Escola Superior de Comunicao Social

H lugar para a cano portuguesa do

sculo XXI?
Ensaio jornalstico
Teresa Colao
(Turma A 6711)

Cultura e Media
2013 2014

Realmente, sinto que nunca houve tantas e to boas bandas nacionais como agora., quem
o diz Raquel Lains, que, sozinha, j trabalhou com mais de 50 bandas na sua promotora, a Lets
Start a Fire!. Promotora essa cujo nascimento se deveu a uma multiplicidade de factores que de certa
forma retrata o panorama musical portugus de hoje. Com o aparecimento do fenmeno da pirataria
da msica online, as editoras fonogrficas tradicionais entraram numa crise que resultou em
falncias, fortes restries financeiras ou reduo de servios. Ao mesmo tempo, a proliferao da
informao nos meios de comunicao acentuou-se atravs dos social media, transformando por
completo a at ento habitual forma de promoo da msica nos media. Porm, apesar destes
indicadores aparentemente negativos, a msica portuguesa vive, desde h cerca de cinco ou seis anos
para c, um perodo altamente criativo. A promotora Lets Star a Fire! nasce ento da necessidade de
encontrar formas de promoo da nova msica portuguesa, como uma ponte entre editoras, msicos
e comunicao social. O meu papel estar ao lado das editoras que sentem necessidade de assegurar
uma promoo profissional e adequada dos trabalhos discogrficos que editam.
Este momento altamente criativo no se traduz apenas no aparecimento de um grande
nmero de novas bandas e artistas. Falamos de uma espcie de vaga musical que, para alm de
abranger os mais variados estilos, se pauta por um forte interesse na tradio musical portuguesa, que
vinha sendo praticamente ignorada h dcadas no mbito da nova msica. Grupos como Deolinda,
Virgem Suta, B Fachada, Diabo na Cruz ou Ciclo Preparatrio tm resgatado a tradio. Estes novos
artistas juntam s sobejamente conhecidas sonoridades anglo-saxnicas dominantes elementos
tipicamente portugueses, seja pela lngua, pelos instrumentos usados nas gravaes, pelas melodias
ou at pela esttica musical e visual com que se apresentam. Esta renovao tem-se revelado como
uma caracterstica das expresses musicais ps-modernistas (Simes, 2008). Ser este, ento, o
caminho que a msica popular portuguesa dever seguir? Estaremos a assistir hoje emergncia de
gneros musicais marcadamente portugueses?
Foi nos anos 60 que comearam a surgir as primeiras influncias anglo-saxnicas no
panorama musical portugus, com o aparecimento de alguns grupos de quase clara imitao dos
britnicos The Beatles (Guerra, 2010). Mas s depois do 25 de Abril que essas influncias
invadiram verdadeiramente a msica feita em Portugal. No final dos anos 70, o ideal punk, vindo de
Inglaterra, tomou conta de grande parte da juventude portuguesa. Foi desse movimento que surgiram
nomes como os Xutos & Pontaps, banda maior do rock portugus (ou rock em portugus), que
juntava ao rocknroll a lngua portuguesa. Nessa altura, e durante a dcada seguinte, houve um

boom de edies e sucessos comerciais (Guerra, 2010) por parte de artistas nacionais que criavam
uma linguagem portuguesa para sonoridades e estilos musicais estrangeiros. Exemplo disso a
descrio que Antnio Variaes, smbolo maior da pop em Portugal, fez do objectivo do seu
trabalho: compor msica situada algures entre Braga e Nova Iorque. Perante tamanhas revolues
no panorama musical portugus (que se faziam sentiam tambm em muitos outros aspectos da vida
nacional da altura), a cano portuguesa, dominante durante a vigncia do Estado Novo nos seus
variados formatos (do fado cano de protesto, do folclore ao nacional-canonetismo) estava j
quase esquecida.
A favorvel conjuntura econmica que o pas atravessou nos anos 90 ajudou a consolidar
o mercado de msica portuguesa, que nas ltimas dcadas tinha crescido significativamente (Guerra,
2010). A ideia de um mercado artstico ganha especial relevo com o conceito de Indstrias Criativas,
principalmente desenvolvido pelo governo de Tony Blair, em 1997, no Reino Unido, que apresenta
as Indstrias Criativas como aquelas que tm a sua origem na criatividade, competncias e talento
individuais, e possuem o potencial para a criao de riqueza e trabalho atravs da gerao e da
explorao da propriedade intelectual. Assim, podemos concluir que estas Indstrias tm um
coregroup, que seria constitudo por msica, audiovisual, multimdia, software, broadcasting e
demais processos editoriais (Simes, 2008). Desde os anos 90 at hoje que as Indstrias Criativas
tm revelado um peso econmico bastante significativo, e, dentro delas, destacam-se as actividades
ligadas msica de forma directa ou indirecta. Este destaque deve-se em parte grande relevncia
do ncleo central destas actividades, formado pelas editoras fonogrficas e as promotoras de
espectculos, mas tambm sua proeminncia na rdio e televiso (Simes, 2008).
A importncia deste mercado , ento, indicativo da relevncia que obteve num perodo
economicamente favorvel como foi aquele que Portugal atravessou durante grande parte da dcada
de 90. No entanto, tal no se traduziu num proporcional crescimento artstico. Depois de dcadas a
crescer na mesma direco, a msica portuguesa comeou, nos anos 90, a dispersar-se por novos
gneros. Mais uma vez, sentiu-se a forte influncia da cultura anglo-saxnica com o surgimento do
hip hop, bem como o nascimento da msica alternativa, cujos msicos se inspiravam na vaga do
grunge de Seattle. Mas esta influncia chegou a um novo patamar com o final da dcada, quando
emergiram os primeiros grupos portugueses que usavam a lngua inglesa como forma de expresso
predilecta. Nomes como Silence 4, Blind Zero ou Hands On Approach marcaram a viragem do
milnio, tocando msica anglo-saxnica em ingls. Foi nesta altura que Jorge Cruz se iniciou no

mundo da msica, formando o grupo Superego, e lanando um manifesto em favor do uso do

portugus no rock. Atravessmos um tempo em que essa oportunidade [de ouvir ouvir canes
originais com qualidade na nossa lngua] no existia. Fora da msica pop altamente comercial s
havia bandas a cantar em ingls esforado.
Dez anos depois do manifesto, Jorge Cruz criou os Diabo na Cruz, grupo que junta a viola
braguesa, o cavaquinho e bombo de viana com as teclas folclricas e a guitarra elctrica. A
sonoridade rock, mas tambm portuguesa. J no rock em portugus, Roque Popular
(expresso que d nome ao segundo disco da banda, lanado em 2012). Jorge Cruz acredita que esta
veia popular do grupo o que lhes permite uma ligao to forte com o pblico: A nossa
experincia diz-nos que as pessoas se aproximam naturalmente se tiverem razes para isso. As
pessoas envolvem-se com a msica que fazemos de uma maneira que vai para alm da banda. Julgo
que tem mais a ver com o que as pessoas so, imaginam ser ou recordam quase como uma memria
inconsciente. Julgo que qualquer ser humano gosta de experienciar o conforto de estar na sua prpria
pele. E ns oferecemos ao pblico a nossa vontade e o nosso vontade com o sermos portugueses e
tentarmos fazer algo acerca disso com as nossas vidas. Foi precisamente em 2008 que esta nova
vaga comeou a ganhar expresso, principalmente em Lisboa. Henrique Amaro, radialista que h
vinte anos faz da Antena 3 o centro da divulgao da nova msica nacional, acredita que este , de
facto, um perodo especial para a msica portuguesa. Do que tenho vivido, da ateno que tenho
dado nos ltimos, no sei, 25, 30 anos... no tenho dvidas em chamar-lhe um dos momentos, ou se
calhar o momento mais criativo da msica em Portugal. Contudo, e apesar de bastante significativa,
tanto em quantidade como qualidade, esta nova gerao no chega a grande parte do pblico
portugus. Porqu? No h pblico para a nova msica portuguesa? Ou o mercado que no lhe
consegue dar resposta?
Em termos de mercado necessrio ter em conta dois factores, ou dois tipos de mercados,
que, apesar de diferentes um do outro, se influenciam mutuamente. Falo do ncleo duro, composto
pelas editoras fonogrficas e as promotoras de espectculos. (Simes, 2008). Dentro do dito mercado
discogrfico tradicional, encontramos as editoras multinacionais e as editoras mais pequenas ou
independentes. No panorama actual, as grandes editoras esto fortemente condicionadas no processo
de deciso por orientaes oramentais e financeiras transnacionais, e optam por editar msica
portuguesa com base no seu prprio gosto e no contacto com agentes ou colaboradores. J as
pequenas editoras baseiam-se na relao directa com o pblico atravs da internet e muitas vezes

demarcam-se fortemente do panorama fonogrfico tradicional, fazendo-lhe quase oposio. De uma

forma geral, as tabelas de vendas de discos tornaram-se praticamente insignificantes (Simes, 2008).
Esta situao deve-se queda brutal que se verificou na venda de discos em Portugal, mas como
explica Henrique Amaro, o facto que hoje [...] so 1500 discos [vendidos] que metem um disco no
nmero um do top. Mas um facto que esse nmero um ocupado pelos Dead Combo, pelos
Deolinda, pelo [Legendary] Tigerman, e isso um bom sinal. Mas, pronto, o mercado fonogrfico
hoje em dia deixou de ser um espelho da realidade. irrelevante, quase.
Como reaco crise da indstria discogrfica, assitiu-se

a uma reorganizao de

plataformas de contedos dos grupos de media, que passam a ser figuras importantes no mercado, ao
comprar ou criar editoras. Tambm as empresas de telecomunicaes entraram no mercado
discogrfico. Exemplo disso a criao pela NOS (ento Optimus) de uma editora e de um portal
online inovador em Portugal (www.discos.nos.pt), atravs do qual edita lbuns de novos projectos
nacionais e os disponibiliza para download de forma completamente gratuita e legal no site. H no
muitos anos seria impensvel que uma banda atingisse o top com apenas uma centena de vendas ou
que editasse um disco de estreia atravs de uma operadora de telecomunicaes, e esta realidade no
passa ao lado de crticas por parte dos prprios msicos:
Os discos so gravados sem merecerem digresso,
Vendes 100 e ts no top mas ele no t na televiso,
Dantes querias editoras, agora queres operadoras.
Querias career? Toma call center!
As palavras so de Xungaria no Cu (colectivo de vrios msicos da editora
independente FlorCaveira) na cano Tou Pronto, presente no disco Xungaria no Cu lanado
a 16 de Setembro de 2013, pela NOS Discos.
Quanto ao mercado de espectculos, voltamos a encontrar vrias vertentes. Antes de mais,
existe um problema cultural do pblico portugus no que toca a espectculos de msica
portuguesa. Isto porque, como nos explicou Henrique Amaro, as cmaras municipais realizam
anualmente as suas festas locais, que, na sua grande maioria, integram um ou mais concertos de
bandas portuguesas com entrada gratuita. Isso, em parte, inferiorizou o valor da msica
portuguesa ao vivo. Era normal ns sarmos de casa para ir ao Pavilho Atlntico ou para ir a um
festival pagar para ver, mas no era normal sarmos de casa para ver um espectculo de msica
portuguesa a pagar. Porqu? Porque sabamos que mais cedo ou mais tarde esse espectculo ia ter

connosco gratuitamente. Portanto, isso criou uma espcie de vcio, de mau hbito que fez com que
no aparecessem produtores locais, isto , os produtores passaram a ser quase os vereadores
culturais das cmaras.
As grandes promotoras, apesar de se focarem mais na promoo de espectculos de msica
estrangeira, vo dando cada vez mais espao msica portuguesa, ainda que remetendo-a para um
papel secundrio. Este papel secundrio tem resultado, nos ltimos anos, num grande aumento de
bandas nacionais nos cartazes dos principais festivais de vero em Portugal. H ainda alguns
festivais que apresentam palcos secundrios dedicados msica portuguesa. J as pequenas
promotoras acabam por ser as cmaras municipais, os gerentes das muitas salas de espectculos
existentes, que sofrem da falta de verba para contratar bandas e comprar espectculos. Mesmo
com o reduzido mapa de espectculos, Raquel Lains no tem dvidas de que o pblico tem dado
mais valor s apresentaes ao vivo das bandas, deixando a compra do disco para uma segunda
escolha, priorizam a experincia do concerto compra do disco. E nos concertos que os discos
mais se vendem, por quererem levar a emoo do concerto para casa.
Um fenmeno recente so os festivais de vero dedicados nica e exclusivamente
msica portuguesa. Depois do surgimento do Bons Sons, em 2006, surgiu no ano passado o
Fusing Culture Experience e aparece, este ano, o Sol da Capariva. Existem ainda outros eventos
dedicados promoo de msica portuguesa como o Optimus DBandada, que apresenta centenas
de msicos portugueses num s dia a tocaram gratuitamente em vrios locais na baixa do Porto,
ou o Festival Tremor, que espalha concertos de emergentes msicos nacionais por de Ponta
Delgada.
Podemos concluir que a nova msica portuguesa est a gerar interessantes transformaes
no mercado musical do pas. Apesar de, em geral, se venderem menos discos, h um aumento na
compra de discos de novos msicos portugueses, que os coloca no topo da tabela dos mais
vendidos. Mais ainda, apesar do crcuito de espectculos ainda ser restrito em Portugal, as novas
bandas concorrem com grandes nomes da msica mundial nos palcos dos festivais de vero. Jorge
Cruz diz-nos que a msica tradicional nos aproxima das nossas razes e que, por isso, gera fortes
ligaes emocionais. Resta ento que essa ligao se estenda pelo pas e s vrias geraes. A
cano portuguesa do sculo

XXI

j tem lugar no corao daqueles que a ouvem, s lhe falta o

merecido lugar ao sol.

Bibliografia

SIMES, Ricardo [2008] Difuso da Msica Portuguesa em Portugal [Internet]

Disponvel em: https://repositorio.iscteiul.pt/bitstream/10071/1666/1/DISSERTACAO%20DIFUSAO%20DA%20MUSICA%
20PORTUGUESA%20EM%20PORTUGAL%20-%20MESTRADO%20CCCTI.pdf
ALMEIDA, Jos Hamilton Luduvice de [2012] A importncia da msica de
interveno no cenrio tico-social-poltico portugus no sculo XX [Internet]
Disponvel em: http://repositorio-aberto.up.pt/bitstream/10216/66517/2/000193956.pdf
GUERRA, Paula [2010] A instvel leveza do Rock : gnese, dinmica e consolidao
do rock alternativo em Portugal (1980-2010) [Internet] Disponvel em:
http://repositorio-aberto.up.pt/handle/10216/56304
Estranha Forma de Vida - Uma Histria da Msica Popular Portuguesa [2011], RTP
[Internet] Disponvel em: http://www.rtp.pt/programa/tv/p28159
BALANO DO PROGRAMA TERRITRIO ARTES 2008 [2008] [Internet]
Disponvel em: http://www.dgartes.pt/territorioartes/