impossvel precisar o momento em que o ser humano descobriu a habilidade do
canto, embora se suponha que as primeiras manifestaes musicais (ainda na Idade da Pedra) sejam vocais, atravs de imitao dos sons encontrados na natureza e sua organizao em cdigos comunicativos. Embora no possamos reconstruir essas prticas, pela ausncia de registros escritos, possvel conjecturar como estas seriam atravs da observao de tribos primitivas e pinturas rupestres. na Grcia, Ilada de Homero, que encontramos os primeiros registros escritos da existncia de msica vocal, graas a indcios de que esses versos eram cantados. Para os gregos, a msica possua um papel relevante na estrutura do Estado, sendo a sua qualidade diretamente relacionada sade dessa instituio, como podemos perceber nos textos de Aristteles e Plato. A msica era considerada parte fundamental da educao do cidado e tinha funes religiosas, familiares, de entretenimento e cvicas. A msica dos gregos caracterizada por uma unio indissocivel entre msica e texto, do qual tomava o ritmo, por ser essencialmente meldica e vocal, embora j houvesse uso de instrumentos, por suas relaes com poesia e dana e por sua relao com os mitos gregos, como o de Orfeu. Cabe ressaltar tambm que atravs dos gregos que chegam at ns as primeiras teorias acsticas, com os estudos de Pitgoras, e o primeiro sistema terico, com notao e estruturas escalares. Tambm fomos influenciados pela terminologia grega com palavras como orquestra e coro, dentre muitas outras. O prximo momento importante da histria da msica vocal encontra-se na Idade Mdia, com o surgimento do canto gregoriano. O canto gregoriano, ou cantocho, surge na Europa por volta do sculo IV, com a compilao de cantos feita pelo Papa Gregrio Magno e se estabelece como a esttica musical caracterstica da musica europeia medieval, servindo como ferramenta educativa, recurso mnemnico e claro, como expresso de louvor a Deus. So caractersticas do canto gregoriano: texto bblico em latim, desacompanhado e mondico, inicialmente silbico (com o tempo surgem os melismas e o estilo neumatico), dando sempre primazia clareza do texto e seguindo a rtmica deste, podendo ser executado de diferentes formas, seja por solistas, coros, responsrios e antfonas, inicialmente em unssono e a partir do sec. IX utilizando-se do organum, primeiro estilo polifnico de que se tem referencia, desenvolvido por Leonin e posteriormente Perotin em Notre-Dame, onde se organiza a primeira schola cantorum,
voltada a formao de cantores para os servios religiosos. Deve-se ressaltar, entretanto
que apesar do surgimento de uma escola, ainda no h uma sistematizao da tcnica vocal. Quanto ao perodo medieval, cabe ainda uma meno ao motete, ou moteto, estilo de composio desenvolvido no sec. XIII, polifnico, de forma livre, contento textos diferentes para cada uma das vozes, utilizando do vernculo e permitindo variaes na unidade de tempo, dentro do estilo que se denomina Ars Nova, do qual Guillaume de Machaut o principal representante. O sculo XIV o momento de grandes mudanas na Europa, com a passagem do feudalismo para o mercantilismo, o que permite a ascenso de uma nova classe, a burguesia. Com isso, surge a figura do mecenas, nobre ou mercador que patrocina a produo artstica, o que causa um grande crescimento das artes no perodo que chamamos de Renascimento. Com o mecenato, msicos viajam de pas em pas trocando informaes e experincias o que leva ao surgimento de um estilo internacional no fim do sculo. nesse perodo que a msica se desliga do domnio exclusivo da Igreja e que a cultura Greco-latina redescoberta. A msica renascentista se caracteriza por ser predominantemente vocal e profana, com um desenvolvimento enorme da escrita polifnica, atravs da escola francoflamenga, que tambm cria a noo de vozes independentes, com a adio do baixo, devida a Josquin de Prs, totalizando 4 vozes, como nos padres atuais, para o que surge a figura do castrato, pois no se permitia que as mulheres participassem dos coros, por motivos religiosos. Surge tambm nesse perodo o madrigal, j na Itlia do sec.XVI, uma forma livre, a 4~7 vozes com a msica sempre a servio do texto, que costuma ser retirado de poemas de autores consagrados, como Petrarca. Um dos grandes nomes do Renascimento Palestrina, compositor ligado a Igreja catlica, durante o perodo da Reforma e Contrarreforma, que transformou a msica catlica, fundindo escola franco-flamenga e italiana, usando o canto gregoriano como base para a construo das vozes. J entre 1600 e 1750, surgem a msica tonal, a pera e a msica puramente instrumental no perodo que chamamos de Barroco, em que a reao ininteligibilidade do texto causada pelas mltiplas vozes dos madrigais (Prima Pratica) d origem ao conceito de monodia acompanhada (Seconda Prtica), em que se tornam preponderantes as vozes extremas, soprano e baixo.
Esse conceito de monodia utilizado pelos compositores da Camerata Bardi, (Peri,
criador do recitativo, Caccini e Cavalieri) que buscando recriar a tragdia grega, se utilizam dessa ferramenta para musicar trechos dessas obras, criando assim a pera. Cabe dizer que Monteverdi, inicialmente compositor de madrigais utiliza-se dos dois estilos em suas peras, conseguindo o equilbrio entre eles em obras como Orfeu e Euridice. J no sculo XVII, a pera se consolida, com o surgimento do bel canto e os castrati agora como cantores de pera e escrevendo os primeiros tratados de tcnica vocal, com Veneza como centro, tornando-a entretenimento popular. No meio religioso surgem o oratrio, verso religiosa da pera, sem cena e a cantata, servio religioso protestante, da qual Bach foi o grande mestre. Sua morte, em 1750, marca o fim do Barroco. Em meados do sculo XVIII, o centro musical migra para o norte da Europa, com Viena como principal centro, embora a Itlia mantenha sua importncia. Surge a sinfonia e a pera se divide em duas categorias: sria e bufa. Vemos nesse perodo o crescimento da demanda tcnica para os cantores, notadamente nas obras de Mozart, a escrita, por Tosi, de dois dos principais tratados sobre tcnica vocal e Beethoven compor a sua Nona Sinfonia, com uso de voz no quarto movimento. Em sequencia, j no Romantismo, presenciamos o surgimento do lied, canes solistas para voz e piano (Schubert, Brahms e Schumann) ou voz e orquestra (Mahler), e, devido ao aumento do tamanho da orquestra e dos teatros, surge a necessidade de vozes com maior potencia, fcil de notar nas obras de Wagner e Verdi. nesse momento que se desenvolve uma abordagem mais cientifica da tcnica, marcada pela inveno do laringoscpio, por Garcia. J no sec.XX, ocorre um afastamento entre a msica erudita e seu pblico, graas, entre outros fatores, ruptura com os padres estticos vigentes at ento. Com a superao da tonalidade, a busca por novas formas de expresso atinge o canto, o que leva a utilizao pelos compositores de recursos vocais at ento inexplorados, exigindo dos interpretes uma adaptao nova demanda tcnica. Podemos ter bons exemplos disso no Pierrot Lunaire de Schoenberg, com o uso do Spraschegesang e nas obras de Gilberto Mendes, como o Moteto em Re (Beba Coca-Cola). REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS GALON, Mariana. Canto Coral e Tcnica Vocal. Batatais: Claretiano, 2014.