ARP18

Semestral | Biannual
Conservar Patrimnio
18
ARP Associao Profissional de

Conservadores-Restauradores de Portugal
Dezembro | December 2013
Fotografia da capa | Cover photograph

Rachel Filgueiras Paschoalin
Licenciado sob uma Licena Creative Commons

Atribuio-NoComercial-SemDerivados 3.0 No Adaptada.
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Conservar Patrimnio
ARP Associao Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal
Nmero | Issue 18
Dezembro | December 2013

ISSN 2182-9942
DOI: 10.14568/cp18
5 Direco da revista | Editors of the journal

Editorial | Editorial
Intervenes | Interventions
7 Maria da Conceio Casanova, Susana Matos
O programa de Promoo do Saber Tropical no Instituto de Investigao Cientfica Tropical:

olhar para o passado com perspectivas de futuro
The Promotion of Tropical Knowledge program at the Instituto de Investigao Cientfica
Tropical: look into the past with future prospects
21 Tiago Miguel Ferreira, Romeu Vicente, J. A. Raimundo Mendes da Silva
Estratgias e processos de inspeo para avaliao e diagnstico do patrimnio edificado

Strategies and inspection processes for the assessment and diagnosis of built heritage
Notas | Notes
35 Salom de Carvalho
Receitas oitocentistas para a conservao de gravuras: Restaurao de quadros e gravuras, de

Manuel de Macedo
Nineteenth century recipes for conservation of prints: Restaurao de quadros e gravuras, by
Manuel de Macedo
45 Rachel Filgueiras Paschoalin, Maria Teresa Gomes Barbosa
Restaurao da catedral de Braslia: desafios e conflitos da restaurao da arquitetura moderna

Restoration of the cathedral of Brasilia: challenges and conflicts of restoration of modern
architecture
55 Ana Bailo
Terminologia associada conservao e restauro de pintura

Terminology associated with the conservation and restoration of painting
Varia | Varia
63 Normas de colaborao e instrues para os autores

Norms for collaboration and author guidelines
Revista | Journal
Os artigos publicados so sujeitos a avaliao por pares.
The published articles are subject to peer review.
Periodicidade | Frequency
Semestral | Biannual
Director | Editor
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Professor Adjunto
Escola Superior de Tecnologia de Tomar, Instituto Politcnico de Tomar, Portugal
ajcruz@ipt.pt
Sub-directoras | Associate editors
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Scia da ARP / Member of ARP
Maria Joo Revez
Doutoranda /PhD student
Laboratrio Nacional de Engenharia Civil, Lisboa, Portugal
Scia da ARP / Member of ARP
Paginao | Layout
Antnio Joo Cruz
Edio, propriedade e redaco | Publisher and editorial office

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Associate Research Scientist
Conservation Department, Museum of Modern Art, New York, USA
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Universidade de vora, Portugal
Christian Degrigny
Conservation Scientist
Haute cole de Conservation-Restauration Arc, La Chaux-de-Fonds, Suisse
Edson Motta
Professor
Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil
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Universitat Politcnica de Valncia, Espaa
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Chemical Abstracts, American Chemical Society
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Aviso legal | Disclaimer

As opinies manifestadas na revista so da exclusiva responsabilidade dos seus autores e no traduzem
necessariamente a opinio da ARP, da Direco da revista ou do Conselho Editorial.
The opinions published in this journal are those of the authors alone and do not necessarily translate the
views or opinions of ARP, the Editors of the journal or of its Editorial Board.
Editorial
Editorial
sada do anterior nmero da Conservar

Patrimnio, o n. 17, tal como ficou registado
no respectivo Editorial, coincidiu com uma
profunda alterao da revista que se traduziu na passagem
do formato de papel, com alguns problemas de distribuio,
para um formato digital de acesso livre.
Nos poucos meses passados desde ento, outros
acontecimentos se verificaram, decorrentes daquela alterao,
um dos quais espera-se com consequncias importantes
para a revista. Sucede que a ARP, como editora da revista,
foi admitida CrossRef, uma associao de editoras de
natureza acadmica e cientfica de que fazem parte as
principais editoras internacionais, a qual tem como objectivo
o desenvolvimento de uma infra-estrutura partilhada que
facilite a comunicao cientfica. Em consequncia, os artigos
da Conservar Patrimnio disponveis em formato digital
passaram a ter um Identificador de Objecto Digital (DOI)
que lhes d um estatuto diferente e uma maior visibilidade,
alm de assegurar, atravs do endereo estvel que lhe est
associado, um acesso directo e permanente aos artigos mesmo
no caso de o site da revista vir a ser reformulado ou mudar de
endereo. O presente nmero da revista o primeiro em que
os artigos surgem com o DOI logo de origem, mas os artigos
do nmero anterior tambm j tm DOI, tal como tambm
suceder com os nmeros publicados em papel caso no futuro
venham a ser disponibilizados em formato digital no site da
revista. Estamos sinceramente convencidos de que esta uma
Conservar Patrimnio 18 (2013)
DOI: 10.14568/cp18fm2
he editorial of the previous Conservar Patrimnio,

issue 17, gave notice of a profound alteration of
the journal, in which it transitioned from a paper
format, with many distribution difficulties, to an open access
digital format.
Few months have passed since then and other events
resulting from that change of format have occurred, one of
which hopefully will have important repercussions on
the journal: ARP, as publisher of the journal, was admitted
to CrossRef, an association of publishers of academic and
scientific nature that comprises the leading international
publishing houses, aiming at developing a shared infrastructure
that facilitates scientific communication. Consequently, each
digitally available article of Conservar Patrimnio is now
ascribed a Digital Object Identifier (DOI) which gives it a
different status and greater visibility, ensuring a direct and
permanent access to the articles even if the journal website
is modified or changes address. This is possible due to the
stable address associated with DOI. The current issue of
the journal is the first to have its articles published with a
DOI, but the papers of the preceding issue have already
been ascribed DOIs as well. This will also happen for the
past issues in paper format, if ever they are made available
in digital format on the journal website. We sincerely believe
that this is an important asset for the journal, which will
thus become more interesting and consequently attract more
contributions.
5
Editorial
importante mais-valia para a revista que, assim, fica mais

interessante e ter maior facilidade em atrair colaboraes.
Entre os outros desenvolvimentos ocorridos desde a sada
do anterior nmero, destacamos a entrada da revista na
Directory of Open Access Journals (DOAJ) e a verificao
de todos os parmetros, em nmero de 36, considerados na
avaliao das revistas digitais pelo Latindex o sistema
de informao sobre as revistas de investigao cientfica,
tcnico-profissionais e de divulgao cientfica e cultural
que se publicam nos pases da Amrica Latina, Caribe,
Espanha e Portugal.
Portanto, ainda que a revista Conservar Patrimnio
seja publicada por uma associao de mbito nacional e
pretenda incentivar a publicao em lngua portuguesa,
algumas das suas caractersticas so, cada vez mais, as de
uma revista internacional para o que contribuem, alm
destes recentes desenvolvimentos, o processo a que so sujeito
os artigos submetidos, o Conselho Editorial internacional (a
cujos membros mais uma vez agradecemos) e a indexao em
bases bibliogrficas internacionais de referncia. A publicao
de artigos de autores de outros pases, designadamente do
Brasil e de Espanha, algo que tem ocorrido com frequncia
nos ltimos nmeros, simultaneamente causa e consequncia
desta internacionalizao de uma revista portuguesa.
Along with other developments that have occurred since

the publication of the last issue, two should be highlighted:
Conservar Patrimnio entering the Directory of Open
Access Journals (DOAJ) and, secondly, conforming with
all the 36 parameters of the digital journals evaluation by
Latindex the information system on journals of scientific
research, technical, professional and scientific and cultural
dissemination that are published in Latin America, the
Caribbean, Spain and Portugal.
Hence, even though the journal Conservar Patrimnio
is published by an organization of national scope and
encourages the publication in Portuguese, some of its features
are, increasingly, those of an international journal not only
due to these recent developments, but also thanks to the process
that submitted articles are subjected to, to the international
Editorial Board (whose members are once again gratefully
acknowledged), and to the indexing in bibliographic databases
of international reference. The publication of papers by
authors from other countries, namely from Brazil and Spain,
that has occurred frequently in recent issues, is both cause
and consequence of this welcomed internationalization of a
Portuguese publication .
Interveno / Intervention
O programa de Promoo do Saber Tropical no

Instituto de Investigao Cientfica Tropical:
olhar para o passado com perspectivas de futuro
Maria da Conceio Casanova1,2,*
Susana Matos3
Instituto de Investigao Cientfica Tropical, Rua da Junqueira, n. 86, 1. andar, 1300-344 Lisboa, Portugal
Departamento de Conservao e Restauro, Faculdade de Cincias e Tecnologia, Universidade Nova de Lisboa,
2829-516 Caparica, Portugal
3
Instituto de Investigao Cientfica Tropical, Jardim Botnico Tropical, Travessa Conde da Ribeira, n. 9, 1300142 Lisboa, Portugal
*ccasanova@iict.pt
1
2
Resumo
Palavras-chave
Neste artigo apresenta-se a estratgia seguida pelo Instituto de Investigao Cientfica Tropical, em
Lisboa, para o acesso e conservao das coleces de histria natural sua guarda, especificamente,
as coleces zoolgicas e botnicas em meio lquido, atravs da criao e implementao do
projecto interdisciplinar Promoo do Saber Tropical. Discutem-se os principais problemas e intervenes previstas, com o objectivo de preservar a estrutura qumica e a morfologia dos espcimes.
Foca-se, em particular, a importncia da manuteno da integridade dos recipientes que albergam os
espcimes e do lquido de preservao em nveis e composio apropriados, criando um microambiente protector volta dos exemplares. Faz-se tambm referncia importncia do tratamento
informtico das coleces, que facilita o acesso informao por parte da comunidade cientfica,
potenciando a investigao, e que funciona como uma forma de preservao de longo prazo, pois
esse meio de salvaguarda da informao pode durar ainda mais tempo que os prprios espcimes.
Coleces cientficas
Coleces de histria natural
Preservao
Conservao
Biodiversidade
The Promotion of Tropical Knowledge program at the Instituto de

Investigao Cientfica Tropical: look into the past with future prospects
Abstract
Keywords
This paper presents the strategy adopted by the Instituto de Investigao Cientfica Tropical
(Tropical Research Institute), in Lisbon, to access and conserve the natural history collections under
its care, specifically fluid-preserved zoological and botanical collections, through the creation and
implementation of the interdisciplinary project Promotion of Tropical Knowledge. We discuss
key issues and planned interventions, taking into account the need to preserve the chemical
structure and the morphology of the specimens in the best possible way. The article focuses on
the importance of maintaining the integrity of the containers which house the specimens and
the fluid composition and its appropriate levels, creating a protective microenvironment around
the specimens. Reference is also made to the importance of computer processing of collections,
allowing its availability to the scientific community and acting as a form of long term preservation,
since this means of safeguarding information may last even longer than the specimens themselves.
Scientific collections
Natural history collections
Preservation
Conservation
Biodiversity
Conservar Patrimnio 18 (2013) 7-20 | doi:10.14568/cp2013005

ARP - Associao Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal
ISSN 2182-9942
Maria da Conceio Casanova, Susana Matos
Introduo: enquadramento do
programa de Promoo do Saber
Tropical
O Instituto de Investigao Cientfica Tropical (IICT),
em Lisboa, tem por misso (i) promover e desenvolver
investigao cientfica sobre temticas tropicais, nas reas
das Cincias Sociais e Humanas e das Cincias Naturais;
(ii) aumentar a capacitao cientfica e tcnica dos pases
com que coopera; (iii) bem como promover a preservao
e o acesso ao seu valioso Patrimnio, na sua maioria
proveniente dos pases de expresso portuguesa. Para
o efeito, conta com trs servios abertos ao pblico, o
Arquivo Histrico Ultramarino (AHU), o Jardim Botnico
Tropical (JBT) e o Centro de Documentao e Informao
(CDI). Alm disso, nos ltimos seis anos, na sequncia
da implementao de uma poltica de preservao na
instituio, o IICT tem vindo a promover projectos
tcnico-cientficos visando o resgate, o tratamento e a
disponibilizao do patrimnio sua guarda. Destacam-se
o Programa Interministerial de Tratamento e Divulgao
do Patrimnio do IICT (PI) e o projecto Arquivo
Cientifico Tropical (ACT), integrados na chamada
Iniciativa Portuguesa, um compromisso assumido por
Portugal, atravs da Declarao do Rio de Janeiro (2003),
durante a cimeira de Ministros da Cincia e Tecnologia da
Comunidade dos Pases de Lngua Portuguesa (CPLP), de
partilha e disponibilizao, por via digital, do patrimnio
cientfico nacional com origem nos pases da CPLP.
Na sequncia destas iniciativas foi possvel constituir
uma equipa com competncias nas reas patrimoniais,
nomeadamente nas reas de investigao da histria da
cincia, da recolha de informao oral, da cincia da
computao, da gesto da informao (biblioteconomia
e arquivstica) e, muito em particular, da preservao,
conservao e restauro. Este capital tcnico e
cientfico gerou uma dinmica que tem permitido a
valorizao do patrimnio existente, facilitando ainda
o acesso a documentao e informao dos arquivos,
de forma sistematizada e transversal, essencial para o
desenvolvimento de projectos de investigao. Neste
contexto, em 2011, no ano da comemorao do Ano
Internacional das Florestas, projectou-se um novo
programa, a Promoo do Saber Tropical (PST),
sobre uma temtica com grande actualidade e relevncia
mundial: os Ecossistemas Tropicais. O enfoque
neste tema permitiu cruzar as diferentes vertentes de
investigao do IICT, assentes no seu vasto patrimnio
biolgico (coleces botnicas e zoolgicas) e histrico
(bibliotecas e arquivos cientficos) e no conhecimento
detido em reas to diversas como as da biodiversidade,
pedologia,
informao
geo-espacial,
cartografia,
economia e sociologia rural que, de uma forma mais ou
menos directa, se relacionam com a conservao e uso
sustentvel destes ecossistemas.
Assim, capitalizando a experincia adquirida,
nomeadamente com o desenvolvimento das duas grandes
8
iniciativas anteriores (PI e ACT), em conjugao com

o conhecimento acumulado nos servios abertos ao
pblico que promovem o acesso ao patrimnio e que
so tambm centros de investigao (AHU e JBT), foi
possvel concretizar um plano de aco que resultou na
criao do PST, fortalecendo a ligao entre patrimnio
histrico-cientfico e investigao. O programa tem-se
vindo a desenvolver em duas grandes reas de actividade:
Documentao para a Biodiversidade (DB), que inclui
o tratamento, estudo e disponibilizao dos acervos
bibliogrficos e arquivos cientficos inditos, essenciais
para o desenvolvimento de projectos sobre ecossistemas
tropicais numa perspectiva abrangente que importa
tambm s cincias sociais e humanas; e Conservao e
Avaliao de Riscos (CAR), com vista criao de infraestruturas que garantam a preservao das coleces,
a mdio e longo prazo, permitindo a gesto eficaz e
sustentada deste patrimnio. neste enquadramento
que surge a necessidade do tratamento das coleces em
meio lquido (botnicas e zoolgicas) do IICT, que num
levantamento geral da situao de risco das coleces da
instituio, numa escala de 1 a 5, em que 1 corresponde
a interveno muito urgente e 5 a no necessita
interveno, foi classificada em 1. Estas coleces, que
so parte integrante das coleces biolgicas do IICT,
as quais, a nvel mundial, so as de maior dimenso e
representatividade da fauna e flora dos Pases Africanos de
Lngua Oficial Portuguesa (PALOP), contm informao
primria sobre biodiversidade, permitindo a realizao de
estudos de ADN e de taxonomia, entre outros. Os estudos
taxonmicos, em especial os de grupos biolgicos menos
explorados, respondem ao plano estratgico da Conveno
para a Diversidade Biolgica (CBD), que, para o perodo
entre 2011 e 2020, pretende eliminar as limitaes em
conhecimento e experincia taxonmica que impedem a
identificao e documentao da biodiversidade, a nvel
mundial, atravs da Iniciativa Global sobre Taxonomia
[1, 2] Na base destes empreendimentos, invariavelmente,
encontram-se as coleces biolgicas, que representam
a biodiversidade do planeta Terra e que constituem a
matria-prima da investigao sobre diversidade, biologia
evolutiva, biogeografia e ecologia dos seres vivos,
respondendo a questes prioritrias de sade e segurana
pblica e de monitorizao das mudanas climatricas e
ambientais [3, 4]. Nesta ptica, o tratamento e acesso s
coleces biolgicas uma primazia.
As coleces biolgicas em meio lquido do IICT
(Figuras 1 e 2), que incluem exemplares com mais de
50 anos, no tm sido objecto de manuteno particular,
sobretudos nas ltimas dcadas em que se tem observado
o xodo de funcionrios especializados na instituio,
por fora do envelhecimento do mapa de pessoal e da
impossibilidade de novas contrataes. Assim, no mbito
do PST, a par do trabalho de inventariao da coleco
em meio lquido, foi dada prioridade ao levantamento
preliminar do seu estado de conservao e avaliao das
suas condies de armazenamento.
O programa de Promoo do Saber Tropical no IICT
Figura 1. Operao de levantamento do estado de conservao

das coleces em meio lquido, por Susana Matos, no mbito do
programa de Promoo do Saber Tropical. Fotografia de Maria
Cristina Duarte, IICT, 2013.
A coleco botnica, com cerca de 1700 exemplares,

encontra-se no edifcio do Herbrio, um dos anexos do
Palcio Burnay, parte num armrio de madeira fechado (c.
60 %) (Figura 1) e o restante numa estante de madeira,
estando estes ltimos exemplares conservados em tubos
de vidro no interior de caixas de carto com divisrias.
Todos os exemplares esto sujeitos s variaes sazonais
e dirias observadas no imvel, sem qualquer sistema de
ventilao. Apesar da presena de um desumidificador,
a sala apresenta sinais visveis de excesso de humidade.
A iluminao natural e artificial, com lmpadas
fluorescentes, da sala de armazenamento destas coleces,
que a nica sala do edifcio disponvel como rea de
trabalho, tambm no apropriada devido elevada
emisso de radiao ultra-violeta (UV).
A coleco zoolgica, com cerca de 2030 exemplares,
foi armazenada num edifcio sem qualquer controlo
ambiental, em estantes de metal e de madeira, algumas
fechadas com portas de vidro, outras com prateleiras sem
precaues especiais contra acidentes (Figura 2). A rea
apresenta sinais de humidade relativa elevada (superior
rea da botnica), encontra-se normalmente s escuras,
sendo iluminada com luz fluorescente sem filtros UV, mas
raramente utilizada.
Dadas as deficientes condies de armazenamento
e a ausncia de condies para se permanecer junto das
coleces por longos perodos de tempo, a inventariao
e o levantamento preliminar do estado de conservao,
realizados simultaneamente, decorreram entre Setembro
de 2011 e Abril de 2012 e implicaram diferentes
abordagens entre as duas coleces, em resultado
dos maiores constrangimentos associados coleco
zoolgica. Nas duas coleces, a inventariao foi
realizada com base na contabilizao, no do nmero de
espcimes por recipiente, que varivel, mas do nmero
total de recipientes, pois outro tipo de abordagem exigiria a
abertura e, por vezes, mudana de recipiente, no estando,
nesta fase, reunidas as condies tcnicas e cientficas
para proceder a esse procedimento. Foi contabilizado
o nmero total de recipientes e respectiva capacidade

para as duas coleces e tomaram-se notas gerais
sobre o aparente estado de conservao dos espcimes
(sinais de degradao e dissociao do espcime;
desenvolvimento visvel de microorganismos no liquido
e/ou espcime; lquido turvo e/ou com depsito) e dos
vrios componentes dos respectivos recipientes, incluindo
o contentor (em vidro ou plstico), as tampas (em cortia,
metlicas ou vidro) e as etiquetas. Na coleco botnica,
foi possvel aprofundar o levantamento, anotando-se,
para cada recipiente, o nvel de lquido, de acordo com
cinco categorias definidas (seco, sem lquido, pouco
lquido, razovel, bom) e caracterizar o tipo de material
conservado (frutos, flores, folhas, etc.).
Este estudo permitiu-nos realizar o levantamento
das necessidades, em termos de aquisio de materiais
e equipamentos, bem como programar a criao do
espao laboratorial, essencial ao tratamento da coleco
e implementao de uma segunda fase do levantamento
do estado de conservao, tendo em conta todos os
parmetros de avaliao a seguir desenvolvidos neste
artigo.
Em Julho de 2013, aquando da chegada do
primeiro lote de material, iniciou-se o tratamento da
Figura 2. rea de armazenamento da coleco zoolgica.

Fotografia de Maria Cristina Duarte, IICT, 2011.
coleco zoolgica, nomeadamente dos espcimes de

vertebrados, os quais foram identificados como sendo
os que necessitavam de interveno mais urgente,
durante a primeira fase dos trabalhos. At ao momento,
os exemplares observados correspondem a cerca de
2 % do total da coleco zoolgica. Esta segunda
fase do levantamento do estado de conservao, mais
pormenorizada, inclui a caracterizao e identificao
dos componentes do lquido que envolve os espcimes, a
avaliao do pH e a descrio da sua aparncia. A segunda
fase dos trabalhos tem vindo ainda a incluir o tratamento
de exemplares em risco e, sempre que se justifique, a sua
separao em diferentes recipientes, para uma avaliao
mais exacta e uma melhor conservao.
As coleces biolgicas em meio

lquido: caracterizao e estado de
conservao
De entre os vrios mtodos de conservao de
espcimes biolgicos (secos, taxidermizados, como
esqueletos, etc.), a preservao em meio lquido permite
manter de forma mais eficaz e completa a estrutura
tridimensional das entidades conservadas.
A soluo de preservao e o recipiente de
armazenamento criam um microambiente protector
que envolve o espcime, estabilizando-o e prevenindo
a sua deteriorao. Se forem colocados num ambiente
de armazenamento adequado e sujeitos a uma boa
manuteno, os espcimes podero durar centenas de
anos. Conservam-se desta forma plantas ou animais
(organismos inteiros ou parte deles), como no caso da
presente coleco, mas tambm preparaes histolgicas
e rochas, minerais ou fsseis.
Trata-se de um mtodo mais adequado para
preservao de exemplares botnicos delicados (flores),
carnudos (frutos) ou partes vegetativas suculentas, quando
comparado com o mtodo mais frequente que a secagem
e prensagem para montagem em folhas de herbrio [5].
Possibilita uma mais rpida identificao dos espcimes,
maior preciso das medies efectuadas ou o seu uso em
ilustrao botnica. No caso dos espcimes zoolgicos,
embora usado para uma grande variedade de animais,
um mtodo preferencial para invertebrados de corpo
mole [6], que no possuem uma estrutura de suporte (e.g.
exosqueleto) que os proteja de deformaes corporais
significativas, e para peixes, anfbios, rpteis e alguns
grupos de pequenos mamferos.
Relativamente coleco do IICT, a maior parte
do material botnico em meio lquido foi colhido no
mbito das campanhas das Misses Botnicas de Angola
e Moambique, entre as dcadas de 1940 e 1970, e
encontra-se actualmente no Herbrio. No caso da coleco
zoolgica, o material foi coligido, maioritariamente,
durante as Misses Zoolgicas, realizadas especialmente
durante a segunda metade do sculo XX, estando agora
10
depositado na Unidade de Zoologia, com excepo

da coleco de peixes que foi transferida para o Museu
Nacional de Histria Natural e da Cincia.
Como j foi referido, foram inventariados 1700
recipientes de exemplares botnicos (incluindo tambm
alguns exemplares de algas e fungos) e, aproximadamente,
2030 recipientes com material zoolgico. Embora possam
existir mais alguns exemplares por registar, o nmero
total de recipientes no dever ser muito superior ao
inventariado. Quanto ao nmero de espcimes, ser
significativamente superior ao nmero de recipientes,
sobretudo no caso da coleco zoolgica onde
cada recipiente pode ter entre um e cinco espcimes de
vertebrados e um nmero superior em alguns lotes de
invertebrados. A capacidade dos recipientes varia entre 5
ml e 5 l na coleco botnica e entre 100 ml e 20 l na
zoolgica.
Na avaliao do estado de conservao da coleco
botnica constatou-se que aproximadamente 75 % dos
exemplares apresentam pouco ou nenhum lquido ou
encontram-se totalmente secos. Considerou-se ainda que
o nvel de lquido suficiente ou adequado no resto da
coleco (25 %). No caso da coleco zoolgica, embora
ainda no quantificada de forma to precisa, estima-se que
existe tambm um elevado nmero de exemplares com
baixos nveis de lquido e sabe-se que j se perdeu um
nmero significativo de exemplares [7].
De acordo com a informao disponvel, a maior parte
dos exemplares zoolgicos esto preservados em etanol a
70 %, tendo sido inicialmente fixados os vertebrados em
formalina (soluo aquosa de formaldedo) a 10 % onde
alguns permaneceram at hoje [8]. Este processo em
duas fases (fixao e preservao) tem sido frequente na
preparao de exemplares em meio lquido, prevenindo
a proliferao de microorganismos e a deteriorao dos
espcimes. A fixao com formalina um tratamento
inicial dos tecidos que torna as protenas celulares mais
estveis, permitindo a formao de ligaes qumicas
cruzadas nas cadeias proteicas e conferindo aos espcimes
uma menor propenso para a deformao. A preservao
representa o mtodo usado para armazenar e proteger o
espcime a longo prazo. Os invertebrados foram, na sua
maioria, colocados directamente em etanol, sem serem
fixados, e alguns animais marinhos foram conservados
em formalina [8]. Na coleco botnica, a soluo de
preservao maioritariamente usada continha etanol,
glicerol e gua destilada em propores iguais [9]. Tanto
na Zoologia como na Botnica, nos casos em que existam
dvidas sobre a composio do lquido de preservao,
ser ainda necessrio realizar a anlise do seu contedo
para se poder determinar as intervenes necessrias ao
tratamento correcto dos exemplares.
A formalina pode apresentar algumas vantagens em
relao ao etanol, nomeadamente (i) o facto de provocar
uma menor deformao e, dependendo do tipo de
pigmentos, menor perda de cor dos exemplares (factores
importantes na realizao de estudos anatmicos) e (ii) o
facto de ser menos voltil e inflamvel, o que diminui as

exigncias de manuteno [6, 10]. No entanto, sabe-se
actualmente que o formaldedo muito txico e causa
graves problemas na exposio a curto e a longo prazo
[11]. Alm disso, o seu pH difcil de controlar e, quando
demasiado cido, pode provocar descalcificao de
materiais base de carbonato de clcio, tais como ossos ou
conchas [12-14]. Acresce ainda que dificulta a extraco
de cidos nucleicos, limitando grandemente os estudos
bioqumicos a realizar com os espcimes preservados [15,
16]. Desta forma, os exemplares em meio lquido do IICT
s excepcionalmente sero mantidos ou novamente fixados
em formalina.
O etanol, utilizado desde o incio da preservao de
espcimes biolgicos em meio lquido (meados do sculo
XVII), continua a ser o agente de preservao mais
utilizado neste tipo de coleces [6]. um dos poucos
biocidas (agente qumico que inactiva microorganismos)
que, mesmo em elevadas concentraes, se considera que
apresenta baixa toxicidade [11].
A seguir ao etanol, o agente de preservao mais
utilizado em coleces em meio lquido o isopropanol
[14], mas apresenta vrias desvantagens [6, 13, 16, 17]:
causa uma desidratao mais severa dos espcimes e, em
consequncia, maior encolhimento e deformao dos
exemplares; pode levar a um amolecimento dos ossos;
apresenta o dobro da toxicidade do etanol; menos miscvel
em gua e o tempo de experincia no seu uso muito

menor, desconhecendo-se os efeitos a mais longo prazo. Da
mesma forma, lquidos de preservao contendo propileno
fenoxetol, um agente de preservao introduzido na dcada
de 1970, tm-se revelado inadequados para espcimes
com tecidos densos ou com histrias de fixao duvidosas,
por levarem sua deteriorao gradual [18]. Alm disso,
demonstrou-se tambm que a presena de fenoxetol
nas solues muito prejudicial para a preservao de
ADN [15]. Mais recentemente, identificou-se um biocida
promissor e alternativo (DMDM-Hidantona), menos
txico [11], mas ainda no so conhecidos os seus efeitos
a longo prazo na integridade estrutural dos espcimes
biolgicos.
Neste contexto, decidiu-se manter a composio dos
lquidos de preservao actualmente em uso no IICT,
com excepo da possvel transferncia dos exemplares
preservados em formalina para uma soluo de etanol.
Decidiu-se tambm proceder alterao das propores
dos componentes utilizados na coleco botnica,
actualmente em propores iguais, para 70 % de etanol,
28 % de gua e 2 % de glicerol, de acordo com a Mistura
de Copenhaga que actualmente considerada uma
das mais eficazes e seguras (por no conter formaldedo)
para a preservao em lquido de espcimes botnicos [5,
6]. O glicerol confere maior flexibilidade aos espcimes,
enquanto o aumento da percentagem de etanol garante
o poder biocida da soluo final (colocada em risco
pela presena do glicerol), sem que se perca o benefcio
conferido pela presena de glicerol.
Tratamento das coleces biolgicas em

meio lquido
Recuperao dos espcimes
Figura 3. Frutos de uma figueira (Ficus sur Forssk.) colhidos

por J. G. Garcia em Moambique, em 1948, encontrados
completamente secos num frasco de vidro com rolha de cortia.
Fotografia de Susana Matos, IICT, 2012.
No que diz respeito preservao em meio lquido, a

quantidade de informao bibliogrfica disponvel sobre o
tratamento de espcimes zoolgicos significativamente
superior que tem sido publicada sobre espcimes
botnicos. Contudo, as tcnicas de preservao em meio
lquido para espcimes zoolgicos podem tambm, de um
modo geral, ser aplicadas ao material botnico [6].
Ao longo de todo o processo dever ser assegurado
que no se verifica perda ou troca de informao,
nomeadamente no que se refere aos dados identificativos
dos exemplares presentes no recipiente. Os tratamentos
e materiais utilizados devem ser registados em base de
dados, incluindo qumicos usados, processos, tempos de
exposio, entre outros dados que se entendam relevantes
para estudos futuros.
Sendo o objectivo principal preservar, a longo prazo
e o melhor possvel, a estrutura qumica e a morfologia
dos espcimes, segue-se a descrio dos principais
problemas e intervenes previstas para o tratamento
de coleces desta natureza, tendo por base o estudo de
11
caso de recuperao das coleces em meio lquido do

IICT.
sero substitudos por frascos de vidro. O vidro o

material mais estvel e de maior durabilidade para o
armazenamento a longo prazo em lcool [6, 19]. Embora
dependendo do tipo de plstico, os principais motivos
para se evitar o uso de frascos plsticos so a sua
permeabilidade ao oxignio [17, 20], a maior facilidade
de deteriorao ao longo do tempo em contacto com o
lcool, a maior susceptibilidade luz e a presena de
aditivos e impurezas [13, 19].
Do ponto de vista da preservao e da adequao
para exposio, os frascos em borossilicato selados a
parafina so considerados os melhores. Porm, sendo
dispendiosos e difceis de abrir (o que limita o acesso aos
exemplares para estudo), s sero considerados para um
reduzido nmero de casos. A opo generalizada para a
coleco do IICT consistir no uso de frascos de vidro
utilizados em conservao de alimentos com tampas
de rosca em metal (Figura 4). Apesar de estas tampas
terem de ser substitudas regularmente, pois o material
altera-se, pode sofrer corroso e deformar-se (Figuras
5a e 5b), permitindo a evaporao parcial do lquido,
num estudo recente, relatando a experincia do uso
deste tipo de frascos ao longo de 25 anos [21], concluiuse que constituem uma alternativa pouco dispendiosa
e relativamente segura, sendo possvel controlar as
necessidades em termos de manuteno de coleces em
etanol, desde que sejam tomadas as devidas precaues.
Segundo este estudo, as tampas de plstico, alm de
serem mais dispendiosas, so menos eficazes. Da mesma
forma, verificou-se que as tampas de rosca em plstico
rgido tendem a desenroscar-se dos recipientes ao longo
do tempo, permitindo a evaporao do lquido [13]. Os
frascos de conservas com juntas de vedao (Figuras 5c
e 6) exigem a sua substituio, mais ou menos frequente,
dependendo do material presente na junta e do seu estado
de conservao, o qual pode tambm contaminar o lquido
ou os espcimes. Porm, uma vez que este tipo de frasco
existe em armazm no IICT, ser usado nalguns casos,
mas procurar-se- utilizar juntas de material resistente e
estvel, reduzindo a necessidade de troca.
Recipientes
Verificao do pH
A maioria dos espcimes em meio lquido do IICT

est conservada em frascos de vidro, com vrios tipos de
tampas ou rolhas, estando uma minoria em recipientes de
plstico (Figura 2). Muitos destes materiais tero de ser
substitudos por j se encontrarem danificados ou por no
constiturem a escolha mais apropriada. Por exemplo, no
caso da coleco botnica, a quase totalidade das rolhas
(96 %) dever ser substituda por ser de cortia (Figura
3), um material a evitar neste tipo de coleces, porque
se parte facilmente, permitindo a evaporao. Observouse ainda que os seus taninos e pigmentos alteram a cor e
contaminam o lquido e os espcimes.
Tanto quanto possvel, sero mantidos os frascos que
se encontrarem ainda em boas condies e os restantes
O problema mais frequente a respeito do pH a

acidificao das solues de etanol. No IICT, as medies
de pH dos exemplares que j foram sujeitos a tratamento,
na generalidade, apresentavam valores inadequados.
Um baixo pH pode levar dissociao das protenas ou
descalcificao dos materiais base de carbonato de
clcio. Vrios factores podem contribuir para uma descida
do pH [13, 22], nomeadamente a oxidao de vestgios
de formaldedo que permaneceram depois da fixao e
se convertem em cido frmico e a extraco de lpidos
dos espcimes e sua quebra em cidos gordos. A estas
duas razes principais acresce a eventual libertao de
outras substncias dos espcimes, ou derivados do seu
processo de desintegrao, que se misturam com o meio
Figura 4. Espcimes de um lagarto (Mabuya raddoni)

colectados no mbito da Misso Zoolgica da Guin, de 1945,
recentemente transferidos para um frasco de vidro com tampa
de metal,aos quais foram atribudos nmeros de catlogo
(colocados em etiquetas externas e internas) e respectivos
cdigos de barras (s nas etiquetas externas). Fotografia de
Susana Matos, IICT, 2013.
12
Figura 5. Espcimes de uma osga (Tarentola delalandii var. rudis) colectados em Cabo Verde, em 1970, recentemente retirados de
um frasco de vidro com tampa de metal em corroso (a, b) e colocados num frasco de vidro com junta de vedao (c), aos quais foram
atribudos nmeros de catlogo (colocados em etiquetas externas e internas) e respectivos cdigos de barras (s nas etiquetas externas)
(c). Fotografias de Susana Matos, IICT, 2013.
de preservao envolvente, bem como, ainda, a presena

de outros contaminantes no lcool ou na gua usada na
preparao das solues.
Note-se que, apesar da presena de impurezas
prejudiciais, o etanol desnaturado usado com frequncia
para fins de preservao, dado o seu baixo custo e
facilidade de fornecimento [12]. Por outro lado, quando
o lcool diludo com gua da torneira, vrios minerais
contidos na gua podem precipitar, contaminar a
soluo de preservao e reagir com o espcime. pois
fundamental que o lcool seja diludo com gua pura,
destilada ou desionizada, para evitar a formao de
precipitados [13]. Estas condies podem no ter sido
respeitadas na coleco do IICT, onde se verifica, em
alguns casos, a formao de precipitados. Nesta coleco,
a medio do pH um procedimento que ainda no foi
possvel generalizar a toda a coleco devido escassez
de recursos.
Para solues com pH inadequado, tem sido
recomendado a substituio integral, repetidamente,
do lquido de preservao [6, 14], o que tem sido
adoptado na presente coleco. Contudo, sabe-se que
este procedimento pode conduzir dissoluo adicional
de componentes por perturbar o equilbrio anteriormente
alcanado pelo espcime [17].
Dissoluo de lpidos dos espcimes
A dissoluo de lpidos ocorre em vertebrados que
contenham grandes reas de tecido adiposo, contaminando
o lquido, que adquire uma cor amarela ou castanho-escura
(Figura 6). Alm da diminuio do pH, j referida, esta
situao pode levar a decomposio bacteriana que, por
Figura 6. Espcimes de um lagarto (Mabuya perrotetti)

colectados no mbito da Misso Zoolgica da Guin, em 1945,
podendo observar-se que esto abertos e o lquido apresenta uma
tonalidade amarelada. Fotografia de Susana Matos, IICT, 2013.
13
sua vez, pode conduzir gradual degradao e dissociao

do espcime [6, 16], sendo por vezes necessrio renovar
o lquido para que o novo lcool dissolva os glbulos de
gordura. Este procedimento, porm, deve ser visto como
ltimo recurso, pois, por exemplo, em alguns grupos
de rpteis (cobras, lagartos, lagartixas), especialmente
quando abertos (situao muito frequente na coleco
do IICT) (Figura 6), quase impossvel eliminar os
glbulos lipdicos, podendo ser prefervel, por razes de
conservao, no perturbar repetidamente o equilbrio
estabelecido entre o espcime e o lquido de preservao
[7]. Tem sido este o procedimento adoptado no IICT se a
presena de lpidos no acompanhada da deteco das
outras alteraes prejudiciais aqui referidas, que possam
estar relacionadas com a sua presena.
Ataque de fungos
O desenvolvimento de microorganismos pode ocorrer
quando exista excessiva diluio do lcool ou devido
utilizao de frascos contaminados, sendo a presena de
fungos a situao detectada com mais frequncia (Figura
7). Se o espcime no estiver afectado, suficiente
remov-lo, limpar o recipiente e substituir o lquido. Este
foi o procedimento adoptado para alguns dos exemplares
intervencionados no IICT. Caso contrrio, o espcime ter
que sofrer tratamento. Em termos de preveno, o mais
eficaz assegurar uma boa selagem dos recipientes, mas
pode-se tambm adicionar uma pequena quantidade (ca.
0,01 g/l) de um agente antifngico [6].
Reposio dos nveis de lquido de preservao ou sua
substituio
Em coleces desta natureza inevitvel a ocorrncia
de evaporao, que tem como consequncia a presena
de baixos volumes de lquido nos recipientes, baixas

concentraes de lcool e uma maior oxidao do
lquido (acidificao do lcool) e dos espcimes, facto
relacionado com a proporo do volume de ar e de lquido
dentro do frasco. Um baixo volume de lquido pode
levar dessecao dos espcimes e uma soluo pouco
concentrada cria um ambiente propcio ao crescimento de
bactrias e fungos, o que pode originar a decomposio
dos espcimes. Todas estas situaes foram encontradas e
devidamente assinaladas na coleco do IICT.
Para uma correcta reposio do nvel de lquido,
sempre necessrio medir previamente a sua concentrao
no recipiente, para se determinar com exactido a
quantidade de lcool a adicionar, de modo a atingir a
concentrao apropriada. De outra forma, a concentrao
resultante no recipiente pode ser mais baixa ou mais
elevada do que o desejvel. Para tal, utiliza-se na coleco
do IICT um alcometro que, no sendo o instrumento
mais preciso disponvel actualmente, o nico que existe
na instituio.
A simples alterao da cor do lquido pode no
ser prejudicial e a libertao de componentes dos
espcimes, como lpidos, protenas ou pigmentos,
tende a atingir um estado de equilbrio [13, 16], pelo
que se deve evitar a sua perda. Assim, na coleco do
IICT o lquido de preservao substitudo apenas
quando se considera estritamente necessrio, ou seja
quando se verifica alguma das seguintes situaes: o
valor do pH inadequado; a concentrao do agente de
preservao no recipiente demasiado baixa e j no
possvel recuperar a concentrao apropriada por simples
reposio; o recipiente est sobrelotado de espcimes
(sendo aconselhvel separ-los em mais de um recipiente)
(Figura 5a); existem sinais de deteriorao contnua e
perigosa para os exemplares (como turvao do lquido ou
acumulao de precipitado).
Figura 7. Espcimes de um lagarto (Mabuya stangeri) colectados em Cabo Verde, em 1970, que foram encontrados completamente
secos e contaminados por fungos. Fotografia de Susana Matos, IICT, 2013.
14
Figura 8. Etapa do processo de reidratao de espcimes secos em que vrios exemplares so aquecidos a 30-40 C numa soluo
aquosa de Decon90, no mximo a 5 %. Realizado no mbito do Fluid Preservation Course (edio de Dezembro de 2012) de Simon
Moore no Horniman Museum em Londres. Fotografia de Susana Matos, IICT, 2012.
Transferncia de espcimes para um novo lquido de

preservao
Quando a deciso proceder transferncia do
espcime para outro lquido, o processo deve ser
realizado paulatinamente, utilizando gradualmente
concentraes crescentes de etanol. Deste modo evitase que a biodegradao dos espcimes tenha incio e
que ocorram outros danos causados por fortes alteraes
da presso osmtica nos tecidos biolgicos [12, 17].
O tempo de permanncia em cada etapa depende da
natureza do espcime (tamanho, permeabilidade).
Recomenda-se passos de 10 % de concentrao de etanol
para espcimes frgeis e de 20-25 % para espcimes
mais robustos, at que se atinja a graduao pretendida
[6, 10]. No caso da coleco do IICT, devido ao elevado
nmero de casos em que se detectou a necessidade de
transferncia para um novo lquido e devido limitao
dos materiais disponveis, esta recomendao nem sempre
foi respeitada, mas mantm-se como meta de actuao
para a restante coleco. Ainda assim as situaes variam
de caso para caso. Por exemplo, espcimes de aracndeos
no evidenciam um impacto significativo na sua condio
ao serem colocadas directamente numa soluo de etanol
mais concentrada [23]. Uma vez que as aranhas possuem
cutculas mais finas do que outros artrpodes, pouco
provvel que estes sejam afectados pela transferncia
directa, o que torna o processo mais simples para estes
animais. Como j foi referido, no IICT a coleco de
invertebrados ainda no foi intervencionada.
Tratamento de espcimes secos
Um dos maiores problemas nas coleces biolgicas
em meio lquido do IICT o elevado nmero de
exemplares que j se encontram secos (Figuras 3 e 7a).
Uma vez que a reidratao apresenta alguns riscos para os
espcimes [6], ter de ser feita uma avaliao caso a caso,

para se decidir se prefervel mant-los secos ou hidratlos novamente, o que depende do tipo de organismo
preservado [15]. A reidratao do material biolgico
desejvel, por exemplo, para animais com apndices
longos, como membros ou antenas, por se tornar difcil
manuse-los sem que se partam ou se separem do resto
do corpo. Como j foi referido anteriormente, tambm
no caso de animais de corpo mole e certos elementos
botnicos, poder ser prefervel preserv-los em meio
lquido.
Um mtodo habitual de reidratar material biolgico
seco implica o uso de um detergente de laboratrio, o
Decon90, formulado a partir de uma emulso de agentes
aninicos e no-inicos de superfcie activos, agentes
estabilizadores, construtores de detergente no-fosfato,
bases e agentes sequestrantes, numa base aquosa, um
descontaminante radioactivo, bactericida livre de fosfatos,
biodegradvel e totalmente lavvel. Tem sido usado
em soluo aquosa, no mximo a 5 %, de acordo com a
densidade de tecidos do espcime [6]. Para uma maior
uniformidade do processo (evitando a deformao) e
para o acelerar, os espcimes devero ser aquecidos nesta
soluo a 30-40 C (Figura 8), excepo de espcimes
frgeis como o caso de muitos exemplares botnicos.
Uma vez considerado completo o processo, e depois
de uma avaliao da necessidade de se voltar ou no a
fixar o espcime, este pode ser transferido para o lquido
de preservao, comeando-se com uma soluo de baixa
concentrao de etanol, de acordo com as indicaes
dadas no ponto anterior.
Ainda no foi possvel proceder reidratao de
espcimes do IICT de acordo com o procedimento aqui
descrito, devido falta de material e inexistncia das
condies laboratoriais adequadas. Dado o elevado
nmero de casos detectados, decidiu-se manter sob
vigilncia estes espcimes secos e mant-los sem
15
Figura 9. Etapa do processo de reparao de um espcime

danificado em que colocada uma agulha de vidro para reforar
a unio de um fragmento que se havia separado do resto do
exemplar. Realizado no mbito do Fluid Preservation Course
(edio de Dezembro de 2012) de Simon Moore no Horniman
Museum em Londres. Fotografia de Susana Matos, IICT, 2012.
interveno, enquanto aparentam estar estveis; os que

apresentam sinais de contaminao so colocados, para
j, directamente em lcool.
Reparao de espcimes e montagem em placas de vidro
Os espcimes danificados podero ser reparados de
acordo com as tcnicas descritas por Moore [6], utilizando
celoidina, quando o agente de preservao o etanol,
ou gelatina, em exemplares preservados em formalina.
Recomenda-se a utilizao de agulhas de vidro (Figura
9) para reforo da estrutura, em espcimes que possuam
tecidos mais densos.
Estas duas tcnicas podem tambm ser utilizadas na
montagem de espcimes para exposio em placas de
vidro (Figura 10), sendo igualmente til para espcimes
que tenham partes moles ou delicadas, de modo a proteglos e a tornar mais fcil o seu manuseamento [6]. Para
exemplares mais volumosos, a montagem pode envolver
o uso de fio de nylon, que colocado com uma agulha,
implicando a perfurao da placa de vidro, de modo a
auxiliar a fixao do exemplar placa.
Tambm neste caso, a falta de material no permitiu
a reparao ou montagem dos exemplares da coleco
do IICT. At agora, no foi intervencionado qualquer
espcime que j tivesse sofrido uma interveno anterior
ou que estivesse montado de origem, mas existem alguns
exemplares com estas caractersticas.
Selagem dos recipientes
Alguns tipos de frascos de museu podem ser selados
com celoidina ou gelatina, assim como os frascos de
conservas, colocando-se uma placa de vidro em vez da
16
tampa de metal (Figura 10). O selante de gelatina, que

para este fim pode tambm ser aplicado em recipientes
contendo etanol, usado desde o sculo XIX, tendo a
tcnica vindo a ser melhorada [6]. Um frasco bem selado
por este mtodo pode permanecer sem risco pelo menos
durante 20 anos. Pretende-se assim adquirir o material
necessrio para aplicar esta tcnica em exemplares do
IICT. Outra tcnica de selagem implica a utilizao de
vaselina ou silicone para esmerilados. Esta ser tambm
utilizada nalguns dos frascos da coleco do IICT.
Como j foi referido, as tampas de plstico ou metal
podero ter de ser substitudas, sendo essa a opo mais
eficaz, embora tambm se possa aplicar uma fita adesiva
de modo a reduzir a evaporao de lcool [24, 25].
No caso dos frascos com juntas de vedao que ainda
estejam em boas condies, deve procurar-se um material
de melhor qualidade para a substituio das juntas que, tal
como j foi referido, ter que ser realizada regularmente.
Etiquetagem
No IICT, as etiquetas originais dos exemplares
zoolgicos foram escritas a tinta-da-china ou a lpis
[8]. No entanto, actualmente, existem vrios tipos de
etiquetas e tintas (no interior e exterior dos recipientes)
nas coleces em meio lquido da instituio, algumas
das quais esto em mau estado de conservao e/ou
ilegveis. As etiquetas originais dos exemplares e outras
que se encontram bem conservadas sero mantidas e
ser ainda colocada uma nova etiqueta externa, em todos
os exemplares, com um cdigo de barras e o nmero de
catlogo (Figura 4). Toda a informao associada aos
Figura 10. Exemplos de espcimes montados em placas de

vidro e selados com celoidina ou gelatina. Realizado no mbito
do Fluid Preservation Course (edio de Dezembro de 2012)
de Simon Moore no Horniman Museum em Londres. Fotografia
de Susana Matos, IICT, 2012.
espcimes ser colocada em base de dados, incluindo

o registo dos tratamentos de recuperao efectuados.
Um nico nmero de catlogo pode ser atribudo a um
recipiente que contenha mais que um espcime do mesmo
lote, ou seja, da mesma espcie, mesmo local e data de
colheita.
Caractersticas do armazenamento
Devero ser asseguradas condies de armazenamento
e acondicionamento adequadas, a longo prazo, em espao
fsico apropriado. Como j foi referido, no IICT, tanto
a coleco botnica como a zoolgica, actualmente
em diferentes edifcios, encontram-se em salas que
apresentam vrios problemas, entre os quais demasiada
humidade, estando os exemplares expostos luz natural
e artificial. O processo de inventariao e levantamento
preliminar do estado de conservao tornou mais evidente
este desajuste, mas reconhece-se a necessidade de dados
mais exactos, relativamente s oscilaes ambientais e
concentrao de compostos orgnicos volteis, pelo
que est programado para incio de 2014 um estudo
mais aprofundado das condies ambientais e respectiva
proposta de melhorias a implementar no espao. Na
zona de trabalho, ainda a definir, fundamental instalar
uma hotte para se poder proceder aos tratamentos em
segurana e sem riscos para o operador. Esta zona dever
ser separada da zona de armazenamento e essencial
que ambas sejam bem ventiladas e (preferencialmente)
prximas, para minimizar os riscos no transporte dos
exemplares.
Quanto s estruturas de armazenamento (armrios,
estantes), devero possuir caractersticas especficas, tais
como serem de material resistente aos lquidos em uso e
possuir um rebordo nas prateleiras que previna a queda de
recipientes os quais, por sua vez, devero estar dispostos
de modo a permitir um fcil acesso. Relativamente
capacidade total das prateleiras os recipientes no devero
representar uma densidade de armazenamento superior
a 35-50 %, pois durante o processo de monitorizao
necessrio deslocar e proceder ao rearranjo de muitos
dos recipientes na prateleira [14]. Podero tambm ser
colocados nas prateleiras tapetes de borracha ou outro
material para minimizar o risco dos frascos deslizarem.
Por segurana, os recipientes mais pesados no devero
ficar em prateleiras altas. No IICT, medida que se tem
vindo a implementar a segunda fase do levantamento
do estado de conservao e se tem vindo a intervir
nos exemplares, est-se tambm a proceder sua
reorganizao nas estantes e armrios.
A temperatura ambiente a providenciar a este tipo
de coleces deve ser baixa e estvel. Uma vez que
existem exemplares que foram fixados ou preservados em
formalina, que tende a polimerizar a baixas temperaturas,
recomenda-se manter os espcimes a cerca de 18 C [13,
14]. A temperatura no deve flutuar e sobretudo no deve
sofrer variaes bruscas, pois o coeficiente de expanso
diferente para os vrios materiais que compem os

recipientes, podendo ainda influenciar a presso interna
que o lquido exerce e contribuir para a deteriorao
das tampas e recipientes e para um aumento da taxa de
evaporao.
Janelas presentes na rea de armazenamento so
fontes de luz e de variaes de temperatura, pelo que
devem ser evitadas. A maioria dos pigmentos naturais
muito sensvel ao efeito da luz visvel e da radiao UV,
pelo que a exposio a fontes de luz natural ou artificial
devem ser minimizadas. Apesar de lentos, estes processos
so cumulativos, produzindo perdas irreversveis de cor
ao longo do tempo. A luz, em especial a radiao UV,
pode contribuir tambm para danos no material (plstico,
vidro) de que so feitos os recipientes [13]. No caso de
lmpadas fluorescentes, que emitem muita radiao UV,
podero ser colocados filtros.
ainda conveniente providenciar uma desumidificao
apropriada do ambiente, de tal forma que se mantenha
uma humidade relativa (HR) entre os 45-55 %, para evitar
a deteriorao dos recipientes, das juntas de vedao
e das etiquetas externas, quer devido ao crescimento de
fungos (HR > 65 %), quer pela desidratao das juntas
ou fragilizao do material biolgico (HR < 20-40 %) [6,
13, 14].
Directrizes para uma eficaz manuteno

Verificar regularmente o estado dos espcimes, dos
recipientes e das etiquetas, a integridade da selagem e
os nveis de lquido, so procedimentos de manuteno
obrigatrios para estas coleces. A frequncia de
monitorizao depende das condies de armazenamento,
contudo, aconselha-se a verificao minuciosa de cada
recipiente da coleco pelo menos duas vezes por ano
[6, 13]. Em salas no climatizadas, para as quais so as
variaes associadas s estaes do ano que produzem
mais danos, deve realizar-se a monitorizao antes do
Vero e antes do Inverno. Se um recipiente permitir perda
de lquido, deve substituir-se as partes necessrias (frasco,
tampa, junta). Recomenda-se substituir os recipientes ou
as tampas sempre que um tero ou mais do volume tenha
evaporado em menos de seis meses [12].
A inspeco visual dos nveis de lquido de preservao
nos recipientes pode ser facilitada se for definida uma
altura padro de enchimento em relao aos exemplares
ou uma distncia fixa parte de cima dos recipientes.
De modo a no comprometer a qualidade do lquido,
recomenda-se que a relao espcime(s)/meio lquido seja
de 1:2, no mnimo [13, 19]. Deve-se verificar e registar a
concentrao e estado da soluo de preservao sempre
que ocorra evaporao.
Para avaliar a condio dos espcimes, dever terse em conta vrios sinais de deteriorao: depsitos
no fundo do recipiente; deformao (encolhimento,
dilatao) ou desintegrao dos espcimes; alteraes de
cor do lquido ou dos espcimes; presena de glbulos
17
lipdicos ou indcios de infestao por fungos ou

bactrias.
O pH do lquido de preservao dever situar-se entre
5 e 8 (de preferncia acima de 6,5) e recomenda-se que
seja medido, pelo menos, nas seguintes situaes: quando
ocorre mudana de cor do lquido; surja o aparecimento
de precipitado ou turvao; existam sinais de deteriorao
dos espcimes ou perda de lquido por evaporao [13]. O
lquido dever ser substitudo se o seu pH for demasiado
baixo ou demasiado elevado.
Tambm as condies atmosfricas da sala de
armazenamento, em especial a temperatura, a humidade
relativa e a luz, devero ser monitorizados regularmente
e registadas. Quaisquer problemas encontrados durante
as vistorias anuais da coleco, devero ser corrigidos
imediatamente.
Segurana no manuseamento e
armazenamento
Em termos de segurana, vrias questes tero que ser
consideradas, de modo que a coleco esteja armazenada e
seja manuseada de forma segura, tanto para os espcimes
como para quem com ela trabalha. Espao e coleco deve
estar em conformidade com regulamentos de preveno
ssmica, de incndio e de qumicos perigosos [26]. A
utilizao de produtos txicos, volteis e inflamveis
implica uma srie de precaues, entre as quais: (i)
manter equipamentos que produzam fasca, chama ou
calor fora das reas de armazenamento das coleces; (ii)
possuir extintores, avisos de perigo e sadas rpidas de
emergncia.
A presena de formaldedo, que txico quando
ingerido, inalado ou em contacto com a pele e conhecido
por ser um agente potencialmente cancergeno [11, 27],
cria a necessidade de se cumprirem vrias condies,
entre as quais trabalhar com ventilao adequada, usando
uma hotte ou outro sistema eficaz de extraco de gases,
usar vesturio protector e luvas resistentes a este qumico,
assim como uma mscara com filtro especfico e proteco
para os olhos. Note-se que muitos agentes infecciosos so
mortos pela formalina mas nem todos o so pelo etanol,
pelo que os espcimes que no foram fixados devero ser
manuseados com especial cuidado [11].
Outros perigos podem advir de animais txicos cujos
venenos no so alterados pelos lquidos de preservao,
de cortes provocados por vidros partidos ou leses
ergonmicas causadas pelo transporte ou manuseamento
de recipientes pesados.
Salienta-se ainda que os produtos txicos resultantes
deste processo no devero ser eliminados atravs das
canalizaes, mas sim colocados em bides que tenham
recolha assegurada por firma especializada. Os recipientes
de armazenamento dos reagentes, quer a uso quer para
eliminao, devem tambm ser etiquetados, com a
identificao do seu contedo individual, em especial
os que contenham formaldedo. Como foi referido atrs,
18
no IICT so poucos os exemplares em que se espera

encontrar formaldedo. Por outro lado, a instituio
mantm contractos com empresas especializadas para
a recolha de material potencialmente perigoso para a
sade pblica. Ainda assim, a limitao das intervenes
at agora efectuadas esto directamente relacionadas
com a necessidade de criao de condies laboratoriais
adequadas e suficientemente seguras para o operador e
para o ambiente.
Disponibilizao da informao
comunidade cientfica
Tal como constatamos, a conservao fsica das
coleces biolgicas, em meio lquido, atravs dos
mtodos de conservao e preservao mencionados ao
longo deste artigo, constituem uma prioridade para o IICT.
Isto porque este material histrico e cientfico, reunido
durante as misses de investigao cientfica s regies
tropicais ao longo do ltimo sculo, hoje determinante
para o progresso dos estudos sobre biodiversidade e
crtico para muitas outras cincias da microbiologia s
geocincias. Da que, alm da conservao fsica, seja
tambm fundamental disponibilizar e facilitar o acesso da
comunidade cientfica a estas coleces e informao
a elas associada. Falar hoje em acesso s coleces
histricas e cientficas significa trat-las informaticamente
e disponibiliz-las, seno na ntegra, pelo menos
parcialmente, em linha. O IICT tem vindo a adoptar
diferentes bases de dados e programas informticos
com o objectivo de facilitar a disponibilizao do seu
vasto e diverso patrimnio, mas tambm como meio
de preservao da informao a longo prazo, criando
um duplicado e salvaguardando situaes de perda por
sinistro ou deteriorao irreversvel.
Para as coleces biolgicas optou-se pela adopo do programa internacional SPECIFY (Biodiversity
Collections Management), disponibilizado, gratuitamente, pela Universidade de Kansas e utilizado por diversas instituies internacionais, integrando o protocolo
internacional DiGIR (Distributed Generic Information
Retrieval) para recolha estandardizada da informao
e sua integrao no Global Biodiversity Information
Facility (GBIF). O IICT ainda a instituio de acolhimento do GBIF em Portugal, estando responsvel por
assegurar a disponibilizao nacional de dados primrios
de biodiversidade neste portal. A escolha do IICT para a
representao nacional do GBIF deve-se sua infra-estrutura de investigao e capacitao demonstrada no domnio da informtica para a biodiversidade, bem como
relevncia das suas coleces biolgicas no panorama da
investigao internacional.
Alm disso, o IICT integrou o projecto
internacionalAfrican Plant Initiative (API), tendo sido
digitalizados todos os espcimes-tipo da sua coleco
de herbrio (LISC), num total superior a 3000 mil
exemplares, utilizando o sistema HerbScan, desenvolvido

pelos Royal Botanic Gardens Kew, os quais esto
acessveis em linha, atravs do repositrio JSTOR
Global Plants e do Arquivo Cientfico Tropical Digital
(ACTD). Este arquivo um sistema de informao
inovador que congrega a informao mais pertinente de
cada uma das diferentes bases de dados do IICT num
s portal (http://actd.iict.pt), constituindo tambm um
repositrio digital que integra e disponibiliza as coleces
cientficas e os meta-dados associados atravs da internet.
At finais de 2013 foram disponibilizados 80mil objectos
digitais e registadas 670 mil visualizaes e 140 mil
downloads. Este portal e a estrutura informtica que o
sustenta funcionam, simultaneamente, como o principal
repositrio do patrimnio cientfico tropical guarda do
IICT, mas tambm como motor de busca, possibilitando,
em qualquer parte do mundo, a pesquisa da informao
associada. A breve trecho, os contedos digitais referentes
s coleces do IICT sero ainda disponibilizados na
biblioteca digital Europeana.
A estas coleces est ainda associada informao
primria e secundria relevante contida, quer nos
arquivos que informam sobre o processo de constituio
das coleces, quer nas bibliotecas onde esto reunidas
as publicaes que resultam da investigao realizada
com base nestas coleces. Neste contexto, faz parte da
estratgia do PST o tratamento de arquivos e bibliotecas
relevantes para o tema, atravs do desenvolvimento da rea
de actividade Documentao para a Biodiversidade. Na
rea das bibliotecas, optaou-se pela utilizao do software
de referncia do Ministrio da Cultura, a PORBASE
5, sistema implementado pela Biblioteca Nacional de
Portugal (BNP), que inclui um mdulo web (PacWeb) que
facilita a disponibilizao em linha. Quanto aos arquivos,
foram identificados cerca de 2.200 metros lineares de
documentao relativos s misses botnicas e zoolgicas
de que interessa realizar o tratamento arquivstico
sistemtico. Adicionalmente, no mbito do African
Plants Initiative (API), foram tambm j digitalizados
os cadernos de campo dos principais colectores que
colaboraram com o IICT.
Concluso
Como se pode constatar, a iniciativa do PST tem
contribudo para fortalecer e reforar a ligao entre
patrimnio cientfico e investigao tropical no IICT. As
coleces biolgicas em meio lquido so disso exemplo
pois, constituindo material histrico reunido durante as
misses cientficas realizadas nas regies tropicais ao
longo do ltimo sculo, mantm no presente um papel
de relevo na investigao cientfica da biodiversidade,
que se reflecte directamente nas decises de tratamento e
conservao.
A aposta realizada nestas coleces biolgicas
est ainda relacionada com a situao de risco em
que se encontravam. Efectivamente, o IICT, que tem

como misso prioritria a investigao cientfica, no
possua um corpo de conservadores/restauradores para
a conservao das suas coleces, nem teve at agora
condies, como os museus, para criar infra-estruturas
para a conservao de coleces de histria natural, sendo
os prprios investigadores quem, ao longo dos tempos,
asseguraram a sua preservao. Compreende-se assim o
estado crtico a que algumas coleces chegaram. Porm,
uma avaliao geral de resultados alcanados com esta
iniciativa, obriga-nos a concluir que a prtica aplicada ao
estudo de caso do IICT est ainda aqum do recomendado
pela bibliografia e da aprendizagem recebida, devido
escassez de meios e falta das condies de trabalho
adequadas, constrangimentos que nos tm feito adiar
alguns dos nossos propsitos e distanciarmo-nos da
situao ideal.
Toda a discusso em volta da conservao e
preservao destas coleces centra-se na escolha
do lquido para a preservao dos espcimes e dos
recipientes que devem assegurar, em simultneo, um
microambiente favorvel manuteno da estrutura
qumica e da morfologia dos espcimes, permitindo que
estes mantenham as suas caractersticas, enquanto fontes
de estudo e de investigao futura. A interveno directa,
pelo grau de alterao que implica, envolve decises de
mudana de recipiente e, em casos extremos, do lquido
de preservao, a reidratao de espcimes, j total ou
parcialmente secos por falta de manuteno dos nveis
de lquido no recipiente, ou tratamentos especficos para
espcimes afectados por microorganismos. O restauro de
espcimes limita-se a um nmero muito restrito e inclui
espcimes deformados ou que apresentam partes partidas
que podem ser montadas sobre placas de vidro para efeitos
de exposio.
A estes procedimentos acresce, tal como na
conservao de outros tipos de patrimnio, o controlo das
condies de preservao do meio ambiente externo, onde
se destacam os factores como a temperatura, a humidade
relativa e a luz. As condies de segurana do meio
constituem tambm um factor importante, face natureza
inflamvel e txica dos lquidos em que os espcimes
so preservados. Um grande destaque ainda dado
monitorizao do estado de conservao das coleces,
atravs da inspeco dos espaos e das condies
ambientais e, sobretudo, dos recipientes, que devem ser
periodicamente verificados um a um, no mnimo duas
vezes ao ano.
Destaca-se ainda a deciso de acompanhar todo o
tratamento fsico da coleco com o registo em bases de
dados, que no caso do IICT tem vindo a ser acompanhado
pela digitalizao sistemtica de segmentos da coleco,
facilitando a sua disponibilizao comunidade cientfica
internacional e potenciando a investigao que tem
por base as coleces de histria natural, mas tambm
preservando a informao para o futuro, atravs da criao
de um duplicado em caso de perda do original. Assim, a
19
uma tica de conservao associa-se uma prtica tica da

investigao, que entende a partilha do conhecimento e o
acesso aos dados da pesquisa por parte dos seus pares e
das geraes futuras de investigadores como imperativos
validao e construo do conhecimento cientfico.
A defesa do princpio global de que as coleces
mantidas com recurso a fundos pblicos e os dados
da investigao financiada devem ser disponibilizados
justificam tambm o nosso empenho no acesso s
coleces, atravs da construo e participao nos
repositrios e portais atrs referidos, que se regem por
polticas de acesso livre.
Agradecimentos
Este trabalho foi desenvolvido no mbito do projecto
Promoo do Saber Tropical, bolsa com a referncia SFRH/
BGCT/51812/2012, financiada pela Fundao para a Cincia e
a Tecnologia. Agradecemos a reviso do artigo e comentrios
a Eurico Sampaio Martins, Margarida Pinheiro, Maria Cristina
Duarte, Maria Manuel Romeiras e Maria Paula Branco.
Agradecemos tambm a Joo Tavares pela colaborao no
inventrio e diagnstico das coleces.
Referncias
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20 van Dam, A. J., The interactions of preservative fluid, specimen container, and sealant in a fluid collection, Collection
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museum collections?, Collection Forum 24(1-2) (2010) 5261.
22 Hargrave, C. W.; Sutherland, K. G.; Marsh-Matthews, E.;
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museum storage solutions, Collection Forum 19(1-2) (2005)
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27 Burroughs, G.. E.; Makos, K.; Hawks, C.; Ryan, T.,
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wet specimen activities, Collection Forum 20(1-2) (2006)
49-54.
Recebido: 29 de Agosto de 2013
Revisto: 18 de Novembro de 2013
Aceite: 23 de Novembro de 2013
Online: 12 de Dezembro de 2013
Licenciado sob uma Licena Creative Commons AtribuioNoComercial-SemDerivados 3.0 No Adaptada.

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/deed.pt.
Interveno / Intervention
Estratgias e processos de inspeo para avaliao

e diagnstico do patrimnio edificado
Tiago Miguel Ferreira1,*
Romeu Vicente1
J. A. Raimundo Mendes da Silva2
Departamento de Engenharia Civil, Universidade de Aveiro, Portugal
Departamento de Engenharia Civil, Universidade de Coimbra, Portugal
* tmferreira@ua.pt
1
2
Resumo
Palavras-chave
A inspeo constitui a primeira tarefa na avaliao da condio de um edifcio, compreendendo

desde logo a identificao e o registo das suas anomalias estruturais e no estruturais. A abordagem
a utilizar durante o processo de inspeo dever ser previamente selecionada em funo do tipo
de construo, do nvel de detalhe da inspeo, da escala da interveno e dos objetivo finais
pretendidos. No caso particular dos edificados antigos, o desconhecimento generalizado das
tcnicas de construo tradicionais levam a que estes processos se revelem frequentemente
inadequados, comprometendo, em consequncia, a fiabilidade do diagnstico e a eficincia de
eventuais aes de reabilitao ou reforo. Tendo por base o exposto, este artigo apresenta uma
reflexo sobre estratgias e processos de inspeo na avaliao e diagnstico de edifcios antigos,
apresentando as fichas de inspeo e registo como exemplo de ferramentas privilegiadas na concretizao de processos de inspeo e de aes de diagnstico eficazes.
Patrimnio edificado
Inspeo
Registo
Conservao
Centros histricos
Strategies and inspection processes for the

assessment and diagnosis of built heritage
Abstract
Keywords
Survey and inspection are the first tasks on the assessment of a building condition, comprising
the identification and registry of its main structural and non-structural anomalies. The approach to
be used on the inspection process should be pre-selected according to the building typology, the
final goal of the project, the level of detail intended and the intervention scale. Particularly in the
case of the ancient buildings, and due to the general lack of knowledge on traditional materials
and building techniques, such inspection and survey actions are often inadequate, compromising
consequently the reliability of the diagnosis and the subsequent efficiency of eventual rehabilitation and/or retrofitting actions. On the basis of the exposed, this paper presents a reflection on
strategies and inspection processes for the assessment and diagnosis of old buildings, presenting
the use of inspection datasheets as privileged tools in the implementation of effective survey and
diagnosis actions.
Built heritage
Inspection
Survey
Conservation
Historic centres
ISSN 2182-9942

Tiago Miguel Ferreira, Romeu Vicente, J. A. Raimundo Mendes da Silva
Introduo
O processo de reabilitao de
ncleos urbanos antigos
A crescente evidncia dos benefcios ao nvel do
ambiente urbano resultantes da preservao do edificado
e do patrimnio dos centros histricos tem levado a que
decisores polticos, instituies e autoridades envolvidas
nos processos de reabilitao e renovao urbana
tenham vindo a reconhecer, no apenas a necessidade da
salvaguarda dos valores culturais das cidades, mas ainda,
a importncia da sua contribuio para a recuperao do
setor da construo em Portugal e para o crescimento
e desenvolvimento sustentado das nossas cidades. De
acordo com dados da Comisso Europeia, estima-se que
atualmente pelo menos 50 % das aes de reabilitao
e renovao levadas a cabo em cidades europeias se
encontrem relacionadas com a preservao de edifcios
com significativo valor patrimonial [4].
Do ponto de vista social, a reabilitao do edificado
(Figura 1) cria ou induz condies de revitalizao das
comunidades, atrao comercial e melhoria das condies
de habitabilidade, o que, em consequncia, se traduz
num acrscimo da qualidade de vida das populaes. De
maneira lata, a reabilitao urbana pode ser entendida
como uma atividade intervencionista e multidisciplinar,
que mobiliza os setores pblico, privado e a comunidade.
Segundo Vicente [5], esta uma atividade que tem, ou deve
ter, flexibilidade para responder a mudanas econmicas,
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RIGOR/RIGIDEZ
A salvaguarda do patrimnio arquitetnico requer

mtodo, estratgia e planeamento. Subjacente a uma
malha urbana composta por edifcios antigos, encontrase inevitavelmente um passado histrico, ideolgico,
arquitetnico, artstico e cultural, o qual constitui a matriz
de uma cidade. Os ncleos urbanos antigos representam
o testemunho material da histria de uma cidade,
nomeadamente no que concerne ao seu desenvolvimento
e ocupao. Nesse sentido, fundamental que, perante
qualquer ao de conservao, restauro ou reabilitao, a
identidade e a autenticidade original destes ncleos sejam
devidamente preservadas e salvaguardadas.
Os conhecimentos e os ensinamentos adquiridos em
anteriores processos de renovao ou reabilitao urbana
devero servir de base definio das metodologias
e estratgias a utilizar, tendo em conta, no entanto, que
cada novo caso apresenta necessariamente um vasto
conjunto de singularidades que obrigam a uma constante
flexibilidade e capacidade de adaptao. A avaliao
prvia do objeto de interveno, com base num processo
de inspeo detalhada, por isso um fator decisivo
para o sucesso de qualquer processo de reabilitao ou
regenerao urbana. Uma avaliao preliminar dbil
conduzir, muito provavelmente, a um diagnstico
pouco assertivo (ou mesmo incorreto) comprometendo a
eficincia de todos os processos subsequentes.
Tendo por base o exposto, o presente artigo discute um
vasto conjunto de conceitos relacionados com o processo
de inspeo e diagnstico de edifcios antigos. Esta
reflexo nasce da anlise e aplicao de um vasto leque de
elementos bibliogrficos dedicados a esta temtica (ver por
exemplo [1-3]) e da experincia acumulada pelos autores
em vrias centenas de aes de inspeo e diagnstico
levadas a cabo em trs ncleos urbanos antigos nacionais:
o ncleo urbano antigo de Coimbra (Baixa), recentemente
classificado como Patrimnio Mundial da Humanidade
pela UNESCO, o ncleo urbano antigo do Seixal e o

ncleo urbano antigo de Aveiro. Tendo em conta no s o
papel fundamental da experincia neste tipo de trabalhos,
mas principalmente, o valor desta experincia aplicada
realidade dos ncleos urbanos antigos portugueses,
convico dos autores que este artigo representa um
contributo interessante nesta temtica, podendo vir a
servir de guia para futuros trabalhos do gnero.
PLANEAMENTO
ESTRATGICO
FLEXIBILIDADE/ADAPTABILIDADE
Figura 1. As vrias vertentes dos processos de regenerao urbana e sistema de planeamento [5].
22
sociais, ambientais e at circunstncias polticas. Ainda

de acordo com o mesmo autor, a reabilitao urbana
dever ainda ser capaz de determinar polticas e aes
atravs da criao de estruturas institucionais que
suportem a operacionalidade deste processo, adequando-o
aos objetivos propostos, mobilizando esforos de forma
coletiva e criando bases para negociaes oportunas.
Assim, e realando o facto de que as reas urbanas
so sistemas complexos e dinmicos, poder-se- dizer que
muitos dos atuais processos de reabilitao urbana pecam
por serem implementados para prazos curtos e irrealistas,
e por subsistirem mesmo com a ausncia de um objetivo
global de ao, isto , sem a existncia de um plano
estratgico.
Avaliao e inspeo
Tcnicas de inspeo, registo e diagnstico
O nvel de exigncia na reabilitao de um edifcio
isolado, ou de um conjunto de edifcios, deve pressupor
um conhecimento adequado dos mesmos. Assim, e
por mais simples que seja a situao, a definio do
tipo de interveno a levar a cabo num edifcio antigo
exige necessariamente a realizao de um levantamento
geral das suas principais caractersticas arquitetnicas e
estruturais, e a consequente elaborao de um diagnstico.
Neste sentido, estas aes de inspeo, registo e
diagnstico assumem-se no s como ferramentas teis na
fase de planeamento de qualquer processo de reabilitao
(singular ou de um conjunto de edifcios), mas igualmente
como um recurso imprescindvel no registo e organizao
de informao utilizvel na definio e justificao do
nvel das intervenes a realizar, em termos construtivos
e econmicos, e no apoio obteno de respostas s
questes que normalmente se colocam aos intervenientes
no processo (por exemplo, ao tcnico que desenvolve o
projeto de reabilitao).
A escolha do tipo de diagnstico, assim como o tipo
de inspeo e registo, condicionam preponderantemente
as fases seguintes do processo estratgico de reabilitao.
O esforo feito nesta fase determinante no sucesso ou
fracasso das anlises a realizar e nos objetivos finais
do projeto, sendo que o tipo de levantamento e a sua
profundidade variam em funo dos objetivos finais a
atingir. Se o objetivo for regular aes de planeamento
e definir estratgias gerais, a caracterizao do edificado
em termos de configurao, volumetria e implementao
parecem adequados. Se no entanto o objetivo for reabilitar
um lote de edifcios, ento ser aconselhvel procederse a um levantamento geomtrico completo da tipologia
construtiva, das tcnicas construtivas e das anomalias
presentes. De igual modo, a definio de indicadores ou
critrios especficos em relao classificao do valor
patrimonial do imvel s poder ser realizada com base
na observao cuidada e detalhada dos seus elementos
mais relevantes. Em suma, o nvel de detalhe deve
ser proporcional ao tipo e profundidade das aes de

reabilitao previamente definidos, justificando assim o
esforo e os recursos mobilizados [6].
Questes como a coerncia, o rigor e a fiabilidade
dos dados recolhidos revelam-se, em larga medida,
dependentes da formao, filosofia e organizao das
equipas de inspeo. Na perspetiva concreta das aes
de reabilitao, e particularmente no caso dos edifcios
antigos, existem diferentes aspetos e itens a inspecionar.
Esta tarefa de difcil concretizao uma vez que implica
um exerccio complexo e exaustivo de interpretao,
entre outros, dos processos construtivos, dos esquemas
estruturais e das anomalias observadas. Assim, as
equipas tcnicas envolvidas neste tipo de processos
devero ser constitudas, tanto quanto possvel, por
tcnicos provenientes de diversas reas de formao,
nomeadamente da Engenharia Civil, da Arquitetura e da
Conservao e Restauro. De uma forma geral, os processos
de registo e diagnstico so conhecidos e compreendem
as seguintes tarefas: (i) registo fotogrfico do edifcio
(interior e exterior), (ii) preenchimento de fichas ou
check-lists de inspeo para o registo das caractersticas
construtivas e anomalias dos vrios elementos que
compem o edifcio; (iii) levantamento geomtrico e
estrutural; e (iv) ensaios experimentais (destrutivos, semidestrutivos ou no-destrutivos ver adiante) utilizados na
parametrizao e medio dessas mesmas caractersticas.
Estratgia do processo de inspeo, registo

e diagnstico em edifcios antigos
A inspeo o primeiro passo na avaliao da
condio de um edifcio e na identificao de anomalias
e deficincias que comprometem a sua segurana
estrutural ou as condies de habitabilidade e salubridade
[7]. No entanto, ao serem conduzidas com insuficiente
conhecimento, quer das tecnologias construtivas
tradicionais, quer dos materiais e dos defeitos sistmicos
destas construes, as aes de diagnstico realizadas em
edifcios antigos tornam-se frequentemente inadequadas e
infrutferas.
De facto, precisamente na escolha da forma de
inspeo, registo e diagnstico que reside a tarefa mais
complexa e que maior influncia apresenta para o sucesso
ou fracasso das aes decorrentes desta fase. Esta
preocupao torna-se ainda mais importante quando se
pretendem inspecionar vrias centenas de edifcios num
curto espao de tempo, mantendo um registo de dados
suficientemente fivel e rigoroso (ver exemplos em [89]). Conjuntos desta dimenso colocam de imediato a
necessidade de estabelecer diferentes nveis de inspeo
para diferentes escalas de interveno e seus objetivos.
Saliente-se o facto de que esta escolha apresenta, natural e
necessariamente, reflexos diretos na qualidade e no custo
final das aes de renovao, reabilitao e manuteno
subsequentes.
O International Council on Monuments and Sites,
ICOMOS [10], e a ISO 13822 [11] estabeleceram linhas
23
orientadoras e recomendaes para as aes de avaliao

e preservao do patrimnio. No que diz respeito
avaliao e diagnstico, evidente a necessidade de
compreender e conhecer as caractersticas dos edifcios
antigos: comportamento estrutural, materiais, valor
e identidade. Ainda antes de qualquer tentativa de
diagnstico resultante da observao e interpretao de
anomalias, danos e da avaliao da segurana do edifcio,
essencial reunir informao histrica sobre a natureza
qualitativa e quantitativa das tcnicas utilizadas na sua
construo, e das alteraes e aes de conservao s
quais foi sujeito ao longo da sua vida. Assim, as principais
preocupaes a considerar numa abordagem racional de
um processo de levantamento e inspeo de edifcios
antigos podem ser sintetizadas nos seguintes pontos:
Toda a construo nica, da que as necessidades
de diagnstico, inspeo e ensaio sejam diferentes
de caso para caso. A estratgia e as tcnicas de
inspeo devem ser adaptveis s particularidades
de cada construo;
A escolha dos meios de registo, inspeo e
diagnstico ter de ser adaptada natureza do
edifcio, s limitaes fsicas e aos recursos
disponveis. Isto , a escolha criteriosa do que
se deve registar e inspecionar, bem como a sua
profundidade e detalhe, devem ser coerentes com os
objetivos e a escala da interveno prevista;
As aes de inspeo e registo devem considerar
os principais objetivos do projeto. Qualquer
interveno, seja ela de manuteno, alterao,
reforo ou renovao deve procurar o melhor
aproveitamento possvel do investimento feito na
fase de inspeo (uso de resultados produzidos);
A definio da estratgia/metodologia mais clara
se for traduzida em questes objetivas sobre, por
exemplo, a adaptabilidade, as fases de construo,

as alteraes, etc. As respostas sero sempre
o resultado das interpretaes possveis com a
informao disponvel, evitando desta forma
processos de mera especulao;
A multidisciplinaridade atualmente um princpio
largamente aceite. O contributo de uma equipa de
tcnicos com diferentes valncias, conhecedores
de tcnicas e experincias diversas, , quando bem
coordenada, uma mais-valia importante;
O processo de diagnstico, inspeo e registo
pode atingir elevados nveis de complexidade. A
quantidade e qualidade da informao, o nmero
de tcnicos e de tarefas envolvidas no processo, e a
coexistncia e dinmica de diferentes interpretaes
no dever perturbar os objetivos finais inicialmente
estabelecidos;
O recurso a fontes de informao exteriores pode
ser uma ajuda valiosa no decurso do processo de
inspeo.
Qualquer processo de inspeo levado a cabo em
edifcios antigos deve ser regido por uma metodologia
assente em trs grandes fases: preparao, trabalho de
campo, e tratamento e interpretao de dados em gabinete
(Figura 2). Enquanto a fase de preparao ser de facto a
primeira ao a desenvolver (e que envolve um conjunto
complexo de processos), o trabalho de campo e de
gabinete podero desenvolver-se em paralelo. Tal como
se apresenta na Figura 2, dentro de cada uma destas fases
existiro ainda diferentes subprocessos. importante
notar que, em termos prticos, as principais dificuldades
inerentes ao desenvolvimento destes processos encontramse normalmente na fase do trabalho de campo, e resultam
tipicamente de limitaes temporais, financeiras e de
acesso ao interior dos edifcios em estudo.
Preparao
Planos e
definio
Contexto, prioridades e objetivos

Contexto,
ojectivos
Escala e mbito
Organizao de processos e tarefas
Trabalho de campo
Implementao
dasaces
aes
das
Inspeoeelevantamento
levantamento
Inspeco
Meios de
de registo
registo
Meios
Trabalho de gabinete
Processamento e gesto de dados
Relatrio
"draft"
Relatrio final
do projeto
para
projecto
Mais informao
Investigao complementar
Aprofundar anlise
Interpretao e aplicao
Figura
! 2. Organizao do trabalho de inspeo e registo.
24
Anlise
Planificao e descrio do
processo de inspeo
O planeamento de uma ao de inspeo deve ter em
conta os seguintes aspetos:
Sistema construtivo e tipo de edifcio
Pese embora o carcter regional associado s tcnicas
tradicionais de construo, fortemente motivado pela
disponibilidade dos materiais, o conhecimento das
tipologias construtivas, com base na sua tecnologia,
materiais ou data do edifcio, permite catalogar e
sistematizar alguma informao de anomalias e
defeitos das construes. Todavia, a complexidade e
heterogeneidade material e estrutural associadas s
estruturas antigas introduzem geralmente dificuldades
acrescidas para a perceo do seu real funcionamento
estrutural e das condies em que estas se encontram.
Nestes casos, torna-se necessrio dispor de um conjunto
sistematizado de procedimentos que permitam realizar
uma inspeo detalhada da estrutura, idealmente
organizado sob a forma de um guio, que possibilite,
no s o diagnstico estrutural do caso em estudo, mas
tambm a constituio de uma base de dados sobre as
anomalias encontradas [12].
Este facto tanto mais importante uma vez que os
materiais utilizados condicionam o desempenho de
vrios elementos construtivos, bem como os possveis
problemas dos quais podem vir a sofrer. A ttulo de
exemplo, refira-se o caso das alvenarias tradicionais
que, pelas suas caractersticas materiais, apresentam
elevada suscetibilidade ao da gua, nomeadamente
devido aos processos de reteno e de secagem (ver
Figura 3 e consultar [12]). Outro exemplo ser o uso
de espcies de madeiras com caractersticas mecnicas
inapropriadas para uma determinada funo estrutural
ou para as condies trmicas e/ou higromtricas da
envolvente.
Quando se trata de inspecionar e caracterizar
edifcios antigos fundamental ainda considerar o
binmio entre o nvel de conhecimento que se pretende
obter e a janela temporal disponvel para a concretizao
desse objetivo. De facto, talvez a maior diferena entre
caracterizar um edifcio antigo e um edifcio moderno
resida precisamente no tempo necessrio para completar
essa caracterizao, isto porque os edifcios antigos
apresentam caractersticas nicas que devem ser
necessariamente analisadas de forma cuidada, ponderada
e completa.
Cronologia do processo construtivo e alteraes
Nos edifcios antigos necessrio trabalhar em 4
dimenses: altura, comprimento, profundidade e tempo.
Na verdade, a histria da construo condiciona de modo
significativo o seu estado de conservao. A cronologia
da construo de edifcios antigos permite compreender
b
Figura 3. Degradao localizada da alvenaria devido ao da
gua.
o estado atual por meio de informao sobre as vrias

fases e perodos: as tcnicas e a mo de obra usadas,
as modificaes tanto na estrutura como no ambiente
envolvente e finalmente, os eventos que possam ter
causado danos. Uma vez registada toda a documentao
existente, as respetivas fontes devem ser classificadas de
acordo com a sua fiabilidade e as suposies feitas na
interpretao do material histrico devem ser deixadas
claras. Dever ser dada especial ateno a quaisquer
danos, colapsos, reconstrues, adies, modificaes,
trabalhos de restauro, modificaes estruturais e
qualquer mudana no uso da estrutura que tenha levado
sua condio atual. Refira-se ainda que os documentos
normalmente consultados nestes processos tinham
frequentemente propsitos diferentes dos da engenharia
e, nesse sentido, podem incluir informaes tcnicas
incorretas e/ou omitir ou falsear fatores importantes do
ponto de vista estrutural.
Dois exemplos clssicos de alteraes estruturais
neste tipo de edifcios so o acrscimo de pisos ou
supresso de elementos resistentes. Nestes casos existem
normalmente pequenos sinais denunciadores deste tipo
de alterao, nomeadamente, a coexistncia de estilos
arquitetnicos distintos, fissurao extensiva fruto de
problemas de compatibilidade e presena de materiais
com caractersticas distintas (natureza, dimenses, etc.).
Na Figura 4 apresentam-se dois exemplos de situaes
denunciadoras de acrscimo de pisos.
25
Figura 4. Exemplos de acrscimo de pisos: a) utilizao de materiais distintos; b) fissurao horizontal na interface entre o corpo prexistente e o novo.
O treino de profissionais qualificados

fundamental que os tcnicos envolvidos nas aes
de inspeo estejam familiarizados com o funcionamento
de todos os elementos estruturais primrios e secundrios
do edifcio, assim como com a terminologia tcnica
associada a estes. Isto porque, frequentemente, a
explicao de uma anomalia detetada num determinado
elemento estrutural est diretamente relacionada com o
funcionamento deficiente de um outro elemento estrutural,
ou no-estrutural, vizinho e aparentemente independente.
A seleo de tcnicos qualificados e experientes que
possam assegurar e/ou supervisionar todas as tarefas
que compem o processo de inspeo fundamental
para assegurar a sua qualidade e, consequentemente, a
fiabilidade dos dados dele resultantes.
Pese embora o exposto, note-se que as ferramentas de
inspeo a utilizar devem ser o mais universais possvel,
isto , devem ser genricas o suficiente para que possam
ser utilizadas por tcnicos de diferentes reas e com nveis
de formao e especializao distintos. Simultaneamente,
a sua arquitetura (e eventual redundncia) deve ser tal que
garanta que a filosofia e a perceo individual dos tcnicos
se reflita o menos possvel nos resultados finais da anlise.
Nvel de detalhe da inspeo
A montante de qualquer ao de inspeo
fundamental comear por definir claramente quais os
objetivos a atingir e qual a escala da interveno. Tal
como referido anteriormente, restries temporais e/ou
financeiras podem limitar significativamente os recursos a
utilizar nas aes de inspeo e na gesto da informao,
sendo necessrio, em qualquer dos casos, acautelar o
excesso de informao, situao que pode resultar em
dificuldades no tratamento e disseminao dos resultados.
Existem diferentes nveis de inspeo, catalogveis
em funo do seu nvel de detalhe. Uma inspeo focada
na caracterizao geral de um conjunto de edifcios
existentes numa determinada rea geogrfica ser
adequada, por exemplo, em situaes de planeamento
26
regional e urbano, ao passo que a preparao de uma

ao individual de reabilitao j requerer um trabalho
de inspeo exaustivo, com recurso a meios de avaliao
complementares (referidos no ltimo ponto desta seo).
Finalmente, importa mencionar os casos em que a inspeo
pretende avaliar apenas situaes de carcter particular
(avaliao estrutural, condies de habitabilidade, meios
de evacuao, etc.). A ttulo de exemplo, se o objetivo for
avaliar a vulnerabilidade estrutural de um edifcio antigo,
a inspeo dever concentrar-se em alguns elementos/
caractersticas particulares, tais como a espessura das
paredes, a altura do edifcio, a distribuio dos elementos
resistentes, o tipo de solo de fundao, a ligao entre os
elementos estruturais verticais (paredes) e os elementos
estruturais horizontais (pavimentos e cobertura). Em
suma, ser correto afirmar que o nvel de inspeo depende
diretamente do tipo e da profundidade da interveno a
realizar no edifcio.
Orientaes gerais do processo de inspeo
Existem j alguns documentos contendo linhas gerais
orientadoras para o processo de inspeo e avaliao de
edifcios [10, 11, 13]. Antes de dar incio a uma inspeo
detalhada ao edifcio, o tcnico responsvel dever
recolher um conjunto de informao genrica acerca,
quer do prprio edifcio, quer das condies de inspeo
presentes no local. Neste sentido, dever compilar a
seguinte informao:
Data e condies climticas no momento da
inspeo;
Consideraes acerca da existncia de plantas
arquitetnicas e/ou estruturais do edifcio;
Condies da envolvente (existncia de tneis,
parques subterrneos, obras, trfego intenso, linhas
de gua, rvores, impulsos de terra, etc.);
Informaes acerca do perodo de construo e
tecnologia construtiva do edifcio;
Se possvel, informao geotcnica bsica.
De seguida, dever realizar uma breve inspeo ao
edifcio, ainda pouco detalhada, tendo em vista a definio
do seu estado global de conservao, a identificao das

reas mais afetadas e a definio de uma rota segura de
inspeo. Desta fase devero constar as seguintes tarefas:
Classificao geral do edifcio e anlise da
sua envolvente interna e externa, incluindo a
identificao do tipo de utilizao por piso, tipologia
estrutural, implantao e, quando possvel, tipo de
fundao;
Anlise individualizada de cada uma das fachadas
do edifcio, identificando a sua orientao solar, a
posio e dimenso das aberturas, a constituio
e o estado de conservao global do suporte e dos
revestimentos, as suas anomalias, e a presena de
elementos exteriores (equipamentos mecnicos,
varandas, platibandas, etc.) (Figura 5a);
Caracterizao global dos pavimentos, com
identificao do tipo de suporte e do seu estado geral
de conservao, registo de singularidades (caixa de
ar, elementos de ligao pavimento-parede, etc.) e
levantamento das principais anomalias observadas
(Figura 5b);
Caracterizao da cobertura, atravs da definio
da sua geometria, levantamento da constituio
dos elementos de suporte (materiais, inclinao,
singularidades, etc.) e avaliao do seu estado geral
de conservao (Figura 5c);
Anlise estrutural simplificada com base na
avaliao da interao entre o edifcio em estudo
e os edifcios a ele adjacentes, no levantamento
da organizao e do estado de conservao global
dos elementos resistentes, no registo das principais
anomalias observadas e num levantamento
dimensional expedito.
Finalmente, fundamental recolher junto dos atuais
utilizadores do edifcio alguma informao histrica
(tcnica ou no) que possa vir posteriormente a ser
utilizada no apoio s aes de diagnstico a desenvolver:
inquirir sobre h quanto tempo o edifcio est em sua
posse, sobre alteraes e modificaes que tenham sido
efetuadas no edifcio (supresso de paredes, reconverso
de espaos, extenses estrutura original, etc.) e acerca
do histrico da realizao de intervenes de manuteno
e/ou de reabilitao no edifcio.
Uma vez terminado o processo de recolha de
informao preliminar, estaro reunidas as condies
necessrias para o incio do processo de inspeo
detalhado.
destrutivas. Por motivos bvios de preservao do

patrimnio histrico e cultural, as tcnicas de ensaios
destrutivos no devem ser utilizadas nas construes
antigas com reconhecido valor. Pese embora este facto,
estas podero ser adotadas, com elevado potencial
de fornecerem resultados valiosos do ponto de vista
cientfico, em outros edifcios semelhantes em termos
tipolgicos, construtivos e de perodo de edificao, que
se encontrem devotados demolio ou que no possuam
qualquer interesse de preservao [14]. Uma reviso
completa das principais tcnicas no-destrutivas e semidestrutivas passveis de serem utilizadas em edifcios
A utilizao de meios auxiliares de inspeo e diagnstico

Como foi j referido, o diagnstico estrutural pode
requerer o recurso a meios auxiliares de inspeo e
diagnstico sobre a estrutura em causa ou sobre os seus
materiais de modo a quantificar, geralmente em termos
de estimativas mdias, as suas propriedades fsicas e
mecnicas mais importantes. Neste campo, as tcnicas
de ensaio em estruturas existentes so geralmente
classificadas entre destrutivas, semi-destrutivas e noConservar Patrimnio 18 (2013)
c
Figura 5. Processos de inspeo: a) inspeo da envolvente
exterior; b) inspeo de um pavimento; c) inspeo de uma
cobertura.
27
antigos e patrimoniais pode ser consultada por exemplo

em Arde e Costa [14].
Em termos de equipamento, necessrio prever a
utilizao de equipamento de inspeo adequado, mesmo
nas situaes mais bsicas. Mais, a sua seleo dever ser
realizada tendo em conta o mbito da inspeo, a sua escala
e localizao. Normalmente o equipamento de inspeo
consiste em material bsico de acesso/recolha e registo,
tal como: martelo, cinzel, saco, lanterna, chave de fendas,
papel e caneta, cmera fotogrfica, escada, equipamento
de proteo pessoal (capacete, luvas e mscara), etc.
No entanto, o correto levantamento de certas anomalias
requer a utilizao de algum material tcnico adicional, tal
como: alongmetro (utilizado na medio de abertura de
fendas), teodolito ou inclinmetro (utilizado na medio
de desaprumos verticais), higrmetro (utilizado na
medio de nveis de humidade), equipamento de deteo
de armaduras, esclermetro (utilizado para a medio da
resistncia superficial de estruturas de beto armado),
caroteadora (utilizada na recolha de amostras), etc.
Fichas de inspeo e registo

O recurso a fichas de inspeo e registo foi desde
sempre uma opo largamente aplicada em muitos
trabalhos de avaliao do estado de conservao das
construes, quer novas, quer antigas, tanto na inferncia
das condies de habitabilidade, como no apoio a aes
de avaliao imobiliria e patrimonial. De entre outros
exemplos passveis de serem aqui destacados, refira-se
o trabalho do LNEC no desenvolvimento de um mtodo
de avaliao do estado de conservao de edifcios
MAEC [15] , o qual haveria de ser posteriormente
utilizado na definio do Novo Regime do Arrendamento
Urbano (NRAU). Assim, nesta seco apresenta-se o
exemplo de um conjunto de fichas de inspeo e registo
desenvolvidas no mbito do processo de renovao da
Baixa de Coimbra, recentemente elevada a Patrimnio
Mundial da Humanidade pela UNESCO, e mais tarde
utilizadas no processo de Avaliao do Risco Ssmico

e de Incndio nos Ncleos Urbanos Antigos do Seixal
[16].
Este conjunto composto por um total de onze
fichas detalhadas de inspeo e registo, organizadas
de forma hierarquizada. Nestas fichas, cuja hierarquia
aqui se apresenta na Figura 6, so registadas no s
as caractersticas gerais do edifcio, mas tambm (e
sobretudo) as caractersticas de cada um dos principais
elementos construtivos (materiais, estado de conservao,
anomalias, etc.).
Note-se que o levantamento das anomalias feita
com recurso s fichas de inspeo permite uma leitura
e apreciao global da geometria, dos materiais, dos
elementos construtivos e das condies de habitabilidade
e salubridade do edifcio, e desenvolve-se segundo a
seguinte ordem de importncia: (i) registo fotogrfico
hierarquizado; (ii) preenchimento das fichas de inspeo,
dando prioridade ao registo (o diagnstico dever ser
complementado com o trabalho de gabinete); e (iii)
registo geomtrico do edifcio. Este ltimo dever ainda,
por sua vez, prever dois nveis distintos de rigor (Figura
7): o primeiro nvel, e para a generalidade dos casos,
corresponder realizao de um esboo rpido do
edifcio, contendo a sua planta e a anotao das funes de
cada um dos compartimentos; o segundo nvel, realizado
apenas para um nmero restrito de edifcios considerados
representativos, envolver a realizao de representaes
rigorosas em CAD das suas dimenses.
O desenvolvimento das fichas de inspeo que aqui
se apresentam teve sempre subjacente o cumprimento
de um conjunto de fatores particulares, entre os quais, a
necessidade de prever a evoluo patolgica do edificado
ao longo do tempo, a adaptabilidade das fichas a novas
situaes e caractersticas de edifcios em outras zonas,
o cruzamento de informao necessria e possvel
redundncia dessa informao com outros grupos
(sociologia, arquitetura, etc.) e a incluso de informao
que respeita exclusivamente a futuros trabalhos de
investigao.
Fichas de inspeo e registo
A
B1
B2
B3
B4
C
D1
D2
E1
E2
E3
Identificao do edifcio
Avaliao das coberturas
Avaliao das paredes de fachada
Avaliao dos pavimentos
Avaliao das paredes interiores/caixilharias/tetos
Qualidade e segurana estrutural
Condies de ventilao/salubridade e iluminao
Condies trmicas e acsticas
Eficincia das redes de guas e drenagem
Eficincia das redes eltrica e telefnica
Condies de segurana contra incndio
Figura 6. Fichas de registo e inspeo desenvolvidas (adaptado de [17]).
28
b
Figura 7. Diferentes nveis de registo a prever na inspeo e levantamento do edificado.
Na Figura 8 apresentam-se, a ttulo de exemplo, duas

das onze fichas de inspeo e registo desenvolvidas e
utilizadas em diversos trabalhos de inspeo levados a
cabo em projetos de investigao cientfica coordenados
pelos autores deste trabalho [8, 9, 12]. O primeiro
exemplo (Figura 8a) diz respeito ficha de inspeo criada
para identificar e avaliar os materiais, as tecnologias
construtivas e o estado de conservao dos elementos da

cobertura. De igual forma, na Figura 8b apresenta-se a
ficha desenvolvida para caracterizar e avaliar a integridade
das paredes de fachada.
Importa ainda referir que a informao recolhida
atravs destas onze fichas de inspeo pode e deve,
tambm ela, ser analisada a dois nveis distintos: (i)
29
a
Figura 8. Exemplo de duas fichas de inspeo e registo desenvolvidas para caracterizar e avaliar: a) os elementos da cobertura; b) as
paredes de fachada.
30
31
ao nvel do edifcio individual; e (ii) ao nvel de um

grupo de edifcios (um quarteiro). Finalmente relevese a importncia deste tipo de abordagem, a dois nveis,
nomeadamente no suporte a processos de tomada de
deciso a nvel municipal e no apoio a eventuais aes de
planeamento e projeto.
Concluses
O levantamento e reconhecimento de uma estrutura
devero ter sempre como pressuposto a sua tecnologia
construtiva e tipologia arquitetnica, a escala da
interveno e o grau de importncia da construo. Assim,
a primeira ao a realizar ser impreterivelmente a recolha
de informao existente, mesmo que desatualizada. A
existncia e execuo de um levantamento geomtrico
ainda de extrema importncia na medida em que permite
que se identifiquem singularidades, se esclaream
alteraes e que, em alguns casos, se estabelea at a
cronologia da vida do edifcio (isto , modificaes,
demolies, construes adjacentes, etc.), auxiliando
na interpretao da complexidade arquitetnica, e
muitas vezes tambm estrutural, dos edifcios antigos.
Um diagnstico eficaz dever ser capaz de utilizar toda
a informao recolhida e compreender os resultados
obtidos, independentemente da sua natureza mais
quantitativa ou qualitativa.
A gesto integrada da informao recolhida atravs
de aes de inspeo visual ao edificado permite um
incremento qualitativo importante na gesto dos ncleos
urbanos artigos, nomeadamente no que toca mitigao de
riscos (risco ssmico e de incndio urbano, por exemplo)
e gesto integrada do edificado. Ao nvel autrquico,
este tipo de abordagem permite ainda que a informao
recolhida seja utilizada de forma efetiva no apoio
tomada de deciso, gesto do patrimnio ao nvel dos
ncleos urbanos antigos e elaborao de Regulamentos
Municipais de Segurana, fornecendo uma imagem clara
do estado de conservao global do edificado e das suas
principais necessidades de interveno.
O exerccio de reabilitar, conservar ou reconstruir
que se coloca a jusante da fase de diagnstico assim
orientado no s por todas as limitaes oferecidas pelos
materiais, tcnicas construtivas e caractersticas do prprio
edifcio, mas igualmente pela qualidade e profundidade
do diagnstico realizado. Finalmente importa salientar
que a formao de tcnicos qualificados no domnio da
conservao e reabilitao de edifcios antigos, conjugada
com a sensibilizao da classe poltica para a conservao
deste patrimnio, devem ser vistas como ferramentas
chave no combate tendncia generalizada de degradao
visvel em grande parte dos ncleos urbanos antigos
portugueses.
32
Referncias
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13 The Red Book The RICS Standards, 6th ed., Royal
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14 Arde, A.; Costa, A., Inspeo e diagnstico estrutural de
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15 Paiva, J. V., A investigao em reabilitao e o LNEC,
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uma Candidatura a Patrimnio da Humanidade, Gabinete
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16 Ferreira, T., Avaliao da vulnerabilidade ssmica de
ncleos urbanos antigos. Aplicao ao ncleo urbano antigo
do Seixal, tese de Estudos Avanados em Reabilitao
do Patrimnio Edificado, Faculdade de Engenharia da
Universidade do Porto, Porto (2010).
17 Santos, C.; Ferreira, T. M.; Vicente, R.; Mendes da Silva,

J. A. R., Building typologies identification to support risk
mitigation at the urban scale case study of the old city
centre of Seixal, Portugal, Journal of Cultural Heritage,
14(6) (2013) 449-463, doi:10.1016/j.culher.2012.11.001.
Recebido: 29 de Novembro de 2013

Revisto: 7 de Fevereiro de 2014
Aceite: 13 de Fevereiro de 2014
Online: 23 de Fevereiro de 2014

33
Nota / Note
Receitas oitocentistas para a conservao

de gravuras: Restaurao de quadros e
gravuras, de Manuel de Macedo
Salom de Carvalho
Laboratrio Jos de Figueiredo Museu Nacional de Soares dos Reis
CITAR Universidade Catlica Portuguesa (Centro Regional do Porto)
salome.de.carvalho@gmail.com
Resumo
Palavras-chave
A anlise da tratadstica revela-se um esforo essencial para o aprofundamento cientfico da

Conservao e Restauro, em particular no que concerne ao conhecimento das tcnicas artsticas e
tcnicas especficas de restauro. A obra Restaurao de quadros e gravuras, da autoria de Manuel
de Macedo (conservador de museu em 1884), publicada em 1885 e muitas vezes mencionada em
artigos cientficos e trabalhos de investigao, nunca foi devidamente dissecada em todas as suas
partes, nem divulgada como pensamos ser seu merecimento, pela valiosa informao que contm,
bem como pelo teor descritivo das receitas e processos. nossa inteno partilhar a informao
contida neste documento, num esforo de divulgao da tratadstica portuguesa do sculo XIX.
Estruturmos a nossa anlise em duas partes, uma primeira dedicada aos critrios e processos
relativos gravura, e uma segunda inteiramente dedicada pintura a leo sobre tela, madeira e
cobre. Trataremos presentemente da primeira parte.
Tratados
Restauro
Gravuras
Sculo XIX
Portugal
Nineteenth century recipes for conservation of prints:

Restaurao de quadros e gravuras, by Manuel de Macedo
Abstract
Keywords
The analysis of treatises reveals a crucial effort to deepen the scientific knowledge in conservation and restoration, particularly with regard to knowledge of artistic techniques and specific
techniques of restoration. The book Restoration of paintings and prints, written by Manuel
de Macedo (a museum curator in 1884) and published in 1885 is a very important source of
information. Although this book has often been cited in scientific articles and research works, it
was never properly dissected in all its parts, by its own merits, and therefore is our intention to
share the information it contains, in an effort to promote Portuguese treatises of the nineteenth
century. We have structured our analysis into two parts, one devoted to criteria and procedures
relating to prints, and a second devoted entirely to oil painting on canvas, wood and copper. In the
current paper we analyse the first part.
Treatises
Restoration
Prints
Nineteenth century
Portugal
ISSN 2182-9942

Salom de Carvalho
Introduo ao panorama europeu da

conservao e restauro entre o final do
sculo XIX e o incio do sculo XX
O sculo XIX assistiu ao florescimento da tratadstica
aplicada conservao e ao restauro (ento a designao
primordial) de vrias tipologias artsticas, com particular
nfase na pintura, possivelmente devido sua classificao
como Arte Maior, bem como em sequncia da forte
presena desta tipologia tanto em museus como em
contexto privado. Pontualmente surgem, no entanto,
apontamentos sobre outras variantes tipolgicas, tais
como a gravura (da qual nos ocupamos presentemente)
entre outras. De forma a ilustrarmos a raridade deste
tipo de documentos relativos gravura, podemos citar
Maurice James Gunn, autor do livro Print restoration and
Picture cleaning an illustrated practical guide to the
restoration of all kinds of prints, together with chapters on
cleaning water-colours, print fakes and their detection,
anomalies in print values and prints to collect, publicado
no ano de 1911, em Londres: So far as I am aware, this
is the only published work in which the methods for the
cleaning and restoration of prints are fully detailed, and
as the advice given is the result of many years experience
in dealing with the subject of print cleaning () [1].
Certamente no conheceria a compilao de Manuel de
Macedo, na nossa opinio, uma das mais completas obras
relativas ao receiturio utilizado no restauro de gravura, ao
nvel europeu.
A tratadstica do sculo XIX registou ainda
conhecimento mais aprofundado sobre as tcnicas
artsticas, das quais se tiram concluses importantes sobre
a constituio da matria, e a sua relao com as opes
de restauro. So exemplo disso duas publicaes do autor
britnico T. H. Fielding, professor de perspectiva e aguarela:
On painting in oil and water colours, for landscape and
portraits, including the preparation of colours, vehicles,
oils, &c., method of painting in wax, or encaustic : also on
the chemical properties and permanency of colours, and on
the best methods of cleaning and repairing old paintings,
&c. : illustrated with plain and coloured plates, publicado
no ano de 1839, em Londres [2], e The knowledge and
restoration of old paintings; the mode of judging between
copies and originals, publicado no ano de 1847 [3]. Esta
interseco de conhecimento possibilitou uma abordagem
muito concreta da temtica do restauro, baseada em
receiturios explicados quimicamente. De igual modo se
assistiu a uma era extremamente crtica no que concerne
ao conceito de monumento histrico, que ento abarcava
aquilo que actualmente consideramos de forma geral
como sendo o patrimnio cultural. Responsvel ainda
pela difuso desta rea do saber esteve a excelente rede
de comunicao intra-europeia, expressa pela traduo de
obras importantes, tal como ilustra a seguinte, inglesa, que
foi posteriormente traduzida para francs: History of art
by its monuments, from its decline in the fourth century to
its restoration in the sixteenth century, de autor original
36
desconhecido, publicada em Londres no ano de 1847 e

traduzida por Seroux dAgincourt para a lngua francesa
[4].
A opinio de diversos autores portugueses sobre o
estado interno do patrimnio no sculo XIX permite-nos
estabelecer um paralelo entre a conservao dos objectos
artsticos e arqueolgicos e a poltica cultural vigente
na poca. Como Manuel de Macedo exprime, Quantas
obras de valor artstico inestimavel, quantos documentos
de alto interesse se teem perdido para sempre, deixando,
pelo seu desaparecimento, na obscuridade, mais de
uma questo importante para a arte e para a sciencia?!
E tudo isto devido incuria, ignorancia e ao instincto
destruidor! [5]. Torna-se bvio, atravs da anlise de
documentos da poca, que Portugal se encontrava numa
encruzilhada poltica e cultural, a qual era criticada pela
nata intelectual, tal como so exemplos os Monumentos
Patrios, de Alexandre Herculano [6]. ou as Observaes
sobre o actual estado das Artes em Portugal, a organizao
dos Museus e o Servio dos Monumentos Histricos e da
Archeologia, da autoria do Marqus de Sousa Holstein [7].
Importa ressalvar a origem social e educao das vozes
que se levantavam a favor do patrimnio, no Portugal do
sculo XIX. Provenientes de uma elite culturalmente
privilegiada, partilhavam ideais que circulavam por toda
a Europa, de cariz nacionalista e historicista, expressos de
forma sublime na defesa e valorizao dos monumentos
patrios. Manuel de Macedo, ele prprio um cidado
socialmente privilegiado e educado nas Artes e na cultura,
apresenta-nos uma obra riqussima do ponto de vista do
estudo do panorama nacional do restauro na segunda
metade da centria de oitocentos.
No que concerne conservao de gravuras, Manuel
de Macedo inicia a sua abordagem pela apresentao de
factores genricos de degradao, tais como exposio
ao ar, humidade, poeira e ao fumo, o que origina o
enegrecimento, engelhamento e ocorrncia de manchas;
a aco de agentes biolgicos, como traas, ou mesmo
a manipulao humana, que origina rasges, vincos e
enfraquecimento do papel. O autor sublinha a importncia
da qualidade da estamparia e do fabrico do papel como
factores fundamentais de conservao, sendo as estampas
antigas de excelente qualidade, o que pode justificar a sua
conservao aceitvel, no obstante a sua fragilidade.
Macedo sugere a incorporao de uma moldura slida
e de um vidro como melhor forma de acondicionamento
ou exposio, pela sua eficcia contra a humidade. No caso
das gravuras que, pela sua quantidade e por imposies
econmicas, no pudessem ser colocadas em molduras,
deveriam ser armazenadas em pastas amplas, rematadas
por tiras de cabedal flexvel, com aba que proteja a abertura
contra poeiras e feitas de forma a facilitar a procura e
manuseamento das peas. As gravuras deveriam ainda
estar acondicionadas isoladamente das paredes e em lugar
bem ventilado, a fim de evitar proliferao de pragas.
Os mtodos de tratamento de gravuras descritos pelo
autor consistem na lavagem, remoo de manchas e ndoas
Receitas oitocentistas para a conservao de gravuras
(de vria ndole, tal como cera, estearina, vernizes, lacre,

resinas, pez, alcatro, gema de ovo e lama, sangue, ch,
chocolate, tabaco, fruta, humidade, tinta de escrever, tintada-china, de moscas e urina), no tratamento de rasges do
suporte e respectivas faltas de matria, reforo de suporte,
marginamento, restabelecimento das colas aps lavagem
e retoque.
Lavagem de gravuras princpios e

equipamento
A lavagem das gravuras constitua (e ainda constitui)
um dos processos fundamentais no tratamento de gravuras.
Para que seja possvel realizar este tratamento, necessrio
equipamento adequado, que Manuel de Macedo descreve,
de acordo com os preceitos da poca. O utenslio essencial
era um tabuleiro, o lavadoiro, no qual se efectuavam os
banhos, que deveria ser quadrado ou rectangular, com
margens de cerca de trs dedos de altura, pelo menos, e
feitos de loua, porcelana, guta-percha (substncia obtida
a partir da resina de rvores, de colorao cinzenta), ou
zinco. Estas ltimas eram mais econmicas, embora as de
porcelana e loua fossem mais eficazes nos casos em que
seria necessrio utilizar reagentes no compatveis com o
zinco. Seria fundamental apoiar o tabuleiro numa estrutura
slida, sem tampo, para os casos nos quais a aco de
calor necessria; igualmente relevante a utilizao
de um vidro grosso e completamente liso, ligeiramente
mais pequeno que o fundo do tabuleiro, para facilitar o
seu manuseamento. Este vidro suportaria a gravura e
permitiria manipul-la em segurana durante a lavagem
[5].
Igualmente importante seria uma mesa maior
que o tabuleiro, nas quais se efectuariam as restantes
operaes, tais como montar sobre papel ou carto novo
uma gravura desmarginada ou falta de margens; aparar
gravuras para serem de novo marginadas; retocl-as;
etc. [5]. Seriam ainda necessrias algumas pranchas de
madeira suficientemente slidas para no empenarem com
a humidade, visto servirem para a secagem das gravuras
aps ou entre lavagens [5].
Passando aos mtodos de lavagem propriamente ditos,
o mais geral e simples de descrever, consistia em submeter
a gravura a um banho de gua muito quente, para os casos
em que a gravura fora degradada pelos agentes acima
descritos como comuns: ar e fumo, entre outras similares.
O tempo que duraria a lavagem dependeria em grande
medida do estado de degradao e da porosidade da
gravura, sendo que o restaurador teria que ajuizar mediante
a sua experincia emprica. Terminado o primeiro banho
escorrer-se-ia a gua e repetir-se-ia o processo, desta vez
por menos tempo.
Na opinio de Macedo, o resultado obtido por este
processo no conferiria ao papel um aspecto novo, mas
permitiria conservar uma patina amarelada, correspondente
aco do tempo sobre este tipo de materiais. A gravura
deveria ento enfrentar o processo de secagem, o qual era

efectuado sobre o vidro referido, disposto obliquamente, a
fim de facilitar a evaporao da gua at o papel comear
a desprender-se da superfcie do vidro. Quando isto
acontecia, pendurava-se a gravura numa corda at que
secasse completamente, e seguidamente submetia-se o
papel aco de uma prensa, collocando-a entre dois
cartes e duas folhas de papel mata-borro, operao
indispensavel para que a estampa fique depois bem direita
e uniformemente liza em toda a extenso da sua superfcie
[5].
Remoo de manchas e ndoas

Nas palavras de Manuel de Macedo, no raro
incontrarem-se, entre as gravuras muito antigas,
exemplares cujos traos apresentam na sua generalidade
outros tantos traos paralellos, de aspecto j oleoso, j de
uma cr fuliginosa, cujo conjuncto imprime gravura uma
certa indeciso no effeito geral e um todo de impurezas.
Essa circumstancia deve attribuir-se imperfeio das
primeiras tintas que foram usadas na impresso ou
estampagem das gravuras, e a terem sido empregados na
feitura das mesmas tintas oleos demasiado flaccidos e mal
fervidos [5].
Estas manchas fuliginosas tm por origem a oxidao
dos componentes metlicos da tinta, mal aglutinada
em veculos preparados indevidamente, tal como o
autor menciona. Como tratamento para estes casos, era
aconselhada uma lavagem de gua a ferver, qual os
papis antigos resistem com notria facilidade, de acordo
com a opinio relatada no Manual de Restaurao de
Quadros e Gravuras. O processo decorreria da seguinte
forma: exposio da gravura, pelo reverso, ao calor do Sol;
despejava-se gua a ferver em abundncia sobre o papel,
durante alguns segundos, e seguidamente humedeciam-se
os pontos onde a gua iniciava a evaporar, com o auxlio
de uma esponja. Esta lavagem deveria ser repetida at que
as manchas fuliginosas fossem extintas, sendo normal
uma acentuao das mesmas aps os primeiros banhos, o
que seria apenas sinal de que a matria infiltrada no papel
estaria a migrar para a superfcie. Terminadas as lavagens
consideradas necessrias, proceder-se-ia colocao de
uma folha de papel branco sobre a gravura, e novamente
se verteria gua a ferver, tapando ento o tabuleiro com
um pano e deixando secar por cerca de seis horas.
Quando a gravura se encontrasse completamente seca,
passar-se-ia sobre o papel miolo de po, esfregando porm
cautelosamente. Geralmente este mtodo considerado
eficaz, todavia podia ocorrer a persistncia das manchas.
Nestes casos era aconselhado apelar benzina, terebintina
e lcool canforado ou simples (supomos que seja uma
aluso ao lcool etlico) e, em casos de manchas muito
resistentes, poderia recorrer-se a um banho branqueador
composto por cloreto de cal: cinco gramas de cloreto de
cal num litro de gua destilada ou gua da chuva. Deixava37
Salom de Carvalho
se a gravura neste banho por tempo varivel, conforme o

estado da pea, e seguidamente lavava-se abundantemente
com gua corrente, secava-se e ento executava-se a
passagem com o miolo de po [5].
Manuel de Macedo afirma que, devido falta de
conhecimento da composio das tintas utilizadas na
produo de gravuras, era complicado desenvolver novos
mtodos de limpeza e compreender os fenmenos qumicos
que decorrem, bem como justificar a razo pela qual por
vezes estas manchas persistiam. O autor cita o tratado de
um gravador do sculo XVII, Abraham Bosse, Tratado
da gravura, no qual descreve como principais elementos
da composio das tintas o preto feito de borra de vinho
e leo de nozes. Estes seriam os materiais utilizados
contemporaneamente, ou seja, no sculo XVII. Entre
os materiais modernos, Manuel de Macedo enumera a
seguinte composio: composto de leo de linhaa fervido
e resina, ao qual se adicionava uma sexta parte do seu peso
de preto-de-fumo, formando a tinta preta [5].
Ser ainda de salientar que Manuel de Macedo adverte
para a importncia do conhecimento dos materiais
utilizados na produo das gravuras, mas tambm dos
materiais que constituem corpo estranho s mesmas,
sendo portanto necessrio remov-las. O empreendimento
da remoo de matria danosa deveria ser exclusivo dos
restauradores com experincia e conhecimento de causa,
devendo o cauteloso abster-se quando encontra material
que desconhece [5].
Remoo de manchas oleosas

As manchas oleosas sero mais comuns nas margens
das gravuras, e tm principal origem no manuseamento
das mesmas. Manuel de Macedo afirma que o meio
mais rapido de as debellar operar a transformao da
natureza do proprio oleo que frma a base da substancia
que mancha o papel, convertendo-a em sabo pelo auxilio
de ingredientes idoneos, e tornando portanto o conjuncto
solvel pela aco da agua [5]. O autor descreve o
processo de saponificao das gorduras, do qual resulta um
sabo; este possui uma cadeia hidrocarbonada hidrfoba,
solvel em gorduras e leos, e um ou mais grupos polares
hidrfilos, solveis em gua [8]. Por este motivo, Manuel
de Macedo afirma que as gorduras so susceptveis gua
aps ocorrncia de saponificao (mediante aco de
compostos alcalinos), mas tambm so sensveis ao calor,
ao lcool (especialmente conjugando a aco do calor),
ao ter e aos cidos, permitindo a dissoluo em gua.
Desta forma o autor prope trs receitas para a remoo de
manchas gordurosas: lavagem com ter ntrico, lavagem
com compostos alcalinos e lavagem com cido ntrico ou
muritico.
O primeiro processo apresentado, a lavagem com
ter ntrico, apresentada como bastante eficaz, porm
dispendiosa e perigosa, devido ao carcter inflamvel
do ter. O mtodo em si particularmente simples,
38
consistindo na aplicao de ter localmente, na rea

afectada, repetindo quantas vezes fossem necessrias.
Caso a mancha persistisse, deveria proceder-se imerso
directa da rea no ter, lavando-se posteriormente com
lcool e gua e aplicando finalmente um banho de cloreto
de cal, tal como previamente exposto.
A lavagem com compostos alcalinos consiste na
utilizao da base pura, sendo um mtodo descrito como
eficaz e econmico. Consistia na aplicao da base em
soluo aquosa directamente na rea afectada, seguindo-se
a lavagem com gua destilada ou da chuva e o banho final
de cloreto de cal e gua, como anteriormente descrito.
Por ltimo encontra-se a lavagem com cido ntrico ou
muritico, mtodos estes que deveriam ser considerados
como ltimo recurso, pela aco corrosiva que acarretam.
O cido ntrico descrito pelo autor como incolor no
seu estado puro e amarelado quando impuro, devido
presena frequente de cido sulfrico e hidroclordrico.
Devia ser utilizado em soluo aquosa, numa proporo
de dez gramas para 100 gramas de gua. Esta soluo seria
aplicada na rea afectada, por imerso, e posteriormente a
gravura deveria ser lavada com gua abundante, como j
descrito [5].
Aparte a eficcia destes mtodos, descrito como
comum a persistncia das manchas, ou mesmo a
ocorrncia de irradiaes verdes ou amareladas na
periferia da rea onde estivera a mancha. Nestes casos
era aconselhado proceder a uma lavagem com gua pura
na qual se dissolveria um pouco de bistre (descrito como
o que se comercializa para a aguarela) ou alcauz, em
pouca quantidade, apenas o suficiente para assombrear
um pouco a cr da gua [5]. Seria ento aconselhvel
humedecer o papel e fix-lo a uma prancha, para que no
se deformasse; seguidamente, usando uma trincha larga,
administrar-se-h estampa um banho geral dado em
tiras de egual largura e no voltando nunca com o pincel
ao mesmo ponto, reservando-se a mancha por meio de
um pedao de carto comprimido sobre ella e recortado
com o seu diagramma exacto [5]. Isto contribua para
uniformizar o tom do papel, muitas vezes branqueado
em demasia pelos mtodos de lavagem mencionados
anteriormente, nomeadamente o banho de cloreto de cal,
e disfarava os vestgios das manchas mais persistentes.
Finalmente, e para terminar o tratamento, era fundamental
submeter a gravura a prensa ou a ferro pouco quente,
embora o primeiro fosse mais fivel no que concerne a
garantir a planificao perfeita do papel [5].
Ndoas de cera e de estearina

As ndoas de cera so descritas por Manuel de
Macedo como extremamente comuns nas gravuras
antigas, o que se explica pelo facto de constiturem parte
dos mtodos de iluminao disponveis na altura velas,
candeias de azeite, etc. O autor aconselhava, nestes casos,
proceder raspagem da mancha de cera, inicialmente, de
forma a eliminar o volume maior de matria estranha.

Aconselhava tambm um remdio caseiro que
consistia na aplicao de um papel mata-borro sobre
a mancha e sobrepor-lhe uma colher de prata com uma
brasa. A benzina era usada com excelentes resultados,
assim como a essncia de terebintina aquecida em
banho-maria tambm era indicada para dissolver a
mancha, embora houvesse casos nos quais deixasse ela
mesma uma mancha mais escura que o papel, tornandose notria e incmoda; geralmente esta nova mancha
podia ser removida com lcool.
A aplicao da estearina nas velas significativamente
mais recente que a utilizao da cera, sendo a designao
qumica da estearina cido esterico, composto por uma
mistura de leos gordos. Manuel de Macedo afirma que
a mancha originada por aquele material frequentemente
trespassa o papel e lhe confere dureza ao toque, alm
de afectar a tinta de impresso, fazendo-a desvanecer.
Podia remover-se mecanicamente, atravs de raspagem
da matria alojada na superfcie, e quimicamente,
mediante lavagem com gua a ferver ou lcool aquecido
[5].
Manchas de lacre, resinas e vernizes

Estas manchas deveriam ser removidas primeiramente
por via mecnica, mediante raspagem, tal como nos casos
anteriores, e posteriormente por via qumica, atravs de
lavagem com lcool aquecido, embora fossem muito
difceis de remover completamente. A mancha originada
pelo lacre referida pelo autor como particularmente
persistente, deixando uma mancha de cor aproximada do
lacre [5].
Manchas de pez e de alcatro

So manchas descritas pelo autor como raras, podendo
ser removidas com benzina, lcool aquecido ou por vezes
mediante cido oxlico, embora deixassem frequentemente
uma mancha escura difcil de disfarar [5].
Manchas de gema de ovo e de lama

Nos casos em que o papel da gravura fosse liso e
pouco poroso, poderia remover-se a mancha de gema
de ovo atravs da aco de esponja embebida em gua
quente. No que concerne aos pingos de lama, geralmente
so acompanhados de vincos e danos semelhantes no
papel, visto terem cado ao cho ou terem sido pisados,
entre outras ocorrncias possveis. As manchas de lama
seriam facilmente removveis com um banho comum,
mediante gua e esponja, e aplicar-se-ia na gravura sabo
branco desfeito, para os vincos, contrariando-os depois
na prensa [5].
Manchas de ch, tabaco, fruta,

chocolate, caf, sangue e humidade
Manuel de Macedo afirma que as manchas originadas
por compostos vegetais no resistiriam a lavagem com
gua quente, em imerso, sendo que em casos de maior
persistncia poderia recorrer-se ao banho de cloreto de
cal. Da mesma forma se podiam tratar as dedadas de
massa, resultantes quasi sempre do pouco cuidado e
nitidez empregados durante as operaes sucessivas
de marginar e montar gravuras () [5]. As manchas
de chocolate e caf so descritas como sendo muito
persistentes e difceis de remover, sendo ento comum
a aplicao de cido sulfuroso, embora sem garantias de
resultado. Este cido era tambm aplicado na remoo
de manchas de fruta, bem como o cloreto de cal, eficaz
ainda na eliminao de ndoas de sangue. Estas ltimas
deixavam frequentemente uma aurola ou mancha
amarelada, podendo-se recorrer nestes casos a qualquer
cido bastante diludo.
As manchas de humidade merecem-nos particular
ateno, pela frequncia com que se nos deparam. Manuel
de Macedo descreve dois tipos distintos de manchas desta
natureza: uma esbranquiada, a outra escura e uniforme,
comummente contornada por uma aurola mais escura
que a prpria mancha em si. Em casos mais extremos
ocorrem, dentro da mancha, outras mais pequenas, ou
pontos escuros, o que significava, na ptica do autor,
que o papel estaria em risco de desfragmentao; nestes
exemplos, seria de evitar qualquer um dos mtodos
descritos. Para os outros casos nos quais o suporte se
encontrava em estado satisfatrio de conservao, o
autor aconselhava a utilizao de esponja e gua quente,
ou mesmo um banho, garantindo um resultado mais
atenuado na intensidade das manchas [5].
Manchas resultantes de excrementos de

mosca
Este tipo de mancha descrito por Manuel de Macedo
como o mais comum nas gravuras, sendo identificveis
por dois tipos: as que apresentam relevo e que saem
facilmente por aco mecnica, sem dano de maior, e
as que fazem corpo com o papel, mais desmaiadas.
O autor lana-se numa interessante considerao sobre
a justificao desta diferena, que, pelo seu sentido de
humor e pertinncia, decidimos transcrever: Dever-seh attribuir esta differena existencia de moscas de
raa diversa? Ou haver moscas pobres e moscas ricas,
moscas frugaes e moscas amigas de passar bem, devendo
attribuir-se a esta ultima classe os desacatos? [5]. O
autor aconselha cautela, sendo que apenas em casos de
grande densidade de manchas se deveria recorrer ao
banho de cloreto de cal.
39
Salom de Carvalho
Manchas de urina
O respeito pelas reliquias artisticas no feio
dominante na indole do gato; e, entre as muitas avarias
a que esto expostas as gravuras, assumem certas
propores os delictos deste iconoclasta domestico
[5]. Consideramos este excerto digno de transcrio e de
iniciar esta seco, pelo carcter delicioso do seu sentido
de humor. Efectivamente eram muitas as avarias s quais
estavam expostas as gravuras, entre outras tipologias
artsticas, embora a mais relevante e causadora de maior
repercusso fosse a negligncia, fonte de todos os males,
aparte a tendncia para o delito que qualquer felino possa
apresentar. Como soluo para a remoo destas manchas,
o autor sugere a lavagem mediante cloreto de cal e bases,
embora o resultado no fosse completamente garantido.
Do se as mesmas circumstancias com as nodoas
produzidas pelas matrias fecaes, cuja variedade de
substancias componentes apresenta grandes imbaraos
[5].
Manchas de tinta de escrever

Este tipo de mancha era tratado mediante sal-de-azedas,
ou oxalato cido de potssio, extrado de vrias plantas,
tais como o ruibarbo, espinafre e azedas, ou azedinhas.
Este composto cido conhecido precisamente por ser
utilizado na remoo de manchas de ferrugem e tinta [8],
sendo que previamente se colocava uma chapa de estanho
no reverso da gravura. Quando a parte mais escura tivesse
desaparecido e a mancha se encontrasse mais desmaiada,
substituir-se-ia o estanho por papel mata-borro e aplicarse-ia novamente o cido. Por ltimo procedia-se lavagem
da gravura, a fim de remover o cido e colmatar possveis
vestgios amarelados que a tinta pudesse deixar [5].
Manchas de tinta-da-china
As manchas de tinta-da-china so descritas por
Manuel de Macedo como as mais difceis de remover,
com excepo para quando a tinta se encontra ainda fresca
e caso o papel apresente preparao de cola abundante.
Quando a tinta se encontra seca, opinio do autor que
no valeria a pena tentar a sua remoo [5].
Tratamento dos suportes rasges e

faltas de matria
Os rasges so considerados por Manuel de Macedo
como o segundo dano mais frequente nas gravuras, sendo
o principal responsvel a traa. O mtodo de tratamento
aconselhado pelo autor tem variantes discretas do processo
principal, o qual consistia na preparao das margens do
rasgo e do papel novo a incorporar, atravs do alinhamento
40
das margens do original e seu desbaste por raspagem

suave, o que seria tambm efectuado no material novo, a
fim de evitar conferir relevo rea tratada. Seguidamente
proceder-se-ia colagem (mediante cola de farinha de trigo
finamente preparada) de tiras de papel delgado, pelo
reverso, de forma a acompanhar a extenso dos rasges
e respeitando o seu sentido, colocando-se exactamente a
meio do rasgo, para garantir que no haveria diferenas
de presso mecnica prejudiciais [5].
Nos casos em que o rasgo principal fosse acompanhado
por rasges subsidirios ou fosse demasiado complexo
em forma, seria aconselhvel forrar o reverso da gravura
com papel semelhante ao original, em consistncia e
qualidade, e s depois proceder colagem das tiras de
reforo, de acordo com o mtodo supra-mencionado.
Estes mesmos preceitos aplicavam-se a lacunas de
carcter e dimenso vria. Manuel de Macedo descreve a
prtica que alguns coleccionadores seus contemporneos
desenvolveram, consistindo na manuteno de gravuras
antigas e desprovidas de valor, utilizando-as para colmatar
lacunas naquelas mais valiosas; este costume tinha ainda a
vantagem de facilitar a reintegrao cromtica.
Nos exemplares que apresentem considervel dano
originado por traas, o que sucede com particular nas
margens, aconselhado que se fervesse em gua raspas
de papel com bastante cola, o que produzia uma pasta
semelhante que d origem ao prprio papel, e desta forma,
aps forrar a gravura como j descrito, e humedec-la,
podia introduzir-se aquela pasta nas lacunas, pelo anverso.
Seguidamente deveria submeter-se o papel ao efeito da
prensa, a fim de planificar o suporte e nivelar a pasta com
o mesmo. Este mtodo funcionava muito bem neste tipo
de lacunas, muito pequenas e recorrentes, embora fosse
recomendado somente para as gravuras valiosas, por ser
um processo moroso e fastidioso [5].
O tratamento de vincos e dobras consistia, por sua
vez, em humedecer o papel, flexibilizando as fibras, e na
aplicao de ferro moderadamente quente pelo reverso,
de forma a promover a evaporao da gua e planificar a
gravura [5].
As gravuras forradas
Manuel de Macedo afirma que era frequente encontrar
gravuras antigas forradas, ou seja, reforadas por uma
ou vrias folhas de papel que por vezes formavam uma
camada to grossa que mais se assemelhava a carto.
Quando se removiam estes acrescentos, davam-se de
tempos a tempos descobertas interessantes, de assinaturas,
descries e anotaes originais, ocultas pelos reforos
estruturais. O autor afirma que a remoo destas folhas
de papel poderia efectuar-se mediante banho como os
que descrevera anteriormente, embora no seja muito
elucidativo. Presumimos que se refere a banho de gua
quente, partindo do princpio que os reforos eram
aplicados com cola de farinha de trigo. Aps o banho,
havia que despegar o papel com muito vagar e verdadeira

paciencia chineza (predicado que alis indispensvel
para o bom exito de toda e qualquer operao desta
especialidade) [5].
A diferena entre a consistncia da gravura e dos
papis de reforo referida como fundamental e decisiva,
na medida em que se o original for mais fino e frgil (o que
era mais comum), a remoo dos restantes teria que ser
feita com extrema cautela, dado que a qualquer momento
poder-se-ia rasgar a gravura. O autor faz meno a
Baldwin, identificado como artista ingls e restaurador de
gravuras [9], que conseguiu separar perfeitamente em duas
partes uma nota de banco, provando que existiam tcnicas
e habilidade para separar de forma exmia duas partes de
uma mesma folha de papel. Para este tipo de procedimento,
era aconselhvel a utilizao de uma esptula de pintor
cuja lmina fosse muito fina e flexvel [5].
Restabelecimento da cola no papel

lavado e retoque
A importncia da regenerao da cola nas gravuras
prende-se com a diluio desta nos banhos e lavagens
descritos supra. Assim sendo seria recomendvel proceder,
aps a lavagem, a um banho de cola (de pelica, almen e
gua), seguida de aco da prensa [5].
No que concerne ao retoque de gravuras, este
podia ser feito pena (em papis encorpado e lisos)
ou mediante pincel (em papis finos e porosos), sendo
muito mais simples do que a reintegrao de pintura. A
tinta prefervel para a reintegrao seria, naturalmente,
a de impresso, embora a sua composio gordurosa e
espessura caractersticas impedissem a fluidez do trao,
algo com o qual o restaurador experiente deveria contar.
A utilizao auxiliar do nanquim, ou tinta-da-china, qual
se poderia adicionar um pouco de bistre, um pigmento
castanho que resultava da fervura da cinza da madeira, do
resulta um composto transparente e sem corpo, utilizado
frequentemente em conjuno com tinta para conferir
um aspecto aquoso, muito conveniente na sugesto de
sombras. Este conferia tinta o aspecto ligeiramente
acobreado que as impresses antigas apresentam. Seria
contudo importante preparar um tom escuro, prevendo que
a tinta-da-china aclara um pouco quando seca.
Marginar gravuras
De acordo com o manual de Manuel de Macedo, quando
s gravuras faltassem partes das margens, estas deveriam
ser marginadas novamente. Este processo consistia em
colocar as margens sobre papel ou carto encorpados e
de boa qualidade (tal como o papel Bristol e os papis
ingleses destinados aguarela), de dimenses e cor
variveis, de acordo com a extenso de margem desejada
e o efeito tonal pretendido; a folha de papel deveria ser
anteriormente preparada, mediante a sua colocao numa

prancha, colada em todo o seu permetro e humedecida
com uma esponja embebida em gua, esticando o papel e
contribuindo para o seu perfeito nivelamento. De acordo
com as palavras do autor, A gravura, se fr destinada a
figurar em moldura, collar-se-h ao papel (que lhe serve de
fundo, margem e amparo) apenas pela aresta superior ( o
que basta); o vidro apertando-a, mant-la-h, to direita,
como se estivesse toda pegada ao papel [5].
uma descrio interessante, porm resta-nos imaginar
que, caso a gravura no se destine a moldura, ento seria
necessrio proceder colagem de todo o permetro e
submeter, possivelmente, o papel fora da prensa.
Manuel de Macedo estabelece uma diferenciao para
o caso das gravuras raras e de elevado valor ou estima, as
quais no deveriam, na sua opinio, ser coladas a nova folha
de papel, mas sim assentes sobre um fundo, despegadas
ou apenas fixas nos angulos, e cercar-se-ho de uma
margem falsa, similhante ao passe-partout que empregam
os photographos, e que consiste num immolduramento
ou caixilho de carto, assente sobre as extremidades da
gravura, de frma que esta se possa vr completamente, e
collocado entre a gravura e o vidro [5].
ainda referida a prtica de amadores que consistia
em colar as gravuras e estampas em livros ou lbuns
especiais para o efeito. O autor desaprova este costume,
sendo apenas utilizvel nas coleces pblicas, com o
intuito nico de evitar o manuseamento dos exemplares
[5].
Conservao das gravuras

O melhor mtodo de conservar gravuras apresentado
pelo autor a incorporao de uma moldura slida e de um
vidro, especialmente contra a humidade, o que no se podia
afirmar dos cartes e madeira. Inclusivamente existiam, na
altura, no mercado, papeles que manchavam o reverso
das gravuras quando expostos aco da humidade. A
fim de evit-lo, seria prudente revestir o reverso do carto
com uma folha metlica, e inclusive vedar as juntas entre o
carto ou a tbua e os aros do caixilho com tiras do mesmo
material metlico.
No caso das gravuras que, pela sua quantidade e por
imposies econmicas no pudessem ser colocadas
em molduras, deveriam ser armazenadas em pastas
amplas, rematadas por tiras de cabedal flexvel, com aba
que proteja a abertura contra poeiras e feitas de forma
a facilitar a procura e manuseamento das peas. Eram
ainda comuns umas caixas ou estojos em frma de livro,
cuja tampa, figurando uma das capas do livro, abre pelo
meio com machas-femeas, descahindo ao mesmo tempo
a tira da frente que simula a agglomerao das arestas das
folhas; os lados teem interiormente uns sulcos levemente
accusados em que assentam as gravuras, ficando assim
isoladas do contacto e attrito umas das outras, o que
evidentemente as conserva melhor [5]. Seria ainda
41
Salom de Carvalho
importante considerar a hygiene das estampas, isto ,

a aco da humidade e temperatura, sendo aconselhvel
a acomodao das gravuras isoladas das paredes e em
locais bem ventilados, visto que a falta de renovao
do ar favorece a proliferao de traas e outros insectos
danosos [5].
Concluso
O tratado compilado por Manual de Macedo e
publicado em 1885, intitulado Restaurao de quadros
e gravuras, constitui um exemplar precioso no estudo
dos materiais e processos empregues no restauro desta
tipologia artstica, na segunda metade do sculo XIX.
Aparentemente raros, os documentos dedicados a esta
temtica podem abrir perspectivas complementares
no que concerne ao estudo histrico da Conservao e
Restauro, sendo que fornecem informaes relevantes
sobre materiais e tcnicas que podem ser transversais,
tais como a rentelagem, comuns tanto no papel como nos
suportes txteis. A limpeza apresenta-se tambm como
um dos mtodos nos quais poder haver interseco de
materiais, devido mesma natureza dos elementos a
remover possvel encontrarmos manchas de origem
vria na pintura, tal como na gravura, e pressupomos
que o reconhecimento das caractersticas qumicas
destes elementos a remover ditaria o uso de materiais
quimicamente semelhantes.
Foi-nos possvel perceber a raridade dos documentos
sobre tcnicas utilizadas no restauro da gravura e
estabelecer um ponto de comparao entre o tratado de
Macedo e o de um seu homlogo ingls, Maurice James
Gunn, publicado mais tardiamente, em 1911, e intitulado
Print restoration and Picture cleaning an illustrated
practical guide to the restoration of all kinds of prints,
together with chapters on cleaning water-colours, print
fakes and their detection, anomalies in print values
and prints to collect. Parece-nos evidente a actualizao
de Macedo em relao ao panorama internacional, o que
sugere um clima de grande alvoroo cultural, vivido por
todo o territrio europeu, e bons canais de comunicao
e expanso de ideias. Desta forma, suspeitamos inclusive
que o tratado aqui apresentado poder constituir um dos
mais completos exemplares dedicados a esta matria, a
nvel europeu.
importante ressalvar a actualidade da advertncia
que Manuel de Macedo realiza no que concerne
importncia do conhecimento dos materiais utilizados
na produo das gravuras, bem como dos materiais que
constituem corpo estranho s mesmas, de forma a realizar
intervenes conhecedoras, sem prejuzo da matria
original. De facto observamos a adaptao dos mtodos
(nomeadamente de limpeza e remoo de manchas e
ndoas) s caractersticas qumicas dos elementos a
remover, por exemplo, utilizao de produtos alcalinos,
atravs da saponificao, ou de ter ntrico, cido ntrico
42
ou muritico, na remoo de elementos oleosos. Este

facto apenas comprova o estado avanado no qual se
encontrava o estudo dos materiais constituintes das
gravuras, em particular, e como no decorrer do sculo
XIX existia um corpus metodolgico significativo no
restauro, digno de estudo e admirao, o qual revela, cada
vez mais, necessidade de ser alvo de pesquisa exaustiva
que nos permita compreender, materialmente, a histria
da conservao e restauro neste sculo.
Agradecimentos
Trabalho realizado no mbito da tese de Doutoramento
em Conservao de Pintura, defendida em Janeiro de 2013,
na Universidade Catlica Portuguesa Centro Regional
do Porto, sob o tema Histria, teoria e deontologia da
Conservao e Restauro aplicadas pintura sobre madeira
em Portugal, com o apoio do Programa Operacional Cincia
e Inovao 2010 (POCI 2010), co-financiado pelo Governo
Portugus e pela Unio Europeia, atravs do Fundo Europeu
para o Desenvolvimento Regional (FEDER). Agradece-se
igualmente Fundao para a Cincia e Tecnologia, pela
Bolsa de Doutoramento.
Referncias
1 Gunn, M. J., Print restoration and Picture cleaning an
illustrated practical guide to the restoration of all kinds of
prints, together with chapters on cleaning water-colours,
print fakes and their detection, anomalies in print values
and prints to collect, L. Upcott Gill, Londres (1911).
2 Fielding, T. H., On painting in oil and water colours, for
landscape and portraits, including the preparation of
colours, vehicles, oils, &c., method of painting in wax, or
encaustic : also on the chemical properties and permanency
of colours, and on the best methods of cleaning and repairing
old paintings, &c. : illustrated with plain and coloured
plates, Ackermann and Co., Londres (1839).
3 Fielding, T. H., The knowledge and restoration of old
paintings; the mode of judging between copies and originals,
Ackermann and Co., Londres (1847).
4 DAgincourt, S., History of art by its monuments, from its
decline in the fourth century to its restoration in the sixteenth
century, Longman, Brown, Green, and Longmans, Londres
(1847).
5 Macedo, M., Restaurao de quadros e gravuras, David
Corazzi Editor, Lisboa (1885).
6 Herculano, A., Opsculos, vol. 2, Editorial Presena, Lisboa
(1982).
7 Holstein, M. S., Observaes sobre o actual estado das
Artes em Portugal, a organizao dos Museus e o Servio
dos Monumentos Histricos e da Archeologia, Imprensa
Nacional, Lisboa (1875).
8 'Sais', in Infopdia, Porto Editora, http://www.infopedia.
pt/$sais (acesso em 28-1-2011).
9 'William Baldwin', in British picture restorers, National

Portrait
Gallery,
http://www.npg.org.uk/research/
programmes/directory-of-british-picture-restorers/britishpicture-restorers-1630-1950-b.php (acesso em 28-1-2011).
Recebido: 20 de Maio de 2013
Revisto: 24 de Setembro de 2013
Aceite: 27 de Setembro de 2013
Online: 30 de Setembro de 2013

43
Nota / Note
Restaurao da catedral de Braslia: desafios e

conflitos da restaurao da arquitetura moderna
Rachel Filgueiras Paschoalin
Maria Teresa Gomes Barbosa*
Programa de Ps-graduao em Ambiente Construdo, Universidade Federal de Juiz de Fora,
Rua Jos Loureno Kelmer, s/n, Campus Universitrio, Bairro So Pedro, CEP: 36036-330, Juiz de Fora - MG,
Brasil
*teresa.barbosa@engenharia.ufjf.br
Resumo
Palavras-chave
A conservao da arquitetura moderna apresenta-se como um grande desafio na atualidade, j que

o modernismo rompe as relaes com o passado tradicional e cria uma linguagem arquitetnica
nova. A Catedral de Braslia, objeto de estudo desse trabalho, apresenta caractersticas como: incorporao de novos materiais, de novas tecnologias, de novos sistemas de infraestrutura que
representam desafios para conservao contempornea. Nesse caso, a questo de como avaliar
e intervir nesses bens decorre da falta de critrios consagrados que norteiem essa atividade. Este
artigo apresenta um relato das obras de restaurao da Catedral de Braslia, bem como os critrios
de interveno tanto tericos quanto prticos.
Patrimnio cultural moderno

Restaurao
Catedral de Braslia
Sustentabilidade
Restoration of the cathedral of Brasilia:

challenges and conflicts of restoration of modern architecture
Abstract
Keywords
The restoration of modern architecture presents a great challenge today, since modernism breaks
relations with the traditional past and creates a new architectural language. The Cathedral of
Brasilia, with characteristics such as new materials, new technologies, new infrastructure systems,
poses challenges to contemporary thinking, particularly on how to evaluate and intervene in this
architecture, when there are not well-defined criteria to guide these activities. This paper aims to
make a critical analysis of the work done in the Cathedral of Brasilia, as well as to report the intervention criteria that have been and should be applied in both theory and practice.
Modern cultural heritage

Restoration
Cathedral of Braslia
Sustainability
ISSN 2182-9942

Rachel Filgueiras Paschoalin, Maria Teresa Gomes Barbosa
Introduo
A Catedral de Braslia
A cidade de Braslia, localizada no planalto central

brasileiro, foi a conquista de um sonho que exisitia
desde a colonizao portuguesa, sendo concretizada, na
dcada de 60 do sculo XX, graas aos esforos do ento
presidente da Repblica Juscelino Kubistchek. Perodo
de crescimento econmico e industrial brasileiro, a
cidade surge como um marco arquitetnico e urbanstico
nacional e internacional, tornando-se cone e referncia
do modernismo brasileiro.
Aps inmeras incurses ao interior do pas, em
diferentes fases da histria brasileira, foi definida a rea
especfica que abrigaria a nova capital do Brasil, tornando
a cidade exemplo dos paradigmas urbanos modernos
preconizados pelo Congresso Internacional de Arquitetura
Moderna.
A Catedral, que teve duas inauguraes, em 1970 e
depois em 1990, quando j estava totalmente completa
com os vitrais de Marianne Peretti, referncia da
arquitetura moderna brasileira, repleta de smbolos e
significados, que so representados pela pureza formal de
uma planta circular e utilizao das tcnicas modernas da
construo, como o concreto armado, o ferro e o vidro.
Projeto encomendado pessoalmente a Oscar Niemeyer
pelo presidente Juscelino, devido a parcerias anteriores
como a construo da Igreja da Pampulha em Belo
Horizonte [1].
J ao longo dos seus primeiros 10 anos, a Catedral
passou por algumas modificaes reconstrues, de
acordo com a terminologia da Carta de Burra devidas a
inmeros problemas, como: infiltraes do espelho dgua
e quebra dos vitrais devido a sua dilatao/retrao causada
pelo calor excessivo e falta de ventilao adequada do
conjunto. Em virtude disso e, aps a queixa dos usurios
e dos procos da igreja, em 2009, foram iniciadas as obras
de restaurao desse bem cultural, com o financiamento
do governo federal [2].
As intervenes no patrimnio moderno, devido em
muitos casos questo da atualizao tecnolgica para
responder aos novos requisitos de conforto e qualidade do
espao, rompem e ferem alguns princpios fundamentais
como a mnima interveno, a manuteno da materialidade
de maneira a preservar a autenticidade, a reversibilidade e
a aceitao das marcas do tempo na edificao. Isto tornase um dos maiores desafios e conflitos existentes na anlise
interventiva desses bens.
Em muitos casos da arquitetura moderna, com o
seu carter experimentativo de novos materiais, criouse um quadro de falta de conhecimentos acerca do seu
desempenho, seus sistemas de reparao e manuteno
da sua vida til. Logo, interessante a reflexo a partir
de exemplos e casos concretos de restauraes realizadas
em arquitetura moderna, porque somente com uma anlise
crtica das experincias possvel classificar os principais
critrios de interveno que devem ser aplicados tanto no
campo terico quanto prtico.
A Catedral de Braslia, projeto de Oscar Niemeyer na

capital brasileira, teve seu incio a partir de um pedido, em
1956, realizado pelo presidente Juscelino Kubistchek ao
arquiteto para a construo do que hoje um dos smbolos
da cidade. Inaugurada em 1960, Braslia j era sonho e
projeto de muitos anos antes, desde a poca do achamento
do Brasil. Os prprios portugueses j manifestavam
o interesse de localizar a capital do pas no interior, de
maneira que haveria menores riscos de invaso e maiores
possibilidades de explorao e at mesmo domnio [3].
Lucio Costa foi o responsvel pelo traado da cidade e
Oscar Niemeyer responsvel pelas principais construes
de carter monumental da mesma, a exemplo da Catedral
Metropolitana Nossa Senhora Aparecida, mais comumente
conhecida como Catedral Metropolitana de Braslia, que
teve seu projeto apresentado em 1958. Essa obra repleta
de referncias simblicas e arquitetnicas, como foi dito,
sintetiza de maneira simples, atravs de uma soluo
compacta em planta circular, as tcnicas modernas do
concreto armado.
Pensei que a Catedral de Braslia pudesse refletir,
como uma grande escultura, uma ideia religiosa, um
momento de orao, por exemplo. Projetei-a circular,
com colunas curvas que se elevam como em um gesto de
reclamo e de comunicao [4].
O incio da sua construo data de 1959, quando
foram realizadas as obras relativas estrutura da nave
central. Marcada por uma planta circular de sessenta
metros de dimetro, implantada trs metros abaixo do
nvel da Esplanada e cuja estrutura um hiperbolide de
revoluo gerado pela repetio de 16 montantes curvos
de seo triangular, unidos entre si por meio de um anel
de compresso (Figura 1). Com trinta metros de altura
e capacidade para quatro mil pessoas, ainda apresenta
um conjunto, em anexo, com cerca de dez mil metros
quadrados. Intencionalmente, explora a plasticidade da
estrutura, alm da verticalidade e os efeitos de contraste
de luz [5, 6].
O seu decreto de proteo (tombamento) antecedeu
quele da cidade de Braslia, tendo o seu primeiro pedido
sido negado em 1961 devido obra ainda estar inacabada,
negando a ordem natural que a lei previa. Porm, em
1967, seu pedido de tombamento foi enfim efetivado pelo
IPHAN [5]. As justificativas pelo intempestivo pedido
de proteo fundamentaram-se, inicialmente, na falta de
recursos para a concluso da obra, porm tambm como
uma forma de proteo do seu projeto original, para que
no sofresse alteraes posteriores ou destruio. Dessa
forma, a Catedral, assim como outros exemplares da
arquitetura moderna, passava pelo processo de proteo
para garantir s geraes futuras a obra assim como havia
sido concebida [1].
Aps a sua primeira inaugurao, em 1970, seguiramse algumas obras e, posteriormente, a substituio dos
painis de vidro incolor pelos vitrais coloridos. Porm,
46
Figura 1. Catedral de Braslia [2].
tanto os vitrais ou ainda outros elementos construtivos, j

vinham evidenciando diversas anomalias, o que levou o
arquiteto a realizar o projeto para a primeira reconstruo
sofrida pela Catedral, anos depois [6]. Nessa reconstruo
foram pintados de branco a estrutura e o campanrio para
melhor relacionar-se com os vitrais elaborados pela artista
plstica Marianne Peretti. Logo aps essas intervenes, a
Catedral foi reinaugurada em 1990.
Em face das recorrentes anomalias, ao longo dos anos,
de infiltrao do espelho dgua, dos problemas sofridos
pelos vitrais devido a variao dimensional e deficiente
ventilao, em 2000, foi realizada outra interveno,
com servios de troca de iluminao interna e externa,
equipamentos para a circulao de ar, regulagem dos sinos
e impermeabilizao do espelho dgua.
Restaurao da Catedral de Braslia

Alguns anos aps a interveno realizada na Catedral,
em 2000, alguns problemas seguiram recorrentes na obra,
sendo necessria a realizao de uma interveno mais
incisiva sobre alguns aspectos especficos, a exemplo
dos vidros e vitrais de vedao. Por tais motivos, em
2008 foi assinado um acordo de cooperao tcnica
entre a Fundao Ricardo Franco (FRF), a Petrobrs e

a Arquidiocese de Braslia. A FRF, pessoa jurdica de
direito privado, sem fins lucrativos, uma fundao de
apoio ao Instituto Militar de Engenharia (IME), que foi
contratada pela Petrobrs, financiadora do projeto, atravs
de recursos da Lei Rouanet de incentivo e apoio cultura,
pelo Ministrio da Cultura. Alm da FRF, h ainda o
consrcio de duas empresas cariocas a Tensor-Concrejato
responsveis pela execuo das obras e ainda apoio e
fiscalizao do IPHAN.
Em maio de 2009, aps a liberao dos recursos,
foi iniciada a interveno, sendo estas atividades
previamente aprovadas pelo arquiteto autor do projeto,
Oscar Niemeyer. Foram previstas, no escopo interventivo:
a substituio dos vidros externos e dos vitrais internos;
restaurao interna; revises: eltricas, hidrulicas e
luminotcnicas; refrigerao do ar; recuperao do
espelho dgua e ainda a construo de uma capela e
ampliao da sacristia.
A vedao, marcada pelos vitrais de Marianne Peretti,
compostos por 16 unidades de 30 metros de altura, foi
o principal indicador da necessidade de interveno
imediata, graas ao risco eminente causado aos usurios
pela sua quebra e queda no interior da Catedral, o que j
ocorria desde 2000. Estes vitrais, de confeco artesanal,
47
Figura 2. Comparao entre vitral original e novo e mapeamento dos vitrais [2].
oriundos da tcnica de sopro, apresentavam em uma

mesma pea diferenas de espessura. Tal fato, aliado s
elevadas variaes trmicas no interior da Catedral, gerava
tenses internas nos vitrais, resultando na sua quebra [7].
Os novos vitrais foram fabricados pela Lamberts,
empresa alem de vitrais (Figura 2), de maneira industrial,
com uniformidade de espessura e, posteriormente, foram
encaminhados ao Ateli Luidi e Gonalves, no Rio de
Janeiro, que ficou responsvel pelo corte e montagem das
peas. Anteriormente, foram realizados o mapeamento
e catalogao de todas as peas, alm da remoo e a
digitalizao dos vitrais.
Externamente, os vidros tambm sofreram
modificaes devido s suas caractersticas, j que os
originais apresentavam-se muito deteriorados. Porm,
aps a sua retirada, eles foram substitudos por vidros
com algumas caractersticas especiais, apresentando
uma pelcula que facilitaria a limpeza e manuteno,
alm da questo principal de diminuio da absoro do
calor (Figura 3). Os vidros originais permitiam a entrada
de, aproximadamente, 92 % da luz e 87 % do calor,
logo, em alguns horrios durante o dia, a luminosidade,
alm de excessiva, causava ofuscamento e atrapalhava
a visibilidade e conforto visual no interior da Catedral
[2]. J o calor em excesso tambm causava desconforto
trmico e contribua para a quebra dos vitrais. Novamente,
aps anlise das opes no mercado de tecnologias que
atendessem a esses requisitos, foram escolhidos vidros
48
SKN laminados de 10 mm, que evitariam os efeitos de

ofuscamento dentro da Catedral e reduziriam o fator solar,
ou seja, reduziriam a quantidade de calor que penetrava
normalmente no ambiente [8].
Outro detalhe que influenciou na especificao desses
vidros foi o fato de o sistema de ar interno da Catedral
no contar com ar-condicionado e sim de resfriamento
evaporativo. A abertura na cobertura responsvel pela
sada de ar-quente, em efeito chamin, sendo possvel
aperfeioar este sistema eliminando parte do ar quente
Figura 3. Vidros novos sendo fixados no suporte metlico [2].
da parte superior. Logo, este novo sistema diminuiria a

entrada de calor e, consequentemente, o ar que fica entre
o sanduche vidro/vitral seria eliminado por ascenso. A
presena, ainda, do espelho dgua na parte inferior auxilia
para o resfriamento do ar que entra no ambiente [8].
As estruturas metlicas de suporte dos vidros e
vitrais, tambm, foram lixadas, tratadas contra oxidao e
pintadas e o sistema de fixao dos vidros foi substitudo.
Foi realizada, tambm, a restaurao dos pisos e paredes
de mrmore de Carrara.
Foram pintadas, novamente, as estruturas de concreto,
porm utilizando uma tinta com propriedades de anti
pichao, possibilitando uma limpeza superficial sem
prejudicar a camada de tinta. Ainda foram feitos o
restauro das peas sacras, dos bancos e confessionrios,
dos anjos, e a troca do sistema de cabeamento e fixao
desses e do acionamento dos sinos. Em abril de 2010, a
Catedral foi parcialmente reinaugurada na celebrao
do aniversrio de 50 anos de Braslia, j estando em
funcionamento desde esta data (Figura 4). O Quadro
1 apresenta um resumo do descrito acima acerca das
intervenes efetuadas nas obras de restaurao da
Catedral.
Desafios e conflitos da restaurao da

arquitetura moderna
Consideraes sobre o valor patrimonial da
arquitetura moderna
Devido arquitetura moderna apresentar novos
materiais e pouca distncia histrica, o que dificulta a
aceitao do seu envelhecimento, acarreta uma forte
tendncia repristinatria, ao invs do seu verdadeiro
restauro. Alguns dos desafios de restaurao impostos por
essa arquitetura, a exemplo da dificuldade de aceitao das
suas marcas histricas, provm desses valores intrnsecos
a ela, como uma obra recm-criada, com aparncia de
nova, o que Alois Riegl chama de valor de novidade [9].
As novas demandas de novos materiais, a partir dos
avanos tecnolgicos, possibilitaram a produo em
massa de pr-fabricados, indo ao encontro das aspiraes
dos modernistas, possibilitando a criao de um design
moderno, com grandes painis envidraados de janelas e
espaos abertos com a estrutura aparente [10,11].
A arquitetura moderna caracteriza-se, portanto, por
projetos inovadores, experimentando novos materiais,
Figura 4. Imagem da Catedral aps parte da restaurao [2].
49
Quadro 1
Resumo das intervenes na restaurao da Catedral
Objeto de interveno
Anomalias
Soluo adotada
Vitrais
Fissuras e fracturas
Substituio por vitrais industrializados.
Vidros externos
Danificados (quebrados e trincados)
Vidros laminados de 10 mm com baixa transmisso trmica,

sistema de fixao AVEC.
Caixilharia metlica
Vida til do sistema de proteo (pintura) comprometida

devido a presena de descascamento.
Preservao da estrutura original e repintura com tintas

especiais.
Marmre carrara
Manchas amareladas e fissuras.
Polimento, limpeza e retirada de manchas amareladas,

correo fissuras.
Pintura interna e externa
Presena de pichaes nas paredes externas.
Repintura com tinta antipichao.
Anjos suspensos
Vida til dos cabos de sustentao deteriorada, presena de

pequenas fissuras nos anjos.
Substituio completa do sistema de ancoragem e

higienizao e tratamento das fissuras dos anjos.
novos conceitos de espao e novas tecnologias. Devendo

ser reconhecida, tambm, pelas suas aspiraes sociais
e avanos tecnolgicos, no somente pelas questes de
significado esttico para que estes aspectos integrem uma
atividade conservativa plena, j que a inovao material e
a construtiva, muitas vezes, impossibilita a aplicao dos
conceitos da conservao tradicional, como reversibilidade
e mnima interveno. Um dos maiores questionamentos e
desafios a questo de como conservar a materialidade
e at que ponto isso interfere na autenticidade do projeto
[12].
A arquitetura moderna promoveu a ruptura com
a arquitetura tradicional e props, por meio de novas
abordagens espaciais, inovaes da estrutura formal, de
materiais e de tecnologias. A utilizao de novos materiais
como: plstico, diferentes tipos de vidros, borrachas,
metais, concreto ou ainda de novos sistemas construtivos
industrializados foi largamente difundida, porm, muitos
desses materiais foram utilizados, em muitos casos, sem
o conhecimento prvio do seu desempenho ao longo da
sua vida til.
Ao longo dos anos, muitas destas construes
encontravam-se muito deterioradas, devido a total falta de
manuteno, j que existia a falsa crena de que, por serem
mais resistentes, esses novos materiais no necessitariam
manutenes peridicas. Tal comportamento levou
a existncia atual de inmeros casos nos quais as
intervenes necessrias so profundas e com custos
considerveis [12].
Intervenes realizadas no Museu Guggenheim

de Nova Iorque e na Biblioteca Viipuri-Vyborg
O museu Guggenheim, em Nova Iorque, do arquiteto
Frank Lloyd Wright, outro exemplo de restaurao
interna e das fachadas, bem como da atualizao dos
seus sistemas de infraestrutura. Nele foi efetuado: reforo
estrutural, instalao de novos sistemas de controle do ar,
alm da troca dos vidros das janelas e da claraboia. Ainda
que com a inteno de intervir o mnimo necessrio, a
50
equipe de restauradores optou pela recriao das janelas

e claraboias com uma nova tecnologia de vidros duplos
com controle trmico e novos caixilhos de alumnio, j que
o sistema anterior, de vidros simples, estava permitindo
a condensao do ar no interior do edifcio, devido s
baixas temperaturas externas. O acervo do museu estava
ameaado pelas condies de umidade, portanto, para
garantir a integridade do conjunto da obra e do seu
funcionamento se justificaram as novas intervenes
irreversveis realizadas [13].
Outro exemplo, nesse mesmo sentido, foram as
intervenes ocorridas na biblioteca Viipuri-Vyborg,
de Alvar Aalto, na Finlndia. Aps a Segunda Guerra
Mundial, o edifcio sofreu as primeiras intervenes, nas
quais as claraboias, com vidro simples, foram substitudas
por domos de plstico. J em 2001, todo o conjunto passa
por nova restaurao na qual os caixilhos metlicos foram
reparados e a cobertura, marcada pelas 58 claraboias, teve
sua forma original reconstruda, ou seja, foram retirados os
domos de plstico e substiuidos novamente por vidros. A
nica diferena que os vidros originais foram atualizados
por vidros laminados devido sua eficincia energtica
[14].
Contributo das Cartas de Patrimnio para a

definio de princpios de interveno em
arquitetura moderna
Do ponto de vista da materialidade, as obras do
movimento moderno so frgeis, no que concerne s
condies tcnicas. O carter experimental construtivo
que marca seus detalhes resultou em obras com vida
til inferior s arquiteturas anteriores. O desgaste
prematuro dessas acarretou grandes perdas materiais e
a sua substituio por novos materiais, devido falta de
manuteno e, em muitos casos, completo abandono pela
falta de compreenso do valor dessas obras [15].
A escolha entre manuteno, reparao ou substituio
dos materiais ocorre devido existncia no mercado de
materiais e tecnologias modernas. A falta de continuidade
na produo dos materiais representa um obstculo, na

medida em que impede, em muitos casos, a sua substituio
por modelos originais, porm, segundo as Cartas de Atenas
e Veneza admitido o emprego de tcnicas construtivas
atuais quando necessrio. Os Princpios do ICOMOS [16]
recomendam que as intervenes devem ser norteadas por
uma avaliao dos benefcios a serem obtidos, bem como
deve-se considerar os danos ao patrimnio, devendose considerar, tambm, os casos de intervenes e/ou
medidas urgentes que visam a salvaguarda do mesmo, ou
seja, a sua integridade, a fim de se evitar o colapso da(s)
estruturas(s).
Nos casos de materiais artesanais, que tambm tiveram
sua fabricao desaparecida, opta-se pela reconstruo,
reproduzindo a forma e as caractersticas originais, a
exemplo da escolha na troca dos vitrais artesanais da
Catedral de Braslia por vitrais industrializados com
caractersticas de cor e forma que se assemelham aos
originais, devido falta da mesma tcnica para a sua
recuperao.
No restauro deve-se levar em conta aspectos como: a
anlise histrica, a documentao existente e a experincia
acumulada, j que os registros disponveis so um processo
de transmisso da tcnica e da tecnologia que, muitas
vezes, no tiveram sucesso. A conservao ser ineficaz
se a tcnica original utilizada for ineficaz, contradizendo a
lgica da preservao [17].
Essa questo da materialidade versus autenticidade
uma das maiores querelas na preservao da arquitetura
moderna, porm, como identificado pelo ICOMOS,
existem outros desafios, como a falta de consenso em
relao s marcas do tempo no edifcio, tambm conhecida
como ptina.
A ptina marca e simboliza a passagem do tempo, as
marcas histricas pelas quais aquele bem cultural passou,
porm, em relao arquitetura moderna ela se torna um
problema e no uma prioridade na conservao, devido
pouca vida til dos materiais e tcnicas que foram
empregados.
A restaurao do moderno requer uma leitura
complexa e articulada das partes, enfrentando os
juzos de valor do novo e as dificuldades inerentes
ao processo. Somente a partir de uma atividade
crtica, intensa, sensvel e coerente dos princpios de
restaurao possvel encontrar justificativas para as
solues a serem a adotadas, de maneira a no renunciar
soluo conservativa. Como a arquitetura moderna
torna-se, cada vez mais, parte integrante da histria
arquitetnica e da experincia construtiva, essencial
o desenvolvimento de guias para a sua proteo a fim
de determinar as melhores maneiras de intervir nesses
exemplares [18].
A preservao ato fundamental a fim de aumentar
a vida til do bem cultural e mant-lo para as prximas
geraes, j que, em algum momento da vida do edifcio,
certo material ter de ser substitudo, e no caso especfico
da arquitetura moderna, ao contrrio dos edifcios
tradicionais, a velocidade em que essa deteriorao ocorre

muito maior, devido ao carter inovador dos materiais
[18].
A Carta de Veneza, que baseia a autenticidade na
materialidade do bem cultural, uma grande referncia
e influncia nas prticas restaurativas. J os Princpios
do ICOMOS trazem um grande avano pois apresentam
os desafios do diagnstico e da restaurao limitados
pelos cdigos modernos e padres construtivos visando
assegurar uma metodologia de anlise racional a fim de
garantir mtodos de recuperao adequados ao contexto
cultural [16].
Ainda nesse mesmo sentido, a obra O Culto
Moderno aos Monumentos de Alois Riegl menciona
que o carter de monumento no necessariamente
conferido pela sua destinao original, mas sim pelos
valores que a sociedade lhe atribui com o passar dos
anos, ou seja, dentre os monumentos arquitetnicos
modernos, podem figurar edifcios das mais diversas
destinaes. Por outro lado, o valor de novidade que
atribudo a essa arquitetura moderna lhe confere e
impe que ela se apresente sempre com seu aspecto de
novo e fresco, o que de fato ocorre em muitos dos casos,
prevalecendo o seu estado original e cancelando
a passagem do tempo. Tanto a autenticidade, como a
questo da ptina do tempo se apresentam como desafios
e conflitos inerentes arquitetura moderna.
Nesse sentido, h a possibilidade de aproveitar-se
das orientaes presentes nessas Cartas Patrimoniais
e das teorias existentes, porm focando nos problemas
especficos da arquitetura moderna, juntamente com
o levantamento de uma base de dados, a partir de
intervenes realizadas, ressaltando seus problemas e
solues, de maneira a identificar critrios de interveno
que respondam a esses desafios e conflitos existentes
[12].
A preservao da arquitetura moderna requer um foco
nas expresses intangveis do edifcio, no qual a ideia
do design original sobressai em relao autenticidade
material, o que justifica, em muitos casos, o sacrifcio dos
materiais originais para que se tenha a continuidade da
inteno do projeto. Porm, a importncia da preservao
dos materiais originais, sempre que possvel, no pode
ser descartada. Ao mesmo tempo, os novos materiais
empregados (metal, concreto, vidros, plsticos) demandam
diferentes tratamentos, apreciaes e consideraes se
comparados aos tratamentos tradicionais dados aos bens
culturais.
A questo da valorizao da ptina, em alguns
casos da arquitetura moderna, pode ser um indicador do
baixo desempenho do material. Portanto, a preservao
material no pode ser a nica e preponderante indicadora
de autenticidade e integridade, mas sim as questes de
manuteno, da significncia e da inteno original do
projeto [17].
A partir de todo o contedo exposto, nota-se que os
critrios interventivos na arquitetura moderna devem
51
ser fruto de contnua reflexo e cada caso possui suas

especificidades. Porm, podem ser listados alguns
critrios guia nas atividades de preservao do patrimnio
moderno, como listado abaixo [2]:
Intensificar as atividades relacionadas com a
educao patrimonial, a fim de identificar claramente
a importncia da arquitetura do sculo XX e,
juntamente com as esferas pblicas, desenvolver
abordagens de identificao e listagem dos bens
modernos.
Identificar que as questes de materialidade e ptina
nos edifcios so os principais desafios da arquitetura
do sculo XX e, a partir disso, focar em possveis
tratamentos e solues, baseados em uma extensa
informatizao de base de dados.
A materialidade no pode ser questo primordial
definidora da autenticidade da obra e, como proposto
pela Recomendao de Nara, questes como a
diversidade cultural, contexto, forma, inteno do
projeto, tradies e tcnicas devem ser consideradas
nas anlises interventivas.
Utilizar-se dos critrios de sustentabilidade em
mbito global (questes econmicas, ambientais e
socioculturais) como balano e ponto de equilbrio
entre as diferentes vises e conflitos existentes.
Respeitar ao mximo as partes originais e as marcas
do tempo no edifcio, salvo se for inevitvel a
atualizao tecnolgica.
Nos casos em que a tecnologia construtiva apresente
falhas nos detalhes originais e/ou a ptina do tempo
se apresente como uma manifestao patolgica,
devem-se realizar melhorias tcnicas dos materiais,
porm, mantendo as caractersticas e intenes dos
projetos iniciais.
A atualizao tcnica deve ser muito bem estudada,
de forma a optar-se pela soluo que menos impacte
e modifique as caractersticas originais da obra. A
remoo remoo das partes internas e a manuteno
apenas das fachadas no se enquadra nos critrios de
conservao [16].
Conceitos de reversibilidade e mnima interveno
seguem guiando as obras modernas, porm, assim
como a materialidade, no podem ser critrios
nicos e verdades absolutas na conservao das
obras relacionada com a sua autenticidade.
O tratamento relacionado aos novos materiais
(concreto, vidros, metais, plsticos) seguem critrios
que consideram a vida til e manuteno ao longo
dos anos.
Devem ser criados planos de manuteno peridica
dos materiais, a fim de se evitar intervenes mais
danosas e radicais nos edifcios.
Por ltimo, uma base de dados muito bem estruturada
(casos de estudo, relatrios tcnicos de patologias
e solues tcnicas s novas tecnologias) deve ser
realizada, para servir de apoio tcnico de solues
relativas conservao e restaurao.
52
Consideraes finais
Existe uma tendncia em tratar a arquitetura do sculo
XX diferentemente da arquitetura tradicional. Apesar da
existncia dessa nova tendncia, importante ressaltar
que a Teoria da Conservao contempla a discusso
conceitual das vrias diversidades histricas, artsticas e
cientficas. Portanto, muitos dos problemas so comuns a
outras arquiteturas, logo, o grande desafio preservar o
seu significado e integridade.
O sculo XX foi responsvel por importantes mudanas
sociais, psicolgicas e culturais na sociedade, que se
refletiram diretamente na arquitetura. A conservao item
essencial para a salvaguarda de muitos desses exemplares
modernos que esto sob risco de perda.
A conservao da arquitetura depende intimamente
do nvel de conhecimento da comunidade em relao ao
meio em que est inserida, logo, deve ser ressaltada a
sua importncia para o desenvolvimento cultural e social
das comunidades, reforando sua identidade. Um dos
grandes desafios auxiliar a populao a reconhecer esses
valores, de forma que exija, dos governos locais, o suporte
necessrio para garantia da proteo desses bens.
A restaurao da arquitetura moderna ainda se encontra
em fase primria de estudos e desenvolvimento, portanto
fundamental entender a conservao como um processo e
no somente um ato acabado em si mesmo e, ainda, utilizarse de referncias conceituais de experincias anteriores
para embasar a adoo de solues. medida que mais
espaos vm sendo conservados, as experincias coletivas
vo crescendo e se pode criar maior entendimento acerca
da interveno.
As intervenes realizadas na Catedral de Braslia,
em resumo, buscaram adaptar a edificao s exigncias
dos usurios, alm de prolongar sua vida til, tornando
evidente o desafio da questo da materialidade da obra e
sua autenticidade nos monumentos modernos. Portanto,
necessrio privilegiar a inteno projetual, ou seja, a
articulao e criao dos espaos arquitetnicos, j que a
utilizao de materiais e tcnicas originais muitas vezes
inviabilizada, face s necessidades atuais.
Alm disso, o desuso de certos materiais tradicionais
e o comprometimento da vida til de alguns materiais
industrializados, aliado s exigncias do usurio e de
adequao da edificao, principalmente em se tratando
de patrimnio, justificam a sua atualizao em prol da
edificao, prezando sua durabilidade e manuteno. Ao
utilizar-se de tcnicas que se assemelhem ao mximo s
tcnicas originais, mesmo que sejam mais atuais, pretendese manter a fidelidade obra original e ao mesmo tempo
atender s novas exigncias. Nesse cenrio, as atitudes
tomadas sempre devem encontrar um equilbrio entre a
autenticidade do espao e do material.
de suma importncia desenvolver arquivos e bases de
dados sobre os critrios e solues tcnicas aplicadas a cada
caso. Ainda, ressaltada a importncia do debate acerca
dos desafios da arquitetura moderna, como a autenticidade
versus a materialidade e a ptina do tempo, todos esses

dentro de uma perspectiva mais ampla, apoiando as
decises prticas em documentaes, a partir da anlise
histrica, da crtica e de experincias acumuladas.
A anlise histrica segue sendo uma consistente
ferramenta de trabalho, pois possibilita o entendimento
do processo de constituio do projeto arquitetnico, do
conhecimento das caractersticas tcnico-construtivas do
edifcio, de suas transformaes e modificaes ao longo
dos anos. J as experincias acumuladas de restauraes
e intervenes possibilitam a consolidao na adoo
de solues aos mais diversos desafios impostos pela
arquitetura moderna. A preservao do legado do presente
para o futuro tem de ser realizada de forma a que suas
caractersticas sejam mantidas mais fielmente aos
princpios do campo da conservao e restaurao, mesmo
que, no caso da arquitetura moderna, estes princpios ainda
estejam em fase de desenvolvimento.
Referncias
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Docomomo Brasil, So Carlos (2003).
2 Paschoalin, R. F., Restaurao da catedral de Braslia:
critrios de interveno e conflitos de sustentabilidade,
dissertao de mestrado, Programa de Ps-graduao em
Ambiente Construdo, Universidade Federal de Juiz de Fora.
Juiz de Fora (2012).
3 Reis, C. M., Braslia: espao, patrimnio e gesto
urbana, dissertao de mestrado, Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo, Universidade de Braslia,
Braslia (2001).
4 Niemeyer, O., Dilogo Pr-Socrtico, Instituto Lina Bo
Bardi e P. M. Bardi, So Paulo (1998).
5 Scott, L., Arquitetura religiosa de Oscar Niemeyer em
Braslia, dissertao de mestrado, Universidade de Braslia,
Braslia (2010).
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Braslia, Instituto dos Arquitetos do Brasil, Cmara dos
Deputados, Edies Cmara (2010).
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Braslia, relatrio tcnico, Consrcio Tensor-Concrejato,
Braslia (2009).
8 Duarte, P., Restaurao da Cobertura: Vidros Externos,
relatrio tcnico, Consrcio Tensor-Concrejato, Braslia
(2009).
9 Cunha, C. R.; Kodaira, T. K., O legado moderno na
cidade contempornea: restaurao e uso, in 8. Seminrio
DOCOMOMO Brasil, Rio de Janeiro (2009).
10 Jokilehto, J., Continuity and change in recent heritage, in
World Heritage Papers, 5 Identification and documentation
of modern heritage, ed. R.V. Oers, S. Haraguchi, UNESCO/
WHC, Paris (2003) 101-109.
11 Tober, J. E., Its not ugly, its the recent past: facing aesthetic
challenges of modern architecture within historic preservation, dissertao, Master of Historic Preservation, School
of Architecture, Planning, and Preservation University of
Maryland, College Park (2008).
13 MacDonald, S., 20th Century Heritage: recognition, protection and practical challenges, in ICOMOS World Report
2002-2003 on Monuments and Sites in Danger (2003), http://
www.icomos.org/risk/2002/20th2002.htm (acesso em 30-62012).
14 Jerome, P., Restoring Frank Lloyd Wrights Solomon R.

Guggenheims Museum. Partner, WASA/Studio A (2009),
http://www.aicomos.com/wp-content/uploads/2009_
UnlovedModern_Jerome_Pamela_Frank-Lloyd_Paper.pdf
(acesso em 30-6-2012).
15 Kairamo, M., Restoration of Vipurii Library: an international pilot project, Docomomo 29 (2003) 93-99.
16 ICOMOS, Principles for the Analysis, Conservation and
Structural Restoration of Architectural Heritage (2003),
http://www.icomos.org/charters/structures_e.pdf (acesso em
1-10-2013).
17 Arazi, C. M., Criterios de investigacin para la Restauracin
de Arquitectura del Movimiento Moderno. Paradojas y
contradicciones entre el concepto de autenticidad y la
materialidad, tesi doctoral, Universitat Politcnica de
Catalunya, Departament de Construccions Arquitectniques
I (2009).
18 Prudon, T. H. M., Preservation of Modern Architecture, John
Wiley & Sons, Inc., Hoboken, New Jersey (2008).
Recebido: 18 de julho de 2013
Revisto: 4 de outubro de 2013
Aceite: 13 de outubro de 2013
Online: 11 de novembro de 2013

53
Nota / Note
Terminologia associada conservao

e restauro de pintura
Ana Bailo
Universidade Catlica Portuguesa, Centro de Investigao Acadmico da Escola das Artes (CITAR), Rua Diogo
Botelho, 1327, 4169-005 Porto, Portugal
ana.bailao@gmail.com
Resumo
Palavras-chave
Em Portugal utilizam-se trs termos para definir a fase final de uma interveno de conservao
e restauro: reintegrao ou integrao, pictrica ou cromtica, e retoque. Neste artigo feito um
levantamento de algumas fontes bibliogrficas de referncia, nacionais e internacionais, de forma
a se perceber qual dos trs termos o mais utilizado.
Terminologia
Pintura
Interveno
Reintegrao
Integrao
Retoque
Terminology associated with the conservation and restoration of painting

Abstract
Keywords
In Portugal, three terms are used to define the final phase of an intervention of conservation and
restoration: reintegration or integration, pictorial or chromatic, and retouching. This article is a
survey of some bibliographic reference sources, national and international, in order to understand
which of the three terms is the most used.
Terminology
Painting
Intervention
Reintegration
Integration
Retouching
ISSN 2182-9942

Ana Bailo
Introduo
A conservao e restauro, como qualquer outra
rea do conhecimento, tem o seu vocabulrio tcnico
especfico. Todavia, nem toda a terminologia utilizada
aplicada com rigor e clareza, existindo proliferao de
sinnimos que dificultam a comunicao e dilogo entre
profissionais do sector, quer no discurso escrito, quer no
discurso oral. Exemplo disso so os termos utilizados para
definir a ltima fase de uma interveno de conservao
e restauro, realizada com o objetivo de minimizar as
interferncias temporais e de manuseio da obra, como as
lacunas, os desgastes ou o fissuramento prematuro, sem
interferir com a vertente histrica do objeto artstico.
Em Portugal a fase final de uma interveno, excluindo o estrato vulgarmente designado por camada de verniz, frequentemente designada, consoante as fontes,
por reintegrao ou integrao, pictrica ou cromtica. Ambos os conceitos, reintegrao e integrao so usados em Portugal e noutros pases como sinnimos. Em relao ao termos pictrica e cromtica, a
opo feita em funo da reconstruo ou no do desenho pictrico.
Um exemplo da proliferao das palavras reintegrao e integrao como sinnimos so as recentes atas
do V Congresso InternazionaleColore e Conservazione
Le Fasi Finali nel Restauro delle Opere Policrome Mobili,
que decorreu na cidade de Trento em 2010, onde so utilizadas indiscriminadamente [1]. Neste mesmo congresso,
Erminio Signorini disse e escreveu que esta operao
uma questo, como todas aquelas de natureza esttica ou
histrica, escorregadia ou, para usar a expresso de Brandi,
um campo minado. Da mais uma vez a nota de cautela1
[1]. De facto, desde os vocbulos aos mtodos, tcnicas e
materiais empregues, todo o processo se reveste de polmica, raramente se chegando a um consenso concreto.
A conotao negativa, por exemplo, associada
palavra retoque, em Portugal, ou a retouching no
ingls nativo, tem constitudo tambm uma variante
terminolgica, o que levou os autores a procurarem
expresses alternativas aos termos tradicionais com base
na histria ou em vocabulrio proveniente de outros
pases com maior visibilidade no sector, nomeadamente
o Reino Unido, a Itlia e os Estados Unidos da Amrica.
O objetivo deste estudo contribuir para a compreenso
dos trs termos recorrentemente usados para definir a
etapa de restituio ou reconstruo esttica de um objeto
artstico: reintegrao, integrao e retoque. No
presente texto, elaborado em modo de levantamento,
recorrer-se- apenas a fontes literrias publicadas. Estas
esto traduzidas ao longo do corpo do texto, para facilitar
a leitura, mas disponveis no idioma original em nota de
rodap para evitar desvios na interpretao.
1 () quindi una questione, come tutte quelle di natura estetica

o storica, spesso scivolosa o, per usare lespressione di Brandi, un
campo minato. Di qui ancora linvito alla prudenza.
56
A viso internacional do
Norte e do Sul da Europa
Em 1959 o termo integrao usado por Albert e
Paul Philippot, embora no de um modo constante, pois
no artigo pode-se verificar a presena de integrao e
retoque:
Se a rutura causada num fresco medieval pode muitas
vezes ser preenchida por um simples tom (...) a importncia
do detalhe, do acabamento, do esmalte, para criar uma
atmosfera propcia a um Primitivo Flamengo, exige, para
a realizao de uma integrao equivalente, um retoque
infinitamente mais intenso2 [2].
Num outro texto de 1972, Paul Philippot usa

integration no ttulo do artigo (Lacunae and their
Integration) e reintegration no restante texto:
A reintegrao (usada preferencialmente aos termos
retouching e inpainting) deve visar o restabelecimento
da continuidade em condies normais, sendo facilmente
identificada numa observao prxima. Existem vrias
solues tcnicas para este problema, e o restaurador
ter que usar o seu sentimento artstico, bem como o
seu conhecimento acerca dos materiais, para encontrar
a melhor resposta, sendo a consistncia do sistema de
reintegrao um item essencial3 [3, 4].
Na sequncia destes escritos, Luz de Lourdes

Velzquez Thierry menciona que parece ter sido Philippot
o principal introdutor do termo reintegrao no Mxico
[5]. Tem-se aqui o exemplo de um texto, que no estando
escrito na lngua do seu autor, acaba por influenciar um
outro pas, por ter uma difuso e provenincia em funo
de um pas de grande visibilidade.
Na conhecida publicao La Conservation des
Peintures Murales, no qual Paul Philippot co-autor, junto com Paolo e Laura Mora, utilizado o termo reintegrao: problema da reintegrao, so distinguidos cinco
tipos de lacunas4 [6], frase que fica na traduo americana de 1984 como: problema da re-integrao, as lacunas
podem ser divididas em cinco tipos diferentes5 [7]. Do
2 Si la rupture provoque dans une fresque mdivale pourra
souvent se combler par un simple ton () limportance du
dtail, du fini, de lmail, pour crer lambiance propre un
Primitif flamand, exigera, pour la ralisation dune intgration
quivalente, une retouche infiniment plus pouss.
3 The reintegration (used in preference to the terms retouching
and inpainting) should then aim to reestablish the continuity
under normal conditions, while being easily identied on closer
inspection. There are various technical solutions to this problem,
and the restorer will have to use his artistic feeling, as well as his
knowledge of materials, to nd the best answer, one essential
point being the consistency of the reintegration system.
4 () problme de la rintgration, distinguer cinq types de
lacunes ().
5
() the problem of the re-integration, losses may be divided into

five different types ().
acima exposto, percebe-se que para Paul Philippot no

h um termo concreto, mas sim vrias palavras que so
usadas como sinnimos e que o emprego de determinada
expresso poder ser proporcional difuso que ela tem
em determinado espao geogrfico.
Outro dos nomes bem conhecidos pelos conservadoresrestauradores Cesare Brandi. O historiador em 1963
usou a palavra integrao, no estando explcito o
motivo pelo qual utiliza esse termo e no outro. Citando
o autor,
a integrao proposta dever agora ser contida em
limites e procedimentos para que seja reconhecvel
primeira vista, sem documentao especial, mas como
uma proposta que se sujeita ao juzo crtico dos outros.
Portanto, qualquer eventual integrao, mesmo que
mnima, dever ser facilmente identificvel: e assim
que ns elaboramos no Instituto Central de Restauro,
para as pinturas, a tcnica do tratteggio a aguarela que
se diferencia pela tcnica e pela matria da tcnica e da
matria da pintura integrada6 [8].
Todavia, a verso castelhana de 1988 da Teoria do

Restauro, largamente difundida em Portugal, e onde
consta o texto de Brandi de 1963, traduz ocasionalmente
em vrios pargrafos a palavra integrazione por
reintegracin. Assim, o pargrafo correspondente ao
supracitado ficou:
a integrao proposta dever restringir-se a limites e
modalidades tais que seja reconhecvel primeira vista,
sem documentao especial, mas precisamente como
uma proposta que se submete ao juzo crtico de outros.
Portanto, qualquer eventual reintegrao, por mnima
que seja, dever ser facilmente identificvel: assim foi
como elaboramos no Instituto Central de Restauro,
para as pinturas, a tcnica do tratteggio a aguarela que
se diferencia pela tcnica e pela matria da tcnica e da
matria da pintura integrada7 [9].
Mais uma vez, ambos os termos so usados como

sinnimos na traduo. Porm, na verso portuguesa de
2006 os vocbulos so traduzidos fielmente ao original

sendo utilizada a palavra integrao [10].
No ano de 1995, novas dvidas se geram quando
Paul Philippot refere que o termo reintegrao foi
introduzido por Cesare Brandi. Embora, de momento, no
se consiga fundamentar esta afirmao, convm notar que
Philippot escreve o seguinte:
O termo reintegrao introduzida por Brandi uma
interveno praticada sobre uma obra que apresenta
lacunas na camada pictrica. Essas lacunas so
consideradas como ruturas da forma e da cor que
interferem na leitura e na compreenso da imagem
realizada pela matria. A reintegrao pictrica no
consiste no preenchimento das lacunas a todo custo, mas
em pass-las para segundo plano a fim de ficar com o
original remanescente8 [11].
Ignacio Gonzlez-Varas no glossrio da sua obra

intitulada Conservacin de Bienes Culturales: Teoria,
Historia, Princpios y Normas, faz a seguinte definio:
termo procedente do latim redintegrare, composto pelo
prefixo red (de novo) e o verbo integrare (integrar), e
utilizado especialmente em italiano (reintegrazione)9
[12]. O autor refere ainda que a palavra alude
possibilidade de voltar a recuperar a unidade potencial
da obra de arte, de modo que se fala de reintegrao
da imagem, ttulo, do conhecido ensaio de Giovanni
Carbonara.10 Na sequncia desta significao, GonzlezVaras menciona que se trata de um termo controverso, uma
vez que h conservadores que rejeitam radicalmente a
possibilidade de reintegrar uma obra de arte11 [12].
No mbito da arquitetura e restauro de monumentos,
importa referir que outros autores como Salvador DazBerrio e Olga Orive [13], Giovanni Carbonara [14] e Luz
de Lourdes Velazquez Thierry [5] tambm analisaram os
termos integrao e reintegrao.
Para Salvador Daz-Berrio e Olga Orive integrao
significa contribuio de elementos claramente novos e
visveis para assegurar a conservao do objeto12 [13].
Afirmam ainda que a definio sinttica para que tenha
8
6 () lintegrazione proposta dovr allora contenersi in limiti e

modalit tali da essere riconoscibile a prima vista, senza speciali
documentazioni, ma proprio come una proposta che si assoggetta
al giudizio critico altrui. Perci ogni eventuale integrazione, anche
minima, dovr essere facilmente identificabile: ed cos che noi
elaborammo al lIstituto Central del Restauro, per le pitture, la
tecnica del tratteggio ad acquarello che si differenzia per tecnica
e per materia dalla tecnica e dalla materia della pittura integrata.
7 () la integracin propuesta deber restringirse a limites y
modalidades tales que sea reconocible a primera vista, sin
especiales documentaciones, sino precisamente como una
propuesta que se somete al juicio crtico de otros. Por ello, toda
eventual reintegracin, por mnima que sea, deber ser fcilmente
identificable; as fue como elaboramos en el Istituto Centrale del
Restauro la tcnica del rayado a la acuarela para las pinturas,
procedimiento que se diferencia por tcnica y por materia de la
tcnica y de la materia de la pintura original.
Le terme rintgration introduit par Brandi, est une intervention

pratique sur une uvre prsentant des lacunes de couche
picturale. Ces lacunes sont considres comme des ruptures
de la forme et de la couleur qui interfrent dans la lecture et la
comprhension de limage porte par la matire. La rintgration
picturale ne consiste pas combler les lacunes cote que cote,
mais faire passer au second plan afin de rendre loriginal
subsistant ().
9 Trmino procedente del latn redintegrare, compuesto del

prefijo red (de nuevo) y el verbo integrare (integrar), y es
utilizado especialmente en italiano (reintegrazione).
10 () volver a recuperar la unidad potencial de la obra de arte, de
modo que se habla de reintegracin de la imagen, ttulo, por lo
dems de un conocido ensayo de Giovanni Carbonara ().
11 conservadores a ultranza desechan radicalmente la posibilidad
de reintegrar una obra de arte.
12 () aportacin de elementos claramente nuevos y visibles para
asegurar la conservacin del objeto.
57
Ana Bailo
uma aplicao geral a vrios termos comumente usados

nesta matria. Os autores fundamentaram-se na Carta
de Veneza de 1964. semelhana da ideia subjacente
Carta, tambm esta operao de restauro se baseia no
respeito pela obra tendo por objetivo conservar e revelar
os valores estticos e histricos do monumento, demonstrando respeito pelo material original e pelos documentos
autnticos. Nos artigos 12. e 15. constam algumas indicaes importantes para a definio do conceito de integrao, nomeadamente condies e limites de atuao.
Passa-se a citar:
Artigo 12 - Os elementos destinados a substituir as
falhas existentes devem integrar-se harmoniosamente
no contexto, tendo que se distinguir das partes originais,
de modo a que o restauro no falseie o monumento, e
respeite, tanto a instncia esttica como a histria13.
Artigo 15 - () Os elementos de integrao devero ser
sempre reconhecveis, e limitados ao mnimo necessrio
para garantir a conservao do monumento e restabelecer
a continuidade da sua forma14.
Os mesmos autores definem reintegrao como

restituio, no seu local original, de partes desmembradas
do objeto, para assegurar a sua conservao15 (anastilose).
Indicam que prefervel usar palavras como restituio
ou recolocao na caracterizao da operao para
evitar o possvel envolvimento de criatividade ou
nova contribuio que traria a interpretao de nova
composio16 [13].
Com base nesta linha de pensamento temos tambm
Piero Sanpaolesi, segundo o qual a reintegrao tambm
significa anastilose e se caracteriza por ser um processo
de reconstruo de um edifcio que foi demolido como
resultado de causas acidentais ou por colapso devido
a negligncia ou abandono [15]. Mas a reconstruo
implica tambm o emprego ou adio de materiais novos
[16]. Est-se aqui portanto numa situao de ambiguidade
entre o conceito de integrao e de reintegrao.
Ainda em torno do restauro de bens imveis tem-se
Giovanni Carbonara que manifesta preferncia pela expresso reintegrao da imagem em detrimento de integrao. Esta opo deve-se ao facto de Carbonara considerar que se o termo integrao significa completar ou
13 Gli elementi destinati a sostituire le parti mancanti devono
integrarsi
armoniosamente
nellinsieme,
distinguendosi
tuttavia dalle parti originali, affinch il restauro non falsifichi il
monumento, e risultino rispettate, sia listanza estetica che quella
storica.
14 () Gli elementi di integrazione dovranno sempre essere
riconoscibili, e limitati a quel minimo che sar necessario a
garantire la conservazione del monumento e ristabilire la
continuit delle sue forme.
15 Restitucin, en su sitio original, de partes desmembradas del
objeto, para asegurar su conservacin ().
16 () la posible implicacin de creatividad o aportacin nueva
que traera la interpretacin de nueva composicin.
58
refazer as partes em falta num monumento com materiais

novos ou similares aos originais, ento est-se a criar uma
nova imagem do bem cultural. Assim, e segundo o seu
ponto de vista, o que se pretende restituir a imagem, restabelecer os fragmentos originais do monumento ao seu
local, e por isso reintegrar [14].
Acerca da questo da reintegrao de imagem,
A. Jean E. Brown e Anne Bacon escrevem em 2002 o
seguinte:
A reintegrao da imagem um procedimento esttico
que substitui reas de media que se perderam ou ficaram
danificadas. A tcnica no se destina a estabilizar a
condio do objeto no sentido fsico. A distino fornece
uma clara advertncia para a demarcao estereotipada
entre o restaurador e o conservador que era comumente
realizada por praticantes no Reino Unido durante meados
do sculo XX17 [17].
Existe aqui uma pretenso clara em fazer a distino

entre a prtica dos conservadores do sculo XXI e os
restauradores do sculo XX atravs do uso dos dois
vocbulos, um pouco semelhana do que acontece em
Portugal.
Em 2007, so publicadas pela Northumbria
University Press as atas do encontro interdisciplinar The
Image Re-integration Conference, de 2003, editadas por
A. Jean E. Brown, encontro esse que teve como objetivo
investigar a variedade de abordagens adotadas pelas
diferentes disciplinas da conservao e restauro para as
questes da reintegrao da imagem [18]. Quer no artigo
de A. Jean E. Brown e Anne Bacon de 2002, quer nas
atas supracitadas de 2007, o conceito reintegrao
dominante, seja simples, reintegration, ou hifenizado,
re-integration.
Ana Macarrn em 2008, com base nas Cartas do
Patrimnio, faz uma smula no que diz respeito aos
critrios da fase final de uma interveno, utilizando o
termo reintegrao em toda a obra [19]:
Em relao s reintegraes e reconstrues, todos os
textos so claros e unnimes na rejeio de adies
integrais e hipteses (Carta de Atenas e de Veneza) e
de adies de estilo ou analgicas (Carta de Restauro),
preferindo reintegraes harmoniosas e distinguveis,
dentro de uma gama de solues tcnicas: anastilose (...),
especialmente no caso das runas, materiais diferentes
mas compatveis cromaticamente, zonas neutras, discreta
sinalizao da zona reconstruda mediante sulcos ou
17 Image reintegration is an aesthetic procedure that replaces

areas of media that have been lost or damaged. The technique
is not intended to stabilize the condition of the object in a
physical sense. The distinction provides a clear reminder of
the stereotypical demarcation between the restorer and the
conservator that was commonly held by practitioners in the UK
during the mid-twentieth century.
nvel diferente do original, etc. Mas todos rejeitam a

reconstruo18.
Com base nestes dados, tem-se que a reintegrao

implica por um lado a restituio de partes desmembradas
no seu local original e por outro a reconstruo de um
elemento ou de um edifcio a partir dos seus fragmentos
com a substituio de elementos deteriorados ou a
realizao de adies que proporcionem estabilidade e
unidade visual obra intervencionada. Sendo assim, os
principais objetivos da reintegrao so pois a restituio
formal, estrutural e esttica do bem cultural.
Se na primeira situao, a da restituio, tem-se
um ponto de vista associado unio dos fragmentos
originais, na segunda discute-se no sentido da introduo
de novos materiais com o propsito de conferir ao objeto
uniformidade estrutural e visual. Em ambas as abordagens
pretende-se atuar sobre a matria que constitui o bem.
Perspetivas da vertente nacional

O glossrio que integra o livro de atas do seminrio
NARCISSE (Network of Art Research Compurter Image
System in Europe) que decorreu no Muse dOrsay
Palais du Louvre, em Paris, nos dias 25 e 26 de
Novembro de 1993, e que teve a colaborao do Instituto
Jos de Figueiredo, parece corroborar o uso da palavra
reintegrao. Passando-se a citar a definio, no glossrio
surge a seguinte entrada:
Reintegrao da camada pictrica - interveno tendo em
vista a reconstituio da unidade ou integridade de uma
obra por recurso a massas, e se necessrio, a retoques de
cor nas diferentes lacunas, estritamente limitadas ao seu
contorno [20].
A fase final de uma interveno de conservao e

restauro pretende conferir obra coerncia formal e
cromtica atravs da introduo de materiais distintos
do original em busca da uniformidade visual. Pelo
exposto ao longo deste texto, parece ser legtimo o uso
do termo reintegrao como definio da fase final de
um tratamento, bem como reintegrao da imagem, na
linha de raciocnio de A. Jean E. Brown e Anne Bacon.
Tambm no dicionrio tcnico de Ana Calvo, escrito
em castelhano, e com muitas afinidades com o portugus,
consta a palavra reintegracin e reintegrar. Segundo a
autora reintegrao significa:
18 En cuanto a las reintegraciones y reconstrucciones, todos los
textos son claros y unnimes en cuanto al rechazo de las adiciones
integrales y las hiptesis (Carta de Atenas y de Venecia) y las
adiciones de estilo o analgicas (Carta del Restauro), prefiriendo
reintegraciones harmoniosas y distinguibles, dentro de toda
una gama de soluciones tcnicas: anastylosis () sobre todo
en el caso de las ruinas, materiales diferentes pero compatibles
cromticamente, zonas neutras, discreta sealizacin de la zona
reconstruida mediante surcos o nivel diferente del original, etc.
Pero todos rechazan en la reconstruccin.
Ao e efeito de reintegrar ou restituir uma parte perdida.

Tcnica de restauro que permite integrar esteticamente
uma obra completando as suas perdas, sejam de suporte,
de decorao ou de policromia. Independentemente do
critrio esttico selecionado, limitada exclusivamente
s lacunas existentes na pea, e realiza-se com materiais
incuos, reversveis e reconhecveis em relao ao
original19 [21].
Na norma europeia UNI EN 15898, referente

terminologia, consta a palavra reintegrao sendo esta
definida como uma adio de material de modo a facilitar a
percepo e compreenso do objeto [22]. So indicadas as
palavras em ingls reintegration, francs rintgration
e em alemo ergnzung. De seguida passa-se a citar a
definio: adio de material a fim de facilitar a perceo
e o entendimento do objeto. A reintegrao respeita o
significado do objeto e baseada em evidncias20. So
ainda indicadas palavras sinnimas como retouching,
gap filling, insertion e in-painting.
A operao de restauro aqui equacionada envolve
quase sempre uma recuperao da lacuna, onde acima
de tudo se pretende restituir a imagem perdida. E,
nesse sentido, o principal objetivo o de minimizar as
interferncias temporais e de manuseio da obra, como
as lacunas, os desgastes ou o fissuramento prematuro.
O modo como pode ser efetuada esta minimizao
foi outrora estudado por Cesare Brandi. Partindo da
anlise de um dos conceitos gestaltistas, figura-fundo,
Brandi interpreta a lacuna, no contexto de uma imagem
pictrica, como uma interrupo formal indevida, que
quando observada com a espontaneidade da percepo
interpretada como uma figura enquanto a imagem
pictrica vista como fundo [8, 10].
De facto, a lacuna visualizada pelo observador
como um corpo estranho, ainda que assuma uma
forma fsica aleatria. O termo que melhor se adequa a
este procedimento esttico, que permite retroceder a
composio pictrica para primeiro plano e a lacuna
para segundo plano [23], e restituir ou recuperar a funo
original da imagem atravs da unio das descontinuidades
(lacunas), parece ser o vocbulo reintegrao. Nesta
abordagem pretende-se atuar sobretudo de modo mais
abrangente sobre a imagem e a perceo do bem.
Pode-se concluir que esta fase do processo de restauro
tem por misso atuar diretamente sobre a matria, que
constitui fisicamente o objeto, e sobre a imagem e a
perceo do mesmo. Isso leva a refletir que re-integrar
19 Accin y efecto de reintegrar o restituir una parte perdida. Tcnica
de restauracin que permite integrar estticamente una obra
completando sus perdidas, ya sea de suporte, de decoracin o de
policroma. Con independencia del criterio esttico seleccionado,
se limita exclusivamente a las lagunas existentes en la pieza, y
se realiza con materiales inocuos, reversibles y reconocibles con
respecto al original.
20 (...) addition of material in order to facilitate the perception
and understanding of an object. Reintegration respects the
significance of the object and is based on evidence.
59
Ana Bailo
um conceito que define melhor o sentido multifactorial

da operao, que em todo o caso mais do que preencher
um espao vazio (lacuna). Trata-se de uma ao direta no
significado, e dai que esta etapa da interveno seja por
natureza intrnseca, subjetiva e controversa.
Mas, para alm dos dicionrios especficos, tem-se
tambm a literatura especfica. E embora reintegrao
e integrao possam ser usadas como palavras
sinnimas, h um contexto histrico subjacente que pode
auxiliar a escolha entre ambas. Em Portugal, as palavras
reintegrao e reintegrar tm sido frequentemente
usadas desde o incio do sculo XX, quer num contexto
mais geral, quer limitadas operao esttica de
restituio de cor e forma.
A palavra reintegrao consta no clebre relatrio
de conservao e restauro, intitulado Elementos para um
Relatrio Acerca do Tratamento da Pintura Antiga em
Portugal Segundo Notas Tomadas no Perodo da Execuo
Desses Trabalhos, escrito pelo pintor-restaurador Luciano
Freire no incio do sculo XX. Trata-se de um texto de
carcter pessoal, no qual Freire anota as suas memrias
e intervenes. O termo reintegrao empregue com
um significado anlogo a restauro, tal como foi proposto
e aceite em pblico pelo escritor Afonso Lopes Vieira,
no ano de 1922, durante uma Conferncia realizada no
Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa [24]. Vieira
atribua a restauro uma conotao negativa e pejorativa
por roubar obra de arte a honra da autenticidade [24].
O uso da palavra reintegrao em Portugal, como
caracterizao de uma tarefa esttica de recuperao da
imagem pictrica danificada, parece ter sido introduzido
nos finais da dcada de 1930, incios de 1940. Em 1938,
Joo Couto escreve:
Sbre esta base o restaurador, Sr. Fernando Mardel,
assistido pelo Sr. Lus de Ortigo Burnay, iniciou o trabalho
de reintegrao, j minuciosamente descrito no relatrio a
que agora uso proceder-se na oficina [25].
Tambm Lus de Ortigo Burnay, em 1945, durante

uma comunicao sobre o tema, diz
Para o retoque das falhas de tinta necessria uma boa
percepo dos tons e das cres, por forma a evitar as
tentaes de ultrapassar o estritamente necessrio, pois
inadmissvel, em reintegrao sria, o modelar e pintar
sbre qualquer parte original em bom estado, com vista o
obter um fundido de cres ou tons [26].
Como se pode verificar atravs da literatura especfica,

o uso do vocbulo reintegrao remonta ao incio do
sculo XX, tendo sido utilizado para a restituio esttica
no final da dcada de 1930. um termo enraizado no
sector profissional da conservao e restauro e aceite
pelos pares, embora possa aparecer o termo integrao
como sinnimo.
Alm de reintegrao, um outro termo, que vigora em
pleno sculo XXI, retoque. Embora usado coloquial60
mente entre profissionais de conservao e restauro em

Portugal, raras so as vezes em que escrito nos textos
tcnicos. O principal motivo para o uso restrito deste vocbulo deve-se conotao pejorativa que foi adquirindo
ao longo da histria. Foi uma palavra muito empregue pelos pintores-restauradores, sobretudo at incios do sculo
XX, ficando associada a repinte e a intervenes onde a
interveno mnima, compatibilidade e reversibilidade de
materiais ainda no eram uma prioridade. Na realidade, a
linha de fronteira que separava o retoque numa interveno moderada do retoque numa interveno excessiva era
tnue. Vejam-se as consideraes de Manuel de Macedo,
conservador do Museu Nacional de Belas Artes, em 1885.
Apesar de alertar para o facto da ao de retoque ter de
ser exercida com cuidado e apenas quando indispensvel,
recomenda tambm a sua execuo de modo mimtico,
seguindo a tcnica pictrica. Na ausncia de referncias,
sugere haver legitimidade por parte do restaurador, para
reconstruir elementos, desde que feito com modstia,
para evitar improvisar arbitrariamente qualquer pormenor [27]. Considera ainda que repintar excessivamente
era prprio de brbaras mos. Apesar de se detetar uma
evoluo no sentido da compreenso da obra, permanecem ambiguidades que estabelecem uma linha de continuidade com as prticas anteriores a Macedo.
Com base nas palavras de Luciano Freire, muitas das
intervenes que efetuou deveram-se no s ao natural
da passagem do tempo, ou modificao orgnica da
matria empregada, mas sim, na maior parte das vezes,
dos tratamentos ou intervenes imprudentes [28].
Os retoques e repintes so exemplo desses tratamentos
que, alm de encobrirem causas naturais de degradao,
serviam para disfarar as avarias resultantes da brutal
limpeza ou faltas de tinta () resultante de antigas
frices para levantamento de vernizes [28]. Mas o
retoque tambm era utilizado com outros propsitos.
Segundo Lus Burnay o restauro de pinturas tinha tambm
como objetivo fazer-lhe alteraes vontade do fregus
[26]. Estas alteraes variavam consoante o gosto da
poca, do proprietrio ou mesmo da conjuntura poltica e
eclesistica. Todavia, independentemente das razes que
levaram ao repinte, e citando Luciano Freire,
O repintado, que se julga igualmente nefasto, teve o
condo de salvar muitos quadros de serem postos de
parte e portanto desaparecer [28].
Todavia, a partir de 1989, com o aparecimento

das primeiras escolas superiores de conservao e
restauro em Lisboa [29] e Tomar [30], impem-se
definitivamente novos critrios e deixa de ser objetivo
fazer qualquer tipo de correo ou aperfeioamento nas
obras intervencionadas. A nova figura do conservadorrestaurador, sem pretenses artsticas, distinta do comum
restaurador, procura circunscrever a sua ao apenas
lacuna.
Consideraes finais
Dos termos enunciados, a palavra integrao
a menos empregue em Portugal. Retoque usada
coloquialmente e sobretudo quando se faz referncia s
intervenes dos pintores-restauradores. Nas restantes
situaes, com intervenes discernveis ou no, o termo
reintegrao cromtica de aceitao generalizada,
tanto nos meios acadmicos, assim como profissionais.
A utilizao do termo reintegrao advm do facto
de ser um vocbulo histrico e bem reconhecido pelos
pares, e cromtica por se tratar de uma tarefa realizada
com cor, independentemente de ter ou no composio
pictrica.
semelhana de Portugal, tambm outros pases
preferem o uso do termo reintegrao em detrimento de
retoque. Em Itlia, por exemplo, o termo comummente
usado pelo Istituto Superiore per la Conservazione ed il
Restauro, em Roma, e pelo Opifcio Delle Pietre Dure, em
Florena, reintegrazione. Pilar Legorburu Escudero
sugere na sua tese de doutoramento de 1995 que a palavra
reintegrao comeou a ser usada no Istituto Centrale
per il Restauro, atualmente Istituto Superiore per la
Conservazione ed il Restauro, a partir do ano de 1945 [31].
Tambm na Espanha se verifica o mesmo. So exemplo
disso: o Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico, na
Andaluzia; o Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,
em Madrid; o Instituto de Restauracin del Patrimonio, da
Universidad Politcnica de Valencia, em Valencia, entre
outros. Em Frana utiliza-se rintgration e retouche
[32], sendo a primeira palavra a mais encontrada nas
publicaes recentes, nomeadamente do Centre de
Recherche et de Restauration des Muses de France.
Em referncias bibliogrficas norte-americanas e
canadianas aparecem frequentemente as palavras loss
compensation e inpainting [33] em detrimento do
conceito ingls retouching [34]. Citam-se de seguida as
consideraes de Helmut Ruhemann, deixando os termos
no idioma original:
No retoque imitativo ou ilusionista (ou compensation
como os Americanos o chamam) a adequao da textura
importante; pois, por muito bem que se consiga
igualar a cor circundante, a aparncia da lacuna no ser
boa (...) se ficar muito lisa ou diferente de alguma forma
(...). O retoque, ou inpainting como os Americanos to
apropriadamente designam, deve ser reduzido ao mnimo
necessrio para restaurar a coerncia na composio e as
caractersticas de uma pintura danificada. Nenhuma nova
pintura deve ser autorizada para cobrir a mais pequena
parte do original bem preservado21 [35].
21 In imitative or deceptive retouching (or compensation as the
Americans call it) the matching of the texture is of importance;
for, however well you match the surrounding colour, your patch
will look quite wrong () if you leave it too smooth or in some
way dissimilar (). Retouching, or inpainting as the Americans
aptly call it, should be kept to the minimum necessary to restore
the coherence in composition and the character of a damage
Ruhemann faz uma distino entre as duas

palavras, definindo loss compensation como um
processo mimtico de reconstruo da lacuna, que
implica a imitao da textura da superfcie original
no preenchimento, seguindo-se a aplicao de cor; e
inpainting como o ato de aplicao de tinta sobre a
lacuna previamente preenchida com uma massa adequada.
Acerca da definio de loss compensation pode-se
ler em Frank G. Matero o seguinte:
Na prtica moderna de conservao, o termo
compensation utilizado para designar todos os aspetos
da interveno destinados a abordar a reintegrao visual
e estrutural resultante da perda de material22 [36].
Na recente publicao inglesa Mixing and Matching.

Approaches to Retouching Paintings, de 2010, as editoras
Rebecca Ellison, Patricia Smithen e Rachel Turnbull utilizam no prefcio o termo retouching e uma expresso
idiomtica quando se referem a inpainting: retouching
(or inpainting for those across the pond) [34]. A expresso for those across the pond significa do outro lado do
Oceano Atlntico e usada para se referir aos Estados
Unidos da Amrica ou ao Reino Unido, dependendo da
localizao geogrfica de quem a verbaliza. Neste caso,
estando as editoras no Reino Unido, fazem questo de remeter o termo inpainting para os Americanos.
Do exposto, conclui-se que cada pas tem a sua
terminologia especfica, no se podendo generalizar.
O termo utilizado depende sobretudo da localizao
geogrfica e meio fsico e social, e por isso dever
ser interpretado consoante a evoluo histrica da
conservao e restauro de cada pas.
No caso portugus, verifica-se que reintegrao
cromtica um termo com aceitao tcnica, cientfica
e histrica, como se pode comprovar atravs do seu uso
regular em documentao de referncia. No obstante
alguns desvios lexicais, este vocbulo sugere adequar-se
operao esttica de restituio de cor e de forma num
processo de conservao e restauro de pintura.
Agradecimentos
Este estudo teve o apoio da Fundao para a Cincia e a
Tecnologia (FCT) e do QREN POPH, co-financiado pelo
Governo Portugus e Unio Europeia atravs do MCTES.
Esta investigao foi financiada pela bolsa de estudo da FCT
SFRH/BD/69783/2010. Agradeo as indicaes das minhas
orientadoras Ana Calvo e Roco Bruquetas, as consideraes
tcnicas de Frederico Henriques e as revises de Lino Bailo.
painting. No new paint must be allowed to cover the smallest part

of well-preserved original.
22 In modern conservation practice, the term compensation is used
to denote all aspects of intervention designed to address visual
and structural reintegration resulting from material loss.
61
Ana Bailo
Referncias
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21 Calvo, A. C., Conservacin y Restauracin. Materiales,
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22 Conservation of Cultural Property Main General Terms
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23 Bailo, A., O gestaltismo aplicado reintegrao cromtica

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24 Vieira, A. L., Da Reintegrao dos Primitivos Portugueses,
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27 Macedo, M., Restaurao de Quadros e gravuras, David
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28 Freire, L., Elementos para um relatrio acerca do tratamento
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29 Decreto-Lei n. 431/89, Dirio da Repblica, I Srie, 288
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30 Portaria n. 623/89, Dirio da Republica, I Srie, 179 (5 de
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31 Legorburu Escudero, P., Criterios sobre la reintegracin
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34 Ellison, R.; Smithen, P.; Turnbull, R. (ed.), Mixing and
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35 Ruhemann, H., Cleaning of Paintings. Problems and
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36 Matero, F. G., Loss, compensation, authenticity: the
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in America, Future Anterior, 4(1) (2007), pp. 45-58.
Recebido: 20 de Dezembro de 2013

Revisto: 5 de Fevereiro de 2014
Aceite: 13 de Fevereiro de 2014
Online: 23 de Fevereiro de 2014

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63
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Todas as colaboraes no convidadas submetidas para

publicao so alvo de uma primeira avaliao de natureza
geral por parte da Direco com vista determinao do seu
interesse e da sua adequao revista. Aps parecer favorvel,
so sujeitas a avaliao annima por pares (peer reviewing).
Sempre que possvel, nessa avaliao participaro membros
do Conselho Editorial. As colaboraes convidadas no esto
sujeitas a este processo. As colaboraes destinadas seco
de Opinies podem passar apenas pela avaliao da Direco.
Em qualquer caso, a opinio dos autores no traduz
necessariamente a opinio da ARP ou da Direco ou do
Conselho Editorial da revista e so os autores os nicos
responsveis pelas opinies manifestadas, mesmo nas
situaes em que so sugeridas modificaes aos textos
inicialmente submetidos.
All the contributions submitted for publication are

subject to a first general review from the Editors to
ascertain whether they are within the journal scope and
objectives. After passing this first stage, the papers are
subjected to peer reviewing. The Editorial Board will
participate as often as possible in this stage of review.
Invited contributions are not subjected to this type of
reviewing. Contributions to the Opinions section may be
reviewed solely by the Editors.
Whichever the case may be, the authors opinion does
not necessarily coincide with that of ARP or of the journals
Editors or Editorial Board. The authors are solely responsible
for their opinions, even when modifications to their texts
are suggested in the review process.
Idiomas
Languages
Embora a revista privilegie a utilizao da lngua

portuguesa, podero igualmente ser publicadas contribuies
Although the Portuguese language is privileged,

other languages may be accepted for publishing, namely
64
noutros idiomas, designadamente, ingls, francs, espanhol

ou italiano. Ainda que a Direco da revista use a variante
do portugus europeu anterior ao acordo ortogrfico de
1990, so igualmente aceites colaboraes noutras variantes
do portugus, como a variante do acordo ortogrfico ou a
variante brasileira. Nestes casos, como em qualquer outro
idioma em que tambm existam variantes, de forma coerente
dever ser usada uma s variante em todo o texto.
Os textos destinados s seces de Artigos, Intervenes
e Notas devem ter ttulo e resumo em portugus e ingls
e, se forem escritos noutro idioma, tambm devem ser
acompanhados de ttulo e resumo nesse mesmo idioma.
English, French, Spanish or Italian. While the Editors will

continue to use the European Portuguese spelling prior to
the 1990 Orthographic Agreement, collaborations in other
spellings will be accepted, such as the variant spelling of
the Orthographic Agreement or the Brazilian variant. In
such cases, however, there must be consistence throughout
the texts; the same holds true for other languages with
spelling variants.
The papers destined to the Articles, Interventions and
Notes sections must contain a Portuguese and an English
title and abstract and, if written in another language, must
also incorporate the title and abstract in that language.
Organizao dos textos
Text organization
Excepto os textos destinados seco de Opinies, a organizao de qualquer contribuio deve obedecer seguinte
estrutura geral: ttulo no idioma do texto, em portugus e em
ingls, nomes dos autores e instituio, organizao ou empresa
a que pertencem e respectivos contactos, resumo, palavras-chave,
texto, agradecimentos, referncias bibliogrficas, tabelas e figuras. Os textos destinados seco de Opinies, alm do ttulo no
idioma do texto, devero ter o ttulo em portugus e em ingls.
Cada resumo no deve ultrapassar as 150 palavras e deve
funcionar como um pequeno texto autnomo sem remeter
para o texto principal. Deve haver resumos em portugus, em
ingls e no idioma original do texto, se o mesmo for diferente
daqueles. As palavras-chave, at um mximo de seis, devem ser
apresentadas da mesma forma, isto , em portugus, em ingls e
no idioma original do texto. As palavras-chave devem ajudar a
enquadrar o texto no seu contexto geral e devem complementar
as palavras usadas no ttulo, portanto, sem as repetir.
Os textos, sobretudo os de maiores dimenses, devem
estar divididos em seces e subseces, de acordo com o
seu contedo.
Os textos devem ser cuidadosamente revistos tendo em
ateno a correco ortogrfica e gramatical. As notas de
rodap devem ser evitadas e as referncias bibliografia
devem ser feitas atravs de nmeros entre parntesis rectos.
Podem ser utilizadas tabelas e figuras, devendo usar-se
esta ltima designao e no as de imagem, foto, fotografia,
ilustrao, esquema ou outra. Todas as tabelas e figuras
devem estar referenciadas no texto atravs dos respectivos
nmeros. Devem ser colocadas no final, cada uma numa
folha diferente, e ser acompanhadas das respectivas legendas.
Os autores devem obter as permisses necessrias para a
utilizao de figuras ou outros materiais sujeitos a copyright.
A bibliografia referenciada deve ser apresentada no final
do texto atravs de lista numerada de acordo com o local
de citao no texto e com o formato adiante apresentado.
All papers except those destined to the Opinions section

must obey the following structure: Title written in the
original language, as well as in Portuguese and English,
authors names and affiliation, respective contacts, abstract,
keywords, text, acknowledgements, references, tables and
figures. The texts destined to the Opinions section shall
have the title written in the original language, as well as in
Portuguese and English.
The abstracts must not surpass 150 words and must
function as a separate text without referring to the main
text. The abstracts should be written in Portuguese, English
and in the original language if different from the former
two. A maximum of six keywords should also be presented
in Portuguese, English and the original language. The
keywords should help to frame the text in its general
context and should complement the words in the title
without repetition.
The texts should be divided in sections and subsections
in accordance with their content.
The orthographic and grammatical review should
be done carefully. Footnotes should be avoided and
reference marks should be numbered between straight
brackets.
Tables and figures may be used, and should be thus
designated and not as images, photos, photographs,
illustrations, schemes or other. All tables and figures must
be referenced in the text by their respective numbers.
They should be placed at the end of the text, each with its
respective legend on a separate sheet. The authors must
gain the necessary permission to use the figures or other
copyright materials.
References should be listed at the end of the text,
numbered in accordance with the text citations and the
following styles.
Referncias bibliogrficas
References
A lista final das referncias bibliogrficas citadas (e

apenas estas) deve ser apresentada segundo a ordem de
The list of references (cited references only) at the end

of the paper should follow the citation sequence of the text.
65
citao. Como modelo, sugere-se a consulta de artigos j

publicados na revista.
No caso das referncias bibliogrficas que tm um
Identificador de Objecto Digital (DOI), o mesmo deve ser
indicado no final da referncia.
Para as situaes mais comuns, o formato das referncias
o seguinte:
As a template, the consultation of papers formerly published

by the journal is suggested.
All cited works with a Digital Object Identifier
(DOI) must include the latter at the end of the respective
bibliographic reference listing.
For the most common situations, the reference format
is as follows:
Livro
Book
Formato:
Format:
Apelido, Iniciais dos nomes prprios; Apelido, Iniciais

dos nomes prprios, Ttulo em Itlico e Maisculas, vol.
[se houver mais do que um volume], edio [se no for a
1.], Editora, Local (data), doi:doi.
Author Surname, First Names Initials; Author Surname,

First Names Initials, Title in Italics and Uppercase, vol. [if
there is more than one volume], edition [if not the first],
Publisher, Place of publication (year of publication), doi:doi.
Bomford, D.; Dunkerton, J.; Gordon, D.; Roy, A., Art in

the Making. Italian Painting Before 1400, National Gallery,
London (1989).
Douglas, J., Building Surveys and Reports,
4th ed., Wiley-Blackwell, Chichester (2011),
doi:10.1002/9781444391091.
Berrie, B. H. (ed.), Artists Pigments. A Handbook of
their History and Characteristics, vol. 4, National Gallery of
Art Archetype Publications, Washington London (2007).
Bomford, D.; Dunkerton, J.; Gordon, D.; Roy, A., Art in

the Making. Italian Painting Before 1400, National Gallery,
London (1989).
Douglas, J., Building Surveys and Reports,
4. ed., Wiley-Blackwell, Chichester (2011),
doi:10.1002/9781444391091.
Berrie, B. H. (ed.), Artists Pigments. A Handbook of
their History and Characteristics, vol. 4, National Gallery of
Art Archetype Publications, Washington London (2007).
Captulo de livro ou comunicao em volume

de actas
Chapter in a book or paper in conference

proceedings
Exemplos:
Formato:
Examples:
Format:
Apelido, Iniciais dos nomes prprios, Ttulo do captulo

ou da comunicao em minsculas, in Ttulo do Livro em
Itlico e Maisculas, ed. Iniciais dos nomes prprios e
apelido do autor ou organizador do livro, vol. [se houver
mais do que um volume], edio [se no for a 1.], Editora,
Local (data) 1. pgina-ltima pgina, doi:doi.
Author Surname, First Names Initials, Title of chapter or

paper in lowercase, in Book or Proceedings Title in Italics
and Uppercase, ed. First Names Initials and Surname of
editor of publication, vol. [if there is more than one volume],
edition [if not the first], Publisher, Place of publication (year
of publication) first page-last page, doi:doi.
McManus, N. C.; Townsend, J. H., Watercolour

methods, and materials use in context, in William Blake.
The Painter at Work, ed. J.H. Townsend, Tate Publishing,
London (2003) 61-79.
Chastang, Y., The conservation of two pietre dure and
gilt-bronze-mounted cabinets made by Domenico Cucci
for Louis XIV, in The Decorative: Conservation and the
Applied Arts, ed. S. Cather, A. Nevin, J. H. Townsend, M.
Spring, J. K. Atkinson e D. Eastop, IIC, London (2012)
73-79, doi:10.1179/2047058412Y.0000000016.
McManus, N. C.; Townsend, J. H., Watercolour

methods, and materials use in context, in William Blake.
The Painter at Work, ed. J.H. Townsend, Tate Publishing,
London (2003) 61-79.
Chastang, Y., The conservation of two pietre dure and
gilt-bronze-mounted cabinets made by Domenico Cucci
for Louis XIV, in The Decorative: Conservation and the
Applied Arts, ed. S. Cather, A. Nevin, J. H. Townsend, M.
Spring, J. K. Atkinson e D. Eastop, IIC, London (2012)
73-79, doi:10.1179/2047058412Y.0000000016.
Artigo de revista
Paper in a journal
Exemplos:
Formato:
Examples:
Format:
Apelido, Iniciais dos nomes prprios, Ttulo do artigo

em minsculas, Revista em Itlico e Maisculas Volume em
negrito(Fascculo) (data) 1. pgina-ltima pgina, doi:doi.
Author Surname, First Names Initials, Paper title in

lowercase, Journal in Italics and Uppercase volume in
bold(issue) (year of publication) first page-last page, doi:doi.
Carr, D. J.; Young, C. R. T.; Phenix, A.; Hibberd, R. D.,

Development of a physical model of a typical nineteenth-
Carr, D. J.; Young, C. R. T.; Phenix, A.; Hibberd, R. D.,

Development of a physical model of a typical nineteenth-
Exemplos:
66
Examples:
century English canvas painting, Studies in Conservation

48(3) (2003) 145-154, doi:10.1179/sic.2003.48.3.145.
Cultrone, G.; Madkour, F., Evaluation of the
effectiveness of treatment products in improving the quality
of ceramics used in new and historical buildings, Journal
of Cultural Heritage 14(4) (2013) 304-310, doi:10.1016/j.
culher.2012.08.001.
century English canvas painting, Studies in Conservation

48(3) (2003) 145-154, doi:10.1179/sic.2003.48.3.145.
Cultrone, G.; Madkour, F., Evaluation of the
effectiveness of treatment products in improving the quality
of ceramics used in new and historical buildings, Journal
of Cultural Heritage 14(4) (2013) 304-310, doi:10.1016/j.
culher.2012.08.001.
Internet
Internet
Formato:
Format:
Apelido, Iniciais dos nomes prprios, Ttulo do

documento em minsculas (data do documento), in Nome
do Site em Itlico e Maisculas, Instituio, url (data de
acesso no formato dia-ms-ano).
Author Surname, First Names Initials, Document title

in lowercase (documents date), in Site Name in Italics and
Uppercase, Institution, url (access date in day-month-year
format).
Azurite, in Cameo, Museum of Fine Arts, Boston,

http://cameo.mfa.org/wiki/Azurite (acesso em 16-7-2013).
Tracing Bosch and Bruegel: Four Paintings Magnified,
http://www.bosch-bruegel.com/index.php (acesso em 167-2013).
Deneffe, D.; Fransen, B.; Henderiks, V.; Mund, H., Early
Netherlandish painting. A bibliography. 1999-2009 (2011),
Centre dtude des Primitifs Flamands, http://xv.kikirpa.
be/fr/publication.htm#Bijdragen (acesso em 16-7-2013).
Azurite, in Cameo, Museum of Fine Arts, Boston,

http://cameo.mfa.org/wiki/Azurite (accessed 16-7-2013).
Tracing Bosch and Bruegel: Four Paintings Magnified,
http://www.bosch-bruegel.com/index.php (accessed 16-72013).
Deneffe, D.; Fransen, B.; Henderiks, V.; Mund, H., Early
Netherlandish painting. A bibliography. 1999-2009 (2011),
Centre dtude des Primitifs Flamands, http://xv.kikirpa.be/
fr/publication.htm#Bijdragen (accessed 16-7-2013).
Material no publicado
Unpublished material
Exemplos:
Formato:
Examples:
Format:
Apelido, Iniciais dos nomes prprios, Ttulo em

minsculas, tipo de documento, Instituio, Local, Dados
de acesso (data).
Author Surname, First Names Initials, Title in

lowercase, type of document, Institution or other issuing
body, Local, accession number (year).
Varley, A. J., Statistical image analysis methods for line

detection, tese de doutoramento, University of Cambridge,
Cambridge (1999).
Holanda, F., Do tirar pelo natural, manuscrito,
Academia das Cincias de Lisboa, Lisboa, Ms. Azul 650
(1790).
Folhas da obra da Igreja e o mais que ficou arruinado
por cauza do terramoto que houve em dia de todos-ossantos do ano de 1755, manuscrito, Arquivo Histrico da
Misericrdia, Almada, Mao 6, n. 15, L. 25A (1757).
Varley, A. J., Statistical image analysis methods for

line detection, PhD dissertation, University of Cambridge,
Cambridge (1999).
Holanda, F., Do tirar pelo natural, manuscript,
Academia das Cincias de Lisboa, Lisboa, Ms. Azul 650
(1790).
Folhas da obra da Igreja e o mais que ficou arruinado
por cauza do terramoto que houve em dia de todos-ossantos do ano de 1755, manuscript, Arquivo Histrico da
Misericrdia, Almada, Mao 6, n. 15, L. 25A (1757).
Figuras
Figures
Cada figura deve ser enviada separadamente num ficheiro

grfico (tiff, jpeg, psd, pdf, entre outros). O nome de cada
ficheiro dever ser o nmero da figura. No caso de figuras
compostas por diferentes partes (a, b, c, etc.), cada parte
dever corresponder a um ficheiro diferente. Os ficheiros
grficos devem ter resoluo apropriada (em princpio,
300 dpi).
No caso de figuras que so montagens ou esquemas, estes
devem ser feitos pelos autores e devem ser enviados na forma
de um s ficheiro grfico. No so adequadas montagens
Each figure should be sent as an individual graphic

file (tiff, jpeg, psd, pdf or other). The name of each
file should be the respective figure number. When the
figure is composed of different parts (a, b, c, etc.), each
part should correspond to a different file. The graphic
files should have an appropriate resolution (normally
300 dpi).
When the figures are constructed images or schemes,
they should be made by the author and sent as one individual
graphic file. Microsoft Word constructed images are not
Exemplos:
Examples:
67
feitas no Microsoft Word. No caso de grficos e de esquemas,

as cores e os smbolos devem ser empregues coerentemente.
Como fonte de caracteres a usar nessas figuras, sugerido
o uso da fonte Arial ou semelhante.
A lista com as legendas das figuras deve ser colocada
no final do documento principal.
adequate. When designing graphics and schemes, care should

be taken to use colours and symbols coherently. Arial or
similar is suggested as the font to be used in those figures.
The figure captions list should be placed at the end of
the main document.
Submisso das colaboraes
Submission
Para o texto deve ser utilizado um ficheiro do Microsoft

Word (formato com extenso doc e no docx) e, embora
no seja obrigatrio, vivamente recomendada a utilizao
de um modelo de documento que pode ser obtido no web
site da revista (http://revista.arp.org.pt). As figuras, como
j foi explicado, devem ser enviadas em ficheiros grficos.
As colaboraes devem ser enviadas para a Direco
atravs do e-mail ajcruz@ipt.pt. No caso de ficheiros de
grande dimenso, o ficheiro de texto e os ficheiros das
figuras devero ser colocados num ficheiro zip e este deve
ser enviado atravs de um servio de envio de ficheiros (de
que h vrios exemplos gratuitos).
Papers should be submitted as Microsoft Word files

(doc format and not docx) and, although not strictly
obligatory, it is vividly recommended to use the template
document that is available on the website of the journal
(http://revista.arp.org.pt). The figures should be sent as
separate graphic files, as previously specified.
Collaborations should be sent to the Editor to the
following email address: ajcruz@ipt.pt. When sending
large files, the text file and the figure files should be zipped
and sent through an online file sharing service (many free
services are available).
Direitos
Rights
A revista e os artigos so publicados sob uma

Licena Creative Commons Atribuio-NoComercialSemDerivados 3.0 No Adaptada, que pode ser consultada
em http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/deed.
pt.
Alm disso, os autores podem disponibilizar livremente
os ficheiros pdf dos respectivos artigos pelos meios que
entenderem e usar livremente (no todo ou em parte) o
contedo dos seus artigos (texto e figuras), inclusivamente
com adaptaes, devendo fazer referncia, no entanto, sua
publicao original na Conservar Patrimnio.
Os autores autorizam a ARP a livremente republicar os
respectivos artigos em qualquer outra eventual publicao
que venha a promover (por exemplo, recolha de artigos
seleccionados), independentemente do suporte que a mesma
venha a ter e de eventual alterao grfica.
The journal and papers are published under a Creative

Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0
Unported License which may be consulted in http://
creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/.
Authors are free to make the pdf files of their own
articles available as deemed necessary and to freely use all
or part of their content (text and figures), including edits
and adaptations; nevertheless, the original publication in
Conservar Patrimnio should always be referenced.
The authors authorize ARP to freely republish their
articles in any further publications it may promote (e.g. a
collection of selected papers), regardless of any change in
medium or in graphic layout.
Last revised on February 21th, 2014.
Revisto em 21 de Fevereiro de 2014.
68

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Semestral | Biannual

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Dezembro | December 2013

Fotografia da capa | Cover photograph

Licenciado sob uma Licena Creative Commons

This work is licensed under the Creative Commons

Dezembro | December 2013

5 Direco da revista | Editors of the journal

7 Maria da Conceio Casanova, Susana Matos

O programa de Promoo do Saber Tropical no Instituto de Investigao Cientfica Tropical:

21 Tiago Miguel Ferreira, Romeu Vicente, J. A. Raimundo Mendes da Silva

Estratgias e processos de inspeo para avaliao e diagnstico do patrimnio edificado

Receitas oitocentistas para a conservao de gravuras: Restaurao de quadros e gravuras, de

45 Rachel Filgueiras Paschoalin, Maria Teresa Gomes Barbosa

Restaurao da catedral de Braslia: desafios e conflitos da restaurao da arquitetura moderna

Terminologia associada conservao e restauro de pintura

63 Normas de colaborao e instrues para os autores

Edio, propriedade e redaco | Publisher and editorial office

Conselho Editorial | Editorial Board

Indexao e referncia | Abstracting and reference

Aviso legal | Disclaimer

sada do anterior nmero da Conservar

he editorial of the previous Conservar Patrimnio,

importante mais-valia para a revista que, assim, fica mais

Along with other developments that have occurred since

Conservar Patrimnio 18 (2013)

O programa de Promoo do Saber Tropical no

The Promotion of Tropical Knowledge program at the Instituto de

Conservar Patrimnio 18 (2013) 7-20 | doi:10.14568/cp2013005

Maria da Conceio Casanova, Susana Matos

iniciativas anteriores (PI e ACT), em conjugao com

O programa de Promoo do Saber Tropical no IICT

Figura 1. Operao de levantamento do estado de conservao

A coleco botnica, com cerca de 1700 exemplares,

o nmero total de recipientes e respectiva capacidade

Figura 2. rea de armazenamento da coleco zoolgica.

Maria da Conceio Casanova, Susana Matos

coleco zoolgica, nomeadamente dos espcimes de

As coleces biolgicas em meio

depositado na Unidade de Zoologia, com excepo

O programa de Promoo do Saber Tropical no IICT

facto de ser menos voltil e inflamvel, o que diminui as

em gua e o tempo de experincia no seu uso muito

Tratamento das coleces biolgicas em

Figura 3. Frutos de uma figueira (Ficus sur Forssk.) colhidos

Conservar Patrimnio 18 (2013)

No que diz respeito preservao em meio lquido, a

Maria da Conceio Casanova, Susana Matos

caso de recuperao das coleces em meio lquido do

sero substitudos por frascos de vidro. O vidro o

A maioria dos espcimes em meio lquido do IICT

O problema mais frequente a respeito do pH a

Figura 4. Espcimes de um lagarto (Mabuya raddoni)

Conservar Patrimnio 18 (2013)

O programa de Promoo do Saber Tropical no IICT

de preservao envolvente, bem como, ainda, a presena

Figura 6. Espcimes de um lagarto (Mabuya perrotetti)

Maria da Conceio Casanova, Susana Matos

sua vez, pode conduzir gradual degradao e dissociao

de baixos volumes de lquido nos recipientes, baixas

Conservar Patrimnio 18 (2013)

O programa de Promoo do Saber Tropical no IICT

Transferncia de espcimes para um novo lquido de

espcimes [6], ter de ser feita uma avaliao caso a caso,