Mini-Curso Bsico de Bateria

Guia de introduo para tocar Bateria

Captulo 1: Introduo ao estudo

Antes de comearmos o curso, vamos explicar de que maneira composta a bateria para a sim dar
prosseguimento aos estudos, exerccios e tcnicas principais.
Ela formada da unio de vrios instrumentos: O BUMBO, A CAIXA, CHIMBAL, PRATO, SURDO E OS TONS.
Para tocar bateria utilizamos as BAQUETAS que devem ser de um tamanho mdio (5A) para um iniciante.
As baquetas fazem o contato entre nosso corpo (mos) e a bateria, de forma que devemos prestar muita ateno
neste item pois desse contato resultar uma boa execuo musical. Devemos segurar a baqueta entre a 1 e a 2
parte dela, imaginado que devemos dividi-la visualmente em 3 partes iguais. A maioria das baquetas so feitas de
madeira, com ponta de madeira ou de nylon.
Baquetas com ponta de madeira: possui um som mais "aveludado" ao tocar nas peas da bateria e
principalmente nos pratos.

Baquetas com ponta de nylon: a caracterstica destas baquetas o timbre mais aberto destacando os agudos de
cada pea. Para entender melhor, toque o prato de conduo com a ponta de nylon e depois toque o mesmo prato
com uma baqueta com ponta de madeira - voc perceber a diferena de timbre do mesmo prato.

Vassourinhas (brushes): Muito usada no jazz, a vassourinha usada de uma forma diferente na bateria. Para
extrairmos um som com elas, na maioria das vezes fazemos movimentos circulares na pele da caixa. Pode ser
tocada com se fosse uma baqueta comum, com a caracterstica de um timbre muito suave.

Baquetas com ponta de feltro: (timpani mallets) Usada por percussionistas de msica clssica para tocar o
tmpano (instrumento de percusso usado em orquestra sinfnica). Os bateristas usam muito este tipo de baqueta
para extrair um som mais encorpado do prato sem o contato spero da baqueta com o metal e sim o contato do
feltro com o metal. O resultado um som suave, fazendo o prato vibrar muito sem que se perceba os movimentos
que estamos fazendo para emitirmos o som.

Captulo 2: Conhecendo o Instrumento

PRATO
H 2 tipos de pratos que podemos chamar de base:
Conduo (ride) - onde conduzimos a msica.
Nele tambm podemos usar a Cpula (bell ride).
Ataque (crash) - usado para incio do tema, um acento na msica ou final de um fill (que a "uma virada" nos tons
e tambores, terminando no prato de ataque.
Como os pratos da bateria so tambm peas extremamente delicadas, cuidado no transporte. Ao tocar nos pratos
mais finos, a intensidade com que se toca deve ser menor pois ele soar perfeitamente com um simples toque com
a baqueta.

TAMBOR
Depois do bumbo, a pea mais grave da batera.
Faz a ligao dos toms para o bumbo.
A afinao do tambor mdio-grave ou grave.
Para deix-lo com estas caractersticas mantenha a pele do tambor levemente solta. A pele resposta deve estar
mais apertada do que a pele de ataque.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta em todos os parafusos.
Para checar a afinao da pea, toque a pele levemente com a chave de afinar perto de cada parafuso
aproximadamente 2 cm, do aro para a pele) e perceba se todos os parafusos esto dando o mesmo harmnico. Se
estiverem tudo igual, timo! Voc dever tocar a pea com a baqueta para sentir se realmente esse o som que
voc quer. Se quiser um som mais grave (soltar mais os parafusos) ou mais agudo (apertar mais os parafusos).

TOM-TOM
onde damos o "colorido" extra no ritmo que estamos tocando.
Basicamente as baterias vem com 2 toms.
Eles so afinados da seguinte maneira:
Tom 1 (menor) - som mais agudo.
Tom 2 (mdio) - som mais mdio.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta em todos os parafusos. Para checar a afinao da pea, toque a pele
levemente com a chave de afinar perto de cada parafuso (aproximadamente 2 cm, do aro para a pele) e perceba
se todos os parafusos esto dando o mesmo harmnico. Se estiverem tudo igual, timo!
Voc dever tocar a pea com a baqueta para sentir se realmente esse o som que voc quer. Se quiser um som
mais grave (soltar mais os parafusos) ou mais agudo (apertar mais os parafusos).

CAIXA/ARO
Usada em combinao com o bumbo na execuo de quase todos os ritmos o som dela na maioria das vezes
seco e mdio-grave.
nela que treinamos a maior parte das tcnicas das mos.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta

BUMBO [Bass drum]

a pea mais grave da bateria. Tem um som forte, geralmente mais abafado que as outras peas da bateria exceto no jazz, bossa-nova, e ritmos mais "excntricos", que costumam deix-lo sem o abafador ou pouco
abafado.
Ao afinar d o mesmo nmero de volta em todos os parafusos.
Para um som mais grave, deixe a pele onde o pedal toca mais solta
que a da frente.
Para abafar o bumbo, aconselhvel colocar uma espuma que toque ambas as peles.

CHIMBAL
Usamos o chimbal para fazermos a conduo na msica.
Seu som agudo e formado por dois pratos que se tocam no momento que acionamos o pedal da mquina de
chimbal com o p.

Procure proteger os pratos de cima usando feltros para prend-los na presilha.

Estes feltros devem ser colocados da seguinte forma:

Todo o cuidado com esta pea pouco.

Por se tratar de uma das peas mais complexas da bateria, evite transport-lo pelo varo (pea onde preso o
prato de cima) e nunca coloque a baqueta entre os pratos e acione a mquina.

PEDAL DE BUMBO
Preso na base do bumbo, com ele que tocamos o bumbo.
Como se trata de uma pea mecnica, sempre que possvel faa uma limpeza no pedal, removendo toda a poeira
e lubrificando (sem exageros) todas as partes que necessitam desta manunteo.
A mola do pedal no deve estar nem muito solta (pois o pedal ir demorar para voltar ao seu ponto de repouso) e
nem muito esticada( pois ele ficar muito pesado para ser acionado, dificultando os toque mais rpidos).

Captulo 3: Posio
Este um fator importante pois pense em dirigir um carro onde o banco no est posicionado para voc. O que
fazer?? Arrum-lo antes de ligar o carro. Da mesma forma, devemos ter todos os instrumentos da bateria (caixa,
pratos, etc...) nossa mo, ajustados de maneira que no nos cause desconforto durante a execuo.
LEMBRE-SE:
Aquele lance de prato no cu coisa para videoclipe!!! Tudo tem que estar bem prximo voc, ok???
PS
O p direito (Bumbo) tem duas maneiras de toca-lo no pedal de bumbo.
1) P CHAPADO: Onde o pedal acionado com o calcanhar abaixado na sapata.
2) P LEVANDO: Onde o pedal acionado com o calcanhar levantado na sapata.
A primeira posio mais indicada para msicas mais lentas e a segunda posio mais indicada para msicas
com mais pegada, como o rock e o funk.
O p esquerdo (Chimbal) segue o mesmo exemplo do p direito.

Captulo 4: Dicas Iniciais

Antes de comearmos a nos aprofundar nos assuntos tcnicos relacionados Bateria, gostaria de estar dando a
vocs alguns toques que tenho, aprendido durante todos esses anos lecionando e tocando bateria. Para nos
tornarmos bons msicos, necessrio alguns quesitos bsicos: A Dedicao, o Empenho, a Perseverana e o
mais importante, disciplina e pacincia (e muita pacincia consigo mesmo).
O aluno iniciante geralmente est cheio de gs, louco para tocar, ento, o que ele mais quer comprar logo a sua
Batera e ficar tocando o dia inteiro. Durante essa fase, natural que esse gs v diminuindo, mas enquanto isso
no acontece, o aluno poder sentir dores nas costas, nos braos e nas pernas.
Por isso recomendvel antes de comear a tocar, fazer um leve relaxamento dos braos, pernas e mos. Utilize
algum exerccio para relaxamento que acione bastante os pulsos, tornozelo e as juntas dos braos e pernas.
Amigos, no adianta voc sentar na sua batera 8 horas no fim-de-semana sendo que durante a semana voc no
d nem um bom dia sua amiga! O ideal voc v-la pelo menos um pouquinho todos os dias.
Alm do que, se voc tocar 8 horas de bateria num s dia, voc, com certeza, vai deixar todos em sua casa loucos.
muito importante que todos na casa cheguem a um acordo quanto aos dias em que voc pode tocar, a que horas
e o mais importante quanto tempo.

Negocie at mesmo com os vizinhos, porque nada mais chato do que voc estar fazendo um som na sua batera e
o vizinho enchendo o saco. Mas temos que entender que nem todos gostam do barulho maravilhoso da Bateria!

Captulo 4: Partitura
Finalmente chegou a hora de tocarmos o nosso instrumento, sempre lembrando daqueles conceitos que foram
dados no comeo do curso (baquetas, posio do instrumento, ps, etc...).
Para que possamos praticar os exerccios, necessrio fazermos uma introduo partitura, mas no se
preocupem pois, vou passar esse assunto de maneira bem rpida e fcil.
Numa primeira fase no nos preocuparemos com a parte terica pois, mais adiante veremos o assunto com mais
profundidade , o objetivo fazer com que o aluno toque e com isso consiga estar trabalhando a sua coordenao
motora

Definio
composto de um conjunto de 5 linhas e 4 espaos,chamado pauta ,aonde so escritas as notas musicais
(D,R,MI,F,SOL,L,SI) . No caso da bateria essas linhas e espaos significam uma pea da bateria a ser
tocada.
Sendo que no comeo utilizaremos apenas as linhas 1 (bumbo) , 3 (caixa) e 5 (chimbal com a mo ).
Utilizaremos um sistema de contagem que vai do 1 ao 4, como se fosse o andamento de um relgio, com
intervalos regulares. Comece contando 1, 2 , 3 e 4 , com a voz , sempre devagar . Agora adicione a mo direita no
chimbal caindo exatamente junto com a sua contagem. Na prxima etapa adicionaremos o bumbo caindo no 1 e
depois no 3 .(Ex.2 ) .Coloque a caixa com a mo esquerda no 2 e 4 (Ex. 3 ).

Obs. Lembre-se que fundamental fazer esses exerccios devagar, contando e com muita pacincia !!!!!!!!!!!!!!

Aps esse exerccio fundamentado vamos mudar a contagem colocando a letra "e" entre os nmeros (Ex. 4 ).
Coloque agora o bumbo no 1 , 3 ,caixa no 2 , 4 .(Ex. 5 ) .

Parabns ! Voc acaba de criar o seu primeiro groove ("levada"). Sempre com o chimbal no 1 e 2 e 3 e 4 e,
coloque o bumbo 1 , 3 , caixa 2 , 4 .(Ex. 6).
Obs. Verifique se voc est entendendo a leitura.
Agora coloque o bumbo no 1 , 2 e , 3 caixa 2 , 4 (Ex. 7) .

Captulo 5: Exerccios Parte II

Captulo 6: Exerccios Parte III

Captulo 7: Rudimentos Bsicos

Trataremos a seguir a parte de rudimentos ( exercicios feitos para aprimorar as mos ) vamos fazer uma srie
aonde D : mo direita e E : mo esquerda, comearemos com um toque por tempo, passando para dois toque por
tempo, depois trs, e assim por diante, faa-os primeiramente na caixa, comeando devagar.
O sinal matemtico de maior(>), significa tocar mais forte, e o sinal de 3 e 6 no tempo, significa trs toques e seis
toque por tempo.
1)

Captulo 7: Rudimentos Bsicos (Continuao)

2)

3)

Captulo 8: Fazendo a Marcao com o Chimbal

Bom, acredito que ficou uma dvida na matria anterior a respeito da funo da letra " e " no nosso curso. A letra" e
"serve para delinearmos os contra-tempos dos exerccios, de forma que nessa fase do curso ele deve ser contado
e executado nas peas da bateria quando for necessrio. Apenas conte-os pois isso ir ajudar na localizao das
peas a serem executadas.
Outra dvida que ficou no " ar " e a respeito da ligao ( haste ) que uni algumas figuras do exerccio. Isso uma
regra de grafia musical e tem a ver com valores de notas, qualidade de notas, etc......GENTE UM ASSUNTO
CHATO!!!!!! De forma que vou explicar isso mais adiante. NO SE PREOCUPEM COM ISSO AGORA, VAMO
TOC PRIMEIRO!!!!!!!!!
Vamos ento, inicialmente, continuar trabalhando a nossa coordenao motora, s que agora com um exerccio
muito mais difcil, que a MARCAO DO CHIMBAL COM O P. Ai my GOD, Isso que voc deve estar pensando
agora, pois bem difcil mesmo, MAS NO IMPOSSIVEL nada que um pouco de pacincia no resolva.
Vamos pegar os exerccio feito no outro capitulo, e acomplar a esta nova srie.
1 - O QUE ERA CHIMBAL TOCADO COM A MO DIREITA, AGORA DEVE SER TOCADO NO PRATO DE
CONDUO ( AQUELE GRANDE )

2 - Agora que voc j estudou isso um pouco. TENTE COLOCAR O P ESQUERDO ( CHIMBAL ) CAINDO
EXATAMENTE JUNTO COM OS NUMEROS ( 1, 2 , 3 , 4 ). Vide Ex:1

3 - Depois desse exercicio bem fixado, tente com os demais dos captulos anteriores. Vide Ex 2
4 - Tenha muita pacincia nisso pois realmente como disse antes, no fcil. No conseguiu faze-los......... vai
tomar um cafezinho, mas volte e FAA.
NOTA: AQUELES EXERCCIOS DOS CAPITULOS ANTERIORES BOM QUE SE FAA-OS MUDANDO DE UM
EXERCICIO PARA O OUTRO DIRETO SEM PARADAS. PARA MELHORAR A DESENVOLTURA E PRATICAR A
MUDANA DE RITMOS DENTRO DE UMA MSICA.

Captulo 9: O Chimbal Dobrado

Comearemos devagar seguindo os exemplos abaixo. Utilizaremos a mesma seqncia rtmica dos exerccios
anteriores, s que com uma grande diferena, agora tocaremos com as duas mos no chimbal ( vide ex: abaixo ).

Vocs iro perceber que a mo esquerda ( para quem destro ) ter maior dificuldade na execuo dos exerccios,
isso normal j que ela a mo mais " boba que temos.
Outro detalhe importante que a mo direita agora que bate na caixa, e no a esquerda conforme exerccios
anteriores. ESTUDE MUITO ISSO. Ahh1 gostaria de ressaltar amigos que qualquer dvida que vocs tenham me
mandem um e-mail, pois para mim no incomodo algum lhes prestar essa assessoria. Tambm estou a
disposio para dvida sobre msicas, como ensaiar, set de bateria , enfim no s para as matrias relacionadas
ao curso, mas tudo que diz respeito a BATERIA E MSICA .
PS: Talvez a visualizao no seja perfeita devido ao formato dos programas utilizados , dvidas entrem em
contato

Captulo 10: Viradas

VIRADAS
Vamos comear com mas viradas mais simples e a partir da dificultando cada vez mais.
Conforme o exemplo abaixo faremos figuras de 4 toques ( semicolcheias) na caixa primeiramente, lembre-se
contando ( 1, 2 , 3 e 4 ) e depois de fixado na caixa ai sim passaremos para os tons 1 e 2 e o surdo.

Pratiquem bastante isso, at que consigam faze-los sem contar.

No final da virada ( vide ex.) vocs encontraram um bumbo e um x com uma bolinha, essa bolinha significa prato
de ataque, de modo que vocs ao final da virada tocaram bumbo e prato de ataque juntos, quem no tiver prato de
ataque pode ser no prato de conduo mesmo, ok
Ento recapitulando, treinar as viradas, depois adicionar o bumbo e prato ao final de cada virada.
RITMO / VIRADAS
Agora vamos passar a segunda fase que a unio da virada com o ritmo, isto tambm no muito fcil, mas com
calma que chegaremos l.
Primeiro vocs comearam com os ritmos mais fcil vistos anteriormente, comece com aquele que tem o bumbo no
1 e 3 . caixa 2 e 4. Aps o final do ritmo tente intercalar a virada que voc treinou. Fixe bem isso.
Depois que voc j estiver tocando esse exerccio com desenvoltura, tente ir passando para os prximos
exerccios rtmicos.
PS: Quando voc estiver passando de um exerccio para o outro perceber que quando voc tocar o bumbo e
prato de ataque do final o ritmo no se encaixar
Ento VOC NO TOCA O BUMBO E CHIMBAL DO EXERCICIO SEGUINTE . indo para o chimbal sozinho, mas
lembre-se que voc ter de mudar rapidamente do prato de ataque para o chimbal. Amigos tambm gostaria de
lhes dizer que seria bom a partir de agora que vocs providenciarem um livro de teoria musical, pois ele te auxiliar
no entendimento de figuras rtmica e um monte de " por qus "que deve existir na cabea de vocs, o que der para
mim ir explicando para vocs eu irei explicando, mas o livro seria de imensa ajuda, um bom livro para bateristas
seria o POZZOLI e voc encontra ele em qualquer local.

Captulo 11: Toques Finais

Afinao da Bateria
Quando voc for afinar a sua bateria, confira se esto todos os parafusos em seus devidos lugares, aps, aperte
os parafusos ( em cruz ) do tambor que deseja afinar, depois bata de leve com a baqueta na borda deste parafuso,
numa distncia de 2cm a 4cm, depois v apertando ou soltando os demais parafusos e repetindo este processo, o
objetivo disto deixar todos os parafusos com a mesma presso, no mesmo instante, com o mesmo som entre
eles.
Quando voc for tocar em algum lugar aberto, ou em pblico, afine pea pea do mtodo mostrado acima, depois
pea para algum tocar o tambor da bateria que voc afinou, e voc dever se locomover pelos diversos cantos
onde contero pessoas olhando-o tocar, o som deve estar "legvel" e apresentvel em todos os lugares, ou seja, o
som no pode ser distorcido, nem alterado de volume ou at mesmo parecer que est mal afinado, caso voc no
consiga uma boa preciso de som, tente outra afinao, ou mude o seu kit de lugar (caso a bateria esteja
microfonada, tente mudar a equalizao). O mesmo serve para o estdio na hora de uma gravao.
No se preocupe em afin-la com notas, como por exemplo: tom 1 em D, tom 2 em MI e surdo em SOL. Estando
do seu gosto o que importa. S o que voc deve prestar ateno, no tipo de som que voc toca. Se for um
rock, use uma afinao mais "pesada", com peles mais grossas, tipo a hidrulica, nos tambores. Na caixa, voc
pode colocar um aro de plstico para eliminar os harmnicos (aquele som de lata). Se for um reggae, use peles
mais leves e afinao mais aguda, para imitar os sons de percusso que o estilo exige. J o bumbo, sempre
interessante deix-lo "seco" e com um certo "peso". Para isso, coloque uma almofada, cobertor ou um abafador
apropriado para esse fim. Note que cada tipo de pele, abafador e at o local onde est a bateria muda o seu
timbre. O bsico de afinao voc encontra no site na seo "conhecendo a bateria". Lembre-se que seu estilo de
tocar nico, e que seu som tambm pode ser nico.

Manuteno da Caixa
Aqui iremos fornecer algumas dicas sobre o que fazer para manter a caixa - que o corao da bateria - sempre
soando bem.
Ao efetuar a troca de peles, limpe os aros de afinao para eliminar os detritos que formam aquela "craca" - isto ,
a mistura de p de madeira de baquetas, poeira e gordura - que sempre fica grudada na parte interna dos mesmos,
pois essa "craca" ajuda a "segurar" o som e contribui para a formao de pontos de ferrugem. Aproveite para
limpar a rosca dos parafusos de afinao, para no forar as buchas das canoas na hora de apertar. Limpe com
cuidado as bordas do corpo da caixa de madeira com uma lixa bem fina de preferncia j usada, para no
deformar o corte em ngulo (bearing edge) e para um perfeito assentamento da pele - se a caixa for de metal,
limpe apenas com um pano seco. Faa uma limpeza tambm no automtico e lubrifique com vaselina as
articulaes, a fim de evitar desgaste e manter o seu acionamento macio.
Coloque as peles e procure apertar os parafusos por igual para no empenar os aros. A maneira correta de fazer
isso apertar "em cruz", pois quando alternarmos os lados, o aperto feito de maneira mais uniforme. Para afinar,
primeiramente pressione a pele com a mo em direo ao centro do tambor para que ela fique bem assentada nas
bordas. Depois, procure bater a baqueta prximo a cada parafuso com a mesma intensidade e busque a mesma
tonalidade em todos os pontos - para facilitar este processo, a Tama desenvolveu um aparelho chamado Tension
Watch , que torna tudo bem mais fcil; com ele, costumo usar 85 na pele batedeira e 75 na de respostas ( esta
afinao no uma regra, mas apenas gosto pessoal ).

Colocao da esteira
Procure deix-la bem no centro, mantendo a mesma distncia nas laterais. Se voc perceber que alguns bordes
esto muito mais soltos que os outros, verifique o alinhamento das extremidades. Se as bordas da esteira
estiverem paralelas e, mesmo assim, os bordes continuarem soltos, porque a esteira "j era" e precisa ser
trocada.
A regulagem feita da seguinte forma:
mais solta = mais som de esteira
mais esticada = menos som de esteira
Se a caixa estiver produzindo harmnicos em excesso, experimente colocar um anel abafador ou mesmo um
pedao de fita adesiva na pele batedeira para diminu-los. Se o amigo internauta preferir, existem algumas marcas
fabricando peles de caixa com um anel abafador interno, que facilita bastante a nossa vida.
Como em msica fundamental experimentar, estas dicas so bsicas. Partindo delas, j d para voc achar o
seu prprio caminho. No mais, tocar, tocar e tocar.