FACULDADE DE LETRAS DA UNIVERSIDADE DE LISBOA

Introduo Problemtica das Cincias Humanas Docente Nuno Nabais

O TEMPO MUSICAL

trabalho por Math Coelho, aluna n 49961

ano letivo 2013/2014 2 semestre

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Introduo Problemtica das Cincias Humanas Docente Nuno Nabais

NDICE

Introduo _ 3

A necessidade da existncia do tempo _ 3

O ritmo na msica _ 4

O andamento _ 7

O tempo musical em relao ao tempo em outras artes _ 8

Concluso _ 9

Bibliografia e Sitiografia _ 10

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Introduo Problemtica das Cincias Humanas Docente Nuno Nabais

Introduo

Como sabido, existem vrios conceitos relacionados com o tempo. Existe o tempo
cronolgico, o tempo psicolgico, o tempo da histria, o tempo da narrativa, entre outros. A
perceo e a organizao do tempo pode variar de conceito para conceito.
Este trabalho ir tratar dos diferentes aspetos relativos ao tempo na msica, mais
especificamente a sua obrigatria relao com a existncia do tempo, o ritmo, o andamento e o
tempo musical em comparao com o tempo em outras artes.

A necessidade da existncia do tempo

A msica necessita do tempo para existir. A msica composta por sons e silncios
(pausas) e um som ou pausa no existe num momento esttico, como existe uma imagem. Um
som ou uma pausa tm sempre uma durao no tempo. Mas a msica no s necessita s do
tempo para existir em si, mas para se compor, pois a msica nada mais do que a organizao
de sons e silncios no tempo. Esta organizao pode ser construda de vrias formas:
verticalmente (harmonia), profundidade (polifonia), horizontalmente (ritmo), etc., mas
desta organizao horizontal no tempo que passarei a falar no captulo seguinte.

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O ritmo na msica

Na msica, o ritmo uma forma de organizao e medio dos sons. determinar onde
as notas e silncios comeam e terminam. O ritmo considerado o esqueleto da composio
musical, sem o qual no h msica.

The most basic forms of music have no tune at all, just a rhythm. Take Native American
drumming as a good example. Frequently all they have is those drums, and yet the make music
just the same. Its just a basic rhythm, and it is enough to get your foot tapping. 1

A pauta onde escrita a msica dividida em compassos. A forma como os sons e

silncios vo ser organizados pelos compassos determinada pela frmula de compasso da
msica. Ou seja, as frmulas de compasso determinam o ritmo da msica e podem ser
classificadas quanto ao nmero de unidades de tempo no compasso (podendo ser binrios,
ternrios ou quaternrios) e quanto forma como as unidades de tempo podem ser divididas
(compasso simples ou composto) . Essas unidades de tempo podem ser concretizadas atravs
de sons ou silncios (pausas).

Enquanto que o tempo cronolgico marcado sempre da mesma forma e um segundo

vale sempre o mesmo, tal no acontece na msica. O tempo musical tem uma obrigatria
relao com o tempo cronolgico, verdade, mas a sua medio e estrutura so um pouco
1

http://tinyurl.com/pr95k8k
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mais flexveis (no deixando de seguir um conjunto de regras). A relao da unidade de tempo
musical com a unidade de tempo cronolgica pode variar, mas a relao entre unidades de
tempo fixa. Ou seja, uma mnima corresponder sempre a duas semnimas, mas o valor de
uma semnima em segundos varia consoante as batidas por minuto ou o andamento. Isso ser
discutido mais adiante. Agora passo a explicar mais detalhadamente as frmulas de compasso.

compasso

As frmulas de compasso so formadas sempre por dois nmeros. O nmero de cima

indicar o nmero de unidades de tempo que o compasso dever conter, enquanto que o
nmero de baixo indica qual a unidade de tempo. Tomemos como exemplo a frmula 2/4 2.
Nesta frmula, a medida de tempo do compasso uma semnima (quarter note, em ingls) e
cada compasso dever ter duas pulsaes (sejam notas ou pausas), portanto um compasso
binrio. O compasso ter, ento, duas semnimas. O mesmo se passa para outras frmulas de
compasso simples:

2/2 compasso binrio simples (neste caso, a unidade de tempo uma mnima)

3/2 compasso ternrio simples (unidade de tempo: mnima)

3/4 compasso ternrio simples (unidade de tempo: semnima)

4/2 compasso quaternrio simples (unidade de tempo: mnima)

L-se dois por quatro.

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4/4 compasso quaternrio simples (unidade de tempo: semnima)

Passemos aos compassos compostos. Para obter um compasso composto, h que

multiplicar um compasso simples tenhamos como exemplo, novamente, o compasso 2/4 e
multiplicar pela frao 3/2, ou seja, multiplicar o 2 por 3 e o 4 por 2, o que nos d o compasso
composto 6/8. Seguindo a explicao acima dada, este compasso ter seis pulsaes que sero
colcheias (eight-note em ingls). Como este compasso foi obtido de um compasso binrio, ser
tambm binrio, embora seja agora composto. Portanto, significa que as notas deste compasso
tm que ser divididas por dois, ou seja, d-nos dois grupos de trs colcheias. Sendo assim, a
unidade de tempo desta frmula a semnima com ponto (que corresponde a trs colcheias).
Assim se passar com outros compassos compostos:

6/4 compasso binrio composto (unidade de tempo: mnima com ponto)

6/8 compasso binrio composto (unidade de tempo: semnima com ponto)

9/4 compasso ternrio composto (unidade de tempo: mnima com ponto)

9/8 compasso ternrio composto (unidade de tempo: semnima com ponto)

12/4 compasso quaternrio composto (unidade de tempo: mnima com ponto)

12/8 compasso quaternrio composto (unidade de tempo: semnima com ponto)

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O andamento da msica

O andamento outro aspeto relacionado ao tempo na msica. Este aspeto est

relacionado com a velocidade com que tocada a msica, ou seja, no influencia o ritmo mas
sim a durao (no sentido de tempo-segundos) de cada unidade de tempo. Pode ser
comparado com o conceito de tempo psicolgico e com a sensao que o ser humano tem que
o tempo passa mais rpido quando est a realizar uma atividade que o diverte, ou mais
devagar quando est aborrecido, embora o tempo cronolgico seja sempre constante. Cada
andamento tem uma srie de batimentos por minuto que lhe associado, mas o compositor
pode indicar especificamente o nmero de batidas por minuto no incio da pea. Essas batidas
so indicadas por um metrnomo3.

Segue-se uma lista4 dos andamentos encontrados em composies musicais:

3
4

Gravissimo: menos de 40 batidas por minuto (bpm). Extremamente lento.

Grave: de 40 a 48 bpm. Muito lento; grave; srio; demasiadamente vagaroso;

Largo: de 48 a 58 bpm. Lento, muito vagaroso;

Larghetto: de 59 a 65 bpm. Um pouco mais rpido que o largo

Adagio: de 66 a 72 bpm. Devagar; calmo; lentamente

Andante: de 73 a 80 bpm. Em passo tranquilo; andando

Instrumento para medir o tempo na msica.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Andamento
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Andantino: de 80 a 95 bpm. Um pouco mais rpido que o andante

Moderato: de 96 a 104 bpm. Velocidade moderada; moderadamente.

Allegretto: de 105 a 120 bpm. Mais rpido que o moderato e mais lento que allegro

Allegro: de 121 a 140 bpm. Depressa; rpido

Vivace: de 141 a a 168 bpm. Vivo; com vivacidade;

Presto: de 169 a 180 bpm. Muito depressa; muito rpido

Prestissimo: de 181 a 208 bpm. O mais depressa possvel

Alm do andamento, que se aplica a partes mais gerais da msica, existem alteraes
mais sbitas (ou que se aplicam a seces menores da partitura) na velocidade da msica,
como por exemplo o precipitando, ou seja, uma aumento da velocidade (que poderia ser,
talvez, comparado ao fastforward no cinema) ou o ritenuto, que exprime um atraso
momentneo (que poderia ser, ento, comparado ao slowmotion). Outros exemplos dessas
alteraes so o accelerando (aumento gradual da velocidade) ou rallentando (diminuio
gradual da velocidade).

O tempo musical em relao ao tempo em outras artes

Como foi mencionado anteriormente, a relao da msica com o tempo obrigatria e

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sem esta a msica no existiria. O som no pode existir num momento esttico. J uma pintura
ou uma escultura podem. Seria, no entanto, errneo afirmar que uma pintura ou escultura (ou
outras artes visuais que possam existir estticas) no possuem tempo. No s a obra pode nos
contar uma histria e uma narrativa, como a msica, existe necessariamente no tempo, como pode nos dar a ideia de movimento e pode conter um ritmo (embora nesse caso seja um
ritmo visto e no ouvido). No entanto, a relao entre o tempo cronolgico e uma arte visual
esttica e o tempo cronolgico e a msica diferente. Na arte visual, somos confrontados com
a obra como um todo e, depois, detalhe por detalhe, interiorizamo-la na ordem que quisermos.
Por outro lado, numa composio musical as notas so nos apresentadas numa ordem
especfica pr-definida pelo compositor e esta no pode (ou no deve) ser alterada. Ou seja, a
composio s far sentido se as notas forem tocadas/ouvidas pela ordem com que foram
escritas na partitura e a o fim no poder ser tocado primeiro e vice-versa. No cinema e
tambm na literatura isso pode, porm, acontecer, atravs de, por exemplo, a prolepse e
analepse5. A forma como a histria narrada mutvel, flexvel.

Concluso

A msica s existe se existir o tempo e o tempo musical tem uma relao com o tempo
cronolgico, embora o tempo musical tenha alguma flexibilidade na sua execuo, mas no
tanto na sua organizao, aps esta ter sido definida pelo autor.
5

Recursos narrativos utilizados para narrar um acontecimento ainda por acontecer no tempo da histria (prolepse) ou
um acontecimento j passado no tempo da histria (analepse).
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Alm do tempo cronolgico, possvel falar em outros conceitos de tempo ao comparar

o tempo musical com o tempo em outras reas artsticas, com por exemplo o conceito de
tempo da narrativa.

Bibliografia

Ridley, Aaron - The philosophy of music : theme and variations. Edinburgh: Edinburgh
University, 2004.

Sharpe, R. A. - Philosophy of music : an introduction. Chesham: Acumen, cop. 2004.

Spitzer, Michael - Metaphor and musical thought. Chicago: University of Chicago, cop.
2004.

Davies, Stephen - Themes in the philosophy of music. Oxford: Oxford University Press,
2003.

Kivy, Peter - Introduction to a philosophy of music. Oxford: Clarendon Press, 2002.

Sitiografia

http://www.knoow.net/arteseletras/musica/tempo.htm

http://coral.ufsm.br/gpforma/2senafe/PDF/005e2.pdf

http://projectlamar.com/media/A-Thousand-Plateaus.pdf

http://criticanarede.com/filosofiadamusica.html
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http://www.studybass.com/lessons/rhythm/about-rhythm/

http://soundcalledmusic.com/rhythm/

http://arthistory.about.com/cs/glossaries/g/r_rhythm.htm

http://www.sophia.org/tutorials/design-in-art-repetition-pattern-and-rhythm

http://www.ccsesaarts.org/content/TeacherPages/phillips/resources/Visual
%20Rhythm.pdf

http://cresjs.no.sapo.pt/Tempo%20web/12-Mathieu.htm

http://www.sab.org.br/portal/meditacao/197-os-quatro-tipos-de-tempo

http://pt.wikipedia.org/wiki/ Entradas: Msica, Tempo (msica), Compasso

(msica), Cintica musical, Andamento

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