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Resumo
Esta obra constitui uma parte de uma srie de volumes publicados no mbito do
Directory World Cinema da editora Intellect Books. A primeira parte constituda por uma crtica ao filme Biutiful,
uma entrevista ao realizador Jaime Rosales, seguida de uma reflexo sobre a indstria cinematogrfica espanhola. Esta
primeira parte composta ainda por um
captulo em que se discutem os aspetos
que definem a cultura espanhola, encerrando com uma reflexo sobre o trabalho
de alguns realizadores espanhis. Na segunda parte so discutidos dez gneros
cinematogrficos que caracterizam o cinema espanhol, sendo analisados dez filmes por cada gnero apresentado. Salien-
Dezembro de 2012
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obra Directory of World Cinema: Spain constitui uma parte de uma srie
de volumes publicados no mbito do Directory World Cinema (estudos
acadmicos sobre filmes) da editora Intellect Books. Cada volume desta srie composto por uma coleo de recenses, ensaios, crticas, resumos de
filmes, com as merecidas ilustraes. So destacados filmes e atores considerados centrais no contexto cinematogrfico nacional pelo editor da obra, Lorenzo J. Torres Hortelano. Estes volumes pretendem constituir um contributo
para a reflexo sobre o cinema produzido em diferentes pases. Atualmente,
encontram-se publicados volumes sobre o cinema espanhol, francs, italiano,
alemo, americano dois volumes, um dedicado ao cinema independente e
outro ao cinema comercial japons, russo, australiano e neo-zelands, iraniano, sul-coreano e britnico 2 . Alm destes, esto previstos outros trabalhos,
2. Cf. http://worldcinemadirectory.co.uk/.
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Neville (1943, 1945, 1946, 1950), Jos Antnio Neves Conde (1951), Rafael
Azcona (1958, 1960), Carlos Saura (1959, 1980), Pedro Almodvar (1984,
1987, 1995) e Len de Aranoa (1998, 2005). Trata-se de filmes que, embora
de diferentes pontos de vista e em perodos muito distintos, histrica e socialmente, tm Madrid como cenrio principal. nesta cidade que os realizadores
apresentados no captulo seguinte desta obra desenvolveram boa parte do seu
trabalho. Assim, o trabalho dos realizadores Edgar Neville, Fernando FernnGmez, Carlos Saura, Vctor Erice e Pedro Almodvar, constituem o mote de
discusso do ltimo captulo daquela que consideramos a primeira parte desta
obra.
A segunda parte deste trabalho aborda, de um modo geral, dez gneros
cinematogrficos que caracterizam o cinema espanhol: melodrama de autor;
comdia grotesca; drama ibrico; musical; cinema do ps-guerra; filmes de
poca; o cinema de transio para a democracia; crime e thriller; fantasia e
terror e documentrio experimental. Dentro de cada gnero cinematogrfico
apresenta-se uma introduo e dez filmes, com as respetivas sinopses e crticas. Para isso, o editor recorreu a vrios colaboradores, especialistas nos diferentes gneros cinematogrficos expostos. Torres Hortelano (2011) inicia a
discusso sobre os vrios gneros de filmes espanhis com uma breve introduo e exemplificao de trabalhos integrados no gnero melodrama de autor.
Para o autor, Pedro Almodvar e Isabel Coixet so realizadores que se identificam com este gnero cinematogrfico, com trabalhos como Todo sobre
mi madre (Almodvar, 1999) e Min vida sn mi (Coixet, 2003). Tambm
os trabalhos de Jlio Medem so representativos deste gnero. O filme Ana
Catica (2007) um exemplo perfeito de melodrama de autor e Jamn, Jamn (1992) de Bigas Luna abre a apresentao deste gnero que constitui
uma veia original do cinema espanhol, cuja origem remonta ao perodo do
ps-guerra civil.
Os filmes representativos da comedia grotesca, so exemplos de trabalhos que tm como objetivo a distoro da realidade, procurando criticar a
sociedade. Ao contrrio da comdia clssica que termina em harmonia, reafirmando a ordem estabelecida a famlia, a comunidade e a nao filmes
como os de Lus Garca Berlanga terminam invariavelmente em solido. Para
Steven Marsh trata-se de uma comdia de solido, perda e perdedores (Torres Hortelano, 2011: 86).
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O drama ibrico constitui o gnero discutido de seguida nesta obra. Enquanto os conflitos familiares constituram e continuam a ser uma fonte temtica para o gnero, temas como a religio e a represso social associados
famlia foram sendo substitudos por assuntos relacionados com a realidade
do quotidiano, como o desemprego, o terrorismo e a posio scio-cultural da
mulher neste sculo.
O gnero musical tambm teve um papel muito importante na histria do
cinema espanhol. De acordo com Snchez Alarcn os seus personagens e
as msicas tiveram uma grande influncia na memria pblica (Torres Hortelano, 2011: 125). Outro gnero que teve um papel proeminente no cinema
espanhol, logo depois do drama e da comdia, so os filmes de poca. Contudo, faltou-lhes grandeza segundo Torres Hortelano (2011), porque se trata
de um gnero cinematogrfico que exige um investimento significativo. Um
exemplo de filme de poca El Dorado (1988) de Carlos Saura, baseado
nos mais importantes eventos da histria imperial espanhola. Dentro deste
gnero, o autor refere dois sub-gneros, os de teor biogrfico e aqueles sobre
a religio. Um exemplo deste ltimo a coproduo com Portugal do filme
Nuestra Seora de Ftima de Rafael Gil (1951).
J no cinema do ps-guerra Edgar Neville um realizador de referncia,
tendo criado nos anos quarenta uma inconfessvel trilogia liberal (Torres
Hortelano, 2011: 184): Tower of the Seven Hunchbacks (1944), Domingo
de Carnaval (1945) e El crimen de la calle de Bordadores (1946). A ideia
de reconciliao entre espanhis e o restabelecimento das liberdades civis so
prprias do cinema de transio para a democracia. O teor democrtico nos
filmes que comeam a ser produzidos no final do regime de Franco pelas geraes mais novas, provoca o desaparecimento dos ecrs de filmes relacionados
com o imaginrio ditatorial.
O gnero crime e thriller tambm foi condicionado pelos constrangimentos provocados pelos diferentes perodos histricos vividos em Espanha. No
regime de Franco, a censura no permitia a exibio de filmes que de algum
modo quebrassem a imagem imaculada do ditador. Neste perodo, este gnero mostrava um mundo moralizante e potico, em que o mal era sempre punido. J na dcada de 90, ganham prestgio os thrillers urbanos como Thesis
(1996) e Open your eyes (1997) de Alejandro Amenbar.
Exemplos do gnero fantasia e terror so alguns sucessos de bilheteira recentes, como El Orfanato e [Rec] (2007), que situaram Espanha na palco
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do terror internacional. Esta obra termina com a reflexo sobre o gnero documentrio experimental, salientando a ideia de que a fase final do regime de
Franco e a fase de transio para a democracia foram os perodos mais ricos
na produo de filmes com estas singularidades.
Na nossa perspetiva, este livro beneficiaria da incluso de uma reflexo
final sobre o cinema espanhol, que passaria por reconhecer e discutir o carter
nacional do cinema produzido, muito marcado pelos espaos nacionais e pela
histria poltica, cultural e social vivida. Passaria tambm por uma tentativa
de compreender este cinema luz daquele que produzido no resto da Europa
e, provavelmente, por discutir as caractersticas que marcam a identidade do
cinema espanhol.
Na opinio de Elsaesser (2005: 13), trs fatores permitem uma leitura do
cinema do Oeste Europeu depois da II Guerra Mundial: os realizadores so
reconhecidos como autores; os seus estilos e temas espelham a imagem da
nao e caracterizam-se pelos novos significados polticos e de renovao esttica que acompanham a realidade scio-poltica. Para este autor, cada pas
tem o seu prprio cinema nacional, cada vez mais defendido como um valioso
tesouro e parte de um patrimnio inalienvel nacional. A este propsito, Hill
(2001) enfatiza este carter nacional referindo-se ao cinema britnico, influenciado pela necessidade de financiamento e de audincias, sendo a televiso
um meio atravs do qual os realizadores obtm estas duas vertentes, essenciais para continuarem a produzir filmes. E porque so produzidos para uma
audincia nacional, discutem-se questes representativas das complexidades
nacionais. Efetivamente, estas caractersticas esto tambm presentes no cinema portugus. A guerra, por exemplo, influenciou diversos cineastas tendo
servido como forma exemplar de contar Portugal (Grilo, 2006: 108). A
partir da dcada de 90 tem sido a realidade social, marcada pelo desemprego,
pelas drogas e pela realidade multicultural que tem habitado o imaginrio dos
realizadores portugueses.
Com efeito, muitas cinematografias europeias tornaram-se conhecidas como
pertencentes a uma determinada cultura nacional, tendo algumas desenvolvido
inclusivamente um estilo ou especializando-se num gnero especfico (Baptista, 2010). Esta parece ser a realidade do cinema espanhol, estando muito
presente o gnero classificado nesta obra como melodrama de autor.
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Referncias bibliogrficas
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