1 ReVeLe - n 5 - maio/2013

AS RELAES ENTRE A PROSDIA E A COMPREENSO DO ENREDO NO ESPETCULO HYPLITA, UMA HISTRIA DE AMOR

Lenise Moraes 1

RESUMO O presente artigo pretende discutir a relao entre o conceito de prosdia como definido por Crystal (1969) e a Teoria dos atos de fala de Austin e Searle, alm de considerar conceitos desenvolvidos no mbito da filosofia e das teorias da linguagem como atitude, inteno de fala e a noo de persuaso para a contribuio ao entendimento do enredo de um espetculo teatral. A discusso partir da observao da cena inicial do espetculo Hyplita, uma histria de amor da Yepoc Cia de Teatro de Belo Horizonte-MG, que ocorre entre duas personagens que utilizam uma linguagem inventada e completamente desconhecida do pblico e mesmo das atrizes que a executam: o gramel. Se tentar mostrar que tal linguagem carrega possivelmente sua significao e intenes de fala nos aspectos prosdicos utilizados na encenao das falas, que so modificadas aleatoriamente, mas no necessariamente, em cada apresentao da pea, o que no compromete a compreenso das aes entre as atrizes e de todo o espetculo. Palavras-chave: Prosdia, teoria dos atos de fala, gramel, Yepoc.

(Personagem andarilha submissa apresentando o show da personagem andarilha chefe na cena inicial do espetculo Hyplita, uma histria de amor)2

Bacharel em Filosofia e graduanda em Letras, ambos pela Universidade Federal de Minas Gerais. E-mail: lenisemoraes@yahoo.com.br 2 Transcrio fontica de uma das falas da personagem Andarilha submissa, cujo udio foi gravado em aparelho MP4 durante a apresentao do espetculo Hyplita, uma histria de amor, realizado na cidade de Contagem (Nova Contagem) no dia 12 de junho de 2011.

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INTRODUO

A abordagem da linguagem como atividade foi amplamente desenvolvida na literatura filosfica e educacional em autores como Wittgenstein (1999) e Austin (1990). A noo de atitude surgida com a psicologia experimental e tratada pela psicologia social na explicao do comportamento foi abordada nos estudos da linguagem sobre entonao sob outro vis, conforme Wichmann (2000, apud SILVA, 2008), que define o comportamento em si. Partindo dessas ideias e da Teoria dos Atos de Fala de Austin e Searle, alm da noo de inteno do falante de Searle (1981), pretende-se, neste artigo, refletir sobre a relao entre as questes apresentadas e a prosdia da fala, tal qual entendida por Crystal (1969, apud SILVA, 2008). A definio por esse autor considera os parmetros de altura, intensidade, durao e pausa, alm dos aspectos de ritmo, variao meldica e acento enftico. A noo de atitude pensada especialmente por Fnagy (1993), que a distingue da noo de emoo e a apresenta com a noo de modalidade, est relacionada com o objetivo da comunicao. Este pensamento se aproximar mais da reflexo aqui sugerida, uma vez que a discusso acerca da referida noo no est esgotada e no h um consenso. Por sua vez, a noo de persuaso sob o ponto de vista das teorias da Anlise do Discurso, especialmente o princpio trazido por Aristteles (2005) nas categorias do ethos, pathos e logos, e sob o pensamento de Austin (1990) dentro da Teoria dos Atos de Fala, tambm ser considerada. A prosdia dever ser entendida aqui como elemento significativo e, s vezes, primordial na compreenso de ideias transmitidas por um falante. Neste trabalho, os falantes estudados sero personagens de um espetculo teatral, e a linguagem examinada se compor de um cdigo desconhecido, onde ser necessria e mais objetiva a observao dos aspectos prosdicos que constituem a inteno desses falantes.

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1 A LINGUAGEM COMO ATIVIDADE COMUNICATIVA NO TEATRO

O filsofo Ludwig Wittgenstein, em suas Investigaes Filosficas, pensa a linguagem como uma atividade ou uma parte da atividade comunicativa. Da apresenta o aspecto entonacional do enunciado inicialmente como uma questo sinttica, mas que interfere em seu contedo semntico:

Quantas espcies de frase existem? Afirmao, pergunta e comando, talvez? H inmeras de tais espcies: inmeras espcies diferentes de emprego daquilo que chamamos de signo, palavras, frases. E essa pluralidade no nada fixo, um dado para sempre; mas novos tipos de linguagem, novos jogos de linguagem, como poderamos dizer, nascem e outros envelhecem e so esquecidos. (Uma imagem aproximada disto pode nos dar as modificaes da matemtica). O termo jogo de linguagem deve aqui salientar que o falar da linguagem uma parte de uma atividade ou de uma forma de vida. Imagine a multiplicidade dos jogos de linguagem por meio destes exemplos e outros: Comandar, e agir segundo comandos Descrever um objeto conforme a aparncia ou conforme medidas Produzir um objeto segundo uma descrio (desenho) Relatar um acontecimento Conjeturar sobre o acontecimento Expor uma hiptese e prov-la Apresentar os resultados de um experimento por meio de tabelas e diagramas Inventar uma histria; ler Representar teatro Contar uma cantiga de roda Resolver enigmas Fazer uma anedota; contar Resolver um exemplo de clculo aplicado Traduzir de uma lngua para outra Pedir, agradecer, maldizer, saudar, orar. (WITTGENSTEIN, 1999, p. 3536, grifo do autor)

O autor parte do ensino ostensivo das palavras (da maneira como apresentada s crianas: mostrando-lhes algo e dizendo uma palavra associvel) para

 4 ReVeLe - n 5 - maio/2013 definir os jogos de linguagem, que se do entre o conjunto da linguagem e as atividades com as quais essa est interligada. Nessa perspectiva que relaciona a linguagem s atividades, sobretudo s atividades corporais humanas, a pesquisadora Nvea Figueiredo Amaral mostra o que acontece na Pedagogia Waldorf que facilita o aprendizado e assimilao da linguagem. Segundo a autora, em estudos que ela apresenta sobre o crebro humano, o ideal estabelecer o equilbrio entre os dois hemisfrios cerebrais, j que um responsvel pela anlise, pela gramtica, e outro responsvel pelo ritmo, pela melodia, pelas emoes (AMARAL, 2011). Partindo disso e uma vez que o processo comunicativo e argumentativo entendido como uma relao social, isto , que se d com a presena de locutor e alocutrio3, pode-se afirmar que o objetivo da comunicao transmitir uma informao interpretvel, e que isso no ocorre somente atravs da lngua, mas tambm por meio do uso de atitudes e intenes. As intenes do locutor esto presentes na oralidade e so geralmente expressas pela prosdia, revelando a atitude do falante (SILVA, 2008). Conforme afirma Csar Reis,

Uma frase no ter analisado seu significado completamente sem que se considere o que Searle (1981) chama de significado do falante ou a inteno de significao ou mais precisamente a inteno de comunicao. Ao enunciar uma frase, o locutor no se limita a fazer selees nos eixos paradigmtico e sintagmtico, no se limita em organizar o enunciado de acordo com as regras da fonologia, da sintaxe e da semntica (REIS, 2001, p. 221-222).

Deve-se considerar a situao de fala, donde se extraem os elementos de contextualizao necessrios interpretao do enunciado (REIS, 2001). Ainda segundo Reis, as atitudes (comportamento determinado, consciente, controlado, tendo um comportamento moral, intelectual) em suas modalidades (atitudes bsicas que se relacionam com o objetivo da comunicao) contrapostas por Fnagy s
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No caso do teatro, considera-se social a relao entre locutor e alocutrio, mas, para esse trabalho, independe se a funo social puramente a diverso do pblico ou ainda a possvel relao poltica entre ator e espectador.

 5 ReVeLe - n 5 - maio/2013 emoes (descargas espontneas de uma tenso psquica) podem ser representadas pela linguagem e/ou pela entonao (REIS, 2001). Conforme esse ponto de vista, possvel acreditar que h uma estreita relao entre os aspectos prosdicos da fala (quais sejam acento, ritmo, pausa, entonao e velocidade de fala) e a expresso de atitudes, que podem ser identificadas pelos interlocutores em uma situao de fala (SILVA, 2008). Tal relao vem sendo abordada e discutida por vrios estudiosos, conforme Juliana Silva os apresenta:

A relao da prosdia influenciando a expresso de atitudes e emoes um assunto que vem sendo discutido por vrios estudiosos, dentre os quais podemos citar Pike (1945), Crystal (1969), Halliday (1970), Couper-Kulhen (1986), Fnagy (1993), Moziconnaci e Hermes (1997) e Wichmann (2002). No Brasil, estudos nessa rea vm sendo realizados por Reis (2001, 2005); Alves (2002); Queiroz (2004); Azevedo (2007); Antunes (2007); Viola e Madureira (2008); Moraes (2008), entre outros. (SILVA, 2008, p. 18)

O uso da linguagem na construo de um texto no gnero dramtico, como em outros gneros, pressupe o uso de indicativos entonacionais de frases interrogativas, declarativas, alternativas, de comando. Mas sabido que esse mesmo texto ganha significao quando lido e/ou interpretado por atores4. Dessa forma, a prosdia desempenha importante papel na interpretao de textos dramticos. O pesquisador Joo Augusto Lira (2000) entende que os atos de fala na dramaturgia configuram-se como um desafio na traduo de um texto de uma lngua para outra, mesmo no caso de linguagens articuladas e compostas por cdigos conhecidos, que so seu objeto de estudo. Ele afirma que, ainda que os textos de teatro apresentem rubricas, que so indicativos de aes e intenes, elas sozinhas no so capazes de definir exatamente como deve acontecer a interpretao por atores/leitores. Isso um indcio de que os atos de fala e sua realizao prosdica vo alm do que a linguagem articulada conhecida pode exprimir.
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Atores, aqui, so entendidos como quaisquer pessoas que atuem no sentido de utilizar a linguagem de que dispem para ler ou interpretar um texto dramtico, sem que, necessariamente, sejam profissionais de teatro.

 6 ReVeLe - n 5 - maio/2013 Os aspectos sonoros tempo, melodia e intensidade da fala acrescentam elementos para a interpretao de uma histria. Na preparao e montagem de um espetculo teatral, em geral a construo do enunciado prosdico acontece de forma espontnea, numa situao de fala em que as emoes so induzidas a fim de gerar determinadas atitudes que se esperam de cada personagem. Isso acontece sobretudo nas tendncias cnicas apoiadas ou inspiradas no pensamento da primeira fase de Constantin Stanislavski (1976), ainda que no venha ao caso a relao de afirmao ou negao da realidade, em que so consideradas as emoes de forma intuitiva. Feito o exerccio, a proeminncia, a durao, a melodia e as pausas nos enunciados devem ser memorizadas para que determinada emoo seja transmitida ao interlocutor/pblico, embora esses traos prosdicos no sejam representados conscientemente. aqui que surgem as questes relativas compreenso de um enunciado que deve acontecer, em grande medida, devido prosdia da fala, instrumento essencial da linguagem, e que ainda pouco observado na construo da cena.

2 A VOZ NO ESPETCULO TEATRAL E A PROSDIA

Os profissionais de teatro, em suas diversas competncias criativas, como defendido por Jerzy Grotowski (RAULINO, 2010), realizam enorme pesquisa na montagem de um espetculo, que regido pela eficcia. Buscam compreender as nuances das aes humanas para, a partir delas, construir suas aes em cena, que podem relacionar-se diretamente com o que os homens fazem ou no. Mesmo numa montagem que leve em considerao aspectos fantsticos ou extrahumanos, a referncia vida humana fortssima e impossvel de ser desconsiderada, ainda que se tente construir o contrrio do que ela parece ser. Conforme Aristteles, em sua Potica (1999), construir uma narrativa contar uma histria a partir das aes humanas, melhorando ou piorando o carter explorado. Isso se efetiva tambm no trabalho voltado para o corpo do ator, trabalho de aes fsicas, que comeou a ser pensado, no incio do sculo XX, por Stanislavski (1976) numa fase adiantada de seu pensamento e

 7 ReVeLe - n 5 - maio/2013 foi desenvolvida no Teatro Laboratrio de Grotowski, alm de seguir sendo explorada por diversas teorias teatrais contemporneas. Pode-se, a partir das teorias teatrais do incio do sculo passado e as que se seguiram e so desenvolvidas na atualidade, pensar qual seja o papel da voz como parte do corpo do ator na encenao e sua utilizao como executora e realizadora do texto. Alm disso, impossvel pensar nesse uso sem considerar o fundamental treinamento do profissional do teatro, que busca esgotar as possibilidades de realizao dessa arte a partir do ator e de seu corpo. Assim, seja numa encenao que busca fingir a realidade ou noutra que reconhece que no a realidade, lcito pensar na observao das aes humanas a partir dos atos de fala e atitudes das pessoas. Sob essa perspectiva, o teatro procura reproduzir tais aes a partir de suas emoes direcionadas, no importando se os estmulos e experincias so internos ou externos vida do ator. O teatrlogo Antonin Artaud foi enftico ao considerar a eficincia de tudo aquilo que no est contido no dilogo (e no discurso), e que, como parte, a linguagem no articulada no deveria, no teatro, ser relegada a segundo plano. Ele a considera capaz de expressar algo que a linguagem articulada no consegue. As atitudes de fala carregam aquilo que Artaud considerou imprescindvel para o teatro, a unidade de ao, que o gesto pudesse conter, a um s tempo, sua finalidade e sua realidade, graas a um estado anterior linguagem, mas que a significasse absolutamente quando realizada, seja articulada ou por gestos, entonaes, etc. Essa materializao visual e plstica da palavra alcanada pelo exerccio constante e extremo da voz (ARTAUD, 2006). Nessa construo, Artaud entendia que seriam necessrios a observao e o registro, na forma de catalogao, das possveis entonaes. Essa catalogao, entretanto, parece consistir na memorizao e repetio das formas, sem pens-las realmente. Pode-se acreditar nessa hiptese se se pensar que a Teoria dos Atos de Fala de Austin e, posteriormente, desenvolvida por Searle ulterior ao pensamento de Artaud, falecido em 1948.

 8 ReVeLe - n 5 - maio/2013 Pretende-se, num espetculo dramtico, demonstrar determinada atitude, esta poder ser construda por meio da expresso prosdica, e como toda cena pretende convencer seu pblico, que antes precisa ter compreendido a mensagem que se quer mostrar, os aspectos prosdicos sero explorados.

3 A PROSDIA EM HYPLITA, UMA HISTRIA DE AMOR

Compreender as pesquisas sobre a prosdia e seu papel na construo meldica das falas de atores num tempo em que o texto entendido como parte da encenao de extrema importncia para que todos os elementos da construo de uma obra dramtica representativa sejam contemplados e que se possam construir trabalhos de alta qualidade, ou seja, que possam atingir o fim especfico de uma encenao: a compreenso e aceitao de um espetculo belo5 pelo pblico. No teatro, h estudos que consideram a relao entre as teorias lingusticas e a encenao, quase sempre vinculadas ao texto articulado. H casos, entretanto, como o de Joo Augusto Lira, que sobre a traduo de textos dramticos de uma lngua para outra, acredita que os aspectos prosdicos so relevantes. Ele afirma que as caractersticas enunciativas formadoras dos atos de fala imprimem um estatuto personificador, responsvel pelo desenho da personagem no espao teatral (LIRA, 2000, p. 101). No obstante, a criao cnica relacionada utilizao da voz para significar atitudes se realiza muitas vezes de forma intuitiva, isto , fora da luz da Teoria dos Atos de Fala de Austin e Searle, e dos estudos acerca da entonao, como o caso de Hyplita.
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O espetculo belo referido diz respeito a um elemento objetivo, isto , a uma beleza relacionada pesquisa mais completa possvel na construo da obra. Trata-se de um belo que pode ser abarcado racionalmente e no diz respeito ao agrado. Nos opomos aqui ao belo kantiano, relacionado imaginao do receptor da obra (conceito subjetivo) que faz uma representao do objeto junto sensao de complacncia. Assim, o belo kantiano um juzo esttico, construdo pelo sentimento de prazer ou desprazer do indivduo que v a obra, expresso com princpios universais favorveis socializao, quais sejam a ao justa, o sentimento moral e o dever de agir para o bem. Sobre o belo em Kant conferir a obra Observaes sobre o sentimento do belo e do sublime (1764).

 9 ReVeLe - n 5 - maio/2013 Na cena inicial do espetculo Hyplita, uma histria de amor, da Yepoc Cia de Teatro, que tem sede em Belo Horizonte, a realizao prosdica se faz imprescindvel para o entendimento da seo e, ainda, do espetculo como um todo, embora esses aspectos no tenham sido observados durante sua montagem. Para a criao, o dramaturgo/diretor se apoiou num roteiro preestabelecido e numa construo de personagem via motivao interna, uma espcie de subtexto stanislavskiano que ele mesmo sugeriu. A cena acontece entre duas andarilhas, uma chefe da outra, em que elas se preparam para realizar um show cnico-musical a fim de ganhar algum dinheiro e poder alimentar-se. A chefe, que executaria o show, aborrece-se com sua funcionria e, gritando, acaba por ficar afnica. A andarilha submissa deve, ento, contar a histria do espetculo no lugar de sua mestra. Tal histria ir localizar-se no espao fsico entre as duas atrizes, e ir realizar-se atravs da encenao de outros seis atores. A cena das andarilhas, em suas falas, utiliza somente um cdigo lingustico desconhecido do interlocutor/pblico e inventado pelas atrizes: o gramel. Sobre tal tcnica, diz Dario Fo:

Grammelot uma palavra de origem francesa, inventada pelos cmicos dellarte e italianizada pelos venezianos, que pronunciavam gramlotto. Apesar de no possuir um significado intrnseco, sua mistura de sons consegue sugerir o sentido do discurso. Trata-se, portanto, de um jogo onomatopeico, articulado com arbitrariedade, mas capaz de transmitir, com acrscimo de gestos, ritmos e sonoridades particulares, um discurso completo. Dessa maneira, possvel improvisar ou melhor articular inmeros tipos de grammelots, referentes a diversas estruturas vernaculares. (FO, 1999, p. 97)

Pelo uso do gramel na referida cena, a relao entre a prosdia a as atitudes mostra-se ainda mais expressiva, e a relao entre o resultado da prosdia e a compreenso do texto ficam em primeiro plano, pois um espetculo que pretende comunicar alguma coisa tem um enredo que precisa ser interpretado. As falas, ainda, so modificadas aleatoriamente e no necessariamente a cada apresentao do

 10 ReVeLe - n 5 - maio/2013 espetculo, e isso serve como estmulo observao constante dos aspectos prosdicos. Uma vez que a cena descrita indica o incio e o fim da histria e, portanto, abarca o enredo central, sua compreenso indispensvel para o entendimento de todo o espetculo, mesmo que em grande parte haja textos em portugus. Pretendese, assim, iniciar uma discusso com vistas ao exame do uso do corpo em geral e de seus movimentos como indicativo para o caminho do entendimento desse enredo e cuja ocorrncia parece ser lateral prosdia da fala em Hyplita, uma histria de amor. Para isso, se tentar mostrar que a prosdia essencial para a realizao intencional persuasiva na construo de atitudes das personagens observadas e, assim, indispensvel para a compreenso pelo pblico das aes dessa cena e, consequentemente, das aes de todo o espetculo. Para esse pequeno estudo, foram examinados dados coletados durante o cumprimento de uma etapa do Projeto Yepoc em Cena Mostra Teatral Itinerante 2011, que percorreu durante os meses de maio e junho do referido ano as cidades de Morada Nova de Minas, Curvelo, Felixlndia e Contagem (Nova Contagem), todas no estado de Minas Gerais, a saber, a etapa da cidade de Contagem, especialmente o espetculo ocorrido no dia 12 de junho. Alm disso, houve o acompanhamento de alguns ensaios das atrizes com o diretor. Entre os dados, esto gravaes de udio da cena inicial do espetculo (microfones das atrizes) realizadas em gravador de MP4 por cabo auxiliar conectado mesa de mistura do espetculo, que captou tambm as reaes do pblico, e notas em relao ao comportamento em cena das atrizes que representam as personagens andarilhas, tanto em relao aos aspectos corporais gerais, quanto em relao s categorias prosdicas de acento, ritmo, pausa, entonao e velocidade de fala, e aos usos mais frequentes de vogais e consoantes na formao de sua linguagem prpria, tomadas durante a apresentao e durante a audio das gravaes. No foram realizados, ainda, exames em programas especficos de anlise sonora.

 11 ReVeLe - n 5 - maio/2013 As notas sobre a reao do pblico foram escassas e, como no houve a consulta direta aos espectadores atravs de entrevistas, o que complementaria os dados, eles no foram significativos. Por esse material, entretanto, possvel supor a comprovao de que o interlocutor/pblico compreende a mensagem enviada pelo alocutrio/atrizes, se se considerar que algumas piadas realizadas em gramel tiveram como consequncia reaes emotivas relacionadas ao riso. Em relao produo fontica das atrizes, pode-se observar, com maior ou menor preciso, a realizao de atos de fala atravs de aspectos prosdicos, como significativas variaes meldicas, de velocidade de fala, de intensidade, de acento. Nota-se, pela audio, atitudes mais acessveis, como certeza e dvida, mas tambm aquelas que exigem maior ateno, como as que mostram emoes: medo e carinho que a andarilha submissa tem em relao chefe; e tambm a arrogncia que caracteriza esta segunda personagem. Durante o exame das falas gravadas das atrizes, a transcrio fontica auxiliou na identificao dos aspectos prosdicos e, a partir deles, dos atos de fala, que se comprovaram. Todavia, como o estudo partiu da audio pelo ouvido humano e do acompanhamento de outras apresentaes do espetculo alm daquela que teve os udios registrados, no se tornou necessria compreenso do processo a reproduo aqui de tais transcries. Alm disso, a ausncia das falas transcritas se justifica pelo fato de que as mesmas no se mantm, isto , o texto modificado aleatoriamente pelas atrizes a cada apresentao de Hyplita, uma histria de amor, inclusive porque o elenco do espetculo no fixo. Quanto frequncia de vogais e consoantes, entretanto, as mesmas

consoantes fricativas velar e uvular e oclusiva alveolar no vozeada nas realizaes fonticas de uma das atrizes, a que representa a andarilha submissa, cuja voz foi amplamente registrada no dia 12 de junho de 2011, em Contagem/MG, e que esses usos demonstram uma atitude de recolhimento (onde parecem estar contidos o medo e o respeito) da personagem em relao quela que lhe d ordens.

 12 ReVeLe - n 5 - maio/2013 4 CONSIDERAES FINAIS

A perspectiva da linguagem como atitude, a reflexo sobre essa noo e sua relao com a Teoria dos Atos de Fala de Austin e Searle e com a noo de persuaso levaram a ponderar sobre a realizao de intenes no teatro e, a partir de outras pesquisas j realizadas acerca dos aspectos prosdicos como elementos dos atos de fala, sobre a importncia de tais aspectos para efetivar a compreenso do enredo num espetculo cnico. Na anlise posta nesse trabalho, tomou-se como objeto a cena inicial do espetculo teatral Hyplita, uma histria de amor e, mais precisamente, sua linguagem desconhecida para pensar a prosdia da fala como fundamento inteligvel para o espetculo. Por meio da anlise dos registros sonoros da cena e da breve reviso bibliogrfica aqui empreendidas, a pesquisa entendeu que a tese se comprovou. Os motivos so a observncia do comportamento da prosdia e dos atos de fala, tambm em outros experimentos, que parece descolado de uma linguagem articulada; o modo como a cena criada, em que o diretor sugere o roteiro e o contexto espao-temporal, nicos elementos sobre a cena conhecidos pelas atrizes; a anlise de udio da cena sem qualquer aporte visual, distinguindo a inteno de falante da inteno corporal da personagem; a caracterstica persuasiva da elocuo, com a efetivao da compreenso dos atos de fala pelo reconhecimento da prosdia; e o fato de as elocues realizadas na cena no serem fixas. Pela identificao das categorias prosdicas nas falas registradas e ouvidas em ensaios e das atitudes realizadas pela cena das andarilhas, independentes de uma linguagem conhecida do espectador, portanto, a compreenso do mesmo roteiro e contexto espao-temporal sugerido s atrizes pode efetivar-se em Hyplita, cumprindo a funo persuasiva do espetculo teatral. Isso mostra a importncia do conhecimento e explorao da prosdia e da Teoria dos atos de fala no teatro e na pea que objeto desse estudo, cujas falas no

 13 ReVeLe - n 5 - maio/2013 precisam ser memorizadas e reproduzidas. Ainda que em cada apresentao do espetculo as atrizes da cena usem construes fonticas completamente diferentes, o entendimento se manter pela observao atenta da prosdia e sua constante realizao na cena.

RESUMEN Este trabajo presenta un anlisis de la relacin entre el concepto de prosodia, tal como definida por Crystal, con la teora de los actos de habla de Austin y Searle como condicin para la comprensin de un espectculo teatral. En esta relacin tambin se consideran conceptos de la filosofa e de las teoras del lenguaje como actitud, intencin de los actos de habla y la nocin de persuasin. El debate se iniciar mediante la observacin de la primera escena de la obra Hyplita, uma histria de amor, de la Yepoc Cia de Teatro, de la ciudad de Belo Horizonte. En esa escena, dos personajes usan un lenguaje inventado y desconocido por el pblico e incluso por las actrices: el grammelot. Se reflexionar sobre la posible construccin de significados de Hyplita y el uso de los actos de habla a travs de los aspectos prosdicos. El texto de las actrices puede ser modificado para cada presentacin. Palabras clave: Prosodia, teora de los actos de habla, grammelot, Yepoc.

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