Photografia Fidanza: um foco sobre Belm

(XIX/XX)

Maria de Nazar Sarges**

Rosa Cludia Cerqueira Pereira***

Resumo:

O presente artigo aborda a importncia da fotografia enquanto

um dos meios de comunicao e informao que pontuou e
acompanhou as transformaes urbanas ocasionadas pela
modernidade no ambiente urbano de Belm. H um destaque
para a produo do fotgrafo Felipe Augusto Fidanza por
representar um acervo documental importante para a histria da
cidade e dos agentes sociais de Belm do sculo XIX e incio do
XX.

Palavras-chave: Belm, Fotografia, Fidanza.

Abstract:

This article discusses the importance of photography as a means

of communication and information that both indicates and
follows the changes caused by modernity in the urban
environment of Belm (Brazil). It focuses on the production of
the photographer Felipe Augusto Fidanza, since it contains a
series of documents that reveal important elements of the history
of the city and its social groups, in the late nineteenth and early
twentieth centuries.

Keywords: Belm, Photography, Fidanza.

Revista Estudos Amaznicos vol. VI, n 2 (2011), pp. 01-31

A produo do fotgrafo Felipe Augusto Fidanza representa

um acervo documental importante para a histria da cidade e dos
agentes sociais de Belm do sculo XIX e incio do XX. A maioria
das fotografias representa cenas que retratam o cotidiano1 dos
transeuntes nos espaos dos mercados, das praas e das principais
avenidas e ruas. Embora haja fotografias que excluram totalmente
a presena humana, s vezes as pessoas aparecem apenas em
primeiro plano, deixando-nos a percepo de que nestes recortes
fotogrficos o fotgrafo estava ciente da presena humana, mesmo
quando a deixava aparecer no cenrio como detalhe secundrio.
Por isso, possvel afirmar que a fotografia, fruto do sculo
XIX, foi um dos meios de comunicao e informao que
pontuou e acompanhou as transformaes urbanas ocasionadas
pela modernidade, pois revela a intensidade e a rapidez das
mudanas que ocorreram no ambiente urbano de Belm. Os
cones da modernidade, introduzidos com o dinamismo da
economia da borracha, so revelados pelas fotografias e vo
ganhando destaque nos espaos da cidade, na arquitetura dos
edifcios pblicos e particulares, nos logradouros e nos
equipamentos urbanos2.
Alm de Fidanza, fotgrafos como Girard, Oliveira, Jlio Siza e
outros produziram e divulgaram imagens da cidade de Belm,
apresentando-as sob o vis da modernidade (ou um vis de), com
caractersticas indicativas de uma cidade que aparentava noes de
progresso, muito em voga naquela poca. Evidenciam as pesquisas
que essas imagens foram intencionalmente reproduzidas, balizadas
por uma concepo poltica de cidade que permeou todo o trajeto
de sua construo.

12 Revista Estudos Amaznicos

Nesse contexto, a partir das imagens visuais produzidas por

esses profissionais, a cidade foi sendo exibida por meio de cartespostais, lbuns, revistas, jornais, em que o ponto de partida era a
paisagem e a sua figurao, para ento evidenciar as formas como
as pessoas foram retratadas na hora em que se deixavam
fotografar. Compreende-se que essas pessoas no ocupavam o
espao urbano da mesma maneira, uma vez que esses espaos
constituem uma representao simblica das relaes de poder. As
ruas, praas, mercados e teatros so dispostos de maneira diferente
e, geralmente, hierarquizados.
As paisagens congeladas pela subjetividade dos fotgrafos
revelam crianas, mulheres, homens em seus uniformes de
trabalho, carroceiros e demais grupos sociais ocupando o primeiro
plano das fotos com os atributos que se perdem diante da anlise
comparativa das condies de trabalho e dos trajes dos sujeitos em
destaque nos documentos. A cidade de Belm constituiu-se em um
lugar privilegiado de exposio de tipos sociais onde o fotgrafo
Felipe Fidanza, por meio de sua subjetividade, registrou evidncias
de uma Belm que se movimentava sob os acordes da
modernizao dos espaos urbanos.

Revista Estudos Amaznicos 13

Uma verso da trajetria profissional de Felipe Augusto

Fidanza

Felipe Augusto Fidanza (? - 1903)

Reproduo do retrato de
Fidanza, Album do Par em 1899

Fidanza, portugus, natural da cidade de Lisboa, veio para o

Brasil e tornou-se a maior expresso da fotografia no Par. Sobre
sua chegada ao Brasil, especificamente em Belm, no se tem
registro, entretanto os anncios de suas atividades comearam a
aparecer no ano de 1867, como retratista photographo, tendo poca
aproximadamente 20 anos e j se dedicava fotografia. Sobre sua
infncia, vida pessoal e profissional, antes de vir para Belm,
existem poucas informaes, mas sabemos que seus pais eram
portugueses e chamavam-se: Fernando Gabriel Fidanza e Maria de
Jesus Fidanza. As lacunas sobre a vida pessoal de Fidanza no

14 Revista Estudos Amaznicos

prejudicam a tarefa de trazer cena as realizaes desse lusitano

que exerceu a arte de fotografar at 1903.
Fidanza destacou-se profissionalmente a partir das produes,
no s como retratista, mas tambm pelas de paisagens urbanas.
Seu primeiro trabalho a ganhar destaque em mbito nacional
foram as fotografias que documentaram os preparativos da
chegada de D. Pedro II a Belm, no ano de 1867 3. Com esse
trabalho, Pedro Vasquez4 considera que Fidanza documentou de
forma inovadora e antecipatria o esprito jornalstico,
apresentando um impacto visual em que o cenrio deixa
transparecer a existncia de edifcios e de um arco que constituam
o panorama da cidade, quando na verdade era apenas um efeito
visual.
Com a divulgao desse trabalho difundiu-se, equivocadamente,
que Fidanza teria vindo para Belm com a comitiva de fotgrafos
do imperador5. No se tem como afirmar que sua chegada
estivesse relacionada a esse momento da inaugurao, pois o
estabelecimento Fidanza & Com6 j estava em pleno
funcionamento h pelo menos nove meses antes da chegada da
comitiva de D. Pedro II, conforme notcias do jornal local que
registraram a existncia desse ateli desde o dia 1 de janeiro de
18677.
Durante as ausncias de Fidanza, quando viajava para a Europa,
o estabelecimento ficava sob a responsabilidade de Girard.
possvel que nesses anos em que trabalharam juntos, Girard tenha
sido influenciado no modo de ver e de retratar os espaos da
cidade. Sob essa perspectiva, relevante ressaltar que em suas
fotografias exibem certas semelhanas com o estilo de Fidanza,
retratando tambm pessoas que pertenciam aos grupos sociais
mais humildes da sociedade belenense.
Revista Estudos Amaznicos 15

Verificou-se ainda, em 1897, que Fidanza estabeleceu alguns contatos

com outros profissionais do ramo da fotografia que pretendiam exercer
suas atividades em Belm, entre eles, Jlio Siza8. Sobre atividades
profissionais de Jlio Siza percebe-se que o fotgrafo tinha a inteno de
se estabelecer onde funcionava a Photographia Fidanza9. No se sabe ao
certo qual o motivo para a dissoluo do contrato. Fidanza talvez
pretendesse realizar um outro tipo de acordo que atendesse melhor a
seus interesses, podendo-se deduzir, entre os motivos, criar sua prpria
logomarca. Somente em novembro que foi feito outro contrato de
arrendamento por cinco anos, a partir do dia primeiro de dezembro, do
pavimento superior da Rua Conselheiro Joo Alfredo, n 7. Local em
que deu incio ao estabelecimento Photographia Amaznia10.

Durante o perodo em que fotografou as pessoas e a cidade de

Belm, Felipe Fidanza preocupou-se com as questes tcnicas da
produo da fotografia, tanto que empregou os mais diversos
processos e sistemas de apresentao disponveis na segunda
metade do sculo XIX, demonstrando conhecimento tcnico e
esttico na escolha dos temas e dos enquadramentos, ngulos e
composio do cenrio. Contudo, so os registros fotogrficos
sobre as transformaes urbansticas ocorridas em Belm e
Manaus, em decorrncia da opulncia proporcionada pela
economia da borracha, que tornaram Fidanza o mais referenciado
(ou reverenciado?) dos fotgrafos da poca.
As fotografias de sua autoria foram apresentadas na Exposio
de Histria do Brasil no Rio de Janeiro, em 1881, na Exposio
Universal de Paris em 1889 e de Chicago em 1892, nas quais as
fotografias foram reconhecidas e premiadas.
As viagens de Fidanza para a Europa permitiam que o
profissional se aprimorasse na arte da fotografia, as quais eram
divulgadas em notas de jornais informando as novidades trazidas e
16 Revista Estudos Amaznicos

as reformas realizadas em seu ateli. Photographia Fidanza tambm

era um espao onde se faziam as exposies de pinturas de vrios
autores que passavam pela cidade de Belm para divulgar seus
trabalhos.
O fotgrafo participou de excurses por Paris, Lisboa e
Londres, para mostrar sua arte e adquirir novos conhecimentos
para aperfeioar a sua prtica profissional. Demonstrou sintonia
com as tendncias estticas internacionais. Viveu a febre das carte de
visite e das cartes cabinet na fase do coldio mido e chegou a
empregar as placas secas. Essa preocupao com a evoluo da
tcnica se reflete no anncio sobre a reinaugurao do ateli
Photographia Fidanza em 1869, utilizando pela primeira vez a cmara
solar.
Fidanza fotografou pessoas de diferentes grupos sociais.
Algumas dessas fotografias do perodo de 1869 a 1875 pertencem
Collection Alphons Stbel11. Criou cenrios para dar sentido ao tema
fotografado, colocando seu objeto de representao diante de um
fundo artificial, transformando o negro, o ndio e o mestio em
modelos fotogrficos a servio do fotgrafo. Sem perceber,
promoveu um discurso de cidade moderna, urbanizada, condizente
com os ideais de transformaes da poca, ao narrar, por meio de
suas fotografias, o cotidiano da cidade de Belm, onde morou a
maior parte de sua vida.
Portanto, antes de produzir fotografias que fizeram parte do
lbum descritivo Annuario dello Stato del Par e do lbum do Par em
1899, ele j comercializava fotografias em avulso no formato de
carte de visite, confirmado pelo anncio j citado. Alm do anncio,
foram identificadas duas fotografias que tambm fazem parte da
Coleo Alphons Stbel, com o ttulo original Estrada do Par de
1875.
Revista Estudos Amaznicos 17

A produo fotogrfica de Fidanza se sobressai, sendo

reconhecida pela qualidade tcnica e ntida delicadeza de suas
paisagens, destacando-se nos recortes fotogrficos de obras
pblicas, ao registrar o desenvolvimento da cidade, registros estes
que esto organizados no lbum do Par de 1899 e no lbum de
Belm de 1902. Os lbuns representam luxuosas obras
comemorativas que exibem as marcas de uma cidade em
transformao e foram editados a pedido do governador e do
intendente, cujo objetivo era pr em destaque os grandes acervos
que correspondem ao perodo do governo. Fotografias de
edifcios, de ruas, de avenidas, de praas, de jardins pblicos, de
igrejas e outras realizaes arquitetnicas serviam para mostrar o
desenvolvimento, o progresso e melhorias efetuadas.
Alm dessas produes citadas, Fidanza responsabilizou-se pela
composio de lbuns em outros estados. Sua atuao profissional
no ficou restrita ao Par. Em 1902, o governador de Manaus
convidou-o para produzir fotografias contendo vistas do Par
para compor o lbum do Amazonas. Para confeccionar o lbum, ele
embarcou com sua famlia em agosto de 1902 no vapor Madeirense
com destino Europa. No mesmo ano, foram enviados a Belm,
pelo vapor Cyril, dois mil exemplares do referido lbum. Esses
exemplares foram impressos em Paris, sem o acompanhamento do
fotgrafo e enviados com algumas imperfeies, permitindo
crticas e insinuaes de algumas pessoas que iriam abalar a
integridade moral e profissional do fotgrafo. O fato de seu
trabalho no ter tido o desempenho desejado influenciou no
surgimento de difamaes em relao ao seu carter. Junto aos
amigos, ele afirmava que no era ladro, e que, assim que fosse
possvel, provaria sua integridade.

18 Revista Estudos Amaznicos

No se tem notcia precisa de como Fidanza reagiu aos

comentrios, pois alguns meses depois, em janeiro de 190312, foi
divulgado o suicdio do fotgrafo ocorrido quando retornava a
Belm no vapor Christiania. Provavelmente teria se jogado ao mar
no momento em que estava s proximidades das ilhas da Madeira e
Canrias. Surgem indagaes no prprio jornal sobre o que teria
levado Fidanza a cometer o suicdio. Em uma das hipteses, o
jornal afirma que a causa teriam sido as notcias caluniosas a
respeito da produo do lbum encomendado pelo governo de
Manaus. Isto teria ferido a sua autoestima, levando-o a cometer o
ato extremo. As notcias dos jornais afirmam que talvez sofresse de
desequilbrio mental e alucinaes provocadas pelo excesso de
devotamento arte, abalado por informaes indiscretas que
foram enviadas de Belm. Permanece a interrogao sobre os
motivos que levaram Felipe Fidanza ao suicdio, mas o que tem
maior importncia o legado de registros da cidade e pessoas na
histria visual do Estado do Par e da Amaznia, destacando-se
pelo tempo de trabalho na produo fotogrfica, pelo respeito do
nome Fidanza e pela arte que envolve as suas imagens instantneas.
O estdio Photografia Fidanza foi considerado um dos mais
importantes da cidade e que, mesmo aps a sua morte,
permaneceu em funcionamento. Em junho de 1903, cinco meses
aps o suicdio, foi anunciado o leilo do seu estabelecimento. Em
1904, o novo proprietrio do estabelecimento Photographia Fidanza,
Jayme da Costa Nunes, reapresentou o ateli, considerando a
tradio do conceituado estabelecimento, reforando a idia de que
tambm podia realizar os mesmos servios e com a mesma
qualidade do antigo proprietrio, pois, alm de ter todos os
equipamentos, havia reformado o estdio com o objetivo de
manter a credibilidade do estabelecimento e garantir a clientela.
Revista Estudos Amaznicos 19

Nesse sentido, percebe-se que o nome Fidanza j estava arraigado

no imaginrio da sociedade paraense como sinnimo de qualidade,
prestgio e confiana. O profissional Jayme da Costa Nunes, em
todos os anncios do ateli, sempre ressaltava o nome Fidanza
como sinnimo de qualidade.
George Huebner e Libanio Amaral, anos depois, foram os
novos proprietrios da Photographia Fidanza, reinaugurada em abril
de 1906, permanecendo at o ano de 1910. Outro proprietrio foi
Henrique Schenemberg nos anos de 1910 a 1919 e de 1922 a
1924, que, no intervalo de sua permanncia em Belm, foi para
cidade de Recife e inaugurou em 28 de agosto de 1920 o ateli
Fotografia Fidanza. Verifica-se que a sigla Fidanza transitou,
alm de em Belm, pelas cidades de Manaus e Recife. Segundo o
jornalista Cludio de La Rocque Leal13, o estabelecimento
fotogrfico sob o nome Fidanza fez parte de nossa histria at
1969. Fidanza tornou-se uma marca da fotografia visto que, mesmo
aps a morte, seu nome permaneceu no cenrio da produo
fotogrfica e na memria paraense, tanto que outros profissionais,
ao adquirirem o seu ateli, mantiveram o mesmo nome.

O fotgrafo e a cidade de Belm

Em relao s fotografias produzidas sobre a paisagem urbana,
Fidanza imprimiu um estilo ou padro de composio que o
diferencia de outros fotgrafos contemporneos. Essa diferena
pode ser percebida nas fotografias escolhidas para serem
comercializadas, pois tratava-se de um servio e propagao de um
produto cuja iniciativa dependia exclusivamente do fotgrafo,
desde a escolha do cenrio at a composio dos detalhes que
20 Revista Estudos Amaznicos

ornamentam a fotografia. Assim, Fidanza, alm de fotgrafo, foi

um artista que produziu imagens de uma cidade que nos envolve e
fascina, transmitindo contedos urbanos de ordem social, cultural
e arquitetnico. Foi um dos primeiros fotgrafos a registrar, com
inteno comercial, a cidade de Belm.
Nas paisagens congeladas pela subjetividade dos fotgrafos, as
crianas no mercado de trabalho, engraxates, carroceiros,
vendedores ambulantes e demais grupos sociais ocupam o
primeiro plano das fotos tanto quanto os endinheirados da
borracha, em uma aluso igualdade to sonhada pela Repblica;
atributo que se perde diante da anlise comparativa das condies
de trabalho e dos trajes dos sujeitos em destaque no documento. O
indivduo de origem econmica humilde no foi colocado
margem dos registros fotogrficos. Tais indivduos, trabalhadores
urbanos e ambulantes so influncias do Romantismo e, mais
tarde, do Realismo. Estes personagens exerceram papel
preponderante para o estabelecimento da fotografia de rua, que
passa a constituir em vitrine para todos esses tipos de sujeitos que
transitam na cidade.

Revista Estudos Amaznicos 21

Figura 1 Felipe Fidanza, Rua de Belm. (12,0 x 16,5 cm)

Album do Par em 1899, p 114.
Acervo da Seo de Obras Raras da Fundao Cultural Tancredo Neves
CENTUR

A fotografia Rua de Belm, entre outras, registra uma das

muitas ruas da cidade, em que os fotgrafos direcionaram o foco
principal para os trilhos de bondes, destacando tipos sociais que
circulavam cotidianamente nesses espaos. Na anlise do corpo
documental fotogrfico, fica evidente o quanto os grupos sociais
tornaram-se foco dos profissionais que circularam na Belm da
bela poca. As imagens fotogrficas, aqui escolhidas, retratam
aspectos da cidade e fazem parte de um projeto que tinha por
22 Revista Estudos Amaznicos

objetivo selecionar cenas dessa modernidade, para serem exibidas

pelos instrumentos de propagandas entre os finais do sculo XIX e
incio do XX.
Esse cenrio, como tantos outros, fez parte dos lbuns e
relatrios utilizados como instrumentos de divulgao e
propaganda de Belm. O recorte selecionado pelos fotgrafos fez
da fotografia um testemunho14 das maneiras de ver e pensar a
cidade, evidenciando as prticas cotidianas daqueles que faziam
parte do cenrio urbano. Nesse sentido, os registros fotogrficos
de Felipe Augusto Fidanza, dentre outros, revelam a existncia de
sujeitos sociais excludos que foram se ajustando modernidade,
transformando-se em personagens nas principais vias da cidade de
Belm. Fidanza foi um dos profissionais que mais deu a
visibilidade aos tipos sociais flagrados sutilmente pelas cmeras
fotogrficas, a servio da propaganda do governo que pretendia
divulgar uma cidade moderna.

Revista Estudos Amaznicos 23

Figura 2 Felipe Fidanza, Praa da Repblica - tirada do nascente (14,0 x 20,5 cm)
lbum de Belm. 15 de novembro de 1902
Acervo da Seo de Obras Raras da Fundao Cultural Tancredo Neves
CENTUR

Na fotografia sob o ttulo Praa da Repblica - tirada do nascente, o

Teatro da Paz aparece apenas como um dos detalhes do cenrio da
praa. Em primeiro plano, esto as pessoas que frequentavam a
praa e que, voluntariamente ou no, aceitaram fazer parte desta
vista. Ento, se trata de cenas do cotidiano, provavelmente, de um
ambiente que se define como lugar caracterizado pela permanncia
regular dos indivduos nele envolvidos, vendedores ambulantes ou
simplesmente passantes.
Ainda comentando sobre o Teatro da Paz, os ambientes
internos tambm foram alvos de registros dos fotgrafos. Esses
24 Revista Estudos Amaznicos

ambientes apresentam detalhes relacionados s artes plsticas,

como pode ser verificado nas fotografias do salo nobre, o foyer15
(figura 3). Na composio destas fotografias, o fotgrafo apresenta
informaes que esto no teto com a pintura original16 de
Domenico de Angelis e Giovani Capranesi17 e os lustres
posicionados na parte horizontal do salo; o acabamento das
janelas, portas, pisos e cadeiras proporcionando uma impresso de
organizao e beleza ao ambiente.

Figura 3 Felipe Fidanza, Salo nobre do Theatro da Paz (13,0 x 17,5 cm) 18
Album do Par em 1899, p 27.
Acervo da Seo de Obras Raras da Fundao Cultural Tancredo Neves
CENTUR

Revista Estudos Amaznicos 25

A fotografia do Salo Nobre do Teatro da Paz de Fidanza (figura

3), diferente de outros fotgrafos, apresenta algo bastante singular
ao momento do registro. Ao compor as cenas da maneira como o
fez, Fidanza humaniza o cenrio fotografado, pois inclui pessoas
ao ato do registro, demonstrando um aspecto mais natural a um
dos espaos culturais do teatro. As referncias sugerem que essas
pessoas fotografadas estariam simbolizando uma famlia do grupo
social da elite em Belm.
Embora apaream apenas trs pessoas, um casal e uma criana,
provavelmente representando uma famlia admirando o salo,
Fidanza teve a capacidade de registrar, ainda no sculo XIX,
pessoas que aparentemente estariam se comportando naturalmente
sem a pose to usual nas fotografias desse perodo.
Para uma reflexo sobre o uso diferenciado dos espaos, supese que a parte interna do teatro era destinada elite, enquanto os
ambientes prximos ao teatro eram caracterizados pela
diversificao de grupos sociais, destacando principalmente
pessoas pertencentes s camadas pobres que transitavam ou
trabalhavam s proximidades, conforme flagrante de um grupo de
pessoas fazendo parte do recorte espacial na fotografia. Portanto,
Fidanza, nessas fotografias, definiu, possivelmente, os personagens
que deveriam fazer parte do espao externo e interno do Teatro da
Paz.
As pessoas fotografadas no salo nobre do Teatro (figura 3)
esto vestidas com roupas que evidenciam um grupo social
representante da elite local. Os trajes femininos, tanto da mulher
quanto da menina, demonstram os padres da poca para as
pessoas de ordem econmica mais elevada.

26 Revista Estudos Amaznicos

Detalhe A, Figura 2

O outro espao registrado por Fidanza (figura 2) representa um

ambiente, para todos os estratos sociais, onde era permitido
regularmente o acesso s pessoas, definindo o uso pblico do
espao da praa. Observe atentamente os indivduos (detalhe A,
fig. 2), captados pela lente do artista, representando um pequeno
grupo de vendedores ambulantes que por ali trabalhava. So
pessoas pobres dos anos intermedirios do sculo XIX e XX. Esse
grupo est no primeiro plano da fotografia. Certamente, no se
pode afirmar se era essa a inteno do fotgrafo, mas no se pode
descartar essa possibilidade. Talvez estejam ali por acaso. Suas
presenas fazem parte de um cenrio mais amplo: a Praa da
Repblica, com seus monumentos imponentes ao fundo, do lado
direito o Teatro da Paz e do outro lado a Mariane19, monumento
recentemente inaugurado.
Nas fotografias sobre cenas urbanas demonstra-se um olhar
voltado para os estilos arquitetnicos. Isso nos permite afirmar que
Fidanza no estava simplesmente fotografando para comercializar,
mas produzindo verdadeiros documentos que registraram a cidade
no seu cotidiano e os vrios monumentos representativos da
modernidade. Ao mesmo tempo, identificou os tipos de
transportes e pessoas que circulavam pelas vias da cidade.
Revista Estudos Amaznicos 27

Por esses documentos visuais, podemos conceber a importncia

da sigla Fidanza na produo de uma memria fotogrfica de
Belm, visto que nenhum outro estabelecimento fotogrfico durou
tanto tempo. As fotografias produzidas por Fidanza so
testemunhos de seu intenso trabalho realizado no Estado do Par,
na segunda metade do sculo XIX, e que permanecem at hoje,
graas aos colecionadores particulares e aos lbuns comemorativos
dos gestores pblicos. Essas fotografias revelam cenas e
personagens, principalmente da cidade de Belm, num momento
em que o espao urbano passava por melhorias, influenciando as
transformaes econmicas, sociais e polticas.

Artigo recebido em agosto de 2011

Aprovado em dezembro de 2011

28 Revista Estudos Amaznicos

NOTAS

O presente artigo constitui parte das reflexes contidas na dissertao de Mestrado

intitulada Paisagens Urbanas: fotografias e modernidades na cidade de Belm
(1846-1908), defendida por Rosa Cludia Cerqueira Pereira em setembro de 2006,
para obteno do ttulo de Mestre em Histria pelo PPHIST/UFPA, e orientada
pela Prof. Dr. Maria de Nazar dos Santos Sarges.
**

Professora da Faculdade de Histria da UFPA.

***

Doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Histria Social da Amaznia da

UFPA.
1

MATOS, Maria Izilda Santos de. Cotidiano e Cultura: histria, cidade e trabalho.
Bauru, SP: EDUSC, 2002. A autora afirma que (...) a histria do cotidiano no um
terreno relegado aos hbitos e rotinas obscuras (...), mas sim vivenciada de diferentes
formas (...), p. 26.
2

Ver SARGES, Maria de Nazar. Belm: riquezas produzindo a Belle poque (18701920). Belm: Paka-Tatu, 2010.
3

Ver sobre o assunto: FERREZ, Gilberto; NAEF, Weston J. Pioneer Photographers of

Brasil (1840-1920). New York: Center for Inter-American Relations, 1976;
VASQUEZ, Pedro. O Brasil na Fotografia Oitocentista. So Paulo: Metalivros, 2003.
296p.
4

VASQUEZ, Pedro. O Brasil na Fotografia Oitocentista. So Paulo: Metalivros, 2003,

p.16.
5

Essa hiptese apresentada por LEAL, Cludio de La Rocque. Retrato paraense.

Belm: Fundao Rmulo Maiorana, 1998.
6

Em relao s primeiras informaes pesquisadas sobre Fidanza, refere-se ao

anncio que aparece no incio do ano de 1867, sobre seu ateli Fidanza & Cia. H
um limite nessa pesquisa, pois verificamos uma lacuna entre 1864 67 do jornal
Dirio do Gram-Par, tendo disponvel para consulta apenas os anos de 1857, 1858,
1860, 1861, 1863, 1864, 1867 e 1868.
7

Diario do Gram-Par, 1 jan. 1867, p. 4. Sob o Ttulo PHOTOGRAPHIA, ao largo

das Mercez , n. 5, Fidanza & Com. Este anncio fica por mais de trs meses, depois
desaparece, considerando a dificuldade de informaes nos peridicos, devido sua
ausncia nos arquivos do jornal Dirio do Gram Par dos anos anteriores a 1867 e
posteriores a 1868.

Revista Estudos Amaznicos 29

8Jlio

Siza era portugus, nasceu em Braga no ano de 1841. A trajetria profissional

de Siza no Brasil tem incio no ano de 1897, quando chegou ao Par com sua
segunda esposa e seus filhos. Mas sua histria no ramo da fotografia teria iniciado
desde a dcada de 1860 em Portugal. Ainda jovem, se aperfeioou na atividade
fotogrfica trabalhando em vrios estdios, o que permitiu deixar a sua arte no
mundo da fotografia. Os principais pases em que ele desenvolveu suas atividades
profissionais como fotgrafo foram Portugal, Guiana Inglesa e Brasil.
9

As negociaes referentes ao tipo de contrato foram identificadas no Cartrio

Chermont (Belm-PA), atravs das duas escrituras no ms de junho de 1897. A
primeira de compra e venda, e outra de sublocao de arrendamento de salas ao alto
do andar superior situado na Rua Conselheiro Joo Alfredo, n22 e 24. Consta na
escritura (contrato) que a entrega do referido mveis e utenslios e da transferncia
de sublocao de arrendamento seria realizada no dia 15 de julho corrente.
Entretanto, esta transao no se consolidou, pois no dia 9 de julho do corrente ano,
Siza retornou ao cartrio para realizar a escritura de distrato de compra e venda e a
escritura de revogao e distrato de transferncia de sublocao do arrendamento
entre as partes Jlio Augusto Siza e Felippe Augusto Fidanza.
10

A partir do ms de maro de 1898, os jornais locais, A Provncia do Par e A Folha

do Norte anunciam os servios atravs do estdio Photographia Amaznia. Mas depois
fica no anonimato entre os anos de 1900 e 1902. Somente no ms de dezembro de
1902, os jornais Folha do Norte e A Provncia do Par assinalam que estava reabrindo
o seu atelier Photographia Amaznia.
11

As imagens esto disponveis no site do Leibniz-Institut fr Lnderkunde,

Disponvel em: <http://www.ifl-leipzig.com>.
12

Jornal Folha do Norte, 30 jan. 1903, p. 01.

13

LEAL, Cludio de La Rocque. Retrato Paraense. Belm: Fundao Rmulo

Maiorana, 1998.
14

Sobre o tema fotografia como documento ver: KOSSOY, Boris. Fotografia e

Histria. So Paulo: tica, 1990. KOSSOY, Boris. Os Tempos da Fotografia. O Efmero
e o Perptuo. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2007
15

O foyer do Teatro da Paz foi muitas vezes utilizado para exposies dos mais
significativos pintores do Brasil, durante o contexto do perodo ureo da economia
da borracha. Entre elas foram anunciadas as exposies dos pintores: Parreiras,
Aurlio Figueredo , Benedicto Calixto , Fernadez Machado, Francisco Estrada e
Carlo de Servi.

30 Revista Estudos Amaznicos

16

No Salo Nobre, Domenico de Angelis pintou o teto sobre madeira que com o
passar do tempo foi deteriorada e seu trabalho foi substitudo pela obra de Armando
Bolloni.
17

Os pintores italianos Domenico de Angelis e Giovani Capranesi estudaram na

Academia di San Luca. Em 1887 foram contratados pelo governo provincial para,
inicialmente, decorar o teto da sala de espetculos do Teatro da Paz. Em 1890 foi
inaugurado o famoso pano de boca, que celebra a Repblica e a afirmao do
positivismo no Par. O painel intitulado Alegoria Repblica rene os representantes
do povo paraense, ndios, mestios e lusitanos, cortejando os novos tempos.
18

Esta fotografia foi publicada no mesmo ano por Arthur Caccavoni. In:
CACCAVONI, Arthur. lbum descritivo Amaznico. Gnova: F. Armanino, 1899. (13
x 19 cm) Acervo da Seo de Obras Raras da Fundao Cultural Tancredo Neves
CENTUR.
19

O Monumento Repblica, Marianne, foi inaugurada em 15 de novembro de 1897

pelo Governador do Estado e pelo Intendente Municipal de Belm, Paes de
Carvalho. Cf. COELHO, Geraldo M. No Corao do Povo. Belm: Paka-Tatu, 2002.

Revista Estudos Amaznicos 31