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Segundo fragmento:
A explorao das riquezas naturais do Brasil durante o sculo
XVIII permitiu corte portuguesa manter sua opulncia,
pagando elevadas quantias pela prtica da msica e
contratando os melhores msicos da Europa. As relaes de
D. Joo V com a prtica da msica fizeram com que se criasse
o sistema de bolsistas, uma forma de intercmbio musical, pelo
qual os portugueses eram mandados Itlia para aperfeioarse em composio. (MONTEIRO, 2008, p. 91).
Terceiro fragmento:
Transpor msica de um tom para outro uma tarefa que
qualquer msico competente faz com facilidade, quase
automaticamente. Mas, para a pessoa com ouvido absoluto,
cada tom possui carter nico, e o tom em que ela sempre
ouviu uma msica tende a ser sentido como se fosse o nico
correto. Para essas pessoas, transpor uma msica pode ser
anlogo a pintar um quadro com todas as cores erradas.
(SACKS, 2007, p. 127).
Quarto fragmento:
Infelizmente, a experincia demonstra que, no campo do
ensino instrumental, so raros os alunos que se apresentam
com as caractersticas de automotivao, profundamente
interessados em aprender. Da a necessidade dos professores
de instrumento, especificamente os que se dedicam ao ensino
do piano, estudarem as diversas teorias da motivao para
melhor compreender o comportamento humano e como ele
pode ser ativado e orientado (KAPLAN, 1987, p. 62).
Quinto fragmento:
Na galeria de cones nacionais, a inveno social do Brasil
como terra do samba representa uma imagem que perdura at
os dias de hoje, atravessando os tempos apesar de todos os
contratempos no terre- no da msica popular brasileira.
Denominador comum da propalada identidade cultural
brasileira no segmento da msica, o samba urbano teve que
enfrentar um longo e acidentado percurso at deixar de ser um
artefato cultural marginal e receber as honras da sua
consagrao como smbolo nacional. (PARANHOS, 2003, p.
81).
Referncias Bibliogrficas: