INFLUENCIA EUROPEIA EM HOLLYWOOD

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O cinema nasceu sob signos ambguos , na fissura entre arte e
indstria; entre a imagem que perde a sua cura sagrada e a que
cria novos mitos.
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Os primeiros anos do cinema foram um palco de multiplas
experiencias tanto na europa como nos estados unidos.
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No velho continente o cinema tinha ganho um impulso graas ao
espirito empreendedor dos irmos Lumiere , produtores e
realizadores , foram eles que fizeram com que para alm das
massas tambem as elites europeias cedo tivessem um contacto
com esta nova arte.
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Tambem realizadores como melis produziram na epca em
Paris verdadeiras obras inovadoras , explorando todas as
potencialidades que esta nova invenso oferecia.
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O inicio do cinema europeu foi marcado por trs aspectos que os
realizadores achavam fundamentais: a direco de atores , o
trabalho da camara e a manipulao das cenas atravs da
montagem.
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A Histria do cinema a histria de relaes entre os Estados
Unidos onde o cinema sempre foi considerado como uma
indstria do entretenimento , uma arte popular , uma fabrica de
sonhos ; E a Europa onde o cinema sempre foi considerado
antas de mais a " 7 Arte ", em que os realizadores sempre
tiveram um papel central e onde , por isso , os aspectos
industriais de fabricao dos filmes e a sua comercializao
foram geralmente secundrios.
A ideia que temos de cinema europeu parece estar cada vez mais
a mudar ; Era
classificado como cinema de autor incorporando as referncias
nacionais da literatura e do teatro, e cujo estilo remetia para um
cinema artstico , habitado por protagonistas com psicologias
complexas, muitas vezes influencia das pelos alter-ego dos
realizadores.
O cinema europeu tambm visto como um cinema feito fora
dos benefcios comerciais e das restries da box office. Em
vez disso, os filmes so financiados em grande parte atravs de
regimes de financiamento nacional ou de subsdios do governo.
(Para alguns, as medidas de apoio s cinematografias nacionais
so cruciais como iniciativas de proteco e salvaguarda da
criatividade do pas.) Funcionavam como marcas identitrias o
que implica uma relao econmica com o prprio pas e com o
Estado . Historicamente, o cinema na Europa tem vivido dessa
relao econmica com o Estado desde a segunda metade da
Primeira Guerra Mundial, quando era usado como propaganda
oscilao entre uma sua definio como indstria e como
cultura.
Na dcada de 70 do sc. XX, o cinema europeu era referido
como um cinema poltico ou de avant-garde , com uma atraco
por minorias: os filmes estavam dispostos a assumir riscos
formais ou a praticar uma poltica de interveno na sociedade.
Os estados unidos sempre estiveram na vanguarda da histria do
cinema j no entrar do seculo XX os EUA participaran
activamente na nova novidade , o cinema , e logo establecendo
uma marca da histria do cinema ao registar para toda a
eternidade a primeira produo de um tipo de filme que viria a
ser um genero cinematografico americano por excelncia , O
grande roubo do comboio .
Mas no eram apenas os filmes de Porter , um dos mais
importantes realizador viria em seguida, trata-se de David Wark
Griffiter realizador de filmes onde se pode falar ja de
procedimentos criados e sistematizados: a ideia de plano , a
diviso em planos a camara transparente a importancia da luz a
busca do realismo a
psicologia e a subjectividade.
J em 1912 com o recesso do cinema europeu durante a 1guerra
mundial os americanos no perderam tempo e concentraram as
produes de filmes em Hollywood.
O inicio da dcada de 20 marca a consolidao da industria
hollywoodiana e a consagrao de grandes generos , faroeste ,
policial , musical e principalmente comedia. todos ligados
directamente ao estrelismo ( star system ).
Nesta poca Hollywood j haviam superado em defenitivo os
franceses , alemes , italianos e escandinavos consolidando a
sua indstria cinematografica e tornando conhecidas as suas
grandes estrelas em todo o mundo.
A decada de 40 comea com um florescimento ainda maior .
Alm dos j consagrados melodramas e generos como o faroeste
a cmedia os musicais , terror e outros uma nova tendencia
surge e ganha um espao que at hoje em dia e muito forte na
histria do cinema.A chamada era do cinema moderno
Americano , com autores como Orson Wells.
subvertida a narrativa cronologica com um enredo no linear ,
aparece um utilizao da profundidade de campo quando posto
em evidencia no somente o 1 mas tambem a 2 e 3 plano de
uma cena, as filmagens de tectos dos ambientes , tudo isto numa
ousadia prpria do modernismo. Mas alm desta escola iniciada
por Wells outras que nos dias de hoje ainda se fazem ouvir ,
como a obra prima da Quentin Tarentino , Pulp Fiction , um
outro movimento importante comeu em 1941 com o filme - A
Reliquia Macabra . Um movimento com muitos autores
europeus e com influencias de Expressionismo Alemo , do
Realismo Poetico Frances e do neo Realismo italiano. Mas que
na Amrica ganhou um carater proprio.
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As sucessivas emigraes de realizadores diretores e actores
europeus para os Estados Unidos como o caso de Alfred
Hitchcok , Billy Wider , George Steves , devidos
fundamentalmente s duas Guerras Mundiais e ecloso de
governos
totalitrios em vrios pases contriburam tambm
decisivamente para a hegemonia americana, nomeadamente na
altura da consolidao do sonoro e do sistema dos estdios,
ligado implantao das Majors em Hollywood. Mas, por outro
lado, esse xodo contribuiu tambm para "europeizar" o cinema
americano, introduzindo uma sofisticao e uma complexidade
nos filmes americanos, que se acentuou com as duas grandes
revolues europeias o neo-realismo italiano nos finais da II
Guerra e a Nouvelle Vague francesa nos finais dos anos 50
que reequilibraram at aos finais dos anos 80 a produo
europeia e americana, e acentuaram a presena dos filmes
europeus nos mercados mundiais e a sua importncia
internacional.
Os progressos tcnicos so, normalmente, suscitados por uma
necessidade sentida por alguns criadores de ir mais longe na
explorao de novos modos de expresso e na evoluo da
linguagem O aparecimento de novas formas de contar histrias
atravs de imagens e de sons est profundamente ligado s
possibilidades estticas abertas pelas novas tcnicas de filmar e
pelos seus instrumentos. Mas, por outro lado, se os avanos
tcnicos correspondem quase sempre a exigncias de libertar os
entraves da linguagem sentidas por alguns cineastas visionrios,
por outro lado, a sua industrializao nem sempre foi
acompanhada por um progresso artstico: impossvel perceber
a hegemonia dos estdios na Hollywood dos anos 30, a ecloso
do neo-realismo nos finais da II Guerra e da Nouvelle Vague na
Frana "Gaulista", sem ter em conta as possibilidades abertas
pelas novas tcnicas de filmar.
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O Neo-realismo italiano surge como um reflexo cultural da
situao em que a Itlia se encontrava no final da ocupao nazi.
Com o fim da Segunda Guerra Mundial e do fascismo, houve
uma grande mudana nas condies sociais, econmicas e
psicolgicas
da populao e era impossvel para uma sociedade em crise,
com alto ndice de desemprego, estrutura poltica desintegrada e
a economia totalmente enfraquecida, manter tanto
economicamente quanto psicologicamente a iluso
apresentada pelo cinema fascista, o cinema do telefone branco.
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Os diretores da poca acreditavam que a potica do cinema
estava na realidade do cotidiano, que os filmes produzidos
deveriam apresentar a realidade sem interferncias o que um
paradoxo, j que o cinema sempre transmite uma ideologia,
mesmo quando pretende fazer o contrrio, pois a montagem, os
planos, os ngulos de cmera, por mais neutros que sejam, no
conseguem transmitir fielmente o olhar do espectador e que o
cinema iria revelar e compelir os espectadores a se envolverem
com as questes sociais e ticas exploradas
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Justamente por causa da crise vivenciada naquele momento
que o Neo-realismo italiano surge como um estilo antagnico ao
cinema em vigor, tanto tecnicamente quando esteticamente.
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Em seus aspectos tcnicos, o cinema Neo-realista italiano
caracterizado pelo uso frequente de atores no-profissionais,
filmagens fora do estdio, aproveitamento de restos de filmes e
pedaos de rolos, e pouco uso de artifcios de edio como
iluminao artificial e construo de cenrios, no s pela falta
de recursos para a utilizao de tais ferramentas como tambm
pela busca da simplicidade e com o intuito rebelde e
revolucionrio de quebra dos paradigmas vigentes.
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As filmagens feitas nas ruas tambm causaram a produo de
filmes parcialmente mudos com adio posterior de som, pois,
devido qualidade das filmagens fora
do estdio, os sons diegticos e at os dilogos de certas cenas
precisavam ser refeitos posteriormente.
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A esttica Neo-realista a do documentrio. Os diretores
prezavam pela autenticidade dos trabalhos (por isso a
preferncia por no-atores), pois os seus objetivos eram
representar o cotidiano da classe desfavorecida italiana.
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Os roteiros ficcionais desses filmes nada mais eram que
documentrios da Itlia apresentados sob a tica de uma
situao factvel que qualquer cidado italiano poderia enfrentar.
Esse aspecto documental facilmente perceptvel em filmes
como Viagem Itlia de Rosselini, em que se alternam cenas do
drama vivido pelo casal protagonista e apresentaes inclusive
com explicaes de cunho cientfico ou turstico de vrios
pontos importantes de Npoles; ou em Ladres de Bicicleta de
Vittorio De Sica, que mostra arealidade do desemprego, da
criminalidade, da Igreja e das crenas populares, durante a busca
de Antonio por sua bicicleta roubada. O cinema Neo-realista
tambm caracterizado pelo uso de uma estrutura narrativa no
ortodoxa que evita as convenes clssicas de continuidade do
sistema capitalista do cinema italiano anterior e deHollywood,
como o maior exemplo da poca e da atualidade , que buscava
a criao de grandes espetculos com o objetivo de maior
arrecadao de renda. Desta forma, os roteiros no apresentam
ligaes ou explicaes dramticas para os eventos que
ocorrem, pois no h a presena de uma linearidade ou de um
desenvolvimento detalhado dos personagens, cujas atuaes no
so exageradas e cujas aes no so precedidas de
motivaes ou causas psicolgicas bem definidas. Essa
caracterstica foi muito bem absorvida e desenvolvida pelos
cineastas franceses da Nouvelle Vague posteriormente.
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O Neo-realismo italiano durou cerca de uma dcada (de 1943 a
1953) , e seus principais expoentes foram os cineastas Roberto
Rosselini, com filmes como Roma, citt aperta, Pais e Viaggio
in Italia, Luchino Visconti, com Ossessione , que inicia o
movimento, e La Terra Trema , Vittorio De Sica e oroteirista
Cesare Zavattini, com Sciusci e o aclamado Ladri di Biciclette.
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Nouvelle Vague foi uma corrente de pensamentos relacionada
produo flmica, surgida no final dos anos 50 na Frana
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Tm comofundamento os cadernos de cinema, editoriais
produzidos por jovens crticos da arte cinematogrfica.
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A anlise flmica nesses cadernos era feita sobre os aspectos
tcnicos e estticos, levando em considerao os aspectos da
linguagem cinematogrfica, questionando e refletindo sobre a
produo em voga. Adjunto a isso, na poca surgiam estudos
referentes
semiologia e psicologia empregada nos filmes. Dentro desse
contexto, os jovens crticos passaram a tambm a
produzir filmes, adotando medidas que contrapunham o que j
estava estabelecido.
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Logo a princpio, o fato inconcebvel at ento, de jovens
dirigirem a produo de filmes, foi concretizado, colocando por
terra todo processo hierrquico e muitas vezes burocrtico
adotado at ento. Alm disso, o cinema de qualidade que
valorizava uma linguagem plstica de estdio e o molde
hollywoodiano foram questionados e uma nova abordagem foi
adotada.
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A cmera passou a se comportar como uma caneta (objetivando
arelao do movimento com a literatura e artes plsticas), ou
seja, era umelemento de criatividade responsvel direto por
transmitir o carter subjetivo de um diretor que tambm autor.
Isso se explica quando se observa o emprego narrativo por meio
de montagens complexas e trilhas sonoras aplicadas de forma
singular.
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Outro elemento de contraverso em relao ao modo produtivo
estabelecido a no adoo dos moldes narrativos, abordando
ao invs desses, temas amorais caracterstica dessa gerao
com certo ndice de rebeldia e libertinagem que eram abordados
como crtica tambm aos padres sociais.
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Essa caracterstica de arte de resistncia aliada utilizao de
plano-seqncia, filmagem em locao com pouca verba
financeira, a idia de produzir com pouco, atrela a Nouvelle
Vague ao neo-realismo italiano.
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Os franceses inovaram a produo cinematogrfica pelos
elementos estticos e artsticos j
apresentados, mas tambm no mbito tcnico, com cmeras
mais leves, filmes mais sensveis que dispensavam a iluminao
artificial. Elementos que possibilitavam a produo externa dos
filmes com maior qualidade.
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O sucesso da Nouvelle Vague acontece por uma congruncia de
fatores econmicos, polticos e estticos, como a liberalizao
de costumes e recuo da censura e o aparecimento de uma nova
gerao de atores como Brigitte Bardot, Jean-Paul Belmondo e
Bernadette Lafont. A renovao ocorreu em vrios nveis, e
principalmente na conceituao da poltica de autores em que se
teorizava sobre a capacidade eespontaneidade criativa dos
diretores que de forma subjetiva expunham seu olhar sobre o
mundo em idias organizadas segundo precisos preceitos
estticos. importante destacar tambm o carter
metalingstico da Nouvelle Vague em que a montagem
responsvel pelo ritmo induzida na direo de destacar a
presena da cmera em ao. Alm disso, a utilizao subjetiva
da trilha sonora acrescenta ateno aos elementos da linguagem
cinematogrfica, sempre frisadas nesse cinema autoral e pessoal.
Os cineastas mais influentes dessa corrente esttica e terica
so: Godar, Truffaut, Alain Resnais, Jacques Rivette, Claude
Chabrol e Eric Rohmer.Grande parte pertencia ao elenco de
crticos inovadores da revista Cahiers Du Cinema (cadernos de
cinema), ninho do movimento
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Contrariamente, a encarar um filme como sendo uma obra de
arte, entend-lo como sendo apenas a viso de um mundo que
nos transmitida pelo artista que a concebe, que a realiza, mas
de qualquer maneira no deixa de ser uma mera mensagem que
faz uso do impacto poderoso e profundo da imagem. Pretende,
por isso, ser uma linguagem que procura transmitir-nos alguma
coisa. O
cinema pode ser, ainda, um elemento vital para a construo de
um homem livre nas suas convices, crtico nas suas anlises,
humanista e sensvel na sua forma de compreender e olhar o
mundo e a vida, aberto multiplicidade de propostas,
respeitando as diferenas e a igualdade que devem balizar a
sociabilidade humana, pode ser inovador na descoberta de novos
mundos. Neste sentido a experincia esttica se encontra e
aproxima de elementos ticos, ou melhor, da formao e do
exerccio da tica.
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O impacto do Neo-realismo italiano no cinema moderno foi
muito grande e deu em vrios mbitos: tcnicos, estticos ou
ideolgicos. Entre osprincipais movimentos influenciados
encontram-se a Nouvelle Vague francesa,que sucedeu
historicamente o neo-realismo, e cujas influncias eram diretas
Godard, por exemplo, sempre deixou clara sua admirao por
Rosselini, e pelo Neo-realismo em geral
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A influencia ocorreu tambem na Nouvelle Vague , que buscava
criticar a estrutura social explorando a sexualidade, a mudana
do papel da mulher na sociedade e o uso de atores no-
profissionais. alm de outros movimentos como o Free Cinema
ingls, o Novo Cinema americano.