Romance policial um gnero literrio na qual se caracteriza, em termos de

sua estrutura narrativa, pela presena do crime, da investigao e da revelao do

malfeitor. Neste tipo do gnero literrio, o foco remete para o processo de elucidao do
mistrio, empreitada geralmente a cargo de um detetive, seja ele profissional ou amador. A
essncia da narrativa policial a busca pela identidade desconhecida, pela totalidade dos
ndices.
O romance policial tambm demonstra que no pode haver crime perfeito, logo, no h
lugar para a impunidade, para o crime sem punio. A principal funo ideolgica na
literatura policial a demonstrao da estranheza do crime, j que o criminoso
apresentado como um ser estranho razo natural da ordem social.
O universo do romance policial caracterizado por vrios elementos,
como medo, mistrio, investigao, curiosidade, espanto e inquietao, que so dosados
de acordo com os autores e as pocas.
O romance policial clssico busca a mais completa verossimilhana. Muitos detetives,
como por exemplo, Sherlock Holmes, adotam mtodos cientficos em busca da verdade.
Origem[editar | editar cdigo-fonte]
Acredita-se que o gnero literrio conhecido como romance policial comeou em abril
de 1841, nas colunas de um peridico da Filadlfia, o Graham's Magazine, com a
publicao de The Murders in the Rue Morgue (Assassinatos na Rua Morgue), de Edgar
Allan Poe.1 Nos anos seguintes, mais duas histrias policiais do mesmo autor foram
publicadas, The Mistery of Marie Rogt (O Mistrio de Mary Roget) (1842-1843) e The
Purloined Letter (A Carta Roubada) (1845). Esse processo continuou at o sculo XIX,
quando os romances policiais eram publicados em jornais e revistas semanais como
um Folhetim e posteriormente eram editados em livros populares. Um dos fatores que
propiciou o incio dos romances policiais nos jornais foi a temtica prxima aos Faits
divers e cobertura policial.
Aspetos folhetinescos[editar | editar cdigo-fonte]
O romance policial apresenta alguns aspectos da estrutura folhetinesca tpica de sua
origem:

O heri, tpico Romantismo, com certo esprito aventureiro e avesso s regras

sociais

Oposies mticas entre o bem e o mal, como o detetive e o criminoso

Preservao da retrica consagrada: realismo que pretende apenas ter efeitos

de real, sem se preocupar com crticas sociais

Atualidade informativo-jornalstica:dados um laudo de percia, uma deciso

judicial, avanos cientficos que so divulgados pela mdia, ou pelo menos
expostos em textos de teor jornalstico.

Caractersticas do romance policial[editar | editar cdigo-fonte]

A soluo do mistrio deve estar evidente desde o incio, para que uma releitura da
obra possa mostrar ao leitor o quanto ele foi desatento.

As pistas devem estar todas presentes no livro, de forma a surpreender o leitor no

momento da revelao da identidade secreta do assassino.

Os estilos de romances policiais[editar | editar cdigo-fonte]

Whodunnit[editar | editar cdigo-fonte]
Whodunnit? abreviao de Who Done It?, Quem Fez Isso? em ingls, o tipo de romance
policial em que h vrios suspeitos para um crime, seja ele roubo, assassinato, sequestro,
e a identidade do culpado s revelada nas ltimas pginas do livro.
Neste gnero destacam-se Agatha Christie, Arthur Conan Doyle e Edgar Allan Poe
Noir[editar | editar cdigo-fonte]
Os romances Noir, Preto em francs o tipo de romance policial onde os personagens so
mais humanizados, os detetives nesse tipo de histria, costumam beber, brigar, se
envolver em romances e sexo. Tambm existem outras tramas paralelas, a histria
portanto no gira em torno de apenas um fato, mas vrios.
Um dos mais conhecidos autores deste tipo de romance policial Raymond Chandler,
alm tambm de A.A. Fair com o detetive Donald Lam
Thriller Jurdico[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Thriller Jurdico
Thrillers Jurdicos so romances policiais protagonizados por advogados, promotores,
policiais entre outros envolvidos no s em investigar, como tambm em provar a
inocncia ou a culpa de algum personagem que contrata seus servios, esses livros
tambm mantm mistrio em todo o seu enredo e a soluo do mistrio s revelada
perante o juiz.2
Erle Stanley Gardner criador do advogado Perry Mason e do delegado Doug Selby um
dos mais conhecidos autores da categoria, tambm tendo grande influncia o autorJohn
Grisham.
Thriller Mdico[editar | editar cdigo-fonte]
Thrillers Mdicos so romances policiais protagonizados por mdicos, que usam seus
conhecimentos para combater doenas e epidemias, erros mdicos, etc. alm de
descobrirem circunstncias e causas de morte atravs de anlises mdicas.
Patricia Cornwell criadora da mdica-legista Kay Scarpetta uma das mais conhecidas
autoras dessa categoria.
Espionagem[editar | editar cdigo-fonte]

So romances policiais geralmente envolvendo investigaes de grandes criminosos

internacionais, mafiosos, crimes diplomticos, etc.
Ian Fleming, criador do famoso espio James Bond um dos autores mais conhecidos da
categoria, inspirando os filmes oficiais e no-oficiais do agente secreto.
Principais autores e seus personagens[editar | editar cdigo-fonte]

Agatha Christie detetives Hercule Poirot, Miss Marple, Tommy e Tuppence

Beresford e Mr. Quin.

Arthur Conan Doyle detetive Sherlock Holmes

Dashiell Hammett detetive Sam Spade

E. W. Hornung detetive Arthur J. Raffles, o ladro cavalheiro

Edgar Allan Poe detetive C. Auguste Dupin

Erle Stanley Gardner - detetive Donald Lam e advogado Perry Mason

Fernando Pessoa - detetive Ablio Quaresma

Gaston Leroux Joseph Rouletabille

Georges Simenon detetive comissrio Jules Maigret

Jeffery Deaver - detetive Lincoln Rhyme

Maurice Leblanc detetive Arsne Lupin, ladro-cavalheiro

Patricia Cornwell - mdica-legista Kay Scarpetta

Raymond Chandler detetive Philip Marlowe

Rex Stout detetive Nero Wolfe

Tess Gerritsen - detetive Jane Rizzoli e Mdica-Legista Maura Isles

Autores brasileiros e personagens[editar | editar cdigo-fonte]

Luiz Lopes Coelho - Dr. Leite

lvaro Cardoso Gomes investigador Medeiros

J Soares delegado Mello Pimenta e detetive Machado Machado

Lus Fernando Verissimo detetive particular Ed Mort

Luiz Alfredo Garcia-Roza delegado Espinosa

Mrio Prata - agentes federais Ugo Fioravanti Neto e Darwin Matarazzo

Nilton Cordeiro detetive Rinus Fang

Pedro Bandeira - Os Karas

Rubem Fonseca advogado Mandrake

Tony Bellotto investigador Bellini

Referncias
1. Ir para cima POE, Edgar Allan. Dois Inquritos de Dupin (1968), C/C
2. Ir para cima Thriller Jurdico Pgina visitada em 27 de Janeiro de 2011

SODR, Muniz. A Narrao do Fato: notas para uma teoria do acontecimento. Ed.
Vozes, 2009.

Entrevista do jornal O Globo com Michael Connelly. Disponvel no site

Referncias bibliogrficas[editar | editar cdigo-fonte]

POE, Edgar Allan. Dois Inquritos de Dupin. [S.l.: s.n.], 1968. ISBN C/C, Coleo
Fio de Erva, n.6, 158 p.

Ligaes externas[editar | editar cdigo-fonte]

A tipologia do romance policial

Site sobre o gnero (Romance Policial)

Categoria:

Romances policiais

O Romance Policial uma categoria literria estruturada em torno da ocorrncia de um

assassinato, das indagaes, pesquisas, inquiries de testemunhas e, finalmente, da
descoberta do criminoso. Todo o enfoque do autor recai sobre o mecanismo de
desvendamento dos segredos envolvidos no crime, levado a cabo normalmente por um
detetive profissionalizado ou de natureza amadora.
Este gnero literrio deixa claro que no h atividade criminosa perfeita, e que no deve
haver espao para tolerncia criminalidade nem para carncia de punio. Geralmente o
indivduo que comete o crime descrito psicologicamente como uma criatura inusitada,
margem da racionalidade que move os mecanismos da vida social.
A fico policial povoada por ingredientes como o temor, o inexplicvel, a pesquisa dos
dados que cercam o crime, a inquietao intelectual diante dos fatos, a perplexidade, a
sede de descobrir o criminoso e os motivos que o impulsionam a cometer o ato ilcito,
todos convenientemente combinados nas devidas propores, conforme o estilo de cada
escritor e seu contexto. O modelo tradicional se apia na total verossimilhana, o que leva
investigadores como Sherlock Holmes a buscarem a contribuio da prpria Cincia em
sua obsessiva procura da verdade.
A histria deste gnero tem incio com a obra Assassinatos na Rua Morgue, do renomado
Edgar Allan Poe, lanado h mais de um sculo; este clssico determinou as principais
qualidades estticas do romance policial. Poe praticamente dita as regras que sero

seguidas por seus sucessores; quase todos adotam a figura do parceiro do detetive, que
lhe vale como suporte. Tambm no faltam a aparncia austera e a solido que
acompanha o investigador.
Muitas destas obras apostam igualmente na caracterizao psicolgica dos personagens;
so seres normais, como qualquer um, mergulhados em seus dramas pessoais, repletos
de aflies, tristezas, ansiedades, pavores e expectativas. Seu pblico-alvo devora todos
os livros de seu escritor dileto, no esto enquadrados em gneros ou faixas etrias
definidas e geralmente navegam pelo romance de uma nica vez.
Boa parte dos escritores deste gnero escreve em lngua inglesa, confirmando a tradio
desta fico, nascida nos Estados Unidos; so nomes como Arthur Conan Doyle, Aghata
Christie, Rex Stout, Raymond Chandler, Dashiell Hammett, Denis Lehanne, P.D. James,
Patricia Cornwell, entre outros.
A galeria de detetives famosos tambm vasta e conhecida; dificilmente algum habituado
a viajarpelas pginas de um livro ir desconhecer personagens como Sherlock Holmes,
Hercule Poirot, Maigret, Sam Spade, e outros tantos. So figuras de destaque no
imaginrio de cada leitor.
No Brasil a fico policial vem ganhando impulso com escritores como Luiz Alfredo GarciaRoza, um mestre na arte de caracterizar psicologicamente seus personagens, e em
retratar cenrios cariocas, onde so ambientadas suas narrativas, protagonizadas pelo
detetive Espinosa; e Patrcia Melo, autora, entre outros, de Inferno, vencedor do Prmio
Jabuti em 2001, especialista em mergulhar na mente dos criminosos. Em So Paulo o
campo de ao de Joaquim Nogueira e seu investigador Vencio. impossvel deixar de
lado a clssica obra de Rubem Fonseca, ex-policial que se vale da prpria experincia na
criao de suas tramas, nas quais desfilam os velhos colegas de profisso.
Fontes:
http://recantodaspalavras.wordpress.com/romance-policial/
http://pt.wikipedia.org/wiki/Romance_policial
A Tipologia do Romance Policial
Clelia Simeo Pires
Mestranda UFRJ
O romance policial tem suas normas; fazer melhor do que elas pedem ao mesmo
tempo fazer pior: quem quer embelezar o romance policial faz literatura, no romance
policial.
Tvetan
Todorov. As estruturas narrativas.

Em linhas gerais, o romance policial um tipo de narrativa que expe uma

investigao fictcia, ou seja, a superao metdica de um enigma ou a identificao de
um fato ou pessoa misteriosos. Toda a narrativa policial apresenta um crime e algum
disposto a desvend-lo, porm nem toda a narrativa em que esses elementos esto
presentes pode ser considerada policial. Isto porque alm da necessidade de um crime,
preciso tambm uma forma de articular a narrativa, de estabelecer a relao do detetive
com o crime e com a narrao.
A figura do detetive na narrativa policial deu-se por acaso, numa estria que no
tinha esse cunho; trata-se de Zadig, o heri da estria de Voltaire, que, aproveitando-se de
seus dons de observao no episdio do desaparecimento da cadela da rainha e do
cavalo do rei, acusado de saber do paradeiro dos animais reais e, escapa do exlio na
Sibria ao apresentar argumentos dotados de raciocnio lgico bastante convincente para
provar ao jri que realmente no os vira, mas, apenas seus rastros deixados pela estrada.
A lgica perfeita de Zadig foi apontada pelos historiadores do gnero policial, como
a avant-premire do esprito de deteo, transformando o personagem, no antecessor de
uma galeria de detetives de fico que viria mais tarde resultar na narrativa policial.
Para tratarmos da classificao dos tipos de narrativa no interior do gnero policial,
tomaremos como ponto de partida o romance policial clssico ou romance de enigma. A
busca de sua soluo ser o objetivo do agente responsvel pelo esclarecimento do
enigma, o detetive. Segundo Tvetan Todorov em Tipologia do Romance Policial, a
clssica narrativa de enigma oferece sempre duas histrias distintas: a do crime
concluda antes do incio da outra e a do inqurito. Nesta, pouca coisa acontece e os
personagens encarregados da descoberta do criminoso, apenas observam e examinam os
indcios deixados pelo assassino, no realizando nenhum tipo de ao fora dos limites da
racionalizao lgica. O relato da investigao geralmente fica a cargo de um companheiro
do detetive, como, por exemplo, o Dr.Watson que narra as aventuras do mais famoso
detetive de fico Sherlock Holmes, que s apareceria nos fins do sculo XIX. Nesse tipo
de narrativa, o enredo se arma com base em cenas progressivas de suspense que
desencadearo, ao final, na descoberta do criminoso. Durante a investigao, porm, nada
que ponha em risco a integridade fsica do detetive poder acontecer. Esta uma das
regras do gnero que postula a imunidade do detetive. Uma vez que os personagens
nesse momento no agem, mas tiram concluses sobre uma ao passada, a narrativa
elaborada em forma de memria, diminuindo, em princpio, as possibilidades do detetive
ser atacado ou morrer no desenrolar da estria. A estrutura bsica de todo romance de
enigma clssico sero essas caractersticas de cada uma das duas estrias, estrutura esta
que enfatizar, no o crime da primeira estria, mas a forma de investigao do detetive
sobre a ao passada e a forma de conduo do inqurito da segunda estria.
A natureza dos romances policiais est igualmente relacionada s funes da
literatura de massa e s foras que operam sob a sociedade burguesa. Os problemas

humanos e os crimes transformados em mistrios que possam ser solucionados

representam uma tendncia comportamental e ideolgica tpica do capitalismo.
O romance policial tambm demonstra que, no pode haver crime perfeito, logo,
ilegalismo sem punio. Na fico romanesca, no haveria lugar para a impunidade, j que
a ordem social concebe o delito como uma anomalia, uma violao da lei. A principal
funo ideolgica na literatura policial a demonstrao da estranheza do crime.
Caracterizando o criminoso como um ser estranho razo natural da ordem social, ela faz
parte de uma pedagogia do poder que, atravs da diferenciao dos ilegalismos, define a
delinqncia. O criminoso, geralmente, algum que no se enquadra na ordem social,
sendo por isto necessrio identific-lo e puni-lo. Com efeito, a narrativa policial segue uma
ordem de descoberta, tendo como ponto de partida um fato extraordinrio.
O romance de enigma tende assim para a arquitetura de uma deduo perfeita: o
Cavalheiro August Dupin, criado por Edgar Allan Poe, o precursor da narrativa policial,
em Os crimes da Rua Morgue, aps visitar o local onde duas mulheres so assassinadas
com requintes de brutalidade num quarto pavimento daquela rua, atravs de um raciocnio
lgico, termina por chegar ao assassino. Dupin no era exatamente um detetive, uma vez
que no era um policial e tambm, a denominao de detetive s surgiria mais tarde,
mas, era antes de tudo, um heri analista. Contudo, disposto a desvendar aquele enigma
que parecia indecifrvel, faz justamente o contrrio do que as autoridades parisienses
fariam. Para ele, a polcia era apenas astuta e nada mais. Dupin conclui sobre a soluo
do crime sem recorrer quela astcia, mas sim a um mtodo de trabalho.
Edgar Allan Poe aplicou tal tcnica de raciocnio fico, estabelecendo vrias
combinaes de elementos que desde ento passaram a ser as peas determinantes na
cartilha de elaborao dos romances policiais que surgiram em seqncia: alm da figura
do detetive cerebral, o escritor deve pensar no desfecho de cada estria a priori, para que
a lgica seja perfeita, para que cada incidente caminhe em direo ao final previsto. Alm
desta tcnica de, antes de iniciar a narrativa elaborar sua concluso, tambm
fundamental que o escritor faa uma considerao prvia acerca do efeito que ele deseja
extrair do romance em questo: o medo. Este o propsito primeiro do romance policial e,
para tal, lana-se mo do mistrio e das cenas de horror.
O universo do romance policial permeado por esses vrios elementos: medo,
mistrio, investigao, curiosidade, assombro, inquietao, que so dosados de acordo
com os autores e as pocas. Atravs da palavra, o medo se torna uma tortura da
imaginao e estabelece uma relao potica entre narrador e leitor; o mundo , dessa
forma, uma fonte de inspirao literria, visto que, mistrios sempre existiram desde os
primrdios da histria da humanidade. A raiz metafsica deste gnero est na necessidade
humana de eliminar a angstia e o sofrimento que nos domina enquanto no atingimos a
compreenso de uma determinada situao de mistrio. O temor diante do desconhecido
e o espanto como resultado da resoluo de um enigma so traos pertinentes prpria

psicologia humana. Em toda investigao racionalmente conduzida, h , em germe, traos

do romance policial. Haja vista a tragdia de dipo Rei.
O romance policial clssico busca a mais completa verossimilhana trabalhando
com ndices materiais. Muitos detetives, como por exemplo, Sherlock Holmes, adotam
mtodos cientficos para irem em busca da verdade. Em geral, o narrador lana mo de
um mistrio to bem elaborado que o leitor no ser capaz de desvendar sozinho. nesse
momento que o detetive entra em ao com o objetivo de resgatar a verdade. O leitor, a
essa altura, est preso a narrativa na expectativa de um desfecho que o satisfaa. Como
o objetivo da investigao sempre ser alcanado, o detetive torna-se uma espcie de
heri e o pblico passa a desejar que ele aparea em outras estrias, garantindo assim, a
consagrao do personagem.
Com estratgias cada vez mais sofisticadas, o romance policial comea a
apresentar charadas com o intuito de aumentar o interesse do leitor a partir do momento
em que ele sente-se incapaz de desvendar o mistrio sozinho. A partir da, o romance
policial comea a ser tratado como uma espcie de jogo.
Em 1928, S.S.Van Dine, o romancista criador do genial detetive Philo Vance,
estabelece as regras de uma boa narrativa policial. Estamos nos referindo ao famoso As
vinte regras do Romance Policial, artigo do The American Magazine, no qual Van Dine
conclui que o escritor deve jogar limpo com o leitor. Em outras palavras, a luta de
intelectualidade deve acontecer em dois nveis: entre o detetive e o criminoso e entre o
autor e o leitor. Nessas duas lutas, a identidade do culpado o mistrio para o qual tanto o
detetive quanto o leitor devem ser conduzidos atravs de um sistemtico exame de pistas.
Seguem algumas das regras: o leitor e o detetive devem ter as mesmas oportunidades de
desvendar o mistrio, no entanto, o leitor nunca dever suplantar o autor; o heri do
romance, o detetive, sempre sair vencedor, pois se o contrrio acontecer, o fato ser
atribudo baixa qualidade da estria e, portanto, no haver suspense, uma soluo
surpreendente ou uma catarse. No romance policial no pode haver intriga amorosa para
no atrapalhar o processo intelectual do detetive. O romance deve ter um cadver para
causar horror e desejo de vingana. O culpado deve ser um dos personagens comuns,
mas gozar de certa importncia e no um assassino profissional. O culpado nunca poder
ser o detetive e o crime deve ser cometido por razes pessoais. A soluo do mistrio
deve estar evidente desde o incio para que uma releitura possa mostrar ao leitor o quanto
ele foi desatento. As pistas devem estar todas presentes e o leitor deve se surpreender ao
saber a identidade secreta do assassino. O romance deve ser verossmil, mas no cheio
de descries j que se trata de um jogo.
De acordo com Van Dine, a arte do romance policial de boa qualidade atingir
estas metas sem recorrer a truques baratos. claro que sua validade bastante
questionvel visto que vrios romances policiais clssicos e contemporneos tm
transgredido algumas delas.

Outro gnero no interior do romance policial e, que se ope ao romance de

enigma apresentado anteriormente o chamado romance negro, que se criou nos Estados
Unidos. Nele, as duas estrias se fundem; a narrativa coincide com a ao do crime. No
h narrao em forma de memrias, no h mistrio a ser desvendado e tambm no
sabemos se o detetive chegar vivo ao final da estria. A arquitetura da narrativa tem dois
principais interesses: o de aguar a curiosidade do leitor garantindo que a estria no seja
abandonada no meio do caminho, e o de criar situaes de suspense. O crime, o cadver
e certos indcios estaro presentes, mas os motivos pelos quais o assassinato foi praticado
ser o fio condutor da narrativa que, a partir da, far com que o interesse do leitor seja
sustentado pela espera do que vai acontecer. Aquela imunidade que garantia a segurana
do detetive no romance de enigma no ser mais possvel; aqui, o detetive se arrisca e
tudo pode lhe acontecer.
J no romance negro moderno, ou Srie Noir, surgido na dcada de 20, a
narrativa constitui-se em torno dos personagens e de seus temas. Recebem este nome
devido ao meio que descrevem. Nele, encontramos a violncia no sentido mais brutal, a
paixo desenfreada, a imoralidade e o dio. A segunda estria ocupa lugar central, mas, a
omisso da primeira no um trao obrigatrio. Alguns de seus representantes como
Dashiell Hammett e Raymond Chandler conservaram o mistrio em torno de um crime,
embora este no tenha destaque na estria, assumindo uma funo secundria. Os
detetives dessa poca no usavam apenas a cabea, mas tambm os punhos. Pela
influncia da poca em que foram criados, durante a tremenda crise financeira gerada
pelo crack da Bolsa, e ainda, pela Lei Seca, um novo tipo de detetive surgia num momento
propcio explorao da violncia. Atravs da leitura diria dos jornais, o americano
tomava conhecimento das faanhas dos diversos gangsters, em especial Al Capone e
seus asseclas. Com isso, violncia conhecida atravs da leitura dos peridicos, ia se
tornado um hbito. Perseguidos sem sucesso pela polcia, essas figuras acabavam sendo
transformadas de bandidos em vtimas, ao passo que, as autoridades, ficavam cada vez
mais desacreditadas por sua ineficincia. O mesmo pblico que lia tais notcias nos jornais
ansiava por um heri. Este sentimento, talvez, captado pelos criadores da revista Black
Mask, conta com a publicao dos primeiros trabalhos de um dos maiores escritores de
romances policiais de todos os tempos: Dashiell Hammett. Depois, em 1930, o escritor
lana o livro que seria considerado sua obra prima, O Falco Malts, um clssico do
romance policial. Seu personagem principal o detetive San Spade, que aparece em
vrias estrias seguintes. Com ele dois novos elementos so introduzidos na narrativa
policial: o sexo e a violncia. Antes dele, o que existia essencialmente nas narrativas
policiais era o raciocnio puro. No havia lugar para o amor e muito menos o sexo.
Na mesma linha de San Spade h dois detetives muito diferentes entre si, mas
dignos de meno: Phillip Marlowe, de Raymond Chandler, e Mike Hammer, de Mickey
Spillane. As estrias de Marlowe tm caractersticas bem parecidas com as de Spade.
Hammer a representao do exagero. Em suas estrias a inteligncia entra em bem

menor proporo se comparada s demonstraes de fora bruta e sexual que so

levadas ao extremo.
O romance negro tem na coleo Srie Noir, publicada na revista Black Mask seu
pice e reconhecimento de pblico. As estrias transgridem algumas regras daquelas
postuladas por S.S.Van Dine, como, por exemplo: h freqentemente mais de um detetive
e mais de um criminoso; o criminoso um profissional e no mata por razes pessoais e
com freqncia um policial. Neste tipo de narrativa, h lugar para o amor, de preferncia
bestial, e o autor no reserva suas surpresas para o final do ltimo captulo. Exploram-se
situaes angustiantes em que o detetive pode se envolver. No h otimismo, a
imoralidade ou amoralidade admitida. Usa-se a linguagem coloquial admitindo ainda
palavras de baixo calo e grias. O detetive tambm falvel e nem sempre h mistrio.
Pode ocorrer at que no haja detetive.
Vale ainda ressaltar que o narrador desse tipo de romance, quer seja o prprio
detetive ou no, nunca aborda aspectos psicolgicos dos personagens de suas narrativas.
Alm das duas formas de romance policial j apresentadas, surge ainda uma
terceira que combina as propriedades das anteriores: o romance de suspense. Essa forma
de romance policial serviu de transio entre o romance de enigma e o romance negro e
se desenvolveu ao mesmo tempo em que este. Desses dois perodos correspondem ainda
dois subtipos de romance de suspense: o primeiro, chamado de estria de detetive,
onde as estrias de Hammett e Chandler tambm podem se encaixar. Assim como
no romance de enigma, este, conserva em seu enredo o mistrio e as duas estrias. Como
noromance negro, a segunda estria (a do inqurito) assume o lugar central na narrativa.
O leitor se interessa por interrogar como se explicam os acontecimentos do passado e o
que acontecer no futuro da narrativa. Aqui, as personagens tambm arriscam
constantemente a vida. O mistrio, diferente do romance de enigma, o ponto de partida.
O interesse principal est na narrativa do inqurito, que se desenrola no presente.
H ainda um segundo tipo de romance de suspense, o chamado estria do
suspeito detetive, que tenta resgatar o crime pessoal do romance de enigma. Nesse caso,
um crime cometido no incio do livro e as suspeitas da polcia recaem sobre o
personagem principal. Para se inocentar, a pessoa parte para a investigao pessoal a fim
de encontrar o verdadeiro culpado, arriscando a prpria vida. Nela, o personagem ao
mesmo tempo o detetive, o culpado (para a polcia) e vtima dos verdadeiros assassinos.
Representantes desse gnero so Patrik Quentin, Irish e Charles Williams.
Tratamos da classificao de algumas narrativas policiais e como pudemos
perceber, o romance policial tem suas normas e, uma obra, para ser considerada como tal,
precisa se adaptar a um mnimo das regras do gnero.

Referncias:

ALBUQUERQUE, Paulo Medeiros e. Os maiores detetives de todos os tempos. Rio

de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1973.
REIMO, Sandra Lcia. O que romance policial. So Paulo: Brasiliense, 1983.
TODOROV, Tvetan. Tipologia do romance policial. In: As estruturas narrativas.
So Paulo: Perspectiva, 1970.