Narrativa Jornalstica e Narrativas Sociais: Questes acerca da

Representao da Realidade e Regimes de Visibilidade

3.
Narrativa Jornalstica e Narrativas
Sociais: Questes acerca da
Representao da Realidade e
Regimes de Visibilidade
E F D1

A relao entre jornalismo e literatura pode ser considerada sob vrios ngulos, desde simples paralelismos entre a
arte de contar histrias, at o exerccio de eleio de personagens, um artifcio amplamente utilizado pelo jornalismo
contemporneo, comum nos formatos impresso, rdio e
televiso. A principal contribuio da literatura aos estudos
de jornalismo, sem dvida, a prpria tradio dos estudos literria, tanto longa quanto detalhada e em constante
renovao. Dentre os pontos de contato, pode ser citada
a perspectiva sinalada pelos estudos lingusticos, como as

1. Doutor em Comunicao, professor de Teorias da Comunicao e

do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas, Faculdade de Comunicao, Universidade Federal da Bahia.
E-mail: edsondalmonte@uol.com.br

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contribuies advindas de Saussure (2006), determinantes

para os estudos de linguagem e anlise do discurso.
A proposta do presente artigo discutir a relao entre literatura e jornalismo sob a perspectiva da construo
textual. Para tanto, considera-se a narrativa e discute-se a
evoluo de tal conceito e o descompasso da ideia de representao da realidade e como o jornalismo busca estabelecer estratgias para representar o real. Tal questo
fundamental, pois, em detrimento de outras tradies, o
compromisso da narrativa jornalstica com a realidade.
O jornalismo se constitui como lugar de articulao de discursos sociais, com base no dilogo de interesse pblico e,
consequentemente, agente mediador entre o mundo dos
fatos e a instncia de leitura/recepo. Toda a comunicao
que interessa opinio pblica mediada pela instncia
jornalstica, que confere uma aura de importncia ao que
narrado, pressupondo um processo de seleo dos fatos,
apurao e articulao de vozes conflituosas etc.
No contexto dos novos ambientes tecnolgicos, assentados em modalidades comunicacionais interativas, percebe-se que discutir o conceito de narrativa no diz respeito
meramente ao processo de encadeamento de fatos, como
na tentativa de responder s questes bsicas do lead2. O desafio exatamente ir alm e questionar os novos elementos
que compem a narrativa jornalstica. bvio que estamos
diante de um novo quadro que requer outro enquadramento epistemolgico, a fim de que se possa, inclusive, questionar os limites entre a narrativa jornalstica e as demais
narrativas sociais.

2. O qu?, Quem?, Quando?, Onde?, Como?, e Por qu?.

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Quanto narrativa
Inmeras podem ser as acepes de narrativa. Como
sugere Barthes (2008: 19), vrias so as narrativas do mundo. Exemplos podem ser pensados desde a articulao, a
partir das vrias linguagens, da fala escrita, da pintura
s imagens sintticas, da tragdia grega s telenovelas. Da
mesma forma, o ato de narrar est na literatura e no jornalismo. No contexto do discurso literrio e, partindo da
palavra francesa rcit, que pode ser traduzida tanto como
relato quanto narrativa, Genette (1995: 23-24) prope
uma conceituao da narrativa, a partir de trs noes distintas. Num primeiro momento, narrativa significa o enunciado narrativo, a discursividade, oral ou escrita, que descreve
um acontecimento. O outro sentido designa uma sucesso
de acontecimentos, reais ou no, encadeados a tal discurso,
respeitando-se as relaes de oposio, repetio etc. Por
fim, a noo mais antiga, que designa um acontecimento,
mas no acontecimento puramente, e sim o ato de narrar
determinado feito.
No cerne da questo est a ideia de imitao que, na
narrativa, refere-se ao ato de selecionar os elementos lingusticos que iro compor o fato reportado. Como sugere
Aristteles (2000: 103), pois tal como h os que imitam
muitas coisas, exprimindo-se com cores e figuras [...], assim
acontece nas sobreditas artes: na verdade, todas elas imitam com o ritmo, a linguagem e a harmonia, usando estes
elementos separada ou conjuntamente. interessante ressaltar que aquilo que compreendido, usualmente, como
narrativa o que Aristteles chama de simples narrativa
ou narrativa mista. Ele se atm ao drama, que considera
a mais perfeita forma de relatar um fato, como se nota na
afirmao seguinte:

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, pois, a tragdia imitao de uma aco de carter elevado, completa e de certa extenso, em
linguagem ornamentada e com as vrias espcies de ornamentos distribudas pelas diversas
partes do drama, imitao que se efectua no
por narrativa, mas mediante actores, e que, suscitando o terror e a piedade, tem por efeito a
purificao dessas emoes. (ARISTTELES,
2000: 110, grifos do autor).

Dessa forma, para Aristteles, por meio da dramatizao, da possibilidade de confronto, do dilogo eloquente,
do uso de artifcios, que uma histria pode ser contada com
mais propriedade. Falando da imitao narrativa e, em verso, diz o autor que o mito a relatado deve ser estruturado
segundo a forma dramtica, como na tragdia. Da mesma
forma, para o autor, preciso respeitar a ideia de completude da ao, ou seja, apresentar incio, meio e fim, o que faz
pensar na importncia de situar o tempo, para a significao daquilo que se conta. (ARISTTELES, 2000: 138).
Pelo exposto, constata-se que o ato de narrar um feito
deve ser considerado movimento do narrador, resultante de
seu empenho que, portanto, reflete-se na enunciao. Como
lembra Genette, sem acto narrativo, pois, no h enunciado
e, s vezes, nem sequer plano narrativo (1995: 24). Com
base em tal premissa, aqui adotada a expresso plano
narrativo, designando os elementos escolhidos para a composio do relato que se pretende enunciar. Tal escolha
intencional e est marcada pelo efeito de sentido que se
quer produzir ou o sentido final pretendido.
a materializao das intencionalidades e as investiduras de
sentido, cristalizadas na forma de texto, que interessa anlise
do discurso. Cada organizao discursiva adota estratgias para

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assegurar o efeito de real3, isto , para conferir a si uma legitimidade. Com o discurso jornalstico, da mesma forma, ao
longo de sua consolidao, observa-se que vrios elementos
buscam assegurar coerncia narrativa, centrada na divulgao de fatos vistos como relevantes para o cotidiano. A
valorizao dos acontecimentos e sua seleo esto situadas
entre os elementos que aferem o sentido de veracidade aos
fatos reportados pela mdia. Para tanto, necessrio ter clareza quanto ao que se concebe como notcia.
A apresentao do real a condio necessria que justifica a existncia do jornalismo. importante ressaltar que
tem havido divergncia quanto a essa capacidade, ora vista
como absoluta4, ora com parcimnia, uma vez que todo
relato constitui uma verso dos fatos. O uso da fotografia,
por exemplo, despontou como importante ferramenta para
a construo de efeitos de sentido de real, o que conseguido pela plasticidade fotogrfica e seu carter de testemunho
imagtico. interessante ressaltar, ainda, que a fotografia pode
ser vista como fazendo parte de um duplo movimento: por um
lado, entendida como um regime de significao; de outro, a
fotografia tal como apropriada pelo discurso jornalstico.

3. O conceito de efeito de real, originrio da ideia de efeito de sentido,

como proposto pela semitica, diz respeito aos objetivos do texto em
representar a realidade. A exemplo da literatura realista, que se esmera
em descrever o ambiente e o estado psicolgico dos personagens, o jornalismo procura estabelecer estratgias de construo textual para estreitar os laos entre a narrativa e o fato reportado. (Cf. Dalmonte, 2008).
4. Embora no se possa falar de maneira simplria dessa necessidade
que o jornalismo tem de falar, a partir do real, algumas concepes
reducionistas tentaram limitar a prxis jornalstica ao que Traquina
(2004: 146-149) chama de Teoria do espelho, numa aluso ao desejo
de que o jornalismo apresente, por meio de seus relatos, apenas aquilo
que observado, sem a menor interferncia do reprter, que deve anular totalmente a sua subjetividade, atingindo a total imparcialidade.

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Numa perspectiva histrica, a fotografia tem se apresentado como capaz de se aproximar do real, pois concilia natureza e cultura, presena e ausncia; capaz de marcar tanto a
continuidade quanto a descontinuidade. A fotografia tem a
capacidade de repetir aquilo que jamais ir se reproduzir, fazendo o objeto desaparecer (FLOCH, 1986: 14). De maneira
dicotmica, a fotografia pode ser vista tanto como auxiliar
das cincias e das artes quanto uma arte em si mesma. Essa
polarizao ao que tange aos usos da fotografia permite que
se pense acerca do hiato entre aquilo que se chama realidade e suas representaes, ou melhor, as possibilidades de
representao do real.
Para Barthes (2004: 22), considerando-se a literatura, o
real no pode ser representvel; ele apenas demonstrvel. Da mesma forma, este um ponto crucial para a estruturao da narrativa jornalstica, visto que o real apenas
acontece, no mundo, no hic et nunc, no aqui e agora. Todo
ato de narrar uma tentativa de reportar o fato tal como
acontece, no entanto, reside a um ponto crtico, pois como
ressalta Metz (2007: 30), a narrao tem incio, meio e fim,
o que estabelece os limites entre a narrativa e o mundo, e
marca sua oposio em relao ao mundo real.
A relao de oposio entre narrativa e real explicitada
por Metz (2007: 35), por meio do conceito de irrealizao. Como ressalta o autor, a partir do momento em que
a narrativa percebida como real, ou seja, uma sequncia
temporal, com incio e fim, tem-se, como consequncia, o
fato de irrealizar a coisa-narrada. Por irrealizao, o autor
define os limites entre o vivido e o narrado. Todo ato de
narrar pressupe um afastamento, no que concerne o mundo real, ou seja, um ato de irrealizao, pois o real apenas
acontece como ao nica, pressupondo a presena.
As reflexes de Metz so estabelecidas tomando como
objeto o cinema e sua capacidade de narrar o real, como

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nas sequncias de cunho documental. Com a passagem do

cinema mudo para o falado, surge e a expectativa de que
ele possa se colocar mais prximo do real. Essa expectativa
est presente no avano de todos os suportes miditicos,
como no caso do jornalismo, cujos suportes marcariam a
superao em relao aos predecessores, no tocante capacidade de apresentar o real. Do impresso ao rdio, por
exemplo, tem-se uma maior possibilidade de disponibilizar
trechos da realidade, com o auxlio do udio. Na evoluo
do impresso, o uso da fotografia, como j se viu, foi determinante para simular a presena da realidade, ou criar a
iluso referencial, a ideia de presena do objeto do mundo
real, extralingustico.
Em detrimento fotografia, o cinema e a televiso, ao
possibilitarem a incluso do movimento na imagem, propiciam uma maior aproximao em relao ao real, embora
aquilo que vem retratado, como narrativa, pressupe o distanciamento da realidade. O jornalismo, ao se apropriar
das novas tecnologias, inclui todas as expectativas quanto
s possibilidades de ampliar as modalidades da narrativa
no sentido da realidade. Dessa forma, radiojornalismo e
telejornalismo apresentam novos dispositivos de captao e
transmisso dos fatos e, como principal recurso, desponta
o ao vivo. Por meio desse recurso, possvel mostrar trechos da realidade ou simular a realidade.
Sobre os novos formatos jornalsticos, Fechine (2008: 162)
chama a ateno para o fato de que o telejornalismo, por meio
da insero de participaes ao vivo de reprteres, convocados
pelos apresentadores, prope estabelecer uma concomitncia
temporal. Observa-se, segundo a autora, que apresentador
e reprter esto situados no mesmo agora da enunciao e
do contedo que se enuncia. Chega-se a tal formato com
a ajuda de aparatos tecnolgicos, como helicpteros que
transportam reprter e cinegrafista para cobrir um evento,

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permitindo que, a partir de um mesmo lugar, captem-se

diferentes ngulos do objeto em questo.
De forma mais recente, o webjornalismo, ou o jornalismo praticado na Internet, por usar recursos como bases de
dados, udio e vdeo, num s ambiente, alm da participao do leitor, permite que um mesmo fato seja narrado por
vrios ngulos. Isso, em tese, possibilita uma evoluo na
estruturao da narrativa miditica.
Seguindo a lgica de que h semelhana no tocante ao
contedo noticiado pelos grupos miditicos, afirma-se a necessidade de se buscar a diferenciao quanto a esse contedo. Mas, antes de o veculo estabelecer marcas para distinguir o seu material de outros, com o objetivo de estabelecer
e fidelizar seu pblico, um longo caminho percorrido. So
necessrias algumas rupturas, bem como a criao de artifcios para atrair e assegurar a permanncia do receptor/leitor. Como exemplo de ruptura, alm da paginao diria,
no conjunto das estratgias, temos a criao do folhetim
(MOUILLAUD; TTU, 1989: 58).
Como se pode notar, para se estabelecer, o jornal rompeu com vrios preceitos da tradio literria. Mas, para
o estabelecimento dessa autonomia, sobretudo pela instaurao de temporalidade prpria, foi necessrio constituir
um vnculo com seu leitor, para provocar nele o desejo e a
necessidade de retornar s pginas no dia seguinte. desse mesmo perodo a intensificao do uso do folhetim, a
partir de 1836, por mile de Girardin e Armand Dutacq,
para promover a venda antecipada do jornal, por meio da
assinatura. (HOHLFELDT, 2001: 90-91).
A ideia da descontinuidade do jornal, pela paginao
diria, foi amenizada pela narrativa proposta pelo folhetim. Para Mouillaud e Ttu (1989: 58), a originalidade do
folhetim que ele encontra, no dia seguinte, uma continuidade, ao passo de que o jornal apenas sabe recomear.

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Vale ressaltar, contudo, que o folhetim uma modalidade

discursiva literria, no jornalstica.
O uso que Girardin deu ao folhetim foi diferente daquele em vigor. O folhetim era um espao, no rodap da
pgina, destinado crtica literria. Girardin decidiu publicar fico em pedaos, com o chamariz mgico: continua
no prximo nmero. A primeira produo a receber esse
tratamento foi O lazarillo de Tormes, obra de forte apelo popular e annima, portanto, livre de direitos autorais. Nesse
mesmo ano, 1836, por encomenda de Girardin, Balzac produz a novela La vieille fille.
Para Meyer (1996: 31), dentre as principais caractersticas desse folhetim-romance, possvel citar a preciso nos
cortes, em momentos de grande tenso, assegurando a manuteno do suspense quanto ao desenrolar da histria.
esse suspense o responsvel pelo retorno do leitor no dia
seguinte. Se o jornal dirio, descontnuo, o folhetim vai
garantir a periodicidade, para que o leitor tenha assegurada
sua histria com comeo, meio e fim. Esse apenas um
exemplo das inovaes e transformaes para a consolidao da tradio do jornal, enquanto espao para a materializao de um discurso cristalizado e que necessita travar um
dilogo estvel com seu leitor.
O convite que o jornal lana ao leitor para que ele retorne s pginas, no dia seguinte, atua como importante lan
para o reconhecimento daquele espao como articulador
de uma narrativa continuada. Por meio do artifcio da narrativa folhetinesca, o jornal cria a expectativa quanto ao
que vir amanh, em estreita ligao com aquilo que aqui
est hoje e veio ontem. Dessa forma, pode-se dizer que o
folhetim contribui para a consolidao de uma narrativa
continuada, embora feita aos pedaos.
A partir dessa constatao, pode-se ponderar sobre a

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importncia da sute5, que o desdobramento de notcias,

de forma continuada, enquanto for pertinente. Tomandose por base os critrios de noticiabilidade, possvel perceber
que tem mais chance de ser noticiado um fato se ele despertar
interesse por dias consecutivos. Entre uma notcia que se esgota num nico dia e outra com possibilidades de desdobramentos imediatos, esta tem mais chance de ser veiculada.
A ideia de despertar no leitor desejo e necessidade de retornar ao veculo de comunicao, para acompanhar o desdobramento dos fatos, fundamental para a consolidao
da narrativa diria do jornalismo. Quando desperta interesse, comum uma notcia ser alada categoria de rubrica,
ou seo temporria, como ocorreu com a sucesso de Joo
Paulo II, em abril de 2005. No perodo, a folha online criou
a cobertura especial intitulada Sucesso no Vaticano, que
acompanhou o desenrolar do processo de escolha do novo
representante da Igreja Catlica. A rubrica estava dividida
em Candidatos, Conclave, D sua opinio, Sagrao
e Sites relacionados.

Quanto aos questionamentos acerca das novas

potencialidades narrativas
Os novos ambientes interativos, como a Internet, tm
possibilitado criar outras realidades discursivas focadas na
construo coletiva de contedos. Tais questionamentos
dizem respeito ao que OReilly (2005) chama de Web 2.0

5. Sute do francs suite, isto , srie, sequncia. Em jornalismo,

designa a reportagem que explora os desdobramentos de um fato que
foi notcia na edio anterior. Na Folha, toda sute deve rememorar os
fatos anteriormente divulgados. (SUITE, 1996).

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ou uma Internet caracterizada pelo uso dos recursos interativos. No caso do jornalismo, por meio da postagem de comentrios, acontece o enriquecimento das bases de dados. Para
fins de entendimento, um texto jornalstico disponibilizado na
web pode representar uma base de dados6 simples, ao passo que
o texto original acrescido de comentrios pode representar a
complexificao ou enriquecimento dos dados. Como ressalta
OReilly (2005), um exemplo de ampliao da base de dados
pela participao dos usurios o site Amazon.com. Desde seu
lanamento, a empresa adotou uma poltica de enriquecimento da informao, assegurada pela postagem de comentrios e
crticas de seus clientes/usurios.
O atual estgio da comunicao, a partir de tecnologias interativas, permite questionar o conceito de narrativa jornalstica,
uma vez que o leitor/navegador convocado a participar da
construo do contedo, o que tradicionalmente sempre ficou
a cargo da instncia de produo. Esta no uma questo simples, pois o conceito de jornalismo participativo, ou cidado,
ainda bastante discutvel. Mas, inegvel que em detrimento
de outras modalidades jornalsticas, as que so praticadas na
rede de computadores esto mais abertas colaborao em vrios nveis, desde a simples postagem de comentrios, at sees
criadas para a postagem de contedo.
O site OGlobo.com, que faz parte do portal Globo.com, coloca-se aberto participao do leitor, como colaborador da construo de sua narrativa. Na seo Eu - reprter (Fig. 1), convida
o leitor a participar da produo de contedo, na modalidade

6. Num contexto marcado pela convergncia das tecnologias da comunicao, o uso da base de dados tem permitido que o webjornalismo
avance em novos territrios, desde o arquivamento de informao e
disponibilizao para pesquisa, at a criao de produtos dinmicos
a partir da indicao de acesso em sees como mais lidos, mais
acessados etc.

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jornalismo cidado, traduo do citzen reprter, reprter

cidado, que o conceito de jornalismo colaborativo.

Figura 1: Home de O Globo, seo Eu - reprter,

20 de maro de 2010.
O incio das experincias com a abertura de espao para
publicao de matrias feitas por no-jornalistas foi com
OhmyNews7, site Sul-coreano, que estreou em fevereiro de
2000. Com o slogan cada cidado um reprter e, tendo
em seu quadro apenas alguns jornalistas, comeou a publicar a contribuio de cidados reprteres. Numa fase posterior, passou a disponibilizar seu material em japons e ingls, formando a OhmyNews Internacional8. Outros exemplos

7. URL: http://www.ohmynews.com/
8. URL: http://english.ohmynews.com/

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so o britnico Southport Reprter9 e o francs AgoraVox10.

Nesse sentido, qualquer ciber-flneur pode se deparar com
propostas-convite como estas:

Aqui, voc faz a notcia.

Mande sua histria em foto, vdeo, texto e udio.
Eu-Reprter a seo de jornalismo participativo do Globo.
Aqui, os leitores so reprteres.11

O lugar ocupado pelo webjornal no o de uma instncia

centralizadora, que assume a postura de provedora absoluta de informao, mas que busca estabelecer contato com o
leitor cidado, convocado a colaborar com a construo da
narrativa acerca da realidade. Com isso, o site do jornal deixa
de ser o provedor pleno de informao, para se tornar local
de articulao de modos de construo da notcia. o que se
v pelo contedo apresentado no dia 20 de maro de 2010:

Internauta registra ataque rvore

Leitores registram incndio em sobrado no Centro do
Rio. Fotogaleria e vdeo
Descaso: Leitora denuncia poste mal conservado. Foto de
Maria Castilho

9. URL: http://www.southportreporter.com/316/
10. URL: http://www.agoravox.fr/
11. URL: http://oglobo.globo.com/participe/

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A geografia dos problemas do Rio. As informaes so dos

leitores do GLOBO

Tais chamadas convocam o leitor, tomando por base

narrativas propostas por outros leitores que, na condio
de testemunhas dos fatos, so convidados a relatar a realidade vivenciada. Percebe-se, a partir dessa constatao, que
as dimenses espao e tempo so modificados pelo jornalismo praticado em ambientes interativos, como a Internet.
A revista poca, do dia 22 de junho de 2009, trouxe
como chamada de capa:

Ir 2.0 como a rebelio pela Internet e pelo Twitter

comeou a transformar a repblica islmica.

O ponto central abordado a crise que se instaurou

no Ir por ocasio da reeleio do presidente Mahmoud
Ahmadinejad, contestada por parte da populao. O ttulo
uma referncia direta Internet 2.0, especificamente, as ferramentas interativas oferecida por redes sociais como Facebook e
Twitter e sites como Youtube.
Vtima de uma forte censura que permitia aos jornalistas
divulgarem apenas informaes favorveis ao presidente reeleito, a populao encontrou nos recursos interativos um
caminho para mostrar ao mundo a represso a toda contestao s eleies. A troca de informao possibilitou tanto
articular aes coordenadas para contestar os resultados da
eleio, como furar a censura e estabelecer dilogo com a comunidade internacional. Dentre as vrias informaes que
circularam na rede, uma das mais conhecidas o vdeo com
as imagens do momento da morte da jovem Neda, divulgado

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no Youtube, que teve vrias verses e milhares de acessos.

Tais exemplos apresentam um questionamento prtica
do jornalismo, pois o que representa a abertura de espao
para o cidado comum se manifestar no espao jornalstico? Qual o impacto das narrativas sociais, como das redes
sociais e Youtube, na narrativa jornalstica? So narrativas
distintas ou j no h mais barreiras entre elas?
A resposta a tais questionamentos obviamente no
simples; mas, seguramente, evidencia os desafios pelos
quais passa o jornalismo na atualidade. De fato, ao homem
contemporneo oferecida uma gama de ferramentas que
tornam possvel uma maior circulao de informao, o
que faz ampliar o raio de ao do jornalismo. Contudo, as
vrias narrativas, aqui entendidas como sociais, que apresentam verses acerca do cotidiano real das pessoas reais,
pode colaborar para o adensamento de uma narrativa especfica, a jornalstica, comprometida por um lado com a
realidade representada e, por outro, com a comunidade de
leitores. O momento atual vivido, no Ir, exemplifica exatamente a possibilidade de contato entre o jornalismo, como
instncia que capta e faz circular a informao, e uma realidade que, no fossem as redes sociais, estaria praticamente
fechada para o mundo. Essas novas possibilidades narrativas podem ampliar a noo de visibilidade (Gomes, 2008)
e, mesmo, as disputas por regimes de visibilidade.
Ao retomar o conceito de irrealizao (Metz: 2007), pode-se argumentar que as vrias narrativas sociais contribuem
para tornar real aquilo que se narra, pois a ao nica, vivida, pode ser partilhada por seus personagens diretos. Sob
o ponto de vista discursivo, percebe-se uma mistura entre
as instncias enunciadora e destinatria, exemplificada por
um jornalismo que se pretende ainda mais realista. A qualquer momento, o leitor pode ocupar o lugar de provedor de
informao. Essa uma importante estratgia usada pelo

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jornalismo contemporneo para se mostrar cada vez mais

realista, simulando no haver limites entre o fato ocorrido,
sua captao e veiculao. O momento nico pode ser
transmitido de qualquer ponto, por qualquer um.
As vrias narrativas sociais podem contribuir com a narrativa jornalstica, mas no devem ser confundidas com o
jornalismo, concebido como uma instncia que se deve construir com base na independncia e coerncia quanto ao que
divulga. O que estamos acompanhando, na verdade, o desenvolvimento de novos suportes para dar vazo necessidade de comunicao e conexo dos indivduos. Talvez, esteja
a o cerne da questo atual que paira, como no Brasil, quando se questiona a obrigatoriedade do diploma de jornalismo.
A confuso advm da equivocada tentativa de fazer equivaler
liberdade de expresso e liberdade de imprensa; a primeira
diz respeito ao indivduo e a segunda instncia jornalstica
ou, numa viso mais crtica, s corporaes miditicas.
As novas modalidades de narrativas sociais estabelecem
outros lugares de visibilidade que, agora, j no dependem
apenas dos tradicionais veculos de comunicao para tornar
pblicos determinados assuntos, pois no h filtros. Ao invs
de ser mostrado, o indivduo, ou grupo, mostra-se e escolhe
como ser enquadrado. Para alm da visibilidade, agora acontece disputa pelos modos de ser mostrado, ou pelos regimes
de visibilidade, o que refora a natureza dos novos processos
comunicacionais no mediados, em detrimento do modelo
tradicional de jornalismo.

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