metodo de piano e teclado Beto Bertrami Bossa nova Samba Choro Baiao Bolero Pop/Balada Funk Jazz/Blues Acompanhamento para mao esquerdaINTRODUCAO, ‘Acho importante ressaltar a importdncia desse assunto que & 0 “Acompanhamento para Piano e Tecledo” uma vez que a parte ritmica é o assunto mais complexo, portanto 0 que traz mais dificuldade no aprendizado musical. Nessa edico de série Toque de Mestre optei por falar mais do aspecto rit- mico, mas de qualquer forma, quando o assunto é “acompa- nnhamento’, envolve nao s6 ritmica, mas também a questéo da harmonizagao e distribuicdo de acordes que mesmo no me aprofundando nesse assunto, darei uma leve pincelada conforme 0 ritmo, capitulo ou a necessidade de cada parte desse método. Espero que aproveitem ao maximo 0 conteddo que separei pra voeé, leltor, Bons acompanhamentos! COMO USAR ESTE METODO: Esse método eu considero um guia prético e completo para suprir toda caréncia ritmica do aprendizado pianistico. ele vocé encontra varias situacdes e estilos e 0 ideal é que depois de praticar cada ligao e exemplo, coloque em pratica ‘em uma miisica daquele estilo que est habituado 2 tocar.indice INDICE 07 Bossa Nova 13 Samba 16 Choro 19 Baido 22 Bolero 25 Pop/Balada 30 Funk 36 Jazz/blues 41 Padrées de Walking bass (para m&o esquerda) 46 Acompanhamento para mao esquerdabossa nova| Bossa nova ! Considero essa modalidade ritmica um dos padrées mais ‘prasileiros’ e, portanto um dos mais importantes. Por isso mesma resolvi comecar par ele. Padrao 1 Obs: Observe que usei como exemiplo o acorde Dm 7/9, mas vvocé pode aplicar em qualquer hermonia, No caso de acompanhamento em formago de banda onde exista um contra-baixo, executar o ritmo da bossa (mo di- reita do exemplo) na mao esquerda, preenchendo a direita com fraseados, melodia, solo, improviso ou ainda aberturas de acordes, Padraio 2 Tonica Padrao 3 Acorde. Tonica 5 8(Obs: Agora j4 podemos usar o V° no baixo, intercalando com a tonica, Perceba que esse V° pode ser utlizado ora pra cima, ora pra baixo da ténica, criando assim uma variacéo, Se acelerarmos o andamento desse padréo, jé teremos um timo efeito para tocar o samba. Padréio 4 Tonica = 5* = Tonica 5 Esse padrdo sé ver a complementar o anterior. Agora temos duas ténicas e duas quintas no baixo. ‘Agora pode tentar aplicar na musica aba: Beto Bertrami[2 em? as Outras variacées do ritmo Bossa Nova “Esse ritmo j4 serve tanto para bossa como para samba que ‘veremos a seguir” Padréio 5 Acorde S east Tonica Passage —Tonica_-—-Passagem Nesse exemplo j8 pode perceber 0 “baixo caminhando” com nnolas de passagem que na linguagem jazzistica se chama Walking Bass, criando um caminho entre dois ou mais tipos de acordes, além & caro da variacdo ritmica na méo direita, ‘Também usei como referéncia os acordes de Dm 7/9 @ G13. Vocé pode usar na sua seqdéncia harménica, Essa linha de baixo caminhante vera com mais detalhes em aulas seguintes sobre o ritmo de jazz Veja a seguir outros exemplos de variacdes para essa moda- lidade rtmice: 10Padraio 6 Acorde Tonica Padrao 7 Acorde Tonica Quinta = Ténica— Quinta Note que voltei a usar a tBnica e quinta na mo esquerda no adrao 7. Pode fazer 0 mesmo em qualquer padréo, ou seja, a idéia & que com o tempo e a pratica se misture os padrées entre si. Veja mais uma variagio: Padrao 8 a4Por fim um padr&o misto onde dé pra ter uma dtima idéia do ritmo da bossa nova completa Padrao misto Acorde scipaied 1 ae) ei ia 42! Samba |! Esse ritmo, podemos chamar de uma "variagSo da bossa nova’ e abre margem para muitas discusses e dividas, Isso pela quantidede de variacdes que esse ritmo traz © samba pra comecar tem varias vertentes como pagode, samba enredo, partido alto, samba de roda, samba canco, entre outros. Nessa edicdo vamos tratar de "SAMBA MPB", que é 0 samba normal (sem ser enredo ou partido alto ou qualquer outra forma). Peguei como exempio um acorde de Re menor com sétima mona, mas poderia também ser um acorde maior. Aliés, No samba precisa tomar muito cuidado com a harmonia para no ficar vulgarizado demais, ou seja, nesse estilo também 2 harmonia contribui com sua caracteristica, No pagode, por ‘exemplo, a harmonia jé & mais simples do que na bossa nova outros ritmos de MPB, Estou mostrando 6 variaces desse ritmo ¢ em todas elas usei uma métrica de 2 em 2 compassos. A pattir do padrao 3 em diante & muito parecido com a ritmi- ‘a do choro. 0 que muda é a acentuagio e é claro, a marca- ‘Go do baixo, Pra faclltar o entendimento desses 4 Liimos padrées fiz 0 seguinte: 0 3 56 com seminimas no baixo € 0 4, mesmo padréo, mas ‘com a ritmica completa no baixo. Nos padrdes 5 e 6 fiz a mesma coisa. Lembre-se de que no ritmo de samba, assim como no de bossa nova, usamos 0 quinto grau do acorde como passagem de balxo, 15s0 ocorre no s6 nesse ritmo. Inclusive existem ritmos em que se usam mais de um grau de passagem. E © caso do jazz, por exemplo, que trabalha com 0 Walking bass. Uma outra sugestio: Pode-se misturar a méo direita dos pa- drées 3 e 4 com a dos padrées 5 e 6, além de misturar todos (0s padres entre si Agora é s6 aplicar. Padrao 1 14asia 4 ee “APH Teese =I Choro | Em primeiro lugar no confunda samiye com choro, Nao tem nada a ver um estilo com 0 outro. E comum esse tipo de confusdo, talvez por existir hoje em dia muita fusdo entre os ritmos e estilos musicals; por exemplo, o Samba-choro que € um outro estilo musica. © choro tem inclusive raizes tanto na misica erudite como nna misica popular, Uma das caracteristicas do choro que enfatizo nos exemplos abalxo é a constante movimentaco ora da harmonia, ora dos balvos. Digamos de uma forma mais generalizaca, que a bossa nova, por exemplo, & mais “limpa” (ritmicamente falando). Dessa vez escolhi como acorde referéncia C7+/9 (Cmaj 7): Padrao 1 Nos dois exemplos anteriores, mostrel duas possbilidades de acompanhamento para a mao direita. Nos préximos exemplos estou partindo da mesma idéia anterior, 6 que agora criando uma movimentago tanto dos baixos quanto da harmonia; 0 que torna mais caracterstco ainda esse estilo musical 17A seqiiéncia que usel como referéncia para esses dois titimos padres foi a seguinte: Cmaj? Lembrando que a partir de agora, também pode misturar os padrées entre si. 18| Baiao | Esse ritmo também tem muitas raizes ne miisica brasileira assim como bossa nova, choro, samba... © baido é um ritmo relativamente fécil de ser executado e tem menos variagies ritmicas do que os outros vistos até o momento. © baido (que pode ser vuigarmente chamado de forrd), tem algumas variages como, por exemplo, o Xote. Nao se esque a de aplicar na sua prépria seqléncia ou musica, Nesses seis exemplos que preparei, percebera que é um es- quema bem passo a passo, ou seja, no padrao 1 a ritmica estd na mao esquetda, no padréo 2 esté na direlta, no padr30 3 ja trabalho com linha de baixo fazendo TONICA, QUINTA OITAVA, no padro 4, mantenho a linha de baixo e acres- cento 0 padrao ritmico de méo direta. J4 nos padriies 5 e 6 estou variado mais tanto a mao direita quanto a esquerda Veja os exemplos: Padraio 1 Tonica Padriio 3 20Padrao 4 Stam op oe oe Padrao 5 oe aay __ hh Efe i Padrao 6 fe Tethe “=! Bolero | Uma caracteristica muito forte nesse estilo é a parte ritmica (a bateria, os instrumentos de percussSo, etc.). Realmente a base desse tipo de ritmo esté mais na percusséo do que no piano ou qualquer outro instrumento harménico} 20 contréio dos ritmos que temos visto até agora. Ha inclusive certos ritmos em que o piano somente apéia a levada, enquanto o resto da banda sustenta a parte ritmica E 0 caso, por exemplo, de algumas variagies do funk que veremos em seguida. Mas isso no acontece totalmente no bolero, pelo contrério, 0 piano tem um papel importantissimo e fundamental no bole- ro moderno. Digo bolero moderno, pois o bolero é um ritmo ‘muito antigo e a sua formacéo original era composta basica- mente por violGes e no por pianos (muita menos teciados), ‘mas com a modernizacdo da miisice e principalmente a partir da década de 70, 0 uso de teclados, sobretudo na MPB se tomou muito frequiente No bolero, por exemplo, era e ainda & muito comum 0 uso de pianos elétricos (0 que caracteriza muito bem esse estilo), Recomendo como exemplo disso que estou dizendo ouvir al- {guns discos com gravagies de boleros como, por exernplo: Els Regina, Gal Costa, Emilio Santiago, Simone, entre outros, ssem falar é claro em Luis Miguel e outros interpretes desse estilo musical. E muito importante ouvir os estilos para uma melhor familiarizacdo com o mesmo. ‘Como todos os padrées, vocé vai perceber que o processo de aprendizado é bem gradativo, ou seja, a ritmica vai ficando mais complexa a cada padréo que escrevo. No titimo padréo, por exemplo, jé temos o que chamamos de padréo misto, onde se misturam dues ou mais ritmicas dentro de mesma ‘execugdo. Com mais pratica vocé pode também misturar os padrdes ao lado entre si, criando assim novos padrées mis- tos. Se desejar, pode também arpelar os acordes de cima para balxo, isto &, da direita pare a esquerda (arpejo descendente) que também é bem caracteristico desse estilo musica. Mas arpeje somente 0 primeiro acorde de cada compasso pare ‘no sobrecarregar muito 0 ritmo. Padraio 1 23Padréo 3 Cmaj? Padréo 4 maj? Padrao 5pop/balada — ee -| Pop/Balada | Esse é um ritmo bastante utilzado (uma espécie de curinga dos pianistas). Com esse ritmo é possivel tocar varias mi- sicas. Aplique na seqliéncia harménica que suger ou sim- plesmente em um ou dols acordes ou quem sabe até numa isica que ja conheca, Apds fazer os 10 exemplos que es- crevi, pode misturar um padréo com o outro obtendo étimos resultados. Acho interessante também ficar repetindo pelo menos 4 vezes cada exemplo (cada linha). Faca os exemplos com muita calma, POP/BALADA é um ritmo geralmente com 0 andamento lento (mais ou menos 60 do Tetrénomo). Caso néo tenha metrénomo, olhe no ponteiro de segundos do seu relégio, ele marca exatamente 60 bati- das por minuto. A iferenca entre os 4 primeiros e os 6 titimos exempios esté 1a conduséo ritmica da mao direita, além é claro, da evolu- Bo da linha de baixo. Em qualquer ritmo, evite fazer muito ritmo nas 2 mos. Vai embolar bastante o ritmo. Sempre que a mo esquerda estiver fazendo muito ritmo, a direita Segu- ra 0 mais reto possivel e vice-versa, Por esse motivo nos 4 primeiros padrdes a mao diretta esta sempre igual. Para que a esquerda varie mais. 34 nos padrées seguintes, fiz uma pe~ quena varieco que nao chega a comprometer a ritmica total, pelo contrério, vocé vai perceber que fica ainda melhor, A partir dos padrées 3 e 4, fica um pouco mais balancado 0 ritmo (principalmente do 5 em ciante). Utiiza-se geralmente esses padrdes para o refrdo ou segunda parte da musica, Note também que nos padres 7 e 10 usei notas de passa~ gem no baixo. Isso muito comum nesse estilo. Basta tocar uma nota anterior ou posterior do baixo seguinte. Nos tltimos padrées, como fé disse, a méo direita varia mais € por isso mesmo a mio esquerda fica mais simples, para que no embole o ritmo. Boa aplicagio! Padrao 1 26D: im G maeseceetcactcaas a Se | 27Padrao 6 28Padraio 10 Sugestio de misica para aplicacdo do padréo "Pop/balada’’ Yesterday (The Beatles). “Coloquel no exemplo somente um trecho da mtisica”” YESTERDAY The Beatles 29| Funk | Esse & talvez o ritmo com mais variagées ritmicas, mas vou tentar colocar aqui 2s principais. ‘Antes de comecar a estudé-lo importante visualizarmos ou imaginarmos @ levada ritmica da bateria que mais ou me- hos assim: Ritmo Funk Dm? os Coloquei nesse = Aconselho inc 2°0 apenas a intengSo ritmica da batera, fem tiver condigbes) a fazer uma base usar o ritmo de um teclado arranja- ‘dio (mais ou menos 100 do metr6~ mnomo) para um ™2 79r desempeno na hora de estudar esse ritmo, Bom, vamos 20s des, -mplos @ seqtiéncia If, V com os acor- des de Dm7 @ 67 G13). ~ uma levada bem simples em semibre- acorde, AA intengdo & tudo nesse estilo. te tocar uma semibreve ou tocar jé g, uma certa intengéo. ves, $6 apoianc: Vocé pode simp: com um certo si Padriio 1 Nesse exemplo pode tocar 0 acorde na mio direita e 0 baixo nna esquerda também segurando sé a semibreve ou acen- ‘tuando junto com 0 bumbo da bateria “imagindria” (Veja 0 exempio ritmico do ritmo de funk), 34Padréio 2 Dm? os Obs: Se preferir pode acentuar 0 baixo, bumbo e acorde jun- tos também. No caso seguinte, pode antecipar o segundo acorde ou com- paso. Com isso ja comeca a pintar um pouco mais de inten- Bo ritmica. Padrao 3 Dm7 otsAgora podemos colocar um pouco mais de ritmo, Veja o exemplo: Padriio 4 ot \Vamos quebrar um pouico mais esse padro anterior: Padriio 5 também algumas linhas de balxo que itado final. Linhas de baixo para o Funk E bom lembrar ce sempre ter um metrénomo, uma seqiién- a, play back, cu co'sa parecida, para esse tipo de estud mantendo sempre um andamento médio de 100 do metré- nomo, Nesse primeiro exemplo estou fazendo uma linha bem si ples, mas que jé d um bom resultado. Note que a respiracao & uma coisa muito importante no funk, ou seja, a pausa. E também perceba que posso usar outros graus da harmonia no balxo (como em outros ritmos, como no jazz, etc.) 33Padrao 1 ‘Também posso usar esses graus de passagem no outro acor- de e variar um pouco a forma ritmica. Padrao 2 34 |‘Agora usarei uma passagem no balxo parecida com o princi- pio do Walking bass que também esté nesse livro. Padrao 3 E assim posso = terando, criando, inventanco e sendo cada vez mais ousecc "2 construgéo dos ritmos tanto de baixo quanto dem A criatividade & tudo nesse caso. Veja mais um exeTpi0: Padrao 4. Om? bea fy 35! Jazz/Blues | Esse € um estilo que tem muitas variagées ritmicas também: Fox, swing, blues, jazz-balada, etc. Estou mostrando aqui o jazz de uma forma “generalizada’. Para isso peguel a estru- tura do blues, que tem sua forma muito bem padronizada, por exemplo: Semare teremos uma forma de 12 compassos) além disso, usarei 2 harmonia do blues “tradicional” que utl- liza 0 1° (ténica), 0 IN? @.0 VP (dominante).. Use também uma das seqUéncias mais tradicionais do blues, mas existem vérias outras. ‘Seqiiéncia Blues (6) ‘Agora falandc .~ 01.0 do ritmo do jazz, esse estilo trabalha bastante a linr2 ce Daixo, ou seja, o walking-bass (como é chamado), cue =57'8ca balxo caminhando ou caminhante, andante.. No primeiro exemi2'2 estou utilizando um baixo baseado na triade do acorce. Comece lento e vi acelerando aos pouces. ‘Tocado répido so2ré 2 padrdo do estilo “boogie wooge’” radrao 1 [37 |‘Observe agora as variagdes de méo esquerda. Com essa Va~ Tiago j obtemos um resultado mais swingado. Misturei também 20 final dela um pouco de padrao 1, Padrao 2 38Pode usar também o baixo em oitavas de vez em quando. co (@7)‘Também pode misturar com 0 pad 2. Veja o exemplo: Padrio 4 Na verdade so muitos outros padres e variagées para esse estilo musical que daria para fazer um método desse 86 do estilo jazz, mas com essa base que passei com certeza jé da pra ter um bom comeso no estilo "jazz/biues". A seguir vocé terd padres mats complexos de mo esquerda ‘mais indicados para Jazz, falando de uma forma mais gene~ ralizada,Padres de Walking Bass (Para mao esquerda) Esse ponto é muito interessante além de ser muito itll para 0 piano popular. © termo "walking bass” jé diz tudo; quer dizer: “paxo caminhando” e é composto por varias modalidades ou padres, © walking pode ser ascendente, descendente, dobrado ou desdobrado. Talvez seja necesséria uma pequena tabela ou legenda para entender melhor esse assunto: Dobrado: Do's acordes por compasso (\Um entra no tempo tum @ 0 outro no tempo trés do compasso) Desdobrado: Ur acorde por compasso ‘Ascendente: 0 22ix0 caminha sempre pra cima, ou seja, de forma as: Descendente: 0 daixo caminha sempre pro grave, ou seja, de forma descendente, 1, Walking ascendente “dobrado” semos dois acordes por compasso e va- tha de baixo simples, ou seja, tanica no 0 tempo 2, préxima ténica no tempo 3 0 4, assim por diante. nipre meio tom anterior a0 baixo se- Paina do acorde. Veja na seqiéncia abal- Para a aplica numa seaué™ 2 passagem valking bass melhor comecar treinando = cuartas (CF, Bb, Eb, etc.) Dessa forma Padréio 1 4.Se preferir pode tocar os acordes com 13 ou 7/9, desde que sejam dominantes; s6 val soar mais moderno. ‘Também pode “quebrar” mais o ritmo em cima das mesmas notas: Padrao 2 Na verdade essa escrita é adotada para simplifcar a escrita, ‘mas pode-se pensar em tercinas também, Ex: Padrao 3 422. Walking descendente “dobrado” Essa modalidade € a mesma coisa s6 que agora a nota de passagem é meio tom acima do baixo seguinte, ou seja, 2 assagem ¢ feita por cima do baixo seguinte, Como a se- qéncia é em quartas, nesse caso 0 grau de passagem seré sempre a quinta diminuta, cr FT BT er ar Pode aplicar também as varlagées ritmicas assim como nos padrées 2 3 05 exemplos anteriores. 3. Walking ascendente “desdobrado” Nessa modalidace teremos um acorde por compasso, por isso o nome “desdco-ado”. Agora temos uma ténica no tempo um e notas de passegem nos tempos dois, trés e 4. Na moda- lidade ascendente os intervalos séo os seguintes: Ténica, 1 ‘tom, 2 tom € #2 com. Veja o exempic:Da mesma forma, pode-se aplicar com as variacées ritmicas. 4. Walking descendente “desdobrado” ‘Agora os intervalos séo os seguintes: Ténica, 1 tom, 1 Ye tons e ¥2 tom. ‘Veja 0 exempio: 44eb Ar br (Obs: Voc’ também pode misturar todos os padres entre si: ‘scendente com descendente, além das variagBes ritmicas que s8o muitas. 45= acompanhamento| Acompanhamento para mao esquerda | Gostaria agora de felar um pouco sobre a mao esquerda no acompanhiamento de “piano solo”. 138 comego com urna dica: Em formacdo de banda onde tenha tum contrabaivo, evite tocar a tinica nos baixos do piano para no interferir na linha do baixista, ‘Agora, j4 na linguagem “piano solo” & bem diferente. ideal € distribuir 0 acorde de forma que soe toda harmonia, ou seja, acorde e baixo e a melodia. ‘Aforma mais fécil e comum de fazer isso acontecer é utilizan- do arpejos do acorde de forma aberta* na méo esquerda Acorde aberto se constréi da seguinte forma: Inverte-se 0 acorde nessa ordem: Ténica, quinta e terca. como se tiras se a nota do melo e a passasse para a extremidade superior. Veja 0 exemplo: Outra forma de distribuir os acordes € dividindo © baixo e 0 ‘acorde. Usei come exemplo um trecho da miisica "Mr. Brian", de minha autora,Mr. Brian Beto Bertrami 48! Biografia | nascido em So Paulo-SP, atua como miisico profissional, pianista, teciadista, professor de musica, compo- sitor e arranjador desde 1984, ‘Tem trabalhado nos tiltimos anos na divulgacéo de seus dois CDs, *Cadé 0 som que estava aqui” e "Concepcao” (em co- memorago aos seus 20 anos de carreira e tributo ao seu pai, © baixista Cldudio Bertrami), apresentando-se em varios fes~ tas, espacos culturais e casas noturnas como Teta Jazz Bar, Al Of Jazz e Teatro Crowne Piaza, além de ter suas misicas tocadas em rédios e emissoras de TV, Bertrami jé tocou com varios nomes da MPB e do jazz como Frank Gambale, Mike Shapiro, Lella Pinheiro, Jair Rodrigues, Max de Castro, Toninho Ferraguti, Claudya (do musical *Evi- ta"), Nora Ney, Miltinho, Marcia, Fortuna, Jane e Herondy, Edson Montenegro, Lady Zu, Toni Bizarro, Toni Tornado, Catlinhos Trompete e Oswaldo Sargenteli entre outros. Em alguns desses trabalhos teve participacdo também como pro~ dutor e arranjador, Influéncias: Claudio Bertrami, pai de Beto Bertrami, conside- rado e premiado como 0 melhor contrabaixista do Brasil e 0 segundo melhor do mundo em meados de 1985. Acompa~ rnhou artistas como Sarah Vaughan, Duke Ellington, Joe Pass, ‘Toquinho, César Camargo Mariano, Simone, Chico Buarque de Holanda, Fafé de Belém, entre outros, além de liderar 0 grupo Medusa, de jazz-instrumental. José Roberto Bertrami, tio de Beto, pianista, acompanhou artistas como Joo Gilberto, Gal Costa, Elis Regina, Wilson Simonal, Simone, Tim Maia, entre outros, além de liderar o grupo Azymuth (Rio de Janeiro). Atualmente tem se dedicado @ divulgacao de seu trabalho “Beto Bertrami Trio” e tem se apresentado em varias casas de shows de Sdo Paulo e de outras cidades como: SESC, Tea~ tros em geral, festivais de jazz e clubes de jazz de So Paulo, Leciona na GIG, Music Center, aulas particulares e é endorser da Yamaha Musical Contatos: \woww.betobertrami.com betobertrami@hotmail.com F (11) 9143-6532