A Historiografia da Arquitetura Brasileira

no Sculo XIX e os conceitos de Estilo e

Tipologia*
Sonia Gomes Pereira**
PEREIRA, Sonia Gomes. A Historiografia da Arquitetura Brasileira
no Sculo I e os !onceitos de Estilo e "i#ologia. In$ 1!"# $ A
re%ista eletr&nica de 'e(eno%e)inte. %olume II, n. &, 'ul(o de )**+.
"e,to #u-licado no site$ (tt#$..///.de0eno1e1inte.net.
* * *
Grande parte da historiografia sobre a arquitetura brasileira do
sculo XIX apresenta a tendncia dominante de trabalhar com
divises rgidas entre estilos, enfatiando a oposi!"o entre
barroco#rococ$ e neoclassicismo no incio do sculo e, depois,
entre neoclassicismo e ecletismo no final do sculo
XIX#incio do XX% &ssa postura decorre de uma outra no!"o
generaliada na literatura sobre arte brasileira' a idia de que
h( uma correspondncia )natural entre linguagens artsticas e
perodos hist$ricos* assim o barroco predominaria na +ol,nia,
o neoclassicismo no Imprio e o ecletismo na -a% .ep/blica%
&stes esquemas redutores sobrevivem nesta historiografia
tradicional, apoiados numa metodologia que est(
fundamentada basicamente na )pin!agem de alguns fatos
hist$ricos relevantes, tais como a chegada da 0iss"o 1rancesa
e a abertura da 2cademia de 3elas 2rtes no .io de 4aneiro, ou
de alguns arquitetos destacados, como Grand5ean de
0ontign6, em torno dos quais toda a narrativa hist$rica
construda%
7o entanto, suspendendo, mesmo que temporariamente, a
quest"o das atribui!es ou as preocupa!es meramente
estilsticas, possvel observar na pr(tica arquitet,nica do
sculo XIX um con5unto muito mais comple8o, em que v(rios
elementos est"o imbricados' a persistncia de formas e
tcnicas coloniais* a necessidade de novos programas e
fun!es* a incorpora!"o de materiais importados* a
diversifica!"o dos agentes* os novos processos de forma!"o
profissional de arquitetos e engenheiros* alm da
sincronicidade de v(rias linguagens formais 9 a recorrncia
aos estilos do passado :barroco e rococ$; e a apreens"o dos
estilos ent"o contempor<neos :o neoclassicismo e outros
revivalismos, alm do ecletismo e do art nouveau;% =ortanto,
em lugar de uma s$ fei!"o dominante, coe8istem tcnicas,
programas e estilos do passado e do presente, evidenciando a
permanncia da tradi!"o colonial, entrela!ada no dese5o de
modernia!"o e na necessidade de constru!"o imagin(ria da
nova na!"o%
&ntender essa diversidade estilstica da arquitetura do sculo
XIX, tanto na &uropa quanto no 3rasil, tem sido um desafio
para os historiadores da arte e da arquitetura% 7a verdade, essa
dificuldade tem raes profundas, relativas > pr$pria
constitui!"o da ?ist$ria da 2rte e a import<ncia primordial
que a no!"o de estilo assumiu em sua defini!"o como
disciplina aut,noma%
@abemos que etmologicamente a palavra estilo vem do latim
stilus, que designava o instrumento usado para a escrita entre
os romanos% =or metonmia, passou a designar tambm a
maneira de escrever de um escritor% Aoda essa discuss"o de
estilo entre os antigos pertencia ao campo da ret$rica, que
analisava sobretudo a escolha das palavras e sua pertinncia
>s diferentes ocasies, seguindo a doutrina do decorum% &ssas
no!es da ret$rica espalharamBse para outros campos, como a
m/sica, a arquitetura e as artes pl(sticas-% 0as a partir do
renascimento que os termos estilo, maneira e gosto aparecem
com maior freqCncia, alternandoBse com significa!es
praticamente simtricasD%
EasariF atribui > maniera uma grande variedade de maties,
tanto para identificar um artista ou grupo de artistas, quanto
um perodo cronol$gico, mas certamente a quest"o de um
estilo nacional est( fora de suas preocupa!es% Imprime > sua
teoria do belo ideal um sentido evolucionista, em analogia >
naturea% 2ssim, organia as biografias dos artistas numa
seqCncia, que evidencia uma l$gica interna' a sua concep!"o
de que a arte segue o mesmo ritmo dos seres vivos, passando
pelo processo de inf<ncia, maturidade e declnio% &stando
Easari convencido da finalidade da arte como constru!"o do
belo ideal, seu maior interesse voltaBse logicamente para a
fase do apogeu, que localiava nos romanos, entre os antigos,
e em 0ichelangelo, entre os seus contempor<neos%
GincHelmannI, em sua obra mais importante Histria da arte
antiga de -JKI, retoma v(rias das posi!es de Easari% @ua
teoria tambm repousa na procura do belo ideal% &ntendia
igualmente a arte de forma evolutiva, seguindo o ciclo vital de
desenvolvimento na naturea% 0as, em outros pontos, sua
postura difere totalmente de Easari% +onsidera que o padr"o
mais alto de belea havia sido alcan!ado pelos gregos, e n"o
pelos romanos como defendia Easari, acompanhando, assim,
o interesse crescente pela Grcia entre v(rios de seus
contempor<neos% &8plica o gnio grego pela influncia do
clima' )Minerva escolheu por residncia de seu povo favorito
o clima aprazvel da Grcia como o mais apropriado aos
progressos do esprito e do gnio, graas temperatura
amena e ditosa que reina ali durante as diferentes estaes
do ano L% GincHelmann n"o foi o inventor dessa teoria que
relaciona a cultura ao meio geogr(ficoK, mas essa rela!"o
tomou em seu sistema um relevo significativo% 0as, num
outro t$pico, GincHelmann toma uma posi!"o nova' n"o
considerava a arte grega em isolamento, mas, sim, no
conte8to da civilia!"o grega tomada como uma totalidadeJ%
=ortanto, ao se constituir como disciplina, a hist$ria da arte
consolida uma srie de no!es 5( esbo!adas anteriormente'
teoria do belo ideal, estilo, evolu!"o e analogia com o ciclo
vital% 2 elas acrescenta algumas idias contempor<neas, tais
como a influncia do clima, a concep!"o de povo e o interesse
pela hist$ria% &ssas mesmas no!es s"o retomadas ao longo
do sculo XIX, servindo de base a posturas bastante diferentes
em rela!"o a estilo e sua import<ncia no estudo das artes
visuais e da arquitetura%
M arquiteto Gottfried @emperN acredita que todas as formas
artsticas, desde as artes decorativas at a arquitetura,
obedecem aos mesmos princpios, que retiram sua l$gica das
aplica!es da tcnica% 2p$ia a sua teoria nas idias da
biologia da poca, especialmente nos princpios anat,micos
de +uvier e no evolucionismo de OarPinQ% =ara @emper, por
e8emplo, o estilo geomtrico, encontrado nos e8emplos
artsticos mais antigos ent"o conhecidos, seria devido ao uso
predominante das artes t8teis na poca neoltica% 2ssim, a
origem da arte puramente material, regulada apenas pelas
questes pr(ticas do avan!o tcnico%
?ippol6te Aaine-R tambm procura articular a arte a uma
e8plica!"o materialista, mas centra a sua teoria no meio fsico
e social% +onstr$i todo um sistema hist$rico, cu5o mtodo
consiste em procurar a causalidade da cria!"o artstica nas
rea!es do meio sobre a arte% Aaine n"o foi o inventor dessa
teoria, pois, como vimos, GincHelmann 5( insistia nessa idia%
0as ele d( >s influncias clim(ticas um car(ter imperativo,
tentando impor > hist$ria e > arte os mtodos pr$prios das
cincias% Oe um lado, ap$iaBse na biologia% @ua teoria do meio
uma adapta!"o da teoria evolucionista darPiniana e do
mtodo e8perimental de +laude 3ernard--% =or outro lado,
Aaine d( um destaque ainda maior > a!"o dos agentes sociais
sobre a produ!"o da obra de arte, alinhandoBse a idias que
v"o se consolidar na escola de OurHheim e nas cincias
sociais-D% =ara Aaine, todas as manifesta!es artsticas,
intelectuais, morais, religiosas e institucionais de uma poca
guardam entre si uma certa rela!"o' o que ele chama lei das
dependncias m/tuas% &stabeleceu entre estas manifesta!es
uma rela!"o causal, em que a arte sempre conseqCncia das
outras manifesta!es culturais% 2 a!"o individual do artista
praticamente nula% Aanto o artista quanto a arte s"o produtos
moldados pelo meio% 2s teorias de Aaine sobre a influncia do
meio fsico e social sobre a arte dei8aram uma marca
profunda e duradoura na hist$ria da arte-F%
0uito diferente a posi!"o de 2lois .iegl-I% 1ormado no
Instituto de =esquisas ?ist$ricas de Eiena, .iegl ap$iaBse no
mtodo de an(lise hist$rica e comparativa, derivado da
tradi!"o filol$gica% 2 sele!"o de seus ob5etos de estudo revela
a preferncia por temas polmicos e o ob5etivo de refutar
teorias correntes em sua poca% 2ssim, publica !tilfragen
:"uestes de estilo; em -NQF, em que se dedica > an(lise do
ornato vegetal, combatendo a teoria da primaia da tcnica de
@emper, e ao mesmo tempo inserindoBse na polmica da
poca entre o #rt $ouveau :%ugendstil;, muito atuante em
Eiena, e as idias modernistas de combate ao ornamento,
como as de 2dolf Soos, que ser"o reunidas num manifesto
logo depois-L% 7ovamente em -QR-, ao escrever #s artes
aplicadas na poca romana tardia segundo desco&ertas na
'ustria(Hungria, .iegl re5eita as no!es de que a arte romana
decorre da arte grega e que o romano tardio representa o
declnio da cultura latina% 7"o aceita a idia de decadncia e
acredita que os romanos, assim como o perodo romano
tardio, s"o culturas aut,nomas, sem estarem necessariamente
relacionadas entre si numa seqCncia evolutiva% =or esses
motivos, Oamisch questiona a crtica posterior que
considerava .iegl simplesmente um evolucionista e um
determinista, acreditando que .iegl cita OarPin 5ustamente
para manter dist<ncia, pois re5eita totalmente a no!"o de
sele!"o natural-K%
0as, certamente, a teoria de .iegl est( centrada na idia de
continuidade, e n"o na de ruptura% =ara ele, h( uma
criatividade contnua, identificada por uma srie de
transforma!es, menos pelo dese5o de imitar a naturea, e
muito mais pelas possibilidades virtuais das formas, que
constituem as leis do estilo% =ara .iegl, n"o h( imperativo
tcnico, mas sim uma )unts*ollen, que Mtto =Tcht tradu por
)aquilo que determina a arte' muito mais do que vontade,
como normalmente traduido, trataBse de uma puls"o, como
no conceito freudiano-J%
Mutros te$ricos poderiam ser aqui mencionados, mas esses
trs autores 9 @emper, Aaine e .iegl 9 5( nos bastam para
evidenciar a diversidade de abordagens, em que a no!"o de
estilo tomada no sculo XIX%
U bastante significativo que o problema do estilo e suas
implica!es para a hist$ria e crtica da arte se5am retomados
nos anos -QLR e -QKR, 5ustamente quando se avolumam as
crticas ao modernismo e come!a a se constituir o p$sB
modernismo%
0e6er @chapiro escreve em -QLL o artigo !t+le que se tornou
cl(ssico na (rea-N% 7ele, @chapiro enumera as v(rias
dimenses e conota!es da palavra estilo, finaliando por
reafirmar aquela que constitui, na sua opini"o, a abordagem
mais importante' muito mais do que o material, ou o meio, a
an(lise da forma como e8press"o que distingue a obra de arte%
M conceito colocado em termos individuais ou no m(8imo
em termos de escolas artsticas, mas n"o estende a no!"o para
nenhum idia de cultura global% .elaciona essa abordagem
diretamente com a teoria de arte moderna, o que parece
coerente numa dcada em que o informalismo se revigora,
tanto na &uropa quanto nos &stados Vnidos%
&rnst Gombrich publica um artigo tambm chamado !t+le em
-QKN-Q% @ua posi!"o de intenso questionamento das teorias
do estilo, tanto as materialistas quanto as idealistas% 7a
verdade, o seu argumento est( centrado no car(ter holstico
dessas teorias, que implicam sempre num a priori, que d(
sentido > arte e > cultura como um todo, submetidas, assim, a
um determinismo ine8or(velDR% 7"o aceita as tentativas de
determinar a l$gica interna de uma evolu!"o, tomandoBa
como inevit(vel e genrica, pois, para ele, os estilos tra!ados
numa evolu!"o s"o sempre recortes arbitr(rios .ecusa
tambm as tentativas de caracteria!es sincr,nicas, que
vem o estilo como e8press"o do esprito coletivo, criticando
o )unst*ollen :)vontade da arte;, o ,eistgeist :esprito de
poca; e o -ol.sgeist :esprito do povo;% Identifica em ?egel a
origem desta idia e acredita que )toda a historiografia do
/0/ e parte do // tentou se livrar dos traos em&araosos da
metafsica de Hegel, sem sacrificar sua vis1o unit2ria%
2ssim, todas essas teorias, que tm um car(ter a priori,
fundamBse sobre uma presumida interdependncia entre estilo
e sociedade, constituindo, na sua opini"o, generalia!es
question(veis% =ara Gombrich o futuro est( sempre aberto e o
artista est( sempre compelido a faer escolhas% 2 quest"o
central de toda a teoria da e8pressividade , portanto, o
conceito de escolha, estando a sinonmia na rai de todo o
problema de estilo% Sogicamente essas escolhas n"o s"o
ilimitadas' h( restri!es impostas pelas diversas situa!es
pessoais ou do meio, mas o artista tem sempre um grau de
latitude para escolhas% 7a opini"o de Gombrich, s"o
e8atamente essas limita!es e escolhas que devem ser
observadas% 2 maneira de identificar os estilos decorre em
parte da familiaridade com as suas conven!es e o
preenchimento ou n"o dessas e8pectativas% 2pesar dos
esfor!os de uma morfologia cientfica, que pretende dar conta
da constitui!"o dos estilos, a tomada intuitiva do especialista
ainda o melhor caminho, embora n"o infalvel%
2 supera!"o do modernismo e a confronta!"o com a arte e a
crtica p$sBmodernas tm obrigado os historiadores da arte a
revises profundas em seus embasamentos te$ricos e
metodologias% @uperar a pretens"o de que seria possvel
reconstituir o passado totalmente e com a m(8ima verdade
possvel% +ompreender a sincronicidade de processos de
longa, mdia e curta dura!"o, em lugar da sucess"o e
supera!"o dos estilos% &ntender tambm a sincronicidade de
tendncias estticas opostas :cl(ssicas e antiBcl(ssicas, por
e8emplo;, em lugar da sua ocorrncia cclica% Aodos esses
passos tm sido um desafio para o historiador da arte nesta
passagem do sculo XX para o sculo XXI% Mutras categorias
passam a ter import<ncia ao lado do estilo na tentativa de
entender a produ!"o artstica em sua comple8idade%
0uito se avan!ou nas pesquisas sobre a arquitetura do sculo
XIX a partir de alguns trabalhos de reavalia!"o crtica do
ecletismo, como os de 1ran!ois So6er e de Suciano =atettaD-%
@uspendendo o ponto de vista modernista, esses estudos
retomavam o ecletismo como um sistema diferenciado de
valores e pr(ticas, em que se destacava, entre outros, a fun!"o
do ornamento como elemento que daria car(ter > arquitetura%
@eria uma verdadeira architecture parlante, em que sobretudo
o ornamento teria um valor associativo, conotando certas
linguagens a determinadas fun!es% 2ssim, um dos tra!os
recorrentes da arquitetura historicista a associa!"o entre
determinados programas e estilos, tais como os prdios
religiosos e os estilos medievais* ou os monumentos p/blicos
e o neocl(ssico ou o neoBrenascimento* ou os pavilhes
voltados para o laer e os estilos e8$ticos% @eria uma
verdadeira tipologia definida pela rela!"o entre estilo e
fun!"o%
0as a tipologia era tambm um recurso historiogr(fico% 2
partir do sculo XEIII, tornaramBse bastante comuns os
levantamentos de monumentos hist$ricos, agrupandoBos por
tipologias, que tanto podiam ser ditadas pela fun!"o comum,
quanto pela recorrncia a um mesmo padr"o formal%
+ertamente esse procedimento era sugerido pelos novos
mtodos cientficos da poca, em que a e8posi!"o con5unta
dos espcimes era fundamental para a identifica!"o de
semelhan!as e diferen!as levando > sua classifica!"o%
U nessa dire!"o que se pode analisar o uso que OurandDD fe
da tipologia% &le n"o aceitava mais a idia da arquitetura
como imita!"o da naturea ou dos antigos* ao contr(rio,
acreditava que as ordens e demais formas hist$ricas eram
importantes pela for!a do h(bito e do costume% 2ssim, sua
tipologia apoiavaBse no levantamento hist$rico e
concretiavaBse em cat(logos de prdios com fun!es ou
partidos similares, em que ficavam evidenciados os padres
comuns% =ara Ourand, o tipo era uma composi!"o
caracterstica de pro5eto, que, apesar de n"o ter mais a
autoridade de um c<none, concentrava a for!a de uma tradi!"o
hist$rica%
U importante assinalar que essas pranchas, apesar de
decorrentes de um conhecimento hist$rico, acabavam gerando
uma tipologia acima da hist$ria e da geografia, e8atamente o
contr(rio da no!"o de estilo% =ois, se o estilo era determinado
temporal e espacialmente, tal n"o acontecia com o tipo, que se
ancorava em caractersticas comuns, em termos de fun!"o ou
partido% Oiante dessas pranchas, como se o arquiteto tivesse
e8posto diante de si toda uma tradi!"o arquitet,nica > sua
disposi!"o para ser reutiliada nos prdios contempor<neos%
0ais do que imitar simplesmente o passado, trataBse de
aproveitar de sua not(vel e8perincia% 2 sua e8emplaridade
avalia as escolhas do arquiteto e garante a legitimidade de
sua arquitetura% Aemos aqui, tambm, todo um processo de
escolha entre alternativas possveis, como aquela que
Gombrich indica como sendo especfica do trabalho artstico%
2o contr(rio de Ourand, WuatremXre de Wuinc6DF aceitava a
validade da tradi!"o cl(ssica, acreditando na permanncia de
uma essncia na arquitetura, que estaria localiada em suas
origens% 2 diferen!a que essa origem n"o estaria apenas na
cabana primitiva, como se afirmava antes, mas em trs
elementos B a gruta usada pelos ca!adores, a tenda dos
pastores e a cabana dos camponeses 9 tendo esses elementos
sido desenvolvidos por diferentes povos ' a gruta pelos
egpcios, a tenda pelos chineses e a cabana pelos gregos% 1ica,
assim evidenciado que WuatremXre, apesar de ainda atrelado
ao pensamento cl(ssico, 5( incorporara uma vis"o hist$rica e
relativista% Aambm em rela!"o > imita!"o, possvel verificar
essa historicia!"o do classicismo% WuatremXre estabeleceu
uma diferen!a entre modelo, que uma coisa, e tipo, que
uma idia e que constituiu a /nica base v(lida para imita!"o%
2 essncia do tipo um princpio elementar, espcie de
n/cleo, mas apresentaBse diferente em cada pasDI% .etomada
por 2rgan nos anos -QKR, a no!"o de tipologia tornouBse tema
central do discurso arquitet,nico% 2rgan adotou a distin!"o
entre tipo e modelo de WuatremXre, enfatiando que apenas o
tipo deveria ser o ponto de partida para o pro5eto% =assando
para o campo do urbanismo e da preserva!"o do patrim,nio,
2ldo .ossi propunha o tipo como contendo idias, que s"o os
elementos irredutveis nas cidades 9 elementos culturais que
deveriam ser preservados% =osteriormente, apesar da diferen!a
de conte8to, essas idias obtiveram bastante aceita!"o entre os
arquitetos nos &stados VnidosDL%
2creditamos, portanto, que esta rela!"o tipo#estilo lan!a uma
lu nova no entendimento das op!es formais dessa
arquitetura, evidenciando que, muito mais do que escolhas
estilsticas, tratamBse em grande parte de escolhas tipol$gicas,
que devem ter sido de grande operacionalidade nos embates
entre tradi!"o e modernidade na &uropa e, no caso brasileiro,
nos pro5etos de modernia!"o e de constru!"o da na!"o no
sculo XIX %

I23S"RA45ES


6IG3RA 7 9 +apa do livro 3cueil et
parall4le des difices de tout genre,
anciens et modernes, remarqua&les par
leur grandeur ou par leur singularit, et
dessins sur une mme chelle, de 4eanB
7icholasBSouis Ourand :-JKRB-NFI;,
publicado em =aris em -JQQB-NR-% 2s
vinhetas nos <ngulos representam os quatro
continentes% ?( v(rios monumentos da Ysia
:+hina;, um da 2mrica :Aemplo do sol em
+uco; e v(rios da &uropa :reunindo obras
cl(ssicas antigas e do renascimento, e
tambm medievais;%


6IG3RA ) 9 Ourand, 3cueil et parall4le,
prancha 5emples g+ptiens et grecs6 2qui,
encontramBse reunidas sries do tipo
templo, com obras da 2ntigCidade no &gito
e na Grcia% 2ssim, essa tipologia tem
car(ter funcional e est( submetida ao
critrio hist$rico e geogr(fico%


6IG3RA & B Ourand, 3cueil et parall4le,
prancha 5emples 3onds6 4( essa srie foi
formada por templos de v(rias pocas e
lugares :Grcia e .oma antigas,
renascimento italiano; em torno de um tipo
de solu!"o espacial :templo redondo;%
ArataBse, portanto, de uma tipologia
fundamentada na fun!"o e no partido e
acima da hist$ria e da geografia%


6IG3RA 8 B Ourand, 3cueil et parall4le,
prancha Maisons(de(ville, 7alais de
%ustice6 =ara esse tipo, a srie incorpora
e8emplos medievais, que certamente
tinham valor simb$lico na tradi!"o das
cidades europias% 2qui, o critrio foi
funcional e tambm acima da hist$ria e da
geografia%

* &sse artigo foi parcialmente publicado na .evista &studos
IberoB2mericanos, =V+.@, v% XXXI, n%D, deembro#DRRL,
p%-IFB-LI%
** @onia Gomes =ereira professora titular da &scola de
3elas 2rtes da V1.4% 1e mestrado na Vniversidade de
=enns6lvania, doutorado na V1.4 e p$sBdoutorado no
Saboratoire de .echerches sur le =atrimoine 1ran!ais#+7.@
em =aris%
99999999999999999999999999999999999999999999999999
-Oa mesma forma, a associa!"o entre poesia e pintura 9 a clebre
8t pictura poesis, estabelecida por ?or(cio no sculo I B manteveB
se praticamente inquestion(vel, at ser repelida por Sessing :-JDQB
-JN-; em seu ensaio 9ao.on de -JKK, que estabeleceu as fronteiras
entre os dois campos e atribuindo >s artes pl(sticas uma linguagem
especfica%
DGiorgio Easari :-L--B-LJI; utiliava maneira% 4( Giovanni =ietro
3ellori :-K-FB-KQK; usava estilo, que este definia da seguinte
forma' Zestilo e uma maneira particular ou ainda o modo de pintar e
desenho nascido do gnio particular de cada um na aplica!"o e
emprego das idias ::sservazione de $icol; 7ussino, -KJD;% Oenis
Oiderot :-J-FB-JNI; preferia gosto, termo que tambm foi
empregado por 4oahan GincHelmann :-J--B-JJN;, que escreveu,
entre v(rios ensaios, 3iflessioni sulla &ellezza e sul gosto della
pintura, publicado em alem"o em -JKD e em italiano em -JNR%
FGiorgio Easari :-L--B-LJI; escreveu -idas dos mais e<celentes
arquitetos, pintores e escultores italianos de =imanue ao nosso
tempo, descritas em lngua toscana por Giorgio -asari, pintor
aretino, com uma introdu1o >til e indispens2vel so&re as
diferentes artes, publicado em -LLR em dois volumes%
I4ohan 4oachin GincHelmann :-J--B-JJN; escreveu in/meras
obras, mas a de maior repercuss"o foi a Histria da arte antiga de
-JKI% =ertence > gera!"o que inicia, na 2lemanha, o romantismo%
Gerd 3ornheim chama aten!"o para o isolamento que a 2lemanha
tinha vivido at ent"o em rela!"o > cultura latina, propiciando em
muitos casos um verdadeiro sentimento de inferioridade cultural%
GincHelmann tinha uma necessidade imperiosa de afastarBse de seu
pas, pois diiaBse incapa de suportar a )terrvel e deprimente
paisagem% @ofria de uma )perene e insu&stituvel nostalgia ?
quase mr&ida ? pelo sol mediterr@neo :)Introdu!"o > leitura de
GincHelmann % In 72ginas de filosofia da arte6 .io de 4aneiro'
Vap, -QQN% p% JNB--F;%
L2 valoria!"o dos antigos como sendo os povos que tinham
atingido o mais alto grau de perfei!"o na constru!"o do belo ideal
era uma unanimidade entre praticamente todos os artistas e te$ricos
desde o renascimento% 0as quase todos localiavam essa fase (urea
da antigCidade entre os romanos, como vimos no e8emplo de
Easari% 7o sculo XEIII, sobretudo entre os rom<nticos alem"es,
cresce o interesse pela Grcia% Goethe :-JIQB-NFD; 5(
compartilhava desse mesmo sentimento' chegou at as )praias da
!iclia, onde, de p, nas margens do Mediterr@neo, voltado para a
Grcia, recitava os versos de Homero :3M.7?&I0, op cit, p%
NI;%
K2 idia da influncia do clima sobre a cultura dos povos 5( tinha
sido formulada antes% 2parece, por e8emplo, em 0ontesquieu em
9Aesprit des lois de -JIN% Oiretamente relacionada > atividade
artstica, 5( havia aparecido em -J-Q em 3efl<ions critiques sur la
posie et la peinture, do padre Ou 3os :32[I7, Germain% Histria
da histria da arte6 @"o =aulo' 0artins 1ontes, -QNQ% p% ---B--L;%
JVm sculo antes de GincHelmann, 5( aparecera uma hist$ria das
artes' em -KQN =ierre 0onier escrevera a Histoire des arts qui sont
rapport avec le dessin idivise en trois livres, oB il est trait de son
origine, de son progr4s, de sa chute et de son rta&lissment,
incorporando v(rios povos' egpcios, hebreus, babil,nios, gregos,
romanos, decadncia da arte romana, gosto g$tico, idade mdia e
renasicmento :3ain, op cit, p% LK;% 7"o h(, entretanto em 0onier o
mesmo conceito de cultura global como em GincHelmann%
NGottfried @emper :-NRFB-NJQ; era arquiteto, te$rico e historiador
da arte% &8ilado da 2lemanha, esteve na 1ran!a e na Inglaterra,
onde visitou a -a% &8posi!"o Vniversal de Sondres em -LL-, que o
impressionou muito% 7o ano seguinte, em -LLD, publica
#rquitetura e civiliza1o6 Oe -NLL a -NJ-, dirigiu a se!"o de
arquitetura da &scola =olitcnica de [urique% =retendia escrever
uma obra bastante mais ampla, mas publicou apenas a primeira
parte' os dois volumes de : estilo nas artes tcnicas e
arquitetCnicas de -NK- a -NKF%
QGeorges +uvier :-JKQB-NFD; foi o criador da 2natomia
+omparada% +riou v(rios princpios' a lei da subordina!"o dos
$rg"os e a lei da correla!"o das formas% +harles OarPin :-NRQB
-NND;, ap$s viagem > 2mrica do @ul em -NF-B-NFK, escreveu Da
origem das espcies pela via da sele1o natural, publicada em
-NLQ 9 obra que teve, logo de imediato, imensa repercuss"o em
v(rios campos do conhecimento%
-R?ippol6te Aaine :-NDNB-NQF; foi professor de hist$ria da arte e
esttica na Ucole des 3eau8 2rtes de -NKI a -NJI% @ubstituiu
EiolletBleBOuc, que ficara nessa c(tedra pouco tempo :de -NKF a
-NKI;% M seu livro 7hilosophie de lAart de -NKL foi acolhido quase
genericamente em ambientes acadmicos na 1ran!a* a -Fa edi!"o
dessa obra, datada de -QRQ, se encontra disponvel no site da
Gallica, em dois tomos'
http'##gallica%bnf%fr#arH'#-D-IN#bptKHDRK-KKp e
http'##gallica%bnf%fr#document\M]7DRK-KJ
--2ntes de se dedicar aos estudos hist$ricos, Aaine freqCentou por
dois anos os cursos do 0useu de ?ist$ria 7atural% Oeve decorrer
da a sua familiaridade com o mtodo e8perimental de +laude
3ernard :-N-FB-NJN; 9 clebre fisiologista, que descobriu fun!es
do p<ncreas, do fgado e do sistema nervoso, sendo o mais ilustre
representante da cincia e8perimental do final do sculo XIX%
-DUmile OurHheim :-NLNB-Q-J; considerado o lder da sociologia
francesa na corrente do naturalismo sociol$gico% 1oi diretor da
@orbonnne, escreveu v(rias obras e foi diretor de 9anne
sociologique%
-F@ua influncia foi tambm grande no 3rasil, devendo ser a
referncia te$rica mais importante no final de XIX # incio do XX,
em autores como Ouque &strada e 2ra/5o Eiana% M contraponto a
essas interpreta!es materialistas da arte demoraria a aparecer na
crtica das artes visuais no 3rasil% 2 influncia dos te$ricos da
chamada &scola de Eiena s$ despontam nos anos -QIR, sobretudo
atravs do interesse na valoria!"o do barroco entre os
pesquisadores do @=?27% &ste deve ser um dos motivos da
acolhida > ?anna Sev6 e o espa!o que foi aberto a ela nas
publica!es dessa institui!"o%
-I2lois .iegl :-NLNB-QRL; foi formado no Instituto de =esquisas
?ist$ricas de Eiena, que mantinha estreita liga!"o com a filologia e
a &scola 1rancesa de +hartres% Oirigiu o Oepartamente de 2rtes
A8teis do 0useu de 2rtes Oecorativas durante -D anos :de -NNL a
-NQJ;% 2ssumiu a c(tedra de hist$ria da arte na Vniversidade de
Eiena em -NQJ% =ublicou v(rias obras% &m -NQF, !tilfragen
:"uestes de estilo;% &m -QR-, #s artes aplicadas na poca romana
tardia segundo as desco&ertas na 'ustria(Hungria% &m -QRD, :
retrato de grupo na Holanda do sculo /-00% Oei8ou manuscrita a
Gram2tica Histrica das artes pl2sticas, escrito em -NQJB-NQN, e
publicada por @Poboda e Mtto =Tcht em -QKF%
-L&m !tilfragen, combate a tese de primaia da tcnica e8atamente
em cima das artes t8teis, que tinham, como foi visto antes, uma
import<ncia fundadora na teoria de @emper% 2s crticas ao
ornamento feitas pelo modernismo tm em 2dolf Soos o seu
verdadeiro manifesto' :rnament und -er&rechen ::rnamento e
crime;, redigido em -QRN e publicado em -Q-D na revista Der
!turm6
-KO20I@+?, ?ubert% )Se te8te mis > nu% In .I&GS, 2lois% 9es
questions de st+le6 =aris' ?aan, -QQD% =ref(cio p% IXBXXI%
Oamisch acredita que .iegl este5a mais pr$8imo de SamarcH
:-JIIB-NDR;, que apresentou a teoria da vontade animal, que foi
tambm e8aminada por 1reud%
-J2ssim como 2lberti, .iegl enfatia o ornato como arte de
superfcie% 2 passagem das artes pl(sticas para as artes de superfcie
sempre implica numa maneira de pro5e!"o, na acep!"o geomtrica
do termo' representa!"o gr(fica de linhas% &ssas linhas n"o e8istem
na naturea, com e8ce!"o dos vegetais, como nas folhas, por
e8emplo% 0ais do que a inven!"o do contorno, do tra!o e da
impress"o, o ato de tra!ar que importa em todo o desenho' indcio
de uma puls"o artstica% &ssa dimens"o pulsional est( naturalmente
sempre su5eita a limita!^es e > observ<ncisa de regras e princpios,
que caracteriam o estilo%
-N0e6er @chapiro :-QQIB-QQL; foi professor da +olumbia
Vniversit6 em 7ova _orH% &sse artigo foi publicado pela primeira
ve em `.M&3&., 2lfred, ed% #nthropolog+ toda+6 +hicago'
Vniversit6 of +hicago =ress, -QLF%
-Q&rnst Gombrich foi professor do Garburg Institute em Sondres e
seu diretor de -QLQ a -QJK% 1oi tambm professor nas
Vniversidades de M8ford e +ambridge% &sse artigo !t+le foi
publicado na 0nternational Enc+clopaedia of the !ocial !ciences6
7eP _orH' 0armillan, -QKN, tomo -L%
DRGombrich foi muito influenciado por `% .% =opper,
especialmente pela sua obra 7o&reza do Historicismo de -QLJ, em
que critica e refuta o holismo cultural* e8iste uma vers"o em
portugus dessa obra :=M==&., `% # Misria do Historicismo
FGHIJK% @"o =aulo' &dusp, -QNR;, disponvel no site
http'##PPP%ateus%net#ebooHs#inde8%php
D-SM_&., 1ran!ois% )Mrnement et caracterXre% In 9e si4cle de lA
eclectismeL 9ille GMNO(GHNO6 =aris#3ru8elles' 2rchives
daarchitecture moderne, -QJJ* =2A&AA2, Suciano% )+onsidera!es
sobre o ecletismo na &uropa% In 123.I@, 2nnateresa, org%
&cletismo na arquitetura brasileira% @"o =aulo' 7obel # &dusp, -QNJ%
DDOurand, 4eanB7icholasBSouis :-JKRB-NFI; era arquiteto formado
pela 2cademia .eal de 2rquitetura de =aris% 1oi professor de
arquitetura na &scola =oletcnica a partir de -JQK% &screveu duas
obras que se tornaram manuais obrigat$rios para os estudantes de
arquitetura e engenharia em todo o sculo XIX' 3ecueil et parall4le
des difices en tout genre, anciens et modernes, remarqua&les par
leur &eaut, par leur grandeur ou par leur singularit, et dessins
sur une mme chelle% =aris, -JQQB-NR- :Oisponvel no site da
Gallica' http'##gallica%bnf%fr#arH'#-D-IN#bptKHNLJD-q e
http'##gallica%bnf%fr#arH'#-D-IN#bptKHNLJDDD;% OV.27O, 4eanB
7icholasBSouis% 7rcis des leons dAarchitecture donnes lAPcole
7ol+technique%, =aris ' -NRDB-NRL% D vols*
DFWuatremXre de Wuinc6 :-JLLB-NIQ; foi secret(rio da classe das
3elas 2rtes, depois 2cademia de 3elas 2res de -N-K - -NFQ% M
verbete 5+pe foi publicado originalmente na Enc+clopdie
mthodiqueL #rchitecture6 =aris' =ancHoucHe, -JNNB-NDL,
tome F, pp% LIF, LII e LIL :cf% o facBsmile dessa obra no site
da Gallica' http'##gallica%bnf%fr#arH'#-D-IN#bptKHNLJDRc;
DI+arol G% Gestfall afirma que, durante a tradi!"o cl(ssica, tipo
uma terminologia imprecisa, mas de qualquer maneira circunscrita
ao campo da arquitetura% 0ais ou menos em -NRR, h( uma ruptura%
7ova epistemologia relativista e historicista vai proceder >
classifica!"o dos prdios segundo categorias de estilo e car(ter% 7o
entanto, duas no!es de tipo sobreviveram, formuladas mais ou
menos em -NRR' a de Ourand e a de WuatremXre% @"o no!es
diferentes, mas ambas alternativas > tentativa relativista e
historicista dominante de reduir o conhecimento da arquitetura >
hist$ria dos estilos arquitet,nicos% 2s no!es mais antigas de tipo
n"o sobreviveram' o termo passou a ser usado para referir alguma
coisa fora do corpo tradicional da arquitetrua% :G&@A12SS, +arol
@% b E27 =&SA, .obert 4% #rchitectural principles in the age of
historicism6 7eP ?aven and Sondon' _ale Vniversit6 =ress, -QQF%
p% -ILB-IN;%
DL2.G27, Giulio +arlo% El concepto del espacio arquitectnico ?
desde el &arroco a nuestros dias6 3uenos 2ires' &diciones 7ueva
Eisi$n, -QJF% p% DQBFK% .M@@I, 2ldo% 5he architecture of the cit+6
+ambridge' 0IA =ress, -QID% p% I-%
6igura 7
6igura )
6igura &
6igura 8
Oisponvel em http'##PPP%deenovevinte%net#artecDRdecorativa#addsgp%htm
2cesso em -Q de outubro de DRRJ