhotoshopCS2 (conversor RAW quenoo AdobeCameraRawouimportaodescannercomoSilverfast,oVuescanououtro),aps abriroficheiroTIFF(esenotiverefectuadoanteriormenteestaaco)omesmodeverser convertidoparaoespectrodecor AdobeRGB1998: Edit>ConverttoProfile eem Destination Space escolher AdobeRGB1998. 1.4.2) Rodaraimagemparaaverticalouhorizontalsenecessrio(Image>RotateCanvas). 1.4.3)Ajustarpequenasincorrecesdealinhamentoerotao(horizonte,linhasverticais,etc.), puxandolinhashorizontaise/ouverticaisdasrguaslateralesuperioreusando Image>Rotate >Arbitrary,definirnguloe OK.(Paravisualizarasrguasusar View>Rulers). 1.4.4)Analisarohistograma(abrirHistogramnapalettedocantosuperiordireitoeactivarnas opes de dropdown menu All Channels View e Show Channels in Color). Verificar se o mesmocorrespondeimagemqueidealizmos,sembrilhos(highlights)excessivosouclipping nas sombras (shadows). Analisar os trs canais e detectar os locais onde h excessiva concentrao de pixels para cada canal. (Ver ponto 1.1.1 para ajuda na interpretao do histograma).

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Fase

REENQUADRARELIMPAR(CROPANDCLEAN)

As imagens provenientes de scanner de filme apresentam molduras negras quando provenientes de filme positivo e molduras brancas quando provenientes de filmes negativos. Em ambos os casos devero desde logo ser retiradas pois afectam o histograma e, consequentemente, a sua anlise. Caso, por motivos de ordem esttica, se opte por colocar uma moldura (molduras negras finas so muitas vezes usadas para conter e equilibrar elementos que se destacam numa fotografia) este procedimento dever ser guardado para o momento imediatamente anterior impresso. As imagens, quer tenham sido adquiridas atravs de scanner de filme, quer provenham de mquinas digitais, devem ser sempre inspeccionadas visualmente com o intuito de detectar, no caso do filme riscos, p e sujidade, no caso das imagens digitais, pontos de sujidade (dustspots) do sensor ou pixeis sem informao (dead pixels). As cmaras DSLR, por possurem objectivas intermutveis, tm o sensor mais exposto contaminao atravs de p e humidade, que ficam muitas vezes visvel nas imagens. Os sensores deste tipo de mquinas necessitam, por isso, de limpeza peridica. Mquinas digitais escanners tm propenso para criar rudo cromtico em zonas de sombra. As mquinas digitais, quando usam valores ISO iguais ou superiores a 400 tendem tambm a fazer imagens ditas ruidosas, tal como acontece com o filme, embora nas mquinas digitais esse rudo seja tambm cromtico. Existem vrias tcnicas de Photoshop usadas para eliminar o rudo, como por exemplo, usar o filtro Gaussian Blur com raio apropriado resoluo da imagem no canal BLUE, pois este o que habitualmente concentra maior rudo (no caso das mquinas digitais compactas). O Photoshop CS2 possui tambm um filtro especfico para eliminar rudo (Filter>Noise>ReduceNoise). Melhor soluo ser, no entanto, usar um plugin como o NoiseNinja pois bastante mais eficaz que oPhotoshop. Se no possuir umplugin ousoftware dedicado resoluo deste problema e a sua imagem tiver sido adquirida em formato RAW, dever eliminar o rudo dentro do conversor RAW (ver ponto 1.2.9).

23

2.1

ENQUADRAR (CROP) crop tool ou alt + c


2.1.1) O crop inicial destinase a retirar molduras brancas ou negras (no caso de imagens adquiridasatravsscannerdefilme),poisestasafectamohistogramae,consequentemente,a suaanlise. 2.1.2)Caso,poropesdeenquadramento,aorodarsobremcantosnegrosoubrancos,estes deveroserpreenchidoscoma CloneStampTool.

Nota: Oreenquadramentoerecomposiodaimagemporopoartsticapoderserefectuadonestafasesea mesmanoestivercondicionadacorrecodaperspectivae/oudadistorocncavaouconvexadalente (barrel epincushiondistortion). Nestes casos estatarefa dever ser guardadaparauma fase de trabalho posterior (ver Fases 11 e 13). Ao efectulas agora, poder potenciarse o aparecimento de artefactos indesejveisnaimagem.

2.1.3) Reenquadramento: com a Crop Tool efectuar o reenquadramento pretendido para a imagem.

2.2

DUPLICADO
Nota: Hespecialistasquesugeremquesefaaumacpiadesegurananestafase.Noentanto,tratasedeum procedimentofacultativoquedeveserefectuadoapenas senohouverconstrangimentosrelativosaoespao disponvelnodiscoduroounasunidadesde backup utilizadas.

2.2.1) Image > Duplicate e salvar o duplicado de preferncia com um nome ligeiramente diferenteeemformatoTIFF16bitsemcompresso.

2.3

LIMPEZA INICIAL DA IMAGEM


2.3.1)Fazer zoom 100% (Actual Pixelsseleccionando aZoom Tool e pressionando com o botodoladodireitodoratosobreaimagem). 2.3.2) Escurecer ligeiramente a imagem Image > Adjustment > Brightness/Contrast, trazendoobrilhopara 3. 2.3.3) Teclasdeatalhoparamovimentaoprecisanaimagem: TAB:tornavisveisouinvisveisas Palettes HOME:zooma100%
24

PgDn:passaparaaparteinvisveldaimagemimediatamenteabaixo PgUp:passaparaaparteinvisveldaimagemimediatamenteacima CTRL+PgDn:passaparaapartedaimagemimediatamentedireita CTRL+PgUp:passaparaapartedaimagemimediatamenteesquerda 2.3.4) Eliminarpontosescurosouclaros(spots)como SpotHealingBrushToolemzonasde cuoumanchasdecoruniformes.Opinceldeverserligeiramentemaislargoqueo spot.Em spots ouriscosbrancosdeverserusadoomodo Normal.Deverestartambmseleccionada aopo ProximityMatch.Emoutrostiposdesujidadeusaro CloneStampTool nosmodos: Lighten paranoafectarogro Normal parafazerumacpiaexacta. 2.3.5) A caixa Aligned deve estar seleccionada. ALT+Clique selecciona os pixeis que se pretendeclonar,fazendodepoiscliquesimplesnazonadaimagemquesepretendesubstituir. Denotarque,medidaquesevaiclicandonoselementosasubstituir,aclonagemsempre feitaapartirdepixeisaumadistnciareferencialigualescolhidainicialmente.Convmvariar essadistnciarepetindoarecolhade pixeis paraevitarefeitosdemosaico.

2.4

REMOO DE ELEMENTOS DESNECESSRIOS


2.4.1)TambmcomoSpotHealingBrushTooloucomoCloneStampTool removemse oselementosque,ousodesnecessriosleituradaimagem,ouqueconstituemfactoresde distracodoolhar. 2.4.2) Em caso de engano pode pintarse a zona onde este ocorreu com oHistory Brush Tool,recuperandodessemodoareaemcausaparaoestadoinicial. 2.4.3) Paraeliminarlinhasrectascomo CloneStampTool: Clicarnumareaperpendicular linhaaeliminarcomALT+Clique Clicarnumadasextremidadesdalinha FazerSHIFT+Cliquenaextremidadedalinhaopostaprimeira.

2.5

REMOO DE RUDO CROMTICO E LUMINOSO


2.5.1) Qualquer que seja o mtodo usado dever sempre terse em ateno os seguintes aspectos:aoeliminarrudoosoftwareesttambmadiminuironveldedetalhe,peloquese podeoptarporfazermscarasparaaplicarafiltragemderudoazonasespecficasdaimagem (ver9.5.6)aconselhamsevalorespoucoagressivos,casocontrrioaimagemresultarmuito suave(admitese,noentanto,quepormotivosestticosimagenssuavessejamumaopo).

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ParareduzirrudonoPhotoshopCS2:Filter>Noise>ReduceNoise.Teremcontaqueos nveisderudocromticoeluminosovariamdeacordocomosseguintesfactores:modelode cmaradigitalou scanner,ISOutilizado,tipodefilme.Porisso,medidaqueseforconseguindo valoresequilibradosparaosistemadecmaras,scanners,filmes,etc.quepossui,outilizador devergravarficheirosquecorrespondamabonsdesempenhosdentrodecadacombinao, paraosusarmaistarde.Tomarcomopontodepartidaosseguintesvaloresdereferncia:

Podemaindadefinirsefora(strenght)dofiltroporcadacanal,escolhendoaopo Advanced emovendoocursorparaadireitaparatornarofiltromaisagressivo.

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Fase

AJUSTESTONAISEMAPADEIMPRESSO

Como se disse atrs, correco de exposio e equilbrio de cor devero ser efectuados no conversor RAW. Se a sua imagem tiver origem num ficheiro RAW, provavelmente j efectuou estas correces e no necessita dos ajustes desenvolvidos nas Fases 3, 4 e 5. Caso o negativo digital seja em formato TIFF ou JPEG provenientes de cmara digital ou scanner, devero ser usadas as tcnicas destas fases. Tal como se referiu relativamente aos ajustes tonais em AdobeCameraRaw, importante fixar pontos de monitorizao da imagem. Estabelecese deste modo uma estratgia de anlise numrica, menos propcia ao erro do que a deciso baseada unicamente na observao directa do ecr do computador. Quando se avalia a qualidade tcnica de uma fotografia a preto e branco, o que normalmente se analisa a suavidade com que as transies tonais se efectuam, o contraste, as reas claras, os tons mdios, as sombras e ainda os pontos mais escuro e mais claro da imagem. Para imagens a cores pretendese fazer o mesmo tipo de anlise mas, como bvio, esse processo tornase bastante mais complexo.

3.1

CRIAR PONTOS DE MONITORIZAO DA IMAGEM


Nota: Para maior segurana nas decises a tomar criamse quatro pontos de monitorizao que serviro de refernciaparacorrigirosvalorestonaisdaimagem.

3.1.1) Abrira InfoPalette (Window>ShowInfo) 3.1.2)Clicarna ColorSamplerTool(ToolPalleteverticaldoladoesquerdo,porbaixodoeye dropper)eestabelecero SampleSize em3x3average

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3.1.3) Abrir Levels (Image>Adjustments>Levels) com a caixa de preview seleccionada clicaremanterembaixoateclaALTenquantosemoveocursordadireita(InputHighlights) para a esquerda at vermos na imagem a primeira rea branca significativa (com algum detalhe). Recolher ocursor totalmente direita e clicar na rea identificada visualmente na imagemcoma ColorSamplerTool parafixaroponto Sample#1 na InfoPalette. 3.1.4)Repetir a aco anterior mas aplicandoa ao cursor da esquerda, movendoo para a direitaataparecer naimagemaprimeirarea escura significativa clicar nessarea com a ColorSampleTool parafixaroponto Sample#2 na InfoPalette. 3.1.5)Clicar comaColorSampleToolnuma rea da imagem cinzenta neutra, de qualquer valortonal,paraestabeleceroponto Sample#3. 3.1.6)Clicarnumareaondeestejapresenteacordominantedaimagemparaestabelecero Sample#4. Exemplo de Info Palette aps o estabelecimento dos quatro pontos de monitorizao:

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3.2

AJUSTAR O MAPA DE IMPRESSO


Nota: Seoobjectivoimprimirasimagensnumaimpressoradejactodetinta(ououtras)oPontoBranco(White Point)eopontopreto(BlackPoint)deveroserajustadosparaosvaloresdeluminosidadequeacombinao impressora/papel consegue, efectivamente, reproduzir. Para tal imprimese uma tabela de escalas de cinzento,demodoadeterminarseporobservaodirectaquaisosvaloreslimitedosistemadeimpresso. ProcurarnaInternetporPrinterTestRamp,oucriaraprpriatabeladeescalasdecinzentono Photoshop CS2, emgrayscale, estabelecendo uma quadrcula com valores cromticossucessivamente de 255, 254, 253,at237ede1,2,3,at38,talcomoseexemplificanafiguraseguinte.

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3.2.1)Tabelacomalgunsvaloresexemplificativosdecapacidadedereproduodetonspara diferentes combinaes de impressora/tipo de papel, obtidos atravs da observao da impressodeumatabeladeescalasdecinzento:


Impressora / papel HP1220C/HPPremiumPlusGlossy HP1220C/HPPremiumPlusSatinMatt HP1220C/OcPhotomattePremium HP7850/HPPremiumPlusGlossy HP7850/HPPremiumPlusSatinMatt HP7850/OcPhotomattePremium White Point 247 247 249 255 255 254 Black Point 14 12 6 12 12 8

3.2.2) Image>Adjustments>Levels Duplocliqueno HighlightEyedropper(odadireita)eestabelecerosvaloresdeWhitePointem RGB(nocasodacombinaoHP7850/HPPremiumPlusGlossyser255,255,255). DuplocliquenoShadowEyedropper(odaesquerda)eestabelecerosvaloresdeBlackPoint emRGB(nocasodacombinaoHP7850 /HPPremiumPlusGlossyser12,12,12).

3.3

FIXAR O WHITE POINT


3.3.1) Comos Levels abertosprocurarobrancopuro: AbrirocanalBLUEemoverocursordosHighlightsataofimdoHistograma(sector mais baixo da pirmide do lado direito). Se o valor encontrado for inferior a 244, provavelmentenohaverbrancopuroe,comotal,noseusaoeyedropper(passar a3.4eignoraropresenteprocedimento).Seovalorforsuperiora244pressionaro botodeSetWhitePointEyedropper(omais direita). Percorreroeyedropperpela rea de branco anteriormente identificada (evitando reflexos, brilhos, luzes fortes especulares, etc.) pois interessam zonas brancas mas, ainda assim, com algum detalheoutextura.Colocaro eyedropper sobreo Sample#1 eclicarparaestabelecero WhitePoint.(Sefornecessriomoveseo Sample#1 paraoutrazonapremindoSHIFT emsimultneoesentosefixao WhitePoint).

3.4

FIXAR O BLACK POINT


3.4.1) Comos Levels abertosprocuraropretopuro: AbrirocanalBLUEemovero cursor das Shadows ataoinciodoHistograma(sector maisbaixodapirmidedoladoesquerdo).Seovalorencontradoformaiordoque8,
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provavelmentenohaverpretopuroe,comotal,noseusaoeyedropper(passara 3.5 eignoraropresenteprocedimento).Seovalorforinferiora8pressionarobotode SetBlackPointEyedropper (omaisesquerda).Percorreroeyedropperpelareade sombrasanteriormenteidentificada(aindacomalgumdetalhe)paraencontraroponto ideal.Colocaro eyedroppersobreo Sample#2eclicarparaestabelecero BlackPoint. (Sefornecessriomovero Sample#2 paraoutrazonapremindoSHIFTemsimultneo esentosefixao BlackPoint).

3.5

CASO NO SE ENCONTRE NEM WHITE POINT NEM BLACK POINT


Em Levels mover individualmente os cursores das pontas de cada canal at encontraremasextremidadesdohistograma,massemnuncamoverocursordomeio. OmesmoprocedimentodeverserfeitocasooestabelecimentodoWhitePointedo Black Point se revelem ineficazes. Vejase o seguinte exemplo de Levels do canal GREEN comos cursores dasextremidadesajustadosaoincioefimdapirmide:

Caso as imagens sejam intencionalmente muito claras ou muito escuras a movimentaodoscursores deversermuitoligeiraparanoafectaraintegridadeda imagem. Regra geral, os ajustes com o comando Levels devero ser comedidos, exceptose em fotografias claramentesubexpostas ou sobre expostas, pois nesses casos,maisseveros,podeinteressarexpandiraescaladinmica(dynamicrange)da imagem. SemprequesemovimentaoscursoresemLevelsdeverpremirseobotoALTem simultneocomomovimento,demodoadetectaroclipping(artefactoscomaspecto derudoqueinteressaevitar).medidaquesemovimentamos cursorescomatecla ALTpremidaemsimultneo,apareceradeterminadaalturainformaooupretaou dacordocanal.nopontoimediatamenteanterioraosurgimentodessaalteraode corquedeverserparadoocursor,fixandoosvalores.

32

Fase

EQUILBRIODECORES(WHITEBALANCE)
Os desvios cromticos (colorcasts) ocorrem quando a luz ambiente tem uma temperatura diferente da do filme. O uso de filtros na mquina fotogrfica pode ajudar, embora no os elimine totalmente. O comando Autocolor do Photoshop pode ser experimentado mas normalmente (e como todos os comandos cujo nome se inicia pela palavra Auto) falha, pois cria tantos desvios cromticos como os que elimina. Chamase de novo a ateno para o facto de o equilbrio de cores correcto poder no ser o verificado perante a cena fotografada e que as escolhas relativamente a este aspecto so quase sempre muito subjectivas.

4.1

REMOVER DESVIOS CROMTICOS (COLORCASTS) EM ZONAS CLARAS (HIGHLIGHTS) E SOMBRAS (SHADOWS)


4.1.1) Highlights: SeosvaloresdeRGBparaopontodemonitorizao Sample#1na InfoPalette forem iguais, no existem colorcasts. Se forem diferentes, abremse separadamente os canaisnocomando Levels ecorrigemseparaovalormaiselevado.Supondoque: R:253 G:253 B:254 REDeGREENdeveroserajustadosparaovalor254. 4.1.2) Shadows: SeosvaloresdeRGBparaopontodemonitorizao Sample#2na InfoPalette forem iguais, no existem colorcasts. Se forem diferentes, abremse separadamente os canaisnocomando Levels ecorrigemseparaovalormaisbaixo.Supondoque: R:10 G:8 B:12 REDeBLUEdeveroserajustadosparaovalor8.

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4.2

REMOVER DESVIOS CROMTICOS EM TONS MDIOS DE CINZENTO COM O COMANDO CURVES


4.2.1) Opontodemonitorizao Sample#3 deverestarnumtomqueoautordaimagemsaiba ser cinzento puro (true gray), condio que em determinadas imagens poder no existir. Supondoquena InfoPalette osvaloresparao Sample#3 so: R:81 G:83 B:92 4.2.2) Tomar como referncia o valor intermdio, isto , 83. Em Image>Adjustments>Curves, abrirocanalRED, marcaro pontointermdiodalinhaque defineacurvaemovlaparacimaatovalorREDdoSample#3naInfoPaletteatingir83. FazeromesmoparaocanalBLUE,atseatingirovalor83.

4.3

AJUSTE PRECISO DE CORES (FACULTATIVO)


Nota: Se as operaes anteriores no conduzirem aos resultados esperados (o que, com rigor, s poder ser avaliado com um monitor bem calibrado) possvel corrigir selectivamente um canal especfico ou uma determinadaescaladecores.Paraestatarefaocomando Curves bastantemaisflexvelqueocomando Levels.

4.3.1) Image>Adjustments>Curves ou, em alternativa, o mais aconselhado Layer>NewAdjustmentLayer>Curves, pois permite efectuar correces posteriormente, bemcomoadiminuiodaintensidadedoefeitoalterandoa Opacity do Layer. 4.3.2) Escolherocanaldecorquesepretendemodificar(RED,GREENouBLUE) 4.3.3) ClicarcomoratodentrodagrelhapremindoALTemsimultneo,alterandoagrelhapara umaquadrculade10x10. 4.3.4) Clicaremcadaumadasnoveinterseces dogrficoparaancoraracurva:

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4.3.5) Percorrercomo eydropper aimagematzonaquesepretendealterarcomobotodo rato premido. Fazer CTRL+clique para fixar um ponto. Remover as duas ncoras mais prximas deste ponto, clicando nelas e arrastandoas para fora do quadro. Mover cuidadosamenteopontocriadoparacimaeparabaixoatseobteroefeitopretendido.Aousar estatcnicadevemterseematenoosseguintesaspectos: Este procedimento ainda mais subjectivo do que as tcnicas anteriormente abordadas. Alterar a configurao da curva, movendo um ponto para cima e para a esquerda, adicionaRED,GREENouBLUE. Alterar a configurao da curva, movendo um ponto para baixo e para a direita, adicionaCYAN,MAGENTAouYELLOW. Oaspectodeumacurvausandoestatcnicapoderser,porexemplo,oseguinte:

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36

Fase

AJUSTESDECONTRASTEESATURAO
O Photoshop possui um comando directo para ajustar o brilho e o contraste (Image>Adjustments>Brightness/Contrast). , no entanto, consensual entre os entendidos que o uso do comando Curves para este fim, conduz a resultados melhores. Quando se usa uma curva em S para aumentar o contraste, ocorre tambm um ligeiro aumento da saturao que, por vezes, suficiente, nomeadamente quando se fotografa com lentes de muita qualidade ou filmes que potenciam a saturao tais como o Velvia da Fuji, por exemplo.

5.1

AJUSTAR O CONTRASTE
5.1.1) Com o comando Curves aberto (ou um Curves Adjustment Layer) fazer ALT+clique dentrodoquadroparamudaragrelhapara4x4.EmchannelescolherRGB. 5.1.2)Naimagem fazerCTRL+cliquenareaaclareareCTRL+cliquenareaaescurecer, definindodoispontosdeancoragemnacurva. 5.1.3)Para aumentar o contraste mover o ponto superior para cima e para a esquerda e o pontoinferiorparabaixoeparaadireita(oinversodiminuirocontraste).Definireseumacurva emS:

5.1.4)Verificaoimportante: aindacomocomandocurvesactivofazerCTRL+cliquenarea mais clara da imagem e reduzir o contraste caso o seu output seja superior a 244. Fazer

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CTRL+clique na rea mais escura da imagem e reduzir o contraste caso o seu output seja inferiora12. 5.1.5)Alternativatcnicaanterior: ancorartrspontosnasintersecesdacurvamovese opontosuperiorparacimaeparaaesquerdaeopontoinferiorparabaixoeparaadireita(o inversodiminuirocontraste).DefineseumacurvaemS:

5.1.6) Monitorizarosresultadosparaevitarpretoebrancopuros,talcomonatcnicaanterior.

5.2

AJUSTAR A SATURAO
Nota: Osfilmesrpidoseamaioriados scanners reduzemasaturaodasimagense,comotal,deverestaurarse aprofundidadedecororiginal.necessrioalgumcuidadonaexecuodestatarefapoisaultrasaturao dasimagens,emboraprendaoolharesejacativantepeloseuimediatismo,normalmenteconduzaresultados exageradose,porisso,inaceitveis.

5.2.1) Image>Adjustments>Hue/Saturation ou, em alternativa, o mais aconselhado Layers>NewAdjusmentLayer>Hue/Saturation. 5.2.2) Seleccionar Master paraalterarasaturaoglobal(valoresentre+10e+20normalmente sosuficientes). 5.2.3) Seoobjectivocorrigirasaturaodeumacorespecfica: escolherocanalamodificar(RED,GREENouBLUE)

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seleccionarumacorcomo eyedropper emoveroscursoresdecor ocursorde Lightness normalmentenodeveserusadomas,aoserusadodeverser semprecomajustesmnimos o preview deveestarsempreactivoparacontrolarvisualmenteosexcessos

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40

Fase

NITIDEZDOSCONTORNOSELIMPEZA

Este procedimento serve para avivar a nitidez dos contornos dos objectos presentes na fotografia. Corresponde a um primeiro incremento de nitidez (sharpen) que ser complementado mais frente com um incremento de nitidez final, com caractersticas diferentes consoante as especificidades de cada imagem. Os procedimentos desta fase no se devem aplicar nos seguintes casos: Se o sharpen tiver sido efectuado no conversor RAW (o que se desaconselha) Se ao fotografar em TIFF ou JPEG estiver activa na cmara fotogrfica a opo de sharpen Se ao adquirir a imagem atravs de scanner este tiver activa a opo de sharpen. Os valores a estabelecer variam de imagem para imagem pois h muitos factores que concorrem para estabelecer os nveis de nitidez (qualidade das lentes, abertura de diafragma usada, uso de trip, qualidade do CCD / CMOS da cmara, etc.). Trabalhando a 16bit osharpening ser menos destrutivo usando o modo Lab, dado que no canal L no sero criados desvios cromticos. No se deve converter a imagem para o modo Lab quando se trabalha a 8bit.

6.1

EDGE SHARPEN EM Lab L CHANNEL (APENAS PARA 16BIT)


6.1.1) Edit>ColorSettings activar Advanced Mode e nas Conversion Options desactivar Use Dither. 6.1.2) Image>Mode>LabColor 6.1.3) Image > Duplicate, chamar Edge Maskao duplicado do ficheiro e convertlo para 8bit (Image>Mode>8Bits/Channel). 6.1.4) Trabalharagoranoduplicadodoficheiroa8bit. 6.1.5) ActivarocanalLightness(oqueapresentamaiorcontraste). 6.1.6) Isolaroscontornoscom Filters>Stylize>FindEdges.

6.1.7) Filter>Noise>Medianvalorde radius =2,paradelinearoscontornos. 6.1.8) Filter>Other>Maximumvalorde radius =4,paratornaroscontornosmaisdensos. 6.1.9) Filter>Blur>GaussianBlurvalorde radius =4parasuavizaroscontornos. 6.1.10)Image > Adjustments > Levels aumentar o contraste at ao ponto imediatamente anterior ao aparecimento de artefactos, movendo o cursor da esquerda para a direita e o cursordadireitaparaaesquerda.Opontodeequilbriodeverestabelecersetendoemconta que s zonas brancas no ser aplicado incremento de nitidez e que este incremento ser maiornaszonasmaisescuras.Pode,inclusivamente,apagarsezonasdaimagemaosquais nosepretendeaplicarnitidez comaEraserTool.Esteopassofundamentaldestatcnica, requerendoalgumaexperimentaoatseatingiremosresultadospretendidos. 6.1.11) Image>Adjustments>Invert (ouCTRL+i). 6.1.12) CTRL+cliquesobreocanal Lightness na palette de Channels. 6.1.13) Select>SaveSelection,escrevendoEdgeMaskemname. 6.1.14)Colocaroficheirooriginalactivo(imagemoriginala16bit),clicandosimplesmentena suajanela.Trabalharagorasobreoficheirooriginal. 6.1.15) Layer>NewLayerchamarlheSharpenEdges. 6.1.16) Layer>MergeVisible +ALT (soltandoobotodoladoesquerdodoratosobre Merge Visible enquantoseprimeatecla ALT). 6.1.17) Selection> LoadSelection seleccionandoEdgeMaskem Document eem Chanel . 6.1.18) Facultativo:desligarotracejadoquedefineaselecocomCTRL+H. 6.1.19)Filter>Sharpen>UnsharpMask,usandoosseguintesvalores(previewdeveestar activo): Amount:100a150 Radius:1,0a1,5 Threshold:0a1 OvalordeAmountdeveseroltimoaserintroduzidoeovalorcompreendidoentre 100e150escolhidodeveconduziraumincrementodenitidezvisvelmasmoderado. 6.1.20) Pode diminuirse o valor de Opacity do layer Sharpen Edges quando se pretende diminuiraintensidadedoefeito. 6.1.21) Layer>FlattenImage 6.1.22) Select>Deselect (ouCTRL+D). 6.1.23) Image>Mode>RGB 6.1.24)Edit>ColorSettings enas ConversionOptions activar UseDither.
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6.1.25) FecharoficheiroEdgeMasksemosalvar.

6.2

EDGE SHARPEN A 8BIT


6.2.1)Efectuar a tcnicaanterior,ignorando os passos6.1.1),6.1.2), 6.1.3),6.1.4)e6.2.14). Em6.1.5escolhemosdoscanaisRGBaquelequeapresentarmaiorcontraste.

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Nota: A IMPORTNCIA DE RECORRER PALETTE ACTIONS (ACES): Paratcnicasetarefascomplexascomoasexpostasnestafase,aconselhasevivamenteousodas Actions. AsActionspermitem gravar sequncias complexas de comandos, poupandose muito tempo pois basta executlasapenasumavez, usando maistardea sequncia gravada emoutras imagens atravs de um simplespressionardeboto.Paracriar Actions personalizadasseguiroseguinteexemploaplicadotcnica de EdgeSharpen a 16bit desenvolvidaem 6.1: Activaroseparador Actions na Palette History/Actions. Pressionarateclanocantosuperiordireitoda Palette eescolher NewSet. Em Name escrever,porexemplo, AsMinhasActions.neste Set queoutilizadorguardaras Actions porsicriadas. Pressionar novamente a seta do canto superior direito e escolher New Action. Em Name escrever EDGESHARPEN16BIT_PARTE_1eem Set escolherAsMinhasActions.Pressionar Record. Efectuarosprocedimentosde 6.1.1) a 6.1.9) epressionar StopRecording. Efectuar mo o passo 6.1.10) que ter de ser sempre feito manualmente pois a deciso quanto quantidadedecontrastequeinfluenciaroscontornosdaimagemaosquaissepretendeaumentaranitidez variaconsoanteaimagem. Pressionar a seta do canto superior direito e escolher New Action. Em Name escrever EDGESHARPEN16BIT_PARTE_2eem Set escolherAsMinhasActions.Pressionar Record. Efectuarosprocedimentosde 6.1.11) a 6.1.18) epressionar StopRecording. Efectuarmoopasso 6.1.19) e 6.1.20). Pressionar a seta do canto superior direito e escolher New Action. Em Name escrever EDGESHARPEN16BIT_PARTE_3eem Set escolherAsMinhasActions.Pressionar Record. Efectuarosprocedimentosde 6.1.21) a 6.1.24) epressionar StopRecording. Para utilizar sequencialmente as trs Actions criadas em outras imagens, seleccionar a Action EDGESHARPEN16BIT_PARTE_1 e pressionarPlay Selection. Efectuar o passo 6.1.11). Seleccionar a Action EDGESHARPEN16BIT_PARTE_2 e pressionar Play Selection. Efectuar o passo 6.1.17). Finalmente,seleccionara Action EDGESHARPEN16BIT_PARTE_3epressionar PlaySelection. maisaconselhvelcriarasprprias Actions doquefazero download daInternetde Actions criadaspor terceiros. Por um lado, esta opo permite uma gesto das Actions adequada ao mtodo de trabalho pessoal,semcairnadispersoprovocadapelaexperinciaavulsadetcnicasaparatosas,massemutilidade prticaporoutro,aoexecutarasprprias Actions,outilizadorexercitaosconhecimentosadquiridoseajusta osspeculiaridadesdotipodeimagensquecostumacriar.

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45

Fase

SALVARECONVERTER

A imagem, nesta fase, dever estar muito prxima do ptimo e, como tal, pode ser conveniente guardarse uma cpia em alta resoluo (16bit), em formato PSD ou TIFF. Gamma e Brightness foram corrigidos fixando os valores deWhite eBlack Point. Os desvios cromticos (colorcasts) foram eliminados com os White, Black e Gray Points ajustados para valores neutros. Os nveis de saturao foram recuperados. Os contornos tornaram se ntidos. Assim, considerando que o ficheiro RAW constitui o negativo digital com a informao necessria ao desenvolvimento da imagem latente, pode considerarse de igual modo que o ficheiro actual corresponde a um segundo negativo digital que servir de ponto de partida para operaes que resultaro ainda mais de critrios de ordem artstica e esttica. Estes so os motivos pelos quais se considera importante a hiptese de recorrer em qualquer altura ao segundo negativo resultante da correco dos defeitos da informao inicial. As tarefas e tcnicas posteriores presente fase so mais subjectivas e esto intimamente ligadas anlise pessoal e objectivos artsticos de quem criou a imagem. Como tal, esto mais sujeitas a erro e indeciso. Neste momento, faltam executar correces locais, resampling e sharpen final. Se o objectivo fazer uma imagem a preto e branco nesta fase que a converso deve ser feita. Se houver a necessidade de usar o comando Shadow / Highlight (ver Fase 9, 9.2 Tcnica 2), dever guardarse a converso para 8bit para fase posterior sua aplicao imagem. Sugerese que para as tcnicas mais complexas das fases de trabalho seguintes sejam criadas Actions.

7.1

ESCOLHA DE CRITRIOS PARA GRAVAR E CATALOGAR FICHEIROS


7.1.1)SalvaraimagememformatoTIFFouPSDcomumnomediferentedonegativodigital inicial,segundooscritriospessoaisdecatalogaoearquivodeficheiros.Aconselhaseque se acrescente apenas mais um termo, por exemplo, nome_do_ficheiro_16bit_Final.psd. Desse modo facilmente se ligam atravs do nome as diferentes verses com origem num negativodigitaloriginal.

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7.2

CONVERSO
7.2.1) Converterpara8bit(Image>Mode>8Bits/Channel).

47

Fase

CONVERSOPARAPRETOEBRANCO
Com o espantoso desenvolvimento que a fotografia digital teve nos ltimos anos, uma das tcnicas que parece condenada a desaparecer o acto de fotografar a preto e branco porque deixou de fazer sentido usar as opes de preto e branco da cmara fotogrfica digital. O motivo simples: a deciso sobre o tipo de filme mas, sobretudo, sobre quais os filtros de cor a usar, pode fazerse em fase posterior da captura da imagem no campo, com ponderao, testando por observao directa no ecr do computador, o efeito das diversas tcnicas de converso para preto e branco e as inmeras variantes que proporcionam. Mesmo fotgrafos que considerem mais confortvel fotografar directamente a preto e branco, deveriam experimentar os mtodos aqui propostos e avaliar quais as suas vantagens e quais as suas desvantagens.

8.1

TCNICA 1 CONVERSO SIMPLES E DIRECTA


8.1.1) Image>Mode>Grayscale ou, em alternativa Image>Adjustments> Desaturate estastcnicasresultamemimagensinspidase,comotal,sermelhoraopoporumadas tcnicas seguintes. Como se ver mais frente, estas tcnicas so usadas como passos intermdiosdetarefasmaiscomplexas,norelacionadasdirectamentecomaestticadopreto ebranco.Outrousoqueselhesatribuihabitualmenteodaavaliaorpidadopotencialda imagemparasertrabalhadaeconvertidaparapretoebrancoatravsdetcnicascomoasque seseguem.

8.2

TCNICA 2 CONVERSO ATRAVS DO CHANNEL MIXER


8.2.1)InspeccionarvisualmenteostrscanaisRGB,escolhendooquemaisseaproximado efeitopretendido: CTRL+1:visualizaocanalRED CTRL+2:visualizaocanalGREEN CTRL+3:visualizaocanalBLUE CTRL+~:activaostrscanais(RGB) Podetambmvisualizarsecadacanalindividualmenterecorrendo palette Channels.
48

8.2.2) Image>Adjustments>ChannelMixeractivaracaixaMonochromealterarosvalores decadacanal,tendoemcontaqueaquelequemaisseaproximadoefeitopretendidodever tervalorsuperioraosrestantes.Osomatriodosvaloresdostrscanaisdeverseriguala100. Exemploquetentasimularumfiltrovermelho,escurecendoocu:

8.3

TCNICA 3 CONVERSO USANDO DOIS HUE/SATURATION ADJUSMENT LAYERS


8.3.1) Criar dois Hue/Saturation Adjustment Layers (Layer > New Adjustment Layer > Hue/Saturation): 1.Layer(oquenapalettedeLayersficamaisabaixo):mudaroLayerparaomodo COLOR(emvezdeNORMAL).Usaseocursorde Hue paraalteraracordaimagem antesdeseefectuaro Desaturate.Aomoverseaquelecursoraclaraseumascorese escurecese outras, movimento que tem tambm implicaes no detalhe de zonas especficasdaimagem.Acaixade preview deveestarseleccionada:

49

2. Layer(o que napalettede Layersfica por cima): mantmse o Layer no modo NORMAL. Deslocase o cursor de Saturation totalmente para a esquerda, retirando todaacordaimagem:

8.3.2) Uma vez obtido o efeito pretendido podese aplanar os layers ou mantlos para posterioresajustes.

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Layers>MergedVisible:resultanumlayerquefundeoslayersqueestovisveis, mantendoseparadosapenasosquenoestovisveis Layers > Merged Visible+ ALT(ALTao mesmo tempoque pressiona como rato Merged Visible no menu): cria um novo layer que funde os que esto visveis, mantendotodososlayersexistentesmuitoimportanteparacriarestadosintermdios nofluxodetrabalho Layers>FlatenImage:resultanum layer nicoquefundetodosos layers.

8.4

TCNICA 4 CONVERSO USANDO QUATRO ADJUSMENT LAYERS


8.4.1) Das inmeras tcnicas de converso para preto e branco emPhotoshopexistentes, estaaqueparecesermaiseficazporque,emborasejacomplexa,permiteumcontrolomuito detalhado sobre oresultado final. Com as duas anteriores, maissimples, tambm se obtm bonsresultados. Criar quatro Adjustment Layers com as seguintes caractersticas (do layer inferior para o superiorna LayerPalette) 1. Layer) Layer > New Adjustment Layer >Photo Filter. Este layer serve para simularosfiltrosclssicosdepretoebranco.Recomendaes: activaracaixade PreserveLuminosity emalternativaaosfiltrosprdefinidos,podeescolhersequalqueroutracorparao filtro pressionando o boto esquerdo do rato em cima da cor na caixa Color e movendonoquadroqueseabreocursorde Hue:

2. Layer) Layer > New Adjustment Layer >Channel Mixer. Este layer simula a sensibilidadeespectraldeumfilmeapreto ebranco.Sugeremse osseguintesvalores derefernciaantesdeseexperimentarvariaes:

3.Layer) Layer>NewAdjustmentLayer>Curves.Deverfazerseumacurvaem Sacentuadaparasalientarocontraste.

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Recomendaes:estabelecer25%paraa opacity do AdjustmentLayer eexperimentar outrosvaloresatseobteroefeitodesejado.

4.Layer)Layer > New AdjustmentLayer >Levels. Estelayer permitecontrolara dinmicadaimagem.

8.5

TCNICA 5 PLUGINS
Existem diversos pluginspara Photoshopno mercado dedicados converso de imagens digitais para preto e branco. Um dos habitualmente recomendados pelos especialistas o PowerRetoucheB&WStudio.Neste plugin aconselhaseousodaopoControls>Film& Printquepermiteaoutilizadorsimulardiversostiposdefilmedepretoebranco(KodakTriX, IlfordHP5,etc.)efiltrosdecor.RecomendasequenaopoPrintestejamseleccionadasas caixas HighlightAlert e BlackAlert.

53

Fase

CORRECODECONTRASTEEEXPOSIO EMREASESPECFICASDAIMAGEM
Tal como acontece com a fotografia analgica, nem sempre se consegue exposio e contraste consistentes em todas as reas da imagem. Os motivos podem ser vrios: ao ajustar a exposio para os tons mdios, as sombras podem ficar demasiado densas e as zonas mais claras queimadas a iluminao do objecto que domina a composio pode no ser uniforme pode pretenderse dar nfase a certos aspectos da composio e tornar outros mais discretos. Na prtica, tratese de fotografia digital ou de fotografia analgica, raras so as imagens que no beneficiem de correces de contraste e exposio quando efectuadas com critrios tcnicos e artsticos bem definidos.

9.1

TCNICA 1 BLENDING
Nota: Na eventualidade deainda seremnecessriosmaisalgunsajustes,Blending(mistura) ummtodopara corrigiratonalidadeouocontrastedasimagenssema complexidadedosproblemascriadospelastcnicas deseleco.Paraobterresultadosprecisos, aconselhaseousodetcnicasdeseleco.

9.1.1) Osmodoschaveparausaro Blending so: MULTIPLY:seaimagemaindaestiversubexpostaaumentaadensidade(melhordo queomodoDARKEN) SCREEN:iluminaaimagem SOFTLIGHT,OVERLAYeHARDLIGHT:aumentaocontrastedeformaprogressiva LUMINOSITY:actuaapenassobreasreasmaisiluminadas. 9.1.2) Image>Duplicate (paramonitorizaroefeito). 9.1.3) Seleccionaraimagemoriginal. 9.1.4) AddLayer>NewAdjustmentLayer>Levels eclicaremOKsemfazerqualquerajuste.

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9.1.5)NaLayersPalettecolocaraopacitynovalor0,abriroBlendingModeeescolherumdos modossegundoosefeitosdescritosem 9.1.1). 9.1.6) Aumentarlentamente opacity atseobteroefeitodesejado. 9.1.7)Duplicarolayerdebase(Layer>DuplicateLayer)emudloparaomodoLuminosity (interessapreservarcoresaturaooriginal). 9.1.8)Analisarostrscanais(R,G,B)individualmenteparadeterminarqualdetmmaisdetalhe nareaaajustar(normalmenteREDparacuseGREENpararostos).VoltaraRGB. 9.1.9) Renomear olayer com o nome do canal, por exemplo RED only, ou GREEN only. Deixarestenovo layer activo. 9.1.10) Image > Apply Image. No quadro Apply Image, em LAYER, escolher a opo MERGEDemCHANNEL,ocanalqueapresentarmaisdetalhe(RED,GREENouBLUE)em BLENDING,escolher: DARKENparacus NORMALparafaces SOFTLIGHTparaaumentarocontraste ColocaraOpacitya100%eajustar atseobteroefeitopretendido. 9.1.11) Layer>MergedDown

9.2

TCNICA 2 COMANDO SHADOW / HIGHLIGHT


Nota: Este comando uma ferramenta poderosa que permite alterar quatro caractersticas fundamentais da tonalidade da imagem, tarefas, alis, bastante comuns em fotografia digital e analgica: diminuio da tonalidadedereasclaras(highligts)muitoagressivas,aclararassombras(shadows),melhorarocontraste nostonsmdioseaumentarumpoucoasaturao.Estecomando,quandoindevidamenteusado,tendea criarhalos nas transiesmaiscontrastadas. Paraminimizar este efeitodevem usarse baixosvalores de radius.Nafiguraqueseapresentaailustrarestatcnicacolocamseosvaloresde clipping azeroparaevitara formaodeartefactos.Estecomandomaiseficaza16bitpeloque,optandosepeloseuuso,deveradiar seaconversopara8bitparadepoisdasuaaplicaoimagem.(verFase7)

9.2.1) Image>Adjustments >Shadow/Highlight. 9.2.2) Abriroquadro ShowMoreOptions. 9.2.3) Usarcomopontodepartidaosseguintesvaloresdereferncia:

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9.2.4)Podemestabelecerseestes(ououtros)valorescomoprdefinio(SaveAsDefaults)e tambm gravlos (boto SAVE) para um ficheiro para carregar um ficheiro previamente gravadousaseobotoLOAD.

9.3

TCNICA 3 CONTRAST MASKING


Nota: Estatcnicaconsistenacriaodeumamscaraquepermitirescureceraszonasmaisclaraseaumentaro detalhe nas zonas de sombra. A qualidade do resultado final varia consoante o tipo de imagem e s se consegue experimentando diferentes combinaes entre o valor radius do filtro Gaussian Blur e a percentagemde Opacity do layer damscaradecontraste,dadoqueestatcnicatendeacriarhalosvolta dosobjectos,halosessesque,naturalmente,nodevemficarvisveis.

9.3.1)NaLayersPalettefazerDuplicateLayerenonovolayeralteraroBlendingModepara Overlay. 9.3.2) Image>Adjustments>Desaturate 9.3.3) Image>Adjustments>Invert 9.3.4) Colocar Opacity a80%comopontodepartida

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9.3.5) Filter>Blur>GaussianBlurusarvalorde radius entre20e100.

9.4

TCNICA 4 LUMINOSITY MASKS


Nota: As mscaras de luminosidade (Luminosity Masks) elaboramse partindo das imagens em escala de cinzentos(grayscale)queformamaimagemacores,comoobjectivodereduziratonalidadedaszonasmais claras (highlights) e abrir um pouco as sombras (shadows). Assemelhase um pouco ao comando Shadow/Highlight..

9.4.1) Na ChannelsPalette clicar(embaixo)em loadchannelasselection. 9.4.2)AindanaChannelsPaletteclicar(embaixo)emsaveselectionaschannel,criandoum canal Alpha1:

9.4.3) Para escurecer um pouco as reas claras da imagem: Select > Load Selection no quadro,em Channel,escolher Alpha1. 9.4.4) Layer>NewAdjustmentLayer>Curves,fazendoumacurvacomoaquesesegue:

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9.4.5) Clicar nas Blending Options (boto direito do rato sobre o layer Curves 1 na Layers Palette, para restringir as alteraes aos tons mdios mais elevados e s reas mais claras, escolhendoasseguintesopesevalores(emThisLayer,paradividirocursornegroaomeio, fazerALT+cliquesobreomesmo):

9.4.6) Para abrir um pouco as sombras: Select > Load Selection no quadro, em Channel, escolher Alpha1. 9.4.7) Layer>NewAdjustmentLayer>Curves,fazendoumacurvacomoaquesesegue:

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9.4.8) Clicar nas Blending Options(boto direito do rato sobre o layer Curves 2 na Layers Palette,pararestringirasalteraesaostonsmdiosmaisbaixosessombras,escolhendoas seguintes opes e valores (em This Layer, para dividir o cursor branco ao meio, fazer ALT+cliquesobreomesmo):

9.4.9) Os valores 100% e 39% para a Opacity, para os Layers Curves1 e Curves2 respectivamente, devem considerarse como valores de referncia, podendo ser experimentadosoutrosvaloresatseobterograudeajustepretendido.

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9.5

TCNICA 5 SELECCIONAR UMA REA ESPECFICA PARA CORRECO


Nota: Muitas vezes os ajustes devem efectuarse apenas em reas especficas. Identificadas essas reas (por exemplo, o cu ou o fundo de um retrato) importa decidir qual o melhor mtodo para a isolar. No necessria preciso dado que a seleco ir transformarse numa mscara que pode ser, a qualquer momento, editada. Atentese ao seguinte exemplo de imagem, na qual se pretendia restituir saturao e contrasteaoosisverde,semafectaraszonasridasdapaisagem.

9.5.1)Paraseleccionarumacorslidaouquaseslidapodeusara MagicWandTool,embora sejamaisaconselhvelomtododescritoem9.5.5)Seleccionarumaescaladecores.Sea opoforpelaMagicWandTool,umavezseleccionadoocomando,deveronaOptionsBar introduzirse os seguintes valores: Tolerance 8 a 16 AntiAlias on Contiguos off. SHIFT+cliqueacrescentaelementosseleco.ALT+cliqueremoveelementosdaseleco. 9.5.2)Para reascomcontornos bemdefinidos usase oMagnetic LassoTool(Featheroff, Width10, Contrast10%,Frequency50). Clicar em ALT durante o decorrer do desenho de contornoquandoaferramentativerdificuldadeemoseguir,poisenquantoALTestiverpremido seromoeratoadefiniralinha.Fazerduplocliqueparafecharocontorno.ALT+Zfar undo. 9.5.3) Para definir o contorno mo livre usar a Lasso Tool (Marquee e Pen Tools normalmentenosoteisaosfotgrafos). 9.5.4)Apsse encontrar definido o contorno da rea, a seleco surgenos marcada a trao interrompido intermitente (definido em ingls pela expresso marching ants). Devero ento estabelecersevaloresparaumatransiosuaveentrecontornosatravsdeSelect>Feather, usandovaloresde1ou2pixelsou,seoobjectivoforumamisturadecontornosemimagensde altaresoluo,valoresat6pixels.

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9.5.5) Seleccionarumaescaladecores(colorrange):

Nota: A ColorRange maisprecisaquea MagicWand egeraumaprvisualizaodamscara.Podemosainda usara ColorRange apsterefectuadoumaseleco,paralimitarareadamscara.

Fazerduplocliqueem QuickMask eclicarnacaixadecorparaescolherumacorque contrastecomaimagem(porprdefinioseraacorRED).Opacitydeverestara 50%.OK. Mudar para o Standard Mode ( a tecla Q alterna entre os modos Quick Mask e Standard). Select>ColorRange.Seleccionar SampledColors(ouumacorespecfica,ouainda Highlights, Midtones ou Shadows) na dropdown list. Comear com valores de Fuzziness=0e aumentarat se definir a selecopretendida.Pressionandoatecla CTRLcomoquadroaindaactivo,visualizasealternadamenteamscaraeaimagem. Usaro eyedropper paraespecificarnaimagemacoraajustar.+ eydropper acrescenta seleco eydropper retiraseleco. Clicarem Invert paramascararacor.OK. Paraalargarligeiramenteaseleco Select>Grow>ouSelect>Modify>Smooth Set. Select>Inverse parainverteraseleco(ouCTRL+SHIFT+i).

9.5.6) CriareEditarumamscara:

Nota: Asselecesnecessitamquasesempredesereditadas,independentementedomtododeselecousado. Omodo QuickMask aferramentamaiseficienteparaselecescomuns.

PressionarQuickMask(ouateclaQ).ClicarateclaDparaestabeleceropretocomo foreground eobrancocomo background. Fazer duplo clique no canal de Quick Mask e estabelecer 50% para Opacity, escolhendoas MaskedAreas ouas SelectedAreas. Seleccionar PaintBrushTool (pressionarateclaBemalternativa)pintarcomopreto paracriarazonaaproteger(amscara)ecombrancoparaapagarzonaspintadase corrigireventuaisenganos. Usar GradientTool paraefectuartransiesgraduais(paracus,porexemplo).

Paradefinirumafigura,fazerumcontornofechadocomopincel,clicarnomeiocomo BucketTool queapreenchertotalmente. Nofinalmudarpara StandardMode. Select>Feather com23pixelsou,paraimagensemaltaresoluo46pixels. Select>SaveSelection eguardardarlhe,porexemplo,onomeMask1,ouainda, aceitaraprdefinioAlpha1. Para carregar posteriormente a mscara: Select > Load > Mask 1(nome dado ao canal)emalternativaabrira ChannelPalette efazerCTRL+Cliquesobreocanal. Para alterar posteriormente a mscara, nomeadamente para acerto de transies, bastaisolarocanalparasuavizarastransiespodeaplicarseumfiltroFilter>Blur >BlurMore.

9.5.7) Ajustarareaseleccionada:

Nota: Depoisdecriadaamscaraedefinidaareaasertrabalhada,podemserusadassobreelaumavariedade enormedeferramentas.

Paraumcontrolomaisefectivodevetrabalharsesemprecom AdjustmentLayers. ImagememmodoQuickMask:

62

CanalAlpha1daImagem:

9.6

TCNICA 6 RECUPERAR O DETALHE DAS SOMBRAS


Nota: Se uma vez experimentadas as tcnicas anteriores, a ausncia de detalhe persistir nas sombras, pode experimentarseaseguintesoluoderecurso,emboratalvezodetalherecuperadocomestatcnicapossa provocaroaparecimentoderudoeartefactosacontaminarostonsmdios:

9.6.1)Abrira ColorSampleTool emovero Sample#4paraprximodazonasemdetalhepara monitorizarasombra. 9.6.2) Layer>NewAdjustmentLayer>Levelsmoverocursordocentroparaaesquerdaat aopontoemqueosdetalhesaparecem,semqueo colorsampler revelevaloresdedegradao dasombra.Controlarapenasasombra,ignorandooquesucedeaorestodaimagem. 9.6.3) Pode fazerse uma cpia da imagem, para comparao visual (Image > Duplicate), continuandoatrabalharnooriginal. 9.6.4) PressionarateclaDparaporo Foreground apretoeo Background abranco.Escolherum pincel suave e pintar de preto noLevels Adjustment Layer sobre as reas onde o comando
63

Levelsnodeveractuar,podendoinclusivamentefazerseseleces dereasespecficase aplicara GradientTool paratransiessuaves,seforocaso.Paracorrecesmscarapintar debranco. 9.6.5) Podeaindadiminuirsea Opacity do LevelsAdjustmentLayer casosepretendadiminuiro impactodoefeito.

9.7

TCNICA 7 FILTRO DE DENSIDADE NEUTRA COM GRADAO


Nota: Sedaobservaodaimagem(umapaisagemcomcu,porexemplo)seconcluiquedeveriatersidousadoo FiltroGND(GraduatedNeutralDensityFilter),aseguintetcnicapodesertil:

9.7.1) Nolayer Background ounum MergedLayer executar Layer>DuplicateLayer echamar lheFiltroGND. 9.7.2)UsarocomandoCurvesparaajustaraexposiodocu, ignorandooquesucede ao restodaimagem. 9.7.3) Clicarnoboto AddLayerMask na LayerPalette (embaixo)clicarno MaskLayer parao activar. 9.7.4) Abrir a Linear Gradient Tool (com Foreground preto e Background branco): clicar e arrastar partindo da base do cu correctamente exposto, largando o boto do rato na parte superior para definir a zona da gradao ajustar opacity, se necessrio, para controlar a intensidade. 9.7.5) Layers>Mergeddown. 9.7.6) Podemaindaefectuarseretoquesusandoo HistoryBrushTool.

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9.8

TCNICA 8 AUMENTAR O CONTRASTE LOCAL (LOCAL CONTRAST ENHANCEMENT)


Nota: Omundorealmuitomaisricoemgradaesdecoresdoqueumaimpressofotogrfica.Aopassearse porumapaisagem,oolharpercorreasaltandodeumareaparaoutra,adaptandoseautomaticamentes caractersticas de brilho dos objectos que v. O crebro humano parece pois preocuparse mais com o contrastedepequenaescaladoquecomocontrastedelargaescala.QuandoseusaumacurvaemSpara aumentarocontrastedeumaimagem,narealidadeaumentaseapenasocontrastedostonsmdiosporque amquinafotogrficacapta,numsmomento,todasasparticularidadesdacena,nopodendo,comoos nossos olhos em temposdiferentes, adaptarse scondiesde luminosidade dos diversosobjectosnela presentes. As reas mais claras (highlights) e as sombras (shadows), apresentamse por isso mais comprimidas naimagemdoquenomundoreal,porquesoescalonadaspelamquinarelativamentea umatonalidademdia,global,daimagem.Apresentetcnicaminimizadeumaformasimplesesteproblema, aoaumentarocontrasteentrepequenssimasreasadjacentesnumaimagem,tornandozonasclarasede sombramaisricas.

9.8.1) Aconselhaseousodestatcnicanumnovo Layer (Layer>DuplicateLayer),demodoa controlarse,nofinal,aintensidadedoefeitoatravsdonvelde Opacity. 9.8.2) Filter>Sharpen>UnsharpMask,comosseguintesvalores:

Amount defineaquantidadepelaqualseaumentaasdiferenaspequenaescala. Radius definealinhadivisriaentreasdiferenasdecontrastedapequenaescalaeasda largaescala.


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Threshold colocaseazeroparaminimizarosartefactoscriadosporestatcnica.

9.8.3) Regularonvelde Opacity do DuplicateLayer,casooefeitopareademasiadointenso. 9.8.4)Estatcnicatendearebentarostonsmaisclaroseadensificarostonsmaisescuros, conduzindoaperdasdedetalhenestasreassensveisdaimagem.Paramanterodetalhe nestaszonaslimitasenoLayercriadoparaaplicaroContrasteLocalaacodocomando aostonsmdios,domodoseguinte: 9.8.5) Como Layer seleccionadoira Layer>LayerStyle>BlendingOptions 9.8.6) No quadro que se abre separar os cursores de Blend if/This Layer fazendo, em simultneo, clique+ALT sobre eles. Restringese os valores do cursor da esquerda (sombras)entre51e70eosvaloresdocursordadireita(tonsmaisclaros)entre185e215.

9.9

TCNICA 9 AUMENTAR O CONTRASTE LOCAL COM MSCARA DE GRADAO


Nota: EstatcnicapodesertilparaconferirContrasteLocalemfotografiasnasquaisfundamentalpreservara noodedistnciacomo,porexemplo,nocasode paisagenspanormicasquecobremgrandesdistncias organizadasemplanossucessivos.

9.9.1) Layer>DuplicateLayer,chamandoContrasteLocalGradualaonovo Layer. 9.9.2) Filter > Sharpen > Unsharp Mask, com os seguintes valores: Amount =20%, Radius =50pixelse Threshold =0. 9.9.3) Clicarnoboto AddLayerMask na LayerPaletteclicarna MaskLayer paraaactivar. 9.9.4) PressionarateclaD(ResetSwatches). 9.9.5) SeleccionarLinear Gradient Tool clicar e arrastar o rato partindo da parte inferior da imagemataotopo. 9.9.6) Regular o nvel de opacity do layer Contraste Local Gradual, caso o efeito parea demasiadointenso.

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67

FASE

10

AFINAODEDETALHES

As tcnicas que se seguem aplicamse habitualmente mo livre, directamente ao Background ou MergedLayer. Para maior segurana devem ser aplicadas a um Duplicate Layer. A sua aco sobre o detalhe, em zonas muito reduzidas da imagem. Os gestos devero ser contidos e breves pois tratase, no fundo, de desenhar delicadamente, com as ferramentas do Photoshop, pequenas correces imagem, realando ou tornando mais discretos elementos especficos da composio.

10.1 TCNICA 1 DODGING AND BURNING (ESCURECER E CLAREAR) PROCESSO DIRECTO, NO DESTRUTIVO
Nota: Estatcnicafazcorreceslocalizadasdeluminosidade,podendoserutilizadatambmparasuavizartexturas (porexemplo,rugasdeumrosto).

10.1.1) Layer>FlattenImage ou Layer>MergedVisible +ALT setivervrioslayers. 10.1.2) Seleccionara BrushTool 10.1.3) Criarumnovo Layer comasseguintescaractersticas:

10.1.4) Pintarcompretoparaescurecerepintarcombrancoparaaclarar.Otamanhodopincele Opacitydeveroserajustadosparaumcontrolomaisprecisosobreareaaajustar.Tomaros seguintesvalorescomoreferncia: Brush:50% Mode:NORMAL


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Opacity:10% Flow:50%

10.1.5) Paracorrigireventuaisenganospintarareaincorrectacomcinzento128,128,128. 10.1.6) Parareforaroefeitofinal,bastafazer Duplicate ao Layer pintado. 10.1.7) Finalmente,achataraimagem.

10.2 TCNICA 2 AUMENTAR OU DIMINUIR A NITIDEZ SEM SELECO PRVIA DE UMA REA
10.2.1) Layer>DuplicateLayer,dadoquevoserusadasferramentasirreversveis. 10.2.2) Usar BlurTool pararetirarnitidez,SharpenTool paraaumentaranitidezoua Smudge Tool paraeliminarartefactos.Valoresderefernciapara strenght 25%.

10.3 TCNICA 3 REALAR OU TORNAR DISCRETOS DETERMINADOS OBJECTOS


10.3.1) UsaraSpongeToolparaaumentarasaturaodedeterminadosobjectos.NaOptions BardeverestarseleccionadoSaturate.ParaostornarmaisdiscretosusaraSpongeToolna opo Desaturate.

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FASE

11

CORRECESPTICAS

Nenhum software substitui o uso de uma lente de qualidade nem da lente desenhada para uma funo especfica. No entanto, dado que as pticas de qualidade so tambm muito caras, as tcnicas disponibilizadas pelo filtro explicado nesta fase podem e devem ser usadas como substituto econmico de lentes especficas (no caso do utilizador amador) ou como complemento ptico virtual (no caso do utilizador profissional). Existem disponveis no mercado softwares eplugins especializados nesta temtica, como por exemplo o DXOptics.

11.1 QUADRO LENS CORRECTION


11.1.1) Filter>Distort>LensCorrection 11.1.2) Este filtro usase para corrigir convergncia vertical de linhas (Transform), distores cncavaseconvexas(RemoveDistortion),aberraescromticas(ChromaticAberration)e efeito de canto escuro (Vignette) que ocorrem ao usar diversas objectivas. Tratase de um quadroquepermiteoperarsobretodasestasopesenoqualsepodeobservaremtemporeal ecomtotalcontroloasalteraesintroduzidasimagem:

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FASE

12

RECOMPOSIO

Nesta fase o objectivo examinar a imagem para encontrar elementos que distraem o olhar (brilhos, reflexos, ramos de rvores, pedras, lixo e folhas no pavimento, etc.) e que, simultaneamente, no relevam para a integridade da composio. Os critrios a adoptar relativamente s decises a tomar acerca dos elementos a remover so estritamente artsticos.

12.1 REMOO DE ELEMENTOS INDESEJADOS USANDO MISTURA


12.1.1) Tornaro Layer do Background activo. 12.1.2) Usara PatchTool,comaopo Source activada,seleccionandooelementoindesejado contornandoo (SHIFT+arrastar acrescenta seleco e ALT+arrastar retira). Arrastar a seleco para uma rea a partir da qual pretende extrair uma amostra. Pode efectuarse a selecocomqualqueroutradasferramentasdisponveis,recorrendodepois PatchTool. 12.1.3) Usar HealingBrushTool ou CloneStampTool pararetoques.

12.2 REMOO DE ELEMENTOS INDESEJADOS SEM MISTURA


12.2.1) Tornaro Layer do Background activo. 12.2.2)SeleccionaroelementoindesejadocontornandoorecorrendoaLassoTool, Magnetic Lasso,etc. 12.2.3) Premir Q para criar uma Quick Mask suavizar os contornos com Filter > Blur > Gaussian Blur com valor deradius de 5 a 10 ou superior em imagens de alta resoluo premirQparaactivaraseleco. 12.2.4) UsarSelectionToolparamoveraselecoparaumareaquesepretendecopiar,no esquecendoasualocalizaoinicial. 12.2.5)EscolherLayer>New>LayerViaCopy (ouCTRL+J)Moverdenovoaselecopara areainicialretocaroscontornoscom CloneTool.

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73

FASE

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REENQUADRAREREDIMENSIONAR

Caso se conclua que a imagem ganha fora ou sentido alterando o enquadramento original, o reenquadramento pode ser efectuado nesta fase do tratamento da imagem. H quem prefire e opte por estabelecer o enquadramento final mais cedo no decurso do trabalho (ver Fase 2). Tambm a dimenso final da imagem dever ter sido j equacionada. H imagens que resultam melhor em grande formato, outras que resultam melhor em pequeno formato. Esta a fase correcta para efectuar alteraes deste tipo, importando para tal compreender os conceitos deresampling e resizing. Ao fazerse resampling ajustase comprimento e altura da tela (canvas size) em funo do tamanho de impresso pretendido, alterando igualmente a resoluo da imagem porque muda o nmero de pixels. Ao fazerseresizing mantmse o nmero depixels, alterando apenas altura e comprimento da imagem. Para aumentar substancialmente o nmero de pixels (upsampling), devese fazlo em sucessivos incrementos de pequena dimenso (stairinterpolation), obtendose, desse modo, melhores resultados. H especialistas a defender que o aumento do nmero de pixels de uma imagem resulta melhor com um programa como o GenuineFractals.

13.1 REENQUADRAMENTO FINAL DA IMAGEM


13.1.1)Activar View>SnapetambmView>Snapto>DocumentBounds.Osmovimentos doratotenderoparalinhasguiaeparaoslimitesdaimagem. 13.1.2) Layer>DuplicateLayer. 13.1.3) Abrir CropTool (oupressionarateclaC)eabrirumajanelanaimagem. 13.1.4)Ajustaralarguraeaalturadajanelaparaoenquadramentopretendidoparaaimagem. Podem arrastarse linhasguia das rguas lateral e superior. Arrastar os limites da janela pressionando simultaneamenteCTRL,desactivar osnap.Logoque solteateclaCTRLsnap voltarafuncionar. 13.1.5)Pararodaraimagem(tornando,porexemplo,alinhadohorizonteparalelaaoplanodo quadro), colocar ocursorfora dajanela (mas aindadentro da imagem) ato cursormudar a configuraoparasmboloderotao,pressionarobotoesquerdodoratoearrastar.

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13.1.6) Activaraopo Hide na OptionsBar efazerduplocliquedentrodareaseleccionadaou ENTERparaeliminardaimagemareaexcedente.ESCcancelaroprocedimento.Se,emvez de Hide,forseleccionado Delete,perderseareaexcedente. 13.1.7) Casoseoptepor Hide,podemvoltaraverseos pixels escondidos: Image>RevealAll. 13.1.8) SalvaraimagememformatoPSDquandosepretendepreservaros pixels escondidos. 13.1.9)Se a perspectiva no tiver sido aindacorrigida pode usarseCrop Toolpara o fazer. Activase a opo Perspective na Options Bar e movese cada canto da janela independentementedasrestantes.Depoisbastafazerduplocliquedentrodareaseleccionada.

13.2 REDIMENSIONAR A IMAGEM


13.2.1) Achataraimagem(Layer>FlatenImage). 13.2.2) Image>Duplicate 13.2.3) Image > Image Size Em Document Size definir para impressoras de jacto de tinta Resolution a 300pixels/inch, e valores de Width e Weight para as dimenses de largura e comprimentodesejadas,tendoascaixasde ConstrainProportions e ResampleImage activadas. EmResampleImageescolherBicubicSmootherparaaumentaronmerodepixelseBicubic Sharper paradiminuironmerode pixels.

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FASE

14

NITIDEZELIMPEZAFINAIS

O aumento de nitidez (sharpen) beneficia, regra geral, as imagens adquiridas atravs de scanner ou cmara digital, mas a sua aplicao dever obedecer sempre a critrios bem definidos. Esta fase a ltima operao a efectuar imediatamente antes da impresso. Quantidade e distribuio da nitidez final devero corresponder tanto quanto possvel aos parmetros de impresso e visualizao da imagem. Para impresso em jacto de tinta, a imagem no monitor dever caracterizarse por um aparente excesso moderado de nitidez (oversharpen). Normalmente vantajoso fazer mscaras protegendo zonas com tonalidades contnuas, para evitar o aumento da nitidez do gro.Shadows ehighlights devero, neste aspecto, ser tratados de maneira diferente.

14.1 EXAMINAR A IMAGEM E DEFINIR A NITIDEZ FINAL ADEQUADA IMPRESSO


14.1.1) Window > Arrange > New Window For nome do ficheiro. Fazerzoom na zona crtica. 14.1.2)Filter>Sharpen>UnsharpMask (nuncausarSharpen,SharpenEdgesouSharpen More). 14.1.3) Colocar a caixa de preview numa rea crtica e escolher uma quantidade de zoom adequada monitorizao dos efeitos operandose, neste momento, com trs janelas de visualizao. 14.1.4) Ter em ateno que Amount define a quantidade de nitidez a aplicar os valores utilizadosinteragem comosvaloresde Radius paraestabelecerograudenitidez Radius define aespessuradasfronteirasdeactuaodofiltro Threshold adiferenaentreosvalorestonais. 14.1.5) Definir temporariamente Amount =500% e Radius =resoluo final a dividir por 150 (para300ppi=2).Paradetalhesmuitofinosexperimentarvaloresde Radius aindamenoresque osindicadospelafrmula. 14.1.6)Setiversidousadoumscannerdefilmede35mmparaadquirirafotografia,movera caixa de monitorizao para uma zona da imagem suave e contnua. Aumentar o valor de Thresholdcuidadosamente at ao ponto em que gro e rudo no fiquem ntidos. Valores de referncia: Paisagensdetalhadas=0

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Objectosinanimados=01 Valoresgerais=23 Faces=at5 14.1.7) Voltara Radius ecolocloemvaloresqueenfatizemosdetalhes. 14.1.8)Finalmente,diminuirAmountparavaloresentre120e400(facesdevero obedecera valoresentre70e100edetalhesmuitofinosavaloresumpoucomaiselevados).Observaros resultadosantesdedecidir.Fazer Cancel.

Nota: A nitidez de imagens para exibir apenas na Internet dever respeitar sensivelmente os valores de Amount =200% Radius =0,5 Threshold =0.

14.1.9) Seleccionarocanalmaisluminosoecommenosdetalhe(normalmenteocanalREDou GREEN,dadoqueocanalBLUEtemtendnciaparasermaisruidoso. 14.1.10)Reabriro filtroUnsharpMask. OsvaloresdeAmount,RadiuseThresholdseroos mesmosquedefiniuanteriormente.DividirovalordeAmountpor4eaplicaroUnsharpMask quatrovezesseguidas,analisandosempreosresultadoseremovendoeventuaisartefactosque possamsurgircom CloneTool. 14.1.11)Seaimagemresultanteparecerexcessivamententida,desfazeraltimaaplicaodo filtrocom Edit>Undo ou Edit>FadeUnsharpMask com Luminosity acercade50%.

14.2 LIMPEZA FINAL


Nota: Aaplicaodenitidezcomofiltro UnsharpMaskevidenciaosartefactosqueporvezessocriadospelos comandos Levels, Curves e Saturation.Porestemotivoumalimpezafinalpodersernecessria.

14.2.1) Layer>DuplicateLayer 14.2.2)UsarSpotHealingBrushToole/ouCloneToolparalimparaimagem.Otamanhodo pincel dever ser ligeiramente maior que os pontos a corrigir. Dever ainda ter um grau de rigidezacentuado(na OptionsPalette,em Brush escolherumvaloraltopara Hardness. 14.2.3) O zoom apropriadoparaestaoperaodeverserentre100%e200%.Teclasdeatalho parasemovimentaretrabalharcomrigornaimagem: TAB:removeouvoltaacolocaras Palettes
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HOME:zooma100% PgDn:passaparaaparteinvisveldaimagemimediatamenteabaixo PgUp:passaparaaparteinvisveldaimagemimediatamenteacima CTRL+PgDn:passaparaapartedaimagemimediatamentedireita CTRL+PgUp:passaparaapartedaimagemimediatamenteesquerda 14.2.4) Umavezterminadaestaoperao,fazerLayer>FlattenImage eguardaroficheiroem formato TIFF acrescentando ao nome do ficheiro referncia o tamanho de impresso, por exemplo, nome_ficheiro_20x30cm.tiff. Gravlo de preferncia para uma directoria destinada somenteaficheirospreparadosparaimpresso.

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FASE

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PROVAATRAVSDOSOFTWARE

Para simular no monitor o resultado de impresso necessrio no s um monitor bem calibrado, mas tambm perfis ICC para a combinao impressora / tipo de papel. Os modelos de impressoras mais recentes incluem j estes ficheiros associando o modelo da impressora a vrios tipos de papel da mesma marca do fabricante. Ao usar papis de outras marcas poder recorrerse aos servios de empresas especializadas (que elaboram e fornecem posteriormente os perfis ICC online) ou ao fabricante do papel, quando este os tiver disponveis. Pode ainda adquirirse dispendiosos equipamentos e software de calibrao de impressoras e monitores e efectuar, pacientemente dado que se trata de um processo moroso, os prprios perfis. Menos aconselhado, mas com resultados aceitveis, deixar o software da impressora gerir todas as tarefas de impresso.

15.1 SIMULAR O RESULTADO DA IMPRESSO NO MONITOR


15.1.1) Image>Duplicate.Aprovadeimpressofarseaoduplicadodaimagem. 15.1.2) View>ProofSetup>Customnoquadroescolherem DevicetoSimulate o ICCProfile correspondente combinao impressora / tipo de papel que ir ser usado em Rendering Intent,escolherPerceptualactivar BlackPointCompensationSimulatePaperColor eSimulate BlackInk deveroestardesligados.

15.1.3)PressionarSavenoquadrodeProofSetupedarumnovonomeaoProfilequeacabou desercriado,porexemplo,HP1780PremPlus,paraousarposteriormenteemoutrasimagens. Pressione OK. 15.1.4)Layer>NewAdjustmentLayer>Curves>OKLayer>NewAdjustmentLayer> Hue/Saturation>OKtendoladoaladoimagemoriginaleimagemduplicadacorrigircomos

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AdjustmentLayerscriadosestaltimaatseajustaraosvaloresdecor,tonalidadeecontraste daprimeira.Usarmais AdjustmentLayers senecessrio. 15.1.5)SeleccionaroAdjustmentLayerdotopo,escolherLayere,mantendoobotodolado esquerdodoratopressionadosobreMergeLayers,pressionesimultaneamenteALTesolteo botodorato. 15.1.6) Ao Layer resultante dar o nome de, por exemplo, HP1780PremPlus. Apagar os AdjustmentLayersmantendooBackground(ouoLayercomaimagemfinal).Salveaimagem duplicada como nome_ficheiro_Final_Prova, em TIFF ou PSD. Pode acrescentarse ao ficheiro, atravs da tcnica explicada nesta Fase, outros Layers com provas para outras impressorasemuso.

FASE

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IMPRESSODAFOTOGRAFIA

H muitos especialistas a defender que o Photoshop no a ferramenta ideal para se proceder impresso de fotografias, preferindo software especializado nesta tarefa. Este tipo de software, normalmente apelidado de RIP (Raster Image Processor em portugus Processador de re mapeamento da imagem), redistribui a informao contida no ficheiro e transformaa em outra imagem, um padro remapeado inteligvel pela impressora. Executa, no fundo, os mesmos procedimentos que osdrivers das impressoras: converso de cor do espao RGB para os sistemas de 6 a 9 cores usados pelas impressoras fotogrficas de jacto de tinta e adaptao da resoluo, embora permita ainda outras funes (maior controlo sobre os parmetros de impresso, bons algoritmos de upsizing, localizao optimizada de vrias imagens na mesma folha de impresso, tarefas especiais para impresso a preto e branco, etc). OsoftwareQimage um bom exemplo de um RIP com qualidade a um preo bastante acessvel. Comparando, por observao directa, impresses obtidas atravs do Qimage com impresses obtidas atravs do Photoshop, verificase que o primeiro possui, de facto, mais autoridade a desenhar detalhes finos. No entanto, o Photoshop conduz tambm a resultados muito satisfatrios e, quando correctamente configurado, bastante competente a imprimir fotografia. De referir ainda que as impressoras de jacto de tinta destinadas impresso de fotografias devem possuir sistema, no mnimo, de seis cores. Os sistemas de quatro cores, contudo, podem ser usados em trabalhos de resultado esttico muito particular, tais como impresso s com o tinteiro de preto, ou impresso a preto e branco usando tcnicas de duotone, tritone e quadtone.

16.1 O QUADRO PRINT WITH PREVIEW


16.1.1) File > Print With Preview utilize sempre este quadro para proceder impresso. Pressione o boto More Options para expandir o quadro e aceder a opes avanadas. A configuraorecomendada:

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16.1.2) Em Scaled Print Size escolher as dimenses pretendidas para a imagem. Se foi efectuadoanteriormenteo resamplingtendoemvistaasdimensesdaimagemimpressa,definir em Scale ovalorde100%. 16.1.3)EmPrinterProfileescolheroICCProfilecorrespondentecombinaoimpressora/tipo depapel. 16.1.4) Em Rendering Intent, a opo Relative Colorimetric produz, por vezes, melhores resultados quePerceptual, mas s a experincia de imprimir pode ditar qual a melhor opo paraumaimagemcomcaractersticasespecficas. 16.1.5)Pressionando o botoPage Setupacedese aos quadros do softwarede controlo de impresso fornecido pelo fabricante da impressora que varia consoante o modelo. Nestes deverescolherseotipodepapelquevaiserutilizado,bemcomoaresoluodaimpresso (ppppontosporpolegada).Denotarquenemsempreaescolhadamximaresoluoconduz a resultados de melhor qualidade. Deve terse em conta tambm que quanto maior for a resoluoescolhidamaiorserovolumedetintautilizadoparaimprimir.Deveraindadesligar se neste software todos os dispositivos de gesto de cor, controlo de nitidez, eliminao de

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brilhos,etc.,poisinteressaquetodosestesfactoressejamcontroladospelo Photoshop,emcujo quadro de impresso foi j definida a combinao impressora/tipo de papel atravs do ICC Profile. Se o software da impressora possuir uma opo de prvisualizao que ocorra imediatamente antes de dar inicio ao trabalho de impresso, esta dever estar activada para evitarenganosquepossamocorrerrelativamenteaoposicionamentodaimagemedefinio daescaladaimpresso. 16.1.6)DevoltaaoquadrodePrintwithPreview,pressionarobotoPrintparasedarincio impressodafotografia.

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Glossrio
Bit(b)Dgitobinrio.Quantidadedigitalbsicaquetantorepresentao0comoo1.amenorunidadede informaodeumcomputador. BrowserSoftwarequepermitequeocomputadormostrestiosnaWordWideWebounumcomputador pessoal,bemcomoefectuetransfernciasdeinformao. Byte (B) Medidadememriaouespaodearmazenamentonumcomputador.1 byte =8 bits. Cmara compacta Dizse que as cmaras fotogrficas so compactadas quando possuem corpo de dimenses reduzidas, corpo esse que com a lente forma uma pea nica e inseparvel. O visor pticodestetipodecmarasformaumaimagemquenoprovmdirectamentedalente. Cmara fotogrfica digital Cmara fotogrfica ou acoplamento de cmara na qual um chip CCD (ou CMOS)eelectrnicaadequadasubstituemofilme. Carto de Memria Dispositivo de memria de pequenas dimenses, removvel, usado nas cmaras digitaisparaguardarosficheirosdigitaisdosquaisseextraiainformaorelativaacadafotografia efectuada.Ostiposmaisusadossoo CompactFlash (CF)eo SecureDigital (SD). CCD (ChargedCoupled Device). Tipo de sensor nos quais as medies relativas a cada pixel so processadassequencialmenteporcircuitosemredordosensor. VerSensor. Clipping (traduo aproximada para portugus ceifar) Saturao de um sinal por excesso de amplificao. Em fotografia digital dizse que ocorre clipping quando, ao executar uma converso tonalemambientescompoucosbit(porexemplonumJPEGa8bit),existeumnmeroinsuficiente detonsparatraduzircorrectamenteumadeterminadazonadaimagem,sendooresultadofinalum efeito do tipo poster (posterization). Este fenmeno ocorre principalmente ao aclarar zonas de sombra(shadows)ouaoescurecerasreasmaisclaras(highlights). CMOS (ComplementaryMetalOxideSemiconductor)TipodesensorAPS(ActivePixelSensor)nosquais asmediesrelativasacadapixelsoprocessadassimultaneamenteporcircuitosdentrodopixele dentrodoprpriosensor.OssensoresCMOSso,teoricamente,maisrpidos,pequenosebaratos queosCCD,consumindotambmmenosenergia. VerSensor. CMYK(Cyan, Magenta, Yellow e Key) Cano, Magenta, Amarelo e Preto. a abreviatura do sistema subtractivoqueusaestascoresequecorrespondeaomodelodeimpressousadopelamaioriadas impressorasajactodetinta.Asimpressorasditasfotogrficasacrescentamnormalmenteaestas quatrocorespelomenosmaisduascanoclaroeamareloclaro. Compresso Sistema electrnico para diminuir o tamanho de um ficheiro digital, minimizando as suas necessidadesdearmazenamento,bemcomootemponecessrioparaasuatransmisso. Compresso com perda Mtodo de grande reduo de ficheiros digitais, com perda de dados e, consequentemente,conduzindoperdadequalidadedeimagemaodescomprimir.Exemplo:JPEG. Compresso sem perda Mtodo no destrutivo de reduzir o tamanho de ficheiros digitais. Quando descomprimidooficheiro,aimagemnoperdequalidade.

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ContrasteDiferenaentreextremosdevalordeluzoudetonsdeimpressoqueseapresentemjuntos, sendomaiorocontrastequantomaiorforovalordessadiferena. Corsaturada Corintensa,pura,semestardiludacomobranco,ocinzentoououtrascores. Densidadeneutra Semcor,tomcinzento. DigitalizarProcessodeconversodeinformaoanalgica,continuamentevarivel,eminformaodigital representadaporumcdigoconstitudoapenasporcombinaesdedoisdgitos(binrios),0e1.Na suaformabinriaasimagenspodemserprocessadasporcomputador. Disco rgido Disco magntico de alta capacidade, normalmente colocado dentro de um computador, constituindoosistemaprincipaldearmazenamentodeficheirosdigitais. DNGDigitalNegativeFormatodeficheirodigitalquepretendeestabeleceranormaparaarquivopblico deficheiros RAW criadosporcmarasdigitais,garantindoaosfotgrafosoacessoaosseusarquivos nofuturo. Dominante Predominnciadedeterminadatonalidadedecornumafotografiaacores. dpi DotsperinchPontosporPolegada. Verppp. DSLR MquinaSLRdigital. VerCmarafotogrficadigital.VerSLR. EcrdecristaislquidosLCDLiquidCrystalDisplayPainelalimentadoelectronicamente,utilizadoem mquinasfotogrficasderoloparaindicarosajustesenasmquinasfotogrficasdigitaisparaindicar ajustesevisualizaraimagemantese/oudepoisdaexposio. Email CorreioElectrnico EquilbriodecorRefereseiluminaosobaqualumfilmeparacorfabricadoparareproduzircores compreciso.Tipicamenteexpressasecomoequilbrioparacordedia(5500K)ouequilbriodeluz detungstnio(3200K). Espectro de cor (Color Space) Modelo matemtico abstracto, normalmente tridimensional, usado para descrever numericamente as cores, combinando trs ou mais variveis (RGB, CMYK, etc.). Ver CMYKeRGB. Filtro Dispositivopticoparaeliminar ouabsorverdeterminadoscomprimentosdeonda,ouparteapenasde umcomprimentodeonda.Eminformtica:aplicativoou software queanalisainformaopreexistente dela extraindo ou seleccionando dados com caractersticas especficas, com o intuito de efectuar transformaesprecisasaoficheiroinicial. Filtro de densidade neutra Filtro cinzento sem cor que diminui a luz da imagem numa quantidade conhecida. Gigabyte(GB) Unidadedememriadecomputadorequivalentea1024 megabytes. Gradao Variaodetonalidade.Escaladevaloresdetonalidade. HistogramaGrficodebarrasquerepresentaadistribuio,numaimagemdigital,dostonsdecinzentoou coloridos. cones Pequenos smbolos grficos visveis no monitor. Clicando neles, temse acesso ao comando de aplicaes,aberturaefechodeficheirosdigitais,activaodeferramentas,etc.

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Imagem digital Imagem definida por informao electrnica digitalizada, geralmente tornada visvel por meiodeumecrdamquinafotogrficadigitaloudocomputador. Imagemlatente Imagemexpostamasaindanoreveladae,portanto,invisvel. Impressoradejactodetinta Converteimagensdigitaisempontosdetintamicroscpiosnopapel,criando umaimpressofinalacoresouapretoebranco. InterpolaoAumentodaresoluoaparentedeumaimagemdigital,fazendoamdiadedensidadesde pixelsprximos,gerandoumnovopixelintermdioe,comotal,noadicionandopormenoradicional. ISO International Standards Organisation. Responsvel pelo sistema de normalizao dos valores de rapidezousensibilidadeISOparaaspelculas. JPEG Joint Photographic Experts Group Nome de um formato, muito utilizado, de ficheiro digital de imagem,quepermiteumelevadograudecompresso(p.ex.,a1/100dotamanhooriginal).Sendo umsistemasujeitoaperda,humadegradaoinevitveldaqualidadedaimagem. Kelvin(K) Unidadedemedidadatemperaturadecor.DonomedocientistainglsLordKelvin. Kilobyte(KB)Medida do tamanho deumficheirodigital, armazenamentoemcomputadorouespao de memria.UmKBcontm1024 bytes deinformao. LCD VerEcrdecristaislquidos. MquinaDigital verCmarafotogrficadigital. Mate Acabamentodesuperfcie,nobrilhanteesemtextura. Metadata a informao estruturada que explica, descreve ou indica a provenincia da informao fundamentaldeumficheirodigital.Nocasodafotografiadigitalainformaoassociadaaoficheirode imagempoderser,porexemplo,relativaadataehoradaexposio,tamanhodoficheiro,valores deexposio,modelodecmaraelente,etc. Megabyte(MB)Medidadotamanhodeumficheirodigital,armazenamentoemcomputadorouespaode memria.UmMBcontm1024 kilobytes deinformao. MonocromticoUma s cor. Tambm termo geralmente utilizado para todas as formas de fotografia a pretoebranco. MotivoAquiloquevaiserfotografado.Usaseotambmotermoobjecto,noentantomaisaplicadoauma pessoa,cenaousituao. ND verDensidadeneutra. Negativo Imagememqueostonsestoinvertidosemrelaoaostonsdoobjecto. Nitidez Dizsedoobjectoformadonofoco,comospormenoresbemdefinidos,quepossuinitidezouque ntido. Nmerosf Sequnciainternacionalmenteaceiteparaexprimiraaberturarelativa,isto,adistnciafocala dividirpelodimetroefectivodaabertura.Cadaalteraonoajustedonmerofreduzparametade ouduplicaaluminosidadedaimagem. Opacidade Luz incidente dividida pela luz transmitida (ou reflectida, se o tom tem uma base no transparente).
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Pixel PICtureELementOmaispequenoelementoqueconstituiumaimagemdigital. Pixeisporpolegada,eminglspixelsperinch(ppi). Verppp. Plugin ouPlugin um programa de computador que serve normalmente para acrescentar funes e processosmuitoparticularesouespecficasaoutroprogramadecomputador. Positivo Imagemcomosvalorestonaissemelhantesaosdoobjectooriginal. ppp PontosporPolegada,eminglsdpidotsperinch,umamedidadedensidaderelacionadacoma composio de imagens, que expressa o nmero de pontos individuais que existem em uma polegada linear na superfcie onde a imagem apresentada. Tambm comum encontrar refernciasaessadensidadepelotermoresoluodaimagemousimplesmenteresoluo.A resoluoindicadapelacomposiodadensidadehorizontalevertical,quepodemseriguaisou diferentes.Demaneirageral,quantomaioronmerodepontosporpolegada,maisdetalhadaebem definida a imagem. Interpretaes rigorosas fazem distino entre diferentes densidades de imagem da seguinte maneira: pontos por polegada para imagens gravadas em algum suporte (papel,transparncia,etc.)porumaimpressorapixeisporpolegadaparaimagensapresentadas emmonitoresdevdeoamostrasporpolegadaparaimagenscaptadasporsensorespticos(de cmaras digitais, scanners, etc.). Popularmente, no entanto, fabricantes de equipamentos e consumidores utilizam o termo pontos por polegada para qualquer uma dessas situaes. A expressopixeisporpolegada,eminglspixelsperinch(ppi),normalmentereservadapara mostradoreselectrnicos,taiscomomonitoresdevdeoeoutrostiposdetelasdigitais. Profundidadedebit Nmerodebitspor pixel.Podevariarde1bitpor pixelnumalinhadeimagemapreto ebranco,a32ou36bitsporpixelnumaimagemacores.Quantomaiorforaprofundidadedebit, melhoragradaotonaleaqualidadedecornaimagemdigital. Profundidade de campo Distncia entre as partes mais prximas e as mais distantes do objecto que podemproduzirumaimagemcomnitidezaceitvelparadeterminadoajustedaescaladedistncias. PSDPhotoshopDocumentFormatodeficheirodeimagemdigitalusadopelosoftware AdobePhotoshop queguardaainfomaocomoumconjuntodecamadas(layers)quepodemincluirtexto,mscaras, valoresdeopacidade,modosdemistura,canaisdecor,etc. Queimada Expressoquesignificateraprova,natotalidadeouemparte,recebidoexposioamais. RAMRandomAccessMemoryMemriadeAcessoAleatrio.Memriatemporriacriadanointeriorde umcomputador,quandoesteseliga.SonecessriasgrandesquantidadesdeRAMnamanipulao deumprograma,devidonecessidadedemuitasmudanasnaimagem. Rapidez(dapelcula) Valornumricoque exprimeasensibilidaderelativaluz. VerISO. Rpido Termorelativocomparativamente,muitosensvelluz. RAW AocontrriodoTIFFedoJPEG, raw noumaabreviaturamasumapalavraemlnguainglesaque, traduzindo para portugus, significa cru. Um ficheiroRAW , por isso, o ficheiro cru, com a informaooriginaltalcomoosensoracaptou,ouseja,semqualquerprocessamentoefectuadopela cmaradigital.oformatonormalmenteutilizadoporprofissionais eamadoresexigentes. Resoluo(digital) Verppp. Resoluo pticaNas mquinas digitais,defacto a mxima resoluo possvel produto de resoluo CCDequalidadedalenteseminterpolao.

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RGB Red,GreeneBlue Vermelho,VerdeeAzul.aabreviaturadosistemaaditivoqueusaestascores, ouprojecesdeluz,taiscomomonitorese datashows. RIPRasterImageProcessorSoftwaredeelevadaperformance queconverteainformaoda imagem eminformaoutilizvelpelaimpressoraque,comotal,permiteimprimila. Scanner Aparelho que converte imagens existentes (analgicas) fotografias impressas, negativos, diapositivos,etc.emformadigital. Sensor Superfcie electrnica sensvel luz que equivale aos substitutos do filme nas cmaras fotogrficasdigitais. VerCCDeCMOS. SLRSingleLensReflexMquinareflexacomfocagempelaprpriaobjectiva,isto,aimagemquese observapelovisorefectivamenteatransmitidapelalenteaelaacoplada. Sombras Emtermosdesensitometriaoudeexposio,otomimportantemaisescuronoobjecto. Temperatura de corModo de definira cor de uma fonte de luz (espectrocontnuo), em valores Kelvin. Equivale temperatura na escala absoluta, em que um irradiador negro de metal coincide com a fontedeluz. TIFF TaggedImageFormatFileFormatodeficheirodigitalmuitoutilizadoemimagensdealtaresoluo. Undo Programademanipulaodigitalqueinverteoltimocomandoaplicadoaumaimagem.Geralmente essainversoaplicaseavrioscomandos,permitindoportantovoltaratrsvriospassos. Velocidadedofilme Nmeroqueexpressaasensibilidaderelativadaluz.VerISO. VGA Video Graphics Array Termo standard estabelecido para resoluo digital de 640x480 pixels. Encontraseemmquinasdegamabaixausadascomoperifricosdecomputadores.

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