A msica eletroacstica sul-rio-grandense: avaliao do discurso e sintaxe empregados

por novos compositores

ESTUDOS DE MSICA RECENTE

Fabianna Menezes, bolsista (UFRGS)

fabiannabm@yahoo.com.br
Dr. Eloi Fernando Fritsch, Professor Associado (UFRGS)
musica.eletrnica@ufrgs.br
Resumo: Este trabalho apresenta uma anlise inicial sobre o desenvolvimento da msica eletroacstica na regio sul do
Brasil a partir de consideraes feitas sobre o conjunto de obras lanadas em dois volumes na Coletnea de Msica Eletroacstica.
As peas foram analisadas a luz de The relations of language to materials, produo musicolgica de Simon Emmerson. Alm da
abordagem sugerida por Emmerson, serviram como base a audio cuidadosa das obras, o contato pessoal e via e-mail com os
compositores, o acompanhamento do processo criativo, e as publicaes que versam sobre as mesmas - produto dos prprios
compositores. A Coletnea pode ser considerada a primeira produo de msica eletroacstica no sul do pas, e a abordagem
direcionada s peas envolvidas, representativas nessa modalidade de composio, a primeira avaliao sobre o trabalho de novos
compositores. Os resultados da anlise indicam que o discurso aural e a sintaxe abstrada so predominantes nas composies.
Palavras-chave: Msica Eletroacstica; Msica do Sculo XXI; Composio; Anlise.

Abstract: This paper presents an initial analysis of the development of electroacoustic music in southern Brazil taking
the considerations made about some of the music included in two of the volumes from Coletnea de Msica Eletroacstica as a
starting point. The pieces were analyzed using The relations of language to materials as a reference. In addition to the approach
suggested by Emmerson , the works careful hearing, the personal contact and the e-mails exchanged with the composers, the
monitoring of the creative process, and some publications made by the composers themselves about the pieces involved were
fundamental for this article. This anthology can be considered the first product of electroacoustic music in southern Brazil, and the
approach of the pieces, which are meaningful in this language, the first evaluation of the work of new composers. Musical
analysis shows that there is a predominance of aural discourse and abstracted syntax.

Key words: Electroacoustic Music; XXI Century Music; Composition; Analysis.

Msica eletroacstica no Rio Grande do Sul

Na regio sul do pas, o empreendedorismo individual de compositores interessados em novas
tcnicas composicionais com o uso da tecnologia eletrnica marcou o pioneirismo da msica eletroacstica.
Frederico Richter e Eduardo Reck Miranda so dois compositores fundamentais nesse perodo que
desenvolveram seu trabalho nessa modalidade de composio no Estado (FRITSCH, 2010).
Frederico Richter, gacho, porto-alegrense, ps-doutor em composio e msica eletroacstica
pela McGill University, Montreal, Canad (1979 1981), sob orientao do Prof. Dr. Alcides Ianza. Sobre
seu interesse em relao nova msica, o compositor relata que
Quando estava em Santa Maria, eu vi que meus recursos acabaram. Ento me interessei por alguma
coisa nova [...] E a msica eletrnica era o recurso novo, era o novo instrumento que podia surgir.
(Frederico Richter em Msica, Cincia e Tecnologia, 2010).

Richter foi pioneiro em aliar a teoria fractal a msica eletroacstica no Brasil (FRITSCH, 2010).
Para citar alguns exemplos de msica de sua autoria: Msica Fractal II, III, IV e V, msica experimental,
estreada no Encontro de Msica Nova, So Paulo (1990); Msica Fractal I, para orquestra e fita magntica,
foi estreada em Porto Alegre pela Orquestra Sinfnica de Santa Maria (1991) da qual o compositor
Maestro Titular e cofundador; Monumenta Fractalis-Thomas (s. d.), para rgo e fita magntica, estreada na
IX Bienal de Msica Brasileira Contempornea. O CD2 (Constructionis) da Coletnea de Msica
Eletroacstica Brasileira (ANTUNES, 1999), contm a ltima msica citada Monumenta FractalisThomas.
Eduardo Reck Miranda, tambm gacho, porto-alegrense, nascido em 1963, foi um dos
primeiros a utilizar o computador na composio musical. Sua grande contribuio para a produo,
disseminao e divulgao da msica eletroacstica foi a criao, a partir de uma iniciativa privada e
colaborativa com Moiss Lopes Filho, do laboratrio Tupiniqarte em 1986, laboratrio que se dedicou a
produo e pesquisa dessa modalidade de composio (PALOMBINI, 2000). Nas palavras do compositor:
Ns queramos inovar os valores musicais nacionais que haviam sido ignorados pelos movimentos Msica
isso ou aquilo do Rio de Janeiro e So Paulo. (MIRANDA citado em PALOMBINI, 2000).
Em 1993, a partir da associao entre o compositor e Carlos Guerra, e com o apoio do Centro de
Processamento de Dados (CPD), da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), Miranda
inaugura o Laboratrio de Computao Musical no Instituto de Artes da UFRGS. No laboratrio, Miranda
iniciou experimentos com gramticas musicais para composio algortmica. Mirandas Labirinto, para sons
eletroacsticos (gravado em fita magntica), piano e ferro-velho, segundo Palombini, provavelmente a
pea mais significativa que comps nesse perodo.
[...] eu dava aula no SENAC na poca em que fazia essas coisas, e no SENAC tinha doze Aple II. E
me lembro que o Aple II tinha um comando play que, a partir de um nmero, tocava um notinha com
um timbre muito simples como esses dos telefones celulares de uns cinco ou seis anos atrs. Ento
programei doze programas diferentes e botei um em cada um deles [Aple II], cada um com uma voz;
pressionei enter e fiz eles tocarem todos ao mesmo tempo; botei o microfone; gravei esses doze
computadores tocando ao mesmo tempo, essa polifonia computacional; passei para uma fita de rolo e
escrevi uma parte de percusso para ir junto com isso.
(Eduardo Reck Miranda em Msica, Cincia e Tecnologia, 2010)

Outras msicas suas esto disponveis nas coletneas: Msica Eletroacstica Brasileira, vol. 1
Goma Arbica (ANTUNES, 1996); Coletnea de Msica Eletroacstica Brasileira Sacra Conversazione
(ANTUNES, 1999).
Outro passo importante em direo disseminao, a pesquisa e produo de msica
eletroacstica foi empreendido por Miranda e Geber Lisboa Ramalho: o lanamento do Ncleo Brasileiro de
Pesquisa em Computao Musical (NUCOM), na Internet em 1986. O ncleo tinha por objetivos: promover
o intercmbio de produo musical e bibliogrfica entre os pesquisadores e compositores brasileiros; criar
uma proto Sociedade Brasileira de Computao Musical; facilitar a reintegrao de compositores e
pesquisadores a cena nacional; organizar o I Simpsio Brasileiro de Computao Musical; e promover
concertos, publicaes e atividades (PALOMBINI, 2000).
Aps a poca do pioneirismo vrios empreendimentos foram realizados em prol da msica
eletroacstica: em 1993 foi criado o Laboratrio de Computao e Msica no Instituto de Informtica da
UFRGS; no ano de 1999 foi construdo o MIDILAB no Instituto de Artes da mesma Universidade, o
primeiro laboratrio de ensino em Msica Computacional do Rio Grande do Sul; e em 2003 foi inaugurado
o Centro de Msica Eletrnica (CME): um conjunto de laboratrios utilizados para a composio musical
auxiliada por computador. Com uma srie de recursos tecnolgicos disponveis, o contato com o repertrio e
o ensino de tcnicas composicionais, gradativamente o nmero de estudantes interessados na msica
computacional aumentou. Foram criadas disciplinas para a composio de msica eletroacstica no mbito
do Programa de Ps-graduao e tambm na graduao da Universidade. Tal estrutura oportunizou a
realizao de projetos de pesquisa e extenso, exposies, programas de rdio, concertos de msica
eletroacstica e a produo dos primeiros CDs, que fomentaram a produo eletroacstica em Porto Alegre
(FRITSCH, 2013).

A Coletnea de Msica Eletroacstica

A Coletnea de Msica Eletroacstica vem somar-se s diversas iniciativas citadas em prol da
difuso e do registro em meio fsico da msica eletroacstica produzida no sul do pas. Atravs de um
projeto articulado no mbito do Programa de Ps-graduao em Composio Musical da UFRGS, foram
organizados e produzidos os dois CDs que integram a coletnea - cada qual contendo um conjunto de obras
formado por uma pea de cada um dos compositores selecionados entre bolsistas de projetos de pesquisa,
alunos de ps-graduao e professores da Universidade.
As obras includas na coletnea j integravam a Rdio CME-Online, que, lanada no ano de
2007, pode ser considerada o primeiro e o maior acervo de msica eletrnica desse gnero no Rio Grande do
Sul. Ao projeto da coletnea somou-se o resgate da qualidade do udio, haja vista que estavam armazenadas
na Rdio em formato .mp3 e para a coletnea foram utilizados os arquivos de udio originais masterizados.
Anlise das obras
As peas demonstram certa unidade promovida por diversas caractersticas predominantes na
msica eletroacstica produzida no Rio Grande do Sul. Nas palavras do compositor Jorge Antunes,
predominam determinados comportamentos sonoros, que me permitem [Jorge Antunes] vislumbrar o
sotaque especfico [...]. (ANTUNES em Coletnea de Msica Eletroacstica, FRITSCH, 2014). A fim de
investigar quais so essas caractersticas e comportamentos sonoros, apresentamos uma anlise inicial a luz
das consideraes de Simon Emmerson (EMMERSON, 1986), quanto ao discurso e a sintaxe desenvolvidos
em cada pea envolvida na coletnea.
Segundo Emmerson, a dicotomia Msica Concreta e Msica Eletrnica com frequncia tratada
de forma imprecisa, no deixando claras as distines entre essa ou aquela modalidade de composio. O
autor sugere uma alternativa para tal em The Language of Eletroacoustic Music (EMMERSON, 1986).
Emmerson prope dois eixos de anlise da msica eletroacstica: um deles relacionado ao tipo de discurso
empregado pelo compositor, outro relacionado sintaxe da obra. No que concerne ao discurso, temos em
um extremo, o discurso mimtico [...] o aspecto dominante da nossa percepo na obra [...]
(EMMERSON, 1986). Emmerson lana mo do termo mimese para denotar a imitao tmbrica ou sinttica
de sons provenientes da natureza e da cultura humana, sons usualmente no associados ao material musical.
O outro tipo de discurso relaciona-se aquele grupo de obras que mantm nossa percepo [...] relativamente
livre de imagens diretamente evocadas. (EMMERSON, 1986); diz respeito a poro abstrata de uma
composio musical: o discurso aural. Para o emprego de ambas as formas de discurso, necessrio o
posicionamento do compositor para que as qualidades aurais ou mimticas do discurso sejam coerentes
obra, [...] no se trata simplesmente de reproduzir sons que referenciem acontecimentos fora da obra, mas
de conferir s imagens evocadas uma funo dentro do discurso, para que este possa se definir como tal.
(AGUILAR, 2005, p. 353).
A sintaxe, por sua vez, classificada como abstrata ao material ou abstrada do mesmo; em
outras palavras, h a possibilidade de organizar o discurso, seja ele mimtico ou aural, atravs de ideias
sintticas abstradas dos materiais resultado de um processo perceptivo relacionado fenomenologia do
som e a uma descoberta emprica das propriedades do som por parte do compositor - ou construdas
independentemente deles de uma forma mais abstrata sintaxe que opera unicamente com ideias,
associaes de ideias, e no diretamente com a realidade sensvel; apoiada em esquemas formais de outros
nveis de linguagem pr-concebidos em relao ao material que criam ou organizam. A partir dessas
possibilidades de abordagem da linguagem, Emmerson organizou um quadro que exprime as possveis
combinaes entre discurso e sintaxe utilizados a partir do cruzamento entre os mesmos (EMMERSON
1986, p. 11). Essa abordagem permite determinar de forma geral as obras com as quais dialoga a pea em
questo, destacar as caractersticas fundamentais da mesma pea e delimitar as abordagens analticas mais
ou menos pertinentes a ela (AGUILAR, 2005, p. 352).
A partir dessas consideraes a respeito do sistema criado por Emmerson, trs peas integrantes
da Coletnea foram brevemente analisadas nesse artigo: Em Nalgum Lugar nos Limites do Terceiro Cu,
obra de Felipe Vasconcelos; Lamria Gabriel Penido; e Estesia, Rodrigo Avellar. Alm da abordagem
sugerida por Emmerson, serviram como base para tal anlise a audio cuidadosa das obras, o contato
pessoal e via e-mail com os compositores, o acompanhamento do processo criativo, e as publicaes que
versam sobre as mesmas, produto dos prprios compositores.

Em Nalgum Lugar nos Limites do Terceiro Cu uma pea acusmtica para oito canais, criada
por Felipe Vasconcelos no CME da UFRGS durante o Curso de Mestrado em Composio Musical. A obra
dialoga com Aphar (2007), de Joo Pedro de Oliveira, e com Cipher (2006), de Diana Simpson
(VASCONCELOS, 2014, p. 28). Em seu processo composicional, o compositor partiu da criao de um
catlogo de sons, o qual inclua sons sintetizados e captados. Dentre os sons que compunham seu catlogo,
revela as origens de alguns dos quais lanou mo em sua obra: [...] rudos de gravetos se quebrando
(captados pelas minhas caminhadas no parque Redeno em Porto Alegre), rudo de tampa e garrafas de
suco de uva artesanal, moedas friccionando umas com as outras, gua enchendo o copo, moedas caindo na
gua [...] (VASCONCELOS, 2014, p. 59). Para a captao desses sons, o compositor se mantm no que ele
chama de estado estsico (VASCONCELOS, 2014, p. 11); em outras palavras, a partir da concepo da
obra, de uma sonoridade imaginada ou idealizada, se mantm atento aos sons presentes no mundo e
seleciona os que coincidem com suas pretenses.
Essas amostras gravadas combinadas a outras amostras captadas ou sintetizadas pelo compositor
contribuem para construo de um ambiente sonoro, e a maneira com que o compositor as utiliza tem em
vista o estabelecimento de verdades no universo ficcional que cria. Ao mesmo tempo, atravs dos sons do
cotidiano e do modo referencial como lana mo dos mesmos sons em momentos especficos da obra que
Vasconcelos nos transporta para tal universo. A partir de uma anlise cuidadosa desses sons e das interaes
criadas entre eles, o compositor buscou apreender a trajetria que, segundo o prprio Vasconcelos, melhor
se adequa aos sons em questo (VASCONCELOS, 2014, p.60). O espao foi tratado como elemento
compositivo, e as relaes que o compositor criou entre os sons tambm podem ser inferidas atravs de seus
deslocamentos no espao. Tendo em vista essas caractersticas da obra a qualidade mimtica atribuda ao
material e o modo como se enquadra em ideias pr-concebidas, verdades intrnsecas da obra em questo
podemos considerar que esta pea pode ser classificada como um discurso sem a predominncia de aspectos
aurais ou mimticos, e podemos julgar a linguagem desenvolvida na obra como abstrada do material.
Lamria, obra eletroacstica mista de Gabriel Penido, foi concebida para flauta e sons
eletrnicos. A obra recebeu esse ttulo devido inteno do compositor de criar uma ambincia melanclica
e misteriosa no tempo em que a pea se inscreve. Alm do anseio em aprofundar seus conhecimentos acerca
do assunto, das tcnicas composicionais relacionadas a essa modalidade de composio, e das maneiras com
as quais interrelacionar os meios acsticos e eletrnicos, teve por motivao a sua necessidade como
compositor de desenvolver dentro dessa linguagem suas habilidades criativas, haja vista que a obra se
constitui sua primeira pea criada para os meios eletrnicos. Como principal referncia para a composio
de Lamria, Gabriel elegeu Parcours de lEntit (1994), de Fl Menezes pea escrita para flauta,
percusso e sons eletroacsticos. A pea de Fl Menezes inspirou a escolha do instrumento acstico a ser
empregado na pea deciso tambm influenciada pelo fato do compositor ser flautista alm de ser
modelo para a construo de uma obra eletroacstica mista.
Na organizao de seu catlogo, utilizou apenas sons de origem acstica como, por exemplo,
toungue-ram, key-clicks, frullato (recursos tcnicos da flauta transversal), estourar de um plstico-bolha,
notas longas realizadas pela flauta, agitar de um molho de chaves, ou sacudir de uma corrente. Segundo
Penido, sua inteno era garantir a maior quantidade possvel de variedade em seu catlogo com a finalidade
de gerar um vasto material sobre o qual iniciar o processo criativo. O tipo de sintaxe desenvolvida por
Penido na obra caracteriza-se como predominantemente abstrada uma vez que o processo de escolha dos
sons catalogados foi emprico (PENIDO, 2013, p. 42), e a forma como tratou os sons foi guiada por uma
escuta atenta e crtica do material do qual dispunha. Os sons catalogados foram submetidos manipulao
eletrnica atravs de plug-ins da GRM e da Waves como pitch-shift, delay e reverb (PENIDO, 2013, p. 41).
O elemento composicional norteador da composio foi o desejo manifesto do compositor em
criar uma pea na qual a sonoridade do instrumento acstico se fundisse a sonoridades do meio eletrnico e
vice-versa; Seria uma ideia de fuso tmbrica entre a sonoridade acstica e eletroacstica. (PENIDO, 2013,
p.43). Graas a esse compromisso estabelecido pelo compositor, o discurso desenvolvido por ele resulta
aural devido forma como integrou e amalgamou os meios acstico e eletrnico, e devido ao uso da flauta,
que adota como referencia a cultura humana e a tradio musical para a notao do solo de flauta, Penido
utilizou a notao proporcional realizada atravs de indicaes cronomtricas, baseada em gestos musicais
que se encaixariam e complementariam o trecho especfico selecionado. (PENIDO, 2013, p. 47). Assim
como Em Algum Lugar nos Limites do Terceiro Cu, a espacializao da pea foi tratada como elemento

constituinte da expresso musical, adquirindo importncia mpar, e criando a noo de espao e de

profundidade sonora (PENIDO, 2013, p. 48).
Estesia, de Rodrigo Avellar, uma pea eletroacstica mista que pretende lidar com os meios
eletroacstico e acstico com a inteno de torn-los indistinguveis no contexto de sua obra. Com Estesia,
Avellar buscou a construo de uma paisagem temporal horizontal e a exposio de sua ideologia
relacionada percepo da arte. Para tal, partiu da manipulao do material inscrito em um tempo lento, e
da promoo de efeitos psicofisiolgicos dos sons. Tais efeitos so gerados pelo compositor devido forma
como a emisso sonora foi organizada em nenhum momento da pea h movimentao do som entre altofalantes, ou seja, o som que comea em determinado alto-falante permanece nele at cessar; portanto as
sobreposies que Avellar realiza resultam em batimentos entre as vibraes que tem incio somente no
momento que essas atingem corpo.
A pea para dois clarinetes em Si bemol microfonados e tape, da mesma forma que as obras
supracitadas, partiu da descoberta de materiais, da sua organizao em catlogo, e da seleo daqueles que o
compositor julgou interessantes atravs de sua escuta crtica. Esse material foi explorado e desdobrou-se em
outros materiais, os quais foram delimitando sees e revelando a organizao estrutural da pea de forma
intuitiva. Essa instintividade presente na elaborao da pea caracteriza a linguagem desenvolvida como
abstrada do material, mas, ao mesmo tempo, o modo como articula o material para imprimir na pea sua
ideologia relacionada percepo da arte denota o emprego da sintaxe abstrata ao material.
O som de uma nota tocada pelo clarinete que em sua durao cresce e descresse de niente a
fortssimo foi um dos sons selecionados pelo compositor. Esse gesto gera o percurso dramtico da primeira
seo, que parte da textura mondica para uma textura rugosa e instvel produzida a partir da sobreposio
do gesto em diferentes frequncias. Os batimentos sonoros resultantes da sobreposio transformam-se em
trinados na seo seguinte que, em seu pice, inicia uma seo de ostinatos rtmico-meldicos; o compositor
denominou a ltima como seo das cigarras por que, devido sobreposio dos ostinatos e sua defasagem
temporal, o som resultante lembra o som produzido por um enxame de cigarras. Embora essa seo possua
alto grau de mimetismo de acordo com Muniagurria (2007, p. 5), ela no configura o discurso da obra como
mimtico. Como descrito acima, segundo Aguilar (2005, p. 353), a inteno do compositor de ressaltar
componentes mimticos e aurais da obra elemento chave na definio do discurso da mesma; no caso de
Estesia, o componente mimtico foi aferido seo a partir de uma reinterpretao da mesma, a partir de
apreciao posterior a sua concepo. Outra caracterstica importante : a predominncia de contedo
mimtico restrita a essa seo da obra; a classificao de seu discurso em aural concessiva a mesma
caracterstica. A sobreposio de ostinatos gradativamente torna-se mais densa e, repentinamente,
interrompida por um forte rudo branco. Aps a interrupo, d-se incio uma nova seo composta por
multifnicos nos clarinetes, e esparsos resduos sonoros eletrnicos. Essa interrompida novamente pelo
mesmo gesto que encerrou a precedente, dando lugar a ltima seo onde predominam o estaticismo e a
dinmica pianssimo. A espacializao da pea foi realizada em duas verses estereofnica e em 4.1 e
segue o mesmo percurso dinmico e textural: inicia com grande atividade espacial e no decorrer da pea
adere ao estaticismo. As sees podem ser discriminadas na Figura 1.

Fig. 1: sees de Estesia (MUNIAGUIRRIA, 2007, p. 6)

As demais peas contempladas pela coletnea foram dispostas na Figura 2 referente ao discurso
e a sintaxe das obras com o intento de possibilitar uma maior perspectiva analtica sobre o idioleto
empregado nesse recorte da produo eletroacstica no Rio Grande do Sul.

Discurso

Nalgum Lugar nos Limites do Terceiro Cu

Felipe Vasconcelos

Vol.

Sintaxe

Aural

Mimtico

Estesia Rodrigo Avellar

Lord of the Sewer Rodrigo Meine

Kyrie for Beslan James Correa

Obra Eletrnica I Flvio Pereira

Abstrata

Abstrada

X
X

X
X

X
X

I
Trensurb Soundscape Study Daniel Moreira
Guaruj Eloy Fritsch

PVC Gilberto Ribeiro

Vol.

X
X

X
X

As Paredes da Velha Casa Luciano Zanatta

Estudo de Materiais Rafael de Oliveira

Lamria Gabriel Penido

Bagatelas do Encontro Daniel Mendes

Vis Felipe Garcete

Urgncia Abel Roland

Sala dos Sons Alberto Tusi

Estudo Eletroacstico no. 2 Bruno ngelo

High Light Josemir Valverde

Coao Guilherme Bertisollo

X
X

II

Coffee-break Alexandre Fritzen

Elektris Germn Gras

Angstia Lauro Pecktor

Nuvem de Presso BW Diego Silveira

Worksong na Fbrica de Panelas Marcelo

Vilena

Fig. 2: quanto ao discurso e a sintaxe

X
X

Consideraes finais
A anlise realizada no classificou as composies da Coletnea em concretas ou eletrnicas,
optou por uma linha alternativa levando em considerao as diferenas entre as abordagens composicionais
associadas a cada composio. Analisando os resultados luz do trabalho de Emmerson (1986), possvel
perceber a tendncia por parte de compositores rio-grandenses sintaxe abstrada dos materiais e ao
discurso aural.
Interessante observar que o desenvolvimento do discurso aural independe da origem dos
materiais utilizados pelo compositor. Lamria, por exemplo, teve como primeiro passo de sua organizao a
confeco de um catlogo esse construdo unicamente com sons de origem acstica; ao que seguiu a
seleo daqueles que correspondiam s intenes expressivas do compositor, e a manipulao eletrnica
desses. Lamria e Estesia possuem como trao comum a escolha de ambos os meios eletrnico e acstico
para o seu desenvolvimento, e o desejo de integr-los de tal maneira que o ouvinte no possa discernir
ambos. Apesar de encontramos mimetismos sintticos, a opo pela sntese e o multiprocessamento do som
permitiu o distanciamento de timbres referenciais e mimticos. Tomando outro exemplo, em Vis de Felipe
Garcete h o posicionamento por parte do compositor de buscar a inverossimilhana do som atravs da
submisso do mesmo manipulao eletrnica; Na composio eletroacstica Vis, o compositor utiliza
sons gravados de objetos do cotidiano, tais como canecas, chaves, isqueiros e barbeadores, transformando-os
atravs de processamento digital, objetivando criar uma sonoridade inverossmil e distante da realidade.
(FRITSCH, 2014). A forma como os compositores citados organizaram e manipularam os materiais dirige a
ateno do ouvinte ao percurso do evento sonoro, as relaes que determinado evento estabelece com seus
pares e ao papel que desempenha na obra a despeito de sua origem; em outras palavras, o som no tratado
como referencial no contexto da obra, mas h a apropriao de seus aspectos acsticos para construo do
discurso aural que ela apresenta.
J a predominncia da sintaxe abstrada nesse conjunto de obras nos leva a concluir que os
compositores realizaram a maior parte de suas escolhas de acordo com a percepo de qualidades intrnsecas
do som e da fenomenologia do mesmo em seu processo criativo, e no de acordo com a manipulao de
abstraes independentes das qualidades perceptveis dos materiais escolhidos para obra. O uso extensivo do
discurso aural e sintaxe abstrada e sua adoo como postura esttica por parte dos compositores frente ao
material pode ser creditado dupla nfase na percepo fenomenolgica do som e em tcnicas formais e
estruturais aplicadas a msica no sculo XX que o curso de composio da Universidade apresenta. De
acordo com a os resultados demonstrados na Fig. 2 podemos perceber ainda que certas peas so mais
hbridas que outras por apresentarem combinaes de sintaxe abstrata e abstrada e/ou discurso aural e
mimtico. Nesta categoria esto Lamria, Bagatelas do Encontro, de Daniel Mendes e Guaruj, de Eloi
Fernando Fritsch.
Esse trabalho apresenta uma anlise inicial sobre o desenvolvimento da msica eletroacstica na
regio sul do Brasil a partir de apontamentos sobre o conjunto de obras lanadas na primeira coletnea desse
gnero. As consideraes abordadas nesse artigo sobre um conjunto de obras representativas dessa
modalidade de composio podem ser consideradas como a primeira avaliao sobre o trabalho de novos
compositores da UFRGS dedicados msica eletroacstica, do que decorre a importncia desse trabalho.
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