Nome: Kelly Garcia Gonalves

RODRIGUES, Milton; ZAMONARO, Clarice. Operadores de leitura da poesia. In: BONICCI,

Thomas; ZOLIN, Lucia O. Teoria literria: abordagens histricas e tendncias
contemporneas. Maring: Eduem, 2009.
Podemos ilustrar o conceito de matria-prima do poeta atravs do seguinte trecho: [...] Que o
interesse imediato da poesia no a representao direta da realida fsica, histrica, que a leitura
de poesia tem mais a ver com a busca de um estado, de uma emoo especfica [...] (p.59).
Essa matria-prima [...] alimenta-se de algum modo na realidade, que , afinal, resultado de
institucionalizaes, de ideias.[...] (p.59)
Esse gnero literrio tem como objetivo [...] propor ao leitor uma experincia cognitiva mais
(digamos) imaterial [...] (p.59) possibilitando assim um estado potico.
Enfim, [...] a criao e a leitura da poesia orientam-se, em termos amplos, menos pela busca de
uma realidade (fsica, social) do que pela demanda de um estado, de uma emoo particular [...]
(p.59). Mais do que uma mensagem potica, a poesia nos passa vivncias, ideias e sutilezas para
reflexo.
Nosso contato com a poesia [...] seja ele de fruio espontnea, seja com inteno analtica mais
alentada, requer um ajuste do esprito e da inteligncia para uma experincia emotiva e
intelectiva especfica, intensifica [...]. (p.60)
[...] como uma caixa de mil ressonncias, onde pulsa cada fonema, cada palavra, cada frase.
Como objeto esttico, haver normalmente de singularizar, de estilizar seu recado, para
melhor agilizar, explorar e segurar nossos sentidos. [...] (p.60)
Como leitor ao lermos uma poesia nosso olhar deve ser [...] especial, arisco, intensificado,
minucioso, algumas vezes necessariamente ousado. [...] (p.61). Dessa forma, trazemos a
memria [...] experincias sensveis e emocionais amortecidas, indefinveis s vezes; [...] (p.61).
[...] Em poemas modernistas, o gosto do prosaico e o vezo do coloquialismo levam a uma
espcie de esvaziamento figurativo, ao desprezo pela rima, pela mtrica. [...] (p.61)
[...] O poema todo narrativo, supostamente decalcado de jornal, que um meio informativo
comprometido mais com o referencial, com a denotao. Podemos admitir ainda, que onde o
autor tem um jogo livre entre versos longos e curtos e opta por um vocabulrio simples, pela
sintaxe direta, liberta. [...] (p.61)
O poema [...] expe o ser humano desarmado e impotente ante os desgnios do destino [...],
(p.62) como tambm [...] abriga uma inteno, um sentimento, que o de fraternidade, o de
solidariedade para com os esquecidos, os oprimidos [...]. (p.62)
O suicdio no poema caracterizado como um tdio existncia, onde o personagem convive
socialmente, cumprindo seu papel de lazer, trabalhador, morador e consumidor, em certo
momento decide matar-se e a morte [...] sugere uma resposta, mostra-nos um processo, um
ritual que conduz a tal desfecho [...]. (p.62) [...] pode ser encarada como uma tediosa e
angustiante repetio do mesmo. [...] (p.62)
Podemos supor que [...] a condio potica de um texto no depende necessariamente da
figurao explcita, de recurso sonoro intensificado, mas muito mais do que isso a revelao do
potico depende tambm, e bastante, da atitude do analista, que deve mobilizar a inteligncia e
o esprito para o reconhecimento da natureza especial da poesia. [...] (p.63)
Como leitores [...] costumamos associar a poesia mensagem, informao, [...] (p.63)
sentimentos esses que [...] expressa uma emocionalidade inserida numa forma, num invlucro.
Esse invlucro o poema. [...] (p.63) Sendo assim, o [...] soneto um poema e a angstia ou a
alegria nele presente a poesia. [...] (p.63)
Como linha de poema, temos o verso que [...] difere da linha prosaica porque se sujeita, na
poesia tradicional, a certa regularidade mtrica e rtmica. [...] (p.63) Com seus mais variados
modos a poesia moderna tem especial apreo ao verso livre, [...] aquele descompromissado com
a medida dos outros versos do poema, normalmente tambm livres. [...] (p.63)
Podemos classificar o verso em [...] uma linha de palavra(s) e, visto como segmento rtmico
uma sequncia de slabas oscilando entre fortes e fracas. [...] (p.64)

Na poesia verificamos que [...] as palavras terminadas em /Ia/ e em /Ua/ aparecem quase que
exclusivamente como hiatos. [...] (p.65)
Ao compor versos para estrofes isomtricas (aquela com versos de medida igual), o esforo do
poeta consiste basicamente, no plano tcnico, em esticar e encolher linhas, em acrescentar ou
diminuir slabas. (p.66)
Percebemos que [...] a sinalefa se ajusta no apenas no ditongo, mas tambm na crase. [...]
(p.66) Podendo at [...] ajustar-se (sempre entre palavras) a um tritongo, dependendo das
exigncias mtricas. [...] (p.67)
a dialefa sinaliza a separao do encontro voclico de dupla emisso, (p.68) e [...] no
obstante, assim como admitimos a sinalefa-crase, tambm podemos admitir a dialefa-hiato. [...]
(p.68)
A sinrese [...] serve para reduzir o tamanho do verso, pode ser entendida como a transformao
arbitrria (mas potica) de um hiato num ditongo. [...][...] (p.68) Por outro lado [...] quando
houver necessidade de esticar um verso a partir de encontros voclicos intravocabulares, a
questo de direse. [...] (p.69)
Chamamos de metaplasmos a maneira de esticar e encolher versos, podendo ser tomadas como
figuras de morfologia. A licena de acrscimo, [...] no meio do vocbulo, recebe o nome de
epntese. [...] (p.70)
Quando o aumento ocorre [...] no incio do vocbulo, configura-se uma figura morfolgica
chamada de prtese. [...] (p.70). E caso o aumento ocorra o fim da palavra [...] estamos diante
de uma paragoge. [...][...] (p.70)
As slabas de um verso [...] por ser uma sequncia de slabas tonas e tnicas, , tambm (
exceo do verso monossilbico agudo), uma sequncia de fraes sonoras oscilando entre alta
e baixa prolao. [...] (p.71)
Afirma-se que [...] o p mtrico composto de slabas (microfraes sonoras) e que o verso
composto de ps mtricos (macrofraes sonoras). [...] (p.72)
Ao gosto da poesia tradicional temos a rima, que por sua vez, [...] lembra sempre repetio de
sons de base voclica, um fenmeno que, na poesia, costuma ocorrer, dentro do verso (rima
interna ou intraversal). [...] (p.73)
A aplicao da rima [...] depende do poema e do interesse analtico, que impe a escolha do(s)
aspecto(s) relevante(s). [...] (p.74)
Pares compostos de segmentos rimantes oxtonos, exemplificam a rima aguda; o pare composto
de vocbulos paroxtonos, aponta a rima grave, e o par com palavras proparoxtonas, designa a
rima esdrxula.
Consideremos que [...] o segmento rimante feito de uma sequncia de letras, de vogais e
consoantes (p--r, e-n-t-o, a-i-m-e) e essa disposio de vogais e consoantes se sujeita as
variaes quando comparamos as palavras em situaes de rima. [...] (p.75)
Chamamos de rimas externas [...] aquela de fim de verso; mas h casos de formas poticas cujo
esquema rmico prev um lugar fixo, interno, para a rima. [...] (p.76) Assim como chamamos de
rimas interpoladas a [...] rima realizada nos extremos, nos plos da estrofe. [...] (p.77)
Logo, percebemos [...] que a argumentao perifrica se desenvolve para chegar central, ao
texto potico de determinado autor. [...] (p.78)
Poesia lrica, derivada do verbo [...] poio, que significa fazer, criar, compor, o vocbulo grego
pisis, releva o mbito original da funo potica enquanto componente demiurgico. [...] (p.78)
Esta por sua vez, [...] evoca o instrumento grego da lira, smbolo de toda a msica, cujas cordas,
ao vibrarem, despertavam as mais profundas emoes e sentimentos humanos. [...] (p.80)
Como uma das [...] formas poticas existentes, podemos, inicialmente, citar a elegia, [...] (p.
80) que tm como objetivo [...] prolongar a inspirao lrica, no passando, porm de um
lirismo limitado e codificado. [...] (p.81)
Logo aps a elegia podemos falar sobre a Ode [...] termo atribudo pelos gregos a certo tipo de
poema lrico de carter erudito, destinado a ser cantado com acompanhamento instrumental. [...]
(p.81) Sua forma composta em [...] grupos de trs estncias, a estrofe, a antstrofe (inverso) e
o podo (terceira parte de um canto, dividido em estrofes, na poesia antiga). [...] (p.81)
Temos tambm a cloga ou gloga [...] poema de carter buclico-pastoril que canta a natureza
campestre, no qual as ninfas ocupam uma posio central. [...] (p.82)

Podemos citar tambm, o madrigal que constitui [...] uma pequena composio potica em que,
de uma forma elegante e galanteadora, se celebra uma dama. [...] (p.82)
[...] O soneto a forma mais viva e fecunda das formas fixas. [...] (p. 83)
O desenvolvimento da ideia subordina-se elaborao das estrofes, fazendo-se por perodo que
se contm rigorosamente nos limite destas, de forma que o fim de cada estrofe marcado por
uma pausa. (p.84)
O Simbolismo tambm cultivou e recebeu a forma fixa do soneto, enfatizando a descrio e a
sugesto (a palavra vale enquanto smbolo). (p.85)
[...] Cada poema uma porta que abre para a soluo de todos os seus problemas caminho que
se acaba por nos conduzir ao centro de um inesperado espao que muitos julgam ser
inexplorvel ou intransponvel. [...] (p.86)
[...] A linguagem expressiva constitui a tentativa de uma explicao ou uma conciliao dessa
dupla realidade vivida pelo poeta/trovador. [...] (p.87)
Quanto estrutura estrfica, esta pode ser considerada um bloco ou agrupamento de versos de
que um poema constitudo, admitindo-se que esse elemento estritamente grfico, separado
por espaos em branco, visualmente registrado. (p.88)
[...] As rimas constituem um recurso importante na elaborao do poema, uma vez que so
fonmicos e no grficos e que, considerada a sua sonoridade, facilitam a memorizao. [...]
(p.88)
[...] Assim, na primeira parte h uma clara inteno de descrever a exterioridade (trata-se do
incio de um conflito entre uma situao exterior ao poeta e o seu mundo interior). [...] (p.90)
Retomando o conceito de poesia, que deriva do verbo criar, confirma-se a idia de que o poeta
aquele que faz. Ou melhor, o poema uma obra de arte feita semelhana de qualquer outro
artefato, sendo as palavras o material utilizado. (p.91)