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pr^uTP/
ENSAIO SOBRE ALGUMAS CARACTERSTICAS DO ESPAO
EM ARQUITECTURA E ELEMENTOS QUE O INittRMAM
42
^-yu^
/x
a meu P a i
memoria de um t r a b a l h o
no r e a l i s a d o
ACULDADE DE ARQUITECTURA
conjunto
qual-
ao
problema.
j
C ensaio engloba i
implica
(2)
moral
uma atitude de consiuerao pelo hipottico interlocutor. Portanto o ensaio no s exige destreza intelectual mas tambm limpidez
explanativa.
(1) - Ver Silvio Lima - Ensaio sobre a Essncia do Ensaio
(2) - Esboo da Histria da Teoria do Ideal e do Real - V.no apn
dice as apreciaes feitas a Ficht, Schelling e Hegel Franois Revel criticando a influncia que na actualidade o pen_
samento alemo tem, sobre certos meios intelectuais Italianos diz que eles demonstram demasiada permeabilidade ao "so
lito eq dvoco delia profondit tedesca".
nota prvia
ao
pre-
vo, a maneira escolstica^. Segundo, porque o tipo de receptividade ensaistica, o espirito de "je festoie et caresse
la vrit' en quelque main que je la trouve ...", como
opos
tituce.
(4.) - Hffo querer, e neste caso no poder tambe'n;. 0 trabalho
compilativo e sistemtico do escolasticismo presupinha
Uma va3ta erudio ainda que muitas vezes no "cuitai'
A dificuldade de encontrar documentao e bibliografia
e muito grande. Embora tendo a indicao bibliogrfica
de vrias obras fundamentais no me foi possvel obter
a maioria delas. Acrescente-:e a esta dificuldade, a
outra j^apontada por B. Zevi de que em muitas obras,
as referncias ao espao serem isoladas e espordicas,
e alem disso, como verifiquei, as mais das vezes, con
traditrias.
~
volun-
no
assim
ponto
no
pretende ser exaustivo, muito longe disso, nem uma obra tcnica especializada de mbito restrito e profundo. Creio si
tua-la bem, dizendo ser em determinado momento, a sntese pro
visria que me corresponde, e que, como tal, expresso
de
de
^j
ii
v_yxv x \L/
me-
de
sub
Nesse aspecto e creio que apenas nesse, me socorro de argumentos de carcter filosfico. Sempre que o fao para
alm
so
independentes de posies tomadas perante problemas funda mentais, como o problema do conhecimento, da determinao do
real etc.
Alem disso a lista de autores citados (no '-so* nej
te aspecto mas em todos os outros existentes neste trabalho),
no se pretende seja minimamente homognea, citei-os, ali on
de supuz poder encontrar apoio para una afirmao, ou escla
recimento para uma dificuldade. Estou convencido ate que
1
sies que de forma aljuna posso controlar e que justamente,
ultrapassariam a sntese provisria que eu disse corresponder a este trabalho.
Em consequncia, nenhum acordo fortuito com este
ou aquele autor, pode implicar a aceitao global da sua dou
trina, embora seja natural e mesmo desejvel, que transpare
a no conjunto do trabalho uma certa simpatia por determina
das orientaes} e disse desejvel, ate porque essa adeso
expressa ou potencial, e garantia de transitoriedade de
um
se tanto
espacial em arquitectura.
O trabalho est dividido em duas partes; na primeira, tento definir precisamente em que campo situo a
no-
o do espao plstico.
0 marcar-lhe as coordenadas dentro das quais
se
cer
problema
em
conjunto
oom
d*
simultaneidade, cons
que
po-
ou nSo
fundamentadas, e capazes de se oporem interpretao espacial da arquitectura, tal como ele a prope e de forma pole
mica, no Saber Ver. Era por isso necessrio demonstrar o que
constitua a especificidade do espao em arquitectura e separ-lo de uma vez? das outras noes de espao, quer em pin
tura, quer em escultura, quer em cinema, etc... 0 espao em
arquitectura e para3 ~
mim definido pela noo de espao interno-eacala.
FACULDADE DE ARQUITECTURA
3o' entSo, tendo por um lado isolado a noo
de
que
(e
p-roprio
pi
limites cri
ticos
tar; assim o saber qual e' efectivamente o mbito do trabalho apresentado, qual o seu valor como fundamento, de crti
ca.
0 primeiro ponto refere-se prpria natureza do
trabalho. No pretendo estabelecer 08 "idiomas" - e'poca
(l) - O deter-me a examinar, um ou outro autor mais demoradamente deve-se, ou a achar que a sua posio vai mui^
to contra o que eu defendo, ou ento penso que razes
ate de proximidade e de afinidade, por actuarem dentro
da mesma estrutura cultural, assim me obrigam a fazer.
Se a interpre-
dele
tambm
sen-
ti-o perfeitamente, e tentei sempre man^er-me lcido em relao a ela. Para o caso de que essa atitude se no reflita
bem explcita no decorrer de todo o trabalho importa vincad a agora e de maneira definitiva.
Penso ainda, que a distino aqui feita entre pro
blemas formais e de contedo e' apenas vlida como me'todo analtico, a "til distino teore'tica" que Zevi aconselha e
que e necessrio rapidamente superar, fices crticas,
maneira de B. Berenson e que e necessrio ter presente
que
gticos:
" arte interessa o como
creve ainda Zevi, mas mesma esta e' uma distino acadmica
"poich' quando sa il cosa ai sa pure il come, e viceverea"^.
Em sntese podemos dizer que "A arte 4 expresso, e so ela'* '
"mais la culture est funeste si elle est excessive ou trop
pesante11 diz Gaston Bachelard e este e um segundo aspecto a
ter presente.
0 problema reside no determinar em que sentidopo
demos dizer que a cultura 4 excessiva, g certo nSo precisar
o artista de ser pensador ou crtico profundo, mas,como diz
Croce, ele precisa pelo menos de ter aquela adesSo intelectual aos problemas do seu tempo, para que possa ser verdadeiro interprete do drama humano que o rodeia^'.
Jean Lescure e' citado na "Potique de l'Espace "
ao dizer sobre Eapicque que %uand mme son oeuvre te'moigne
d'une grande culture et d'une connaissance de toutes les ex
pressions dynamiques de l'espace, elle ne les applique pas,
elle ne s'en forme pas de recettes ... Il faut donc, que le
savoir s'accompagne d'un gal oubli du savoir. Le non savoir
n'est pas une ignorance, mais un acte difficile de de'passement de la connaissance." Este parece-me ser o sentido
em
(1) - L'A 20
(2) - Vieira de Almeida - Filosofia da Arte pag. 38
(3) - S suponho eu que 4 mesmo aqui, e para alem de epide'rBiicos problemas sindicais, que rtside o no da discus
sSo sobre o amadorismo. 0 problema 4 creio eu bastante vasto, e podemos atrave's dele, ir ate' afcverificao
dos valores um. tanto de'beis dos "naivismos" em vrios
campos, desde a pitura msica, passando e claro pe
la arquitectura.
de
re-cria
conhecimento
deren
"et
l'exp-
sem
vre para cumprir todas as regras de um jogo que ele mesmo tinha a
judado a difundir culturalmente"
la
dis
esse
tipo de libao.
Restam no entanto, e para meditao, duas aguaas observaes je
" condio primeira", e mais tarie que "Quand on saurait dire cornent on imagine on n'imagine plus" e isto se aplicar aos arquitectos, e as palavras de Jos Augusto Frana que se referem ao e_s
pectador de quaaros e que neste caso o ser de arquitectura
como
no
entanto,
A escolha de um mtodo por isso bastante delicada por mostrar desde logo uma atitude de oerta maneiracom
prometida, em relao ao problema em estudo tomado como
um
do
em ar
senso
que
ca-
trattare
I 5$0 0 j
e'
di
Che
una
lo
dun-
pensiero
umano'1.
r^
Mm
do
'StNCO l i ' l
ESCUDOS
afirmar
da in-
ou
um pouco ingnuo.
Suponho ser exactamente na zona da passagem
do
estudo
do
tica formulada"
ge -
uma
maior coordenao das limitaes que a prpria generaliza ao de certo admite, de a resultando para a crtica sistemas mais vastos ou mais maleveis.
B. Zevi referindo-se ao mtodo da histria
da
crtica arquitectnica discorda de Borissavlievitch, e considera que o mtodo a seguir ter de ser, "emprico, experi
mental, desenvolvidos sobre exemplos concretos que aprovem
(2)
ou condenem as provas dos factos"v"' e afirma ainda que uma
ia, :
te da arquitectura.
Ao tentar analisar alguns elementos do espao ar
quitretnico tente-5, transferir para o domnio que me interea
3ava, exactamente cota orientao.
de na procura de uma
da
posi-
crise
. _ _ . .
a crise em ar
quitectura
I
*/
\"
quando
em rela
o crise que entra na sua fase aguda nos oil timo si anos
da
que
embora
lo crei
' \
mais
diversas
seria
todas
gencia de fundo
ci\\
?)
in
formal
(1) - L'A 33
(2) - "Considerazioni sull'architettura moderna" L* 43
por
e as formas da natureza"v '. Assim embora engajada politicamente a arquitectura permaneceu no campo de utopia.
Esse "dpassement" dos princpios ideolgicos do
movimento moderno veio a processar-se lenta mas de forma crs
cente. 0 formalismo * resultante da impossibilidade de fazer
corresponuer uma estrutura politico-social a posio de matu
ridaae que as estruturas formais atingiram. A ultrapassagem
,
..
, FACULDADE DE ARQUITECTURA
deste iorn.alismo no se pode orientar no sentido de uma esco
lha entre fundos e formas; o comentriode Zevi faz a propsito da explicao de De Cario num dos editoriais pequenos da
L'A, parece-me ser particularmente claro e exacto, hoje
no
abbandonare
dos
(1)
va proposta^ ' .
Importaperguntar que aspectos toma o formalismo
em Portugal e de que maneira nos toca a crise da arquitectu
ra moderna.
No's estamos na realidade isolados do conjunto do
movimento europeu muito especialmente nos campos poltico e
conomico e social, por isso a introduo de elementos formais
arquitectnicos no nosso pas (atravs de vias culturais
de
um
que
num
de
que
que
de
do
mas
ate ae messinico.
Dennis M. Smith depois de estudar largamente
da de Pagano. A posio particular do arquitecto como interprete imediato das necessidades sociais, e seu ajuste com as
possibilidades culturais econmicas e polticas, pode
levar
por
vria3 razSes,
Na caso italiano - mesmo nele - 4 discutvel
se
conclu
da
mais
em
de
de
j - Me j
fundidt*d> e que necessariamente se quer objectiva, seja pa(l) - Ensaios VII pag. 159
'O
ra o imediato esclarecimento de conceitos e posiSes recpro
cas no quotidiano do trabalho do arquitecto actuante. No entanto ale'm dessa evoluo natural e inevitvel de significado, que corresponde a verticais alteraes de estrutura mental, existe um movimento de degradao desse mesmo significado motivado em razes superficiais e muitas vezes localiza das em determinadas zonas de comum grau de cultura.
0 espao 4 uma pala~ra degradada, e tai como
G.
Bachelard diz ironicamente do termo complexo "1'usage excessif (')a imonetise au point qu'il est entre' dans le vocabu
laire des hommes d'lat"^ '.
Por um lado o termo 4 mesmo mal empregue por aque
le3 que dele correntemente se serviam: arquitectos e crticos
de arquitectura. Zevi o afirma num artigo do Metron sobre Cro
ce e a historiografia^ '. Por outro goga da facilidade
de
sua
d
popularizao, pelo interesse cada vez maior despertado pela
24
ar
em
ACULDAI
URA
que
justificao
do estudo no
panorama na
clonal
Jf)RTU6.',|
neira
|l ifl^BMal
25
de
que
discutimos, utilmente de resto, mas sem chegar a bem perceber as posiSes recprocas, nascem do uso no esclarecido dos
tenues espao, tempo, e espao-tempo, aplicados historiada
arte; o termo (espao) e tomado grosso modo como um dado homiv ;o te que no seria necessrio de cada vez determinar, a
estrutura". Porem mais tarde S. Bettini afinca ser raro
que
se oonfuda hoje o espao cientfico, geome'trico etc, e o espao arquitectnico, mas neste aspecto creio no ter razSo,
(1) - Suponho ser o primeiro trabalho sobre o assunto o de
Fernando Condesso na tese apresentada a E.S.B.A.P. em
195?
(2) - Crtica semntica e continuidade histrica da Arquite
tura Europeia Zodaco n e . 2
equvoco cien
tfico
poderia
uma
de
.""IBUM.
I ^ M
mu, . H ^ ^
|Bim........................ .
...
1 M
ex
no
em
deste
vari-
no's
ao di-
de
A segunda atitude do que chamo o equvoco,e portanto a que tenta estabelecer relaes directas e simples en
tre noes das artes plsticas e da fsica moderna,
aqui
em
v na
defi-
uma
maior solidez.
0 paralelo da arte e da cincia que Giedion ensaia
demonstrar 4 um assunto abordado por vrios autores como Pa
nofsky, Bettini e Argan e com especial insistncia em certos
momentos histricos: Grcia clssica, perodo gtico, renasci_
mento, barroco e contemporneamento o movimento racionalista.
Mas em qualquer dos outros autores, que eu conhea, verifico
que o empenho na relao nunca vai to longe como foi em Gie
dion.
0 que Panofeky procura, descobrir "analogies
between such overtly disparate phenomena as the arts, litera
ture, philosophy, social and political currents, religious
U)
Minkowsky ec 1908^ 'diz que os movimentos cubista e futurista introduziram a "nova unidade de espao-tempo na linguagem
da arte".
2" de notar uma diferena fundamental na atitude e
no mbito das vrias posies de Panofsky, Bettini e Giedion.
Panofsky estuda um perodo pre-cientfico e nele apenas
pro
de
espa
numa
lidade se dava.
moldes
quinhentistas. Iso sem que houvesse a percepo que a relao era apenas possvel noutras pocas histo'ricas em que no
existia aquilo que diz Bertrand Russel referindo-se cincia
actual "um fosso entre as sensaes dum astrnomo observando
um eclipse e o facto astronmico que ele da infere"
A tentativa de promover a equivalncia total
princpios
e errada, porque
de
alem
in-
31
da
sene
se quisermos estabelecer equivalncias entre noes de espao, creio que se ter de fazer noutros moldas; no podemos la
(x)
mentar como o faz Giedionw ' que hoje o fsico no compreenda a pintura que representa no campo artistico as suas
pr-
seme
4 a
no
o o mo
FACULDAD
E
entre
as
DE ARQUITECTURA
Goblot
"que
da necessidade
de espao
plano crtico so
testemunho ' .
B.
de
caso
pelo
menos mais sujeita a equvoco, por poder fazer supor uma alterao profunda do espao como "mate'ria" de construo,quan
do no e seno uma alterao de linguagem; quer dizer,que em
bora a realidade "pr-arquitectnica" permanea, a realidade
"arquitectnica" como expresso aderente que forosamente tem
F A C U L D A D E D E ARQUITECTURA, .
de 3er, de programas diversos, e tambm, e necessariamente,di
versa.
Podemos dizer e claro, que o espao como "materia
prima
reda
exe-
(l) - The Flowing Space the Concept of our time v. cit. pag.
V.
en-
pelo
resul-
mediata em maior ou
memenos
ar-
do
se
pretendia patente.
Seria pelo menos inge'nuo, da minha parte,
supor
rela-
sem
verificar
Bettini
al^
por
problemas
actuais da cultura e crtica arquitectnicas. 0 prprio Bettini ae resto, marca-lhe a importncia dizendo que a "funcio
nalidade... da nossa linguagem crtica no e coisa
gratuita
do
ou
'.
Segundo Bettini portanto existe hoje, e verificvel para quem esteja atento ao problema, um desfazamento
entre aquilo que as nossas palavras significam e aquilo
nossa crcica, que o instrumento ortico de que nos servi mos no funciona ou ^ y ^ l ^ P ^ R Q U I T E C T U R A
De todos os elementos (estruturas formais) aque
le a que a nossa linguagem se revela menos adequada 4 preci
smente o espao, por ser implicita na nossa estrutura
se-
so-
coso que haja, e certamente ser fcil encontrar, uma especfica relao daquilo que Creighton chamou "space-time-man-god-complex"^
a nossa ateno so
ra-
mos desvirtua-lo, se a linguagem que hoje empregamos se revela inadequada para alm dos quadros do nosso tempo, somos
obrigados e eeae a concluso de Bettini, a fazer uma trans
posios a pertinncia do nosso termos s se poderia verifi
car depois de um "preciso enquadramento histrico".
A posio torna-se dilemticas ou criticamos com
os nossos esquemas actuais e no compreendemos, ou tentamos
uma insero histrica e matamos a capacidade de vivncia .
Bettini no se refere apenas ao espao, e verdade que fala
F A C U L D A D E DE ARQUITECTURA
de todas as "estruturas formais", mas tambm 4 certo que in
dica ser easencialmente no espao que radica o desfasamento
semntico que estuda.
fazer uma valorizao crtica espacial e perante a necessidade de fazer uma qualquer, podemos ser levados a concluir
que no sobre o espao que a crtica arquitectnica se de
ve objectivar, e assim pr desde j em jogo como noo vali
da, o conceito de espao arquitectnico.
Parece-me no entanto que a necessidade de um "fcare
ciso enquadramento histrico" e concluso contrria a todas
as aquisies da crtica actual no s em matria de arquitectura mas em todas as artes plsticas e at na msica onde o debate sobre a funo do intrprete importante
tes-
temunho
di
PORTO
Imediatamente relacionado com as estruturas semnticas surge outro problema crtico fundamental, que
no
de
p.
arquitectura choca muitas pessoas e leva Gillo Dorfles a re
ferir-se ao "desencontro de Bruno Zevi com a realidade".
No entanto Zevi negando a situao do Partenon
no plano crtico da arquitectura claramente refere e com igual relevo o interesse que representa no plano urbanstico,
mas neste aspecto talvez Bettini v mais longe na anlise ao
situar a arte grega como arte volumtrica (o que corresponde opinio de Zevi) mas ainda com uma caracterstica tem
porai: a profundidade (?).
Sobre a possibilidade ou
no possibilidade
de
considerar o tempo como "Erlebnis", baseia Bettini uma distino entre Grcia e Roma, porque apenas nesta ltima
(na
se aproxima do
(3)
w;
Partenon passando pelos propileos"
e mais tarde ao fazer
o estudo analtico do
que
a passagem
em
de
diga
de
um
sua inexistncia anterior civilizao Romana) e simulta neamente nogar aent^Si^y^i^lAI^^^IlSJl^e interior sem
ser em relao a "estrutura semntica especfica do momento
considerado".
Pierre Prancastel comenta a respeito dos estudos
sociolgicos sobre arte que em geral se cometeu erro
duplo
se o
\U,
temo3 ciais elementos; mas tambm no temos menos, para determinar o que se pode entender pelo espao grego, alem do que
podemos fazer para outros aspectos da "circunstncia" grega.
cha-
posi-
espao-
-cultura.
Para imediata referenciao das posies
rec-
procas que lhes atribuo, posso dizer que o espao cientfico resulta do conjunto de teorias que em determinado momento respondem e explicam os fenmenos ate essa altura conhe-
,,
FACULDADE
ARQUITECTURA _.
de
no
em
ao
[C!
a noo do senso comum: no sofre praticamente nenhuma, por
que tambm se no alteraram as formas da sua apreenso.
mo Kevin Lynch ) , e tentar atravs deles justificar uma certa alterao da nossa noo de espao-senso comum. Mas para
alm da diferena - que j algum apontou - entre a experin
cia des n'car-iie. e a experincia ser deslocado (cum
que
co
da
?aic de
nossa vida desmente (repare-se que fale
do espao-senso
co
mum )
FACULDADE DE ARQUITECTURA
Ligando-se per uri ladppg^ffifa noc de permanncia de um espao do senso comum e por outro com as suas relaes com o espao cientfico est o problema da divulgao de factos cientficos.
Suponho evidente, no entante, que as alteraes
introduzidas pela existncia de satlites artificiais - que
Fitfszt e Tvora afloram - no so de forma alguma qualitatif
vas nem representam uma forma de interveno directa do espao cientfico no espao do senso-cenum, e isto porque
os
em
SAUSOS
45
ime-
Berenso)
em
espao-cultura
quebra
ou a posies cos_
se
os
um
bizantino, um ro-
jev
um
- Suponho poder generalisar esta diferena entre espao-cultura e espao-senso comum e se se aplicar as estm
turas formais tomadas em conjunto o esquema analtico
permanece vlido.
eo
aas estruturas que para ns so coisas vivas, experincia veis, e s quais aplicamos os nossos metros.
Por isso creio que quando Bruno Zevi critica o
Partenon est naturalmente a aplicar um sistema de valoriza
o que eu julgo indiscutvel e que ele define radicalmente
dizendo: "toda a posio crtica vital funda as suas razes
numa conscincia esttica determinada pelos intentos artsticos no momento em que essa posio toma lugar' '.Da trans
,
FACULDADE DE ARQUITECTURA
crio que a seguir Zevi faz de Venturi cito uma frase deste ltimo: "se e' verdade que cada histria 4 a interpretao ao passado a conscincia da arte actual 4 a base
para
pa-
dres.
Se o espao arquitectnico corresponde como jul
guei demonstrar, a um espao-cultura, ns, ao negarmos a pos
sibilidade de interpretar o espao da arquitectura grega em
termos modernos, recusamos implicitamente o entendimento da
se
e
do
da
caracterstico
do espao em arquitectura (e fazendo-o, justificar uma interpretao espacial da mesma) interessa-me agora separ-lo nitidamente
das outras noes de espao, como linguagem possvel.
J notei o aparecimento de preocupaes semelhantes
e simultneas em vrits actividades artsticas, e creio poder di
zer-se haver um relativamente recente sentido de especializao,
tomado este termo como conscincia de valores espaciais. Curiosa,
mente parece poder determinar-se na mvsica uma paralela s^lencla^lzao. correspondendo tambm a um interesse progressivo pelo va.
lor esttico do silncio
ac-
in-
tervalo entre duas notas e nos estudos mais elementares de mifsica logo se aprende que "a pausa tambm se toca", no entanto o in,
teresse incidia nuclearmente sobre o som e de forma apenas
com-
de
sons.
0 silncio entre duas notas deixa de ser o qllncio.
bastante para que a nota se expanda no tempo mas *, pelo contrail) - Ao delinear de maneira definitiva o trabalho, tinha pensado desenvolver este estudo, porque me pareceu, pelo menos
extremamente sugestiva a hiptese, porm quer pela necessi
dade de reduzir tanto quanto possvel - em face da urgncia
de prazos - o mbito do estudo, quer pelas dificuldades de
encontrar alguns livros e documentos que me eram fundamentais, fui forgado a desistir de o fazer para alm destes a
pontamentos.
}
rio, a nota que passa a merecer para ns a tonalidade do siln cio, que forma como que um "patamar expressiva". S sobre o
jogo
(Pevs-
( 2)
ner)
ou ainda mais antiga e iniciando-se no Renascimento (Fran.
castel). Asnar num artigo sobre Velasquez diz que a partir
1626 se da na maneira do pintor um alterao profunda "Trs
de
el
que-
FACULDADE DE ARQUITECTURA
Pevsner encontra como caracterstica do espao maneirista a sensao opressiva, e constantemente emprega o termo
(3)
"crowded" para o descrever.
Para a pintura da Renascena Francastel no se refj
re exactamente
mesma
insuficincia,
e por ou-
tro lado, na prpria vedutta, o signo, a imagem ideogrfica repousa nos "detalhes reais" e no no "sistema arbitra'rio de orga
- (5)
nizaao"v .
(1) - Jos Camon Asnar - "El espcio en Velazques" Colo'quio 10
(2) - Tintoretto and Mannerism - AR 666
(3) - V. artigo cit.
(4.) " Obr. cit. pag. 65
( 5 ) - Conferir pag. 100
uma
abertura a valores de silncio na misica e uma abertura a valo res de espao nn pintura.
A hiptese pareceu-me pelo menos tentadora e ao prp,
curar esclarecer junto de alguns mu'sicos a alguma verosimelhana
desta interpretaro, verifiquei haver um outro sentido que embora no de todo desconhecido, pelo menos depois da publicao
livro do musiclogo americano Edward Lowinsky
do
em 41, permitia
no
corresponder j apenas, a uma semelhana evolutiva, mas propriamente a uma noo espacial comum, e alm disso, com o interess e
de apresentar uma extrema actualidade.
2 sabido sempre se ter tentado estabelecer uma rela.
o entre musica e arquitectura. Alm dos
se
no
(*)
posio*^'0
(1) - "The concept of physical and musical space in the RenaissajQ
ce. Ajpreliminary sketch".
(2) - Obr. cit. pag. 118
(3) - Obr. cit. pag. 146 v. todo o captulo que estuda prcismes
te estas relaes.
enr
em
relao ao Renascimento de duas maneiras: um por assim dizer interno, (maior cromatismo) e outro externo, (maior nmero de instrumentos). Do primeiro podamos dizer que o espao musical (no
sentido que L. lhe d) veio a aumentar ate" ao sec. XX com o ultra-cromatismo de hba.
0 segundo parece-me de certa maneira ligar-se
com
FACULDADE DE ARQUITECTURA
pao, em relao ao auditor, em que o som se origina, o que corresponde a juntar aos parmetros musicais conhecidos - altura,in.
tensidade e timbre - um outro "Topik" que quer exactamente,local
de origem, provenincia.
Um caso tpico de investigao musical nesse sentido o "Grupo para trs orquestras" do mesmo Stockausen em que
se pressupe uma vasta sala, e em que se procura tirar partido da
noo de "Topik" atravs por exemplo da repetio de um tema su.
cessivamente nos trs agrupamentos.
Uma outra experincia de Stockausen, de extraordin
ria capacidade sugestiva * a de fazer a reconstituio no espao
por si evidente.
De
noes
fundidos.
A investigao bsica na formulao do Renascimento
foi a construo de wp sistema coerente de representao da pro
fundidades a perspectiva? o facto de esse sistema ser simultnea
mente objecto da preocupao de pintores e arquitectos o que nail) - 0 problema 4 o seguinte sabendo nds que o ouvido humano g.
penas 4 sensvel a um som a partir de um determinado numero mnimo de vibraes por segundo, podemos "reconstituir"
o som usando vrios altifalantes emissores de rudos, e
dando-lhes um pequeno iesazamento no tempo de emisso. 0
som deixa assim de ter uma origem porque apenas e* reoonstj.
tuido no aparelho auditivo do espectador. Como os altifalantes so distribudos em redor da sala resulta que toda
a sala funciona de caixa de ressonncia. Isto reprsenttes
bem embora por negao os problemas que a noo de Topik"
levanta e sugere.
12
turalmente conduzia a expresses comuns por traduzir idnticos
problemas figurativos, j" era uma razo evidente para a associa4
ar-
de o
no
sistema perspectico, que como construo discursiva j" no per tence histria da arte mas constitue uma cincia natural,
Seja como for o sistema mantm-se, e nele se enquadrara todas as experincias pictricas at ao sec. XIX. 30 ento
(com os Impressionistas) sera posto em divida e comear' a
dos eles. Esse facto refora a ideia, que no fundo ainda nada pu
sera em causa, da equivalncia entre espao arquitectnico e espao pictrico. Assim, o equvoco mantem-se e s<5 na evoluo
de
com
que no
(1)
* vlido seno para os iniciados"v ;,. e por outro que "mesmo no
fim do sec XV nada prova que os pintores adiram a um sistema vnico de representao
(2)
de 3 se'culos
que tambm Francastel indica para que o novo sentimento do espao abrangesse diferentes actividades prova que esse novo sentmes
to no era, uma transformao das estruturas do senso comum.
(1) -
(2) -
fazer
e fundamentalmente
KernOdle *
em
que alis Francastel se baseia, pe em relevo no s* as suas ligaes mas at a sua precedncia em relao arquitectura.
No cinema a posio ainda outra, porque, jogando
com ainda outras possibilidade, pode de maneira mais fluida fazer
a transio, quer entre pintura e teatro, quer entre este
e a
FACULDADE DE ARQUITECTURA
arquitectura.
Noto desde j que quando falo de posies interm dias no falo em termos de valor, quer dizer no suponho as situaes extremas solues ideais, de que as outras manifestaes
seriam apenas aspectos de "conurbation" artiatico e cultural.
0 cinema tem alm de outros aspectos o interesse
nos fornecer um argumento vlido - difcil agora dizer at
de
que
ponto - a favor de uma noo de perspectiva, ainda que constru o elaborada abstracta "estilo" etc., etc., como um 3istema tai
vez mais aderente representao do real enquanto estrutura
senso comum.
do
?-
Outro aspecto que normalmente causa de dificuldades vrias 4 a separao da escultura e da arquitectura
Se por um laio a arquitectura tambm , e como propunha o "Esprit
tranquilidade dos espritos pachorrentos, mas de forma mais st$ria e grave adequao (temporal sempre, 4 claro) dos nossos cri
trios crticos.
No Sapere Veder, Zevi faz uma distino que resulta
forada e arbitrria no entender de Gillo Dorfles, nue diz no pg.
der admitir que "un elemento construttivo aia definibile scultura
s non architettura solo per l'asaenza d'uno spazio interno ...
mentre del resto anche nella scultura existe spesso uno
spazio
en
ao
I 59
por-
que ainda que essa observao seja pertinente para o caso do futurismo a verdade que j o no e pare toda a escultura moderna!
portanto parece-me no se poder submeter essa concluso
prova
que o prprio Zevi exi^e de uma interpretao arquitectnica vlida: o esclarecimento de um aspecto permanente.
Independentemente do que
concepes
->
as
(2)
e que eu suponho
(3)
de
(1) - Importa notar mais uma vez que esta independncia em caso^
algum a suponho total, apenas considero que as relaes no
so directas e de simples transposio conceptual,mas que
se processa culturalmente e na medida em que as nossas noas do senso comum se possam achar alteradas.
(2) - Sobre a epoca&idade deste conceito tempo aplicada a viso
arquitectnica ver os comentrios feitos por Zevi a Brandi
e Juan Pedro Posani.
(3) - Falo em correspondncia e no em identidade.
Russel
pients throughout a certain space-time region which must be considerably larger than the region occupied by one human body
throughout
one
de
l). H
de
no
final do Sapere Vedsr, a noo de espao interno tem percorrido um Ion -o caminho de 25 s"culos com maior ou menor agudeza
de
maior
evidencia desta ideia a porque no tive oportunidade de conhe cer os diversos textos em que poderia analisar a sua evoluo
(l) - Science of Mind em Human Knowbedge
pag. 60-6l
tar-me a analisar as observaes e divergncias que lhe foram apontadas por diversos autores.
Ekn vrias passagens do Saber Ver est indicada
forma como o espao interior foi encarado por Bruno Zevi. Desde
a negao da possibilidade de existir como arquitectura ao que
no tem espao interior ate afirmao do "vazio" como protagonista da mesma, as observaes so mltiplas e no vala a p i n a
transcrever a no ser na medida em que forem necessrias para
que
isto * resumir para alm do que o prprio Zevi afirma, simplificando sobretudo a aco, na escala do urbanismo que Zevi
tamb*m
aponta
Exactamente este problema da libao com o urbanismo 4 apontado por exemplo por Fernando Gondesso: "os que limitam
praticamente a arquitectura ao espao interno reduzem-na a um for.
malismo especialista ... Tiram-lhe toda a continuidade com o chft
mado urbanismo transformando a arquitectura como que numa ilha".
Suponho que algu-as transcries do prdprio B. Zevi
sero suficientemente esclarecedoras(2) "A experincia
espacial
(1) - Interessava at* faz-lo como primeira reunio de dados para uma historia da crtica arquitectnica.
(2) - Fernando Gondesso cita esta passagem pa^. 27 - exactamente
dele fao a transcrio.
nas
nos
jardins ali onde a obra do homem delimitou vazios quer dizer onde criou espaos cerrados".
Zevi, precavendo-se talvez contra certas interpreta
es que ele sabia possveis mas que falseavam a sua inteno es
creveu depois de afirmar a necessidade da presena do espao interno para que se possa falar de arquitectura ' s "Mas aqui podem surdir dois equvocos gravssimos que no s" anulariam o valor do que antes se afirmou, como ate* tomariam a interpretao j
pacial da arquitectura uma coisa francamente ridicula. So eles:
1) - que a experincia espacial da arquitectura apenas
se pode ter no interior do edifcio, quer
dizer
um
espao arquitectnico.
Existe no entanto uma fundamental diferena entre o
espao na arquitectura e na escultura e 4 a posio do observa d? numa o observador sompre externo, noutra o observador
(2)
noplstica"
os resultados so muito semelhantes, mas e Bloc
que erra ao designar o seu trabalho de escultura.
tre una arquitectura m (de D. Jacob) e uma escultu
F A C U L D A D E DE ARQUITECTURA
ra pior (de A. Bloc), a e.scultura que tem de ceder o passo, para se tornar pe'ssima arquitectura, i de um qualquer arquitecto de
domingo de gosto mais do que duvidoso, e alm de tudo cheio
de
pretenso.
Einsenstein
(3)
(1) - LA 1
(2) - L'A 35
(3) - Reflexes de um cineasta par> 211
Entre David Jacob e Andre Bloc possvel estabelecer toda uma gradao de obras fechando um ciclo, que englobam
desde GaUdi e os arquitectos tedsofos, ate' Frederik Kessler
na Architectural Fortan
que
e locomover-se em
FACULDADE DE ARQUITECTURA
(1) - V. L'A 29
estu
res-
de
espao-sensvel
subjectivo
66
que
esfrica,
sua
[IJ
ai
guma relao grfica, no tem nada a ver com o sentido cosmolgico das figuras
vitruvianas.
observa-
es que ele ilustra referem-se j especificamente ao espao construido, por 3S0 abandono aqui o caminho traado,
espao-
-sensvel.
Firszt no tenta ou no o preocupou, a
do esquema
[li]
partir
tem assim o defeito de abstrair de uma conditio essencial o mbito desses movimentos 4 sempre aderente superfcie sobre
quais se efectuamt a superfcie da terra. Assim querendo
o desenho
^IIj
as
tornar
[m]
vir-
que
se
se processe a partir de
no primeiro caso, em
que
das
uma
zonas
trv]
se perderem definj,
em
horizontal no espao urbano e esta mesma horizontalidade 4 importante para a formao da ideia de
"tenso transversal" patente em vrios autores embora com nomes e
tipos de apreenso diversos.
,diz que se
"poderemos dizer
embora
(x, y) em relao
a um
con-
dado
que a sua posivo pode ser definida agora por trs valores (:c,y,
z)
F. Tvo.
Sobre as relaes da noo de espao tempo era cincia e em arte j* tentei indicar allumas posie3-base( que eu suponho importantes para um entendimento ctutuo do plano
em que se
de
superfcie, de forma e extenso determinadas, e a colocao nessa elemento de um ponto vai referir-se necessariamente
essa
refe-
rem-se a um ponto que pra os ha'bitos de leitura e vi3o ocidentais imediata e instintivamente supomos ser o canto inferior es-
FACULDADE DE ARQUITECTURA
querdo do papel.
Q ponto "organiza" o .espao; e surge a^ora a primei
ra dificuldade. 0 espao aqui curtamente espao
"real"', espa-
o estrutura do senso-comum
Neste caso e porque o espao no tem forma propria,
o organizar s e pode referir ao observador, quer dizer
que a
origem do sistema de ordenaJe* ele pro'rrio. Ko segundo caso temos um campo de que participamos, e no primeiro, o campo em
que
se
aos
teil
x y z
a
a
noo cientfica.
Parecem-ne existir sobrepostas e indistintas na an^
lise de Fernando fa'vora a noo de espao senso-eomum, a
noo
x y z
podemos aceitar
a necessidade
com
da varia'x y.t
(2) - V. equvoco-cientfico
70
Se o ponto "est" na superfcie de papel, e referido a uma origem exterior ao observador, a sua deslocao apenas
se refere ao tempo no sentido de ser uma representao de um movimento real neste caso ento o sistema integra-se e em nada di
fere do segundo, apenas um 4 o espao real, e outro
figura-
se
efecex-
tenso?
Tvora continua: "Visualmente portante (sic) podemos considerar que as formas animam o espao e dele vivem
mas ,
(l) - Neste caso aaaMMpfae que interessa do termo forma corresponde mais precisamente ao termoi formato. Teriamoa aj
sim um A. um A 0 etc.
D $pSZ\
PORTUGA
x8
corpisculos em novimeij
ou
dentro
no
sim
formas
ou
V. pag. 132
(2) Colquio 7
altura
/.Ifewgl
72
S $00
pOBTiJGAI
vy.- 'in
;
4/
a forma".
Esta 'naneira de conceber espao e antitspao conduz,
ao que me parece, a isolar a forma dentro de limites precisos e
estanques. A forma no se prolonga pelo ambiente que a circunda.
No caso que Fernando Ta'vora apresenta do ponto numa folha de pa
pel, o ponto al4m de "organizar" a superfcie no teria mais in
fluncia no campo em que existe, quer dizer que a sua aco
se
pro
blmas que Jos' Augusto Frana tenta explicar pela 3ua teoria da
ambiguidade espacial e que esto vigoroam ente presentes na pin
tura de Vieira da Silva ou nos desenhos caligra'ficos de F. Lemos
(para s<5 falar em pintores nacionais) so directamente ligados com
o problema da vibrao de uma forma para alem dela. Charles C013
(l )
rad
(for
" -
. v i "
"*y
'"""Sr"-"'" ' ^
H l f f S*'
73
"en
tre as formas que vemos ocuparem espao, quer entra elas e o espado, que embora no vejamos sabemos constituir forna-negativo
ou molde - das formas aparentes".
For sua vez Roland Penrose na apreciao da obra de
eseulto-pintura de Picasso dos anos 20, diz que os espaos que fi
cavam nos intervalos dos elementos estavam "impregnados
de for-
WH
FACULDADE DE ARQUITECTURA
fluncia, o seu espao virtual, e esta zona ou este espao, nao
igual m
Ssta semelhana
talvez
energtica"
em
tSfOfO;
ppPTUGAI
l>"i?
no me
parece desvantajoso pelo contra'rio. Para um observador qualquer a presena de um terceiro funciona como
presena de um objecto e s* o movimento desse tercej,
ro pode perturbar essa relao.
A partir da zona de influncia
de
um
[Vil] ou de um plano
[VIIII .
Assim no caso de uma mancha pontual colocada num papel o ssquema que corresponderia segundo a interpretao de Fernando Ta'vora seria
segundo a interpretaro que eu proponho
1
[X] ,
1
-
IX]
[IX]
--
de
de um
observador vai determinar neste a insero de uma estrutura complexa constituda pela elemento nicleo e pela sua zona de influen
cia. A resultante final sera' obtida a partir exactamente da so-
75
76
Embora certamente defeituosa, esta tentativa de interpretaro da construo de um espao sensvel resulta, da crtica de trechos de arquitectura, e de testemunhos vrios, e pare.
ce-me ter confirmao posterior em outros casos diferentes
da-
uma
no
ANALISE DO ESPAO
dois
do
espao. Zevi qua apresenta seguidamente queles esquemas, va'rios outros, que correspondem a outros tantos ti
pos de "maneiras de de ver", no indica o porqu da insuficincia verificada nas interpretaes propostas.
Fernando Condasso no seu trabalho "Do conceito do eapao em arquitectura" aplica os mesmos critrior. na anlise do Claustro da 3 no Porto concluindo
por absurdo, a sua inutilidade J' ? considera-os rgidos
e esquemticos, e na realidade a sua demonstrao vali ida mas no aponta (tal como o prdnrio Zevi) em
que
apenas
para
as
da
.u>
.(5).
, Argan v(3)
^ , G i e d i o n ^ ' , T.flamlinv etc.)
.(2)
pORT'JG/lj
priraa'rias
do espao, interno s externo, uma outra a que atribuo importn cia fundamental sobretudo na arquitectura moderna: o espao traiai^SP. a
dentro-
-fora.
Simultaneamente,a necessidade de uma maior aderncia crtica parece-me exigir dentro das duas categorias primei ras, do espao interno e externo, ainda uma distino va'iida para anbas, embora as categorias secunda'rias resultantes no sejam
totalmente idnticas, espago nuclear e espao complementar. Para
alm do espao externo complementar situa-se o espao externo no
yjodelajp. que corresponde exactamente ao espao senso comum
na
a)
espao interno
e. complementar
b) espao transio
e. nuclear
c) espao externo
e. complementar
da
pria
cipalmente o nivelamento e a neutralizao da imagem arquitectdnica, que resulta assim privada de todo o seu poder designativo
e qualificativo do espago.
78
\
Parace-me que a qualificao espacial
do que
fala
ser
propostas
de
sim
nas 3abemos
sabemos que nem sem(UITECTURA
seus
novas
T~
Li
criticadaj mesmo em Zevi, que leva mais lon^e a anlise dos 11m
tes do vocabulrio caracterstico da destruio volumtrica, no
aparece nenhuma tentativa de explicar ou situar espacialmente es
sa contribuio, iue a procura espacial implcita no vocabulrio
d? -ies conduzia a um impasse, 4 o que parece no ter sido imedia
tamente percebido, e 4 at talvez dolorosamente perplexo
que
Ml ( 1 >.
Portanto parece que foi no meio de uma carta
eufo-
e ra
do
and
(1)
crisp".
i*
em
"
que
conheo quer pela opinio crtica da aXguns contemporneos par*3C0-m poder concluir no ter o Pavilho de Barcelona aquilo a
que chamo ur: espago nicleo. Note-ss que s^ndo um edifcio integrado numa exposio, era natural ou pelo menos dafensval a no
existncia de nicleos espaciais, bastando para o justificar a si
tuao permanente de em trnsito do conjunto dos visitantes. Assim uma certa sensao de instabilidade caracterstica de
uma
v/. 2<2vi
8
STeria a\\'rcAileXlvr
motrrt
pag- 25?
83
I '"IH
GM
por
lULDAQE DE ARQUITECTURA
quer das suas diversas subdivises oferece forma
r/S
alguma
rH
de
(3)
para
neutro"
stjuii^o L. Moratti
tu-
de
necessaria-
a opi-
Deutscher
bem
do
que
(Dai z
01
da arquitectu-
for
Casa. TugendKot
ter
de
1930, portanto maneira europeia, e deixar de o fazer na sua maneira americana, 4 um problema de no domnio espacial, como tes
%si. provar. A reforar esse no domfnio espacial 4 de notar
um
esti-
obra
tipo
em
concerto
de
uma crise mais vasta, parece-me terem tido exactamente no aspecto do mobilirio a sua mais Util e coerente manifestao. Enquan,
to que no domnio da arquitectura mesma, aqueles movimentos
se
A
sim-
qualquer de mobilirio,
no prova a radical irredutibilidade do gnio quanto s suas obras, o que de resto o recente testemunho de Kaufman sobre acong
PORTUGA
N^-
to-
est
moiti"
Fan der
Lxvifl
Pa*on
(XVMl]
MiMtv* M.J.c*
excomo
"germe de habitao" corresponde parece-me vivncia do espao-nicleo que propus como categoria crtica, por outro lado o
can
local
4 ento o correspoQ
en-
tre o Panton, o templo de Minerva Mrfdica e Santa Cons tanza e observa que o segundo apresenta, talvez por
se
[X)x] su Cotwt.nw
o seu
vazio anular, uma nova articulao espacial, uma dialctica de luz,es e sombras, que no templo de Minerva Medica,
era adjectivo da envoltura mural, mas que aqui chega a ser o caracter do espao onde o homem vive"
Suponho, para que exista uma verdadeira continuidade espacial, esta no pode ser obtida seno atravs de espaos -nioleos independentes e que se interligam, e no por bolsas adjec.
tivantes do espao.
Na arquitactura do sec. XIX, Wright descreve os interiores como "boxes beside or inside other boxes called rooms...
(2)
Each domestic "funtion" was properly box to box"
. Aqui porto.
( 1 ) - Saber Ver - pag. 52
(2) - Wright and buildings - pag. 43
P'^TUGA)
;
I
uns dos outros
da
funo pla'stica de ligar outros espaos, a da funo social de passeio de libertao no interior do fogo (esque
txx]
ma [XX] ) .
Por uma radical reviso, o espao deixa
de
space
(esquema
or
[x*'l }.
Iwj
FACULDADE DE ARQUITECTURA
Wright embora ao tentar explicar o nascimento do asjp
pao orgnico o faa 3obre esquemas surpreendentemente volumtri
cos, desmente quer em afirmaes tericas quer em obras, e estas
4 que so afinal o argumento ultimo a aridez de um espao
do sem definio de nicleos: "Organic architecture seeks
fluisupe-
rior sense of use and a finer sense of confort expressed in organic simplicity ... wherein the soul insures a more subtle use,
(?)
achieves a more constant repose"*"7 ou ainda "organic architect.
re sees shelter not only as quality of space, but of spirit, and
the prime factor in any concept of building man into his
( 1 ) - Saber Ver - pag. 52
( 2 ) - Writings and buildings - pag. 43
envi -
89
das funes
embora
4 ime[xxllij
diata e sugestiva
Embora considere que o problema tem sido muitas vezes mal posto pa
rece-me que a preocupao de
definir
crans
de
[XJflVJ
RALPH
JESTER
vou
[xx v]
i;
situado
as
FACULDADE D ARQUUJECTURA
que existem, gradaes possveis e documentveis, de um a ouijio ex
tremo e que podemos diferenciar mais ou menos. Chandigarh e Bra.
zlia parece poderem fornecer o exemplo de um urbanismo
em
que
do
foi
92
do
ins-
de que
espago do claustro no 4 espao interior ento 4 espao urbanstico". Farece-me quo aqui 4 Condesso que vai longe de mais, porqua creio no ser implcita tal concluso nos esquemas de
Zevi,
Bxterior, a contraria
^ p a \ 5 j l r b a n s t i co 4
espao
o u r b a n s t i c o
VERSIDADE DO PORTO
, , ,
responde a ui a tsate^oria que podemos d i a e r s o c i a l , d) espao
.or modelado. Tor i p s o numa c l a s s i f i c a o homo-f?nea das
corex-
[XXVIJ
A espao urbanstico
qua-
1 i d a d e s io e s p a o , o espao u r b a n s t i c o no c a b e , enquanto t a l .
^v.<juTO*Yxvi)J
I s t o e , parece-me qua e v i d e n t e . Condesso tendo embora examinado ura sxeraplo f e l i z que implicava exactamente o reco.
nheclmento dos l i m i t e s da c l a s s i f i c a o de Z o v i , preocupado mais
leraonstrar e s s e s l i m i t e s , fora o absurdo da v e r i f i c a o , 3em
vir qu<s assim f a l s e a v a a s p r p r i a 3 c o n c l u s e s .
1-e. n u c l e a r
~ e - tempiementar
i e
- transio
4-e. e x t e r n o njodeiatjp
s-e. externo sensiW
2
nunca
do
final
til
pORTL'GAL
E rd
oatigft.
six?-
(arfoi s/nenusm
yfXVWJ
definir
forma,
an
... ,y,
W .
tormava a sensao
da "shelter" e os planos qua limitavam ou no o espao em extenao era n t i d a : "If In a building you feel not, Only protection
from above but l i b e r a t i o n of i n t e r i o r to outside s p a c e . . .
then
through".
0 aspecto
tortante da contribuio da
Erd-
elhanga can
r e j u i na sua a n l i s e ) . Ss,
ma au chegou ao t<
UNIVERSIDADE
DO PORTO
UNIVbKblU/
so.
Em toclas as anlises c r t i c a s fe
t e r i o r , implcita ou explicitamente a c e i t e , a i
o micleo s a ideia de ura aspao complementar.
3c
ex-
um espalesmo K.
Lynch
como
"conceptual ancor
us<
(3)
termo "Area". Cullen
semelhante aquilo a que Erdsieck se refar ao apontar a necessl(l) - Writings and buildings pai 284.
( 2 ) - The Image of the city - pa . 102
(3) - ^* A.R 699 - "Closure" a "enclosure" so noes aaia adjectivas que propriamente substantivas. 0 "node" de Lynch ou
a tirsa
1
ou nao xenuxos ue c osure
dade de uro centro de gravidade nos espaos urbanos, para que tenham un carcter bem marcado.
Necessariamente sendo apercebido o espao ncleo co
mo tal, a ideia de espao complementar ter' de estar tambm, pre
sente nos mesmos esquemas analticos. Dos espaos urbanos qua no
tm centro de gravidade dizrdsieckserem "passagens" atrave's da
cidade e que servam de "transio" entre dois espaos sucessivos.
Thiol chama-lhes "run-spaces". Esta ideia de movimento 4 profundamente associada ideia de rua
T ^ \ s~\.
"jpjfc r m
tratar
o espao
/^~\
transio, por ser aquele que hoje me parece arrastar mais impli
caes e por incidir nele aquela "tenso experimental" que Giancarlo De Cario diz ser condio base para um renovamento da ar1
)0 PORTO
quitectura em crise. Por outro lado o espao transio s encofl
tra verdadeira justificao atravs de uma maior e mais profunda
noo de espao interno e espao externo. A fluidez e a continu!
dade espacial nas relaes entre arquitectura e urbanismo
radi-
co
estuda
um lado
com os crans direccionais, e por outro com o seu "jeu savant coy.
rect et magnifique des volumes assemblas sorts la lumire", tentou resolver o problema da relao do interior com o exterior de
forma radical. Quando no Saber Verj.Zevi
do vocabulrio moderno
se refere s conquistas
a nova
inter-
de
'
est
l'opposi-
(1)
siao, ao dizer na Storia dell'Architettura Moderna
que "Wright
insobre
(1)
(2)
(3)
U)
uma lcida a-
preciao crtica sobre o conjunto da obra wrightiana que a seguir transcrevo "m quase todos os pontos (da sua obra) trata cem
os meios mais variados de crear entre o mundo exterior e a
truo corpos interme'dios
cons,
entre
os
o
com
pri-
meiro Wright usa vrios outros elementos para controlar e dominar plasticamente a luz e a continuidade espacial; segundo, porque havendo um domnio consciente e efectivo de um processo, de
uma te'enica, 4 no s admissvel, mas altamente desejvel
que
que
" bebem
n
devem matizar a l u s , em que casos a parede abrigo ou e"
pura
proteco clijntiea.
Este um dos aspectos dos limites-crticos apontados no incio do trabalho: "a obra de arte precede sempre
qual-
aquele ,
do de quantidade 4 muito mais apreensvel e por muito maior ntmero de pessoas do que a alterao no sentido da qualidade, que
no sabemos
de
de
F. Tvo.
hori
mas embora a
de
A .
( 0}
e no posso
__*___ V_>^
. FACULDADE DE ARQUITECTURA
por
NManMOMiaBMMMM
v".
:'".:..
da no
bos
que.
lhe
seguir
cor-
de
se-
guinte:
0 nada...
voas
fendendo as estrelas
Einsenstein separa a sequncia em trs imagens; 4 a
notao da primeira
feita
Uma
complanares, evidentemente exacta nias no invalida a possibilidade de "ver" mesmo em distncias enormes o longe e o proximo.
2 um facto que no's vemos a lua mais perto que as estrelas, e em
bora a avaliao das distncias nos seja era absoluto falsead a
permanece evidente a possibilidade de uma certa viso em profun
didade. Isto apenas interessa. De resto, as concepes geocntricas do Universo, que Dante por exemplo desenvolve na
Divina
outra
como
ai:
ParecQine n t i d a centiroo melhor a altitude
do
avia o
P0R1
FACULDADE DE ARQ
UNIVERSIDADE DO POR
CENTRO DE DOCUMENTAO
em
) no
da
PORTO
E
C NTRO DE QOUMENTAQ
ambiguidade
,,/,., . ., ,,.i,_
. Portanto a ambiguidade em si no
ate*
a er
FACULDADE DE ARQUITECTURA
t i c u l a r di/scrioo nouMWE<WSg3^D^PdjR5iasrmo pintura ambguai
,
N
E TRO DE DOCUMEN TAO^
uma
cafcegoria
v - . a expresso os.
oue
S3 lhe a t r i b u i .
Nuna rpida vi.so podemos di^er admitir
: ;orceito
de ambiguidade err: arq Ltectur; una subdiviso primria conformo
VOS
Praia das Maas ambas de Huno Teotnio Pereira s Muno Portas, pare^
oe-me tftil pela diferente proposta em relao ao problema do espao
transio, e tambm em relao ambiguidade ds apreenso do espao.
nti-
transio
intsrior.
Mo conjunto ptioalpendre--salagaleria, em .Y.,
espao i apenas dirigido s nao verdadeiramente oaptado por isso
o
as
preos harer aqui, um desfamamento entre uma linguagem formal polemioamente engajada s um espao qus lhe no $ aderente.
k/c HO
FACULDADE DE A
UITECTURA
IDADE DO PORTO
CUMENTAO
CORTE
PORTO
FACULDADE DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDADE DO PORTO
CENTRO DE DOCUMENTAO
Mas por outro lado nao existe prolongamento da sala para o terrao* 0 espao transio apenas existe de forma embrionria
no tratamento do janelo frente ao nuoleo {, o que i pana dada a
sujesto que o terrao fornece*
Parece-me que alm de se diferenciar nais do
terreiro
situado no r/cho esss prolongamento apresentara a vantagem voluntrioa de evitar a sensao de oorte que actualmente d a viso
do
topo da sanai permitia uma maior gradao de lua por sugerir nata*
rainants o desembaraar do janelo, que j tem a lus matisada pelos
pinheiros situados en frente.
5$00
R/CHO
1 ANDAR
hM
I
\
CORTE
"~v
escala
1MOO
PORTO
FACULDADE DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDADE DO PORTO
CENTRO DE DOCUMENTAO
IJL v / x V X V_>/
).
FACULDADE DE ARQUITECTURA
Mas est ambiguidade de aco que quanto a mim noO DE DOCUMENTAO
os
(ver
o ma is
de resolver
como
existe
entre
c e o s oiss comuna
comuns smpreguea
smpreguea na d e t e r m i n a o
. cl
. depurao
progresss i v a das
do
linguagens
foro.osaaet divcrpjVCytiEW!ffieBB^6Qll?fiCcIiy8A a c t u a i s ,
UNIVERSIDADE DO PORTO
do prximo P ^ a d o ^ ^ j d ^ a o j d ^ ^ ^ a t ao n a s c i m e n t o
ou
de
^pocas s l o c a i s que c o n s t i t u e m o c o n j u n t o de t r a d i
.:.03 da n o s s a c u l t u r a d i t a s u r o p e i a e indo a t a o b r a s ,
tes
por
c l a r o que a c o n s i d e r o r e l a t i v a e cada
do a c e i t a r ,
com c e r t a n o s t a l g i a ,
Bornai d Serenson n o t a o , t a l v e z
' um f a c t o i n d i s c u t v e l ,
v e l a t o nos a s p e c t o s menores
versalidaae"
v e a
De resto
ate
o verifica
a q u e l a p r e t e n d i d a "uni
t e n t i c i d a c L e das c o n c l u s e s , e i s t o porque me i n t e r e s s a
estu
dar os p r o c e s s o s de t r a t a r o e s p a o i n d e p e n d e n t e m e n t e dos e s
paos p a r t i c u l a r e s que d a r e s u l t a m . fum t r a b a l h o f o r s am en
n,U)
se pode
luz
en
pao
* u > nao posso d e i x a ^ ^ ^ ^ ^ ^ i o
com um passo
s e n s e d a t a to physics" w
is
(D
(2)
maneira'
parece
ser o espaj limitado a experincia mais comum,e assim, todos os autores que pensem o espao da arquitectura como elemento destacado de um todo contnuo, analisam tambm a aco
de limitar o espao; Luifat um exemplo flagrante. Coerente_
mente com esta noo quase quo exclusiva da limitar o espao,
seguia-se toda uma srie du investigaes exautivas sobre os
planos limites proporcionalidade, regras de ouro, traados
reguladores etc. Do mesmo modo, devemos interprjtar eonsequn
cia imediata de um esforo de .anlise sobre recentes problemas que uma renovada conscincia do espao faia nascer,
de
eapa -
^ f ^ W B f t u s , e na primeira ex
CENTRO DE DOCUMENTAO
, exprimia exactamente a i n t e n s a o do d o -
mnio da forma, h a b i l i d a d e manual e domnio do espao. P a r e cem-me sobretudo importantes como aco de e s t a r - n o - e s p a o as
i n v e s t i g a e s de um Schlemmer e a r e a l i z a o do " b a l l e t
tri*
(2)
dico"
evo-
pa&. 18
limitar espao
mBBHona
Leslie Martin estudando a obra de Naun Gabo dis que *as
obras dos construtivistas no se destinavam apenas a ser ob.ieotos n
ttM^ic'
Jriejsjj
i '>
os muros nao tm de
ser
t i n h a - o j apontado,
atra
(2)
me-
i n t e r p r e t a d a por A l b e r t i
Mar -
que
de
espao.
(l)
(2J
13J
(4)
(5)
(6)
(7)
pag. 164
o que
ser" e
el
vacio sino
la
que
bus
am
bguo ^ 3 ^.
Em qualquer destes trs exemplos, e outros
pode.
(l) Colquio 1, neste passo Penrose tambm nao faz uma dis.
tinao vlida entre arquitectura e a escultura, escrevei
"Em Moore (a escultura) no entanto tornase arquitectu
ra (sic). Em certas esculturas dos fins da dcada de 1$}0
utilisa unidades separadas agrupadas de tal forma
que
se podem considerar um todo orgnico, ou dispersos como
as partes constituintes de um plano bem ordenado p o r
exemplo edifcios volta da praa central de uma cida
de".
(2) El espacio en Velasquez
(3)
Ver pag. 73
Colquio 10
estarnoespao
ria escolher, o espao aparece como espao necessrio ao total desenvolvimento da forma, quer se fale em espao como su
perfcie, caso de Conrad, quer em representao do
espao
vou
ou
por-
quer
um
cordi-
zer dar a noo de profundidade, por isso ter as caracte rsticas que j ensaiei determinar para aquele tipo de ele mentos. Se por outro lado o campo espacial for definido, isto se for modelado, nessa altura a aco a que corresponde
o estar no espao poder ser miltipla e portanto de mais difcil anlise.
todas
au-
' pressente
es_
c r u z e i r o poder s e r c o n s i
de
Nao se t o r n a r i a um p t i o e um claus_
t r o mais i n d e f i n i d o ?" ( s i c )
Um dos testemunhos que me parece mais importante
como documentao da
aco de e s t a r n o e s p a o a a c t i v i d a
de de u r b a n i s t a de Sixto V e Domingo
de q u i n h e n t o s , e o comentrio que S i e g f r i d
(o)
sua obra
^^. ^ ^
G iedion faz
de
comenta
dos
pag. 28
oonflun-
pon-
to".
Destas transcries de Giedion resulta claro,ter
sido sensvel aos urbanistas de ento, uma zona de influncia de um elemento plstico (o obelisco) e que as praas
ao
de
um
de
um
falo da conhecida
JfcSftQjfi
PORTUGA!
manei-
de
(2)
(
.
\
na
de
casa
F A C U L D A D E DE ARQUITECTURA
\ UNIVERSIDADE DO PORTO
os
prin
vo, (note-se que Argan nao indica quais', eu suponho ser exa_
tamente a diferena que apontei entre um museu em que se exil) - Uma das anlises arquitectnicas que suponho mais ricas 4 a fornecida pela museologia. Seria at talvez oportuno faz-la em Portugal. Nao a posso fazer seno de
forma mais que primria, mas gostaria de notar ser curioso ningum ter indicado nem tentado enquadrar criti_
camente o "revivalismo espacial" do museu de 3. Louren
o.
(2) - Potique de l'espace
(3) - L'A
(4) - L'A
33
14
pag. 34 e seguintes
115
FACULDADE
UNIVERSIDADElDO PORTO
CENTRO DE DOCUMENTAO
PORTO
FACULDADE DE ARQUITECTURA
E Dp P
1
Soc,*/te/
oTcCfuA.
PORTO
FACULDADE DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDADE DO PORTO
CENTRO DE DOCUMENTAO
}M
pe-
116
ao
focar,
sao os
dizer
aquisi-
es c r i t i c a s , da e s t r e i t a a d e r n c i a e n t r e um programa
dado
\
UNIVERSIDAPE DQ RORTO
, .
e o e s p a o que o r e s o l v e : mais a i n d a , e p a r a alem de uma t r a
CENTRO DE DOCUMENTAO
um
estrutura-es_
pao
Assim
qualquer i n v e s t i g a o que se faa sobre o assunto dever r e f e r i r - s e ou a temas sociolgicos ou a temas de linguagem. To
do o t r a b a l h o se l i g a directamente com e s t e s ltimos e p o r t a n t o todo e l e se l i g a tambm ao problema da e s t r u t u r a do es
pao. Assim quando agora falo especificamente em e s t r u t u r a ,
refiro-me construo, apoios, e t c . e sua integrao
no
espao i n t e r n o de um e d i f c i o .
luma conferncia na Universidade de Yale, P h i l i p
Jonhson considerou existirem na a r q u i t e c t u r a aquilo a que cha
mava ''as 7 muletas" - h i s t r i a , desenho, c o r r e c t o , u t i l i d a d e ,
conforto, economia, s e r v i r o c l i e n t e , e s t r u t u r a . A c l a s s i f i cao absurda pela t o t a l f a l t a de homogeneidade e assim
um
UNIVERSIDADE DO PORTO
"temo que o i n t e r e s -
L'A
31
DERONIMOS
corte,
esc /So o
FACULDADE DE ARQUITECTURA
U NIV Em I DA DE -DCXEOS^L.
'
'
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* ^ M
un-
anlise
achar
pro-
Uma
na
de
Igreja
tem
S-'
das
que
Portuguesas
f i E N T R O DE
DOCUMENTAO
Ale-
como
t a l tm uma funo inteiramente novai elevam a tenso espa c i a i do i n t e r i o r da I g r e j a . Ainda que se pudesse tecnicament e c o n s t r u i r o vao sem os apoios intermdios e l e s sao funda( l ) - M. Tavares Chico - 0 Gtico em Portugal pag. 20-21
o
si,
fun-
il
prprio invlucro"
1 . Zevi
'"*"- 'TW
ou
fogo,
foi em certa altura suposto haver uma interveno exagerada e incontrolada da sociologia na arquitectura. 0 problema estava mal posto. Argan^ ' diz ser absurdo "acusar a ar
quifcectura de abandonar o seu fim esttico em proveito
de
ou
ORTO
Se a i n t e r v e n o da s o c i o l o g i a tem alguma c o i /C
FACULDADE DE ARQUITECTURA
sa de i n c o n t r o l a d o , s e r porque os a r q u i t e c t o s no s o u b e ODE DOCUMENTAO
(2)
'. A
lado
L'A 43
(2) - No pude por exemplo conhecer em que termos foi determinado o pe-direito mnimo que foi recentemente es_
tabelecido em Inglaterra de maneira experimental. A
topo-anlise de Bachelard tem de ter um processo pr
tico de exercer o seu contrle} G. Bachelard diz que
para o topo-analista, e necessrio saber-se: - "Lachambre tait elle grande?... le coin e'tait-il chaud?
Et du venait la lumire? Comment aussi, dans ces espaces, l'tre connaissait-il le silence?..." V. Poeti^
que de l'espace pag. 28
pes-
para
(2)
ha-
J ^CENTRO DE DOCUMENTAO
interior as divises da casa tornam-se menores mas mais confortveis^ '. "Mais conforto e menos solenidade parece
ter
(D -
(2) (4 (5 -
seu
por-
ac-
a-
em
que este preconceito afecta a maneira de conceber a habita ao, seria importante fazer um estudo que aolarasse os verda
deiros pontos que situam o problema, de maneira a acabar (eu
assim o suponho) com posies que embora impecveis de inten
ao sao mais fundadas em aspectos puramente afectivos do que
em reais aquisies de ordem poltica, histrica ou filosfi
ca. ^ste preconceito poder ser inadequado sobretudo em pases
como o nosso, onde existe uma tradio de habitar ainda defi
cientemente estudada mas que suponho bastante rica em valores de intimidade. 4fma^si mais se trata aqui de problemas
.
de contedo^
. : 1 / CENTRO DE DOCUMENTAO
continuidade
TK
b*m 6 compreensvel que esse entendimento das novas
dimen -
que
necessrio
e por
ento
justa
de
sn-
tese, com novos elementos que hoje estamos mais aptos a analisar e at a propor. A nao ser assim, a continuidade espa ciai encarada de forma unvoca torna-se errada e at* reacci^
nria 4) .
(1) - V, no artigo de L. Kahn traduzido para a Arquitectura a
distino entre "casa" e "lar", e comparar tambm com
G. Bachelard que dizi"On sent comme une conscience de
construire la maison dans les soins mmes qu'on apporte
la maintenir en vie"- obr. cit. pag. 74
(2) - Perriand - Famille et habitation pag. I84
(3) - Prieur idem pag. I87
(4) - existe uma certa tendncia para solucionar oa^problemas
de uma habitao econmica recorrendo a solues que exi_
gem para que se tornem possveis um tipo de erudio na
maneira de habitar, o que no fundo muitas vezes constitue, mais do que uma proposta evolutiva uma fuga s dificuldades linguisticas a vencer.
su
quadro
mais geral pode interessar, e interessa oertamente, a determinao embora tateante,nao de uma arquitectura ou de um espao portugus "genuino" mas de algumas caractersticas espa ciais aderentes a uma maneira de habitar nao apenas "nacio nal" mas de forma muito mais larga, mediterrnica^ e aqui se
confirma o interesse que para n<5s hoje apresente a cultura e
a crtica arquitectnica italianas.
Ainda de certa maneira em oposio a Srgio Betti
ni, parec-me ser ntida a relao entre alguns aspectos
da
/^x T \ r m y^\.
nossa maneira de viver e o da Groia de alguns sculos antes
D
de
Cristo.
me
os i d e a iMartienssen,
sFAU^PDlae
^nele
c ^ U e fundamentalmente
fTygs\ailte
perte
apoio,
que Observa
de
ns.(D
UNIVERSIDADE DO PORTO
de importncia na formulao de uma linguagem v l i d a no conjunto das cidades gregas v(2) mas nao apenas n e l a s , e afirma go_
s a r o p e r i s t i l o de l a r g a t r a d i o nos pases mediterrnicos .
i^sta afirmao da forma p e r i s t i l o , corresponde tambm a uma
t r a d i o igualmente l a r g a de maneiras ae v i v e r , assim a t r a
dio de vida ao ar l i v r e na Grcia " l a jouissance en p l e i n
a i r de l'ombre et de l a fraicheur" parece ser patente ao n i
v e l domstico nos p t i o s
na
126
espao transi_
ao e caracte^
nsticas - so_
ciais
nem
forma
(2)
ao
ar livre que o meridionall nao "la grand vie en plein air "
de que se fala tanto no orte".
"0 contacto com a natureza uma exigncia n*rdi_
ca talvez por estai* sempre constrangido a viver fechado,
~ /ACULDADE DE ARQUITECTURA
r e a g i r e de e v a s a o " J N | V E R S 1 D A D E D O P O R T O
CENTRO DE DOCUMENTA
do
e
de
Atravs da documentao que o Inqurito Arquitectura Regional, possibilitou, pode-se tentar ver algumas li
nhs fundamentais da arte de habitar no nosso pas. Sei que a
tentativa ingrata porque nem o Inqurito fornece bases suficientes, nem ao que parece, e se veriicou, a arquitectura
regional portuguesa oferece grandes facilidades de(interpretao conju^iA.
Mas para alm da criao de uma tipologia parece
poder-se 1er, um generalizado rudimentarismo na organizao
do interior da habitao e embora se nao possa considerar v
lido para as outras zonas^ ' o que foi dito para a Beira
de
Mas
ainda
mais, o que resulta sobretudo evidente e de forma perfeita mente generalizvel, quer na mancha mediterrnica,
UNIVERSIDADE DO PORTO
quer
na
mancha atlntica de uma classificao tipolgica, a permanncia e a riqueza de propostas de vida ao "semi-aberto".Des
de o "ptio ou eido vedado a volta..." que "uma autentica
sala ao ar livre"^ ' at fotografia que me parece ser
traordinrio documento, de um ptio de Vila Viosa^ '
comentrio e fotografia
da dltima zona
Jl
exao
permanente a in
sistncia na vida ao semi-aberto e portanto a criao de espao de transio. & sobretudo na Beira que estes espaos pa
(1) - V. no volume II pag. 233 e 325
(2) - Volume I
pag. 232
(3) - Volume I
pag. 38
(4) - Volume II
pag. 203
(5) - Volume II pag. 2851 (N. Sr, dos Aflitos) e 352t comen
trio aos ptioB e arranjo de exterior no Algarve
ressal
co.
mo espao secundrio ou de arrumao, mas como espao de vida de emprego mltiplo e rico.
BlPORTO
/C
\
FACULDADE DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDADE D. PORTO
CENTRO DE DOCUMENTAO
( l ) - Volume I
pag. 232
Esquemas de
Fernando Condeeso
Condsaso sobrevaloriza a aoo transformadora do observador t "poder-se-iam definir tantos espaos, quantos os modos de apreensao humanos". Negando ao espao possibilidade de constituir um
dado publicoy esta posio * impeditiva de qualquer progresso anal
tioo estvel* A ser assim, a experincia espacial por totalmente her
m*tioa, nao chegaria a ter qualquer valor expressivo*
0 esquema proposto por F. C. baseia-se na separao de
duas formas oonsideradas fundamentais de viver o espaoi
(WWW)
ligao ou percurso, (
a oo
2
3
duma aco
comum"
me
WW i I/II//"''
/ / / /
FACULDADE DE ARQUITECTURA
UNIVERSIDADE DO PORTO
lENTRO DE DOCUMENTAO
\\
'\
Natlio
Firszt
din-
mica".
- "exigncias prticas do origem a necessidade de limitar es
tes deslocamentos... constituindo assim o acto construtivo.
- "a componente espiritual na utilizao do vocabulrio
es-
t '
A vantagem doe esquemas de Firszt S no serem represende um determinado espao, e sim servirem a todos eleso
s) - SAOjILdAI
v-oM-}
Esquemas s
Philip
Thiel
,
1
Tem muito maior importncia na anlise de Ph, Thiol
aspecto dinfimioo Todo o espao inoide em achar um m*todo de
"esore
taw
aqui
verdadeiramente.
de
e a sua
'
'
B Espectro do espao
C Exemplo muito eimplifioado da leitura de um percurso
'..v,V.,:,*"'^. V "
waMBswm
Esquemas do
Wright
Ooldfinger
Qoldfinger, [B]
do
n3
ORTQ
FACULDADE DE ARQUITECTURA
\
UNIVERSIDADE DO.PORTO
CENTRO DE DOCUMENTAO
Nota prvia
Introduo
limites crticos
mtodo
a crise em arquitectura
degradao do termos espao
justificao do estudo
no
pano
rama nacional
o equvooo cientfico
espao tempo
simultaneidade
DADE DE ARQUITECTURA
preconceito filosfico
crtica e adequao semntica
espao 3enso comum
espao cultura
espacializaao e silencializaao
espao na arquitectura
espao na pintura
espao em teatro e cinema
espao interno da arquitectura
espao interno-escala
PAB
II PAR1
65
68
espao interno
78
espao externo
90
espao transio
96
ANALISE DO ESPAO
PO
profundidade referenciais
100
ambiguidade
104
l i m i t a r espao
109
e s t a r no espao
111
e s t r u t u r a e espao
116
ESPAO E SOCIOLOGIA
intimidade
121
oontinuidade
123
espao transio
e caracte
rsticas sooiais
126
LIVROS
ANDERSEN, JOO
P a r a uma Cidade mais Humana
AYER, A.J.
0 Problema do Conhecimento
Pelicano Ulisseia
ARISTARCO, GUIBO
Histeria das Teorias do Cinema
Arcdia
BACHELARD, GASTON
La Potique de l'Espaoe
PU'
BEHRENDT, W.C.
Arquitectura Moderna
BENEDICT, RUTH
Padres de Cultura
L.B.L.
BERENSON, B.
Esthtique et Histoire des Arts
Vi
Visuels
CHIC0, M. T.
Arquitectura Gtica em Portugal
COCHOPEL, J.J.
Iniciao esttica
Coleco Saber
CONDESSO, FERNANDO
iceito de Espao em Arquite
tura
Comunicao ao Col<5quio de Estudes
Filosficos
Comunicao ao C o n g r e s s o Luso-Es_
panhol p a r a o Progresso
das
Cincias
CREIGHTON
Princeton
Symposyum
DORFLES, GILLO
Barocco n e l l ' a r c h i t e t t u r a
Moderna
EINSENSEIN, SERGEI
R e f l e x e s de um C i n e a s t a
Arcdia
ELGAR, FRANK
Picasso
FLETCHER, RONALD
B r i t a i n i n t h e S i x t i e s , Family &
Marriage
Penguin Sp
FOCILLON, HENRI
Vies des Formes
PUF
FRANCASTEL, PIERRE
Peinture et Socit*
Audin Editeur
FRANA, J. A.
Situao da Pintura Ocidental
I a . Dilogo sobre Arte Moderna
Atia
Cadernos do T. Presente (2)
FRY, ROGER
V i s i o n and D e s i g n
Pelican book
GIBBERD^ FREDERICK
Diseno de Ncleos Urbanos
GIEDION, S.
Espacio, Tiempo y Arquitectura
Arquitectura e Comunidade
falter Gropius
Hoepli
L.3,L.
Moranc" Par
GIEDION-HELKER, C.
Contemporary Sculpture - An Evolution in Form and Space
GRASSI, ERNESTO
Arte e M t o
L.3,L.
GROPIUS, WALTER
Alcances de la Arquitectura Integral
d. La Isla
HAUSER, ARNOLD
Histria Social da Arte
e da Cul
tura
HESS, WALTER
Para a Comprensao da Pintura
Moderna
Jornal do Fro
L.B.L.
HEGEL
Esttica - Arquitectura e Lscuitura
Guimares Editores
ed. S.N.A.
V s
V /
JUNG, CARL G.
I mito m ^ e r / L c b A D E D E A R Q I J | T E C T U R A
KARNWEILER, DANIEL-HENRY
Les Annes H e V o i q u ^ u ^ b ^ s m e
LAUWE, CHOKBART DE
La Vie Q u o t i d i e n n e des
Famille et Habitation
Familles
Ouvrires
I,II,III
LINA, SILVIO
Ensaio Sobre a Essncia do Ensaio
ed. Minotauro
ed. Braun & C.
C.N.R.S.
C.N.H.3.
coleco Studium
LURAT, ANDRE
Formes Compositions et Lois d'Har
monie
LYNCH, KEVIN
The Image of the City
MARTIEN3SEN, R.D.
La Idea del Espacio en la Arquitectura Griega
Nueva Vision
MUMFOR, LEWIS
A Cultura das Cidades
A Condio do Homem
ed. Itatiaia
ed. do Fundo de Cultura Ge_
ral
PANOFSKY, ERWIN
Gothio Architecture and Scholas tioism
Meridian Books
PIAGET, JEAN
La Construction du Rel Chez l'fin
fan"
3
POINGAR2, HENRI
Soience et Hypothse
La Valeur de la Science
Flamarion
Idem
PRIGENT, ROBERT
Renouveau des Ides Sur La Famille
PUF
PUDOVKIN, VSEVOLOD
Argumento e Realizao
Arcadia
RUSSEL, BERTRAND
History of Western Philosophy
Mysticism and Logic
Human Knowledge
Selected papers
SECKEL, DIETRICH
Emakimono
J . Cape
Londres
SERRO, JOEL
0 segredo da Aurora-noite n a t u r a l ,
noite tcnica
Iniciativas Editoriais
SCOTT, GEOFFREY
The'Architecture of Humanism
University Paperbacks
SEDLMAYER, HANS
A Revoluo da Arte Moderna
L.B#L.
SSRGIO, ANTONIO
Ensaios VII
SERRO, JOEL e RUI GRACIO
Breve Antologia Filosfica
RA
Seara Nova
Da Organizao do Espao
VIEIRA DE ALMEIDA
Introduo Filosofia Medieval
Filosofia da Arte
WHYTE, LANCELOT L.
Aspects of Form a symposium
WITTKOWER, RUDOLF
La Arquitectura en la Edad del Hu
manismo
WRIGHT, FRANK. LLOYD
Writings and Buildings
Horizon Press
ZEVI, BRUNO
Saber Ver la Arquitectura
Towards an Organic Architecture
Poseidon
Faber
ARTIGOS
ARGAN, GIULIO CARLO
Con8iderazioni sull'Architettura
Moderna
La Parete come Pittura
AZNAR, JOS CAMON
El Espacio En Velazquez
BACHELARD, GASTON
Le Ciel Bleu et l'Imagination Arienne
BANHAM, REYNER
On Trial
BELATIVIS, GIORGIO
Prospettiva, Funcione Creatice
e
Non
Rappresentativa Delia Realt Architettonica
BETTINI, SERGIO
Critique smantique; et continuit
historique de 1'architectura Eu
ropenne
L'A 43
L'A 83
Colquio 10
Confluences n 8 . 25
A.R. 780-1-2
L'A 40
Zodiaco n. 2
BONELLI, RENATO
L'A 40
Prospettiva del Cinquecento
BRANDI, CESARE
L'A 11
Processo all'Architectura Moderna
"URA
CONRAD, CHARLES
Considrations sur l'Esthtique
Spatiale Virtuelle
Spazio
CONTINI, EDGARDO
La Forma Nella Struttura
CULLEN, GORDON
Closure
DE CARLO, GIANCARLO
Il Contributo dell'Arquitettu r a
Italiana alla Cultura Interna
zional
DAVIES, RICHARD LLEWELYN
Deeper Knowledge: Better Design
L'A 31
A.R. n 8 . 669 Maro 1955
L'A 33
The Architects
Journal 23 Maio 57
ERDSIEK, HEINRICH
L'amnagement de la ville del'ave_
nir
Zodiaco n. 3
FIRSZT, NTA*LI0
Problemtica dello Spazio Archi tettonico
L'A 45
GIEDION, SIEGFRID
A Concepo do Espao na Pr-Histria
Casabella 206
KAHN, LOUIS
Estrutura e Forma
Arquitectura 74
P
REPORT PROGRESS
L'A 55-56-57
L'A 73-74-75
Domus 310, 273
Spazio 7
L'A 52
Colquio 7
Jornal de Letras e Artes
L'A 34
December 1947
L'A 78
Le Courrier - Novembro 1961
A.R. n. 793 - Maio 1962
issue of Landscape Architecture
L'A 11
Metron 47