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Momentos decisivos da histria da Itlia no breve sculo XX segundo o cinema de Carlo Lizzani Gabriela Kvacek Betella1 Resumo: Carlo Lizzani um dos mais profcuos homens de cinema formados durante o neorrealismo italiano, perodo de breve durao e controvertido, porm de extrema importncia como impulso moral no cinema italiano. Nos filmes aqui estudados, ressaltamos a busca do diretor pela ao corlica, a temtica popular disposta a relembrar os anos de Resistncia e a preocupao com o indivduo que viveu os anos do fascismo, itens caros para uma potica situada no limite entre a percepo histrica e a viso excessivamente emocional do passado. Para demonstrar a vocao da filmografia do diretor para o panorama histrico do perodo que vai do final do sculo XIX e praticamente todo o sculo XX, destacamos Cronache di poveri amanti (Carlo Lizzani, 1953) e Fontamara (Carlo Lizzani, 1978), analisando-os na perspectiva do discurso histrico revisitado com vistas sobre o cotidiano, os pequenos fatos do passado recuperados no presente da criao. Os filmes mapeiam os anos de 1920 e o impacto do regime fascista tanto no contexto citadino quanto no ambiente rural. Assim, o microcosmo de uma rua de Firenze e um vilarejo na regio de Abruzzo, cujas tramas tm origem em duas obras literrias, compem a viso de Lizzani sobre os primeiros anos do fascismo, trazendo tona um olhar humanizado sobre os problemas passados e presentes. Palavras-chave: Cinema italiano; Carlo Lizzani; cinema e histria Abstract: Carlo Lizzani is one of the most fruitful men of cinema formed during the Italian neorealism, period of short duration and controversial nature, but of high importance as a moral impulse in the Italian cinema. In the films here studied, we stress the directors search for choralic action, the popular themes disposed to remember the Resistance years and the concern with the individual that lived through the years of Fascism, which are all items of importance for a poetics located in the limit between historic perception and the extremely emotional vision of the past. In order to demonstrate the vocation of the directors filmography to the historical overview of the period from the end of the 19th century to almost the whole of the 20th century, we highlight Cronache di poveri amanti (Carlo Lizzani, 1953) and Fontamara (Carlo Lizzani, 1978), analyzing them under the perspective of historical discourse, revisited with outlooks upon the daily affairs, the small facts of the past recovered in the present of the creation. The films charter the 1920s and the impact of the fascist rgime both in the city and the countryside. Thus, the microcosms of a street in Florence and a village in the region of Abruzzo, whose plots have origins in two literary works, compose the vision of Lizzani about the first years of Fascism, bringing to the fore a humanized perspective of the problems, past and present. Key-words: Italian cinema, Carlo Lizzani, cinema and history.
Professora assistente do Departamento de Letras Modernas, rea de lngua e literatura italiana, UNESP-Assis. E-mail:gabrielakvacek@uol.com.br
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1. Conhecer o que fomos para entender o que somos

Carlo Lizzani, romano nascido em 1922, um homem de cinema que, ao longo de sessenta anos como roteirista e diretor, mantm-se entre a fico e o documentrio, entre o cinema e a televiso, entre o ensaio e a produo cultural. Apreciado como historiador do cinema italiano, prestigiado como diretor da Mostra de Veneza, Lizzani tambm visto como colaborador de significativos perodos do cinema, como o neorrealismo italiano e os novos cinemas dos anos de 1960, tanto no terreno da crtica quanto da esttica, muito embora deva ser situado num campo intermedirio, visto que ainda era muito jovem no perodo neorrealista e j era maduro no fervor das nouvelles vagues. Ainda assim, fez parte de momentos e ambientes importantes. Fez parte da redao da revista Cinema, que concentrava cineastas envolvidos num projeto antifascista, participou com Giuseppe de Santis e Massimo Mida da realizao de Il sole sorge ancora (O sol tambm se levanta, 1946), projeto que resultou em amizade com De Santis e no trabalho de roteirista em Caccia Tragica (Trgica perseguio, 1947) e Riso Amaro (Arroz amargo, 1949), e ainda esteve ao lado de Roberto Rossellini na realizao de Germania anno zero (Alemanha, ano zero, 1948). Aps experincias to significativas, Lizzani estreia na direo com Achtung! Banditi! (Achtung! Bandidos!, 1951). Logo em seguida roda Cronache di poveri amanti (Os Amantes de Florena, 1953). Ambos os filmes so produzidos pelo ex-partigiano Gaetano Giuliani De Negri e trazem as marcas de contextualizao no cotidiano popular, nas situaes vividas pela gente comum. De mltiplos interesses, a obra do cineasta se mostra como respeitvel fonte para as pesquisas que envolvem a representao histrica. A particularidade de Lizzani est na crena na relao dialtica entre a histria representada num filme e a realidade poltica e social. Seu modo de trabalho envolve algo de historicismo crtico, talvez incorporado durante o que ficou conhecido como a passagem do cinema objetivo (que caracteriza o neorrealismo) para o cinema crtico (o realismo propriamente dito), no incio dos anos de 1950, poca considerada por Guido Aristarco (1975) seno como o final do neorrealismo, ao menos como uma distino sobre a qual se fundava um novo cinema, disposto a representar a realidade para entender tanto o passado quanto o presente, numa mesma trama. preciso observar que nem
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todos os crticos aceitaram ou aceitam essa distino entre neorrealismo e realismo que, poca de sua elaborao j havia causado muita polmica (ARISTARCO, 1975, 859-861). Lizzani acompanhou a histria italiana e as intenes de representao muito de perto, como ele mesmo afirma, atravessando pessoalmente as fases mais agitadas do sculo XX, no como protagonista, mas como testemunha atenta, a partir de um observatrio bastante privilegiado, o cinema italiano (LIZZANI, 2007, 4). Alm disso, o cineasta comea a trabalhar no cinema no perodo de intensa experimentao de linguagens, absoro de influncias e, sobretudo, de grande intercmbio de experincias. At o incio dos anos de 1950, ser aprendiz disciplinado no roteiro e na direo, sob a batuta dos grandes diretores do neorrealismo (Roberto Rossellini, Giuseppe De Santis), at dirigir o primeiro longa, Achtung! Banditi! (Ateno! Bandidos!), de 1951. Desse perodo em diante a carreira de diretor de Lizzani se divide com o ensaio ele publica em 1953 Storia del cinema italiano, que ser bastante reeditado e retoma a atividade crtica que comeara nos anos de 1940 nas revistas Bianco e nero e Cinema. Os anos de 1960 sero intensos e de diversas realizaes Lizzani participa at mesmo da temporada dos western spaghetti dirigindo Un fiume di dollari (Sangue nas montanhas, 1966) sob pseudnimo de Lee W. Beaver, e Requiescant (Rquien para matar, 1967), com Pier Paolo Pasolini, Ninetto Davoli e Franco Citti no elenco. No final dos anos de 1970, alm de dirigir a Mostra de Veneza, passou a lecionar direo no Centro Sperimentale di Cinematografia. Alguns filmes marcantes de Lizzani nos anos de 1960 so Il processo di Verona (1963) e Banditi a Milano (Bandidos de Milo, 1968). O primeiro reconstitui os ltimos anos do fascismo (1943-1945) do ponto de vista de Edda Ciano, filha de Benito Mussolini e esposa de Galeazzo Ciano, concentrando-se nas suas tentativas de negociar em favor da vida do marido durante o processo que julgou os traidores da ento Repubblica Sociale Italiana (ou Repubblica di Sal). O segundo refaz os arredores de uma empreitada da chamada banda Cavallero, um assalto a uma agncia bancria idealizado pelo grupo de luta armada em 1967, em Milo, episdio que resultou em tiroteio, trs mortos e dezenas de feridos. A dcada que havia se iniciado com Il gobbo (O corcunda de Roma, 1960) traz ainda Il carabiniere a cavallo (1961), Loro di Roma (1961), La vita agra (1962), Lamante di Gramigna (1968) e Lindifferenza (Indiferena), um dos cinco episdios de Amore e rabbia (Amor e raiva, 1969), entre outros.

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Durante os anos de 1970, Lizzani filma Crazy Joe (O mafioso rebelde, 1973), resgatando parte da histria de Joseph Gallo, membro de uma das famlias do crime organizado, ou da mfia novaiorquina, a famlia Colombo. Tambm dirige Mussolini: ultimo atto (Os ltimos dias de Mussolini, 1974), reconstituindo a memria dos anos fascistas atravs da memria do prprio duce desde momentos antes de sua captura em 1945 at sua morte, enquanto se mostra a verso oficial da priso e execuo do ex-lder fascista. Ainda dos anos de 1970 so, entre outros, Storie di vita e malavita (1975), abordando a prostituio infantil, alm de Roma bene (1971), uma dissecao da alta burguesia romana adaptada da pea Mani aperte sull'acqua, de Luigi Bruno Di Belmonte, e Torino nera (1972) que, aps Svegliati e uccidi (1966), Banditi a Milano (Bandidos de Milo, 1968) e Barbagia, la societ del malessere (1969), encerra uma tetralogia cronstica capaz de reunir cinema de ao e empenho social, abordando desde os sequestros de pessoas na Sardenha em 1969 at o tema da migrao e da infiltrao do crime organizado nas camadas sociais mais pobres, como no filme de 1972. Os anos de 1980 formam a dcada dos documentrios e sries de televiso dirigidos por Lizzani. Quanto aos longas-metragens, de 1980 Fontamara, baseado no romance de Ignazio Silone, La casa del tappeto giallo (A casa do tapete amarelo, 1983), thriller psicolgico adaptado da pea Teatro a domicilio, de Aldo Selleri, Mamma Ebe (1985), inspirado na vida de uma curandeira e religiosa processada por fraude e exerccio ilegal da medicina, e Caro Gorbaciov (1988), com episdios da vida de Nikolai Bukharin e de sua esposa Anna, tendo como ponto alto a carta ditada por ele mulher sobre o futuro do Partido Comunista. Nos anos 1990 Lizzani realizou novas produes para a televiso e documentrios. Nessa poca tambm aparece o drama psicolgico Cattiva (Entardecer insensato, 1991), a reconstituio das filmagens de Roma, citt aperta em Celluloide (1996) e Viaggio intorno a Federico II (1996). Aps vrios documentrios, retorna ao cinema de longa-metragem e ao fascismo como argumento central em 2007, com Hotel Meina. Em 2008 dirige o episdio Speranza, no filme coletivo Scossa, que traz quatro vises sobre o terremoto de Messina, de 1908. Recentemente, esteve envolvido na produo do documentrio de fico sobre o neorrealismo, Non eravamo solo... ladri di biciclette (2013), em que participa tambm como roteirista e ator.

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Na trajetria do cineasta percebemos o desejo de imerso no passado e as questes propostas para o presente ao lado da vontade de confrontar as possibilidades de expresso audiovisual. Tambm observamos os temas mais frequentes, como o desempenho da figura feminina e, conforme destaca o prprio Lizzani (2007, 308), o conflito entre a fuga e a morte, entre a fuga e o desfecho trgico dos protagonistas dos filmes.

2. Uma possvel antologia e seu permanente convite histria e memria

Se alinhar a filmografia de Carlo Lizzani significasse contar a histria da Itlia, algumas sequncias de seus filmes poderiam servir de referncia e motivo de reflexo para momentos decisivos da vida nacional. Dizendo de outro modo, boa parte da obra do cineasta pode ser elencada para constituir um panorama cobrindo o longo perodo desde o final do sculo XIX ao sculo XX quase na sua completude. Com devotado trabalho de pesquisa sobre documentao rigorosamente recolhida, episdios ao redor do Risorgimento como a insurreio milanesa de 1848, livremente adaptada de La memoria dei fiumi, de Nino Majellaro para a produo televisiva Le cinque giornate di Milano (2004) e Lamante di Gramigna (1968), adaptado de uma novela de Giovanni Verga com o fundo histrico do brigantaggio, formariam o incio do panorama. Ele passa por uma amostra da nobreza e monarquia italiana durante os anos de 1910 at 1946 atravs da srie televisiva Maria Jos: lultima regina (Decadncia de um imprio: a ltima rainha, 2001), adaptada de Regina, de Nicola Badalucco e atravessa os anos de 1920 e 1930 com Cronache di poveri amanti (Os amantes de Florena, 1953), Fontamara (1980) e Unisola (1986), cobrindo os anos do fascismo e seus efeitos sobre a populao confinada numa rua de Florena, sobre camponeses marginalizados pelo regime numa regio do sul do pas e atravs da biografia de Giorgio Amendola, respectivamente. O final dos anos de 1930 e os anos de 1940 so mapeados por um maior nmero de filmes. Lizzani se concentra nesse perodo para revelar sua viso sobre a Resistncia e o final da Segunda Guerra. Assim agrupados, os filmes de Lizzani parecem querer cumprir o dever da memria, oferecendo ao espectador um quadro extenso dos episdios polticos e da situao social do ponto de vista do cineasta e, especialmente, do olhar italiano sobre episdios nacionais e estrangeiros importantes nos destinos do povo italiano. Mais que isso, a memria nos
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apresentada pelo olhar crtico do cinema capaz de se aventurar no passado e refazer o Novecento. Nesse sentido, o cinema de Carlo Lizzani se prope como crnica da histria, e no como historiografia, especialmente se nos lembrarmos da familiar concepo de Walter Benjamin:

O cronista que narra os acontecimentos, sem distinguir entre os grandes e os pequenos, leva em conta a verdade de que nada do que um dia aconteceu pode ser considerado perdido para a histria. Sem dvida, somente para a humanidade redimida o passado citvel, em cada um dos seus momentos. Cada momento vivido transforma-se numa citation lordre du jour e esse dia justamente o do juzo final. (BENJAMIN, 1978, 223)

Portanto, ao retomar o passado no exatamente como foi, mas escolhendo episdios menores, vividos pela gente comum, ou mesmo trazendo os grandes fatos perspectiva mais prxima de ns, a filmografia de Lizzani articula historicamente o passado no fazer artstico e se apropria da memria na representao, mantendo o elo necessrio com o espectador. Essa ligao capaz de captar a imagem do passado e a noo de seu contexto sem o perigo de se conformar com verses oficiais e com o pensamento incentivado pelas camadas que desejam impor sua vontade. Nas palavras de Benjamin, h uma tradio a ser preservada em iniciativas como a de Lizzani ao se posicionar como cronista dos acontecimentos. Se no estamos exagerando, h em pelo menos alguns filmes de Lizzani o mpeto de arrancar a tradio ao conformismo, que quer apoderar-se dela (BENJAMIN, 1987, 224). Ao tratar de produes cinematogrficas que promovem uma releitura da Resistncia francesa, Michel Foucault mapeia certa averso de alguns meios pelo retro, ou melhor, denuncia o perigo de se evitar o olhar engajado sobre o passado. O argumento prova a necessidade de representao artstica de um perodo passado, como a tomar posse dele, a ultrapassar as histrias inteiramente oficiais, colocando em jogo a chamada memria popular com uma espcie de retorno da verdade na histria pela reescrita da histria, mesmo no momento em que quase tudo se justifica por meio da conjuntura, digamos, favorvel ao esquecimento do que foi contado oralmente atravs dos anos (FOUCAULT, 2009, 331-333). O filsofo francs estabelece uma relao interessante entre o presente (os anos 1970, em que o contexto poltico descrevia um painel de novas relaes com o aparato de governo e, especialmente, sinalizava a morte do gaullismo) e o passado (pelo menos desde o perodo entreguerras at a Libertao) pela manuteno da memria popular e sua recodificao em novos meios, mostrando s pessoas no o que elas foram, mas o que preciso que elas se
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lembrem que foram (FOUCAULT, 2009, 332), para que mantenham vivas a conscincia, a experincia e a disposio para lutar. Sem saber o que houve no passado, sem tomar posse da memria popular (incluindo as lutas de Resistncia), mais fcil acreditar nos heris e no fato de que no houve, por exemplo, luta popular pela Libertao.

3. Da literatura ao cinema, da cidade ao campo

Tanto em Cronache di poveri amanti (Os amantes de Florena, 1953) quanto em Fontamara (1980), Lizzani recorre a obras literrias cujas tramas percorrem vidas comuns de personagens urbanos, no primeiro caso, e camponeses, no segundo. As histrias se passam durante os anos de afirmao do fascismo e destacam a fora das aes como num canto coral. A temtica popular se contrape dissecao da represso imposta pelo regime autoritrio. Os anos da Resistncia so lembrados na perspectiva dos oprimidos e no perdem o ponto de vista da poca em que so revistos pelas imagens. Desse modo, a narrativa de Lizzani no se contamina pela memria excessivamente emocional do indivduo que viveu os anos do fascismo. Se os escritores expressaram as particularidades de cada comunidade com vistas no presente de sua escrita, tambm verdade que Lizzani aproveitou o contexto em que recriou as tramas. Vasco Pratolini escreve o romance Cronache di poveri amanti (idealizado durante os ltimos anos da Segunda Guerra e editado em 1947) em meio ao clima de reconstruo, no momento favorecido pelo contexto democrtico sob a repblica parlamentar e o pluripartidarismo, logo aps a guerra, enquanto Lizzani filma na poca em que os horizontes se fechavam com a restaurao plena das foras conservadoras. O narrador do romance no um dos personagens ele conta as histrias deles, dialoga com quase todos, solicitando que tomem a palavra. Esse narrador faz questo de se inserir nas impresses, porm est em posio de controle e de superioridade, por meio de uma estratgia capaz de oferecer o senso de realidade prprio da crnica, em que os acontecimentos so to irreais quanto possveis. O filme diminui o foco visionrio do romance, reduzindo ao mximo a presena da esperana e abaixando o tom pico o narrador passa a ser Mario, o mais novo morador de Via del Corno, que relata suas experincias na medida em que o discurso flmico permite, pois a narrativa se apresenta com poucos momentos da voz de Mario em off. Se h uma inabilidade
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proposital no aproveitamento das descries de Pratolini (como em duas cenas exemplares: a abertura que descreve o fim de noite na rua e o assassinato do heri Maciste em praa pblica), o filme privilegia, por outro lado, alguns aspectos narrativos, como a proximidade entre o narrador e os acontecimentos, o desempenho desse personagem memorialista que se insere e acolhido pelos cornacchiai, moradores da pequena rua constantemente vigiados uns pelos outros. A vida em funo do outro , a propsito, uma constante no enredo, mas a conotao cmica no se estabelece plenamente na tela, embora surjam oportunas cenas quase burlescas. Insinuaes caricaturais da bisbilhotice e da vida em comum transformam-se, no filme, em cenas imediatamente seguidas pela supresso da leveza. No chamado mezzogiorno (termo que indica normalmente o sul da Itlia nos assuntos relativos Economia, Poltica e Cincias Sociais) o abandono de esforos para o desenvolvimento sempre foi um assunto explorado pela fico. A distribuio irregular de propriedade e a misria se colocavam no contrapeso das lutas operrias e da poltica do Partido Comunista Italiano no final dos anos de 1950, quando Carlo Lizzani realiza um documentrio sobre as ocupaes dos territrios agrcolas do ngulo de quem trabalhava a terra de fato. Ignazio Silone escreve Fontamara em 1930. O romance foi publicado na Sua em 1933, em alemo. Em 1945 a obra comeou a ser publicada em italiano na Itlia pela primeira vez (houve uma edio de 1934, que saiu somente no exterior), em captulos numa revista semanal. O volume sai em 1947 pela editora Faro di Roma, com alteraes sobre a forma original. Em 1949 o autor realiza nova reviso para o que ser a terceira e definitiva verso do livro. Para os italianos, um livro dos anos de 1940. O ponto de partida da trama a narrativa de trs camponeses sobre as atrocidades cometidas pelo menos desde 1927 (coincidentemente mais graves medida que o regime fascista se estrutura) por vrias instncias do poder na aldeia deles, em Abruzzo. Segundo a trama criada pelo autor, esses personagens teriam relatado suas experincias ao escritor no exlio, estratgia narrativa que permitiu a Silone um trabalho intenso com a linguagem do romance, que absorve a fala regional e mimetiza com ironia algumas discrepncias entre os personagens. So trs narradores, um casal e seu filho, a se alternar na conduo dos fatos da cidade fictcia. Fontamara de Lizzani aparece cerca de quarenta anos depois. Se o primeiro psguerra pedia uma relao com a realidade e a necessidade de documentar a situao de conflito imanente com o olhar direcionado para o futuro, o retorno aos problemas meridionais
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atravs do romance de Silone marcava uma reflexo importante do perodo desde 1968 e at para as dcadas de 1970 e 1980. Assinalava a atitude de repensar o que se havia refletido sobre o mezzogiorno, sobre o abandono das regies a partir das prprias formas de representao. O filme de Lizzani surge no momento em que ainda valia a pena perguntar o que no foi feito contra a perpetuao da diviso entre agrari e padroni, separao que mesmo as imagens do cinema italiano j havia tocado. Os contrastes do passado e de um regime repressor so filtrados pelas imagens que ajudam a compreender as contradies do presente dos anos de 1980, marcados pela desiluso com o desenvolvimento econmico e social, e especialmente atravessados pelo medo imposto pela criminalidade. Lizzani registra no trabalho com Fontamara, de certo modo, a origem dessas transformaes e no se priva de pensar a utopia.

Referncias bibliogrficas

ARISTARCO, Guido. Antologia di Cinema Nuovo 1952-1958: dalla critica cinematografica alla dialettica culturale. Rimini-Firenze: Guaraldi, 1975. BENJAMIN, Walter. Sobre o conceito de histria. In: _____. Magia e tcnica, arte e poltica. Ensaios sobre literatura e histria da cultura. Trad. Sergio Paulo Rouanet. 3. ed. So Paulo: Brasiliense, 1987, pp. 222-232. BETELLA, Gabriela Kvacek. Para que serve o passado: Cronache di poveri amanti e a crnica da histria. Revista da ANPOLL 33, pp. 173-189, 2012. CRONACHE di poveri amanti. Direo: Carlo Lizzani. Produo: Cooperativa SpettatoriProduttori Cinematografici. Intrpretes: Gabriele Tinti, Antonella Lualdi, Marcello Mastroiani, Anna Maria Ferrero, Cosetta Greco, Bruno Berellini, Giuliano Montaldo, Wanda Capodaglio. Roteiro: Sergio Amidei, Carlo Lizzani, Massimo Mida, Giuseppe Dagnino, baseado no livro homnimo de Vasco Pratolini. Fotografia de Gianni Di Venanzo, Msica de Mario Zafred. Itlia, 1953 DVD (103 min). De Santi, Gualtiero. Carlo Lizzani. Roma: Gremese, 2001. FABRIS, Mariarosaria. O neo-realismo cinematogrfico italiano: uma leitura. So Paulo: Edusp, 1996.

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FONTAMARA.

Direo

Carlo

Lizzani.

Produo:

Erre

Cinematograsica

S.r.l.,

Radiotelevisione Italiana (RAI). Intrpretes: Michele Placido, Ida Di Benedetto, Antonella Murgia, Imma Piro, Liliana Gerace, Dino Sarti, Ciccio Busacca, Franco Javarone. Roteiro: Carlo Lizzani e Lucio De Caro, baseado no livro homnimo de Ignazio Silone. Fotografia: Mario Vulpiani. Msica de Roberto De Simone. Itlia, 1980 (180 min). FOUCAULT, Michel. Anti-retro. In: _____. Esttica: Literatura e pintura, msica e cinema. 2. ed. Traduo de Ins Autran Dourado Barbosa. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2009. pp. 330-345. LIZZANI, Carlo. Il mio lungo viaggio nel secolo breve. Torino: Einaudi, 2007. PRATOLINI, Vasco. Cronache di poveri amanti. Milano: Mondadori, 1988. PRATOLINI, Vasco. Histria de pobres amantes. Traduo de Carla Inama de Queirs. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1963. SILONE, Ignazio. Fontamara. Milano: Mondadori, 1988. SILONE, Ignazio. Fontamara. Trad. de Doris Cavallari. So Paulo: Berlendis & Vertecchia, 2003.

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