Armazenagem e manuseio

Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
43
Guarda e manuseio
de materiais de registro sonoro
2 edio
a
Gilles St. Laurent
capa 43.ps
D:\Trabalho\Clientes\CPBA\Capas Final\capa 43.cdr
ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:34:18
Perfil de cores: Desativado
Composi o Tela padro
Guoroo e monuseio
oe moferiois oe reQisfro sonoro
2
o
eoioo
Gilles St-Laurent
Pio oe Joneiro
Projefo Conservooo Prevenfivo em Bibliofeoos e Arquivos
2001
Untitled-18 17/05/01, 22:43 1
Copyright 1991 by The Commission on Preservation and Access
Ttulo original, publicado pela Commission on Preservation and Access:
The Care and Handling of Recorded Sound Materials
Autor: Gilles St. Laurent
Projeto cooperativo interinstitucional Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, em parceria com o
CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em Biblioteconomia e
Informao, que incorporou a antiga Commission on Preservation and Access).
Suporte Financeiro
The Andrew W. Mellon Foundation
Vitae, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social
Apoio
Arquivo Nacional
Fundao Getulio Vargas
Coordenao
Ingrid Beck
Colaborao
Srgio Conde de Albite Silva
Traduo
Jos Luiz Pedersoli Jnior
Reviso Tcnica
Clvis Molinari Jnior
Ana Virginia Pinheiro
Dely Bezerra de Miranda Santos
Reviso Final
Cssia Maria Mello da Silva
Lena Brasil
Projeto Grfico
TAI Comunicaes
Coordenao Editorial
Edna Pinheiro da Silva
Anamaria da Costa Cruz
Impresso em papel alcalino.
Guarda e manuseio de materiais de registro sonoro / Gilles St.
Laurent ; [traduo de Jos Luiz Pedersoli Jnior ; reviso tcnica
Clvis Molinari Jnior, Ana Virginia Pinheiro, Dely Bezerra de Miranda
Santos; reviso final Cssia Maria Mello da Silva, Lena Brasil]. 2. ed.
Rio de Janeiro: Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e
Arquivos: Arquivo Nacional, 2001.
23 p. ; 30 cm. (Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos ;
43. Registros sonoros e fitas magnticas).
Inclui bibliografias.
ISBN 85-7009-041-2.
1. Documentos Sonoros - Preservao e Conservao. I. Ttulo. II.
Srie.
CDD 025.84
S145 St. Laurent, Gilles.
Untitled-18 17/05/01, 22:43 2
Sumrio
Apresentao 5
Prefcio da Comission 7
Registros sonoros conceituao 9
O som e a audio 9
O registro, a reteno e a reproduo do som 9
Os mecanismos de degradao de registros sonoros 11
A preservao de registros sonoros 15
Concluses 22
Bibliografia 22
Untitled-18 17/05/01, 22:43 3
Apresentao
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
uma experincia de cooperao entre instituies brasileiras e a organizao norte-
americana Commission on Preservation and Access, atualmente incorporada ao
CLIR - Council on Library and Information Resources (Conselho de Recursos em
Biblioteconomia e Informao).
Em 1997, o Projeto traduziu e publicou 52 textos sobre o planejamento e o
gerenciamento de programas de conservao preventiva, onde se insere o controle
das condies ambientais, a preveno contra riscos e o salvamento de colees em
situaes de emergncia, a armazenagem e conservao de livros e documentos, de
filmes, fotografias e meios magnticos; e a reformatao envolvendo os recursos da
reproduo eletrnica, da microfilmagem e da digitalizao.
Reunidos em 23 cadernos temticos, estes textos, somando quase mil pginas,
foram impressos com uma tiragem de dois mil exemplares e doados a colaboradores,
instituies de ensino e demais instituies cadastradas no banco de dados do Projeto.
Esta segunda edio revisada, com uma tiragem de mais dois mil exemplares,
pretende, em continuidade, beneficiar, as instituies e os profissionais de ensino, e
todas aquelas instituies inscritas no banco de dados depois de 1997 e que no chegaram
a receber os textos.
O presente caderno, de nmero 43, enfoca a conservao de registros sonoros,
como discos de acetato, de goma-laca, de vinil, das fitas e dos compact-disks. Descreve,
a partir da constituio dos materiais, dos princpios da reteno do som por diversos
meios e dos processos qumicos degenerativos, os mecanismos de degradao de
registros sonoros, apresentando recomendaes para a preservao desses documentos
efmeros.
Este texto, assim como todo o conjunto de publicaes do Projeto CPBA,
encontra-se disponvel em forma eletrnica na pgina do Projeto, www.cpba.net.
Alm das publicaes distribudas em 1997, o Projeto CPBA ainda formou
multiplicadores, por meio de seminrios organizados nas cinco regies brasileiras, com
o apoio de instituies cooperativas. Os multiplicadores organizaram novos eventos,
estimulando a prtica da conservao preventiva nas instituies. No incio de 2001 o
projeto j contabilizava mais de 120 eventos realizados, somando mais de quatro mil
pessoas envolvidas. Os inmeros desdobramentos ocorridos a partir dos colaboradores
em todo o pas fizeram o Projeto merecedor, em 1998, do Prmio Rodrigo Melo Franco
de Andrade.
Entre 1997 e 2001, o Projeto CPBA continuou promovendo seminrios e cursos,
envolvendo as instituies cooperativas. Em muitas ocasies enviou professores e
especialistas aos eventos organizados pelos multiplicadores. No incio de 2001 o Projeto
j contabilizava mais de 120 eventos realizados em todo o pas, somando mais de 4.000
pessoas envolvidas.
As instituies que colaboram com o Projeto CPBA esto relacionadas na
pgina www.cpba.net , onde tambm poder ser acessado o seu banco de dados, com
mais de 2.600 instituies cadastradas. Esta pgina virtual pretende ser uma plataforma
para o intercmbio tcnico e o desenvolvimento de aes cooperativas.
5
Untitled-18 17/05/01, 22:43 5
Desde o incio o Projeto contou com recursos financeiros da Andrew W.
Mellon Foundation e de VITAE, Apoio Cultura, Educao e Promoo Social.
Em 1998 estes patrocinadores aprovaram um segundo aporte financeiro, com o objetivo
de dar continuidade s aes empreendidas e de preparar esta segunda edio.
O Projeto agradece o generoso apoio recebido de seus patrocinadores e das
instituies cooperativas, brasileiras e estrangeiras, reconhecendo que sem esta parceria
nada teria acontecido. Deseja tambm agradecer aos autores e editores das publicaes
disponibilizadas, por terem cedido gratuitamente os direitos autorais. Agradecimentos
especiais ao Arquivo Nacional, que hospedou o Projeto desde o seu incio, assim
como Fundao Getulio Vargas, pela administrao financeira dos recursos.
Considerando que a fase do Projeto apoiada pela Fundao Mellon se encerra
em junho de 2001, o grupo cooperativo espera encontrar, em continuidade,
colaboradores e parceiros no Brasil, para que o processo de difuso do conhecimento
da preservao no seja interrompido.
Rio de Janeiro, junho de 2001.
Ingrid Beck
Coordenadora do Projeto CPBA
6
Untitled-18 17/05/01, 22:43 6
Prefcio da Commission
Apesar de grande parte das atividades da Commission ser dirigida preservao de informao
contida sobre papel em deteriorao, as bibliotecas e arquivos tambm abrigam e so responsveis pela
informao armazenada em uma variedade de meios. Diferentemente da microfilmagem de fontes de
informao baseadas em papel, normas tcnicas para a preservao e reformatao de materiais de
udio e vdeo em deteriorao no foram ainda estabelecidas. Neste entremeio, as instituies tm a
responsabilidade de preservar os materiais no impressos em suas colees.
Por solicitao de vrios colgios e universidades que patrocinam a Commission, o Boletim
Informativo de abril de 1990 apresentou um relatrio especial sobre a guarda e o manuseio de registros
de vdeo. O relatrio seguinte, sobre materiais de registro sonoro cujo tamanho impossibilita sua incluso
no referido boletim , uma verso ampliada de artigo preparado inicialmente para o National Library
News, da National Library of Canada. Ele fornece orientao sobre a guarda e o manuseio de materiais
de registro sonoro em colees, concentrando-se primariamente na natureza e na composio do meio de
gravao.
A Commission grata ao NCL e a Gilles St-Laurent por nos permitirem distribuir o relatrio entre
nossos colegas.
7
Untitled-18 17/05/01, 22:43 7
9
Registros sonoros - conceituao
Registros sonoros so artefatos legveis por mquinas; so documentos em que a integridade da
informao contida est diretamente relacionada ao bem-estar fsico do artefato. Uma vez que a maioria
dos registros sonoros feita de plstico, a conservao deve ser tratada como um problema de
degradao de plsticos, exigindo uma abordagem diferente daquela da conservao do papel.
importante compreender os processos qumicos degenerativos bsicos e os princpios da reteno do
som pelos diversos meios para assegurar que medidas apropriadas sejam tomadas para reduzir a taxa
de degradao.
O som e a audio
O som pode ser definido como a variao da presso do ar acima e abaixo de uma condio de
equilbrio (normalmente a presso baromtrica). Por exemplo, quando um bumbo tocado, a pele
vibra para frente e para trs. Na medida em que a pele se desloca para fora, distanciando-se do centro
do bumbo, a presso do ar circundante eleva-se acima da presso baromtrica; contrariamente, na
medida em que a pele se desloca para dentro, a presso do ar diminui. Esta movimentao para frente
e para trs ocorre inmeras vezes por segundo, criando ondas de compresso e descompresso no ar
circundante.
Na medida em que a presso do ar aumenta devido ao movimento da pele do bumbo para fora,
o tmpano empurrado em direo ao centro da cabea; contrariamente, quando a presso diminui,
ele se distancia do centro da cabea. Assim, o tmpano se desloca fisicamente num movimento paralelo
quele da pele vibrante do bumbo. O ouvido interno converte a variao da presso do ar em som,
traduzindo as vibraes mecnicas do tmpano em impulsos que sero percebidos pelo crebro como
som. O ouvido pode detectar variaes na presso do ar to lentas quanto 20 ciclos por segundo
(sendo um ciclo um movimento completo para frente e para trs) e to rpidas quanto 20 mil ciclos por
segundo. Quanto maior a velocidade de vibrao, mais alto o diapaso; quanto maior a variao da
presso do ar, mais intenso o som.
O registro, a reteno e a reproduo do som
O microfone
O interior de um microfone constitudo de um magneto permanente, uma bobina de fio e um
diafragma que, como o tmpano, vibra com as variaes da presso do ar. A vibrao do diafragma
em combinao com o magneto permanente e a bobina convertem as variaes da presso do ar em
variaes de voltagem eltrica. Quando a presso do ar aumenta, o diafragma no interior do microfone
empurrado em direo a sua parte posterior, induzindo uma voltagem; quando a presso diminui, o
diafragma se desloca para fora, induzindo uma voltagem na direo oposta. Como o tmpano, o diafragma
apresentar um movimento paralelo ao do som acima exemplificado, isto , a pele vibrante do bumbo.
A voltagem resultante ser uma imagem de voltagem paralela contnua ao movimento da pele de bumbo.
Se o bumbo estivesse afinado com um diapaso mais alto (a pele mais esticada), a pele vibraria
mais rapidamente, causando uma compresso e descompresso mais rpidas da presso do ar, o que
significaria que o diafragma no interior do microfone vibraria mais rpido, forando, conseqentemente,
Untitled-19 17/05/01, 22:43 9
10
a voltagem induzida a mudar de direo com mais freqncia. Um diapaso mais alto seria ento
capturado sobre o meio de gravao. Se o bumbo fosse golpeado com mais fora, produzindo um
som mais intenso, a vibrao da pele alcanaria uma distncia maior, criando uma maior compresso
do ar, forando, conseqentemente, o diafragma do microfone a se deslocar por uma distncia maior,
produzindo, assim, uma voltagem mais elevada. A gravao teria, desta forma, um volume superior.
Esta cadeia de eventos ocorre na gravao de qualquer som. Se o som de uma orquestra estivesse
para ser gravado, a variao coletiva da presso do ar que circunda a orquestra (causada pela mistura
da vibrao de palhetas, cordas etc.) seria capturada pelo microfone.
O alto-falante
Uma vez que o som foi convertido a uma voltagem eltrica, a imagem de voltagem pode ser
amplificada e, em seguida, utilizada para acionar alto-falantes. Como a pele do bumbo, o movimento
do alto-falante comprime e descomprime o ar para produzir o som. Se a voltagem se eleva, a membrana
do alto-falante desloca-se para fora; se a voltagem diminui, a membrana desloca-se para dentro. O
movimento resultante do alto-falante ser paralelo ao movimento da pele do bumbo, ao movimento do
tmpano, ao movimento do diafragma no interior do microfone e voltagem induzida.
Discos
Todos os registros retm fisicamente a informao da mesma forma e so gravados de maneira
similar. Assim como um alto-falante converte uma variao de voltagem em um movimento mecnico
paralelo, no caso dos discos uma agulha cortante converte uma variao de voltagem em um movimento
mecnico. Quando a voltagem aplicada agulha cortante se eleva, esta se move em uma direo;
quando a voltagem diminui, a agulha se move na direo oposta. O movimento dessa agulha determina
o padro da ranhura que, obviamente, se desloca num movimento paralelo ao do bumbo. Novamente,
a forma da ranhura resultante ser uma imagem fsica idntica, contnua, do movimento da pele de
bumbo acima referida.
Para se recuperar a informao de um disco, uma agulha utilizada para seguir o rasto da
ranhura. O cristal do brao da vitrola converter o movimento da agulha em uma voltagem eltrica (da
mesma forma que um microfone converte movimentos mecnicos em voltagem eltrica) que pode
ento ser amplificada e utilizada para acionar alto-falantes. O movimento do alto-falante ser paralelo
ao movimento da agulha.
Fitas
A camada de aglutinante da fita magntica contm um nmero finito de partculas ferromagnticas
cujo alinhamento permanente no interior do aglutinante registra nveis de voltagem (corrente).
Para se gravar em uma fita, esta deve primeiro passar por uma cabea apagadora, cuja tarefa
arranjar as partculas de forma completamente aleatria. Se uma pequena voltagem aplicada
cabea de gravao, uma pequena porcentagem de partculas torna-se unidirecionalmente alinhada.
Se uma voltagem maior aplicada cabea de gravao, uma porcentagem maior de partculas se
alinha. A saturao ocorre quando no h mais partculas disponveis para alinhar. As partculas
permanecero alinhadas at que sejam expostas a uma fora magntica.
Quando da reproduo, as partculas alinhadas induziro uma voltagem na cabea de reproduo.
O nvel de voltagem ser proporcional ao nmero de partculas alinhadas.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 10
11
Discos compactos (compact discs) CDs
Fitas e discos so registros analgicos o termo analgico refere-se transformao do som
em ranhuras ou alinhamentos de partculas anlogas, ou paralelos. Discos compactos, por outro
lado, so registros digitais. Em vez de serem uma imagem fsica contnua das variaes de voltagem
eltrica, os registros digitais so baseados em uma srie de medidas discretas da voltagem eltrica.
Para o CD, a voltagem eltrica (produzida pelo microfone) medida 44.100 vezes por segundo.
Em um dado momento, a voltagem poderia ser (para efeito de discusso) igual a 0,5 volts, considerando-
se um valor mximo de 1 volt 1/44.100 de um segundo; mais tarde, a voltagem poderia ser igual a
0,5005 volts; no 1/44.100 de um segundo; 0,5009 volts etc. Na medida em que a pele do bumbo se
desloca para fora, a srie de leituras de voltagem resultante torna-se progressivamente maior; na medida
em que a pele se move para dentro, a srie resultante diminui progressivamente.
Da mesma forma que 2h da tarde pode ser expresso como 14h, qualquer valor pode ser expresso
com a utilizao de dgitos binrios uns e zeros. Ainda, 1/3 pode ser representado como 0,3, mais
precisamente como 0,33 ou, melhor ainda, como 0,333 etc. Quanto maior o nmero de casas decimais,
mais precisa a expresso da traduo; conseqentemente, quanto maior o nmero de bits digitais
utilizados em um nmero, mais precisa ser a traduo. Para o disco compacto, o nmero de bits
digitais utilizado para traduzir ou digitalizar uma leitura de voltagem igual a 16. Desta forma, o disco
compacto armazena um nmero de 16 bits (adicionalmente a outra informao necessria) a cada
1/44.100 de segundo, por canal de udio.
O CD armazena a informao atravs de cavidades e reas planas ao longo de uma espiral que
se inicia no centro do disco. A borda de uma cavidade seja ela ascendente ou descendente
indica um 1, enquanto uma rea plana, tanto no fundo da cavidade quanto na regio entre as cavidades,
indica zero. Por exemplo, um nmero de 5 bits igual a 10001, com a utilizao de cavidades, seria
representado por uma borda, uma longa rea plana e outra borda.
Para se reproduzir o som gravado em um CD, faz-se incidir um feixe de laser, atravs da base
transparente de policarbonato, sobre a camada de alumnio do disco. A luz ento refletida para um
captador que diferencia a parte superior do fundo de uma cavidade e os interpreta como 0s (zeros) ou
1s (uns). A parte eletrnica do equipamento gera uma voltagem contnua a partir destas sries de
nmeros binrios armazenados, representando as leituras de voltagem original.
Os mecanismos de degradao de registros sonoros
O tempo de vida de um plstico determinado no estgio de manufatura. Variveis como a
resina bsica, os materiais a ela adicionados para alterar suas propriedades, a laminao de materiais
com propriedades dissimilares e o processo de manufatura propriamente dito todos afetam
diretamente o tempo de vida do plstico. Fatores ambientais posteriores manufatura, tais como as
condies de armazenamento, temperatura, umidade e manuseio, tambm contribuem para a estabilidade
dos plsticos a longo prazo.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 11
12
Discos de acetato
Antes do advento da fita magntica, gravaes instantneas eram feitas principalmente sobre
discos de acetato. A composio qumica destes discos, portanto, tinha que aliar a facilidade de
impresso e a qualidade da gravao resultante.
A partir dos anos 30, a maioria dos discos de acetato foi produzida com uma base de alumnio,
apesar de se ter utilizado vidro durante os anos de guerra e papelo para gravaes caseiras mais
baratas, revestida com uma laca de nitrocelulose plastificada com leo de rcino. Devido s propriedades
inerentes da laca, os discos de acetato constituem o tipo menos estvel de registro sonoro.
A contrao da cobertura de laca, devido perda do plastificante de leo de rcino, a principal
fora destrutiva. A perda gradual do plastificante torna o material progressivamente quebradio e
causa a perda irreversvel da informao sonora. Como a camada de revestimento est ligada a um
ncleo que no pode se contrair, surgem tenses internas, que causam rachaduras e o desprendimento
da mesma camada.
A nitrocelulose se decompe continuamente e, com o passar do tempo, reage com o vapor
dgua ou oxignio para produzir cidos que atuam como catalisadores em vrias outras reaes
qumicas. Estas reaes so aceleradas por nveis de temperatura e de umidade elevados.
Discos de goma-laca (shellac)
Os primeiros discos de goma-laca datam dos anos 1890, formato que foi utilizado at os anos
1950, quando foi gradualmente substitudo por discos de vinil.
Os discos de goma-laca so relativamente estveis. A determinao das causas de degradao
deste material difcil, porque uma ampla variedade de gomas-lacas e de enchimentos de qualidades
distintas foi utilizada pelos fabricantes. A ttulo de exemplo, duas anlises qumicas distintas de discos
de goma-laca tpicos mostraram o seguinte:
Exemplo I
1
Goma-laca em flocos 15,63%
Goma do Congo 6,51%
Resina de Vinsol 5,86%
Negro de carbono (baixo teor de leo) 2,61%
Estearato de zinco 0,32%
Pigmento branco (CaCO
3
) 52,13%
Silicato de alumnio 13,03%
Estopa (fibra longa) 3,91%
Exemplo II
Goma-laca 22,0%
Goma-copal 7,0%
1
Pickett, A.G.; Lemcoe, M.M. Preservation and storage of sound recordings. Washington, D.C.: Library of Congress, 1959.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 12
13
Slica 33,0%
Baritas 33,0%
Negro de carbono 3,0%
Estopa de algodo 2,0%
O contedo mdio de goma-laca nestes discos de aproximadamente 19%. Os agregados
restantes so principalmente enchimentos utilizados para reduzir o custo de manufatura. Infelizmente,
as estabilidades de armazenagem destes enchimentos variam amplamente. Materiais orgnicos nos
agregados so suscetveis a ataques de fungos, enquanto que a goma-laca propriamente dita
considerada resistente a estes microorganismos.
O processo de cura durante a manufatura da goma-laca (em que a goma-laca bruta passa por
reaes qumicas sob tenso aplicada) gera uma reao de condensao entre seus compostos
orgnicos. Esta reao causa a contrao da goma-laca, aumentando sua densidade e tornando-a
mais quebradia. Aps a manufatura do disco, esta condensao continua, a uma velocidade
consideravelmente menor, tornando-se assim a principal fora degenerativa. A reao interna do
material e a velocidade em que a reao ocorre esto relacionadas temperatura e umidade das
condies de armazenamento (a umidade aumenta a taxa de velocidade da reao de condensao),
e extenso em que se deu a cura da goma-laca.
Num ambiente de armazenagem apropriado, estes discos sofrem um processo lento de
degradao, pelo qual a goma-laca torna-se progressivamente quebradia. Isto causa o desprendimento
de um p fino do disco aps cada procedimento de reproduo do som. O comportamento dos
outros componentes do agregado imprevisvel, devido s diversas combinaes e variedades de
materiais que foram utilizados.
Discos de vinil
At ento, o vinil tem provado ser o mais estvel dos materiais que foram utilizados na fabricao
de registros sonoros
2
. Mas, apesar de estvel, seu tempo de vida no indefinido. Contudo, Pickett e
Lemcoe, em Preservation and storage of sound recordings, dizem que a avaria de um disco de vinil
por degradao qumica em ambientes de biblioteca comuns no deve ocorrer em menos de um
sculo
3
.
Os discos de vinil so feitos de poli (cloreto de vinila - PVC) e de uma pequena percentagem
(normalmente menos que 25%) de enchimentos, estabilizador, pigmento, substncias antiestticas
etc. A plastificao interna, atravs de uma copolimerizao de acetato de vinila com cloreto de vinila,
necessria para alcanar as propriedades necessrias s aplicaes desejadas.
O cloreto de polivinil degrada-se quimicamente quando exposto luz ultravioleta ou ao calor.
Os discos fonogrficos so expostos a elevadas temperaturas durante a moldagem e a prensagem. Se
2
A estabilidade do formato mais recente, o disco compacto, ainda no foi determinada.
3
Pickett, A.G.; Lemcoe, M.M. Preservation and storage of sound recordings. Washington, D.C.: Library of Congress, 1959.
p. 31.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 13
14
no fosse interrompido, este calor seria um catalisador para a desidralogenao em progresso, reao
que constitui a eliminao de cido clordrico (HCl) a partir do PVC, como resultado da degradao
trmica. A estabilizao , portanto, alcanada pela adio de um composto qumico resina durante
a fabricao. Isto no impede a degradao, mas a controla, principalmente atravs do consumo do
HCl livre. Quantidade suficiente de um estabilizador permanece no disco fonogrfico de plstico para
proteg-lo por um longo perodo aps a prensagem.
Fita magntica
A fita magntica apareceu inicialmente na Amrica do Norte logo aps a Segunda Guerra Mundial.
A fita magntica constituda de duas camadas: uma camada base e uma camada fina de aglutinante,
que depositada sobre a base. O aglutinante contm partculas ferromagnticas, cujo alinhamento
permanente no interior do aglutinante produz a cpia de ondas sonoras.
1. Aglutinante da fita magntica
Os fabricantes so extremamente discretos quanto composio qumica especfica de seus
produtos. A composio qumica, a uniformidade e a lisura de aplicao do aglutinante, todos estes
fatores afetam a qualidade de udio, nvel de rudo, contato fita-cabea e frico. Estes fatores tambm
afetam as propriedades de envelhecimento da fita.
A resina aglutinante mais comum utilizada atualmente a de polister poliuretano. A partcula
ferromagntica mais comum em utilizao o xido frrico gama (Fe
2
O
3
). Numerosos aditivos podem
ser utilizados durante os vrios estgios de produo, incluindo: solventes, utilizados para se obter uma
viscosidade de emulso apropriada e para melhorar as operaes de mistura e adeso; agentes de
umedecimento, utilizados para romper a tenso de mistura aglutinante/partcula para produzir uma
disperso de partculas ferromagnticas mais homognea no interior do aglutinante; plastificantes,
utilizados para conferir flexibilidade ao plstico; estabilizadores, utilizados principalmente como
antioxidantes para evitar a degradao qumica que poderia levar avaria fsica; lubrificantes, utilizados
para reduzir o arrasto, de forma que problemas de variao de velocidade como wow e flutter sejam
diminudos, e para minimizar danos de desgaste das cabeas; ps minerais finos, usados para endurecer
os polmeros e torn-los mais resistentes abraso; descarga de conduo (materiais como o negro de
carbono), usada para descarregar cargas eltricas; fungicidas.
O tipo mais comum e srio de degradao da fita magntica ocorre pela hidrlise, reao qumica
em que um ster como a resina aglutinante consome gua, retirada da umidade do ar, para liberar
cido carboxlico e lcool. A hidrlise na fita magntica resulta na eliminao, pelo aglutinante, de um
material gomoso e pegajoso que faz com que as camadas de fita se colem umas s outras e iniba a
reproduo quando depositado sobre as cabeas do gravador. A frico adicionada aumenta a tenso
da fita e pode causar a parada da mquina. A hidrlise tambm causa um enfraquecimento da ligao
que mantm o aglutinante unido ao suporte, o que resulta em exsudao ou possvel desprendimento.
O dixido de cromo (CrO
2
) extensivamente utilizado como partcula ferromagntica nas fitas
magnticas cassete. Descobriu-se que essas partculas de CrO
2
interagem com o polister poliuretano,
acelerando a degradao hidroltica.
Mas existem outros problemas associados manufatura do aglutinante e deteriorao: disperso
incompleta das partculas ferromagnticas, causando a perda momentnea de sinal (dropout); uma
Untitled-19 17/05/01, 22:43 14
15
unio dbil, que causa a separao entre o aglutinante e o suporte; lubrificantes que evaporam a nveis
em que as fitas se tornam irreproduzveis; ps de xido finos que se desprendem das fitas e depositam-
se sobre as cabeas, inibindo a reproduo.
2. Suporte da fita magntica
O suporte, que constitui a parte estrutural da fita, deve resistir s tenses impostas durante a
reproduo e o armazenamento sem se tornar permanentemente deformado, por exemplo, alongando-
se, ou sem perder a estabilidade dimensional, expandindo-se atravs da absoro de umidade ou
calor. A maioria dos suportes de fitas magnticas tem sido fabricada ou com acetato de celulose ou
com polister, materiais que possuem propriedades fsicas e de envelhecimento dissimilares.
As fitas com suporte de acetato de celulose foram fabricadas entre aproximadamente 1935 e o
incio dos anos 60. Estas fitas dependem profundamente de plastificantes, adicionados para proporcionar
flexibilidade e que esto sujeitos, com o passar do tempo, a evaporar e a se cristalizar. Estas fitas possuem
uma resistncia trao extremamente baixa e so facilmente rompidas. As fitas de acetato de celulose
so bastante suscetveis expanso linear sob condies de calor e/ou umidade. Devido s diferentes
propriedades do aglutinante e da base, a absoro de umidade e calor resulta na ondulao da fita e em
fluttering da borda lateral. Estas distores afetam grandemente o contato fita-cabea, que por sua vez
afeta diretamente a qualidade de udio. Variaes dimensionais repetidas devido s flutuaes ambientais
afetam profundamente a tenso de bobinamento e podem promover a fadiga do aglutinante, rachaduras
e, finalmente, a falha catastrfica (isto , a perda irreversvel da informao sonora).
O polister (mylar) comeou a ser usado no incio dos anos 1960 e rapidamente substituiu o
acetato de celulose como suporte de fita magntica. Testes de envelhecimento acelerado mostraram
que o polister um material estvel, que de fato experimenta a degradao por hidrlise a uma taxa
consideravelmente menor que o aglutinante, polister poliuretana, com o qual se encontra combinado.
Contudo, as fitas com suporte de polister possuem uma elevada resistncia trao, o que pode levar
a uma distenso irreparvel (em vez de romperem-se de forma regular e reparvel, como as fitas com
suporte de acetato).
Um terceiro revestimento atualmente adicionado s fitas modernas, do lado oposto ao do
aglutinante. Feito de negro de carbono, ele protege o suporte contra arranhes, minimiza a eletricidade
esttica e propicia um bobinamento mais uniforme.
A preservao de registros sonoros
Uma boa definio de preservao, apresentada pelo International Institute for Conservation-
Canadian Group e pela Canadian Association of Professional Conservators, a de que a
preservao inclui todas as aes tomadas para retardar a deteriorao e prevenir o dano propriedade
cultural. A preservao envolve o controle do ambiente e das condies de uso, podendo incluir o
tratamento para se manter uma propriedade cultural, tanto quanto possvel, num estado estvel
4
.
4
International Institute for Conservation - Canadian Group and the Canadian Association of Professional Conservators. Code
of ethics and guidance for practice: for those involved in the conservation of cultural property in Canada. The International
Institute for Conservation of Historic and Artistic Works - Canadian Group/The Canadian Association of Professional Conservators
(CAPC). 2
nd.
Ottawa, 1989. p. 19.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 15
16
H essencialmente apenas trs aspectos importantes a se considerar em relao ao manuseio e
armazenamento de registros sonoros:
1. que eles sejam mantidos livres de qualquer depsito de matria estranha;
2. que eles sejam mantidos livres de qualquer presso que possa causar deformaes;
3. que eles sejam armazenados em um ambiente estvel, controlado.
1. Depsitos de matria estranha
Em termos de conservao, a sujidade pode ser classificada em duas categorias: 1) depsitos
de matria estranha, que no so parte do objeto original, como graxa de impresses digitais,
fuligem, manchas, adesivos etc. e 2) alteraes do material do objeto original atravs de reaes
qumicas (sejam elas reaes internas ou reaes com agentes ambientais). Produtos de corroso de
metal-cido palmtico de discos de acetato, ou uma substncia gomosa sobre fitas so exemplos de
alterao no estado do original
5
.
A poeira , normalmente, uma mistura de fragmentos da pele humana, partculas minsculas de
material mineral ou vegetal, fibras txteis, fumos industriais, graxa de impresses digitais e outros materiais
orgnicos e inorgnicos. H freqentemente sais como o cloreto de sdio (trazido por respingos da
gua do mar ou sobre fragmentos de pele) e cristais agudos de slica granular. Nesta mistura qumica
encontram-se os esporos de um incontvel nmero de mofos, fungos e microorganismos que vivem do
material orgnico na poeira (impresses digitais, por exemplo, servem como um bom meio de cultura).
Grande parte da sujeira higroscpica (atrai a gua) e esta tendncia pode propiciar o crescimento de
mofos, bem como aumentar a ao corrosiva de sais, hidrlise em fitas e a liberao de cido palmtico
a partir de discos de acetato
6
.
A poeira (incluindo as impresses digitais) afetar negativamente a preservao de registros
sonoros de diferentes formas:
Discos
A poeira abrasiva e, combinada presso exercida sobre as paredes das ranhuras pela agulha,
pode marcar as referidas paredes de forma permanente; pior ainda, a poeira pode ser permanentemente
incorporada ao plstico. Apenas um pequeno ponto da agulha faz efetivamente o contato com as
paredes das ranhuras. Um grama e meio, o peso da agulha, pressionado sobre uma superfcie to
minscula, se traduz em vrias toneladas de presso por polegada quadrada. O arrasto resultante gera
calor suficiente para que o plstico se funda parcialmente (embora no o suficiente para se deformar),
causando um fluxo microscpico em torno da agulha, no qual a poeira pode ficar alojada.
Fitas
A poeira atrai e captura umidade precipitando a hidrlise, uma causa sria e comum da degradao
a longo prazo da fita magntica. Alm disso, a poeira causar um dano permanente fita, pois sua
abrasividade, juntamente com a presso exercida entre a superfcie da fita e as cabeas do gravador,
vo arranhar a camada de xido e as cabeas do gravador.
6
Ibidem, p. 14.
5
Moncrieff, Anne; Weaver, Graham. Science for conservators: cleaning. London : Crafts Council, 1983. p. 14.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 16
17
CDs
Uma vez que no h contato fsico quando da reproduo, a chance de ocorrncia de dano
fsico durante a reproduo devido a depsitos de poeira virtualmente nula. Contudo, a poeira pode
impedir a reproduo apropriada pela obstruo da leitura da informao, podendo tambm afetar a
preservao a longo prazo. At hoje processos de degradao a longo prazo em CDs so ainda
desconhecidos. Se a poeira for impropriamente removida, ocorrer o dano fsico permanente devido
s arranhaduras na camada protetora.
Para minimizar os depsitos de matria estranha:
nunca toque a superfcie de um registro. Use luvas de algodo brancas livres de fiapos e
manipule pelas bordas;
os registros no devem, desnecessariamente, ser expostos ao ar. Retorne os itens a seus
invlucros quando no estiverem em uso e nunca deixe os recipientes de armazenamento abertos;
no coloque os registros prximo a fontes de poeira de papel ou papelo;
mantenha a rea circundante limpa. No consuma alimentos ou bebidas na rea em que os
registros so manuseados;
mantenha as instalaes de armazenamento sempre livres de poeira;
o sistema de ar condicionado deve possuir equipamento para a filtragem de poeira;
use etiquetas o mnimo possvel, especialmente aquelas sensveis a presso, nas embalagens;
mantenha o equipamento limpo, bem ajustado e em boas condies operacionais.
Discos
no use capas internas de papel ou papelo e no armazene os registros sem capas internas;
use capas internas de polietileno macias. No utilize capas feitas de PVC;
remova os LPs do invlucro (com a capa interna), abrindo-o da seguinte forma: segure o
invlucro contra seu corpo e, com uma mo, aplique uma pequena presso na extremidade oposta,
arqueando-o. Puxe o disco para fora segurando um dos cantos da capa interna. Evite pressionar o
disco com os dedos, uma vez que qualquer sujidade aprisionada entre o disco e a capa interna pode
ser empurrada para dentro das ranhuras;
remova os LPs da capa interna arqueando-a e deixando o disco escorregar gradualmente
para sua mo aberta, de forma que a borda exterior do disco venha de encontro ao n interno do dedo
polegar. O dedo mdio deve ser ento colocado sobre o rtulo no centro do disco. Nunca coloque a
mo dentro da capa interna;
para segurar um disco, coloque o polegar em sua borda exterior e o resto dos dedos da mesma mo
sobre o rtulo central, para um melhor equilbrio. Use ambas as mos para posicionar o disco na vitrola.
Fitas
No armazene papel no interior de caixas de fita de rolo;
Aps remover a etiqueta da extremidade das fitas de rolo virgens, corte uma volta e meia de
fita. Isto serve para evitar que qualquer adesivo deixado pela referida etiqueta seja transferido para a
mquina ou cause adeso entre as camadas da fita.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 17
18
CD
Remova os CDs de suas caixas pressionando o polegar e o dedo mdio sobre as bordas da
caixa e pressione o fecho de plstico no centro da caixa com a outra mo.
Limpeza
7
Uma vez que a poeira normalmente se fixa por atrao eletrosttica, a limpeza a seco com uma
flanela ou espanador no funciona. A frico criada pelo espanador far com que a poeira retorne
superfcie.
A gua destilada utilizada para a limpeza de discos e CDs por muitas razes. Sua composio
qumica conhecida, no deixa qualquer resduo, de uso seguro e no cara. A gua dispersa as
cargas estticas e contrabalana o aumento na condutividade pelo acmulo de depsitos de sal presentes
em impresses digitais. Contudo, a gua isoladamente no consegue dissolver graxas, o que requer o
uso de surfatantes como aditivos para permitir a remoo deste tipo de substncia. Os surfatantes
rompem as ligaes na superfcie das graxas e permitem que a gua penetre em partculas de graxa
slidas, causando a inchao destas e, subseqentemente, a disperso aleatria.
O Canadian Conservation Institute (CCI) recomenda o uso de surfatantes no-inicos,
condensados de xido de etileno, para a limpeza de registros sonoros. O CCI no prev problemas a
longo prazo associados ao uso de surfatantes no-inicos tais como o Tergitol. O Tergitol 15-S-3 um
surfatante solvel em leo e o 15-S-9 um surfatante solvel em gua. Combinados, eles removem
uma ampla gama de poeira e graxas e podem seguramente ser utilizados em registros sonoros. Use 0,5
parte de Tergitol 15-S-3 e 0,5 parte de Tergitol 15-S-9 para 100 partes de gua destilada. Estes
produtos encontram-se disponveis, em pequenas quantidades, no TALAS (Division of Technical Library
Service Inc) 213 West 35th Street, New York, N.Y. (212) 465-8722.
Mantenha uma pistola de ar manual para eliminar a poeira superficial mais leve.
Discos
A limpeza dos discos deve ser feita com uma mquina de limpeza de discos como a Keith
Monks, VPI, Nitty Gritty, usando-se 0,5 parte de Tergitol 15-S-3 e 0,5 parte de Tergitol 15-S-9
para 100 partes de gua destilada. Estas mquinas permitem uma disperso uniforme do fluido e
podem, em seguida, drenar o lquido, deixando uma superfcie limpa e seca. Os registros devem ser
limpos antes de cada operao de reproduo.
Limpe os discos de acetato que exibem sinais de depsitos de cido palmtico (substncia branca
gordurosa sobre a superfcie do disco de acetato) como se estivesse limpando LPs, com a adio de
duas partes de amnia para 100 da soluo de limpeza de Tergitol.
7
Observe, por favor: consulte o material informativo do fabricante quanto segurana na utilizao de qualquer um dos
compostos qumicos aqui mencionados.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 18
19
Fitas
Aspire o mecanismo para a montagem da fita de rolo se esta estiver empoeirada. Use um
aspirador que tenha uma mangueira e mantenha o motor distante da fita para reduzir o risco de
magnetizao da mesma.
Limpe as superfcies das fitas utilizando um produto como o Tape Cleaning Fabric (Tecido
para Limpeza de Fita) da 3M (610-1-150). Este produto txtil e macio colher sujidades, normalmente
encontradas nas superfcies das fitas, aps serem desalojadas pelas fibras do tecido.
CDs
Uma pistola de ar deve ser utilizada para expulsar qualquer poeira superficial leve.
Se impresses digitais ou outras manchas precisarem ser removidas, pode-se utilizar com
segurana a soluo composta por 0,5 parte de Tergitol 15-S-3 e 0,5 parte de Tergitol 15-S-9 para
100 partes de gua destilada. Trate cuidadosamente a rea do disco que necessita ser lavada com um
pano macio (de preferncia um pano macio de algodo que tenha sido lavado vrias vezes), embebido
em uma concentrao de Tergitol e gua destilada. Enxge bem, utilizando um segundo pano embebido
em gua destilada. Enxugue bem, usando um pano de algodo macio. Utilize uma pistola de ar para
eliminar qualquer fiapo deixado sobre o disco.
Evite a frico em qualquer direo.
2. Deformaes da superfcie
Uma vez que a informao sonora est na superfcie de um registro, fundamental que se tenha
muito cuidado com ela. Deformaes fsicas como o empenamento dos discos, a distenso de fitas ou
o choque resultante de sua queda afetaro diretamente a integridade da informao sonora. Deve-se,
portanto, respeitar a integridade do artefato.
Para minimizar as deformaes
Geral:
nunca deixe os registros prximos a fontes de calor ou luz (especialmente luz ultravioleta),
uma vez que plsticos so prejudicados por ambos;
no coloque objetos pesados sobre os registros. Os registros nunca devem ser colocados uns
sobre outros;
arquive os registros verticalmente; no os empilhe horizontalmente ou em posio inclinada;
no utilize unidades de armazenagem onde os suportes exeram mais presso sobre uma rea
do registro ou onde estejam separados por mais de quatro a seis polegadas;
no intercale registros de tamanhos diferentes, uma vez que itens menores podem se perder ou
ser danificados e os maiores podem ser submetidos a uma presso no uniforme.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 19
20
Discos:
Remova completamente o plstico que embala a capa de papelo dos LPs (shrinkwrap), pois
ele pode encolher, causando o empenamento dos discos.
Fitas:
no deixe que as fitas caiam. O choque poderia rearranjar parcialmente as partculas magnticas,
atenuando efetivamente altas freqncias;
armazene as fitas longe de qualquer fonte de campo magntico;
no armazene fitas de rolo em sacos plsticos no interior da caixa da fita. O saco plstico
reter umidade;
manuseie as fitas de rolo pelo eixo da bobina e no por suas flanges, uma vez que a presso
exercida sobre estas danificar as fitas e suas bordas laterais;
rolos de 10 polegadas devem contar com suportes no interior de suas caixas, de forma que o
eixo da bobina (e no as flanges) sustente o peso da fita;
rebobine (exercite) as fitas de rolo a cada trs anos e meio;
armazene as fitas de rolo com um bobinamento arquivstico. Bobine as fitas lentamente, de
forma a evitar a formao de bolsas de ar entre as camadas da fita, o que causaria uma disposio no
uniforme de camadas sucessivas umas sobre as outras. Esta falta de uniformidade causar tenses,
far com que o aglutinante seja exposto ao ar e deixar as bordas laterais da fita expostas a possveis
danos fsicos pelas flanges;
um gravador para fitas de rolo com os cabeotes removidos pode ser utilizado para rebobinar
a fita no modo play regular. A tenso da fita pode ter necessidade de ser reajustada para compensar
a retirada dos cabeotes do gravador.
3. Ambiente
Um ambiente apropriado para o armazenamento de registros sonoros essencial para retardar
os mecanismos de degradao. Temperatura e umidade elevadas podem afetar certas propriedades
qumicas dos plsticos que compem os meios de gravao e podem criar um ambiente propcio ao
crescimento de fungos. Flutuaes de grandes amplitudes ou rpidas no ambiente so igualmente
prejudiciais preservao de artefatos sonoros a longo prazo.
Discos de acetato
A contrao do revestimento de laca devido perda de plastificante a fora destrutiva primria
destes discos. O excesso de umidade acelerar a perda de plastificante. Os discos de acetato se
decompem continuamente e, com o passar do tempo, reagem com o vapor dgua ou com o oxignio
para produzir cidos que, por sua vez, atuam como catalisadores para vrias outras reaes qumicas.
Uma destas a liberao de cido palmtico, uma substncia branca com aspecto de cera. Os discos
de acetato so bastante suscetveis ao ataque de fungos. O excesso de calor provavelmente acelerar
a perda de adeso do revestimento.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 20
21
Discos de goma-laca
Elevados nveis de umidade aceleram o processo que leva os discos de goma-laca a se tornarem
quebradios. Este processo causa o desprendimento de um p fino do disco aps cada operao de
reproduo, efetivamente raspando a informao presente nas ranhuras. A gravidade deste processo
que torna os discos quebradios imprevisvel, devido s diversas combinaes e variedade e
qualidade de materiais que foram usados durante sua produo. O contedo mdio de goma-laca em
um disco de goma-laca de, aproximadamente, 19%, sendo os restantes 81% constitudos de agregados.
Os materiais orgnicos nos agregados so suscetveis ao ataque de fungos, enquanto que a goma-laca
propriamente dita considerada resistente a estes microorganismos.
Discos de vinil
Os discos de vinil so negativamente afetados pela luz ultravioleta e por variaes trmicas
(flutuaes de calor). A conseqncia das variaes trmicas que cada ciclo de temperatura resulta
em uma pequena deformao irreversvel e estas deformaes so cumulativas.
8
Os discos de vinil so
resistentes ao crescimento de fungos e no so afetados por elevados nveis de umidade.
Fitas
A hidrlise a reao qumica pela qual a resina aglutinante consome gua, retirada da umidade
do ar, para liberar cido carboxlico e lcool. A hidrlise na fita magntica resulta na eliminao, pelo
aglutinante, de um material gomoso e pegajoso que faz com que as camadas de fita se colem umas s
outras, inibindo a reproduo quando depositado sobre as cabeas do gravador. A hidrlise tambm
causa um enfraquecimento da ligao que mantm o aglutinante unido ao suporte, o que resulta em
exsudao ou possvel desprendimento.
As fitas com suporte de acetato de celulose so muito suscetveis expanso linear sob condies
midas e/ou mais aquecidas. Devido s diferentes propriedades do aglutinante e da base, a absoro
de umidade e calor resulta na ondulao da fita e em fluttering da borda lateral. Variaes dimensionais
repetidas devido s flutuaes ambientais afetam profundamente a tenso de bobinamento (da a
necessidade do rebobinamento peridico) e podem promover a fadiga do aglutinante, rachaduras e,
finalmente, a perda irreversvel da informao sonora (conhecida como falha catastrfica). O aglutinante
da fita suscetvel ao crescimento de fungos, e, para que isto no ocorra em fitas modernas, so
incorporados fungicidas ao aglutinante.
CDs
O disco compacto um laminado de quatro materiais distintos. A base do disco feita de
policarbonato, material sobre o qual ficam as cavidades contendo a informao sonora digitalizada.
Uma fina camada de alumnio ento aplicada, cobrindo as cavidades. Uma fina cobertura de laca
(que passa a ser a parte superior do disco) aplicada para cobrir a camada de alumnio e, finalmente,
a tinta para a rotulao.
Como com qualquer produto laminado, deve-se considerar a forma pela qual as caractersticas
de envelhecimento de cada material vir a interagir com as camadas adjacentes e a afet-las.
8
Pickett, A. G.; Lemcoe, M. M. Preservation and storage of sound recordings. Washington, D. C.: Library of Congress, 1959. p. 41.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 21
22
Ambiente de armazenamento apropriado
Armazene os registros a uma temperatura mantida entre no mais que 15-20C. A flutuao
da temperatura no deve superar 2C em um perodo de 24 horas.
Mantenha uma umidade relativa de 25-45%. A flutuao da umidade relativa no deve ser
superior a 5% em um perodo de 24 horas.
9
Mantenha uma ventilao apropriada e uma circulao de ar permanente nas estantes para
evitar qualquer microclima.
Mantenha os registros sonoros armazenados no escuro quando no estiverem sendo consultados.
Faa uso de instalaes de luz com tubos fluorescentes que no produzam radiao ultravioleta que
exceda a 75 mw/lm (microwatts por lmen).
Concluses
Ao longo do sculo passado, os registros sonoros tornaram-se uma parte essencial de nossa
cultura. Ao escutar um dispositivo de registro sonoro antigo em 1888, Sir Arthur Sullivan disse que
estava surpreso e, de certa forma, apavorado com o resultado dos experimentos desta noite
surpreso com esta faculdade maravilhosa que vocs desenvolveram e apavorado com a idia de que
tanta msica terrivelmente ruim possa ser registrada para sempre
10
. Infelizmente, os registros sonoros
no so para sempre. Eles so documentos efmeros, tanto em termos de composio fsica quanto
em termos de suporte. Eles podem ter seu tempo de vida consideravelmente reduzido tanto por foras
internas quanto externas. Tomando certas medidas de precauo, os curadores desse patrimnio podem
estender consideravelmente o tempo de vida de suas colees e, assim, preservar um mundo rico e
inestimvel de som.
Bibliografia
ANSI/AES Work Group II. Environmental storage conditions (Draft 2). Jan. 25, 1991.
Archiving the audiovisual heritage, a joint technical symposium. FIAF (Fdration International des Archives
du Film), FIAT (Fdration International des Archives de Tlvision), IASA (International Association of
Sound Archives). Berlin: Stiftung Deutsche Kinemathek, 1988.
Association for Recorded Sound Collections, Associated Audio Archives Committee. Final performance
report: audio preservation: a planning study. Silver Spring, Maryland: Association for Recorded Sound
Collections, 1987.
Borwick, John. Sound recording practice. 3 rd. ed. Oxford: Oxford University Press, 1989.
Bradshaw, R.; Bhushan, B.; Kalthoff, C.; Warne, M. Chemical and mechanical performance of flexible magnetic
tape containing chromium dioxide. IBM Journal of Research Development, v. 30, no. 2, March 1986, p. 203-
216, Mar. 1986.
9
N.B. ANSI/AES esto preparando um relatrio intitulado Environment storage conditions, que lidar com o ambiente de
armazenamento apropriado para fitas. Este relatrio deve estar completo no outono de 1991.
10
Moogk, Edward B. Roll back the years: history of canadian recorded sound and its legacy, genesis to 1930. Ottawa: National
Library of Canada, 1975. p. viii
Untitled-19 17/05/01, 22:43 22
23
Brown, Daniel W.; Lowry, Robert E.; Smith, Leslie E. Prediction of the long term stability of polyester-based
recording media. NBSIR 83-2750. US Department of Commerce, Aug. 1983.
__________. Prediction of the long term stability of polyester-based recording media. NBSIR 82-2530. US
Department of Commerce, June 1982.
Committee on Preservation of Historical Records et al. Magnetic recording media. In: ____. Preservation of
historical records. Washington, D.C.: National Academy Press, 1986. p. 61-69.
Cuddihy, E. F. Aging of magnetic recording tape. IEEE Transaction on Magnetics, v. 16, no. 4, July 1980,
p. 558-568.
Cuddihy, E. F. Stability and preservation of magnetic tape. In: ____. Proceedings of the International
Symposium: Conservation in Archives. Conseil International des Archives, 1989. p. 191-206.
Fontaine, Jean-Marc. Conservation des enregistrements sonores sur bandes magntiques, tude
bibliographique. Analyse et conservation des documents graphiques et sonores. Paris: ditions du Centre de
la Recherche Scientifique, 1984.
Fontaine, Jean-Marc. Degradation de lenregistrement magnetique audio/degradation of magnetic audio
recording. 1987 (no publicado). [Uma traduo para o ingls, Degradation of magnetic audio recording,
foi preparada pela National Library of Canada]
The Handling & storage of magnetic tape. Sound Talk, v. 3, no. 1, 3M, 1970.
Kalil, F. (Ed.). Magnetic tape recordings for the eighties: NASA reference publication 1075. Tape Head
Interface Committee, 1982.
Lehn, Anna. - Appendix IV Recommended procedures for handling audiovisual material. Final Report: Working
Group on the Preservation of Recorded Sound Recordings. Ottawa: National Library of Canada, 1990 (no
publicado).
Moncrieff, Anne; Weaver, Graham. Science for conservators: cleaning. London: Crafts Council, 1983.
Pickett, A. G.; Lemcoe, M. M. Preservation and storage of sound recordings. Washington, D. C.: Library of
Congress, 1959.
Pohlmann, Ken C. The compact disc: a handbook of theory and use. Madison, Wisconsin: A-R Editions Inc,
1989.
Preservation and restoration of moving images and sound. FIAF (Fdration International des Archives du
Film), 1986.
Smith, Leslie E.; Brown, Daniel W.; Lowry, Robert E. Prediction of the long term stability of polyester-based
recording media. NBSIR 86-3474. US Department of Commerce, June 1986.
Storage of magnetic tapes and cinefilms. Brussels: European Broadcasting Union, Technical Centre, 1974.
Wheeler, Jim. Increasing the life of your audio tapes. Ampex Corporation, 1987.
Woram, John M. The recording studio handbook. Plainview, New York: Sagamore Publising Company Inc.,
1980.
Especialistas Consultados:
Bob Barclay e Scott Williams, Canadian Conservation Institute; Morgan Cundiff, International Piano
Archives, University of Maryland; Gerald Gibson, Larry Miller, William Nugent, Library of Congress; dr. R.
Pisipati, Mobay Chemical Company; David Williams, Nimbus Records; Dietrich Schuller, Phonogrammarchiv,
Viena; Paul Toraka, Stanton Magnetics Incorporated; Jean-Marc Fontaine, Ministre de la Culture et de la
Communication, France; Michel Bourbonnais, National Archives of Canada; dr. Floyd Tool, National
Research Council; dr. Frank Ma, Union Carbide Canada Limited.
Untitled-19 17/05/01, 22:43 23
O Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos - CPBA
est sediado no
Arquivo Nacional
Rua Azeredo Coutinho 77, sala 605 - C
CEP 20230-170 Rio de Janeiro - RJ
Tel/Fax: (21) 2253-2033
www.cpba.net
www.arquivonacional.gov.br
The Council on Library and Information Resources - CLIR
(incorporando a antiga Commission on Preservation and Access)
1755 Massachusetts Avenue, NW, Suite 500
Washington, DC 20036
Tel: (202) 939-4750
Fax: (202) 939-4765
www.clir.org
Untitled-19 17/05/01, 22:43 24
Armazenagem e manuseio
Conservao
Meio Ambiente
Emergncias
1. Mtodos de armazenamento e prticas de
manuseio
2. A limpeza de livros e de prateleiras
3. A escolha de invlucros de qualidade
arquivstica para armazenagem de livros e
documentos
4. Invlucros de carto para pequenos livros
5. A jaqueta de polister para livros
6. Suporte para livros: descrio e usos
7. Montagens e molduras para trabalhos
artsticos e artefatos em papel
8. Mobilirio de armazenagem: um breve
resumo das opes atuais
9. Solues para armazenagem de artefatos
de grandes dimenses
10. Planificao do papel por meio de
umidificao
11. Como fazer o seu prprio passe-partout
12. Preservao de livros de recortes e lbuns
13. Manual de pequenos reparos em livros
14. Temperatura, umidade relativa do ar, luz e
qualidade do ar: diretrizes bsicas de
preservao
15. A proteo contra danos provocados pela
luz
16. Monitoramento da temperatura e
umidade relativa
17. A proteo de livros e papis durante
exposies
18. Isopermas: uma ferramenta para o
gerenciamento ambiental
19. Novas ferramentas para preservao-
avaliando os efeitos ambientais a longo prazo
sobre colees de bibliotecas e arquivos
20. Planejamento para casos de emergncia
21. Segurana contra as perdas: danos
provocados por gua e fogo, agentes
biolgicos, roubo e vandalismo
22. Secagem de livros e documentos
molhados
23. A proteo de colees durante obras
24. Salvamento de fotografias em casos de
emergncia
25. Planilha para o delineamento de planos
de emergncia
26. Controle integrado de pragas
27. A proteo de livros e papel contra o
mofo
28. Como lidar com uma invaso de mofo:
instrues em resposta a uma situao de
emergncia
29. Controle de insetos por meio de gases
inertes em arquivos e bibliotecas
Planejamento
Edifcio/Preservao
Fotografias e filmes
Registros sonoros e fitas magnticas
Reformatao
30. Planejamento para preservao
31. Polticas de desenvolvimento de coleo e
preservao
32. Planejamento de um programa eficaz de
manuteno de acervos
33. Desenvolvimento, gerenciamento e
preservao de colees
34. Seleo para preservao: uma
abordagem materialstica
35. Consideraes complementares sobre:
"Seleo para preservao: uma abordagem
materialstica"
36. Implementando um programa de reparo
e tratamento de livros
37. Programa de Planejamento de
Preservao: um manual para auto-instruo
de bibliotecas
38. Consideraes sobre preservao na
construo e reforma de bibliotecas:
planejamento para preservao
39. Preservao de fotografias: mtodos
bsicos para salvaguardar suas colees
40. Guia do Image Permanence Institute (IPI)
para armazenamento de filmes de acetato
41. Indicaes para o cuidado e a
identificao da base de filmes fotogrficos
42. Armazenamento e manuseio de fitas
magnticas
43. Guarda e manuseio de materiais de
registro sonoro
44. O bsico sobre o processo de digitalizar
imagens
45. Microfilme de preservao: plataforma
para sistemas digitais de acesso
46. O processo decisrio em preservao e
fotocopiagem para arquivamento
47. Controle de qualidade em cpias
eletrostticas para arquivamento
48. Microfilmagem de preservao: um guia
para bibliotecrios e arquivistas
49. Do microfilme imagem digital
50. Uma abordagem de sistemas hbridos
para a preservao de materiais impressos
51. Requisitos de resoluo digital para textos:
mtodos para o estabelecimento de critrios
de qualidade de imagem
52. Preservao no universo digital
53. Manual do RLG para microfilmagem de
arquivos
Ttulos Publicados
CONSERVAO PREVENTIVA
EM BIBLIOTECAS E ARQUIVOS
43
Guarda e manuseio
de materiais de registro sonoro
2 edio
a
Gilles St. Laurent
capa 43.ps
D:\Trabalho\Clientes\CPBA\Capas Final\capa 43.cdr
ter a-feira, 19 de junho de 2001 18:34:18
Perfil de cores: Desativado
Composi o Tela padro