GNERO E DIALOGISMO: UM OLHAR SOBRE

O DOCUMENTRIO AMBIENTAL A PARTIR

DE MIKHAIL BAKHTIN E BILL NICHOLS
Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes*

Resumo: Este artigo apresenta um trabalho terico que pretende analisar o

documentrio enquanto gnero discursivo, a fim de entender como construdo o discurso
nos documentrios de temtica ambiental. Para tanto, trabalhamos com o pensamento
scio-interacionista de Mikhail Bakhtin, abordando conceitos como dialogismo, gneros
discursivos e polifonia e com os estudos de Bill Nichols acerca do filme documentrio.
Palavras-chave: Documentrio, meio ambiente, dialogismo, gneros do
discurso, Bakhtin.
Resumen: Este artculo presenta un trabajo terico que pretende analizar el
documental como gnero discursivo, a fin de entender cmo se construye el discurso de
en los documentales de temtica ambiental. Para ello, trabajamos con el pensamiento
socio-interaccionista de Mijail Bajtin, abordando conceptos como dialogismo, polifona,
gneros discursivos y polifona, con los estudios de Bill Nichols sobre el cine documental.
Palabras clave: Documental, medio ambiente, dialogismo, gneros discursivos,
Bakhtin.
Abstract: This paper presents a theoretical work that analyzes the documentary
as a discursive genre in order to understand how the discourse of environmental
documentaries is constructed. To this end, we associate the socio-interactionist thought
of Mikhail Bakhtin, addressing concepts such as dialogism, polyphony and discourse
genres with the studies of Bill Nichols on documentary film.
Keywords: Documentaries, environment, dialogism, discursive genres, Bakhtin.
Rsum: Cet article prsente un travail thorique qui analyse le documentaire
comme un genre discursif dans le but de comprendre comment est construit le discours

* Priscilla Medeiros,Doutoranda. Universidade Federal de Pernambuco, Departamento

de Comunicao Social da UFPE, Programa de Ps-Graduao em Comunicao,
50670-901, Recife, Brasil. E-mail: prismuniz@gmail.com
Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes, Doutora. Universidade Federal de Pernambuco
UFPE, Departamento de Comunicao Social da UFPE, Programa de Ps-Graduao
em Comunicao, 50670-901, Recife, Brasil. E-mail: isaltina@gmail.com
Submisso do artigo: 11 de maio de 2014. Notificao de aceitao: 20 de agosto de 2014..

Doc On-line, n. 16, setembro 2014, www.doc.ubi.pt, pp. 158 - 178

Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

des documentaires traitant des questions environnementales. cette fin, nous nous
appuierons sur la pense socio-interactionniste de Mikhal Bakhtin, laide de concepts
tels que dialogisme, polyphonie et genres discursif, et galement sur les tudes de Bill
Nichols concernant le film documentaire.
Mots-cls: Documentaires, environnement, dialogisme, genres discursif,
Bakhtin.

Introduo
Pensar o documentrio ambiental a partir de uma teoria das
interaes sociais o cerne deste trabalho. Tais interaes sero
exploradas, aqui, tanto na constituio do gnero documentrio enquanto
tal quanto na construo discursiva do subgnero dos documentrios
ambientais, sendo que tais construes discursivas so talhadas dentro
dos contornos do gnero, o que demonstra a inter-relao entre os eixos.
O artigo ter como referncia o pensamento de Mikhail Bakhtin sobre os
gneros discursivos e os processos interativos e conceitos de Bill Nichols
acerca do documentrio, que nesse trabalho considerado um gnero que
se desenvolve em diferentes modos, como ser mostrado mais adiante.
Na primeira parte do trabalho, ser discutido o status do gnero
documentrio, com o objetivo de se buscarem pistas para responder o
que faz de um filme um documentrio e como tal status pode ser pensado
dentro de um gnero que vm se mostrando to heterogneo em seus
diferentes modos.
A segunda parte comea por pensar a definio do documentrio
ambiental a partir do termo ambiental, para depois discutir a dimenso
poltica e retrica de tais filmes. Tambm ser discutido como fenmenos
como intertextualidade, interdiscursividade e polemica so usados na
construo do discurso ambiental dos documentrios.
Trata-se de um artigo terico, que no trabalha com um corpus de
anlise especfico. No entanto, ao longo do texto, alguns documentrios
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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

ambientais e mesmo os seus textos sero usados como forma de ilustrar

os conceitos discutidos.

Documentrio enquanto gnero discursivo

Na obra do terico russo Mikhail Bakhtin, a linguagem
compreendida enquanto resultado das interaes sociais. O autor explica
que todo enunciado resultado de uma memria discursiva, ou seja, o
ato da enunciao pressupe a articulao, por parte do enunciador, de
outros enunciados, proferidos em outras pocas e outros contextos por
outros sujeitos. Segundo Bakhtin, cada ato de enunciao constitudo
de assimilaes e reestruturaes de diversos enunciados anteriores, ou
seja, cada discurso composto a partir de vrios outros discursos, o que
significa que nenhum enunciador pode reclamar o status de um Ado
mtico, que est a pronunciar um discurso primeiro e totalmente original
sobre o mundo (Machado, 2008). Os enunciados surgem em diferentes
esferas de utilizao da lngua nas atividades humanas, e cada uma dessas
esferas produz formas relativamente estveis de enunciados, que so os
gneros do discurso (Bakhtin, 1997).
A riqueza e a variedade dos gneros do discurso so infinitas, pois
a variedade virtual da atividade humana inesgotvel, e cada esfera
dessa atividade comporta um repertrio de gneros do discurso que
vai diferenciando-se e ampliando-se medida que a prpria esfera se
desenvolveu fica mais complexa (Bakhtin, 1997: 279).

Bakhtin divide os gneros discursivos entre primrios e secundrios,

deixando claro que os gneros secundrios absorvem e transmutam os
gneros primrios em sua composio. Os gneros primrios, mais
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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

simples, tm uma relao imediata com a realidade existente, aparecendo

na comunicao verbal espontnea do cotidiano (conversas, cartas,
etc.). Por sua vez, os gneros secundrios aparecem em circunstncias
comunicacionais mais complexas, contemplando uma comunicao
cultural (nos romances, teatro, comunicao cientfica, etc.) (Bakhtin,
1997).
Bakhtin explica que os gneros surgem a partir de novas necessidades
comunicativas do homem, por isso, eles esto intrinsecamente ligados a um
contexto scio-histrico e cultural. Dessa forma, o gnero est inserido
na cultura, em relao a qual se manifesta como memria criativa onde
esto depositadas no s as grandes conquistas das civilizaes, como
tambm as descobertas significativas sobre os homens e suas aes no
tempo e no espao. (Machado, 2008: 159). Em Esttica da criao
verbal, o autor menciona especificamente os gneros escritos e falados, no
entanto, sua teoria pode ser facilmente aplicada aos gneros audiovisuais.
Pensando especificamente no nosso objeto, o filme documentrio um
gnero secundrio que, composicionalmente, pega emprestado dilogos
da esfera do cotidiano, transmutando-os em parte de um produto verbal
mais complexo.
O surgimento do documentrio enquanto gnero ocorre a partir de
uma conjuno entre o arcabouo tecnolgico que possibilitou a atividade
cinematogrfica e um contexto histrico especfico. Bill Nichols (2001),
explica que a origem do filme documentrio no tem a ver com uma
inteno de algum diretor de inventar o documentrio enquanto tal, mas
antes disso, o interesse dos precursores era de cunho experimental. Eles
queriam explorar os limites do cinema e descobrir novas possibilidades.
A associao dos filmes resultantes desse processo a uma tradio de
filmes documentrios foi obviamente um processo posterior, que ocorre
porque a cultura uma unidade aberta, no um sistema fechado em suas
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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

possibilidades (Machado, 2008). Realizados no final do sculo 19, os

filmes de Louis Lumire, que fazem parte dos primrdios do cinema, so
comumente citados como os primeiros passos do documentrio, uma vez
que so compreendidos como registros da vida cotidiana (trabalhadores
deixando a fbrica, ou a chegada do trem, por exemplo). A extraordinria
fidelidade da imagem fotogrfica quilo que ela registra concede a tal
imagem a aparncia de um documento. Ela oferece uma evidncia visvel
daquilo que a cmera viu (Nichols, 2001: 83).1
Em 1922, o filme Nanook, o Esquim (Nanook of the North) do
Norte, de Robert Flaherty, fez com que seu realizador fosse posteriormente
conhecido como pai do documentrio. Foi esse filme que comeou a
moldar o formato que hoje denominamos documentrio (que, apesar de
alguns elementos em comum, tornou-se um gnero bastante heterogneo,
como veremos adiante). Para realizar o filme, Flaherty passou um ano
acompanhando a vida do inuit Nanook e de sua famlia no Crculo rtico.
O reconhecimento do documentrio enquanto um gnero distinto
da fico no cinema s ocorreu no final dos anos 20 e incio dos 30. Quem
cunhou o termo foi o diretor escocs John Grierson, em 1926. Em paralelo
ao trabalho do escocs, o diretor russo Dziga Vertov j realizava o seu
cinema-verdade na Unio Sovitica, mas foi somente com a escola
britnica de Grierson que o documentrio passou a existir com esse nome
e ganhou uma base institucional (Nichols, 2001). No Brasil, nas duas
primeiras dcadas do seculo XX, os primeiros documentrios e cinejornais foram financiados pelo estado e pela elite econmica (Rodrigues,
2010). At o fim da segunda guerra, o carter institucional prevaleceu no
documentrio brasileiro. Foi s na dcada de 60 que surgiu um cinema
documental com uma maior identidade nacional, com destaque para
1) The remarkable fidelity of the photographic image to what it records gives such an
image the appearance of a document. It offers visible evidence of what the camera saw.

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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

filmes como Cinco vezes favela(1962), filme de cinco episdios dirigidos

por Marcos Farias, Miguel Borges, Carlos Diegues, Leon Hirszman e
Joaquim Pedro de Andrade e Cabra marcado para morrer (1964), de
Eduardo Coutinho.
Com o passar do tempo, o gnero se desenvolveu e foi ganhando
novos e heterogneos contornos medida que os diretores experimentavam
novos formatos. Alm de movimentos e perodos com caracterizaes
especficas, Nichols entende que os cineastas foram, ao longo do tempo,
desenvolvendo diferentes modos de representao no filme documentrio.
Os modos funcionam como subgneros, e so definidos a partir da
forma que o documentrio organizado, de como os elementos so usados
para passar a mensagem. O autor elenca seis modos: o modo potico
(enfatiza o esttico antes do retrico. Trabalha com associaes visuais,
qualidades rtmicas, passagens descritivas e organizao formal); o modo
expositivo (enfatiza o comentrio verbal e uma lgica argumentativa); o
modo observacional (enfatiza o envolvimento direto com a vida cotidiana
dos sujeitos como se observados por uma cmera no intrusiva); o modo
participativo (enfatiza a interao entre o cineasta e o assunto); o modo
reflexivo (chama ateno para os pressupostos e convenes que governam
o ato de produo de um documentrio, h aqui um foco no prprio
processo de representao) e o modo performativo (enfatiza o aspecto
subjetivo do envolvimento entre o cineasta e o objeto)2. Os modos podem
no aparecer de forma pura, ou seja, um filme pode misturar elementos
de diferentes modos, mas normalmente h a predominncia de algum
deles. Os documentrios ambientais, em sua maioria, se organizam sob a
lgica do modo expositivo, mas h casos interessantes que fogem dessa
tendncia (por exemplo, filmes como os da Trilogia Qatsi, de Godfrey
2) Aqui, a descrio dos modos aparece de forma bastante resumida. Para uma melhor
compreenso, ver Introduction do Documentary (2001), de Bill Nichols.

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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

Reggio ou Baraka e Samsara, de Ron Fricke, que so documentrios de

temtica ambiental do modo potico).
Tal heterogeneidade faz com que seja difcil responder o que
caracteriza o documentrio enquanto gnero, uma vez que no podemos
reclamar para o documentrio o status de reprodutor da realidade (o que o
distanciaria da fico, que antes de realidade seria imaginao, tornando
a equao bastante simples. Mas no dessa forma que o documentrio
deve ser encarado). fato que o documentrio aborda o mundo em que
vivemos antes de um mundo imaginado pelo diretor, no entanto, ele no
a rplica ou cpia de algo que j existe, mas sim uma representao do
mundo que ns j ocupamos, e tal representao construda a partir de
um ponto de vista entre vrios outros possveis (Nichols, 2001). Nichols
(2001) defende que todo filme um documentrio, distinguindo os
documentrios de satisfao dos desejos (fico) dos documentrios de
representao social (no fico). Isso porque mesmo os filmes de fico
evidenciam a cultura que os produziu, tornando-se assim um documento
(ainda assim, devido ao uso corriqueiro, trataremos como documentrio
neste artigo apenas os filmes de no fico).
Alguns elementos aparecem frequentemente em vrios filmes
documentrios, o que poderia nos levar a crer que eles caracterizariam
o gnero. Se pensarmos nos documentrios de temtica ambiental, por
exemplo, bastante comum a utilizao do comentrio em voz over
direcionando e amarrando o filme, nos explicitando verbalmente quais so
as questes sobre as quais devemos refletir. Mas quando nos deparamos
com um documentrio como Koyaanisqatsi, de Godfrey Reggio, a lgica
muda. Nele, no h qualquer comentrio. Trata-se de um filme no
narrativo e no verbal que trabalha a sua temtica (a ao do homem sobre
o ambiente) a partir de sequncias de imagens acompanhadas por temas

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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

musicais do compositor Philip Glass.3 Trata-se de um documentrio do

modo potico, de acordo com a classificao de Niclols (2001).
Alm disso, no existem elementos fixos que possam separar de
forma absoluta documentrio de fico. Alguns documentrios utilizam
prticas e convenes de filmes de fico, como roteirizao, encenao
e reconstituio. Da mesma forma, alguns filmes de fico adotam
elementos normalmente associados aos documentrios, como a presena
de atores sociais (no atores), cmeras portteis manobradas pelos atores,
improvisao, entre outros. O documentrio brasileiro Ilha das Flores
(Brasil, 1989), do cineasta Jorge Furtado, por exemplo, se utiliza de uma
narrativa ficcional para abordar o seu tema, que a desigualdade social
que existe por trs de todo o processo ligado ao ato do consumo. Ao
mesmo tempo, um filme de fico como A Bruxa de Blair (EUA, 1999)
construiu sua narrativa utilizando elementos do universo da no fico.
Por tudo isso que, em ltima instncia, o que define se um filme
pertence ou no ao gnero documentrio so as interaes sociais entre as
partes envolvidas no processo de produo/recepo dos discursos. Aqui,
voltamos aos processos interacionais, to caros a Mikhail Bakhtin.
As formas de interao entre as partes ocorrem de forma distinta
nos documentrios em relao fico. Eles so feitos com diferentes
pressupostos em relao finalidade, envolvem uma relao diferente
entre o cineasta e o assunto e provocam diferentes tipos de expectativas

3) H algumas excees na lgica de no verbalizao desse documentrio. Nele, em

determinados momentos, a palavra Koyaanisqatsi (vida fora de equilbrio, na lngua
hopi) entoada no comeo e no final do filme. Alm disso, trs profecias hopi so
cantadas por um coral no movimento Prophecies, e so traduzidas nos crditos finais:
Se ns tirarmos coisas preciosas da terra, convidaremos o desastre.; Perto do Dia da
Purificao, haver teias de aranha sendo feitas no cu. E Um continer de cinzas
pode um dia ser jogado do cu, o que pode queimar a terra e ferver os oceanos.

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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

no pblico (Nichols, 2001, p. xi)4. Nichols defende que a definio de

documentrio deve ser abordada a partir de quatro ngulos distintos: o
das instituies, o dos profissionais, o dos textos e da audincia. De uma
forma resumida, o fato de um filme ser produzido por uma instituio
que conhecida pela produo de documentrios e ser classificado como
documentrio por essa mesma instituio um dos fatores que faz dele
um documentrio. Se o Discovery Channel chama um programa de
documentrio, ento esses itens podem ser rotulados como documentrios
antes mesmo que qualquer trabalho por parte do pblico ou da crtica
comece (Nichols, 2001: 22)5. Por sua vez, os profissionais do ramo do
documentrio falam uma mesma lngua, compartilham uma espcie de
mandato para representar o mundo histrico ao invs de inventar mundos
alternativos, participam de festivais de cinema especializados, etc. Essas
coisas em comum fazem com que eles compartilhem um senso de propsito,
apesar das diferenas de estilos e tcnicas. Convenes textuais tambm
ajudam a reconhecer um filme enquanto documentrio. A j citada tcnica
do comentrio em voz over, as entrevistas, as locaes, a presena de
atores sociais ou pessoas em suas atividades cotidianas so caractersticas
comuns a vrios documentrios, apesar de no serem condio sine qua
non para que um filme seja classificado dentro do gnero. A ltima parte
nessa interao que faz com que um filme seja reconhecido como um
documentrio o pblico. A noo de que um filme um documentrio
construda pela mente do observador tanto quanto construda por seu
contexto e estrutura.

4) They are made with different assumptions about purpose, they involve a different
quality of relationship between filmmaker and subject, and they prompt different sorts of
expectations from audiences.
5) If the Discovery Channel calls a program a documentary, then these items come
labeled as documentary before any work on the part of the viewer or critic begins.

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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

Eitzen (1995) contesta as formas como alguns autores trabalham

a questo da distino entre fico e no-fico, incluindo uma crtica
prpria abordagem de Bil Nichols, que, para Eitzen, ainda insiste
numa definio do documentrio a partir de uma relao com o mundo
histrico, o que criaria uma outra dificuldade de definio: o que seria esse
mundo histrico? Para o autor, antes de o documentrio se diferenciar
da fico por fazer reivindicaes de verdade, o que realmente o distingue
a aplicabilidade da pergunta ele pode estar mentindo?. Essa pergunta
s possvel a partir de um conjunto de negociaes interacionais entre
o pblico e a obra, pois so as expectativas e inferncias do pblico com
determinado texto que tornam a questo aplicvel ou no.

A construo do discurso do documentrio ambiental

No gnero documentrio, os diferentes discursos acerca das
questes ambientais encontram um terreno frtil para se desenvolverem,
uma vez que tal subgnero permite a construo da subjetividade e
a expresso aberta do ponto de vista. Enquadrar um filme enquanto
documentrio ambiental pode no ser uma misso to simples quanto
aparenta. As pistas para entendermos o que define o gnero documentrio
apareceram no tpico anterior, com base nos estudos de Mikhail Bakhtin
acerca dos gneros discursivos e da obra de Bill Nichols sobre o filme
documentrio. No entanto, ainda nos resta a problemtica trazida pelo
termo ambiental. O que um documentrio ambiental ou um filme
ambiental, se todos os filmes, de alguma forma (ao menos atravs
das locaes), referenciam um meio ambiente, seja um espao natural
ou construdo/modificado pelo homem? Seriam os documentrios
sobre a vida selvagem, exibidos no Discovery Channel ou no Globo
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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

Reprter, exemplos de documentrios ambientais? Obviamente, as

perguntas acima no possuem uma resposta definitiva. Por ora, basta
convencionarmos que, para o propsito deste artigo, consideraremos como
ambientais ou de temtica ambiental apenas os documentrios que
abordam aspectos relacionados aos desequilbrios ambientais provocados
pela ao do homem sobre o planeta. Dessa forma, se o documentrio
sobre a vida selvagem abrange questes como a perda da biodiversidade,
o risco de extino de espcies devido ao humana ou o processo de
adaptao de determinada espcie s mudanas ambientais provocadas
pela sociedade desenvolvimentista, entendemos que se trata de um
documentrio ambiental. Caso se trate apenas de uma exposio sobre
como determinada espcie vive na natureza, por exemplo, o filme j no
faz parte do nosso universo de interesse.
Normalmente, os documentrios pretendem ter algum tipo de
impacto no mundo histrico, e para tanto precisam convencer o pblico de
que o ponto de vista adotado por eles o mais adequado (Nichols, 2001).
Isso bem evidente nos documentrios de temtica ambiental, que quase
sempre se propem a esclarecer questes acerca da crise ambiental vigente,
muitas vezes com objetivo de fazer com que o pblico atue, de alguma
forma, na mitigao da crise. Enquanto, na maioria das vezes, a fico se
contenta em suspender a nossa descrena (fazendo com que aceitemos
seu mundo como plausvel), o documentrio requer a nossa crena em
que o mundo construdo por ele verdadeiro (Nichols, 2001). Quando
o indivduo entra em contato com o produto do documentrio, a fruio
aciona sua compreenso responsiva ativa. Bakhtin (1997) explica que o
locutor de determinado discurso j o profere esperando tal compreenso
responsiva ativa. O que ele espera, no uma compreenso passiva que,
por assim dizer, apenas duplicaria seu pensamento no esprito do outro, o
que espera uma resposta, uma concordncia, uma adeso, uma objeo,
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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

uma execuo, etc. (1997, p. 291). No caso do documentrio, a resposta

esperada pelo cineasta a de que o pblico concorde com o seu ponto
de vista, ou ao menos que ele o filme o afete de alguma forma, criando
dvidas ou reflexes, por exemplo. Trata-se de um trabalho de persuaso,
e por isso que ele normalmente se alinha a uma tradio retrica.
Como j foi mencionado, o documentrio um terreno perfeito
para a explorao do ponto de vista, uma vez que, ao contrrio do que
acontece, por exemplo, com o jornalismo, no existe uma expectativa
em torno da discutvel noo de objetividade. Dessa forma, o gnero
em questo consegue dar espao para os mais diversos tipos de discursos
ambientais. Tais discursos, como quaisquer outros, so necessariamente
construdos a partir de outros, numa relao dialgica.
Em Bakhtin, dialogismo o modo de funcionamento real da
linguagem, e, portanto, seu princpio constitutivo, conforme explica
com clareza Jos Luiz Fiorin (2008: 167). A relao do homem com a
realidade sempre mediada pela linguagem, dessa forma, nosso discurso
no se relaciona diretamente com as coisas, mas com outros discursos
sobre as coisas. Essa relao constitutiva entre os discursos o dialogismo
(Fiorin, 2008). Dessa forma, um enunciado como proteja a natureza
est constitutivamente associado a infinitos enunciados anteriores a ele.
Sua ocorrncia s se d porque, ao longo da histria, foram pronunciados
discursos que construram uma noo de natureza, discursos que
positivaram a preservao ambiental, discursos que apontaram a
responsabilidade individual na proteo da natureza, entre incontveis
outros tipos de discursos que, por sua vez, tambm foram construdos a
partir de uma gama de outros discursos anteriores. importante ressaltar
que, em Bakhtin, o dilogo no se resume conversa face a face, mas
antes abarca um conjunto amplo de formas de comunicao verbal que

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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

podem se manifestar tanto nos gneros primrios quanto nos secundrios,

incluindo os gneros audiovisuais.
Alm da concepo ampla de dialogismo apresentada anteriormente,
Bakhtin tambm concebe uma concepo estreita de dialogismo, que
o dialogismo enquanto forma composicional, quando a voz do outro
mostrada no texto. So as diferentes formas de discurso citado.
O texto enquanto dilogo entre textos aparece primeiro em Bakhtin,
para depois dar origem a noes de intertextualidade e interdiscursividade,
adotadas pela anlise de discurso francesa. Na tentativa de corrigir malentendidos e padronizar as diferentes definies de intertextualidade e
interdiscursividade, adotadas de formas distintas por diferentes tericos,
Fiorin (2008) prope uma conceituao com base na obra de Bakhtin.
O autor explica que qualquer relao dialgica interdiscursiva, pois
traz uma relao de sentidos. No entanto, apenas quando a relao
discursiva materializada em textos que podemos dizer que ocorre a
intertextualidade. Isso quer dizer que toda relao intertextual tambm
interdiscursiva, mas o contrrio no necessariamente verdade.
Trabalhando com o universo dos documentrios ambientais,
observemos a diferena. Em A histria das Coisas (EUA, 2007), de Lois
Fox, a locutora Annie Leonard afirma: H uma nova maneira de pensar
sobre isto, baseada em sustentabilidade e equidade. Quimica verde, lixo
zero, produo de circuito fechado, energia renovvel, economias locais
vivas. J est acontecendo. Alguns dizem no ser realista, que no pode
acontecer, mas eu digo que aqueles que no acreditam so aqueles que
querem continuar no caminho antigo. Em todo o trecho no aparece o
fenmeno da intertextualidade, apenas a interdiscursividade. Mesmo
quando a locutora afirma que alguns dizem no ser realista, no h a
citao de um texto, mas sim a aluso a um discurso (abstrao).

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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

No mesmo documentrio, h uma mudana de situao neste outro

trecho: Logo aps a Segunda Guerra mundial, o pessoal estava tentando
achar um jeito de melhorar a economia. Victor Lebow, um analista do
varejo, articulou a soluo, que se tornou a regra para todo o sistema.
Ele disse: Nossa economia altamente produtiva exige que faamos do
consumo nosso meio de vida, que convertamos os atos de comprar e usar
esses produtos em rituais, que busquemos nossa satisfao espiritual e de
nosso ego no consumo... Precisamos das coisas consumidas, queimadas,
substitudas e descartadas de modo mais e mais acelerado. Aqui, atravs
do discurso direto, h a incorporao textual da voz do outro, portanto,
aqui ocorre a intertextualidade.
No documentrio, a intertextualidade pode aparecer de outras
formas alm da citao de um texto por parte de um locutor. Logo
no incio de Meat the Truth Uma Verdade mais que Inconveniente
(Holanda, 2008), mostrado o trailer de outro documentrio ambiental:
A ltima Hora, de Nadia Conners e Leila Conners Petersen, que tem a
narrao do ator Leonardo Dicaprio. Aqui, o discurso do outro est bem
marcado e separado. Imagens de um filme em outro filme configuram
uma forma de intertextualidade prpria dos gneros audiovisuais. No
mesmo filme, aparece uma animao chamada The Meatrix, que faz uma
parodia dos filmes da srie Matrix. Meat the truth incorpora a animao
na ntegra, criando um processo de intertextualidade. Ao mesmo tempo,
em The Meatrix tambm ocorre intertextualidade em relao aos filmes
Matrix, com a diferena que, na pardia, o dilogo bivocal, ou seja,
inteiramente dialogizado (Fiorin, 2008: 174). Ou seja: a separao entre
as vozes menos clara e menos marcada na pardia.
Alm disso, em vrios momentos Meat the Truth faz aluso
ao documentrio Uma Verdade Inconveniente (EUA, 2006), de Davis
Guggenheim,provavelmente o mais conhecido documentrio ambiental,
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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

no qual o poltico americano Al Gore fala sobre mudanas climticas.

Meat the Truth levanta o questionamento sobre o porqu de Al Gore no
ter mencionado, em seu filme, que a pecuria a maior responsvel pela
emisso de gases que provocam o aquecimento global. Para desenvolver o
tema, o filme montado a partir de elementos que visam deliberadamente
a criar ecos de Uma Verdade Inconveniente (o ttulo Meat the Truth
claramente uma aluso a An Inconvenient Truth. Alm disso, o primeiro
filme montado imitando elementos do outro, como a apresentao de
uma palestra num ambiente de auditrio, a utilizao de infogrficos e
animaes e at o uso de uma espcie de empilhadeira que levanta Al
Gore para que ele consiga alcanar a parte mais alta de um grfico). A
intertextualidade aqui ocorre da mesma forma que na pardia.
muito comum, nos documentrios ambientais, a incorporao
de textualidades de outras vozes com o intuito de se criar uma relao
de polmica. Ou seja: os textos so trazidos para o documentrio para
serem negados/combatidos. o que ocorre quando documentrios como
O Mundo Segundo a Monsanto (Frana/Canad/Alemanha, 2007) e
Solues Locais para uma Desordem Global (Frana, 2010) incorporam
propagandas da empresa de biotecnologia Monsanto, cujas prticas so
criticadas em ambos os documentrios. As propagandas no aparecem
com o intuito de se mostrar o outro lado numa perspectiva de construo
de uma objetividade. Elas aparecem para que seus discursos sejam
desconstrudos. O discurso oposto surge, no documentrio, anulado
enquanto tal, simulacro (Maingueneau, 1984: 113)
Seja atravs da intertextualidade ou de outras formas de
interdiscursividade, a voz do outro est sempre presente nos documentrios.
Quando assistimos a um documentrio com muitas entrevistas, por
exemplo, podemos ter a falsa impresso de que se trata de um discurso
polifnico (em Bakhtin, a polifonia ocorre quando as diversas vozes que
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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

permeiam um discurso aparecem de forma equipolente). Na verdade, o

discurso do documentrio sempre monofnico. Ainda que muitas vozes
componham o discurso, o processo de edio sempre ocorrer de forma
a favorecer o ponto de vista do diretor. No final, o que nos mostrado no
documentrio o olhar particular do cineasta sobre o mundo, um olhar
com o qual talvez nunca nos tenhamos deparado antes, ainda que os
aspectos do mundo representado nos sejam familiar (Nichols, 2001).
O discurso do documentrio ambiental se constri numa relao
dialgica de polmica com certos discursos que atuam como base de
sustentao ideolgica do mundo atual, responsvel pela crise ambiental
vigente (discursos ligados ao consumismo, ao progresso desenfreado,
ao antropocentrismo, etc.). Nem sempre tais discursos combatidos pelos
documentrios ambientais so mostrados, demarcados, mas eles esto ali
na prpria constituio do que dito. A anlise de discurso francesa chama
isso de heterogeneidade constitutiva, que aparece quando o discurso
dominado pelo interdiscurso, ou seja, quando o discurso no somente
um espao do qual viria introduzir-se, do exterior, o discurso do outro;
ele se constitui atravs de um debate com a alteridade, independente de
qualquer trao visvel de citao, aluso, etc. (Charaudeau e Maingueneau,
2012: 261). A heterogeneidade constitutiva amarra, em uma relao
inextricvel, o Mesmo do discurso e seu Outro (Maingueneau, 1984: 31).
Em O Veneno est na Mesa, exibido o trecho de uma entrevista
com o escritor Eduardo Galeano no qual ele afirma: Os direitos da
natureza e os direitos humanos so dois nomes da mesma dignidade, ou
seja, qualquer contradio artificial, e, sobretudo, quando nasce dessa
religio do progresso, do desenvolvimento, do crescimento econmico,
que predomina num mundo onde manda o deus mercado, que um deus
implacvel, um deus invisvel, tremendo filho da puta o deus mercado, que
manda esquecer essa identidade entre os recursos naturais e a vida humana
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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

e entre os direitos humanos e os direitos da natureza. Aqui, o discurso

de afirmao dos direitos do homem e da natureza construdo a partir
da negao de valores presentes nas sociedades atuais, como progresso,
crescimento econmico e mercado. O discurso do Outro, constitutivo do
discurso do Eu, s pode aparecer desconstrudo, na forma de simulacro.
No mesmo documentrio, a agrnoma Ana Primavesi defende: Temos que
ir mais pela natureza e menos pela tecnologia, porque a tecnologia em
si, se no est trabalhando conforme da natureza, ela no vai conseguir
um resultado satisfatrio. Aqui, apesar de no haver um discurso do
outro delineado, mostrado, h o dilogo claro entre o discurso ambiental
defendido pelo documentrio e certos discursos entusiastas da tecnologia.
Os documentrios ambientais tambm dialogam com diferentes
discursos que emanam da esfera pblica verde (Cox, 2010). Em Uma
Verdade Inconveniente, Al Gore, analisando um grfico, afirma: Os
chamados cticos diro por vezes: oh, tudo isso um fenmeno cclico,
afinal houve um perodo de aquecimento medieval. Pois houve. Ali
est ele, ali mesmo. H mais dois. Mas, comparado com o que est
acontecendo agora, no h comparao possvel. interessante notar
que, ao representar o discurso dos cticos, Al Gore utiliza uma entoao
diferente. Uma entoao de altivez que tem como objetivo criar certo ar
de deboche. Assim, o discurso dos cticos , no documentrio, anulado
tanto atravs de dados numricos que so fornecidos posteriormente por
meio de grficos quanto pela prpria entoao que o locutor usa para
proferi-lo. A entoao, dessa forma, acaba por valorar o enunciado. O
sentido do discurso no existe fora de sua acentuao e entoao vivas.
(Bakhtin, 2006: 191).
Os documentrios ambientais muito comumente incorporam o
discurso cientfico, parte importante da chamada esfera publica verde.
Tais discursos aparecem com o objetivo de darem fora s mensagens
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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

passadas pelos filmes, uma vez que a cincia se tornou uma importante
fonte de legitimidade simblica na sociedade (Cox, 2010). Por conta dessa
influncia, muitos grupos, (inclusive os marginalizados), descobriram
ser estrategicamente vantajoso apresentarem suas posies como
cientficas em suas lutas contra grupos opositores, que tambm reclamam
justificaes cientficas para suas prprias posies (Tucker, Ivakhiv,
2012, p. 12, traduo minha)6. Por vezes, o prprio embate entre posies
cientficas distintas incorporado pelos filmes, como acontece com muita
frequncia no documentrio O mundo segundo a Monsanto. Mais uma
vez, o discurso do outro, que aqui o discurso cientfico que respalda o
lado opositor, s aparece enquanto simulacro, j anulado pelo discurso
do documentrio. No filme citado, tal anulao ocorre no momento em
que se questiona a legitimidade de determinadas pesquisas cientficas ao
associ-las a interesses polticos e econmicos.
O discurso cientfico, alm de aparecer textualmente, tambm
emitido visualmente. Os infogrficos so um recurso muito utilizado em
diversos documentrios de temtica ambiental. A infografia consegue
ilustrar e tornar o discurso cientfico mais apreensvel pelo pblico.
Trata-se de uma funco de simplificao. Alm disso, A iconografia
pode auxiliar com seus efeitos inslitos e dramticos (Souza, 2009).
A cenografia tambm constitui um elemento importante na construo
visual do discurso cientfico dos documentrios ambientais. Uma cena
onde o cientista aparece em seu laboratrio (com todos os elementos que
indicam que se trata de tal ambiente), por exemplo, tem um claro sentido
de legitimao da mensagem que ser passada por ele.

6) Many groups (even the marginalized) have found it strategically advantageous to

present themselves or their positions as scientific in their struggles against opposing
groups, which also claim scientific justification for their own positions.

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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

Consideraes finais
Nesse artigo, procuramos observar o documentrio ambiental a
partir de processos de interao social que o permeiam, desde aqueles que
esto na base de sustentao do documentrio enquanto gnero discursivo
relacionado representao do mundo histrico at aqueles que surgem
na prpria construo do discurso de tais filmes, discurso esse que, apesar
de permeado por diversas vozes, um discurso monofnico, elaborado
para afirmar um ponto de vista especfico.
No caso do documentrio ambiental, seu discurso dialoga
principalmente com os discursos que atuam como base de sustentao
ideolgica do mundo contemporneo, responsvel pela exploso da crise
ambiental. Tal dilogo ocorre sempre numa relao polmica, e o discurso
oposto, que incorporado pelo discurso ambiental de forma constitutiva,
aparece sempre enquanto simulacro.
Os discursos dos documentrios ambientais tambm dialogam
com outros discursos ambientais, seja de forma direta (a partir da
intertextualidade), quanto de forma indireta (quando aparece apenas a
interdiscursividade). Tal dilogo tambm chega a ocorrer em relaes de
polmica, graas ao fato de no existir apenas um discurso ambiental. Os
vrios discursos ambientais apresentam convergncias e divergncias que
surgem dialogicamente nos documentrios ambientais.

Referncias bibliogrficas
BAKHTIN, Mikhail (Volochinov) (2006), Marxismo e filosofia da
linguagem. So Paulo: Hucitec.
______ (1997), Esttica da criao verbal. So Paulo: Martins Fontes.
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Gnero e dialogismo: um olhar sobre o documentrio ambiental...

CHARAUDEAU, Patrick e MAINGUENEAU, Dominique (2012),

Dicionrio de anlise do discurso. So Paulo: Contexto.
COX, Robert (2010), Environmental communication and the public
sphere. London: Sage.
EITZEN, Dirk (1995), When Is a Documentary?: Documentary as a
Mode of Reception. Cinema Journal, Vol. 35, No. 1, pp. 81-102.
Austin: University of Texas Press.
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MACHADO, Irene (2008), Gneros discursivos. In: BRAIT, Beth (org).
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RODRIGUES, Flvia lima (2010). Uma breve histria sobre o cinema
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Nature, Science and Religion: an Introduction. In: TUCKER,
Catherine M (org.) Nature, Science and Religion: Intersections
Shaping Society and the Environment. Santa Fe: Sar Press.

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Priscilla Medeiros; Isaltina Maria de Azevedo Mello Gomes

Filmografia
A histria das coisas (2007), de Lois Fox.
Baraka (1992), de Ron Fricke.
Ilha das flores (1989), de Jorge Furtado.
Meat the truth- Uma verdade mais que inconveniente (2008), de Karen
Soeters e Gertjan Zwanikken.
Nanook, o esquim (1922), de Robert Flaherty.
O mundo segundo a Monsanto (2008), de Marie-Monique Robin.
O veneno est na mesa (2012), de Silvio Tendler.
Samsara (2011), de Ron Fricke.
Solues locais para uma desordem global (2010), de Coline Serreau.
Trilogia Qatsi, (Koyaanisqatsi -1983), (Powaqqatsi - 1988) (Naqoyqatsi
- 2002), de Godfrey Reggio.
Uma verdade inconveniente (2006), de Davis Guggenheim.

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