FACULDADE ANHANGUERA DE CASCAVEL

HISTRIA DA MSICA BRASILEIRA

HISTRIA DA MSICA NO BRASIL, RESUMO DO CAPTULO 8

CASCAVEL, DEZEMBRO DE 2015

INTRODUO

Heitor Villa-Lobos, compositor de uma vasta obra, algumas geniais, reconhecida

internacionalmente. Em conjunto, a importncia esttica e formal da srie Choro, por
exemplo, digna de relevo especial.
Foi, segundo Vasco Mariz (2005, p. 28), o desbravador, aquele que aplainou o
caminho espinhoso da brasilidade para as novas geraes. Atravessou, do modo mais
brilhante, os dois primeiros estgios do movimento (nacionalismo) e penetrou no mare
tenebrosum do nacionalismo depurado, exteriorizando de quando em vez, sem recorrer
diretamente ao folclore, uma brasilidade espontnea e imaculada.
E ainda continua o referido autor, Villa-Lobos consolidou a msica nacionalista
no Brasil, despertou o entusiasmo de sua gerao para o opulento folclore ptrio, traou
com linhas rigorosas, a brasilidade sonora. Os instrumentos musicais regionais, as
cantigas de roda e os repentistas deixaram-no, desde muito cedo, absolutamente
impressionado.
A obra de Villa-Lobos representa o alicerce sobre o qual os compositores mais
jovens esto construindo um edifico slido.
Realizou intensa propaganda da educao popular por intermdio de grandes
concentraes orfenicas, conferncias e artigos nos mais importantes jornais cariocas.
Villa-Lobos conheceu de perto quase todos os aspectos do Brasil sonoro. Suas
viagens por grande parte do pas, a convivncia prolongada com os chores cariocas,
o seu nacionalismo inato forneceram-lhe copioso material para a criao de msica
autenticamente brasileira.
A sua obra conseqncia de seu prprio esforo, da sua odissia.
A experincia que lhe veio da necessidade de tocar em pequenas orquestrar, da
oportunidade de se exibir como concertista de diversos instrumentos, das viagens pelo
Brasil, da estada no estrangeiro, enfim, a relativa misria que muitas vezes teve de curtir
temperaram-lhe a personalidade, cultivaram-lhe o talento natural.
Em sua obra combinou todos os estilos e todos os gneros, introduzindo
materiais musicais tipicamente brasileiros em formas tpicas da msica erudita
ocidental.
Um pouco da vida e da obra grandiosa desse talentoso compositor brasileiro,
segue nas prximas pginas.

PRIMEIRA GERAO NACIONALISTA: HEITOR VILLA-LOBOS

Heitor Villa-Lobos nasceu no Rio de Janeiro a 5 de maro de 1887, num lar de

tradies, governado por um homem reto: Raul Villa-Lobos, professor, funcionrio da
Biblioteca Nacional, autor de diversas publicaes sobre histria e cosmografia, e bom
msico. O pai exerceu forte influncia e significativo papel em sua educao musical,
despertando-lhe o gosto pela msica.
Depois de uma temporada no interior do estado do Rio de Janeiro, famlia
transfere-se para Minas Gerais, dessa poca datam as primeiras impresses musicais de
Villa-Lobos: a msica rural, sertaneja, deliciou-se com as modas caipiras.
Num lar onde se fazia boa msica, Heitor Villa-Lobos conheceu tudo e todos.
Acumulou considervel experincia. Data de seus oito anos o interesse por Bach,
embora sua idade o impedisse de compreend-lo imediatamente.
Aos 11 anos aprendeu a embocadura do clarinete, e ainda, travou conhecimento
e encantou-se com a msica nordestina, mas a reao do pai foi negativa e Heitor s se
aproxima dos autores nordestinos aps a morte do pai.
Aos 16 anos, ele fugiu da casa materna e refugiou-se junto a tia Fifina, a fim de
ter mais liberdade para freqentar os chores e tocar em pequenas orquestras. Tocou
no teatro Recreio repertrio dos mais variados, inclusive peras, operetas e zarzuelas.
Exibiu-se no Cinema Odeon, em bares, hotis, cabars, etc, Suas composies,
nessa poca, limitavam-se a valsinhas, xtis, dobrados, polcas, msica popular sem
quaisquer pretenses.
Aos 18 anos, visitou o Norte e de l extasiou se diante da riqueza folclrica. A
msica dos cantadores, a empostao (ou desempostao) no cantar, a afinao de seus
instrumentos primitivos, os aboios dos vaqueiros, os autos e danas dramticas, os
desafios, tudo interessou-o vivamente e despertou-lhe o sentido de brasilidade que trazia
no sangue.
Aos 21 anos, atingiu a maioridade artstica ao escrever sua primeira obra tpica,
os Cnticos sertanejos, para pequena orquestra, onde procurou reproduzir o ambiente
musical brasileiro por meios dos processos tcnicos musicais regionais.

Em 1911

comps as operas Aglia e Elisa, ambas em um ato. De janeiro a maio de 1912, comps
a pera Izaht, em quatro atos, fuso e ampliao das duas primeiras. Data dessa poca o

estudo das partituras dos clssicos e romnticos. Calou-lhe fundo a leitura cuidadosa do
Cours de Composition Musicale, de Vicente dIndy, que influenciou suas primeiras
sinfonias, a 2 Sonata para celo, os Trios.
Em 1915, iniciou-se na cidade do Rio de Janeiro, uma srie de concertos com
suas obras. A oposio e os debates foram vivos e as foras conservadoras cerraram
fileiras contra a sua ousadia em desafiar os cnones.
So dessa poca o 1 e 2 Quartetos, as cinco primeiras Sinfonias, os poemas
sinfnicos Naufrgio de Klenicos e Centauro de ouro, a 2 Sonata para celo e piano, o
oratrio Vidapura, as peras Zo, Jesus e Malasarte, a Prole do beb n. 1, Amazonas e
Uirapuru. Villa-Lobos ganhava a vida tocando o violoncelo nas orquestras dos teatros e
cinemas cariocas.
Em 1923, o maestro Villa-Lobos deixa o Rio de Janeiro, com destino a Europa.
Ia a Paris exibir o que j tinha feito. Ao chegar a Paris, tratou imediatamente de preparar
duas audies: uma para a casa editora, outra para o pblico.
Do mesmo modo que no Brasil, a luta entre os renovadores e os passadistas
atingia, na Europa, o clmax. Em maio de 1924, ele organizou seu primeiro concerto em
Paris, com o auxilio de Max Eschig.
O pblico reagiu mal a um tipo de msica demasiado ousado para a poca, mas
Villa-Lobos atraiu a ateno de Jean Wiener, que o contratou para uma srie de
concertos de msica de vanguarda.
Em 1925 dirigiu trs concertos na Sociedade de Concertos Sinfnicos e na
Cultura Artstica. Em 1926, realizou trs festivais sinfnicos para a Associacin
Wagneriana, de Buenos Aires, sempre com muito xito.
Em 1927, Villa-Lobos volta a Paris, onde organizou dois concertos com
primeiras audies de diversos Choros, do Rude poema, as Serestas e o Noneto. Essas
audies tiveram lugar na Salle Gaveau, com a colaborao da Orquestra Colonne. A
imprensa parisiense foi prodiga em elogios.
Deu recitais de msica de cmara, promoveu audies de suas obras e regeu
orquestras em Londres, Amsterd, Viena, Berlim, Bruxelas, Madri, Lige, Lyon,
Amiens, Poitiers, Barcelona e Lisboa. No entanto, a msica de Villa-Lobos tinha
restries, os mesmos detratores que vaiavam os vanguardistas franceses e belgas. Mas
de acordo com o prprio compositor, 1927 foi decisivo para a difuso de sua obra e o
reconhecimento de seu mrito pelos grandes diretores de orquestra.

O tempo das vaias de 1924 se transformou rapidamente em sucesso, j bem

ntido e, 1927 e que cresceu com os concertos de 1929, 1930 e na poca da apresentao
do Choro n. 10 como bal, na sala Pleye, em 1935, danado por Serge Lifar
No segundo semestre de 1930, Villa-Lobos deixa Paris para uma srie de
concertos em So Paulo, no entanto, a temporada musical ressentia-se da efervescncia
poltica e ele no pode realizar todos os concertos que se propusera.
Impressionado pelo descaso com que a msica era tratada nas escolas brasileiras,
apresentou Secretaria de Educao do Estado de So Paulo um memorando onde
esboou valioso plano de educao musical.
E aps dois anos de esforos admirveis em prol da educao musical nas
escolas de So Paulo, fixou-se no Rio de Janeiro para dirigir a Superintendncia de
Educao Musical e Artstica. Realizou intensa propaganda da educao popular por
intermdio de grandes concentraes orfenicas, conferncias e artigos nos mais
importantes jornais cariocas.
Em princpio de1933 foi organizada a Orquestra Villa-Lobos, com finalidades
educativas, cvico-artsticas e culturais. Dentre as sries de concertos dessa orquestra,
tem-se a primeira audio no Brasil da Missa Solene de Beethoven.
Em sua primeira viagem aos Estados Unidos, Villa-Lobos teve a oportunidade de
reger, em 1945, a Sinfnica de Boston, num programa exclusivamente de obras suas.
Em 1947, volta aos EUA, com a finalidade de escrever, em colaborao com os
libretistas Forrest e Wright, a opereta Magdalena.
A partir de 1949, Villa-Lobos fez diversas tournes na Europa, nos Estados
Unidos e chegou at Israel, onde comps um poema sinfnico em homenagem ao novo
Estado.
Em 1955, seus concertos em Paris demonstraram, uma vez mais, seu prestgio na
Frana. No mesmo ano, recebeu a medalha Richard Strauss, conferida pela Sociedade
Alem de Proteo aos Direitos do Autor, dos Msicos e compositores.
Em 1957, Villa-Lobos estava em Nova York, que se transformaria no centro de
suas atividades musicais nos ltimos anos de sua vida. L completou 70 anos e recebeu
numerosas homenagens, entre as quais a Citao por Servios Meritrios e
Excepcionais da Municipalidade de Nova York.
No mesmo ano viajou Europa, sempre trabalhando na partitura do filme Green
Mansion da Metro Goldwyn Mayer. Em novembro de 1958, apresentou no Rio, com a
OSB, a primeira audio do Magnificat Alleluia encomendado pelo Vaticano. Em

dezembro recebeu o ttulo de doutor honoris causa da Universidade de Nova York.

Nessa ocasio deu a primeira audio da obra coral Bendita sabedoria, que o
compositor dedicou a universidade. Tambm em 1958, recebeu em Paris o Grande
Prmio do Disco, pela gravao das sutes sobre o Descobrimento do Brasil.
Em janeiro de 1959 faze parte do jri do concurso Internacional Pablo Casals, no
Mxico, e logo a seguir viajou para Paris, Londres, Itlia e Espanha para concertos. Em
julho voltou ao Rio de Janeiro para o quinquagssimo aniversrio do Teatro Municipal,
e ento recebeu medalha comemorativa.
A partir da sua sade se agravou e em 17 de novembro de 1959, Villa-Lobos
morre.
Villa-Lobos foi um bom educador e sua ao entusiasta teve papel preponderante
na implantao do canto orfenico no Brasil. Foi incumbido de organizar e dirigir a
SEMA (Superintendncia de Educao Musical e Artstica), que seria o primeiro passo
para a criao, em 1942, do Conservatrio Nacional do Canto Orfenico. Realizou
demonstraes pblicas com massas corais at quarenta mil vozes.
O orfeo dos professores surgiu do concurso de pedagogia de msica e canto
orfenico e promoveu pela primeira vez no Brasil uma srie de concertos sinfnicos
para a juventude, realizados no Teatro Municipal do Rio, sob a regncia de Walter
Burle-Marx, nos quais eram interpretadas msicas simples, precedidas de comentrios
explicativos.
Esse Conservatrio formou centenas de professores. O CNCO foi reestruturado
em 1967, mas continuou subordinado ao MEC com o nome de Instituto Villa-Lobos, em
homenagem ao seu fundador e animador, at a criao da Federao das Escolas
Federais Isoladas do estado do Rio de Janeiro (FEFIERJ).
Villa-lobos foi um gnio. O que mais seduz na sua obra a pureza, o rigor, a sua
espontaneidade musical Villa-Lobos no era considerado um bom interprete nem de sua
prpria msica. Entretanto seu magnetismo e sua simpatia pessoais supriam eventuais
falhas como diretor de orquestra. Foi apreciado excutante do violoncelo, na sua
mocidade. Era pianista, mas no concertista, e conhecia bem a mecnica dos
instrumentos, embora autodidata.
A posio de Villa-Lobos na histria da msica brasileira fundamental, porque
sua obra a divide em dois perodos. Ele foi o criador da msica brasileira nacional e
continua a ser nosso mais importante compositor. Entretanto, no fez escola, pois no
dispunha de tempo para ensinar. Sua msica porm, um guia para todo compositor

brasileiro, e sua influncia persiste, bem sensvel, mesmo entre os jovens msicos
contemporneos.
Villa-Lobos conheceu de perto quase todos os aspectos do Brasil sonoro. Suas
viagens por grande parte do pas, a convivncia prolongada com os chores cariocas,
o seu nacionalismo inato forneceram-lhe copioso material para a criao de msica
autenticamente brasileira.
Ao compor, em 1920, o Choro n. 1, ele ensaiava nova forma musical,
procurando retratar, numa pea para violo solo fortemente sincopada, a saudosa
atmosfera dos msicos populares do Rio de Janeiro. O choro n.2, um duo nostlgico
de flauta e clarinete, tipicamente brasileiro.
A passagem pela Europa foi muito propicia composio dos Choros. O
conhecimento de mais de perto dos estilos de Debussy, Stravinsky e do Grupo dos
seis abriu-lhe horizontes at ento desapercebidos. Esses novos recursos tcnicos que
agora lhe vinham s mos, aliados saudade da ptria distante, evocadora de
lembranas sonoras to poderosas, favoreceram a construo desse edifcio colossal
que a srie dos Choros. A srie abrange ao todo 16 peas, desde o violo solo (n. 1)
at a partitura complexa do Choro n. 13, para duas orquestras e bandas.
Em conjunto, a importncia formal da srie dos Choros, na obra de Villa-Lobos
e na msica contempornea, digna de relevo especial, embora nunca tenha atingido a
popularidade das Bachianas.
A srie das nove Bachianas um conjunto de obras inspiradas na atmosfera
musical de Bach ma msica popular brasileira, considerado pelo autor como manancial
folclrico, intermedirio de todos os povos.
Embora a composio das Bachianas brasileiras signifique um recuo na obra de
quem escreveu os Choros, representa valiosa experincia de justaposio de certos
ambientes harmnicos.
Sua obra para piano das mais slidas da literatura musical brasileira. Desde as
danas africanas, em que seu estilo se concretizou, vemos essa preocupao rtmica se
acentuar gradativamente em obras de todos os gneros.
Sempre originalssimo, evitando a rotina a todo custo, Villa-Lobos foi muito
pessoal em seus primeiros experimentos no terreno pianstico, e j em 1920, ao compor
A lenda do caboclo, vmo-lo enveredar decididamente pelo campo da msica
nacionalista, que abordara na Prole do Beb n.1.

Desde ento, sua obra pianstica adquiriu personalidade inconfundvel,

conquistando o ouvinte por seus timbres sedutores e ritmos desusados, e interessando o
tcnico com a feitura arquitetnica complexa e esmagadora do Rude poema.
A primeira obra pianstica de Villa-Lobos que merece destaque a srie de trs
Danas africanas: Farrapos, dana dos moos, Kankuks, dana das crianas, e
Kankurus, dana dos velhos. Composta para piano, em 1914 e orquestrada em 1916,
esta srie tambm conhecida por Danas dos ndios mestios. O autor escreveu esta
obra quando assistiu em Belm, em 1911, a uma dana de negros.
Os temas so, todavia, dos ndios caripuras, do estado de Mato Grosso, tribo
mestia com pretos escravos. J nesse trabalho notamos acentuada originalidade e feliz
encadeamento das partes.
No so poucos os que preferem, dentre toda a obra para piano de Villa-Lobos, a
srie de 16 Cirandas, estreada em 1929, no Teatro Lrico do Rio, por Toms Tern.
Do Guia Prtico, coleo de sessenta peas para piano solo, dividia em onze
volumes, ressaltamos duas pequenas jias musicais: A mar encheu e Na corda da viola.
Trata-se de uma coleo de melodias folclricas harmonizadas e ambientadas por VillaLobos, sem pretenses de criar peas de concerto.
Data de 1936 o aplaudido Ciclo brasileiro, srie de quatro peas de mrito
pianstico. Em poucas palavras, o caboclo fez a sua plantao, cantou uma seresta ao
luar, deu uma festa no serto e convidou o ndio branco para danar. O autor quis pintar
o homem branco liberto dos preconceitos sociais.
A lista de concertos ou peas diversas para instrumento solista e orquestra
bastante numerosa, mas no tiveram xito especial, no por falta de mrito. Sua
interpretao foi quase sempre prejudicada pela falta de ensaios suficientes para uma
boa execuo.
Em outros casos, so obras de difcil execuo que s intrpretes excepcionais se
atrevem a abordar. Escreveu a maioria dos seus concertos aps seu grande sucesso nos
EUA, depois de 1945.
Quase todos desse perodo foram patrocinados ou encomendados por intrpretes.
A maioria das sinfonias de Villa-Lobos, especialmente as ltimas so de
interpretao difcil. Infelizmente, muitos regentes hesitam incluir nos programas obras
que exigem muitos ensaios e que, portanto, pesariam em oramentos sempre modestos.
Aps uma srie de trabalhos menos interessantes ou que envelheceram, VillaLobos produziu, em 1917, duas obras importantes: os bailados Uirapuru e Amazonas.

Partitura amerndia, em que o autor pesquisou novos timbres, introduziu alguns

instrumentos tpicos, aplicando, todavia, a percusso com certa parcimnia; em
Amazonas, o esprito da selvageria. Composto para extravasar o amontoado de
impresses de viagem regio do grande rio.
As quatro sutes Descobrimento do Brasil foram escritas em 1937 com o
material sonoro para o filme do mesmo ano. Extrado de uma lenda amaznica colhida
por Barbosa Rodrigues, o bailado Mandu-arar, contm uma das melhores pginas de
Villa-Lobos.
Os quartetos de corda constituem sua principal contribuio e alguns dos quais
contm as melhores pginas do gnero na literatura musical brasileira. Villa-Lobos
escreveu 17 quartetos e j esboava o 18 quando a morte o surpreendeu.
A msica de cmara de Villa-Lobos extremamente variada e uma das mais
fecundas do repertrio brasileiro. Escreveu sete Sonatas, todas sem maior significao e
do perodo inicial. Os Trios so seis. Escreveu muitas peas para conjuntos vrios, entre
as quais se destacam o Quatuor, para arpa, celesta, flauta, saxofone e coro feminino.
As composies para violo gozam de grande popularidade no Brasil e no
exterior. Sem ser um violinista concertista, o compositor tinha muita prtica e bom
gosto no manuseio do violo, herdados provavelmente do tempo de sua convivncia
com os chores.
Villa-Lobos, o compositor vocal, bem o msico contemporneo tpico. Tem
uma srie de defeitos se sustenta pelo toque de genialidade que possui. As Canes
tpicas brasileiras (1919) so treze e focalizam quase todos os gneros folclricos
nacionais, no se trata de criaes de Villa-Lobos, mas de explendidas harmonizaes
de motivos populares. Ele comps mais de cem canes. Sua obra vocal,
importantssima, genial por vezes, bastaria para imortaliz-lo.
Villa-Lobos jamais se dedicou com afinco composio de peras. Tentou o
gnero em 1912. At 1921 esboou mais trs peras, todas em trs atos, que nunca
foram representadas e ainda esto por orquestrar: Jesus (1919), Zo (1919), Malazarte
(1921). E ainda em 1947, Madalena. E em 1956 escreveu a pera Yerma.
Villa- Lobos foi ainda autor de numerosas msicas religiosas. No terreno da
msica coral de envergadura justo salientar duas obras de inegvel mrito: Vida pura,
para coro misto e orquestra e a Misso de So Sebastio, bastante popular ainda hoje,
homenagem ao patrono do Rio de Janeiro, para coro a cappella,, embora no
representem o melhor da sua obra.

CONSIDERAO FINAL

Villa-Lobos foi um dos mais reverenciados compositores da histria da msica.

Dos autores brasileiros um dos mais respeitados no exterior.
Nascido e criado num pas musicalmente atrasado, como era o Brasil de ento,
teve muita sorte em Paris. Embora tenha sido criticado e vaiado, o pblico e a crtica
souberam reconhecer seu valor.
Durante sua vida, criou cerca de mil obras. Cirandas, choros, sinfonias, msica
de cmara, peras e outros gneros musicais em tudo o que comps, imprimiu uma
marca de brasilidade. Foi o principal responsvel pela descoberta de uma linguagem
peculiarmente brasileira.
Interpretava de tudo e de todos e comprazia-se em escrever a sua msica.
Escreveu ele a longa srie dos Choros, que muitos consideram a sua mais
importante contribuio para a msica moderna.
Destaca-se por ter sido o principal responsvel pela descoberta de uma
linguagem peculiarmente brasileira em msica, sendo considerado o maior expoente da
msica do modernismo no Brasil, compondo obras que contm nuances das culturas
regionais brasileiras, com os elementos das canes populares e indgenas.
Fascinado por temas regionais, viaja Brasil afora. Queria conhecer a fundo as
tradies e costumes do pas. Enfim, garimpou a cultura popular.

REFERNCIA BIBLIOGRFICA

MARIZ, Vasco. Histria da Msica no Brasil. 6 ed. ampl. e atual. Rio de Janeiro:
Nova Fronteira, 2005. (pgs. 137 192)