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Musicais
Elementares
Ambas
as
seces
da
forma
binria
esto
normalmente
baseadas
nos
mesmos
materiais
temticos.
Existe
tambm
normalmente
o
mesmo
movimento
de
cadncia
no
final
das
seces,
s
que
em
diferentes
tonalidades.
Este
movimento
de
cadncia
contm
frequentemente
novo
material,
ainda
que
relacionado
com
os
normalmente
mais
materiais
originais
longa
que
a
parte
A.
anteriormente.
Comea
na
tonalidade
em
que
a
parte
A
acaba,
Ao
longo
do
move-se
atravs
das
desenvolvimento,
da
tonalidades
relativas
(Ex.
forma
binria,
os
Dominante,
relativa
compositores
adotaram
a
maior
ou
menor,
prtica
de
transpor
toda
subdominante)
e
acaba
a
seco
A,
na
tnica
e
na
tnica.
colocaram-na
no
final
da
seco
B.
Este
procedimento
originou
uma
nova
forma
chamada
Forma
binria
arredondada,
que
se
tornou
na
precursora
da
recapitulao
da
Forma
Sonata.
Comea
na
tnica
e
normalmente
acaba
na
dominante
ou
noutra
tonalidade
relativa
(Ex.
relativa
maior
ou
menor)
Comea
na
tnica
e
acaba
na
tnica
ou
numa
tonalidade
relativa.
um
episdio
contrastante,
por
vezes
conduzindo-se
at
um
novo
A
sem
quebras.
Pode
ser
uma
repetio
exata
da
parte
A1,
(por
vezes
com
uma
Coda)
comea
e
acaba
na
tnica.
A1
A2
Forma
Ternria
Composta
(Minueto
AABB,
Trio,
Minueto
AB)
A1
A2
Minueto
Um
andamento
completo
em
Forma
Binria
Com
repeties
(AABB).
Trio
Um
andamento
completo
em
Forma
Binria,
sempre
composto
pelos
mesmos
materiais
que
o
Minueto,
e
por
vezes
na
mesma
tonalidade.
Minueto
Sem
repeties
(AB)
ria
Da
Capo
Comea
e
acaba
na
tnica.
Comea
numa
tonalidade
relativa
utilizando
novo
material
ou
desenvolvendo
material
antigo;
Acaba
frequentemente
com
uma
cadncia
para
a
voz
do
cantor.
Por
vezes
o
compositor
no
escreve
esta
seco
e
simplesmente
escreve
Da
Capo
ou
Dal
Segno
no
final
da
parte
B.
O
ritornelo
frequentemente
omitido
ou
outras
vezes
a
seco
encurtada.
O
cantor
adiciona
ornamentos
a
pea
acaba
no
local
onde
diz
Fine.
A1
A2
A2
A3
Coda
Tema
inicial
na
tnica,
normalmente
em
forma
ternria,
mas
no
tem
uma
forma
definitiva.
O
primeiro
episdio
tende
a
ser
apresentado
na
dominante
ou
numa
tonalidade
relativa
maior
ou
menor.(Tonalidades
com
mais
sustenidos
que
bemis)
Tema
principal
na
tnica,
ou
tema
inicial
variado.
O
segundo
episdio,
numa
tonalidade
com
mais
bemis
do
que
sustenidos.
Pode
ser
apresentado
numa
tonalidade
no
relativa.
Ex.
Tnica
maior
ou
menor.
Tema
principal,
frequentemente
apresentado
na
tnica.
Os
episdios
so
quase
sempre
muito
contrastantes
comparativamente
com
o
tema
principal.
Normalmente
so
diferentes
uns
dos
outros,
mas
existem
casos
de
transposies
nos
episdios.
Ligaes
so
frequentemente
estabelecidas
para
evitar
cortar
demasiado
o
andamento.
Forma
Sonata
Primeiro
tema
Transio
EXPOSIO
Segundo
tema
Codetta
DESENVOLVIMENTO
RECAPITULAO
Na
tnica;
Descrito
como
masculino
por
causa
da
sua
natureza
rtmica.
Ponte
entre
o
primeiro
e
segundo
tema,
baseado
no
material
do
primeiro
tema
ou
em
novo
material.
Na
dominante,
relativo
maior
ou
tonalidade
complementar.
Descrito
como
feminino
por
causa
do
seu
carcter
meldico.
Geralmente
de
maior
dimenso
que
o
primeiro
tema.
Pequena
Coda,
introduzindo
materiais
de
menor
importncia
ou
pertencentes
ao
primeiro
tema.
O
tema
inicial
da
exposio
normalmente
apresentado
de
formas
muito
diversas.
Primeiro
tema
Na
tnica.
Geralmente
modificado
Transio
para
chegar
ao
segundo
tema
na
tnica.
Segundo
tema
Na
tnica.
Coda
Baseado
em
materiais
anteriores.
A
C
B1
Fuga
Tema
(Tnica)
Exposio
Entradas
do
tema
e
da
resposta
alternadamente,
por
vezes
com
codettas
intercalados.
A
primeira
entrada
no
tem
que
acontecer
na
voz
superior.
Contra-tema
1
(Dominante)
Resposta
(Dominante)
Contra-
tema
2
(Tnica)
Seco
Intermdia
Entradas
do
Contra-
tema
1
tema
e
da
(Tnica)
resposta
noutros
temas
que
no
a
tnica,
separados
por
episdios
modulantes,
baseados
no
material
existente.
Seco
Final
Comea
quando
o
tema
ou
a
resposta
regressam
tnica.
O
tema
aparece
sempre
na
tnica
na
seco
final.
A
fuga
acaba
como
uma
Coda.