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FACULDADE DE EDUCAO
CURSO DE ESPECIALIZAO EM PEDAGOGIA DA ARTE
Porto Alegre
2011
Trabalho de Concluso do
Curso de Especializao em
Pedagogia
da
Arte
do
Programa de Ps-Graduao
em Educao da Faculdade de
Educao da Universidade
Federal do Rio Grande do Sul.
Orientadora:
Profa. Dra. Luciana Prass
Porto Alegre
2011
3
AGRADECIMENTOS
4
RESUMO
Essa pesquisa teve como objetivo problematizar a experincia de viver da msica,
no sentido de refletir sobre a msica como um ramo profissional e no como um
hobby. Atravs de entrevistas realizadas entre novembro de 2010 e janeiro de 2011
com seis msicos e/ou produtores musicais em franca atividade no cenrio rock/pop
portoalegrense, procurei compreender como esses profissionais se organizam e
autogerenciam suas carreiras profissionais. Como resultado, esse trabalho aponta
para experincias bem sucedidas pautadas em responsabilidade e dedicao,
gerando benefcios financeiros e bem estar para quem trabalha com a modalidade
profissional de sua preferncia: a msica.
Palavras-chave: Msico profissional, Rock n Roll, autogerenciamento de carreiras
musicais, Direitos Autorais.
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SUMRIO
1. INTRODUO ...........................................................................................
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08
10
12
12
16
18
23
28
34
34
36
38
42
45
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICA...................................................................
50
ANEXOS
51
......................................................................................................
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1. INTRODUO
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sucesso nacional conseguiam, ao menos, se manter financeiramente do sucesso
regional j que estava surgindo bares e danceterias como espao para este ramo
expandir.
No sul do pas o movimento de bandas de Rock n Roll se fortaleceu ainda
mais com o surgimento da rdio Ipanema FM, da empresa Bandeirantes em 1983, e
que servia como porta-voz para artistas exporem seus trabalhos principalmente
musicais. Uma fora que deu condies para bandas sarem de suas garagens e
conquistar seu espao no mercado musical. Junto rdio Fluminense FM do Rio de
Janeiro, que se destacava tambm pelo mesmo motivo e no mesmo perodo, a rdio
Ipanema ficou conhecida no pas como rdio rock. Isso ajudou o Rock n Roll a sair
do seu sono quase petrificado para tomar a frente no gosto popular brasileiro.
Com 18 anos, em 1989, surgiu a oportunidade de trabalhar na rdio Ipanema
FM como DJ. Adquiri experincias importantes na vida pessoal e musical.
Desenvolvi um trabalho artstico na rea de gravao e locuo dentro das
condies que a emissora oferecia. Mas, para mim, foi o suficiente para desenvolver
o trabalho que mais tarde me fez chegar a fazer locuo na mesma. Atravs do
convvio direto com a parte artstica da rdio tive contato com msicos famosos e
seus produtores e divulgadores e uma discoteca imensa com discos raros a
disposio. Com uma infinidade de gneros musicais, essa discoteca me serviu
como suporte para aprender a importncia do gosto ecltico, principalmente, para
quem quer trabalhar com msica. No convvio indireto, mas bastante saudvel, com
a parte comercial aprendi como criar e divulgar um produto artstico e o
agenciamento do mesmo nas negociaes de contratos de apresentao.
O primeiro produto artstico foram s festas com DJ produzidas por mim e
com o apoio da rdio Ipanema FM. Mais tarde, junto a colegas da rdio e que tinham
um trabalho artstico musical em andamento, veio a ideia da montagem de um
projeto musical chamado Os Daltons, onde desenvolvi a experincia de palco e
comunicao direta com pblico ao vivo. O agenciamento e produo do projeto
foram mais fceis desenvolver devido s experincias anteriores com as festas da
rdio. Este projeto musical perdura at os dias de hoje e meu sustento financeiro.
Com base em minha prpria trajetria, como msico profissional, que vive de
msica, interessei-me em desenvolver um projeto de pesquisa que envolvesse
outros msicos em situao semelhante, procurando mostrar suas trajetrias
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profissionais como compositores, performers e produtores musicais voltados
inteiramente ao palco e que conseguem viver financeiramente desta modalidade de
trabalho no cenrio gacho e fora dele aproximando-me atravs de suas histrias de
vida, de seus cotidianos, sonhos e expectativas.
Assim, o objetivo principal dessa pesquisa foi traar algumas trajetrias de
msicos profissionais de Porto Alegre, demonstrando como desenvolveram seus
processos de tornarem-se profissionais que tocam na noite, e/ou que trabalham em
estdios de gravao, e/ou que produzem outros msicos, e/ou compositores que
recebem direitos autorais por suas composies alm de usufrurem, das mesmas,
em sua prpria performance.
1.1 JUSTIFICATIVA
A realidade dos dias de hoje fez com que muitos msicos se vissem
obrigados a se organizarem cada vez melhor para se manter na profisso. A
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escassez de profissionais qualificados na administrao da carreira artstica de
msicos de mdio porte fez com que esses artistas se adaptassem ao mainstream1
contando com a criatividade, no s na execuo de sua musicalidade, mas na
administrao dos contratos de seus espetculos, novas experincias adquiridas e
necessrias para um msico conseguir se autogerenciar.
A histria de bandas como Beatles e Rolling Stones conta que, antes de se
tornarem famosos, passaram pelo processo de autogerenciar suas carreiras para
chegarem ao estrelato. Enthoven e Hedge relatam que no incio de um trabalho
musical
no essencial que uma banda tenha um empresrio assim que ela se
forma. Primeiro os integrantes devem se unir e, juntos, provar para eles
mesmos que merecem empresariamento. [...] No entanto, os integrantes da
banda devero tratar de tudo no incio; eles tm de se manter unidos como
um grupo e decidir que realmente esto determinados (MARTIN, 2002, p.
392).
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1.2 METODOLOGIA
Nesta pesquisa adotei uma abordagem qualitativa. Na obra Pesquisa em
Educao: Abordagem Qualitativa, das autoras Menga Ldke e Marli Andr, a
pesquisa qualitativa, com base na opinio direta de Bogdan e Biklen (1982),
definida da seguinte forma:
a pesquisa qualitativa tem o ambiente natural como sua fonte direta de
dados e o pesquisador como seu principal instrumento. Segundo os dois
autores [BOGDAN E BIKLEN, 1982], a pesquisa qualitativa supe o contato
direto e prolongado do pesquisador com o ambiente e a situao que est
sendo investigada, via de regra atravs do trabalho intensivo de campo
(LDKE; ANDR, 1986, p. 11).
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desta em mostrar essa realidade pouco documentada, principalmente em nosso
Estado, as entrevistas foram fundamentais para levantar uma srie de questes
pertinentes s carreiras de msicos e produtores musicais do estado, mostrando
como esses profissionais se organizam em um ramo ainda estigmatizado por muitos
setores da sociedade, driblando os preconceitos e indo na direo contrria de
pensamentos enraizados de que ser msico no d dinheiro. Um ramo que, desde
que seja encarado com responsabilidade e dedicao, gera benefcios financeiros e
bem estar para quem trabalha com a modalidade profissional de sua preferncia.
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2. ROCK N ROLL UM GNERO MUSICAL, UM ESTILO DE VIDA
2.1 PRINCPIO BSICO
O Rock n Roll, como todo o gnero musical que surge, enfrentou certos
preconceitos. Por tambm ser originado do Blues, estilo conhecido por ter
tradicionalmente trs acordes, os msicos de gneros musicais considerados mais
complexos tendem a relatar que trata-se de um gnero musical primrio e que
qualquer um consegue executar. Se for pensar em apenas armar em seu
instrumento os tais trs acordes, sim. Qualquer msico toca! Mas o certo que
cada gnero musical tem sua particularidades, sua histria e seus elementos em sua
construo e so esses elementos que caracterizam seu estilo e reconhecimento de
quem ouve. Em entrevista com um dos membros que faz parte da histria do
chamado rock gacho, Lo Henkin, relata a sua experincia satisfatria de
aprendizado na banda Os Eles, dos anos 80, que driblou preconceitos de colegas da
rea da msica:
Eu adorei ter participado, e aprendi muito com Os Eles, at artisticamente. Fazendo uma
coisa que no era o que eu tinha em mente. Aquela coisa de personalidade artstica, de
fazer um tipo de msica e eu ter que me enquadrar naquilo, me imbuir daquele esprito, com
aquele tipo de composio, daquela maneira de pensar que no era a minha. Mas eu fui
porque gostava. Inclusive eu fui muito criticado por alguns amigos, quando eu comecei a
tocar com Os Eles. Amigos que tocavam mais a praia do jazz, da MPB que achavam: Ah, tu
t tocando com esses caras assim... Os caras ficaram meio bronqueados comigo: Como
que tu t tocando com esses caras que no sabem nem tocar direito? Tinha um preconceito.
muito engraado isso a!... E eu tentava explicar: No, mas aquilo legal! Depois eu tive
o prazer de ver que, em um certo sentido, eu estava certo. Nada como tu amadurecer com o
tempo. O pessoal da MPB que estudava mais, que tinha esse conhecimento, no gostava
muito desse negcio de Rock. Depois eles aprenderam que no era bem assim. Que tu tem
que ter um puta conhecimento pra tocar um tipo de msica. At no Punk Rock tu tem que
ter... E o que vale o resultado artstico. o que eu falo: no adianta tu ter conhecimento, e
se tu tem conhecimento, no pe a servio de uma arte. Estamos todos a fazendo arte.
Esse que o propsito e por isso que eu estou fazendo (Lo Henkin, entrevista em
18/11/2010).
Cada gnero musical, por mais simples que seja, tem sua linguagem. E
simplesmente essa linguagem que o msico leva tempo para aprender porque isso
no acontece de um dia para o outro. Mesmo tocando um determinado estilo musical
que faz parte de nossa cultura, aprendemos todos os dias um elemento novo, uma
linguagem nova. o que Lo Henkin completa:
aquele papo da linguagem. Tu tem que dominar a linguagem, a clula. Se tu vai fazer
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aquilo, tu tem que entender e meio que introjetar na pele e nas tuas veias aquela linguagem.
s vezes o cara um puta msico, sabe o fusion, sabe o jazz, mas no consegue tocar o
simples... Ao contrrio tambm. O cara sabe tocar Rock bem, mas quando vai tocar uma
Bossa Nova, no sabe, porque no se impregnou daquilo (Lo Henkin, entrevista em
18/11/2010)
2.2 O INCIO
A dcada de 50 do sculo XX ficou marcada artisticamente como a dcada
que surgiu o RocknRoll. Surgiu como gnero musical e no mesmo perodo se
tornou estilo de vida de uma juventude aps 2 Guerra Mundial que queria consumir
arte. Para isso, teria que existir quem fornecesse o produto para suprir essas
necessidades de consumo. Enquanto as grandes gravadoras mostravam interesse
em um pblico consumidor de cultura vindo das big bands e orquestras de swing dos
Estados Unidos, surgia um novo mercado independente para novos tipos de
profissionais e novos tipos de consumidores. Astros musicais, selos, gravadoras,
DJs, rdios e o avano tecnolgico eram os elementos necessrios para atender o
novo mercado de entretenimento. Em sua contribuio ao livro organizado por
George Martin, o etnomusiclogo e crtico de rock Simon Frith relata que:
Nos anos 50, um crescente nmero de selos independente - a Atlantic, dos
irmos Ertegun; a Chess, dos irmos Chess; a Sun, de Sam Phillips e DJs
de rdio como Alan Freed, surgiram para servir aos mercados musicais
ignorados pelas grandes gravadoras por serem pequenos demais. Essas
gravadoras produziram msica que era eminentemente negra, mas que
tambm inclua sons inspirados no country e no hillbilly do sul branco.
(MARTIN, 1995, p. 8).
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ameaar as majors com o espao conquistado na era do jazz, do blues, do
R&B, do funk, mais recentemente, do rock (BRANDINI, 2007, p 63).
Ao falar de Rock n Roll preciso citar Chuck Berry. Influncia de vrios (se
no for todos) rockers do planeta e de vrias geraes, o ex-cabelereiro aclamado
como o pai do rock com opinies quase que unnimes. Sua maneira de tocar
guitarra, com um timbre caracterstico parecendo um ronco de carro envenenado,
junto sua postura de palco so elementos que fazem jus sua fama. Se Ike Turner
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gravou o primeiro Rock n Roll, Chuck Berry abriu caminhos para este gnero
musical seguir e chegar aos dias de hoje. como Tena diz:
A simples meno de seu nome [Chuck Berry] suficiente. o homem que
perfilou e asfaltou o caminho do rock & roll com materiais colhidos do blues
eltrico de Chicago, do jump de Louis Jordan, do country e dos ambientes
mexicanos e caribenhos. Facilmente identificvel, comps mais de
cinqenta canes emblemticas que msicos de todas as pocas no se
cansam de repetir e que hoje em dia continuam a soar to frescas como h
quarenta anos. Os irresistveis ritmos que surgem da sua metlica e afiada
guitarra so de uma simplicidade brilhante e elevam seu trabalho
categoria de obra-prima (TENA, 1995, p. 110)
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Antes de conquistar a fama e ter um nibus com motorista disposio, os msicos
da pequena gravadora fretavam carros em comitiva para fazerem longas turns
pelos Estados Unidos no intuito de divulgar seus trabalhos. Tudo em nome da
msica que eles acreditavam e que o mundo passava a consumir como cultura.
Nos anos 50, na Inglaterra, as gravadoras s conseguiam moldar artistas para
imitarem os roqueiros americanos, mas no pareciam descobrir nada de novo. Dois
roqueiros ingleses que se destacaram nesse perodo foram Cliff Richard e Tommy
Steele. Mas ao entrar os anos 60, outros artistas comearam a despontar na
indstria fonogrfica inglesa e a competir com os norte-americanos (MARTIN, 2002).
Na chamada Invaso Britnica, Beatles e Rolling Stones foram os maiores
representantes da indstria fonogrfica. Ao buscar o histrico da primeira banda,
antes da fama, os rapazes de Liverpool tocaram durante dois anos (61 a 63), horas
a fio, no The Cavern Club. Para levarem adiante o trabalho musical os componentes
da banda dormiam em dois beliches em um minsculo quarto. O local onde tocavam
a noite, The Carvern, era um estabelecimento noturno que oferecia msica ao vivo
aos seus clientes e mais tarde ficou marcado na histria como lugar onde os Beatles
fizeram seu laboratrio musical, necessrio a todo o artista, antes de conquistar
fama.
Rolling Stones surgia paralelamente aos Beatles no mercado britnico com
uma postura de um rock mais energtico com forte influncia musical no Rhythm and
Blues e do Blues. No to diferente da banda co-irm, antes do contrato com a
gravadora mediante empresrio, o quinteto tocava em vrios estabelecimentos
noturnos de Londres para divulgar seu trabalho e conquistar adeptos ao seu estilo
de tocar Rock n Roll.
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ao vivo. No Brasil os artistas tinham espao em suas manifestaes culturais nos
auditrios das rdios que proporcionavam um equipamento e um alcance de
audincia melhor do que em outros espaos oferecidos. Mas quem ocupava as
cadeiras destes auditrios para assistir os shows s conseguia ver seu artista
favorito, mas ouvi-lo era quase impossvel. O equipamento no era adequado s
necessidades de um espetculo ao vivo, mas projetava os artistas para o grande
pblico atravs das ondas sonoras do rdio.
Na segunda metade dos anos 50 no Brasil, j com o Rock n Roll aclamado
pelo mundo, o rock made in brazil comeava a ganhar destaque na voz feminina de
Celly Campello com seus clssicos Banho de Lua, Lacinho cor-de-rosa e a
estouradssima nas paradas de sucesso, Estpido Cupido, muitas delas em
parceria de seu irmo Tony Campello. Ao chegar os anos 60, Celly Campello se
afastou temporariamente das paradas de sucesso tentando retornar a vida artstica
sete anos depois. Mas no obteve xito porque um outro grupo de msicos assumia
o posto no perodo de seu ostracismo. o que conta Arthur Dapieve no incio de seu
livro BRock O Rock Brasileiro dos anos 80:
Naturalmente, a segunda leva do rock brasileiro foi gestada dentro da
primeira. Alm dos astros solo, o sucesso dos Campello foi espalhando pelo
pas uma constelao de grupelhos, quase todos com o nome em ingls
The Fevers, The pops, Renato & Seus Blue Caps, The Clevers (mais tarde
Os Incrveis), The Sputniks. Este ltimo, formado em torno da turma da Rua
do Matoso, na Tijuca, Zona Norte do Rio, trazia em suas fileiras dois nomes
seminais, Erasmo (mais tarde Carlos) Esteves e Sebastio (mais tarde Tim
Maia). Um amigo dos dois, um rapaz de Cachoeiro do Itapemirim (ES) que
perdera a perna numa linha de trem e tentara, sem sucesso, a vida como
cantor de Bossa Nova, estava fadado a se tornar o novo rei do rock nativo.
Roberto Carlos Braga, claro (DAPIEVE, 1995, p. 13 e 14).
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Quando, em 1965, os clubes de futebol proibiram a transmisso direta de
suas partidas nas tardes de domingo, o proprietrio da TV Record, Paulo
Machado de Carvalho, ex-dirigente da CBD, ocupou o horrio vago com a
Jovem Guarda, um programa de auditrio estrelado por Roberto, Erasmo,
Wanderlia Salim, Renato & Seus Blue Caps, Martinha, Golden Boys e
companhia. Nessa poca, o rock era conhecido como i- i- i por conta de
She loves you (yeah, yeah, yeah,..), que os Beatles gravaram em 63
(DAPIEVE, 1995, p. 14).
Logo depois do surgimento da Jovem Guarda, quase como uma reao ela,
comeou um movimento que posteriormente ficou conhecido como Tropiclia,
mistura de Rock com MPB (Msica Popular Brasileira). A MPB de Gilberto Gil e
Caetano Veloso adicionada s guitarras agressivas da banda Os Mutantes. A
necessidade do Rock se renovar no territrio nacional era tambm decorrncia das
mudanas polticas pelas quais passava a sociedade brasileira provocadas pela
ditadura militar. O Rock estava se tornando um produto importado e, por isso,
suprfluo a essas necessidades. As tardes de domingo de Roberto, Erasmo e
Wanderlia estavam perdendo espao para outro gnero musical brasileiro, a Bossa
Nova.
Tudo levaria a crer que a situao poltica e social do pas provocaria a morte
do Rock n Roll no Brasil. Mas a prpria banda que acompanhava os artistas da
Tropiclia, Os Mutantes, resgatava essa chama para entrar na dcada de 70 levando
a bandeira do Rock renovado devido aliados de grande porte como Raul Seixas e
Os Secos & Molhados. Em 1977, j em carreira solo, a ex-vocalista dos Mutantes,
Rita Lee, atinge sucesso de pblico. Na mesma poca, surgiam bandas em todos os
cantos do pas. Muitas delas, assim que apareciam, logo sumiam. Eram chamadas
bandas-de-uma-msica-s. No foi o caso de duas bandas que deixaram seu nome
na histria: A Cor do Som (hoje extinta) e 14 Bis (ainda ativa).
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eixo Rio / So Paulo. o que comenta o msico Mutuca, em entrevista registrada no
livro Gauleses Irredutveis, de Alisson Avila, Cristiano Bastos e Eduardo Mller:
Como aqui no tinha uma indstria fonogrfica que atendesse a novidade
dessas bandas, s aquelas que fossem at So Paulo, j com um contrato
com produtor, conseguiam alguma coisa. Quem fez isso foram Os Cleans:
eles tiraram primeiro lugar num concurso de Jovem Guarda. Depois Os
Brasas e Os Jetsons (Mutuca in vila et al. 2001).
Baro Vermelho - Banda de Rock do Rio de Janeiro que teve como integrante o cantor Cazuza nos
anos 80.
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King Crimson Banda inglsa de rock progressivo formada em 1969, com influncia no jazz, msica
erudita, new wave, heave metal e folk.
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Barnab4 (Frank Jorge, entrevista em 08/02/2011).
Muitas dessas bandas de baile dos anos 60, como foi comentado por Gilmar
Eitelvein, praticamente deram incio ao profissionalismo musical no Estado. Foi um
modo que msicos desta poca acharam para viver de sua arte e fazer dela uma
profisso. Hoje, as chamadas h muitas bandas de baile de pequeno a grande porte,
algumas at registradas como empresa que contratam msicos, assinam suas
carteiras de trabalho e oferecem benefcios, tornando-se assim, de certa maneira,
um dos exemplos das ramificaes extensas do movimento da Jovem Guarda com
vasta oportunidade de crescimento financeiro e que ainda so pouco conhecidas.
No comeo dos anos 60, o Rio Grande do Sul era representado musicalmente
por Elis Regina, nos festivais nacionais. Mais tarde, na segunda metade, o Rock da
banda Bicho da Seda representava o sul do estado chegando a se tornar
temporariamente grupo de apoio dAs Frenticas5. A banda chegou a arriscar
viagens pelo pas com seu trabalho autoral, mas apesar de no alcanar grande
projeo nacional, foi a responsvel pelo termo rock gacho ter se espalhado no
pas. E por onde comea a histria musical e a arte de viver de msica no RS 6.
O mentor, compositor e vocalista da Bicho da Seda, Fughetti Luz, contou sua
trajetria bastante significativa no cenrio musical regional em Gauleses Irredutveis:
Foi com o Bixo da Seda que pegamos estrado todo de novo. Uma histria
que foi at 80. Viajei com Liverpool, com o Bixo e depois com a Bandaliera.
O Bixo fez shows memorveis: no Circo Voador, no teatro Teresa Rachel, no
Rio, e em estdio de futebol lotado [...] (vila et al. 2001, p. 11).
O Bixo da Seda veio a ser banda de apoio do grupo vocal As Frenticas. Nos
anos 80, Fughetti Luz contribuiu bastante com suas composies para o cenrio
Rock Gacho, termo creditado ao prprio.
Nos anos 70 surgiram msicos representando o RS no resto do pas. Hermes
Aquino lanou, em 1975, a msica Nuvem Passageira, que logo ficou conhecida no
territrio nacional por fazer parte da trilha sonora da novela da Rede Globo O
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Arrigo Barnab Msico e ator com vrios discos gravados no gnero de msica experimental.
Banda vocal de sucesso nacional na Era Disco
6
Pelos limites desse trabalho, no foi possvel discutir a vertente das bandas de suingue e sambarock, como Pau-Brasil e o guitarrista Luis Vagner, por exemplo. Para aprofundar essa temtica, sugiro
a leitura da dissertao de Mateus Berger Kuschik: Suingueiros do sul do Brasil: uma etnografia
musical nos becos, guetos, bibocas e bares de dondocas de Porto Alegre. Porto Alegre,
PPGMUS/UFRGS, 2011.
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Casaro. Os irmos Kleiton & Kledir, antes de formarem a dupla no comeo dos
anos 80, faziam parte da banda Os Almndegas. No incio da carreira desta banda,
nos anos 70, ainda no havia no Rio Grande do Sul gravadora, ou selo, que
trabalhasse a divulgao e distribuio das manifestaes musicais locais. A opo
ainda eram as gravadoras do eixo Rio e So Paulo. Foi ento que um caso inusitado
aconteceu nos estdios de uma rdio local da poca, e que Kledir Ramil conta
tambm na obra Gauleses Irredutveis:
O Fogaa era comentarista da rdio Continental o grande barato da cidade, com
locutores como o Cascalho... E foi a partir dele que gravamos a primeira fita dos
Almndegas. Isso foi um pouco antes de 74... O Fogaa conseguiu liberar o estdio da
prpria rdio. Fizemos tudo com apenas um microfone no havia nenhum estdio
especializado pra este tipo de coisa. Em um take s gravamos, entre outras coisas, a
primeira verso regionalista de Vento Negro e Rock no Quintal. E a Continental, a
rdio quente de Porto Alegre e que toda a garotada ouvia, comeou a tocar as nossas
msicas: uma fita de gente da cidade! Quando isso aconteceu, as msicas viraram
sucesso (vila et al. 2001, p. 11).
E assim foi se criando o cenrio musical dos msicos gachos, dentro e fora
do estado . Nos anos 80 a Ipanema FM passou a fazer o que a rdio Continental AM
fazia nos 70: divulgava msicos locais, alm de outros manifestos culturais de todas
as artes. A Ipanema FM marcou presena na histria do Rock Gacho ajudando a
formar um mercado musical interessante que, aos poucos, crescia com o surgimento
de estdios de gravaes, selos, produtoras e produtores fazendo com que o rock
nacional direcionasse seus holofotes para o sul do pas.
Minha experincia, a partir de 1990, na rdio Ipanema FM, fez com que eu
presenciasse e participasse dos acontecimentos neste cenrio. Muitas bandas e
msicos, enquanto no terminavam as gravaes e mixagens de seus trabalhos em
estdio, foram gravados por ns, em carter acstico, nos estdios da rdio e que
depois viravam material sonoro na programao da mesma. O movimento que vinha
crescendo desde os anos 60 no Estado, ainda estava em crescimento e por isso se
ajustava para se tornar um ramo profissional de fato.
A maioria dos colaboradores deste trabalho, comearam suas carreiras nos
anos 80 e fizeram parte da histria do chamado Rock Gacho. No s msicos e
bandas se destacaram nessa dcada, mas surgiram empresrios que cresceram
com esse movimento e se firmaram em suas carreiras. Exemplo o colaborador
Ilton Carangacci que hoje se tornou um produtor bem sucedido, que fez parte desta
histria e veio contribuir em minha pesquisa:
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Um dos ativos desse mercado a rede de relacionamentos. Rapidamente fui conhecendo o
pessoal de rdio, jornal e TV e naturalmente tudo fluiu. Os anos 80 trouxeram a exploso do
pop rock nacional e gacho, ento o mercado estava sedento de novas bandas, novas
sonoridades, e com essa necessidade apareciam os produtores e empresrios que tiveram
sua atuao reconhecida. Naquela cena apareceram os Engenheiros, TNT, Garotos da Rua,
Taranatiria, Os Eles, De Falla... Tivemos grandes concertos como os Festivais Rock
Unificado, no Gigantinho, Atlntida Rock Sul Concert que uniu as grandes bandas nacionais
como RPM, Paralamas, Ultraje, Camisa de Vnus e as badaladas [bandas] regionais (Ilton
Carangacci, entrevista 07/04/2011).
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3. COLABORADORES EM DESTAQUE
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trs componentes Alexandre Birck, Frank Jorge e Carlo Pianta7, que alm de
msicos, hoje pertencem ao quadro de professores universitrios de msica do
Estado.
Alm de lecionar na Universidade, Alexandre Birck tambm tem um estdio
de gravao e de produo musical onde grava inmeros artistas de inmeros
gneros musicais. Dos trs CDs dos Daltons - The Dreher Sessions, Daltons
Saloon e Daltons 13 - os dois ltimos foram gravados nos estdios de Birck com a
sua ajuda na produo.
Colega de Alexandre Birck na Graforria Xilarmnica, Frank Jorge baixista e
vocalista da banda desde 1987, quando tambm integrava a banda Os Cacavelletes.
Nos anos 90 fez parte dos Cowboys Espirituais, alm de ter integrado o grupo Os
The Darma Lovers e na atualidade integrante da Tenente Cascavel. Em carreira
solo lanou trs CDs: Carteira Nacional de Apaixonado, Vida de Verdade e Volume
3. Como docente, coordenador e professor do curso de Produtores e Msicos de
Rock da Unisinos, em So Leopoldo, RS.
Nessa pesquisa Frank Jorge colaborou, alm da entrevista, com indicaes
de bibliografia para ajudar-me na reflexo histrica.
Em minha adolescncia, nos anos 80, uma das bandas em destaque no
Rock Gacho era Os Eles. Um dos componentes que despertava minha ateno
por sua tcnica e estilo de tocar guitarra era Lo Henkin. Aos 17 anos, eu trabalhei
em uma empresa de publicidade como contnuo (termo que se usava na poca para
Office-Boy). Um dia em que andava pelo bairro Bom Fim a trabalho, reconheci o tal
guitarrista dOs Eles. Aproximei-me chamando pelo seu primeiro nome e puxei
conversa falando sobre o trabalho de sua banda. Perguntei se ele no lecionava
aulas de guitarra. Educadamente, ele respondeu que no, mas que tinha um
excelente professor para me indicar chamado James Liberato. Na hora, ele no tinha
o contato de tal professor, mas deixou seu prprio contato para que eu ligasse para
que ele pudesse me passar o tal contato. Liguei, peguei o contato do professor,
marquei aulas de violo e dos poucos professores particulares que tive, James
Liberato um dos mais lembrados pela maestria em dar aula.
O guitarrista Carlo Pianta faz parte do grupo de professores do curso de Licenciatura em Msica da
Universidade IPA Metodista onde me graduei.
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Ao passar os anos, encontrava Leo com frequncia em decorrncia de
nossos trabalhos. Ele era scio da produtora de udio Versus Comunicaes e eu
integrava o artstico da Rdio Ipanema FM. Algumas vezes, recebia comerciais
produzidos por sua produtora e outras, recebia msicas de artistas, como Lulu
Santos, enviadas pela Versus, em fita rolo, para a execuo na rdio antes do
lanamento oficial em outras emissoras. Outra forte caracterstica da Ipanema FM
era fazer pr-lanamentos fonogrficos de vrios artistas.
Lo Henkin atua como msico guitarrista, compositor e produtor musical
desde a dcada de 80 onde passou pela banda Saracura e mais tarde Os Eles.
Hoje, na banda Papas da Lngua, lanou CDs como Papas da Lngua, gravadora
Sony Music (1995), Xa-la-l, Gravadora Acit, selo Antdoto (1998), Babybum,
gravadora Acit, selo Antdoto (2000), Um Dia de Sol, gravadora Orbeat Music (2002),
Ao Vivo Acstico CD e DVD, gravadora Orbeat Music (2004) e Disco Rock,
gravadora EMI (2008).
A banda tem vrias msicas com sucesso regional e nacional. Uma delas, Eu
Sei, incluiu a trilha sonora da novela da Rede Globo, Pginas da Vida de 2006.
Em paralelo banda, e anterior a ela, Lo atua tambm na publicidade
compondo jingles e trilhas sonora para cinema. Seu primeiro trabalho, em 1991, o
curta nacional Esta no a sua vida, direo de Jorge Furtado, rendeu-lhe o
prmio de Melhor Trilha Sonora no Festival de Cinema de Gramado. Em 1998,
tambm em Gramado, recebeu o Prmio Prawer-APTC pela msica do longa Os
trs zuretas, com o ttulo provisrio na ocasio de A reunio dos demnios. Neste
mesmo ano, no Cine Cear, ganhou prmio de melhor msica por ngelo anda
sumido. Seu mais recente trabalho em trilhas sonoras foi a minissrie Mulher de
Fases, que foi ao ar todas as segundas-feiras, s 20h30min, em canal fechado de
TV, no ms de abril de 2011.
Junto a Lo Henkin, na banda Os Eles, Ilton Carangacci era o produtor e
agente da banda nos anos 80. Desde esta poca, j se destacava em um ramo que
enfrentava ainda mais dificuldades do que o de ser msico: era o de vender msica.
Amante do Rock n Roll, Ilton no tocava nenhum instrumento, mas era um
excelente profissional nos bastidores.
Quando iniciamos o projeto Os Daltons, Ilton se tornou meu amigo e visitava
26
seguido o estdio da Rdio Ipanema onde tudo iniciou. Quando vimos a
necessidade de expandir nosso leque de shows, procuramos Ilton Carangacci para
nos produzir. Com certo pesar, Ilton nos falou que trabalhava para uma banda e
seria complicado ter outra para cuidar. Carangacci falou que sua agenda de contatos
estava aberta para nos ajudar j que eu tinha certa experincia em contatar eventos
e que para mim no seria difcil cuidar da agenda dOs Daltons.
Eis que em um dia de show eu chego ao local para me apresentar e o
segurana do recinto me chamou dizendo que tinha um envelope nominal a mim.
Dentro, tinha umas cinco folhas de ofcio cheias de nmeros de telefones de vrias
danceterias e bares de vrios municpios do Estado. Abaixo tinha um bilhete dizendo
Esto a todos os contatos de minha agenda. Liguem para esses lugares dizendo
que eu passei a vocs os fones de l e se tiver problema, peam que liguem para
mim que dou meu aval. Tal atitude fez com que eu aprendesse um dos primeiros
requisitos nessa profisso de produtor musical: parceria. Caminhar sozinho dificulta
ainda mais para se adquirir sucesso em qualquer profisso, mas quando temos
parceiros como Ilton Carangacci, temos mais chance para chegarmos onde
queremos.
Hoje Ilton Carangacci produtor agente do Papas da Lngua, dono da TW
Carangacci - Show Business, uma produtora bem sucedida em nosso Estado que
cuida da agenda de shows de bandas como Chimarruts e Reao em Cadeia. Ilton
produtor e agente desde os anos 80 quando o chamado Rock Gacho era
destaque no pas. Neste perodo, alm de cursar Direito na PUC, produziu a banda
Os Eles que chegou gravadora Polygram na segunda metade deste perodo.
Nos quase 17 anos de existncia dOs Daltons, fiz amizades com inmeros
msicos nos bastidores dos bares e danceterias do Rio Grande do Sul e Santa
Catarina. Os rapazes do grupo Sunset Riders so exemplos desta irmandade natural
da estrada musical. Ronei Wachoski baterista e vocalista da banda citada. A
Sunset Riders tem um trabalho voltado a interpretaes de msicas de outras
bandas e atuante h 15 anos em bares, restaurantes, danceterias, eventos e
feiras. Gravaram um CD onde interpretaram sucessos da banda australiana Bee
Gees, que sua especialidade, alm de sucessos de outros grupos. Os integrantes
da banda so amigos desde a adolescncia, trabalharam juntos em uma
metalrgica, largaram o emprego - opo tomada em grupo -, e decidiram que a
27
msica seria sua profisso. Hoje, a Sunset Riders tem um trabalho de grande
destaque no Estado e com remunerao de classe mdia, termo usado por Ronei
em entrevista.
Por fim, no boom do Rock Gacho nos anos 80, o grupo Os Replicantes
tinha um destaque como banda Punk Rock no cenrio nacional. Bem antes de eu
ser efetivado na Rdio Ipanema, a banda tinha hits tocados em vrias rdios do Rio
Grande do Sul e do Brasil. Seus integrantes contriburam muito para o crescimento e
destaque do cenrio musical gacho, criando em uma casa na Av. Protsio Alves,
em Porto Alegre, uma espcie de quartel general Replicante onde funcionava um
estdio de ensaio e gravao, bar, loja de discos e fitas demo de bandas locais,
produtora da banda e tambm um selo de gravadora. Todas as reas com o nome
de Vortex.
A banda se destacava tambm pelo seu vocalista com dentes avantajados e
tortos, que usava cabelo arrepiado e nos shows, sua performance baseada nas
bandas de Punk Rock do Reino Unido como Sex Pistols e seu vocalista John Lydon.
Tratava-se de Wander Wildner. Aquele rapaz em cima do palco, que devido sua
performance eu julgava perigoso em minha imaginao juvenil, na realidade um
gentleman. Dentro de minhas concluses precipitadas, jamais imaginaria entrevistlo e tornar amigo de tal figura e menos ainda, de participar de seu mais recente
trabalho fonogrfico, Caminando Y Cantando, fazendo vocais em trs faixas: Boas
Notcias, Purtas Y Purtos e Clo. Um entrevistado impressionante, no s por sua
performance de palco, mas por provar em suas palavras que um verdadeiro punk
na msica e fora dela, com uma capacidade de raciocnio e visualizao de mercado
musical que poucos msicos tm. Este Wander Wildner, tambm colaborador
dessa pesquisa.
28
4. FAMLIA A PRIMEIRA PLATIA A SE CONQUISTAR
Em minha humilde opinio, sinto que seguir a vida seja simplesmente,
conhecer a marcha e ir tocando em frente 8. Na vida, no existem acasos e sim
conspiraes, ou reaes, a favor de nossas aes. Sejam elas positivas ou
negativas. Durante o perodo letivo do Curso de Especializao em Pedagogia da
Arte, j com o trabalho de pesquisa em andamento, eu e um amigo, e tambm
colega msico, conversvamos sobre nossa profisso em um bar nas imediaes da
UFRGS. Eis que chega um jovem em nossa mesa relatando que estava escutando o
que ns falvamos sobre nossa profisso e que queria nossa opinio em relao ao
que estava lhe ocorrendo. Era seu primeiro ano de Engenharia na UFRGS e fez tal
escolha com base na opinio de seus pais que vivem e trabalham na rea rural do
interior de Caxias do Sul. Este jovem rapaz nos contou que, antes dos vestibulares,
atuava na rea musical na regio de Caxias e que pretendia prestar vestibular para
msica na UFRGS. Seus pais lhe disseram que ele no teria apoio algum porque
msica, segundo seus pais, no era profisso. Relatei a ele que, naquele momento,
eu estava com um trabalho de pesquisa em andamento que era baseado na
profisso musical e que meu intuito era justamente discordar dessa opinio, que no
era pensamento apenas de seus pais. O rapaz, interessado, me pediu que enviasse
por e-mail o trabalho assim que estivesse pronto. Logo depois ele me perguntou se
eu e meu colega vivamos da msica. Ns respondemos que sim, inteiramente da
msica. O jovem seguiu perguntando se dava para se viver de msica
financeiramente. Falei que, com msica, eu pagava meu aluguel, contas em geral
referentes moradia, que atravs dela me graduei em Licenciatura em Msica e que
com os mesmos recursos, cursava agora uma especializao na UFRGS.
Alexandre Birck um forte exemplo de msico bem sucedido e atuante
tambm na rea da docncia como professor universitrio do curso de Produtores
Musicais de Rock na Unisinos, em So Leopoldo/RS. Em entrevista, Birck relatou
sobre seus ganhos atravs da profisso musical, e apenas dela, e tambm sobre os
amigos que duvidaram de seu futuro nesta modalidade de trabalho.
Com 14 anos, eu acho, eu falei para um grupo de amigos: Bah, j sei o que vou fazer! Vou
ser msico. Quero ser msico. E a eu me lembro que teve uma reao do tipo: Ah, ah, ah
t! Vai ver quando a coisa apertar. E a estou eu! Com 43, trabalhando com msica. Tudo
que me provm, est relacionado carreira da msica, assim cadeia produtiva da rea da
8
Trecho musicado cano Tocando em Frente, composta por Renato Teixeira e Almir Sater.
29
msica. Eu no tenho uma ocupao econmica que no seja em funo da rea da
msica. Todas elas provem da (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).
Alm
de
preocuparmos
com
escolhas
que
nos
agradem
30
que mostra a evoluo das ideias humanas at mesmo relacionadas msica.
Tm uma herana histrica a que os msicos eram os caras que pensavam msica. O
artista de performance, na verdade, eram escravos gerados por povos conquistados. Essas
pessoas eram ensinadas a tocar instrumentos. Isso era no perodo histrico do Imprio
Romano, Grcia, Pitgoras, por ali... Ento, tem esse detalhe: os artistas de performance
eram os escravos. Porque tocar um instrumento era considerado um trabalho braal. Era
como um operrio da Construo Civil hoje. Eu no vou tocar. Eu vou pensar msica, vou
compor, mas no vou executar. Isso trabalho braal, ento, isso no pra mim! Ento,
essa cultura veio se mantendo. Agora j est um pouco diferente. At porque tem essa
gerao dos hippies dos anos 60 e 70, que hoje so os vios dos anos 2010, n, cara? Que
tiveram filhos e que os criaram baseados um pouco dentro de uma cultura mais liberal tipo:
Cara, escolhe a tua profisso e vai fazer o que tu quiser (Alexandre Birck, entrevista em
10/02/2011).
31
sucedida em nosso Estado que cuida da agenda e produo de shows de bandas
como Papas da Lngua, Chimarruts e Reao em Cadeia. Ilton produtor agente
desde os anos 80, quando o chamado Rock Gacho era destaque no pas. Ao
perguntar-lhe sobre o apoio de familiares ele deu uma resposta que leva a crer que
o importante para sua famlia eram os resultados.
Eu cursava direito na PUC quando comecei a produzir. O fato de j estar na faculdade e os
resultados rpidos que tive com a primeira banda, [Os Eles], no atrapalharam o curso.
Alm do fato dos integrantes da banda serem meus amigos de infncia. Claro que os
amigos acharam aquilo o mximo, sempre tinha ingressos pros shows pra turma, era
garantia de festa nos finais de semana (Ilton Carangacci, entrevista 07/04/2011).
A gente trabalhava em tudo que coisa, at ento. Quando a gente acabou trabalhando os
quatro juntos numa metalrgica e fazia l pea de carteira, pea de bota, fivela de cinto,
duas, trs mil vezes o mesmo movimento... Prensar, furar e tal... A gente tava de saco cheio
daquilo: A gente no tem futuro na vida mesmo! Vamo largar isso aqui. Ou a gente muda ou
a gente enlouquece. A gente no tem futuro nenhum!. No que seja ruim, trabalhar na
Construo Civil, tal... mas, dentro de ns pulsava aquele sonho de querer o que a gente
sempre quis. Ento, a gente s decidiu largar tudo. A gente tinha em mente que s vezes,
para conseguir uma coisa tem que abrir mo de outra. Tem que se despir do teu medo e
enfrentar. S assim que as coisas acontecem (Ronei Washoski, entrevista em 29/10/2010).
Ronei contou tambm que os pais dos quatro componentes da Sunset ficaram
perplexos.
Nossos pais queriam [nos] apoiar, mas tinham medo tambm. No que eles no queriam.
Na realidade tu quer ver o teu filho famoso em qualquer rea. que o medo daquela coisa:
Com 17 anos, vai liberar teus filhos pra curtir sei l o qu... Que no querem estudar, que
no querem trabalhar... Primeira coisa que tu vai pensar, que querem ser tudo vagabundo
(Ronei Washoski, entrevista em 29/10/2010).
32
O baterista da Sunset Riders nasceu em um habitat musical e isso favoreceu
em suas escolhas profissionais.
Meu pai era msico j. Tinha isso como hobby. E eu cresci nesse meio. Embora ouvindo
coisas diferentes do que eu fosse gostar da minha fase infanto-juvenil at a fase adulta. Meu
tio tinha uma dupla que tocava moda de viola: Milionrio & Jos Rico, Tonico & Tinoco... O
de raiz mesmo. Claro, tocava em casa, e tal... Mas tocavam bem. Eu tinha 4 anos, mas
acredito que isso tenha sido o principal... Focou gravado aquilo em mim. Eu deveria ficar na
roda... No tenho memria disso, mas deveria ficar em torno deles. Qual a criana que no
admira isso? E isso, eu acho que ficou no meu DNA, d pra se dizer assim, literalmente. No
DNA musical (Ronei Washoski, entrevista em 29/10/2010).
33
tinha naquela poca, era o pessoal da rea do erudito, ento, eu acabei estudando com
essa galera (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).
34
5. MSICA COMO NEGCIO
5.1 MSICO DE SUCESSO
Pode-se dizer que msicos que tm seus ganhos todos gerados de seus
trabalhos musicais so
msicos
de sucesso.
Nesse sentido,
todos os
colaboradores deste trabalho servem como exemplo deste feito. Para os mais
jovens, existe certa iluso de que msico de sucesso so aqueles que tm uma
exposio estrondosa na mdia e que fazem shows milionrios por todo o territrio
nacional e exterior. Alexandre Birck, professor universitrio no curso de Produo
Musical da Unisinos de So Leopoldo/RS, encontra esses fatos no cotidiano em sala
de aula e relata que
essa iluso de que msico de sucesso Ivete Sangalo tambm tem que ser destruda.
Quem que vive de msica? Ivete Sangalo! Hoje, como professor universitrio, a gente
tem alunos que entram na Universidade muito jovens e com essa viso. De que os caras
bem sucedidos so o Luan Santana, Ivete Sangalo, etc... E a gente tem um pouco a
obrigao de destruir essa imagem de que o cara bem sucedido na rea da msica esse
cara que ganha milhes e que est com uma mega exposio dentro da mdia. E isso no
verdade (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).
35
tenho plano de construir uma casa, enfim... A gente consegue ter planos a longo prazo
podem ser alcanados, n? Vamos dizer assim: fazendo o que tu gosta e isso no mundo de
hoje... Olha, cara! com orgulho que a gente diz que, pode dizer que alcanou o sucesso.
Pode no ser o sucesso que as pessoas imaginam que seja do tipo viagens, avies, mas o
sucesso pessoal de onde a gente veio, de onde a gente est e pra onde a gente pode ir
ainda, n? A gente d graas metodologia que, sem querer, a gente adquiriu de ser
honesto e fazer as coisas de corao, cara. A gente no faz nada frio (Ronei Washoski,
entrevista em 29/10/2010).
36
5.2 MSICA COMO PRODUTO
Existem msicos que fazem de sua arte seu hobby e, portanto, no tem a
necessidade de expor seu trabalho em busca do reconhecimento do grande pblico,
apenas querem tocar, gravar e dividir sua produo com amigos e conhecidos. O
envolvimento de produo que exigido e o laboratrio musical necessrio o que
interessa para esses msicos. Muito mais importante que o resultado, o caminho e
o aprendizado que se tira do trabalho quando pronto. Mesmo sendo um hobby,
uma atitude sincera e digna.
Por outro lado, h msicos que querem tambm vender sua produo
artstica, mas no querem se submeter ao que o mercado exige porque, em seu
ponto de vista, isso seria uma violncia s suas concepes de arte. Quer construir
um trabalho fonogrfico sem querer saber se ser aceito ou no e se ter
consumidor para ele. Um trabalho musical, mesmo com intenes apenas artsticas,
pode ser moldado para ficar mais acessvel ao consumidor. Fazer um trabalho para
deixar sua arte e estilo mais acessvel ao pblico tambm uma arte.
Lo Henkin, com sua vasta experincia em jingles, usou isso a seu favor para
tornar a banda Papas da Lngua um produto musical vendvel e consumvel. Essa
noo de msica como um produto Lo tem bem clara na sua viso profissional.
Sendo artista de palco, de performance, tu tem que ter a noo de que est fazendo um
coisa que, na verdade, um produto. Ou seja, mesmo que seja uma coisa artstica, tem que
saber que teu produto seja consumvel. No tem esse papo de Ah eu quero fazer... Se tu
quer fazer msica sem correr nenhum risco de ter o teu produto dentro de uma histria
palatvel e consumvel, se tu acha que isso um crime... Muita gente diz Ah minha msica
e se quer ouvir ouve, se no quer... No assim. Se for assim, porque eu no vivo disso,
vivo de outra coisa. Mas pra quem quer viver de msica tu tem acreditar no que tu faz, tem
que ser verdadeiro, tudo isso continua valendo. Mas tu tem que saber se a tua msica tem
uma resposta, se as pessoas querem consumir e tu tem um tempo pra testar isso a! Tu tem
que ter uma autocrtica nesse sentido. E uma questo delicada, porque tu acha que a tua
msica super bacana, mas ela no . Entendeu? um produto que tem que ser
consumido dentro da indstria (Lo Henkin, entrevista em 18/11/2010).
37
gente aplique estratgias que deram certo e saibamos alguns caminhos, no existe a tal
frmula do sucesso. A experincia que a gente acumula nos ajuda a reconhecer alguns
sinais, mas a garantia de sucesso ningum pode assegurar (Ilton Carangacci, entrevista
07/04/2011).
Com certeza, para atingir o sucesso no existem frmulas certas mas, como
expressou Carangacci, msico que quer viver de msica precisa entender que sua
arte um produto e que, mesmo que seja um produto bruto, tm condies de ser
lapidado para tornar-se um produto interessante.
Para o aprimoramento artstico necessrio buscar estudo, informaes,
especializao, aprimoramento de sua tcnica, reciclagem e todos os requisitos que
exigem um produto de boa qualidade. E isso atinge tanto os msicos quanto o
produtor. Carangacci diz que
o artista precisa se aprimorar musicalmente, estudar, escutar as melhores e piores
referncias, se comunicar com outros msicos, investir em instrumentos e equipamentos. O
empresrio deve aumentar sua rede de contatos, tentar entender as tendncias do mercado,
estar frente e encontrar as melhores oportunidades pro seu artista. Quando essa
oportunidade no se apresenta a gente deve cri-la (Ilton Carangacci, entrevista
07/04/2011).
38
Nunes, fotgrafo conceituado de moda, que fez um trabalho fotogrfico para que
pudssemos enviar a jornais como divulgao, alm da confeco de cartazes.
Com o produto pronto, fomos buscar parceiros para a difcil tarefa de divulgar
um produto artstico. A nossa primeira parceira foi prpria Rdio Ipanema em que
trabalhvamos, depois vieram amigos jornalistas de diversos meios de comunicao
e donos de bares e pubs de Porto Alegre e interior. E com o respaldo dos amigos, o
trabalho continuou e perdura at hoje.
Aps o incio do projeto comeamos o processo de aprimoramento de nossa
matria prima. Cada um buscava estudar os gneros musicas que estvamos
propondo. O fato de trabalharmos em uma rdio com base no Rock n Roll no foi o
suficiente para dizer que entendamos deste gnero, porque, ouvir e tocar so
coisas completamente distintas. Com um trabalho de pesquisa acabamos incluindo o
country, o blues e o western9, gneros que deram um diferencial no estilo do grupo.
Western ou Western Music um gnero musical norte-americano com influncia no folk irlands.
39
no for assim, acabar largando o ramo e partindo em busca de outro tipo trabalho.
O autogerenciamento artstico no assunto recente. Muitos msicos
consagrados nos anos 50, como vimos, tiveram sucesso tambm gerenciando suas
carreiras como no caso de Ike Turner, Quince Jones e Ray Charles que, no mesmo
perodo, conseguiram fechar contratos inusitados para poca. Sobre Ray Charles,
Tena diz que
desde seus primeiros grandes sucessos mundiais em 1955, Ray Charles se
manteve na cpula da popularidade universal, como um dos mais gloriosos e mais rentveis expoentes do show business americano. Artista muito
verstil, ele expressou-se de forma brilhante no domnio do piano, do rgo,
do saxofone, foi um excelente compositor, regente de orquestra, promotor e
empresrio musical e, principalmente [...], foi um cantor com traos pessoais
muito singulares. Todas as suas habilidades foram diversificadas em todos
os gneros possveis, incluindo o jazz, country music, pop, canes da
Broadway, rock n roll e, em geral, qualquer tipo de tema dos chamados
padres que aparecem no repertrio genrico de cantores e orquestras
(TENA, 1995, p. 34).
40
iluminador de espetculos de teatro, cinema e televiso pelo Brasil e pelo mundo,
passou um perodo de 5 anos em So Paulo trabalhando com produo de shows
de outros artistas. Todo o aprendizado adquirido em outras reas artsticas so
aproveitadas em seu trabalho solo, como msico, nos dias de hoje. Ele se
autogerencia por dois motivos: o primeiro pelo gosto que tem pela rea de
produo, e o segundo que ele prprio no consegue ver algum melhor para
vender seu prprio produto. A versatilidade do trabalho de Wander Wildner extensa
e no fcil para um produtor captar. Ele mesmo conta detalhes:
Para mim, um produtor no funciona, no s porque ele tem um monte de bandas, mas
porque eles trabalham de um jeito, que o jeito de banda. A banda so cinco componentes
que para viajar precisam de x coisas e sempre isso. No meu caso, no. Eu posso fazer
um show sozinho, eu posso fazer um show com dupla, eu posso fazer um show de trio, eu
posso fazer um show com a banda de Porto Alegre, com a banda de So Paulo, eu posso
fazer um show com bandas locais, eu posso fazer um show folk, eu posso fazer um show
rock... E um produtor no saberia isso! (Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).
10
41
espetculo musical por saber bem todos os setores envolvidos. Hoje Alexandre
cuida da parte contratual da Graforria, e Frank Jorge, da divulgao dos
espetculos. Birck fala sobre o assunto de gerenciamento.
11
42
5.4 MSICA E CARTEIRA ASSINADA
Geralmente, a classe artstica que trabalha diretamente com sua performance
autnoma. So raros os artistas que trabalham com carteira assinada. Sabe-se que
existem poucos conjuntos de baile que contratam profissionais e assinam suas
carteiras de trabalho por uma jornada de 5 horas de show cada e de quinta a
domingo, com alguns dias extras na semana. Na rea da docncia em msica,
mais comum que as instituies de ensino assinem a carteira de seus professores.
Fora desses casos, cabe ao msico autnomo ter a preocupao de pagar os
benefcios para a sua aposentadoria, sendo ela privada ou pblica.
A maioria dos entrevistados deste trabalho tem essa preocupao e dividiu
ideias sobre isso comigo. Mesmo que no pense em parar de trabalhar porque no
consegue viver longe de seu trabalho, consenso entre os colaboradores da
pesquisa que necessrio ele se preocupar com este gerenciamento em sua
autonomia profissional.
Desde muito novo, Lo Henkin ouvia seu pai lhe chamar a ateno para a
importncia dessa questo. Mesmo querendo trabalhar com msica, seu pai falou:
Tem que contribuir para o INSS!. Lo, na condio de autnomo, passou a
contribuir para a previdncia pblica.
Eu me organizo de duas maneiras: Comecei desde novo a contribuir para o sistema de
previdncia pblica, do SUS, como autnomo, mas ao mesmo tempo eu construo uma
previdncia privada. Fao isso pra ter um complemento, porque eu sei que a aposentadoria
pblica, na hora de se aposentar, muito pouco o valor. Ento, eu me preocupo sempre
com isso e sempre me preocupei. Quando tu tem um servio pblico, j est embutida, est
garantido e o mais garantido de todos. Quando tu est em uma empresa privada, a
empresa tem as obrigaes dela e tu j est inserido em cima. Quando tu autnomo e tu
tem que cuidar disso, se tu no te antena acaba no se preocupando, porque tu jovem. E
no digo s na msica, s vezes o cara pensa: Eu no me preocupo! Eu tenho a minha
empresa. E na verdade tu tem que se preocupar, porque vai chegar um ponto em que tu vai
cansar de trabalhar, tu no vai ter mais idade l no teu futuro... A gente espera trabalhar a
vida inteira. Mas tem poca que cansa e que no vai ter tanta demanda de trabalho, ou tu
vai ser excludo pela prpria idade e tal... Realmente, tu tem que te preparar (Lo Henkin,
entrevista em 18/11/2010).
43
para conseguir selecionar trabalhos. Por outra parte:
Isso uma coisa que eu tambm comento com os nosso alunos. O nosso curso ele
focado pra produo e gerenciamento de carreira. Ento, eu comento com os alunos que se
eu tivesse comeado a juntar dinheiro desde o primeiro momento em que eu pensei em
juntar dinheiro, hoje eu teria uma boa grana. Eu tenho o INSS porque eu sou funcionrio de
uma instituio. Ento, eu contribuo para o INSS. Mas eu no pagava antigamente e
comecei a pagar velho. S que eu no pago INSS. Eu tenho fundos de investimentos.
Alguns bem agressivos, que pra tentar me dar um retorno mais rpido, e alguns mais
seguros. Seria um plano de aposentadoria privado, mas que no privado formal. , tipo:
juntando dinheiro em algumas frentes, pra ter dinheiro, pra ter rendimentos e pra ter um
salrio. Ento isso que eu fao hoje. S que eu comecei muito tarde e por isso hoje eu
tento colocar na cabea da gurizada que R$ 100,00 por ms, ou 10% de tudo que tu ganha,
5%. Porque o hbito de fazer isso, daqui a pouco tu v que funciona. Mas isso no s para
msicos. Se tu depender de INSS, em qualquer profisso, tu est ferrado (Alexandre Birck,
entrevista em 10/02/2011).
No s por ser professor, mas tambm por ser pai, Alexandre completa sua fala
dizendo que
ns somos educados para dar bom dia, boa tarde e boa noite. Mas no temos uma
educao financeira. Eu fao isso com meus guris de 4 e 5 anos. Eles tem o dinheiro para
gastar e tem o dinheiro para guardar. Eles tem o dinheiro, que bem pequeno para guardar,
mas para logo ali vo ter dinheiro. E isso que eu tento falar para meus alunos. E isso
que eu tento fazer hoje que, infelizmente, eu me dei conta disso muito tarde por no ter essa
cultura de educao financeira (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).
44
muito alm da nossa. Dizeres como ser punk, ser burro, como eu ouvia na minha
adolescncia no perodo em que o movimento punk era forte em nosso pas, no
condiz com Wander Wildner. Ele uma pessoa viajada que andou pelo mundo, fez
shows em Londres com bandas punks locais, aprendeu com as mesmas a se
organizar e fazer funcionar uma carreira artstica autogerencivel. Enfim, um cidado
do mundo. Trata-se de uma pessoa muito bem esclarecida e humana e que enxerga
um horizonte to longe que nossas vistas talvez jamais alcancem. E como eu estou
falando de um verdadeiro punk, seu modo de aposentadoria tambm, no nada
ortodoxo. Ao perguntar a ele: Wander, tu te organiza em relao a aposentadoria,
INSS? Categoricamente ele me respondeu:
Eu acho que, como qualquer cidado, o cara tem que ter ao menos um INSS. Se uma
contribuio que o cara no vem pagando, ele tem que comear a recolher. Fazer um
clculo e recolher. Eu j recolhi muito INSS por razes diversas, por estar atuando aqui e
ali... Sei l. Eu tenho que pegar um dia e organizar isso. Eu deveria recolher. Eu no tenho
um nvel de organizao como talvez o Lo tenha e nem tenho esse nvel de
descompromisso que o Wander comentou. Eu estou no meio termo dos dois (Frank Jorge,
entrevista em 08/02/2011).
No caso de Frank, hoje ele trabalha na docncia e isso gera FGTS e plano de
aposentadoria, como ele mesmo comentou no decorrer da entrevista. Como tambm
comentou sobre uma amiga advogada do Rio de Janeiro que gosta de dizer que por
mais que voc possa ter um imvel, o patrimnio de vocs msicos, so suas
composies. Frank pensa que isso verdade. S que no Brasil, isso bem difcil
tu imaginar.
distribuio, at hoje, ainda se organiza para servir melhor o artista. Mas o mais
grave deste fato seria a falta de informao e descaso dos prprios msicos em
relao sua prpria arte e seus direitos. Direito autoral gera discusses pelo
45
mundo inteiro em convenes, reunies e feiras artsticas e musicais. Falta s a
presena de mais msicos interessados nessas discusses.
46
De certa forma, as editoras se tornaram scias dos artistas em relao s
suas composies. A editora recolhia os royalties e repassava uma parte ao artista
ficando com o que lhe convinha. Na mesma obra de Martin, Chris Wright conta que,
atravs do registro de copyright:
47
com a Sociedade Civil sobre a nova legislao do direito autoral. Eles querem regulamentar
a questo do direito autoral e o debate est bem interessante. Eles querem fazer uma lei
mais slida. O governo est conversando bastante com a Sociedade Civil e ela tem que se
organizar para conseguir o que quer nesse sentido (Alexandre Birck, entrevista em
10/02/2011).
Alexandre Birck comentou sobre outros direitos que ainda no esto em pauta
de discusses dos rgos interessados. So direitos conexos e que no se sabe
quase nada a respeito:
As questes dos royalties: se fala muito em direitos autorais, mas existe o direito conexo
que no se fala nada, absolutamente nada. Tu no v falando, por exemplo, em direito de
intrprete. Tu v algum falar em direito de intrprete? Nunca! Nessa negociao da
Coca-Cola e o De Falla, eu ganhei como direito de intrprete. O Joo Gilberto um cara
que no compe, ele tem duas ou trs msicas, e o cara ganha um monte de dinheiro de
arrecadao de direito de intrprete. Ningum fala dos direitos conexos que so os
intrpretes, o produtor fonogrfico... (Alexandre Birck, entrevista em 10/02/2011).
Alexandre Birck falou tambm que a msica Eu, sustentou ele e a Graforria
por quase dois anos na poca da gravao em 2001. Birck j mostrou, aos seus
alunos da universidade, os demonstrativos de pagamentos dos direitos autorais e de
intrprete. Ele comenta tambm que no ganha o que realmente deveria ganhar,
porque os direitos so recolhidos atravs de amostragem. A rdio que fica como
primeira na audincia a que torna a referncia de amostragem. E onde os
direitos autorais se baseiam, completa Birck.
No caso de Wander Wildner, ele recebe royalties da msica Surfista
Calhorda da sua ex-banda Os Replicantes, e tambm por sua msica Bebendo
Vinho que ganhou projeo nacional devido verso da banda paulista Ira!. Ele
comenta sobre amostragem que Birck relatou:
que como eu participo de algumas msicas que foram muito executadas como Surfista
Calhorda e Bebendo Vinho, eu consto no painel de amostragem. Porque o ECAD pago
por sistema de amostragem. S quem aparece mais, ganha. O dinheiro dividido entre os
que aparecem mais. Esse o sistema. Como eu apareci, ao menos com essas duas
msicas, muitas vezes, meu nome apareceu. A o meu nome passa a fazer parte das
pesquisas deles e do sistema. E a sai catando onde tem Wander e a, vem o dinheiro
(Wander Wildner, entrevista em 10/12/2010).
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ter sistema de som no ambiente.
Lo Henkin, como compositor, tambm recebe royalties, no s das msicas
que comps no Papas da Lngua, mas tambm de composies suas que outros
artistas nacionais gravaram como: Pedro Camargo Mariano, Paulo Ricardo, Rosana,
Asa de guia e Netinho (da Bahia). Lo comenta sobre a obscuridade deste assunto
de direitos autorais dos artistas:
Esses tempos me convidaram para dar palestra sobre direitos autorais porque os msicos
tm um desconhecimento, uma terra obscura e que ningum sabe do que se trata, como
que funciona... Ah! Se um msico toca tua msica l num barzinho l no Cear, o ECAD
est l para arrecadar dinheiro, assim.... Na real, ningum sabe e eu tambm no sabia,
mas fui aprendendo. E isso me gera uma receita (Lo Henkin, entrevista em 18/11/2010).
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CONSIDERAES FINAIS
Esta pesquisa, desde o incio, eu sabia que me traria uma viso mais ampla
de minha prpria profisso, uma viso que me faz ter mais orgulho do que fao. E foi
o que aconteceu.
Dividir momentos com os entrevistados, que so referncias como
profissionais bem sucedidos na rea musical, foi de grande satisfao e uma honra.
Sinto-me lisonjeado por ter tido acesso a tantas informaes e aprender com
profissionais que so verdadeiros professores no assunto.
A literatura da rea, em parte, fez com que eu vivenciasse profundamente a
vida de dolos que regem meu trabalho artstico. Durante toda a trajetria do trabalho
estive bem acompanhado por todos eles tambm. como se eles estivessem
comigo, bem de pertinho, e escrevendo junto cada detalhe do trabalho. De certa
forma, eles estavam.
Como a estrada musical nunca tem fim, termino este trabalho com a
sensao de no ter chegado ao horizonte destinado. A profisso artstica musical
no se resume em 50 ou 60 pginas e isso me d a ntida sensao de que este
trabalho no ter seu fim aqui. Os entrevistados, colaboradores ilustres, confiaram e
deixaram em minhas mos um material riqussimo do qual muito ficou de fora. Em
nome da profisso e em considerao a esses ilustres, pretendo sim, continuar com
este trabalho buscando mais material para ampli-lo e aprofund-lo. Para isso,
pegar estrada o ideal. Para ir busca de mais experincias e inspiraes e,
quem sabe assim, inclu-las em uma possvel sequncia deste trabalho. Uma
estrada com um horizonte extenso dentro desta encantadora profisso.
A arte de viver da msica complexa e prazerosa. Prazerosa desde o palco
docncia. A arte, por si s, inspira. E sendo assim, permita-me encerrar com uma
frase que costumo dizer nos finais de shows de minha banda antes do boa noite
final:
A estrada longa e cheia de encruzilhadas. E em alguma dessas, nos
cruzaremos. Boa noite!
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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
AVILA, Alisson; BASTOS, Cristiano; MLLER, Eduardo. Gauleses Irredutveis causos e
atitude do rock gacho. Porto Alegre: Editora Sagra Luzatto, 2001.
BRANDINI, Valria. Cenrios do Rock Mercado, produo e tendncias no Brasil. So
Paulo: Editora Olho dgua, 2007.
DAPIEVE, Arthur. BRock: o rock brasileiro dos anos 80. Rio de Janeiro: Editora DBA,
1995.
KANTON, Michael. Quincy Jones In The Pocket. Nova York: American Master, 2001.
DVD, 90 minutos. Documentrio.
LUDKE, Menga; ANDR, Marli E. D. A. Pesquisa em Educao: Abordagens
qualitativas. So Paulo: EPU, 1986.
MANGOLD, James. Walk The Line Johnny & June. Hollywood: Fox Film, 2005. DVD,
135 minutos. Filme Drama
MARTIN, George. Fazendo Msica O guia para compor, tocar e gravar. Braslia DF:
Editora Universidade de Braslia, 2002.
TENA, Carlos. Mestres do Blues Volume II. Barcelona: Editora Altaya S.A, 1995.
YIN, Robert K. Estudo de Caso - Planejamento e Mtodos. Ed. Porto Alegre: Bookman,
2005.
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ANEXOS
Papas da Lngua
Da esquerda para a direita: Lo Henkin, Srginho Moah, Z Natlio e Fernado Pezo
Ilton Carangacci (junto com Papas da Lngua e equipe. Ilton o da ponta direita)
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Graforria Xilarmnica.
Da esquerda para a direita: Alexandre Birck, Franck Jorge e Carlo Pianta.
Wander Wildner
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Sunset Riders
Da esquerda para a direita: Ronei Wachoski, Elizandro Selli, Cristiano Selli e Andr Arlei