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Seminrio dos Alunos de Ps-Graduao em Comunicao Social da PUC-Rio

04, 05 e 06 de novembro de 2013

A autoria como performance literria em Joo Paulo Cuenca1

Nayara Marfim Gilaberte Bezerra2
Pontifica Universidade do Rio de Janeiro

RESUMO
Partindo da hiptese de que o advento das novas tecnologias e a grande proliferao das
escritas de si so sintomas de poca que dialogam com o campo dos estudos literrios e
apontam para um novo objeto de pesquisa, este trabalho tem como objetivo traar um
panorama de um fenmeno cultural de nosso tempo, relacionado ao conceito de autoria
como performance. A partir do entendimento de que o escritor da atualidade representa
diferentes papeis para se fazer percebido, falando de si e inscrevendo suas experincias em
diferentes cenrios, trabalharei com os espaos de e(u)nunciao utilizados por Joo Paulo
Cuenca, escritor que, nos ltimos anos, fez das plataformas digitais importantes meios para
divulgao, apresentao e criao de suas obras.
ABSTRATC
Assuming that the advent of new technologies and the vast proliferation of self narrative on
blogs and social networks are symptoms of this time that dialogue with the field of literary
studies and appoint to a new object of research, this paper aims to draw a brief overview of
a cultural phenomenon of our time, related to the concept of authorship as performance.
Based on the understanding that the contemporary writer performs different roles to be
noticed, talking about themselves and their experiences in different scenarios, we will work
with the spaces of enunciation used by Joo Paulo Cuenca that, in recent years, has used
digital platforms as important means of dissemination, presentation and creation of his
works.
PALAVRAS-CHAVE: Joo Paulo Cuenca; Internet; Escritas de si; Performance; Autoria.
1

Trabalho apresentado no GT Cultura e Tecnologia do X Seminrio de Alunos de Ps-Graduao em Comunicao da

PUC-Rio
2
Mestranda em Literatura, Cultura e Contemporaneidade pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro.
Orientador: Heidrun Olinto e Daniela Versiani. Especialista em Literatura Brasileira pela Universidade do Estado do Rio
de Janeiro. Bacharel em Psicologia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. E-mail: nmarfim@gmail.com.

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Apresentao
Em entrevista concedida srie de TV do projeto Amores Expressos, Joo Paulo
Cuenca respondeu ao interlocutor ocultado pela cmera: Eu no sei... Ser que eu sou um
escritor mesmo? (Risos). ... (Pausa). Caralho, que... Que difcil, hein? ... Eu acho que
quem escreve livro escritor. ... Existem bons e maus escritores e eu no posso dizer se
eu sou um bom escritor ou um mau escritor. Certamente sou um escritor porque escrevi
livros e vou escrever outros.
Esta cena, que utilizo aqui como ilustrao para introduzir o tema que pretendo
desenvolver apresenta de forma bastante lcida algumas das questes que atravessam o
campo da escrita na contemporaneidade. Em um momento no qual o escritor da atualidade
vive menos do livro do que em torno do livro (S, 2010), parece sintomtico que a
resposta de Cuenca apresente tamanha simplicidade provocativa. Falamos de um escritor
que assim se intitula por escrever livros. Mas falamos tambm de um escritor que, para
ocupar um lugar de destaque no disputado circuito artstico-literrio da atualidade,
performa a sua presena em torno dos livros que escreve. E em torno dos livros, sabemos,
esto entrevistas, apresentaes, mesas, conferncias, roteiros e programas de televiso.
Diante disto, embora parea haver uma tendncia negativamente crtica em relao
construo de uma figura pblica, menos valorizada do que a imagem do escritor
intelectual discreto e solitrio, desconfio que hoje, e cada vez mais, seja preciso que o autor
jogue com a sua prpria voz, escolhendo imagens e espaos para uma infindvel construo
narrativa. Parece condio primeira, com isso, que textos sejam escritos para alm dos
livros publicados, em uma exposio que se tece em diferentes meios e nunca se encerra,
uma vez que, a todo o momento, novos contedos podem ser acrescentados obra. Esse
jogo, por sua vez, parece apontar para um novo campo de pesquisa no mbito dos estudos
literrios, uma vez que sugere um possvel deslizamento da obra para o corpo/imagem do
autor-ator, escritor-personagem.

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Ascenso, morte e retorno do autor

Para discutir possveis questes relacionadas ao jogo que Cuenca tece a partir do
deslizamento que provoca em sua obra em direo ao seu corpo/imagem de autor-ator,
parto da ideia de que a prpria noo de autor, tendo passado por diferentes momentos ao
longo da histria, pode ser entendida como um conceito culturalmente construdo. Se
atualmente vivemos em um tempo no qual a figura daquele que escreve adquiriu
visibilidade chegando a ser considerado um cone miditico fundamental, parece preciso
entender que esse fenmeno no se apresentou sempre assim.
Inicialmente, julgo importante recordar que nem sempre os discursos foram assinados
por autores. Desde a Antiguidade at o incio da Idade Mdia, as histrias viviam um
processo contnuo de criao, uma vez que aqueles que as contavam tinham o direito de
decidir quais contedos incluir, retirar ou modificar durante o prprio ato narrativo.
Naquela poca, as histrias circulavam sem que houvesse uma preocupao com seu
fechamento e eram valorizadas sem que se colocasse em questo a autoria, j que o valor e
a autenticidade estavam mais relacionados ao fato de serem narrativas antigas e
tradicionais, do que pela assinatura de um autor que autenticasse a obra. a partir da
Renascena que diferentes fatores contribuem para a inveno e a exaltao do indivduo,
trazendo a figura do autor para o campo literrio. Soma-se a isso, segundo Foucault (1969),
o fato de os textos terem passado a ser assinados por autores na medida em que os discursos
assumiram a possibilidade de serem encarados como transgressores e passveis de punio,
entrando, consequentemente, no regime de propriedade caracterstico de nossa sociedade,
que estabelece regras sobre direitos de autor, reproduo e etc. Em suas palavras,
Os textos, os livros, os discursos comearam efetivamente a ter autores (outros que
no personagens mticas ou figuras sacralizadas e sacralizantes) na medida em que
o autor se tornou passvel de ser punido, isto , na medida em que os discursos se
tornaram transgressores. Na nossa cultura (e, sem dvida, em muitas outras), o
discurso no era, na sua origem, um produto, uma coisa, um bem; era
essencialmente um acto um acto colocado no campo bipolar do sagrado e do
profano, do lcito e do ilcito, do religioso e do blasfemo. Historicamente, foi um

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gesto carregado de riscos antes de ser um bem preso num circuito de propriedades.
(FOUCAULT, 1969:60)

Nos anos sessenta do sculo XX, h, entretanto, uma forte mudana nesse cenrio,
que evidencia uma crtica do sujeito e a consequente descentralizao da figura autoral.
Embora Maurice Blanchot j anunciasse em 1955 a decadncia do autor ao, no primeiro
captulo de seu livro O espao literrio, anunciar a independncia do texto em relao a
quem o escreve, na dcada de 60, e no auge do estruturalismo, que dois textos tornam-se
smbolo desse movimento: A morte do autor, de Roland Barthes (1968) e O que um
autor?, de Michael Foucault (1969). Negando a existncia de um autor que precedesse sua
obra, ambos os tericos destacam, cada um a seu modo, a ideia de que o autor, ao
mergulhar na obra, aceita o seu desaparecimento (morte) uma vez que s a obra, atravs da
linguagem, fala.
Em Barthes (1968), parte-se da ideia de que a escrita a destruio de toda voz, o
lugar onde toda identidade se perde. Isso porque o autor nasce junto com a obra e escrever
, portanto, um ato que acontece nos limites do aqui e agora. Segundo Barthes em A morte
do autor, no h, no texto, um significado ltimo a ser decifrado, uma vez que a escrita
um puro ato de inscrio, comparada a uma superfcie rasa, na qual o que se espera do
leitor (ponto de encontro de todas as citaes e referncias de que a narrativa feita) que
ele siga sua estrutura.
Foucault, na famosa e j citada conferncia que recebeu o ttulo de O que um
autor? (1969), disserta sobre essa questo a partir da relao do texto com o seu produtor.
Foucault salienta, metaforicamente, que o tema da escrita destinada a conjurar a morte (ao
conferir a imortalidade ao heri ou adiar a morte atravs da incessante narrativa) havia
sofrido alteraes, passando ento a estar ligada ao sacrifcio da prpria vida do escritor,
que, ao mergulhar na escrita, abre mo de toda a sua histria. Dessa forma, entende-se a
escrita como um ato de afastamento do autor, que anula todos os seus caracteres individuais
e deixa, no texto, apenas a marca de sua ausncia. Nesse sentido, Foucault conclui que o

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autor, sujeito existente fora da escrita, cede lugar funo autor, que vem caracterizar o
modo de circulao e funcionamento dos discursos na sociedade.
Atualmente, trabalha-se com a ideia de um retorno do autor. Seguindo agora a
provocao de Ana Cludia Viegas, que tenciona a tendncia estruturalista de negar a
importncia daquele que escreve, cito:
(...) a figura do autor nunca deixou de rondar a noo de obra. Pelo menos no
campo literrio, permanece em ns, leitores, a vontade de encontrar do outro lado
da pgina um ser que nos abrace; o que mantm o fetiche em torno de exposies
de objetos pertencentes aos escritores (livros, mquina de escrever, fotos,
documentos pessoais, entre outros) ou da oportunidade de ter a presena do autor,
seja em programas de televiso ou ao vivo, nas to badaladas "mesas de escritores"
(VIEGAS, 2007:15).

Busco, nesse sentido, escrever a partir de estudos j realizados que trazem para a
cena literria do sculo XXI diferentes pontos de vista relacionados ao fenmeno da
proliferao dos discursos em primeira pessoa e da crescente tendncia exposio de uma
intimidade pblica. Parto, portanto, do entendimento de que o escritor contemporneo
dialoga com o seu tempo, representando, dentro e fora do texto, diferentes papeis para se
fazer percebido, falando de si e inscrevendo suas experincias em diferentes cenrios.
Acrescento ainda a observao de que, cada vez mais, o autor, alm de assumir os papis de
escritor e promotor daquilo que escreve, participa, na atualidade, da trama dos textos
publicados, jogando, com o texto, a sua presena enquanto personagem e matria de fico.
Essa tendncia literria, que brinca com a noo de sujeito emprico e denominada por
diferentes tericos de autofico, traz consigo a questo da autoria como elemento
fundamental da tessitura da narrativa. Faz-se entretanto necessrio destacar que esse autor
que retorna para o espao literrio contemporneo, e com o qual trabalharei, no o autor
cuja morte fora enunciada pelos estruturalistas. Trata-se, pois, de um autor que participa da
fico enquanto escritor, promotor e personagem sem, todavia, possuir responsabilidade

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sobre a verdade do texto. Me apoio, para tanto, nos escritos de Diane Klinger (2007),
extrados de seu livro Escritas de si, escritas do outro:
O conceito de autofico vem de Doubrovsky, que o elaborou a partir da concepo
psicanaltica da subjetividade como produo, ou seja, a fico que o sujeito cria
para si mesmo: a autofico a fico que eu, como escritor, decidi apresentar de
mim mesmo e por mim mesmo, incorporando, no sentido estrito do termo, a
experincia de anlise, no somente no tema, mas tambm na produo do texto.
Essa reinveno do jogo entre o sujeito emprico e o ficcional, marcante na
literatura do presente, tem direcionado a reformulao dos estudos de textos em 1
pessoa. (DOUBROVSKY apud KLINGER, 2007:52)

Em seu livro, Klinger apresenta a hiptese de que o "retorno do autor" - a autoreferncia da primeira pessoa - talvez seja uma forma de questionamento do recalque
modernista do sujeito (KLINGER, 2007:36). A hiptese defendida por Klinger, com a
qual pretendo trabalhar, de que o autor retorna no como garantia ltima da verdade
emprica e sim apenas como provocao, na forma de um jogo que brinca com a noo de
sujeito real (KLINGER, 2007:47).
Portanto, creio que, para falar do retorno do autor, precisarei pontuar a minha
desconfiana quanto possibilidade de trabalharmos com uma noo emprica de sujeito
real. As estratgias narrativas que sero aqui discutidas so, desde j, entendidas como
textos criados por um sujeito consciente de sua pluralidade. Torna-se, com isso, necessrio
tambm problematizar a noo de verdade discursiva: para alm dos conceitos de
verdadeiro e falso, fao aqui a opo por seguir com a ideia de que aquele se que enuncia
um sujeito fragmentado e em construo, disperso e constitudo nos vrios discursos de que
faz parte.
Escrita, performance e encenao de si
Uma vez situada na perspectiva histrica que me embasa, buscarei analisar a
possibilidade de compreender o jogo que se tece em torno da cena literria contempornea
a partir das transformaes que o surgimento de espaos de livre enunciao,

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proporcionados pelo advento da internet, abre para a constante representao de si.

Utilizarei, para tanto, o conceito de espao biogrfico apresentado pela autora argentina
Leonor Arfuch. Dele me interessa principalmente a ideia de interatividade, proposta pela
terica a partir do entendimento deste como um espao de articulao entre mltiplos
gneros e formas diversas pelas quais as vidas se narram ao mesmo tempo em que se criam.
Para a terica argentina, a multiplicidade das formas que compem o espao
biogrfico possui o trao comum de contar, ainda que de diferentes formas, experincias de
vida seja essa vida pessoal ou relacionada atividade artstica. Assim, ao compreender o
espao biogrfico no como uma especificao particular de cada gnero e sim como o
entre-lugar de interatividade entre eles, nos conectamos a uma nova tendncia das
narrativas contemporneas, que privilegia a convergncia de mdias como estratgia central
para atrair diferentes pblicos em torno de uma obra. Tendncia essa que se apia, por sua
vez, em um velho costume de nossa cultura, oferecendo novos suportes para uma antiga
prtica, a das escritas de si. Desse modo, nos aponta Arfuch:
(...) A internet conseguiu, assim, popularizar novas modalidades das (velhas)
prticas autobiogrficas das pessoas comuns, que, sem necessidade de mediao
jornalstica ou cientfica, podem agora expressar livre e publicamente os tons
mutantes da subjetividade contempornea. (ARFUCH, 2010:150)

Mas, se a proliferao dos discursos em primeira pessoa no destoa da tendncia

cultural contempornea, que encontra nos antigos cnones autobiogrficos sua base de
sustentao, acrescenta, por outro lado, uma nova lgica ao mercado editorial, centrada na
explorao miditica dos autores como elemento chave para a valorizao dos textos
escritos. Para discutir tal questo, apresentarei alguns aspectos relacionados ao escritor
brasileiro Joo Paulo Cuenca que, desde sua primeira publicao, em 2003, marca uma
forte presena na internet, atravs de seus mais variados suportes.
Cuenca o que podemos chamar de um tpico escritor contemporneo. Tendo
comeado sua carreira na redao de um blog intitulado Folhetim Bizarro (1999-2001),

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teve seu primeiro livro, Corpo Presente, publicado pela editora Planeta, em 2003. Desde
ento, o autor tem se apresentado como um verstil profissional da palavra escrita: alm do
livro j mencionado, publicou outros trs romances (O dia Mastroianni, Agir, 2007, O
nico final feliz para uma histria de amor um acidente, Companhia das Letras, 2010, e
A ltima madrugada editora LeYa, 2012). Fez, tambm, parte de diversas antologias e
atuou como roteirista em diferentes programas de televiso, como a srie Afinal, o que
querem as mulheres?, produzida pela Rede Globo de Televiso em 2011.
A escolha por trazer escritor para a cena deste trabalho no aleatria. Deve-se,
principalmente, ao extenso campo que oferece por tratar-se de um autor com forte presena
na mdia (uma vez que atua tambm como cronista e crtico cultural em jornais) e, o que
mais importa aqui, na internet e em seus suportes. Baseio minha hiptese em uma breve
anlise de sua primeira experincia autoral, com Corpo Presente, que teve na internet sua
principal fonte de divulgao, e parece ter sido o pontap inicial para a criao de uma
estratgia do autor para insero no mercado editorial. Isso porque, apesar de ter declarado
em uma j mencionada entrevista que, para ele, um escritor aquele que escreve livros,
Cuenca baseia seus trabalhos em experincias transmdias, que com frequncia ampliam o
espao literrio para as redes sociais e outras linguagens, como a audiovisual.
Para efeito deste trabalho, apesar do vasto leque de opes que Cuenca oferece,
centrarei minha investigao em duas de suas experincias: a sua primeira publicao,
Corpo Presente, e sua experincia na produo de um livro sob encomenda, intitulado O
nico final feliz para uma histria de amor um acidente, que parte integrante do projeto
Amores Expressos, da editora Companhia das Letras.
Corpo presente um livro que traz como tema a busca da criao e da escrita como
possibilidade nica de salvao em vida. No livro, uma sequncia de textos nomeados com
nmeros primos e narrados no presente do indicativo, apresentam ao leitor uma histria de
amor e horror, que tambm pode ser entendida como uma obsessiva busca da identidade.
Na trama h o narrador, Alberto, e Carmem, que so eles mesmos e muitos outros, juntos, a
vagar pelas noites de Copacabana. Como fio condutor dos textos, h a fixao do narrador

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por Carmem, traduzida em uma busca incessante que o faz seguir em frente, construindo
novas narrativas, perdendo e encontrando-a em cada bar, rua ou cenrio sujo de
Copacabana. A Carmem de Cuenca me, prostituta, amada, travesti e at o prprio
narrador do livro que, em certo captulo, surpreende, misturando-a sua voz. Carmem ,
tambm, o seu espelho, segundo se observa no seguinte trecho:
Essa procura pelo meu reflexo dentro dos seus olhos representa o caos. Paixes
corriqueiras e semanais eu estou sempre disposto a largar tudo e me perder dentro
do espelho. Eu estou sempre abrindo portas e jogando tudo pra depois, perdido
entre lenis sujos, cabelos pintados e uma infinidade de cheiros de mulher. Perdido
entre uma enorme vontade de abraar todas vocs e um enorme medo de perder
tudo isso que eu quase-tenho (CUENCA, 2003: 88)

O que Joo Paulo Cuenca prope em seu primeiro livro um jogo de identidades,
narrado em um eterno presente, de memrias misturadas em um contnuo confronto
subjetivo. Confronto corporificado no tempo presente da transformao do processo de
criao da obra em uma espcie making off, disponibilizada para o pblico leitor em um
blog de nome Carmem Carmem, <www.carmencarmen.blogger.com.br>, aps ter recebido
a proposta de publicao pela editora Planeta. O autor, entretanto, parece fazer questo de
esclarecer a ordem dos fatos, uma vez que, em Corpo Presente, afirma que seu livro no
um exemplo de um blog que vira livro, mas, ao contrrio, seu blog que tem como tema o
seu livro e seus processos de criao.
Se a estratgia de Cuenca de utilizar a internet como meio para divulgao de sua
produo artstica e apresentao enquanto autor literrio foi acertada, outro evento de
importante impacto proporcionou ao livro Corpo Presente um lugar de destaque na crtica e
na mdia contemporneas. Em um vdeo disponvel no canal da livraria Saraiva no
YouTube, o autor conta que, no mesmo ano em que lanava seu primeiro romance, foi
convidado a participar de uma experincia literria, na qual deveria, ao passar alguns dias
em Parati, escrever um conto que tivesse a cidade histrica como cenrio. O livro (Parati
Para Mim) foi lanado na primeira edio da FLIP Festa Literria Internacional de Parati

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-, e Cuenca participou da primeira mesa de escritores da Festa. Fato esse que, segundo o
escritor, impactou diretamente na recepo de Corpo Presente no mercado cultural:
A FLIP no tinha essa dimenso. Eu fiquei 25 dias em Parati, fora de temporada
pra escrever um conto baseado na experincia de t em Parati. Um conto que se
passasse em Parati que saiu nesse livro Parati Para Mim que saiu na primeira FLIP.
E a mesa foi a primeira mesa da histria da FLIP e uma sensao engraada
porque com 24 anos ali eu vi a FLIP estourar. Por causa da FLIP o meu livro
[Corpo Presente] teve muito mais ateno, no se imaginava a dimenso miditica
que ela ia ter... De capa dos principais cadernos de cultura... Desde isso at flashes
ao vivo no Jornal Nacional. (Joo Paulo Cuenca, em entrevista ao canal Saraiva
Contedo no YouTube. Disponvel em http://www.youtube.com/watch?v=FMb89Vd660&feature=related)

Outra importante experincia literrio-miditica do autor o mais recente livro O

nico final feliz para uma histria de amor um acidente, da coleo Amores Expressos. O
projeto, concebido pelo produtor Rodrigo Teixeira, enviou dezessete autores brasileiros
para passarem um ms em diferentes cidades do mundo, com a tarefa de criarem histrias
de amor ambientadas nos cenrios visitados. Desta forma, dezessete autores brasileiros de
diferentes geraes foram convidados a integrar este projeto, e viajaram pelo mundo para
observar diferentes possibilidades amorosas na contemporaneidade. Com grande parte dos
livros j publicados, o projeto apostou na experincia do deslocamento como combustvel
para a concretizao da proposta inicial da coleo, que, como resultado final, se prope a
criar um quebra cabeas literrio, montado atravs de diferentes pontos de vista sobre o
fenmeno amoroso no mundo de hoje.
Tpico exemplo de uma experincia miditica de convergncia de mdias, o projeto
editorial, que contou com a participao do escritor tambm como coordenador editorial,
previu, desde o incio, a transposio dos romances para as telas cinematogrficas, alm da
realizao de um documentrio sobre a estada dos escritores nas cidades para onde foram
enviados para escrever os romances, e da criao de blogs pessoais, nos quais todos os

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escritores participantes registraram, cotidianamente, com textos, vdeos e fotos, as

experincias vividas a partir da participao no projeto.
Em seu blog <http://blogdocuenca.blogspot.com.br>, Cuenca narra com detalhes
aspectos de sua experincia no lugar que lhe foi destinado, Tquio/ Japo. Em uma
narrativa que se assemelha aos tradicionais dirios de viagem, o escritor conta suas
vivncias como estrangeiro em uma terra que, devido s grandes diferenas culturais entre
Ocidente e Oriente, se apresenta como um cardpio de infinitas novidades. Ao narrar as
sensaes sentidas nos primeiros dias de sua viagem, o autor escreve:
Como disse antes, como se estivesse sob o efeito de uma droga muito forte. Ando
com as mandbulas trincadas, como se tivesse me entupido de anfetamina. (...)
Consulto um mapa s duas da manh e resolvo que tentarei voltar andando de
Shibuya at o hotel, que fica pra l de Ginza, mas s consigo ir at Roppongi, numa
caminhada impressionante sob intersees de viadutos gigantescos, uns sobre os
outros. So trs da manh e ando sob pontes e tneis. Num pontilho sobre um
viaduto, de onde tenho vista panormica de um engarrafamento, sento no cho e
escrevo algo que no entrar neste dirio.
< http://blogdocuenca.blogspot.com.br/2007_04_01_archive.html>

H na experincia narrativa de Cuenca em seu blog uma espcie de jogo

representativo. Da mesma forma com a qual o autor parece se esforar para contar em
detalhes o que encontra na cidade desconhecida, ao incluir em seus posts fotos e vdeos que
permitem ao leitor mergulhar junto ao escritor na experincia, h anncios de contedos
no ditos. tambm notvel uma clara seleo pelos temas escolhidos. Seguindo o mesmo
estilo que o autor apresenta na composio de Corpo Presente, o blog de registros de
Cuenca no projeto Amores Expressos versa sobre a Tquio de seus olhos, atentos para o
material que coleta, imageticamente, para a composio de seu romance. Estaria, pois, na
claustrofobia incessante da cidade, representada pela repetio de posts sobre sexo, drogas
e espao paranicos, a matria frtil para a posterior redao de seu livro. Assim o autor
nos oferece como pista:

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Dentro de uma das vrias lojas especializadas em pornografia, tentei procurar com a
ajuda do Mucha revistas sobre dutch wifes ou "love dolls", que so basicamente
bonecas inflveis muito sofisticadas e hiper-realistas. Aqui, so feitas de silicone,
chegam a custar cerca de seis mil dlares e so inteiramente customizveis (e voc
deve ter entendido o inteiramente). Quando seu dono morre ou resolve descartla, as lojas realizam funerais budistas com as bonecas. (...) Talvez eu resolva
escrever algo sobre elas.
<http://blogdocuenca.blogspot.com.br/2007_05_01_archive.html>

Em seu romance, lemos, de fato, as experincias de uma boneca. Alm dela, h, no

intenso ritmo de Tquio, um submarino que percorre os espaos subterrneos da cidade em
busca de imagens de um jovem executivo. O executivo Shunsuke, um jovem japons
apaixonado por uma garonete polonesa-romena (Iulana), espionado por seu pai, o grande
poeta japons, Sr. Okuda. Conquistador inveterado, Shunsuke, acostumado a criar uma
identidade para cada namorada que conhece nos bares do distrito de Kabukicho, tem sua
rotina abalada pelo aparecimento de Iulana. A garonete , entretanto, apaixonada por uma
danarina com quem divide um apartamento e no se comunica bem em japons, mas nada
disso impede que os dois iniciem uma relao conturbada. O maior problema, contudo, o
fato de os dois estarem sendo constantemente espiados pelo pai de Shunsuke. Durante toda
a trama, Sr. Okuda aparece como um vilo sempre presente e obstinado a acabar com
qualquer possibilidade de felicidade do filho, ao mesmo tempo em que tece uma histria de
amor com Yoshiko, uma boneca ertica cativante, de personalidade ingnua e filosfica.
A histria narrada em um futuro prximo por Shunsuke e Yoshiko, cuja narrao
de boneca recebe destaque de cor e forma em um vermelho itlico que compe a esttica do
romance. Em toda a trama, o autor se apropria da cultura japonesa de ontem e de hoje, para
contar uma histria de amor nada convencional, em que a vida fragmentada das grandes
cidades, o voyeurismo e a obsesso esto em toda parte. Voyeurismo esse que se expande
para alm do livro, uma vez que o leitor , a todo o momento, convidado a espiar, no
projeto Amores Expressos, o processo de criao das obras que l.
Como quem brinca com o prazer que provoca no leitor espio, Cuenca tece uma
narrativa bastante visual, explorando textualmente cores e cheiros, atravs de uma

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minuciosa descrio das cenas que conta. Estratgia voyeur que o autor parece dominar
com facilidade, ao se apropriar da conectada sociedade contempornea, para expor em
mdias sociais, e em um nmero surpreendente de entrevistas, diversos elementos que
constituem sua narrativa. Dessa forma, ao nos debruarmos sobre esse material, vemos que
o fetiche exibicionista da nossa sociedade , a todo o momento, trabalhado por Cuenca
como mais uma camada narrativa, na qual o leitor no apenas acompanha a vida do
protagonista Shunsuke, como tambm espia a vida do escritor Joo Paulo Cuenca que tece
essa interminvel narrativa, acrescida de diferentes elementos jogados em cada nova pista
deixada na rede pelo autor.
Assim possvel observar a partir dos dilogos tecidos pelo escritor com o seu
pblico, por meio de sua conta pessoal no Twitter. Atravs dela, Cuenca compartilha com
seus leitores o processo de finalizao e lanamento da obra:
Joo Paulo Cuenca @jpcuenca: partiu RT @cialetras Hoje, a partir das 19h,
@jpcuenca estar na @LivTravessa de Ipanema para o lanamento de !O nico
final feliz... (Post feito na conta pessoal de Cuenca no twitter em 13/08/2010)
Joo Paulo Cuenca @jpcuenca: ACABOU os originais de O nico final feliz
para uma histria de amor um acidente foram pra grfica. (Post feito na conta
pessoal de Cuenca no twitter em 08/07/2010)

Dentro da mesma perspectiva de utilizao das novas mdias como ferramentas para
o seu trabalho, Joo Paulo Cuenca, em dezembro de 2009, ofereceu um prato cheio aos seus
leitores. Antenado em relao s novas tecnologias e por ocasio do grande sucesso que a
recm lanada ferramenta virtual Formspring fazia no Brasil, o escritor resolveu utiliz-la
para realizar uma experincia literria. Assim, no dia 16 de dezembro, publicou no blog que
mantm no site do jornal O Globo:
Durante sete dias (1522 dez 2009) responderei TODAS as perguntas annimas que
me forem feitas no formspring (no responderei perguntas que envolvam terceiros).
Antes de escrever, saiba que est sendo usado. Isso aqui um experimento

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ficcional.
Dele
somos
cobaias.<http://oglobo.globo.com/blogs/cuenca/posts/2009/12/16/perguntequalquer-coisa-250579.asp>

Como resultado da experincia que utilizo como smbolo sntese da hiptese que
apresento neste trabalho, Cuenca recebeu, em mdia, 400 perguntas annimas por dia.
Tendo respondido todas, o autor, ao final da semana, afirmou no saber ainda o destino que
iria dar ao material produzido. Irnico e contraditrio como costuma se apresentar, apontou
a possibilidade de utiliz-las na construo de uma narrativa baseada em perguntas, na
montagem de uma instalao ou, ainda, de imprimi-las em folhas de papel para queim-las
em uma fogueira. Em explicao posterior semana de perguntas, Cuenca compartilhou
com o pblico sua motivao, que tambm minha, e o fez investir na experincia:
H tempos me interessa investigar a relao passional e cada vez mais ntima que
existe entre um artista (muitas aspas) e quem o consome. Especialmente entre um
escritor de 31 anos, com pequeno apelo miditico, e seu restrito, mas extremamente
conectado e interativo, pblico. (...) Por isso, na ltima tera, inaugurei um
formspring. Que nada alm de um site na internet onde qualquer um pode,
anonimamente,
me
enviar
uma
pergunta. <http://oglobo.globo.com/blogs/cuenca/posts/2009/12/22/confessionario251954.asp>

, portanto, a partir da performance de Cuenca em diferentes espaos de

enunciao, que proponho a leitura transversal - de suas obras. Parece-me, a partir desta
proposta, que, em um momento no qual cada vez mais celebridades instantneas surgem e
desaparecem, na consciente estratgia de dilogo com o seu pblico que o autor encontra
espao para se manter por quase uma dcada em um lugar de destaque no disputado
circuito artstico-literrio da atualidade.

X POSCOM
Seminrio dos Alunos de Ps-Graduao em Comunicao Social da PUC-Rio
04, 05 e 06 de novembro de 2013

REFERNCIAS
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Cabral. Rio de Janeiro: Rocco, 1987
CUENCA, Joo Paulo. Corpo presente. So Paulo: Planeta do Brasil, 2003.
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VIEGAS, Ana Cludia Coutinho. O retorno do autor relatos de e sobre escritores
contemporneos In: VALLADARES, Henriqueta Do Coutto Prado (org.). Paisagens ficcionais:
perspectivas entre o eu e o outro. Rio de Janeiro: 7Letras, 2007.
Blogs e redes sociais acessados em setembro de 2013
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